误杀3

看完《误杀3》的第一感受，是“我错了，我忏悔，我不应该批评前两部都翻拍。

”抱着“误杀”这棵摇钱树，陈思诚肯定不会停手，那就拜托下一部还是买版权翻拍吧。

我不讨厌陈思诚，我曾旗帜鲜明的支持《解密》；我也不讨厌他的商业片，整个“唐探”系列都很好，不但在推理喜剧赛道开辟出一条路，还引领了电影工业的发展；我也不反对翻拍，《误杀》第一部就很好，不但剧情扎实，演员们的表演也都很扎实、很有信念感。

但就如标题所写，《误杀3》真的是又毒又烂。

先说《误杀3》为什么“毒”。

毒一方面指的恶毒，用人口贩卖当幌子、用爱泼斯坦当噱头、用孩子被拐走之痛和重口画面撩拨观众的神经，营造扭曲变态的爽感。

这种呈现方式，和陈思诚团队打造的《默杀》如出一辙。

这是赤裸裸的消费儿童拐卖这一议题，也借爱泼斯坦成功上了热搜，尽管片尾出现了有关儿童拐卖的数据统计，但电影本身有什么社会意义呢？

一点都没有，这只是一个简单的商业故事、是赚钱的商品，打造一个利用孩子让人持续揪心的故事。

不过，主创团队应该是吸取了《默杀》因为将镜头对准受害人所引来的非议，所以这一次有所收敛，电影里没有给出儿童受害的镜头。

另一方面是字面意义的毒，电影看完生理不适。

《误杀3》的制作要比前两部降级很多，置景简单、美术粗糙、画面阴间，就连最终的混音也不好，各种突兀吊诡的音效不断响起，音乐和对白有毛刺，我经常在同一个影厅看电影，能确定不是影院喇叭的问题。

全片都很压抑，前期积攒在胸口的恶气，最后也没能呼出来，那声没有画面的枪响，压着最终出来的片名，这种开放式结局有什么意义呢？

莫非这么个破故事还要延续下去？

生理不适还因为电影在主题表达和价值观引导上的偏差。

在这里还要再提一下《默杀》，二者是一样的，以暴制暴、以牙还牙、全员恶人，好人都死绝了。

电影里也就张榕蓉一个算好人吧，可惜死的太早。

剩下的角色都是在仇恨的驱使下游走在道德边缘。

比如刘雅瑟饰演的雅音其实一点也不高尚，她还不是眼看着仇人咽气、借坏人之手除掉仇家，这么做和恶人没有任何区别。

同题材电影所具有的爽感，是因为故事走线要从黑暗走向光明，正义终究战胜邪恶。

但《误杀3》没有，电影打造了一个简陋的人性迷宫，可最终没给观众一个出口，就这么压抑、恶心到结尾。

再说《误杀3》烂在哪。

首先烂在剧本投机取巧、避重就轻、对明显的漏洞视而不见。

《误杀3》没有任何推理的成分，这不是逻辑缜密、烧脑的电影，创作手法的逻辑是先写出来一个简单的犯罪故事，然后倒过来演给观众看，通过打乱叙事顺序、隐藏重要细节的方式来营造所谓的反转和烧脑。

细想一下是不是这样？

电影开篇就交代了肖央饰演的富商郑炳睿女儿被绑架，这其实是整个故事的“果”，接下来再借寻找女儿下落这条线，慢慢道出整个案件的“因”。

所以100分钟看完之后，会觉得电影逻辑简单、叙事空洞，没有烧脑，所谓的反转也不过是利用剪辑完成的强行反转。

说投机取巧，是因为编剧实在没有能力拍一个精彩的探案、缉凶的故事，所以避重就轻的将剧情放在能撩拨观众神经的救女儿这件事儿上，但如何追查线索、确定以高捷饰演的达蒙为首的整个犯罪集团的？

没有交代，只放在了段奕宏的板报上。

其次烂在本就简单的剧情，剧本也不够扎实，漏洞很多，其中非常明显的三大漏洞，编剧陈思诚和导演甘剑宇也视而不见。

一个漏洞是“二氧化碳路”，这是为了渲染残忍而强行设置、罔顾事实的明显漏洞，都什么年代了，还说汽车的车厢会没有氧气令人窒息？

就算车厢没有氧气，运货还可以理解，装人难道就不会稍稍改装一下？

哪怕是用钻头打两个孔也不至于吧？

这种为了圆剧情而想当然的设定，真是让人无语。

第二个漏洞是为啥不直接杀掉？

高捷饰演的达蒙，他要枪有枪、要人有人，儿子救回来之后他没有任何顾忌，此时郑炳睿和预告直播的老师和孩子就是能让他身败名裂、被法律制裁的定时炸弹。

这种坏人杀人如麻，他第一选择就是把威胁他的人干掉。

所以那段看似高明的“轮船难题”的设计，根本就不成立，达蒙有必要让郑炳睿选择吗？

根本就不用，先比他按下炸弹按钮，然后再一枪爆头，甚至剧情都走不到这，正常来说，当达蒙找回儿子，第一时间就应该是下令将郑炳睿乱枪射死。

第三个漏洞是电影里直播的呈现，完全不符合事实逻辑。

《误杀3》还是虚构了国家和地点，但你拍的是人间的事儿吧？

犯罪现场从来都不封锁，记者想进就进，都要直播了警方完全不去追查直播源在哪，先不说找得到找不到，而是根本就没找。

后面提到了不断尝试切断直播信号，但马上就会换其他账号直播，根本封不过来，但倒计时10分钟可是一直打在公屏上，这个信号怎么就没切掉过？

电影里的一切设定，都是为了设定而设定，根本不花心思让背后的逻辑成立。

第三，烂在表演。

还是忍不住说一下《误杀》第一部，小人物被逼到极端的困境，那时的肖央，和警察局里的陈冲，贡献了多少表演上的高光时刻？

到了这一部，应该是受剧本和简陋的片场影响，全员划水、全员不在状态、全员都仿佛是赶着拍完收工拿钱下班。

肖央乏善可陈，他始终保持一个情绪状态，从头到尾。

佟丽娅饰演的老师身份揭示前后一个样，都是温婉美丽的白莲花。

最好笑的是王龙正，在电影里全程打酱油，他这个角色换个人形立牌上去没什么影响。

王龙正只是好笑，而段奕宏和高捷，我真担心俩人会绷不住笑场。

这二位可是实打实的戏骨，但在这部戏里真的没入戏，也没有信念感，段奕宏像走错片场了，高捷则全程情绪都不太对，一直在装模作样。

戏份不多的尹子维，最后一场和段奕宏的对手戏，如果没看错的话他真的是笑出来了。

最可气的是，本来电影市场就不景气，还出现了劣币驱逐良币的现象。

易烊千玺的《小小的我》真的要比《误杀3》好看很多，但排片还是被《误杀3》压着打，不过好在上座率高不少，相信后面会拉开差距。

要说《小小的我》商业性差，排片低也说得过去，但商业性更强、更好看的《误判》排片占比只有9.5%，差不多只有《误杀3》的三分之一，怎么好电影就这么受排挤、这么不受待见呢？

