闯关东

鲜儿上二龙山插香头誓词：红红太阳挂在天，十八罗汉听我言。

今日鲜儿要上山，敬请神灵多包涵。

流落人间整九年，生生死死多苦难。

上山一为无处去，上山二为兄妹缘。

上山三为避尘世，上山四为保平安。

兄弟兄妹一家亲，天塌地陷心不变。

贫穷贵贱都是人，除霸安良记心间。

吉星永照二龙山！

鲜儿下二龙山拔香头誓词：圆圆月亮挂在天， 十八罗汉听俺言。

流落山林十多年， 多蒙兄弟来照看。

今日俺要下山去， 还望诸位多包涵。

下山一为奉双亲， 回家二为结团圆。

上有天来下有地， 永和弟兄一线牵。

天涯海角不相忘， 钢刀破肚心不变。

上面若有一句假， 五雷轰顶在今晚。

临别还有多少话， 下面两句顶万千。

穷富贵贱人难定， 吉星永照二龙山！

王班长唱的《走十里》：走一里，思一思，高堂老母走二里，念一念，好心的街坊走三里，擦一擦，脸上的泪走四里，骂一声，狠心的张郎走五里，叫一叫，喂过的骡马走六里，瞧一瞧，放过的牛羊走七里，望一望，平过的场院走八里，看一看，住过的庭堂走九里，想一想，脚下的路走十里，长言说，来日方长。

最近重温闯关东，再一次被传武和鲜儿的爱情感动。

看不惯很多B站关于传武、鲜儿、秀儿的弹幕。

搞不明白撕的点在哪里，来豆瓣一看，同情秀儿的又偏多。

终于忍不住写下第一篇豆瓣影评。

在我看来，鲜儿是命苦，秀儿是可怜。

而传武，是真男人。

鲜儿信命，想要家，却自始至终都在与目标背道而驰，好在她有传武的深情。

鲜儿本身就是奇女子的存在，一株沙漠里顽强的玫瑰，大灾大难后都能顽强的活下来，在那个乱世实属不易。

秀儿就更像是个普通女子，她天真善良，为了传武倾其所有。

但这也是她悲哀的地方，为了一个不爱她的人执着了大半辈子，曾经追求爱人的活力变成后面守活寡的辛酸，我能理解有些弹幕心疼她，但你要知道，秀儿是为了自己的执着付出了代价，你可以心疼，但请不要辱骂其他角色。

秀儿还有爹娘疼，还有安稳日子不需要她去操心奔波。

还有爱着她的一郎。

骂传武渣男的，我只想说，这么专情的男人哪里找？

我不是朱亚文的粉，但真心爱着传武这个角色，一个不信命、自由不羁、一旦认定就不撒手的男人，在认定不撒手这上，真的是跟秀儿有异曲同工之妙。

如果硬要说他渣，就是新婚第二天拉着鲜儿私奔，我也想知道，为什么不是结婚前？

因为他在报复父母和秀儿，报复这些禁锢他、强迫他的人。

一个自由的灵魂，心里只有一个人的传武，不接受这种封建思想和亲人的压迫，他反抗却被镇压，那他就在有机可乘之时再报复这一切。

这不渣，父母和秀儿的道德绑架，以及有些弹幕的道德绑架我看着实在难受，“我爱你，所以你必须也爱我，要对我好，不然你就是狼心狗肺、自私自利的烂人”这对于单相思而言是什么狗屁逻辑？

