绅士大盗

昨天本来想炖鸡翅吃，后来看到超市物美价廉的猪蹄，想到这玩意可以滋补皮肤，于是转而买了两盒白胖的猪蹄回家小火慢炖。

自己往里面加各种奇怪的香料，感觉自己就像个老巫婆。

等待猪蹄期间看了一个法国电影《绅士大盗》。

一个女小资在博上推荐，我想好歹她是学电影的，应该还行，没想到吕克贝松监制，当时就觉得不妙。

看下去果然很难看。

虽然女演员很不错（eva green,贝托鲁奇the dreamers里面那个超漂亮的妹妹；还有英国病人那个女测绘学家，男主角婚外恋的对象），但是男演员是一个典型的法国矮个胡子拉碴挫男。

即使他百般卖弄风情，我还是觉得丑。

加之剧情又是寻宝又是武打又是枪战，整个片子给人感觉就是拙劣的《达芬奇密码》法国版，节奏上一塌糊涂还不如好莱坞片，更不要提漏洞百出的白痴剧情。

于是边啃猪蹄边漫不经心的看电影里面的珠宝和美女，琢磨着吕克贝松这厮现如今怎么这么挫。

他年轻的时候颇拍过些好片子，后来开始走大片路线，垃圾一部又一部；现在改写玄幻小说，顺便监制些烂片。

去年那部中法大片《植物学家的女儿》是近几年我看过最装逼的电影，其做作程度琼瑶都要甘拜下风。

不就是拉拉么，凭什么拉拉就一定搞得那么高尚纯洁？

而且那个spa磕药的情节实在是作到了极点，可惜了李小璐这个演员。

最恶的是听说《绅士大盗》在法国票房竟然非常不错。

我只能说如果法国都是这种电影当道的话，那中国人也不用为《无极》这种片子觉得丢人了。

只是可惜了我家eva green.好在猪蹄很香很好吃

国际电影院也是我小时候的“四大电影院”之一。

虽然现在的它有点旧了，不时尚也不摩登了，但回到这里就是有一种象是回家的感觉，这是其它陌生的影城永远无法替代的感觉。

当年乍浦路海宁路口曾经有四家看电影或录像的据点，“国际”、“解放”、“胜利”以及一家录像厅，现在是看不到那样热闹的景象了，除非真的有时光机，可以回到过去。

礼拜六这里依旧缺少人气，双休日黄金档几乎就是一些现代化影院的半价，但这里冷清依旧。

这些老电影院难道真的无法逃过那一种宿命。

今天遇上了“绅士大盗”，记得某一年的电影节里是在上海登陆过的，就当今天补课。

介绍上说是“法国侠客片”，不知法国人如何定义的侠盗？

观众寥寥，暖场灯在开始后足足屏了十分钟不灭，更厉害的是播到一半咔嚓中断，屏幕突然罢工数分钟，电影多曲折，连播印的过程也被感染到事故不断。

硬件硬伤，也难怪13：30这场只有二十几个观众了。

这部戏给人的感觉就是过于“法式”了。

没完没了的上演恩怨情仇。

引进的电影免不了删减，但影片依旧长得很。

至于它里面讲故事的节奏，那些只习惯好莱坞流水线上产品的人，可能不太适应。

一开始只是家族恩怨，然后设了一个谜，答案按古龙的小说的套路——置之死地而后生。

足够让好莱坞折腾成一部大片的情节，但显然不那么法国。

于是轮到神秘元素现身，“不老水”与生生世世的情仇纠缠，老妖婆怎么就缠上了了这祖孙三代一家人了呢？

男主角之前是为父报仇，之后是为妻报仇。

似乎矮个子的他，只懂得复仇。

最后不了了之的结尾，千万不要说是为续集做准备啊？

法国人玩得曲折领教了，一个故事拆成若干若即若离的段落，加一些异想天开的调料，你不稀里糊涂才怪。

说得好听那就叫“峰回路转”，或者是“情节丰富”。

如此“侠客片”实在是浑身不搭界到十万八千里。

即使有很多交代不清不楚，权当看“媒体大搜索”，西洋镜。

那个妖婆或是巫婆还是很有腔调，不老就是不老，十年，几十年，几百年的法国“天山童姥”，有了那瓶不老水，才有了这个离奇的恩怨故事，有了那瓶不老水，才有了这部迷离的复仇电影。

世间哪有不老水，怎么你不老？

http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/55005912.html

周末去电影院，不想看prada什么什么的，就选了这个法国片看也许是我自己的问题，我很久很久没有看到法国人拍的娱乐片了。

当然这个故事看得出还算是经典的。

法国文学里，本来《三剑客》之类的复仇故事就不是我喜欢的类型，所以看《绅士大盗》这样的片，很失望呢。

更不幸的是，看到的是删节版。

总算电影票是别人请客，不然我肯定心疼死了

这是我看过的最难看的法国电影，没有之一，在这种电影质量优异的国家，因为是法国电影，所以我的评价是较差，关键还糟蹋了我喜欢的伊娃·格林，也是因为她才选择观影，在电影里造型还很难看，完全颠覆了我的思想。