希望影院能擦亮眼睛，多给好片场次，《误杀3》这种东西，就不要浪费放映资源了。

章鱼为了繁衍后代会弃己躯壳，人贩子却在炸药遥控前选择牺牲孩子保全自身。

佛珠染上鲜血，皈依沦为亵渎，浴佛也是浴血，人间也是地狱。

二氧化碳路捂住了多少孩子的呼吸，619轮船是运输孤儿尸骸的灵车，那片海域成为了埋葬真相的墓地，那所福利院是吞噬天下家庭福利的黑洞。

电影与《重生》全面撞题，甚至最后的反转也如出一辙，但《误杀3》既没有《重生》激战斗殴的爽感，也没有系列前作的悬疑感，反转可以轻松猜出，剧情可以无脑破解，味同嚼蜡。

《误杀》系列是靠肖央撑起来的，但这部的肖央仿佛刚从《浴火之路》过来，演得程式化，几乎没有角色代入感，有些失望。

《误杀》系列（或者说东南亚犯罪系列）一部比一部烂，趁早收手吧。

误杀3 (2024)6.12024 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 悬疑 犯罪 / 甘剑宇 / 肖央 佟丽娅

即将过去的这一年，我一个比较大的感受是：当时代的转速过高，人类的转速就会显得过慢。

转速过慢的人，常常容易感到不知所措。

每个时代都有很多词被哄抬起来，比如今年，passion（激情）就是其中一个。

舞台总是要令人炫目才好，但是人却不得不活在现实里。

现实是什么？

现实就是美好也存在，但是不美好则更为致命。

马上跨年了，明年应该是高兴的一年，但是美好前面，应该有一些严肃的记忆整理。

借最近上映的《误杀3》来讲讲一些感受。

《误杀3》电影海报1、伤口最新的电影，总是在最大程度上反映着一些新近的社会现实或者社会情绪。

对《误杀3》这个片子，我心情有点矛盾。

一开始完全不想讲它，因为它拍的是儿童拐卖的事儿，我看其中的一些镜头，我会有强烈的“痛感”。

这种痛感，像一种后现代遗留疾病。

一想到某些残忍的事实，就联想起更多更残忍的事实，无力解决，因此总想回避。

但《误杀3》我不仅看完了，我还要讲。

为什么？

对于我个人来说，有一些私心。

这片子，让我感受某些浓烈的社会现实。

我在这几年里，明显地感受到了各种各样的社会新闻、社会事件，给我们创造了一个集体的伤口。

《误杀3》跟前两部不太一样，它讲的是系统、是集体。

它不单纯是一种个体情绪，它讲"儿童"和"拐卖"这两件事，等于在讲"希望"和"错位"这两件事。

天灾人祸，拐卖属于是人祸，但又像天灾——无数的家庭因此破碎，无数人的人生，也因此再也无法回头。

没有合理的理由。

一切都是可以卖的，生命、器官、人格、同情，一切都是可以卖的——牛马，今年的另一个热词。

网络对于牛马的定义各式各样，其中有一个说的是：打工，只是不把器官拆开来卖。

归根结底还是卖。

这种无力而绝望的情绪，不像电影里那样铺天盖地、惊心动魄地袭来，但是它还是成为了这个时代的人对于自己的伤口自嘲的来源。

人，可以把卖"人"做成生意，从另一个角度就意味着，文明与自由，实为笑话。

因为人活着的重要标志，就是人的主体性得到尊重，是个体拥有肉体和精神的尊严。

但导演告诉我们，不论你是警长，还是家长，处境都一样——假如我们不去创造一个有底线、有道德的世界，就没有人可以幸免于难。

因此，我说这片子，是一个“千疮百孔”的片子。

它告诉我们，我们是有伤口的人，看见自己的伤口，不可耻。

2、刽子手“看病”里的看，是动词。

因为看了，才能想，才能处理，才能诊断。

在影片里，我看到了好多伤口，也看到了好多——刽子手。

这些刽子手，有的一开始就是恶魔，有的一开始其实是天使来的。

就比如肖央所扮演的郑炳睿这个角色，他一开始是一个被拐卖的儿童，到后来为了自保，加入了恶魔的阵营，成为了刽子手2.0.这个角色让我叹了好几口气。

因为我在生活里，的确也见过几个这样的人。

我确确实实见过一些原本特别善良的人，因为生活的困顿或者折磨，而放弃了善良。

就像前段时间《边水往事》里面郭立民那个角色一样。

他为了给母亲治病来到边水打工，结果就是他把省吃俭用的所有钱，都寄给了母亲，自己也成为了当地恶霸的玩物，不仅如此，自己唯一的朋友沈星还那么傲慢，那么愚蠢。

他最后黑化，无非就是"过去的郭立民死了"。

生活不是总是公平的。

不是谁都有的选。

郑炳睿比郭立民更恶。

他杀孩子，他做帮凶，他从小就是恶人的打手了，他连自己的女儿，都能杀——其实我觉得他本来跟郭立民一样，早就"死"了。

影片拍他在拐卖中心只是被打，而事实应该是更恶劣的，事实应该是他从小就必须不断地接受"服从性测试"，不论是精神还是肉体，只有这样，他才会彻底地失去反抗意识，失去人最重要的东西：人格和良心。