爱或不爱是个人的选择且不可左右的情感，没有人可以去强迫。

传武不渣，婚后离开是向封建和道德绑架的报复。

和爱的人离散之后冷落秀儿，也是他对内心的坚守和被压迫的不满。

秀儿为她的执着付出了代价，传武也为了内心的坚守而历尽了沧桑。

他的婚姻里，无关乎第三者插足，而是关乎对封建思想禁锢、道德绑架压迫的反抗，以及不能和心爱之人在一起的心酸。

这段婚姻里，谁都有错，却都不应该被责备。

最无辜的鲜儿才是最不应该被责备的那一个，有爱不能讲，有家不能回是命运的选择，是认命的后果。

她不应该为了传武的婚姻失败负责，也没有对不起谁，她受的苦已经够多了。

传武对她的怜惜与深情，双箭头的爱意是我追这对cp的动力，没人能阻止我，秀儿也不行。

传武的坚守和不信命，鲜儿的坚强和认命、秀儿的执着与善良，都是性格使然，也是编剧、导演、演员诠释的结果。

相信三观自在我们心中，是非也都能完全分辨，祝观剧愉快

《闯关东》中的一个片断，张垛爷在察觉自己即将离开人世之时，跑到他的干儿子传杰那里，叫传杰晚上到自己家中，神情恍惚的说要给自己买件新衣服，看到这里，就觉得心里被纠了一下，恐怕不是件好事，当传杰如约而至，毫不知情的传杰面对这一桌好菜，很是兴奋，张咕嘟对他谈起自己的一生，本名叫作张得本，活了一辈子也就应证了自己的这个名字，得本！

接下来的话越听越让人揪心、痛心，只是传杰还不知道自己干爹即将辞世。

张垛爷一再嘱咐传杰，第二天一早务必赶到家中，当看到这里，忽然就觉得有些无法呼吸了，不想再看下去了，只因为这一幕太让人不忍心看。

第二天一早，传杰看到便是躺在棺材板上的、他无比崇敬的干爹……这部片子，堪称经典的片断、扣人心弦的情节、潸然泪下的画面、气势磅礴的场面等等，太多太多了，可是就在此刻，看到这里，忽然觉得需要透一下气，让我缓缓。

人活一辈子，无论您是才高八斗，还是三教九流，也不过就是一天三顿饭，夜睡一张床，什么信仰、理想、抱负、立业这些东西在你即将离世的那个瞬间，全都灰飞烟灭，全都是狗屁。

张垛爷坦诚地告诉传杰，自己坑过人、使过坏，都是为了活命所逼的，但起码自己没做过伤天害理的事情。

其实，一个小人物的命运，能够如此也就不易了，毕竟朱开山这样的英雄人物少之又少，当然比起鲜儿、秀儿来说，他一个大老爷们，活得已经够滋润的了，只是忽然从一个瞬间看到了生命的终点，无论在此之前是如何能够看透，看开，等到那刻来临时，还是充满了无可奈何。

《闯关东》中有太多有感而发的地方，沉默了太久，休息了太久，忽然觉得有必要写下点什么，毕竟有时这感觉稍纵即逝，再也无法找寻回来了。

活得麻木了，活得无知了，活得无味了，活得不想活了，但还是要活下去的，冥冥之中有安排，鲜儿的命运那么坎坷，一个女人所能遭受的磨难，她都尝尽了，可她得到了传武全部的爱，即使这份爱很压抑、很沉重，却镌刻在他俩的骨头里，铭记在他俩的心里面。

好吧，从这跌宕起伏的情绪中回来，看看摆在眼前的生活，金融危机、人心惶惶、年关难过、寒流来袭、举步艰难……以及不想说的那些人那些事，在这个世界上，有那么多不可理喻的人和事，请允许我选择远离他们，只求让我清静，难道不可以么？

