在人间

以往赵丽颖塑造的角色，不管是《花千骨》里天真烂漫的小骨，还是《知否知否应是绿肥红瘦》里聪慧坚韧的明兰，都给我留下了深刻印象。

这次她在《在人间》里饰演贾小朵，完全打破了我对她以往角色的认知。

贾小朵这个角色有七重人格 ，性格和状态差异极大，演绎难度堪称地狱级别。

但赵丽颖就像开了挂一样，把每个细节都拿捏得死死的。

前一秒还是眼神清澈无辜的软萌少女，下一秒就变成眼神狠厉、气场两米八的“疯批美人”，这转换毫无违和感，真的太绝了！

很容易联想到《困在时间里的父亲》，以为的真实介是虚假，却又像解离，给这些虚假冠以真实的信息……剧前三分之一都在故弄玄虚，亦真亦假，真假难辨，虚拟与现实间来回穿梭，像是《克莱因壶》……如此意识流的剧确实不多见，上一次看还是电影《河边的错误》，但剧更漫长……当掏出贾的病历，就知道真的病人是徐。

当诊室没有徐的表格，也就知道贾另有身份。

一环套一环，是梦中梦。

当然，更希望是两个人，真实世界里永远的相爱。

当然，结局与自己和解同行，不是医学意义上的好，只是剧本的最优解。

至少他们做到了曾经“承诺”过的东西！

至少她们快乐！

【赵姐你怎么回事，接连几部电影和剧，都是一样的“流水线演技”，从浴火之路到乔妍的心事再到向阳花和这部，都是这一个味道，腻了……想念当年的许半夏，还有永远定格了的盛明兰，喜欢你热烈奔放大开大合的状态！

后面再接戏换一换吧……】【客串是真客串啊！

串一口气的就结束了！

也太短了吧！

本来很想看孙千和赵姐再飙戏的，结果这么一会儿就没了，好不过瘾……】

其实看到预告片时我还是有点期待的，因为我个人特别喜欢通过超现实的叙事和镜头风格去探讨个体在心理或者意识层面所存在的困境的影视类作品，毕竟这类作品再国内也并不多见。

尽管这部剧有一定的想法，但我总体认为它在很多地方都做得不够扎实。

我必须承认自己对这部剧感兴趣的最主要的原因是我希望看到一些充满新意和创意的奇观，只可惜这部剧所呈现的特效场面却屈指可数。

第一集和第二集其实还算可以（但其实我真的不明白第一集那个绑住男主的手去测试他有多爱贾小朵的戏码到底是怎么回事，真的莫名其妙），尤其是第二集对第一集的他者视角进行了补充，让观众对贾小朵这个角色有了更为深入的了解。

而为了更加契合主题，这部剧将主要场景设置在了带有迷幻色彩，被人称作“赛博朋克之城”的重庆，高楼窗外的动车铁轨，炫酷狂野的砖墙涂鸦，还有破败陈旧的围合式住宅，这些都能够给予观众些许游离于现实之外的神秘感和虚幻感。

我认为编剧和导演似乎只是给出了一个大致的框架，这个框架所勾勒的是关于主角在不同人格之间徘徊和挣扎，并渴望自我疗愈的图景，但实际执行的层面却显得不够细致和严谨。

赵丽颖的作品我看得不算很多，她在《风吹半夏》里的表演给了我比较深刻的印象，但在这部剧里，我猜测她根本没摸准作为贾小朵的角色定位，还有前几天我在B站看到一个点评赵在第一集结尾时的表演的视频，并表扬了她在“扮演”徐天时所强调的一些肢体上的细节，也许是我作为观众的水平不够，我真的看不出来这段表演里的赵到底好在哪里。