应该说，是女儿的出生，让他短暂地"活"了过来。

而后又死了。

正因如此，一个刽子手，才会如此珍惜一个生命——对于他来说，爱女儿的生命，唯一的理由是，那不是别人的生命，那是他自己的生命。

所以你们看，谁也不想当刽子手。

谁也不想死。

但是人，尤其是真正苦命的人，不是总是有得选。

很多时候，你我没有变成恶人，不一定是因为我们的人格有多么高尚，而恰恰是因为幸运。

因为生活给我们的考题，没有那么极端和艰难，所以我们“幸免于难”。

因为幸运，才能躲开锋利的刺杀。

一定有天生就不道德不善良的人，一定有，但是——大部分的人，肯定还是在生活的琐碎里被一步步“被修改”的。

佟丽娅扮演的李慧萍和刘雅瑟扮演的雅音从一开始，就想成为一个复仇者吗？

段奕宏演的张景贤从一开始就想用自己的生命组一个局吗？

甚至那些一开始在“互助会”，后面重新找到了自己人生的锚点而悄然离去的人，他们的选择又有多少是坚持，多少是放弃？

复仇小队的“集结”，是人以鸡蛋的姿态，去碰石头。

是无限黑的黑夜里，一个个坚强的灵魂，彼此听见彼此的哭声。

嘹亮哀伤。

谁能想到，刽子手和恨，也给了人一个用这种形式不凡的机会？

想到这些的时候，想起黎明曾经为女儿发过一条微博，他说：“我的女儿，平凡是她的运气。

”

3、刀我最讨厌别人干的一件事，就是“劝”人原谅。

因为刀没架在我们脖子上，我们对于当事人的痛，总是无法感同身受的。

有的事儿，可以原谅。

但有的事儿，不能。

我有一个朋友，她的父母把她生下来之后大约十来天，就把她遗弃到了一个农村里。

其原因无外乎因为她是女孩。

遗弃的行为发生在冬天，天很冷，孩子被捡到的时候，襁褓里有一张纸条，写着孩子的出生时刻。

当然，朋友是幸运的，她的养父养母待她视如己出，把她养育成了一个极其善良而美好的人。

可笑的事情发生了，事发近三十年，孩子的父母找上门来了，要认亲。

咱也不知道为啥三十年不出现，突然要认亲。

朋友坚决不见。

养父养母其实并不介意，但朋友拒绝了好几次，其亲生父母还是苦苦哀求其养父母，于是我就听见朋友对着电话里吼道：没有任何见的必要，我不会原谅他们。

不是什么都能算了。

人生，是有分水岭的。

总会有一些突发的、特殊的事件，让你一夜成长。

很不幸，这种事情，往往是血淋淋的——正是插入要害的刀，让人从精神到肉体，真正油尽灯枯，魂飞魄散。

以佟丽娅、段奕宏和刘雅瑟演的角色为主的复仇者小队，能够在经历巨大痛苦活下来，靠的不是生存的欲望，而是——仇恨的欲望。

刽子手的刀，让他们的伤口在漫长岁月里丝毫无法停止流血流脓，最终凝聚成了巨大的力量，与恶魔正面对峙。

说到正面对峙，我对段奕宏扮演的张景贤这条线，最为触动。

影片中，他所扮演的张景贤与妻子张榕容所扮演的梁素娥是一对警察伉俪。

二人为人和善，工作尽职尽责，是最普通最幸福的家庭。

但是由于梁素娥得罪了不法分子，于是怀有身孕、即将临盆的梁素娥直接被犯罪分子炸死在车里。

母亲和孩子，都死了。

而彼此，电话这端的父亲，听见了一切破碎的声音。

杀人的刀，隔空插进了他的心脏里，他的悲剧从此再也无法改写，他只要还呼吸一天，他拔出这把刀唯一方式——就是再拿起刀，去杀掉磨刀的人。

是恨得入骨，也是"早就死了"。

生活就是这样。

猝不及防，别无选择。

是的，生活的刀，其实是抵在所有人的后背上，随时入膛。

不仅仅《误杀3》里被拐卖的儿童家长是如此，三鹿奶粉事件也是如此、油罐车事件也是如此，红绿蓝事件还是如此。

那些人心的创面，看似愈合，实则弥深。

人心里的风，到底因何久久无法静止？

仿佛在现在的人心里，都有一座看不见的悬崖，我们，都是崖边的人。

总是很愤怒，又很恐惧。

站在2024到2025的关口上，我脑子里有很多想法在不停地奔涌。

当然会看到或感受到很多消极的事，悲伤的事，哀痛的事，但也看得见希望、不屈、活力。

不去回避，才能前进。

当然会辛苦，当然在一次次拼命拼命的过程里，一次次失败失败的过程里，赢家不多。

但是应该去勇敢地看见：看得见伤口的眼睛，才看得见愈合，看得见健康。

新肉，总是从死肉里长出来的。

2024年即将过去了，不论发生过什么，不论好或者坏，都将过去。

往前看，别回头。

未来在前方，不在身后。

新年快乐。

：）注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版指路﹣b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶撰文：宋雯婷

Part 1 剧情梳理我先用自己的语言，尽量按照时间顺序梳理下剧情：故事发生在一个虚构的国家——莱国（但语言是泰语，所以可以想象成泰国）在过去，莱国人口贩卖横行。

孤儿院里的孤儿有两类：真正的孤儿以及被人贩子抓到孤儿院的儿童（显然，孤儿院要付给人贩子钱。

当然，也可以认为孤儿院和人贩子是一伙的）。

这些儿童有三条出路：（1） 被弄成残疾，然后派去要钱（显然要上交（不是西交（没有歧视哈（虽然现在上交更火））））（2） 和警长（名叫达蒙）勾结，把他们高价卖给国外的想领养孩子的家庭。

（3） 暂时待在孤儿院。

男主郑炳睿小时候就被人贩子抓进了孤儿院，并且和同样被拐卖的吴达毅成了好朋友。

他们亲眼看见了其他同伴们被弄残疾，所以为了身体完整，他们甘愿充当人贩子的小弟。

后来等他们长大一些，男主就被委任为货车司机，负责把「出路2」的孤儿运送到码头。

（在本文中，我们将郑炳睿和吴达毅称为「陆运二人组」）有一次送到码头后，男主发现货箱的儿童都因缺氧而死。

负责海上运输的施福安和 Tinaya 夫妇（简称「海运二人组」）打算把这些尸体扔到公海，但是海运途中遇到了海警船的迫近盘问，于是「海运二人组」向男主求助，于是男主给警长打电话。