如果说，此时此刻是不快乐的，那么整个人生就是不快乐么？

如果说，此生此世是不快乐的，那么活着是不是毫无意义？

如果说，人活一世是毫无意义的，那么是不是还不如死了算了？

如果说，一死了之是可以的，那么就能解脱了？

我遇见了你。

我只是遇见了你。

在本应繁华的年月，我守着孤寂。

我想你来爱我。

日日夜夜，所得只是一个空虚。

我撑着，任年华老去。

我寂寞，我只是寂寞。

我老了，成了一个平凡的中年的妇人。

十六年，我守着我的心，我的身，和无辞的言语。

我只是盼着，有一天，你回来，再也不离开。

厮守。

给我甜蜜。

我遇见了你。

我只是遇见了你。

我撑着，独自走过十六年的风雨。

我是一个得不着男人爱的女人。

我也有血，有丰满的胸膛，有浓得化不开得一腔子的柔情蜜意。

可是，我只能咽下孤寂，和着别人的疑忌。

我遇见了你。

我只是遇见了你。

我喝下你倾倒的美酒，第一次尝到了甜的滋味。

在醉里我享着你温柔的扶持，体贴的关照。

从来没有，从来没有，似这般刻骨的温存。

这就是爱了吗？

在青春的末梢，在已成寸灰的相思里？

我遇见了你。

我只是遇见了你。

我祈求你，别来爱我，别对我那么好。

我怕又成一个空虚，我会活不下去的。

我借别人的酒杯，来浇自己的块垒。

《新乱世佳人》中我为烟雨和明月生大哭；《倚天屠龙记》中我为殷离大哭；而今又为《闯关东》中的秀儿潸然泪下。

为什么呢？

为“万种风情无地着”。

爱人之间的牺牲与误会，自戕和相殉，令人扼腕。

殷离是好漫长的一场独角戏，情难自已而又肝肠寸断。

秀儿呢？

十六年的坚守和隐忍，酝酿的又是怎样的情天恨海？

“似这般，姹紫嫣红开遍，却原来，都付与断井颓垣”。

是青春的悲歌啊！

直叫人伏地嚎啕，热泪长流。

这天是一郎的生日。

一郎自己忘了，朱家的其他人也不会记得，只有文他娘一个人带着酒菜，来亲手为一郎擀着他最爱吃的打卤面。

剧情发展到这里的时候，一郎已经被森田大介利用，导致朱家的山河矿即将归属森田物产，朱开山大病卧床，三个儿子也各怀心思，山东菜馆的地板仿佛已经开始晃荡。

文他娘看着眼前这个曾经被朱家从阎王手边硬拽回来的养子，一心想着如今也要把自己的四儿子从“邪道”上拉回来，“到头来，要是证实了，你今天走的道对，娘为你高兴；要是证实了，你今天走的道错了，是入了邪道，娘也不记恨你，不嫌弃你，全当娘没有看护你，叫你一个人大黑天的在风雪中走丢了。

” 一郎低头吃着打卤面，心思重重。

后来一郎在遗书里面也说道，他没有变坏，他只是一个在风雪中走丢的孩子... 从义和团扶清灭洋到关东军侵吞东北，朱家的变迁也是那个纷乱时代的缩影。

从朱家裕到放牛沟，从齐齐哈尔到哈尔滨，我们看到的是朱家人为生活所迫的颠沛流离，看到的是一家人同甘苦共患难的真情；看到的是一个个在大黑天里走丢、迷失亦或是被风雪吞没的孩子；看到的是千千万万背井离乡的游子，他们生性飘零，在城市肮脏的角落里隐忍，在金沟里于自由和金粒之间做着挣扎，在胡子山与挚友二三高谈阔论，兜兜转转最后在破败的茅草房里安静地死去... 从关内到关外，从高粱映红半边天的高密乡到大雪封城的哈尔滨，绵延千里的闯关东的道上，成就了多少人的希望，也埋葬了多少人的梦想，有多少孩子找到了安家的地方，也就有多少孩子在大黑天风雪里迷失了方向。

我们跟随着朱家人的脚步看惯了太多人世间的悲欢离合，为着一个个走散的孩子们而黯然神伤。

龙口港一家离散，海陆两路奔赴关东；放牛沟里传武抗婚未果一走了之；传杰抵押四味楼被驱逐家门；传文私心作祟投诚森田.....纷乱的时代，变故的发生似是平常，朱家人的遭遇，也许是关东几千万人所正遭遇的；朱家的苦难，兴许是那个年代数万万国人所正忍受的。