另外，这部剧里有大量的镜头都放在了一些无关紧要的地方上面，特别是中间几集，要么是她找他，要么是他找她，要么是他找他，还有那些毫无感情的疑问句和简短的回答。

我说得直白点，这部剧哪怕是删掉一半的镜头也不会影响到它的故事主线。

中间那几集无非就是主角通过另一个人格去审视自我的存在，可人格与人格之间的关联性和冲突性都太弱，许多对话的设计不仅仅是浮于表面，还有种东拼西凑没活硬整的感觉。

赵在这个剧里有个很严重的问题，那就是她的眼神是非常空洞的，除了少数几场戏之外，她和大部分角色之间的互动都有种疏离感，当然，我觉得问题不全出在她自己身上，因为这个故事的表达形式的效果远远低于它本身所承载的故事内涵。

关于人格分裂的故事其实一直都是个比较有趣且值得深挖的题材，通常意义上，故事的主旨都是自我和解，当然，也不乏某些另辟蹊径的作品，可能是继续疯狂下去，也可能是自我了结。

就当是我个人非常武断的想法吧，我觉得《在人间》这部剧只是蜻蜓点水式地去描写了悲剧式的边缘人物，但它根本没想好怎么拍得精彩，怎么拍得更触动人心，它只不过像是一篇命题作文，可能点题了，但真就写得清汤寡水，没什么滋味在里面。

🦋声明：如果是过度阐释，那就是过度阐释！

🦋1，这部剧是高度浓缩的“现实主义”，走到极致的现实主义，就是荒诞。

《在人间》是部比现实主义作品还现实的作品。

2，为什么说这部剧是我们现今社会高度浓缩的现实？

这几年来，内卷的社会，割裂的世界，停滞的处境，人工智能的高度发展的同时，另一面是人在被工具化、物化，世界随时随地都在发生荒谬的现状，生活中每天发生的事，比戏剧要荒诞百倍。

而我们面对的自己，基本和《在人间》里角色的遭遇一致。

3，现实的处境中，我们现代人正在面临什么状况？

没错，“异化”！

如果要看明白《在人间》，就要接受这个概念，你的主体性已经消亡。

也就是马克思所说的，“异化”。

4，哲学有终极问题，我们都知道，我是谁，我从哪来，我要去哪。

很久没有国产剧讨论这个问题了，现在恰如其分，后疫情时代，急需这样的追问——我是谁！

我想问观众，你是谁？

你还记得你的主体性身份吗？

你是谁。

赵丽颖的角色，一直在追问的，正是主体性的问题。

5，看懂剧，就不得不理解所谓“异化”的概念。

它是指人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量，反过来统治人的一种社会现象。

异化，代表着人的本质的丧失，人的主体的消亡，人的性灵的沉沦。

总的来说，在马克思主义观点里看，异化就是人在误入歧途。

剧中人，都在误入歧途。

6，这部剧和“异化”有什么关系？

我们要注意到，剧中所有角色都有一个相似特征，“角色自愿做某些不是他们自己真的想做的事情”。

这就不一一列举，角色们的遭遇是高度浓缩了现实生活中我们会有的遭遇——现代生活，让所有人都异常疲惫，每个人身体里都住着不止七个灵魂，每个灵魂都在驱使我们行动。

7，无时无刻无所不在的监视，无时无刻无所不在的物质世界，无时无刻无所不在的消费图景，这部剧里无所不在的隐喻，都在提醒观众，你在被监控塑造、被摄像头塑造、被手机的相机塑造、被朋友圈塑造、被消费塑造、被他人的观看塑造、被调教的欲望塑造······总之，角色都在走向失控，变得无力、冷漠、不受掌控。

8，角色之间的对白很有趣，基本都是“鸡同鸭讲”。

这已经是高度浓缩了当下社会人与人的处境，我们已经无法共鸣了，我们不得不承认，人和人几乎已经不能真正沟通。

这是一个完完全全彻彻底底的割裂了的世界，所有人都是一座孤岛。

9，无法共鸣，所以只能量化自我。

剧中大量的数值量化，越看越恐怖。

比如星座、兴趣爱好、身份牌等等。

这都是可视化的方式来量化自我，仿佛人们能够交往首先不是因为双方一拍即合，而是因为双方经过了各种指标化的匹配而给出了可以相遇的评估结果，我们只要去按照结果去执行就可以获得共鸣。