但警长说本次无法摆平，所以男主只好遥控引爆了早已放在运输船上的炸弹。

最终儿童的尸体都被烧焦，但「海运二人组」很幸运地在爆炸中活了下来。

事后警方自然掩盖了爆炸的真相（因为有警长的存在）。

有一天名叫雅音的女人和她的名叫阿卢的哑巴丈夫（简称「首席复仇二人组」）所生育的女儿被人贩子拐跑了，雅音去警局报案，但警方处理消极，只有女警梁素娥愿意接手。

在梁警官的帮助下，雅音知道了自己的女儿在爆炸案中被炸死了，于是发誓要报仇。

但不久之后，执意调查的梁警官就被警长达蒙安排的人暗杀了。

于是梁警官的丈夫——张景贤警官——也怒了。

张警官和「首席复仇二人组」联系上了其他受害者的家长，组成了一个复仇者联盟，决定用几年的时间扳倒幕后黑手。

女教师李慧萍是复仇者联盟的一员（她的儿子也被拐卖并死亡），她故意接近男主郑炳睿并和他发展成男女朋友关系。

（写到这里，我发现这部电影的逻辑并不复杂，没必要进行剧情梳理（特别是还是由我这种逻辑高手来梳理），但写都写了，就写完吧）某天，在某个度假村，复仇者联盟（简称复联）抓走了郑炳睿的女儿，并要求他支付高额赎金。

郑炳睿按照绑匪的话一步步照做，整个过程中复联利用境外账号进行直播。

复联提前绑架了施福安，并诱导男主杀害了施福安的老婆和儿子。

施福安从监控屏幕里看到了这一幕并被激怒，怒气值攒够了于是放大招，挣脱了束缚获得了自由（他的目标是向男主复仇）。

复联的目的是让男主说出爆炸案的真相，揭露警长达蒙的罪行。

于是复联把小女孩和李慧萍绑架进一艘在海上漂泊的船里，身边放了炸药。

男主在另外一艘船里，背上了复联预先放置的炸药包，手拿两个起爆器（分别是女儿旁边的炸药包和自己背的炸药包），此时警长达蒙、张警官、普通警员也来到了男主的船舱。

复联本想命令男主在10分钟后演讲（联想到「亚洲超级演说家」，雾），但警方把船上的所有摄像头全部拆除，所以男主无法直播（也无法收到直播礼物（感谢老铁送的炸药包，双击666，点关注不迷路））。

于是复联声称将在10分钟后由在小船上的男主的女朋友李慧萍进行直播。

警长显然不希望直播，于是他首先打死了张警官，然后命令手下接近男主女儿所在的小船。

但男主以身上的炸药包相威胁，于是警长命令手下放弃强攻。

警长希望男主按下女儿船的按钮，这样他可以保男主活命，事后编造谎言即可。

否则他会冒着同归于尽的风险开枪打死男主（我们假设人在被枪击后依然有能力按下按钮，否则炸药包就没有任何威慑力了）。

在警长的倒计时威慑下，男主最终选择了牺牲女儿和女朋友来保全自己（但他不知道其实女儿和女朋友并没有在小船上，所以毫发无伤）。

警长大笑着离开了。

但警长没想到整个过程都被张警官衣服上的隐藏摄像头直播了，他的罪行因此被暴露，最终高层出手，出动军方逮捕了警长，当然也逮捕了犯下诸多罪行的男主。

后来某一天，警方带着达蒙、男主和小女孩来到法院门口，打算庭审。

就在这时，站在围观的人群中的苏福安掏出手枪，先对着男主，然后对着跑向男主的女儿。

随后黑屏，一声枪响，本片结束。

Part 2 疑点分析看完本片后我有三个问题：（1）既然说好扔到海里，为什么男主还要炸船？

（2）为什么复联要给男主两个按钮？

只给一个身上炸药的按钮不就够了吗？

（3）为什么要十分钟后才直播？

我的答案是：（1）虽然片子里没有明确说明，但我猜测船出发不久就遭遇了海警，当时可能还没开始抛尸，所以在海警船的靠近下根本来不及抛完。

一旦被发现船上的尸体就可能暴露出包括自己和警长在内的很多人，所以男主选择炸船。

（2）确实没有必要两个按钮。

因为对于男主而言，就两个选项：「和达蒙同归于尽」以及「牺牲女儿和女朋友」，后者的实现方式可以是「按下女儿的船的按钮」，也可以是「放弃抵抗，允许达蒙派人接管女儿的船」，两种方式没有本质区别（因为接管也意味着杀死）。

因此，从极简主义的角度出发，没有必要设置两个按钮。

当然啦，两个按钮也有一点好处：「自己杀死女儿」让男主产生的愧疚感可能会高于「让别人杀死女儿」（3）这是因为十分钟的时间可以让达蒙说很多自己的罪行（因为达蒙不知道张警官的衣服上有隐藏摄像头，他以为屋子里就自己和男主两个活人），并且亲自透露自己的罪行往往可信度更大。

Part 3 一些感想1，复联的电子工程水平也太高了——监控、通信、直播系统太熟练了，简直是顶级黑客。

让人不禁怀疑是MIT eecs系毕业的。

（托尼史塔克的同学）2，为什么警长达蒙的儿子这么轻易地就被复联绑架？

这不是很合理。

不过鉴于张警官也是复联的一员，那么也没有太不合理。

3，影片好几个地方都扣上了「误杀」这个主题，比如（3.1）「陆运二人组」不小心闷死了儿童。

（3.2）男主当年引爆「海运二人组」的船差点误杀了「海运二人组」（3.3）男主误以为「海运二人组」中的女人为复联成员从而误杀了她。

（3.4）片尾虽然是开放式结局，但很大可能是苏福安射杀了男主的无辜的女儿。

4，最后警长在监狱中「自杀」很有可能是更高层的「暗杀」（就像现实世界中的爱泼斯坦案）5，我记得片中出现的一个直播平台叫 Youtok，我猜是结合了 Youtube 和 Tiktok6，片中有一些 Jump scare，虽然这被很多人认为是比较低级的吓人手法，但它通常会比较有效（也就是确实会吓到人）。