我们看到了，大黑丫头为了解救儿女不得已做着金沟里的眼线，韩老海恶气难咽却还是心甘情愿把女儿托付给朱家；我们看到了，夏元璋经商勾心斗角到头来抽上大烟家财散尽，潘五爷心机算尽处处使绊反而搭上自家老大的性命.....我们看到了很多平凡人平凡的故事，可还有更多所发生的，而我们看不到的，三五个孩子在我们眼前被风雪吞没，殊不知雪地里已经埋葬了千千万个孩子。

张垛爷去世之前对传杰说，他的名字叫一个得本儿，这辈子也就像他的名字，得了一个本。

后来潘朱两家赌上全部家当贩药材，传杰临走之前说，“命就是本钱，什么时候都不能赔本儿，可是世上哪有不掏本钱的买卖？

说到底，命就是脸面，就是精气神，是一股子志气”。

闯关东道上的人，又有哪个不是把命赌上做本钱，一把赌赢的人还得赌上好几把，一把赌输的人多是客死他乡。

这道上从来都是凶多吉少，奈何但凡有个出路，谁还会千里迢迢出关，在大黑天的风雪里摸索着前行的路途。

生活不易，难言其苦。

这苦，不是等待未归人虚度的三年五载；这苦，不是为了寻借娶亲所需的一斗小米跨过的六十里山路；这苦，不是大旱年间用肩膀挑水灌溉过的二十亩良田；这苦，不是要守住中国人自己的煤矿所缺的百十万银元。

生活里有着数不清的苦难，但是生活可贵在苦中作乐。

这乐，是二龙山兄弟们的今朝有酒今朝醉，不问他纷乱世事；这乐，是农户人看着水漫旱田时溢出的眼泪；这乐，是花甲之年衣锦还乡和父老乡亲话着家长里短；这乐，是抗战前线一家人终得团聚拍下的全家福；这乐，是国将不国危难之际的家仍是家，是八月节庭院里的茶话会，是朱开山耍的武把式，文他娘唱的民歌，那文演的王府戏文，是一家人其乐融融萦绕在院落里的欢笑。

我们说不清这一路所经受的苦难，也许花间一壶酒，杯觥交错之中，就顿悟八千里路云和月不过是弹指一挥，爱恨情仇也终究不过是一笑而过。

最后，向所有闯关东的游子们致敬，向那个时代有着家国情怀的国人们致敬，向所有在大黑天里摸爬滚打，和风雪做着抗争的孩子们致敬！

这是第一次在豆瓣上写影评，《闯关东》这部剧以前也在电视上看过，但当时年龄小也没看完，也没什么特别的感触。

最近一段时间趁着闲暇时间把这部剧又重新看了一遍，看完以后感触许多，或许是成长了之后对于许多事情有了更深的理解吧。

首先是朱开山一家人，经历的事情，生活的态度让人折服。

朱开山坚毅的品格、开阔的眼界，朱大娘慈祥又有着一股男人般的气度，传文忠厚老实，传武不羁有灵气，传杰稳重能干。

这一家人的鲜明形象可以说塑造的非常成功。

在 那个生活万分艰辛的年代，朱家一家人对自己为人处世原则的坚持，对传统的继承，对美好生活的向往全都体现出来，让我体会到真正的中国文化、中国态度、中国人的生活。

另外闯关东里有很多对中国人传统职业的展现，老金沟的淘金者、山场子的伐木工、水场子放排、冰天雪地里的走垛人。

中国人在恶劣的环境里求生，与天斗与地斗，他们从来没有埋怨，只是勤勤恳恳的祈求老天自己的一份耕耘能有所收获，能用自己的汗水换取酬金，寄给遥远的家里，让山东的一家老小安安生生的过日子。

及时最后自己死了，坟头也要朝着老家的方向，看着遥远的故乡，体现了人与土地的复杂情感与关系。

最后，最让我揪心的其实是传武和鲜儿的命运。

最为一个二十出头的女孩，我很难想象鲜儿在面对生命中的一道道坎儿的时候是怎样咬紧牙关挺过去的，我想她一定在许许多多无眠的夜晚任凭眼泪在脸颊上流淌，然后第二天依然坚强的面对一切。