本以为是很好看的偷盗题材，但拍的一塌糊涂，故事属于“脏乱差”类型，基本看不懂，除了画面还算精致，几乎一无是处！

上高中的时候，意外得到一本《侠盗亚森罗平》，印象中它是一系列文字简单情节曲折的悬念故事，我很喜欢，反复读过几次。

也是在那个时期读了一点《福尔摩斯探案集》。

对于一个高中生来说，亚森罗平可比福尔摩斯对胃口。

不知道为什么影片非要从亚森罗平的身世开始说起，父亲、母亲、妻子、儿子、情人纷纷出场。

也许拍一个简单的侠盗故事不能满足法国人的“人性”情结。

他们一定要设计一个复杂的情节序列，最好涉及人性的方方面面，这样才能供有兴趣的观众研究亚森罗平其人的性格深度。

可惜改得不好。

人物要么简单，要么故弄玄虚缺乏逻辑。

如果原作家看到这部电影，恐怕要从坟墓里坐起来，大骂改编者那假惺惺的文艺调调。

也许连时下的唯美腐败之潮流也一并骂了。

其实也难怪，上个世纪之交，知识分子以信仰马克思主义为潮流，同情弱者不需要什么理由；这个世纪之交，知识分子怀恋起资产阶级古典时代的风流，并且每个人都需要被同情——所以，亚森罗平也不再做什么侠义的事，他只要被人同情就够了。

---画面蛮漂亮，从画面上还能看出法国电影的品质；还有那么多漂亮的首饰，喜爱首饰的人真该去看看

　　侠盗亚森罗苹，从前只知道这个称法（也有称“怪盗亚森罗苹”），不知道人物事迹，所以看到《绅士大盗》的简介是“亚森罗苹如何如何”，就动了心下载来看看。

　　法语对白，完全不懂。

亚森罗苹应该是香港译法，剧中字幕上，是阿尔塞纳·吕班，很典型的法国名字的译法。

而若斯芬娜，自然是约瑟芬。

　　侠盗与盗，有很大分野，阿尔塞纳是侠盗，而博马尼昂则是典型的、不折不扣的盗。

看到博马尼昂最后死去，感觉如释重负，他的诈死，让我想起〈杀死比尔〉中比尔对贝翠丝说，让爱人认为自己死去是残忍的。

这句话用在博马尼昂身上是再恰当不过了，他残酷地杀死同伴，让妻儿误认为那是自己，他整容，逍遥法外，将儿子偷来的项链送给约瑟芬，而不管住在医院中的病弱的妻子、幼小的儿子怎么生活，甚至在遇到儿子之后，他也还是故布疑阵，利用儿子，甚至想要杀死他。

　　在这个意义上，身为强盗的妻子是可怜的，阿尔塞纳的母亲，和克拉丽斯，都是如此。

阿尔塞纳的母亲并不知道被骗，怀着遗憾死去；自负的阿尔塞纳，以为自己是例外的，但面对克拉丽斯的死亡和儿子的失踪，却唯有后悔无己。

跪倒在泥泞中的阿尔塞纳，绝望的神情，和当初风流倜傥的那个侠盗，判若两人。

即使是继续生活下去，他也不再是从前的自己，女伴说“好象你总是戴着面具”，那么，那张脸呢？

那张属于从前生命的脸呢？

以及，那颗心？

从不懂得到珍惜，却又失去爱的心？

　　只是，问题在于，博马尼昂的动机是什么呢？

为了得到约瑟芬的爱？

为了得不到而对儿子产生妒忌，直欲杀之？

——找不到站得住脚的理由。

在他出走之前，他是个慈父，也称得上良夫，怎么一出走，就整个人脱胎换骨？

除了他是阿尔塞纳父亲这个身份，没有一处地方能看得出他是父亲。

甚至在知道克拉丽斯怀了阿尔塞纳的孩子，他的表现，也没有一丝亲情可言。

感觉上，象是编剧为了剧情的需要，刻意制造出一个坏人，为坏而坏，没有道理可言。

　　另一处虽有道理但可能牵强的地方，对于阿尔塞纳盗窃珠宝神乎其神的技术，虽知道天外有天人外有人，仍然有疑问。

妙手书生朱聪固然也是妙手无敌，但他如果去偷大件的挂在脖子上的珠宝，只怕也有难度，珠宝是贴身饰物而且往往比较重（戴在手套上另当别论），失者竟然要在片刻后才能觉察，除非是中了迷药或巫术——但阿尔塞纳看来又没有约瑟芬的本事。