不过我自己由于「心理素质很强」+「理性」+「情绪稳定」导致几乎不会被吓到（对于本片而言，可以去掉「几乎」两个字）。

7，在一个比较紧张的吃面的镜头下，我小声对同伴说：“今麦郎弹面。

“（逗他笑）（我一般观影过程中不说话）Part 4 总评逻辑比较简单的悬疑片（我在答案揭晓前没猜到的是复联竟然有包括李老师和张警官在内的这么多人），有比较轻微的血腥暴力镜头，以及轻微的恐怖氛围。

除了复联的能力过于强大外没有明显的逻辑硬伤。

聚焦于「拐卖儿童」这个比较新颖的主题。

总体属于中规中矩 。

注：鉴于一些读者可能不了解网络直播，而我看过很多直播，所以想解释下标题「感谢老铁送的炸药包」在网络直播中，观众可以自愿给主播打赏，也就是送出具有特定价值的虚拟礼物（比如在斗鱼平台，一个飞机等于100元），主播在收到礼物后一般会在直播间感谢送出礼物的观众，例如「感谢X用户送出的一架大飞机，谢谢老铁！

」「双击666」据说起源于快手直播。

其中「双击」指的是「双击屏幕」，「双击屏幕」等价于「点赞」；「666」指的是「发送弹幕666」，「666」是一个比快手更早的网络流行语，谐音「溜溜溜」，表示「很熟练、很厉害」「点关注不迷路」有些观众是偶然间进入直播间的，并没有关注主播。

所以主播在直播时经常会喊：「没点关注的朋友们点点关注」， 这样下次观众就可以轻易地找到该主播的直播间了，也就是不会「迷路」了。

2025年1月5日

《误杀》系列除了紧张刺激的剧情，多重反转的结构之外，另一个标志性的手法就是呈现主角的道德困境。

一个“好人”因为迫不得己而做了“坏事”，除了本身应该承担怎样的法律责任之外，带给我们更多的思考是：他该不该得到观众的原谅？

对于第一部里的肖央，相信大多数观众都给出了同情票，毕竟他是为了保护家人才有了后来的一系列举动，而“受害者”本身又是“恶人”，所以做出情感和道德选择并不是什么难事。

然而当这个系列来到了第三部，我们会发现，越来越难回答“他该不该得到原谅”这个问题了，因为每一个有道德感的人，始终都需要承受着这样的心理煎熬：“如果换了我会怎么做？

”相信到了第三部，能给出肯定答复的人已经寥寥无几。

一方面是对于不听话就会被打残，甚至是失去生命的恐惧，另一方面则是对于同流合污的排斥与厌恶，害人还是害己？

在必须二选一的情况下，最后的决定是出于本能还是一念之间？

恐怕不到那个千钧一发之际，没人会知道自己的选择。

难上加难的是，在本片中，无论是施害者还是被害者，本身也都是经历过苦难的人，这似乎更提高了我们只通过道德去评判的标准和门槛。

这次肖央饰演的主角郑炳睿，本身就是一个被拐卖的孤儿，在被犯罪集团胁迫之下，不得不从未成年时就助纣为虐，尽管后来努力痛改前非，但曾经做过的恶却无法一笔勾销。

尽管影片中没有提及郑炳睿是从何时金盆洗手的，但从闪回的镜头来看，特别是“619惨案”发生时，他肯定已经是成年，从这一点来看，他必然需要为自己的行为担负起法律责任。

而从影片开头那个章鱼的故事，到英文片名《Octopus with Broken Arms》，都能看出亲情依然是误杀系列延续到第三部的重要主题之一，但不同于前两部不惜一切拯救儿女的主角，这一部对于亲情的展现可能更为复杂。

肖央饰演的郑炳睿，这个曾经的人贩子是选择了牺牲女儿还是牺牲自己，章鱼会为了繁衍后代牺牲自己，那人呢？

或许无论是皈依浴佛，还是投身慈善，都不能彻底改变郑炳睿的过往和秉性，无论年少的他本质善良还是邪恶，这么多年坏事干下来，都已经变成了一个自私的人，一个精于算计的人。

还有一个小细节，小郑炳睿在看到人贩子对其他孩子“采生折割”的时候，害怕之下主动去按住孩子挣扎的身体，你可以说他是出于恐惧，但这样的选择确是他主动做出的，又该如何评判？

那么，是否就可以简单说少年时的郑炳睿可怜，成年时的郑炳睿可恨呢？

可以想象的是，如果成年后的郑炳睿没有发家，那他显然会像那对险些殒命大海的夫妻一样，完全没有全身而退的机会。

当年少时的郑炳睿面对恐惧选择了助纣为虐时，他就注定走上了一条不归路。

所以，与其说这个角色可怜、可恨，不如说他是可悲的，从最初的一个受害者，逐渐演变成了要受到道德和法律双重审判的加害者。

于是就引出了标题中的思考：“没有选择可以成为作恶的理由吗？

” 一个少年受害者被逼无奈，可以用来为他的作恶开脱吗？

如果陷入这个思考困局当中，我们可能永远都得不到满意的答案。

而本片则非常巧妙地把这个难题引向了更广阔的维度：当这样的事情系统性出现且屡禁不止时，一定不再是个体的问题，而是管理失序，部门失职，简而言之一句话：这个社会生病了。

片中高捷饰演的局长，不过只是这个系统失效的一个缩影，如果系统里只有这一只蛀虫，也不可能这么多年兴风作浪而没有东窗事发，那个为了上位对张队长背后捅刀的人，也不过只是帮凶的其中一个。

当权力机构已经从内部烂掉了，那底层群众除了做帮凶，就只能是鱼肉。

比起这些被拐卖的儿童被贩卖到西方更可怕的，可能是那句“送到岛上，定期换，慢慢出”，尽管只是一笔带过，但也不由让人想到“萝莉岛”事件。

尽管早已对拐卖儿童有所耳闻，但当片尾字幕出现时，依然觉得触目惊心。

正因为从主角的个人道德困境，上升到了对整个社会机能失效的担忧，对在全球都很猖獗的儿童拐卖的关注，才让《误杀3》成为了整个系列中最具现实和社会价值的一部。

如果仅仅停留在这里，那这部电影可能也只是一部现实题材的片子，误杀系列显然不会轻易满足于此，如果说前边的思考和揭露是让这部电影“有意义”的地方，那让这部电影“好看”的无疑就是不断反转的“复仇”。