这么多男人里面我最喜欢的就是传武，他有着年轻人的那股冲进，那种放荡不羁爱自由的情怀是我一直向往的。

我想我可能是比较喜欢传武这样的人物，喜欢他们在山坡上、在田野间、在大自然里自由奔跑，我也一直向往这样的生活。

我觉得传武有点像《燃情岁月》里的崔斯汀，他们的爱情是浓烈的，他们的命运是悲剧的。

可能悲剧的命运更能让你为他揪心，鲜儿被传武从刑场接回来后答应嫁给传武，我的心里说不出的高兴，为两个命运同样艰辛的人最终能够在一起而开心。

然而从鲜儿回二龙山就没再回来，最后传武战死的那两集我几乎是哭着看完的，我记得《冷山》里Inman在历尽千辛和Ada重逢后却死在爱人的怀抱，我也是哭的停不下来。

同样悲剧的还有秀儿和一郎，秀儿可以说是里面最可怜的女人，前半生这么多年爱着一个不爱她的人，为了她独守空房，后来终于找到了深深爱着她的一郎，可是一郎却又因为家里的事情自杀，她好不容易找到的精神寄托也最终崩塌。

闯关东的男人们的勇敢让人敬佩，但是闯关东的女人们的风采也让我忍不住为她们叫好，为她们惋惜。

我遇到过一些老人家，虽然不算闯关东，但因各种原因来到东北，闯得都很不易。

电视剧中的一家人，浓缩了各种闯关东的经历，体现着一种在逆境中拼搏向上的精神，每个人物都有特色，演员们的演技也很好，尤其李幼斌，还有那文，还有牛莉，都非常不错，都是演技派。

当初人们闯关东，基本因为中原地区地少人多，凡是遇到兵荒马乱的，或者一些天灾人祸，都没有足够的粮食吃，经常会饿死人。

而东北地广人稀，求生容易些，就都往东北跑。

但东北土匪多，且民风彪悍，谋生也不易。

闯关东的，好多就是在某个村子落脚，当了当地的农民。

最近重刷，比十年前看得要更加感动一些。

十年前看这部剧，理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神，十年之后再看这部剧，看出的是对家园穷尽一生的追寻。

朱开山是全剧的核心，小时候不自觉地给他的定位是“英雄”，但重温一遍，才明白他最终是一个生存者，是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表，他的思想说不上进步，这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看出来，但是他的仁义礼智信，忠孝节义勇，这些中国传统的道德让他在大是大非的关头从未动摇。

中华民族的封建社会，底层劳动人民挣扎了五千年，都是为了这两个字——生存。

这生存是个人的存活，是一家人的安定，是民族的荣辱兴衰，是国家的生死存亡，是这片土地上一代代人的繁衍生息。

朱开山思想的核心中华民族几千年以来的家族意识，一代代人经受无数的磨难，为的是在历史的苦难中闯出一片自由的家园。

对家园的追求，是中华民族永恒的主题，也是民族生命的不竭动力，生生不息，百折不挠，所谓家园，是梦寐以求的温暖自由的地方，千山万水走过只为这一片，自由的天地自由的家园。

文他娘是传统的中国母亲形象，善良、坚强。

她一直是这个冰雪覆盖的家中的火炉，不论外面如何风霜雪雨，家里总是安定温暖。

十年前对文他娘这个角色并没有什么很深的认识，但现在看来，这个全程没有名字的角色，才是这个家的核心。

她不识字，也不懂什么大义，她只知道关心自己的儿子，照顾自己的丈夫，努力经营这个小家。

文他娘的性格也是在变化的，年轻的时候朱开山不在家，她既是慈母也是严父。

老年之后，她只是一个慈爱的母亲，她不懂传武在外面做些什么，她只希望儿子能在家住一晚，能和儿媳妇好好相处。

朱开山和文他娘对于传武的态度，正是中国传统的父母形象。

做父亲的和儿子谈论家国大事，鼓励儿子英勇杀敌保家卫国；做母亲的不懂这些，她只会叫一声武儿，拍着儿子的脸说道上黑注意安全，枪子不长眼你可要躲着点，总是说着说着就流下眼泪，被朱开山一顿笑话。