这已经是现代性的普遍现象，量化自我已经在现代生活中取代了我们的情感表达。

人和人的关系，变成了一连串的数字和符号。

10，你对他人来说，只是一份文件归档的档案。

他人对你来说，亦如此。

11，导演的情感观，应该是悲观的。

至少目前来看，不确定大结局的设定。

我相信，会给观众美好的回应。

12，徐天和贾小朵的关系，就是人和人关系的浓缩——如手中握住了沙，越紧张，越流失。

贾小朵是徐天的欲望，是徐天不受掌控的欲望，徐天通过贾小朵与这个世界发生联系，也就是通过欲望和这个世界发生联系。

有的人的欲望是消费主义，有的人的欲望是成为人上人，有的人的欲望是美貌与身材······贾小朵就是那只鸵鸟，无法被掌控的欲望，会变成怪物回来的！

13，很多观众把这部剧当心理上的人格分裂来看，其实不是，得把它当社会问题剧来看。

因为人在精神领域的问题，都是社会的产物。

很期待结局，期待导演和演员们要用怎样的收束来给观众一场不寻常的“疗愈”。

14，剧中的每一个人格，也就是每一个角色，最后的结局无非三种：被吞没、被爆塌、变僵化。

基本对应了现代社会的大部分人的精神现状。

15，网上看到一首诗，这样写的——“一个青年变成了两个，终于不再孤独，他和他自己。

”这一首诗，几乎讲明白了这一部剧。

16，你是不是也这样？

和剧中人一样——一方面渴望活下去，一方面又为了不被别人杀死而先一步杀死自己；一方面分裂出假我来应付世界，一方面又害怕被假我所侵略；一方面想被理解被爱，一方面又害怕被看穿。

17，回到贾小朵和徐天，我真的好希望，这就是一个单纯讲他俩谈恋爱的故事，这部剧就那么简简单单将他俩遇见、相爱的过程。

我内心的那种期许，或许也是无数观众跟我一样，对自己生活的期许吧？

正如，贾小朵说，只是想找个伴。

徐天说，我只想贾小朵。

他们的每一句话，真挚、简单、充满力量，都让我想哭，感觉他俩走了好远的路才走到这里，好辛苦。

我有一颗私心，希望他们是两个人，能好好在一起。

我也有一颗私心，希望他们从未遇见过，这样就不会有痛。

18，总之，看剧的观众，不管你是因为喜欢赵丽颖或是谁，还是因为喜欢这类题材，还是单纯无聊所以点开看了看。

我都希望，好好活下去，过真正活着的人生。

即便在这个世界，我们不得不以“分裂的自我”过活，你只要拥抱哪个分裂的自我，它就是光明与爱。

鉴于各大平台上的up主都在说这部剧烧脑，我只想说你们的脑子也太好烧了吧。

早上一起来，嚯，全是说，我觉得好看，就是看不懂，我反复拉进度条，这就是要长脑子了吗？

大家配合着解说看，不然看不懂。

Up也喜欢烧脑剧，所以宠物吃完饭，把已经播出的三集看了。

嘿，你还别说，你还真别说，不就是一个精神病在看精神科的医生吗？

有啥好烧脑的，我想说。

就把画面给你做的绚丽点儿，五颜六色，五彩缤纷，音乐再给你配上地铁跑酷的音乐，就烧脑了？

那我想我还真不知道这个烧脑是什么意思。

有没有人来给我科普一下。

难道烧脑不是那种人物身份扑朔迷离，剧情跌宕起伏，反转不断？

那这部剧一开始就告诉我多重人格互杀，所以出现什么做一样的梦，有一样的习惯，我当然就知道他们是一个人啊，这有什么好烧脑的。

如果抛开身份，剧情也很寡淡啊，徐天待见贾小朵，顺风车经常接她，这天觉得被贾小朵耍了，义无反顾进入游戏测试，但关键是这个游戏测试也没说会把他怎么样吧。

弄的跟那视死如归一样。

徐天以贾小朵的身份进入游戏测试，在火车上见到了其他几个人格，上面写着时间，他也知道要在倒计时结束进入下一节车厢，游戏也没说必须要为这几个人做点儿什么才能出去，这几个人也没拦着，非得磨磨唧唧的要等，要问能为你做点儿什么，故意营造紧张的氛围，但其实人家也没拦着你，你走你的得了呗。