特别是段奕宏和佟丽娅的两个角色，不但隐藏得够深，而且还不断通过“演”来混淆判断，可能是除了男主之外最成功的两个角色。

另一个令人印象深刻的角色是刘雅瑟饰演的雅音，从一个失去孩子的柔弱母亲，在看清了系统的黑暗之后，摇身一变成为了一个理性而冷酷的复仇者，她将前后判若两人的角色演绎得非常生动和到位。

而导演也把最多的温情和关怀给予了这个角色，对于她那份把孩子弄丢的自责，那份后悔让孩子太善良的懊恼，电影通篇都在给出关怀：这不是你的错，善良没有错，错的是那些人贩子，错的是这个不作为的系统。

而片中的“复仇”部分也带给了我们新的思考：当某个社会机能被证实已经失效，普通人是不是只能铤而走险选择自救？

有趣的是，他们选择的复仇方式不是亲手杀人，而是通过周密的计划，完美运用现代科技、自媒体、直播、舆论，让恶人自相残杀，让他们在光天化日之下现出原形，谜底揭晓得既天马行空又合情合理。

最后，既然是误杀，那这一次的“误杀”在哪里？

首先应该是郑炳睿口中“619事件”遇难的儿童，原本是要被送上岛供人享乐，但不幸在运输途中因缺氧死亡，虽然并非亲手杀死，但也算得上是“误杀”，后面的所有复仇也因这一次悲剧而起。

而整个系列看下来，你又会觉得，难道这些“误杀”真的都是因为“失误”吗？

如果这个社会生病了，在“误杀”发生之前，悲剧已经在酝酿之中了，总有一天会迎来彻底地爆发。

作为东南亚犯罪悬疑类型的新片，《误杀3》可以说仍是一部主打惊悚，反转，生猛现实题材的影片，在陈思诚的监制与肖央，刘雅瑟等演员的倾力演出之下，电影在视听层面的成色也有所保证，不过当看到《误杀3》的英文标题后，我回来找到了前两部误杀的标题，比较一下，竟然发现了一个有趣的小彩蛋。

《误杀1》的英文名是Sheep Without a Shepherd（没有牧羊人的羊群）《误杀2》的英文名为Fireflies in the Sun（太阳里的萤火虫）《误杀3》的英文名则是Octopus with Broken Arms（断臂的章鱼）可以看出，虽然三部误杀在剧情上并无关联，但英文名中都带有动物作为意象，而《误杀3》中的“章鱼”之形象，也确实与全片之剧情关联颇深。

章鱼习性1 雌性章鱼生孩子后会选择自杀死亡正如影片开头婷婷和李老师表演的那场小舞蹈剧所描述的那样，章鱼妈妈在生产后会很快停止进食并最终死亡，于是刚生下来的小章鱼们，便成为了“孤儿”章鱼。

而“孤儿”正是本片中拐卖儿童集团所营造的一种假象。

西方国家从东南亚国家认领孤儿带回养育，孤儿供不应求怎么办，那自然就拐走孩童，让他们被迫成为“孤儿”。

肖央今年连着两部和拐卖儿童相关的作品上映，也确实是通过电影发声，让更多人关注拐卖儿童这条罪恶的产业链，现实题材作品就应有足够针砭时弊的视角与深度，而东南亚这片混乱滋生的地区也为这场拐卖与打拐的旅程提供了绝佳的舞台。

章鱼习性2 雄章鱼通常在繁殖后会死去雄章鱼交配时往往会把自己的交配腕留在雌章鱼体内，之后身体虚弱逐渐死去。

这也是《误杀3》标题断臂章鱼的一个来源，为了孩子而付出一切的父亲。

片中婷婷给爸爸郑炳睿印上的纹身贴也正是“章鱼父亲”，因而在婷婷被绑架后，郑炳睿像是发了狂地一样追踪着女儿的下落，正像是雄章鱼燃烧着自己最后的精力以保全后代的安稳。

误杀三部曲虽然故事迥异，但亲情这一主干倒是一直未变，第一部是守卫家庭，第二部是救下儿子，第三部则是拯救被拐的女儿，但谁能料到呢，这亲情，终矣竟也成为了生存的最后一层阻碍。

章鱼习性3 章鱼会使用拟态，变幻身体的颜色，以融入不同的环境片中的郑炳睿，也正是一个什么环境都能适应，也什么环境都可以融入的“章鱼”。

小时候在孤儿院，为了生存，可以助纣为虐甚至成为拐卖组织的一员，而长大后也懂得变幻颜色，披商人之皮，借慈善之事，以佛祖之名将自己的过去洗白，变幻颜色穿上一套白色衣装，宛若大善人一般，这不是狡猾多端的章鱼又是什么呢？

他自以为戴上佛珠，抱着佛像在海水里泡泡就可以洗刷一切的罪恶，但罪孽的底色不会变浅，终究只是一层逢场作戏的保护色罢了。

章鱼习性4 断臂求生不同于前面章鱼交配后断臂的习性，更为人熟知的便是章鱼会断腕，喷出墨汁以逃脱天敌的追杀。

性命攸关之时，自己的八爪充其量就是身外之物，虽说珍惜但也不是不可舍弃的，就像是面对拐卖女儿之人发来的问答游戏一样，对郑炳睿来说，人生也不过是一场又一场的选择题。

当女儿失踪时，郑炳睿是痛心疾首的父亲。

当女儿与另一个被拐孩子被放在天平比较时，他是可以为女儿做出邪恶之事，失心病狂的父亲。

当女儿和爱人被绑架时，他甚至可以以死威胁。

但是真的需要舍命救人，以死证道之时，章鱼这能舍得一身剐吗，还是流两滴鳄鱼的眼泪，然而装作不舍却毫不犹豫地断腕呢？

《误杀3》中的“断臂章鱼”不仅如表面那般象征着父亲为孩子不惜一切的牺牲精神，还隐喻了人性在极端困境下的多重面貌。

影片通过“章鱼”这一独特的动物意象，在严肃的拐卖儿童的社会话题之外，也探讨了道德与生存之间的复杂关系，以及身处灰色地带之人的救赎之路。

曾经身涉罪恶，则罪业必然如影随形绵延一生，所谓放下屠刀，立地成佛，大抵只是劝人从善的幻梦罢了。

《误杀3》的最大问题在于，看似聚焦儿童拐卖这样的严肃社会议题，实则是资本驱动的“类型片拼贴”。

从故事结构到情节设计，影片处处迎合市场对“悬疑+反转”的惯性期待，呈现出一种公式化、机械化的叙事模式。

这种类型片的生产逻辑早已固化，从《误杀》《消失的她》到《孤注一掷》，都在重复类似的套路：制造危机感、揭露所谓的社会问题，再通过一个强行反转并且不符合逻辑的结局解释之前的一切，然后混剪一首歌曲，再加一个新反转——仿佛多加几个反转就能让故事显得“高明”。