可是，当娘的不就是这样吗？

朱传文是三个儿子中塑造得最成功的一个角色。

他中国封建社会传统的小农民的最好写照，他勤劳、善良、忠厚、承担起长子的责任，有些小心眼和胆小怕事，爱慕虚荣，这都是小农经济时代的农民的常见特质。

他没有什么家国意识，他的卖国曾经让我恨得牙根痒痒，觉得这个人是一个彻头彻尾的坏人。

但回首看过却发现他做的一切都是为了让自己这个家能够安定。

传文并没有变坏，最后的悔恨也不是因为家国大义的迸发，而是因为受到了欺骗、家人受到了伤害。

他一直都没有变，重新看过，反而是在朱传文的身上，中华民族传统的“家”的概念体现得最淋漓尽致。

那文作为最后的满清贵族，有着一身的满清皇族毛病，心眼多，经常打自己的小算盘。

但是未经世事的她也是一个善良温和的女性，离开了皇室的庇护，她对一个能为自己遮风避雨的家无比地渴望，也正因如此，她愿意放弃自己曾经的贵族生活，委身嫁入一家普通的农户相夫教子，过平淡安定的日子。

但是，曾经的亡国之恨又让她具有更高的国家概念，最后与丈夫走上对立面。

朱传武，是一直以来我最喜欢的一个角色，他是在那个年代下由于各种原因无奈从军的年轻一代的代表，正是由于传武的存在，把这个普通的家庭带到了时代漩涡的中心。

这样一批人，有的是走投无路，有的是为了混口饭吃，有的是报国大志。

而传武似乎与他们都不一样，似乎是他们的集合体，但又像独特的，他从军的原因是复杂而多样的，他追求的家园似乎在自己的家中找不到踪迹，由于封建婚姻制度的压迫而离家出走，追求自己的家和幸福。

但是命运弄人，他和鲜儿最终没能走到一起。

他张狂，对秀儿的亏欠是他不能否认的错误；他孝顺，这让他对这个家充满了深切的爱，但他无法对这个家有什么留恋。

他不再有年轻时的张狂，成熟之后的他稳重、冷漠，用一身戎装封起了自己那颗火热的心。

宁为战死鬼，不做亡国奴，马革裹尸是军人的职责和民族的血性带给他的最终结局，他最终没有找到自己的家园，他死在了保卫家园的战场上。

秀儿，我们似乎很难给她找到一个定位，他没什么特别的，出身小康，善良温婉，是那种戏文里最常见的痴情女子，但是在那个时代下，她的婚姻成了新旧观念冲击下的牺牲品。

尽管老朱家疼她爱她，但是对于秀儿来说，有爱情的地方才是家园。

无论是传武还是一郎，无论是十八年的独守空房还是在枪口硝烟中弥散的短暂爱情，都让这个女子充满了悲情的色彩，她不敢去追求，她所能做的，只有等待。

朱家老三两口子，是全剧中最顺风顺水的两个人，就这么青梅竹马，结婚生子，恩恩爱爱，事业有成，人生顺利到几乎没什么存在感。

在传杰身上，我们看到早期白手起家的民族资本家的身影，他们脱胎于传统的商贾，精于生意却又诚实守信，拼命经商只为了能给自己一家人打下更大的家业，让家人过上更好的日子，而山河煤矿作为全剧的矛盾高峰，赋予在了一向没什么存在感的传杰身上，民族资本家的爱国情结也展现得淋漓尽致。