　　再一处称得上是败笔的地方，是结尾过于仓促，那十几年间，阿尔塞纳难道就找不到儿子吗？

要一直到他在约瑟芬身边长大？

再被约瑟芬利用？

对于约瑟芬的不老能力，影片也只做了简单的交待，即约瑟芬服食了她父亲制作的种药物——早知道永生如此简单，吸血鬼们何必活得那样艰难？

制药的成本总比人的血液低。

　　但即使如此，阿尔塞纳仍然会牵动人的同情。

对他来讲，幼时失去父亲，一直被父亲被人杀害的恶梦纠缠，而当真相大白，那是极其强烈的虚无感，一直认为命运中有个对手，但最后发现是假想敌，而真正的敌人，恰恰是敬爱的父亲，原来最令人痛心的失去不是亲人死去，而是欺骗和背叛。

——这是指博马尼昂而言，如果是对克拉丽斯，那么，失去，仍然是痛彻心扉的，那么美好的生命，连雷奥纳多都受感动，而妖异如约瑟芬，是容不下这种美好的。

这个片子没有贯彻“善有善报恶有恶报”，克拉丽斯死了，阿尔塞纳失去妻子和儿子，而约瑟芬，却没有受到报应，失去宝藏，对她也许算不得什么，总觉得象她这样的人，最害怕的事其实就是她一直努力保持的——衰老，所以我一直盼望着她失去药物的魔力，衰老不堪，当她从镜中看到自己的脸，惊骇狂叫，疯狂而死——可惜，一直没有。

按博马尼昂在卢浮宫指给阿尔塞纳的壁画看，到片尾时，她应该有二三百岁了，也许还会继续活下去，直到——现在。

演员的演技非常出众，那种既年轻又沧桑的感觉，人物的狠毒和一刹的脆弱，都把握得很好。

克拉丽斯美好，但是形象相较之下比较单薄，明星往往愿意扮演性格复杂的反面人物，也是因为反角如同多棱镜，更有发挥演技的余地，也更能给观众留下深刻印象吧？

　　最后怎样？

阿尔塞纳能不能和儿子相认？

约瑟芬是否会有新的阴谋诡计？

没有人知道。

一个悬念。

　　片尾歌很好听。

当我看完这部没头没尾的电影后,心里唯一的感受就是忧伤淡淡的,轻轻的......

整部影片前二十分钟还勉强觉得有看头，看到后面真像是一窝杂菜汤，编剧恨不得把所有与盗有关的电影情节全都用上，最后要结束不结束，感觉就像章子怡在《十面埋伏》里那段著名的死去活来片段一样，搞到观众搞不清楚状况，忍不住要问：怎么还没完？！

而且人物的性格和处事方式莫名其妙，男主角见一个爱一个，对两三百岁的老妖婆情有独钟，明明知道对方是个杀人凶手，还为了她不管自己的妻子和肚子里的孩子去冒险救她。

结果等妖婆被救后还抓了他老婆要炸死她。

令人怀疑男主角这种智商如何能当传说中的侠盗——更不用说从第一分钟开始到最后一秒钟，我都没看出来此人侠在何处，和他的父亲一样，偷来的珠宝和物品只是为了讨同一个女人的欢心。

就懒得提男主角的父亲这一更加莫名其妙的角色了，几次对着自己儿子疯狂开枪的镜头，真是狂汗。。。

好好一个亚森罗平的侠盗形象，被这部影片刻画得走了样，用周星驰电影里的台词说，就是改得“连他妈妈都不认得”了。

进去时并不知道这是哪的片子，看了一段后问同伴，这不是美国片吧，答称，法国的，我点点头：“看出来了。

“感觉叙事方式，电影语言运用，总有那么一些别扭，不习惯，对我而言。

情节也够复杂，曲折，起伏的波浪虽多但太平均，没有最高的波峰，遂体会不出个抑扬顿挫来。

结尾也让人感觉不明不白，处于完满结局与无穷想象空间之中那段尴尬的位置，不知该说什么好。

总之，法国电影有些像鲁迅的部分文字，常感生硬拗口，属于艺术片转向商业片还未转顺那当口，不够流畅，不够通俗，正如文言文转白话文的开始阶段。

（连主角的外貌也不是大众所理解的那种帅，当然法国人的审美观俺素不了解滴啦.)