然而在《误杀3》中，这些反转缺乏足够的铺垫，逻辑生硬，节奏割裂，更像是用AI拼凑出的剧本，为反转而反转。

更荒谬的是影片结尾的“章鱼隐喻”。

导演试图用“章鱼断臂”来表现父母对孩子的爱，并象征犯罪网络的多头操控，暗示绑架链条的复杂性和难以根除的系统性问题。

但这个隐喻的呈现停留在表面，没有任何深度或实际意义。

最终，绑架链条虽被摧毁，社会问题却毫无解答，影片看似对社会问题有所关怀，但实际上只是空洞的表演，甚至连表演本身都显得拙劣。

影片的表演同样令人出戏，几乎每个演员都像在演各自的电影，缺乏统一的节奏和氛围。

段奕宏的表演带着强烈的舞台腔，仿佛随时准备朝观众鞠躬谢幕。

他一本正经地念着台词，语调严肃到过火，导致影院里观众频频在不该笑的地方发笑。

而男女主演之间毫无化学反应，情感推动力几乎为零，所有的情绪戏都停留在表面的“摆拍”。

更离谱的是港台演员的浮夸表演，尤其是反派角色，像是直接从漫画电影里走出来的卡通反派，与影片试图讲述的社会议题完全割裂。

更灾难性的则是片中的外籍演员和英文台词。

影片中的英文对白明显是用翻译软件生成的，发音错误百出，字幕和台词经常对不上。

这种“Google翻译”式的对白不仅削弱了影片的可信度，还进一步强化了割裂感，让原本应该令人不安的剧情变得滑稽不堪，仿佛在看一部恶搞电影。

影片的剪辑和配乐则进一步放大了这些问题。

剪辑节奏混乱，情节衔接生硬，很多段落的转场没有任何逻辑，配乐过于煽情和用力过猛，像是在用声音强行控制观众的情绪。

这种“过度包装”让观众的情感体验严重失衡，反而更清晰地感受到，这是一场“类型片工业流水线”的产品。

如今，国产类型片越来越依赖于这类“社会问题剧”的生产模式，但这些影片对现实问题的影响微乎其微。

《误杀3》的问题在于，它既不是真正的悬疑片，也不是一部严肃的社会问题片。

它试图在商业娱乐与社会关怀之间寻找平衡，但在两者之间都未能站稳脚跟，故事缺乏足够的悬念支撑，所谓的社会议题也只是浅层的噱头装饰。

真正有力量的电影，不是这些流水线生产的类型片拼贴，而是那些能够触及人心、引发观众对现实问题深入思考的作品。

而这种力量，来自于创作者对社会现实的真诚关怀和深刻洞察，而不是一味迎合市场需求，消费观众的恐惧与情绪。

《误杀3》，英文名是Octopus with Broken Arms。

直译“断臂章鱼”。

章鱼是《误杀3》的戏眼。

在片中，郑炳睿手上的章鱼，是女儿婷婷给的。

这是女儿对父亲的爱，也是影片对郑炳睿的最大讽刺。

章鱼有了后代，为了确保后代有足够的食物和生存空间，会开启自毁程序。

其中，断臂就是自毁行为之一。

在现实中，为了孩子，章鱼可以献出自己的生命。

在电影里，郑炳睿为了自己，可以牺牲孩子。

在《误杀3》中，我们能看到各种讽刺的场景。

一、讽刺婷婷被绑架后，郑炳睿很抓狂。

观影过程中，我们会为郑炳睿揪心不已。

本以为他是受害者，后来才知道，他不仅仅是受害者。

关于郑炳睿身份的反转，片中有伏笔。

绑匪要求郑炳睿用一个小男孩来换婷婷。

陪伴郑炳睿的李老师不解，“你这跟绑匪有什么区别？

”