夏玉书作为新女性的代表，有自己的教师工作，思想进步，但却可以说是剧中唯一的一处遗憾，由于本剧的重点并没有放在新老思想的冲突上，使得这个人物的形象塑造略显单薄。

但是，当妯娌三人找到传武，向他提出秀儿要和他离婚时，在这一家人的酒桌上，女性对于不公命运的抗争展现得淋漓尽致，这一段也是我在全剧中认为最精彩的一段剧情之一。

龟田一郎，是一个特殊的存在。

他是在那个时代亲中的日本人的代表，也是受军国主义思想毒害的年轻一代日本人的代表。

作为朱家的第四子，他从小在中国长大，深受中国传统文化熏染，知恩图报，善良温和，对朱家充满了感激，对秀儿充满了爱，可以说无论是哪个方面，都是一个完美的人。

但是，在森田大介的欺骗下，军国主义的思想让他背叛了朱家（但在我看来，这是他在效忠天皇的思想下对朱家的保护）。

最终，母性的呼唤冲破了军国主义的禁锢，迷途知返之后，却是饮弹自尽。

一郎的死令人扼腕，也可以说是最大的悲剧。

有人说一郎不应当死，可是，对于轻易便可切腹自尽的日本人来说，一郎由于愧疚而自杀实在是预料之中的事情。

深层想想，一郎的自杀，其实是对天皇的效忠、对朱家的报答这两种他生命中最重要的事情冲突的必然结果，如果选择忠，就不能尽孝；如果选择孝，就不能做到忠，一郎也是时代的牺牲品。

选择自杀，也是一种无声的控诉。

鲜儿，我特意放在最后说，她可以说是全剧中最复杂的一个角色，现在看来，如果说朱家三子分别代表了那个人时代的农民、军人、商人这三种主要群体的话，鲜儿是对那个时代其他所有人的缩影。

她出身农家、做过童养媳、进过戏班、为了救师傅被恶霸糟蹋过、上过山场子、当过大户人家的丫鬟、趟过水场子、当过胡子、蹲过大狱、打过鬼子，可以说她经历了那个时代一个人能经历的所有事情。

我看见很多评论说不喜欢鲜儿，认为她走到哪里哪里死人，还做了很多不对的事情，具体说的什么我就不列举了。

但是对于这种评论，我只能送两个字——傻逼。

没错，鲜儿的命运充满了巧合，如果她更聪明一点，就能早早跑出家门和老朱家一起闯关东，嫁给传文过上好日子；如果她更忍辱一些，就不会被恶霸糟蹋，可能就一直作一个戏子最后成一个名角；如果她更坚定一点不跟传武走，又会有一个完全不一样的结局；如果她不去拔香头，她已经嫁给了传武……但是，我也不知道这些评论的人是怎么想的，不去怪那个时代和那些恶人，却来责怪一个女子做得不够。

鲜儿是谁？

她只是一个普通农家的女子，她甚至没有受过什么教育。

嫁给娃娃亲，在朱家种地农耕，相夫教子，成为一个普普通通的农家女子，过着平凡简单的日子就是她原本的归宿。

但是，一石小米彻底改变了她的命运，从此颠沛流离。

她的思想说不上多么先进，当上童养媳之后就觉得自己配不上传文而和他离散；她也说不上多么坚强，她无数次地说自己早已认命，可是毕竟，鲜儿只是一个平凡的女子，不管命运如何待她，她的心里始终保存着对家的那一线渴望。

在全剧中，鲜儿是对家渴望最热切的人，她的颠沛和命运却一直残忍地拒绝。

她总是和传武说：“姐什么时候才能有个自己的家？

”然而，那个时代过于吝啬。

在传武牺牲的那一刻，鲜儿的家园彻底破碎了，秀儿的家园也随着硝烟弥散了，老朱家三十年闯关东追寻家园的脚步也走到了尽头。

但是，在这个时候，亮子出生了。

这个家的脚步还在前进，回首故乡遥远，抬头前路依旧茫然。

但是，亮子会长大的，这一代代的人都会长大的，只要有了这一代一代的人，还怕什么呢，这个家亡不了，国家亡不了，民族也亡不了。

这部剧不能说是毫无瑕疵，为了凑历史事件的时间点，时间线确实出了一些软伤。

比如玉书和传杰在1914年左右结婚，居然到了1931年5月份才怀孕，虽然在电视剧上表现得不那么明显，但就算二人结婚的时候都只有十八岁，这中间十七年的时间仍然说不过去，设定亮子在哈尔滨保卫战中出生，确实达到了预期的效果，但在时间上而言这一点有些欠考虑。