(两年前写的) 根据法国老牌怪盗亚森·罗平作为题材拍成的法国2004年年度大片《Arsène Lupin》（中国片名《绅士大盗》），在2007年终于在中国公映了。

那张充满神秘色彩大幅海报和那绚丽变换的预告镜头，吊足众人的胃口，于是大家都蜂拥而至的来观赏，笔者也愿就此略做一些个人观赏评论以飨读者，若与诸位罗平迷或非罗平迷观点有出入，请多见谅。

这部《Arsène Lupin》是以《罗平与妖女》（另译《卡格利奥斯特罗伯爵夫人》）作为故事的主轴，其前段部分罗平的母亲在伯爵家从事女仆以及幼年的罗平盗走了伯爵夫人的项链，是根据《罗平与女贼》的故事中，罗平对加尼玛尔探长陈述自己幼年时的经历编入的。

而格丽斯在原著部分也是在《罗平与妖女》中在灯塔上才认识的。

故事延续到在空心岩柱决斗，以及最后罗平与自己的儿子让（另译若望）相见等等，我们可以看出导演拍摄到了原著故事链接的轮廓，其余的某些镜头亦是剪切了其他故事的精彩情节作为拼补，譬如“8·1·3”成了保险箱密码，《水晶瓶塞》故事中出现的假眼则藏在伯爵（格丽斯的父亲）的左眼中。

然而，这个故事结构的拼凑是比较失败的，把罗平的父亲和包麻尼昂（《罗平与妖女》中出现的另一恶棍）混成了同一个人，丑化罗平的父亲为一个为了一己私欲不择手段的卑劣之徒，而罗平也最终与自己的父亲在空心岩柱外的峭壁决斗，并以拒绝救助的方式结果了他。

原著讲究纯粹性好坏，到了电影间竟化成伦理的议题。

此外妖女约瑟芬的扮演者也是丑得没得说，与原著上那个风靡欧洲的伯爵夫人颇有差异。

影片的最后罗平与儿子让以及妖女约瑟芬的最终去向也没个着落，而最后编剧又不知道有意还是无意把最后的镜头停留在了一朵鸢尾花上——什么意思？

这让我们观众的逻辑被搅和得混混转(后来考证了才知道是“热兵器独霸天下，而且暗示了世界形势的风云变幻。

在约瑟芬授意与策划的那个针对奥匈帝国王子的谋杀中，我们嗅到了第一次世界大战的硝烟。

……而且，罗平儿子手中那个装满炸药的手提箱，也预示着冷兵器时代绅士大盗生活的终结。

”）可怜我们这些头脑反应不过来的“白痴”，大概可以因为《绅士大盗》这么富有内涵而可以不用为《无极》自卑了。

难怪网友这样评论到：“开始以为是喜剧片，中间觉得是动作片，然后又是科幻片，接着感觉悬疑片，后来听说侠客片，最后觉得是伦理片。

看完以后重新命名为：一个太婆和祖孙三代不得不说的故事。

当然，也不应当完全否认这部影片的正面。

相反的，笔者认为这个罗平的扮演者罗曼·杜利斯是最符合笔者心目中原著的形象的——那幽默的语调、轻快的动作、绅士气派的穿着、冒险精神的劲头，把原著的那个亚森·罗平刻画得栩栩如生，其主人翁的特点也被发挥得淋漓尽致。

给这么高的赞誉当然不独是为了奉承。

举例而言，在“普罗旺斯’号上罗平为保护女服务生不被欺负，三下五除二，以轻捷的动作收拾了那个行为不检点的海员。

另，在取回被夺取的十字架时，罗平侧身向看守人员身后望去，对方注意力随即被转移，跟着一起回望，就这样冷不防的被敲晕了脑瓜，这样一来，我们可以看到编剧对细节的熟谙，主角的动作是这么的简练，丝毫不带有那类冗长而累赘的搏斗的暴力镜头(据说,导演坦诚这些动作段子受中国电影<英雄>的影响)。

最后一点则是笔者认为最应当陈述的，那即使罗平的妻子被妖女约瑟芬枪杀，出世未几的儿子让被抢走后那个凄惨的画面，主角泪留满面的趴倒淤泥中任雨水拍打在自己脸上。

后续的那部分，可以说是罗平内心最阴暗的一面，他尽管有着再多窃来的财富却无法弥补自己的丧妻之痛以及儿子下落的不明，与罗平有染的女士则更是一语道破了他内心的孤寂——“我知道，你心里有着一道无法愈合的伤疤”。

总体来说，笔者认为这部影片有着实际的场景、绮丽的装饰和不失为有着精彩表现的演员，唯独是在情节的构造上让人颇有微词。

也许大家更希望看到的是那些有着扣人心弦情节的经典故事，如《813》、《空心岩柱》、《虎牙》和《三十口棺材岛》等等 最后，感谢让·保罗能给我们带来这么一部精彩的片子，同时感谢参与拍摄这部片子的剧组。

我们期待下一部以亚森·罗平为题材的影片能弥补一些此部影片的不足，抑或能给我们带来更新颖的东西。