郑炳睿答：“我没得选。

”女儿和小男孩二选一，郑炳睿选女儿，因为有父爱滤镜，这样做很容易打动观众。

但是这个二选一还可以继续追问，当郑炳睿和女儿婷婷二选一，郑炳睿会选谁？

说到底，郑炳睿的“没得选”，并非父爱如山，而是自私自利。

郑炳睿的佛教徒身份，也是一个充满讽刺的设定。

佛家以慈悲为怀，忌杀生，郑炳睿会用佛珠杀人，他信佛不是放下屠刀回头是岸，而是一种精致利己主义者的投机行为。

他对佛的诉求，大概率是希望死后不用下地狱。

影片开头，郑炳睿参加浴佛节的沐浴仪式，这是艺术化的设定。

通常来讲，浴佛节会在佛殿内、露天净地、庙寺前置小浴亭等地点举办沐浴仪式。

而郑炳睿的沐浴地点是海洋。

“这么深的海，什么故事都装得下”。

对郑炳睿来说，这么深的海，什么样的罪恶都能洗得净。

海洋是郑炳睿自以为是的浴佛水（浴佛水是用药草熬制的），也是郑炳睿杀人越货的罪恶地。

在这段戏中，影片中有一个讽刺味十足的转场，正在参加浴佛节的郑炳睿，听到女儿喊救命。

这位一度被广为称颂的励志典范，社会名流，因为女儿的绑架案，人生发生了翻天覆地的变化。

和郑炳睿形成呼应的还有警务系统高官——达蒙。

从理论层面上看，警务系统是人民群众的安全墙。

然而，作为警务系统的高官达蒙，是从事贩卖儿童的幕后黑手。

关于被贩卖的儿童，来源不同，称呼不一。

被拐卖的小孩被称为“暗货”（如妞妞和球球），孤儿则被称为“明货”。

无论是暗货还是明货，如果有长得好的女孩，就会被精挑细选，送到岛上成为性工具。

这个在片中一闪而过的细节，会让每一个听过萝莉岛的观众提高警惕。

达蒙恶贯满盈，死在狱中，他的死因成了秘密。

新闻中说达蒙是畏罪自杀，像杰弗里·爱泼斯坦一样，但我更相信他是被灭口的。

达蒙的死不是句号，是一个问号。

达蒙和郑炳睿是上流社会下流化的符号。

道德无法绑架他们，他们为了钱，可以绑架任何人。

在这篇评论里，我会将《误杀3》的故事发生地称为地域，这是我的小趣味，地域和地狱同音。

一个信佛的地域，却充满各种见不得光的罪恶。

一个个身份光鲜的名流却是恶贯满盈。

在这个地域，佛被利用，法向不法低头，这是《误杀3》的绝妙讽刺。

除了讽刺，影片也拍了因果。

二、因果因果是佛教的核心教义。

片中郑炳睿的同伴被炸死，是因果的典型案例。

在此之前，他让更多孩子成为暗货，现在，流浪在街头的孤儿，又无意中掌控他的命运。

没有任何事情是独立存在的，一切现象都是因缘和合而生，因缘消散而灭。

这，就是因果（本文讨论电影中的佛教元素，不代表对佛教本身的看法）。

《误杀3》有大量的佛教元素，例如人贩子在绑架妞妞时，她以为没有人看见。

此时，片中用大全景，拍到远处的佛像。

这一幕怎么理解呢？

是举头三尺有神明，但神明也会闭眼睛，还是人在做，佛在看，善恶有报终有时？

我不知道。

但我知道，《误杀3》中有“6·19案”，用的也是佛教设定。

观音菩萨成道日是农历六月十九日。

为何是六月十九日？

传说有很多，其中之一就是妙善公主于六月十九日成道证果，现千手千眼观世音菩萨相，因此后人便把六月十九日定为观世音菩萨成道日。

观世音的成道日，也是郑炳睿的杀人放火时。

讽刺。

刘雅瑟饰演的雅音，一个为女儿伸张正义的母亲。

在绑架行动的大量场景中，她身穿赤黄色服装。

对此，我理解为雅音是菩萨。

或许看过影片的朋友有异议，雅音参与了婷婷的绑架案，为何是菩萨？

原因是，雅音没有因为复仇丧失人性。

证据是，雅音面对拐走妞妞的人贩子向自己求救时，她并没有大仇得报的快意，双眼反而有泪水。

这个泪水，很动人。

人贩子不得好死，又怎样？

她的妞妞无法死而复生了。

但人贩子必须死，不能给人贩子继续作恶的机会，雅音不能心软。

雅音的行动，本是以暴制暴，以武止戈的善行。

此之谓霹雳手段，菩萨心肠。

电影中有很多让我难忘的台词，比如“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

”我看完电影想说，“有的人是人，有的人是魔鬼。

”

《误杀3》中的绑架，贩卖，交易，并非现实的魔幻主义，而是让人不忍直视的生活片段。

"The past is never dead.”是的，过去永远不会消亡。

但是，为了不让过去消亡，需要付出极高的代价。

普通民众和名流权贵斗智斗勇，比如段奕宏饰演的警官，为了公道，他要献出自己的生命。

在这里说一句，段奕宏的表演，依旧让我动容。

文章的最后，我要说影片中有个触目惊心的数据，“每年全球约有120万名儿童被拐卖，每小时约有137名儿童被拐卖”。

一名儿童背后，就是一段被摧毁的人生，一个支离破碎的家庭。

犯罪悬疑电影能吸引我们，因为我们看的是电影，也是在看人生。

可是，《误杀》会不停反转，而人性不会。

陈油腻的片子总是不会在“解密”环节把真相一锅端出，这也是吸引人的地方，而且每次都能关注热点事件，这次更是隐喻了萝莉岛。

悬疑一步步揭开，其呈现过程也可以说是人性的一层层揭露，他承认做过坏事，但企图盖个庙就洗清一切，久而久之连他自己都忘了曾经坏成那样，需要别人提醒着来。。。

整体套路和《消失》类似，一群受害者布了一个很大的局，震撼度可看性不错，即便很多片段都是我小学里听说过的，但通过镜头语言表现出来，感觉更残忍更真实了。

故事结局不论是司法公益层面还是社会舆论层面，都符合普世观念，所以劝人为善是永远不会过时的主题。

但影片中强调好多次的“报应”也值得一提，你相信报应么？

我信！

你相信人会变么？

我不信！

你曾经犯过的错、造过的孽、逞过的口舌，肯定也必须有了结，即便我宽宏大量不计前嫌，即便我蠢顿懦弱不善计较，主宰我命运的神也不会放过你……如果，万一，神开了小差，那就以暴制暴！

所以影片最后是爸爸死了还是女儿死了？

不可否认，陈思诚是个精于计算的电影商人，只要把IP经营塑造好了，就是一本万利的上好买卖，前有《唐探》后有《误杀》，《误杀》系列前两部纯属改编，第三部所谓的原创剧本则有明显的抄袭成分，《重生》前脚才落幕，接踵而至的是剧情结构严重重合的《误杀3》，只是把贩毒改成贩人，同样的受害者集群设局引诱boss直播犯罪，甚至连持续反转的节奏都何其相似，更巧合的是张榕容和高捷似乎就没离开过上个片场，而肖央也是从隔壁《浴火之路》跨场来的，连戏服都没换…

这些年陈思诚能够成功崛起，关键在于掌握了市场的流量密码，悬疑电影原来在华语市场一直都是相对稀缺的存在，陈商人几乎凭一己之力填补了市场空缺，活该他成功。

陈思诚也是肖央的伯乐，自从在《唐探1》一鸣惊人后，肖央的演员之路便开始风生水起，今年搭档的女演员都是赵丽颖、古力娜扎及佟丽娅等一水的大银幕颜霸，存在即合理，好演员的市场价值得到了真正体现。

电影里有两句台词特别有记忆点。

第一，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”，这与第一部的“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”遥相呼应。

《浴火之路》虽然是同样的题材，但把故事背景放置东南亚后，尺度更大，人口贩卖的内幕揭露得更彻底，好看的送往“萝莉岛”，次品直接打造成残缺品街头乞钱等等。

第二，“这么深的海，什么故事都能装得下”，这话也寓意在浩瀚的悬疑电影宇宙中，只要你有好的桥段和结构，都能够在这市场上大有所为。