但不管怎么说，这仍然是我看过的最好的电视剧作品之一，而且最近被小鲜肉的演技污染习惯了，回头看这些优秀的作品，简直是舒心到不行。

中央二套又在重播了，最后一集。

他们一家子都到传武和鲜儿的战场上去，记者给他们一家人拍照，对面一群士兵围着看着他们笑。

看着看着我就哭啦，因为知道再过一会儿传武就要战死了，这一家人的传奇也要暂时落幕了。

片尾曲很好听，超级喜欢，还特地去翻找民歌摇篮曲听。

片尾也做的超美！！！

我记得有一个镜头是朱家的女人们围着大红绸子在绿色的麦地里扭秧歌，每次看见都觉得很美。

因为这部电视剧到现在都很喜欢朱亚文。

闯关东作为08年央视的开年大戏，广受好评。

也是去年我们全家整天围绕在电视机前一起看的一部戏（很难得的场景，因为我很少看电视剧）。

用老罗的话说，就是看一集哭（笑）两场。

问我这个与电视绝缘的人为什么这次又被（电视）糊弄了一回。

我想闯关东里的朱家正是我们中国人对家庭的向往：父慈子孝，儿女绕膝，各司其职，和乐美满。

父亲朱开山是我们中国人心目中最理想的长者典型：他是智慧与勇气的化身，侠肝义胆、公正、开明。

他支持儿子们做不同的事，也给予公正的评判。

她的妻子也是慈爱、坚韧、勇敢，她熟知自己每个媳妇的秉性，既尊重她们，在必要的时候，也会跳出来管管她们。

这就是中国文化中最理想的父母。

再说几个儿子：老大老实，守本分，保守，有点小心眼。

是不是像家里面的那个长子？

不过没事，他媳妇那文是满洲的格格，见过大世面，也经历过大变迁，稀罕的就是他这份踏实，管的就是他的窝囊。

这俩人放一块儿，应了当下的一句话“没有一百分的另一半，只有五十分的两个人。

”这就叫美满。

再说老二传武，跟他的的名字一样，勇，忠，武。

而他最打动人的地方就是她对鲜儿的爱情。

这部情感大片中的几个爱情故事无一不是坚贞不屈、生死相许、可歌可泣，然而它们都有一个套路：鲜儿在林场救了传武的命、传武就爱上了鲜儿，终身不悔；传武从狼嘴里救了秀，秀就立志非传武不嫁；秀又救了日本小孩龟田一郎，一郎长大后也爱上了秀，纵使秀不识字、年纪大、还嫁过人，依旧爱她敬重她。

传武爱鲜儿，一郎爱秀儿：居然都是姐弟恋，也不合伦理，但是最后居然都被父母大人认同了，Why？

问中国人情为何物？

恩情也。

而且都是大恩，你豁出命救了我，我把整个人生都给你。

愚，而且痴，却真挚。

所谓天地有大爱是也：你给全部，我也用全部来回报你。

父母恩、恋人恩、朋友恩，都是如此。

缺了“恩”这个因素的感情，在我们看来总是有点不可思议。

一个最浪漫的朋友，看了《烈火情人》（）之后说没弄明白他们俩怎么爱上的，感觉莫名其妙的。

其实我也没弄明白，于是我说大概是荷尔蒙的作用吧，大概西方人的爱情就是这样。

大概因为这样，我们读亨利.米勒，读阿那伊斯.宁，读杜拉斯，总像隔着毛玻璃，看不真切，也体会不到。

我想我们的情爱当中，多多少少总是要带着一点“恩”的。

老三学生意，聪明却不狡诈。

支起朱家的半壁江山，还有个好媳妇。

有了这三个儿子，三个媳妇，朱家可谓是人才济济啊。

看中华大地，什么是幸福，什么是兴旺，什么是和谐，老朱家是也，这电视剧真是煽情，哈哈。