没啥好烧脑的哈，真不烧脑。

喜欢的不用自嘲自己看不懂，看不懂的就别看了，回去读书吧，不是贬低学历哈，因为本人学历也不高。

演技突破：宿命感演绎的“人格裂变” 赵丽颖在《在人间》中彻底撕碎古装女神标签，以贾小朵这一多重人格角色实现演技涅槃。

她仅凭眼神切换七重人格状态——从虚拟空间中坠落的脆弱蜉蝣，到现实里冷静凝视的觉醒者，含泪质问“我究竟是谁”时，绝望与不甘交织的微表情如手术刀般精准。

尤其与尹昉（饰徐天）的“水仙式”对戏中，“爱自己却必须杀死自己”的宿命纠缠，被她赋予哲学层面的悲怆重量，堪称内娱BE美学新巅峰。

叙事革新：虚拟空间的悬愈寓言剧集以“多重人格+无限流”设定打破悬疑题材窠臼。

徐天分裂的人格宇宙与赛博朋克式虚拟空间交织，霓虹光影中悬浮的老式电视机、暴雨中的镜面破碎等意象，隐喻现代人的精神困境。

贾小朵从执行“人格清除”到与主人格双向救赎的旅程，实则是对职场内卷、情感缺失等社会痛点的温柔叩问——**悬疑是表象，疗愈才是内核**。

争议与启示：戏剧化背后的真实回响尽管心理学界质疑人格相杀情节可能污名化疾病，但剧中“贴满房间的留言贴纸”“共享梦境碎片”等细节，恰是孤独个体的情感投射。

赵丽颖素颜出演高危动作戏、献唱主题曲《寻》时空灵声线诠释的宿命感，更让观众在“错位时空”的虐恋中照见自我。

《在人间》绝非完美（非线性叙事稍显晦涩），但赵丽颖以120%的参与度重塑演员边界，让这部“心理悬疑诗”成为国产剧探索人性深度的里程碑——当贾小朵在坠落中抓住一缕光，我们何尝不是在荧幕外拾取自我拼图？

昨晚看完了前三集，之前在映前放映会上看过四五集，虽然还未能窥其全貌，多少也对剧情有了些了解，感觉这部剧的拍摄内容和手法还是比较新颖的。

剧里不但出现了多重人格、虚拟空间这样的核心架构，故事走向也是类似无限流，剧中的角色在不同的单元故事里不停地死去而后又在另一个单元故事里再次出现（王阳名在密室中坠落消失后又再次出现，虞旦、柳条儿和铁林在列车上坠落后又再次出现），每一个单元故事也映射出当下社会上诸如工作压力（外卖员铁林执念地求好评）、社交恐惧（柳条儿的广场综合症）等诸多现实问题，颇有些悬疑心理剧的况味。

故事内容本身也偏向意识流，它不是线性地在讲述一个具象故事，单元式的故事片段有点类似记忆碎片，刚开始看的时候看不明白，越往后面看得越多，拾到的记忆碎片也越多，慢慢地便能一点点拼凑出来了故事的大概模样。

城市里的霓虹光影、穿越山谷又一节节车厢不断坠落的列车、在海水中行驶类似千与千寻的海上列车，这些视觉效果丰富的场景给人一种虚实交错的梦幻感，现实生活与虚拟空间的单元故事在不断交错进行，也进一步强化了意识流的镜头感。

个人主观地猜测，除了心理医生石一本，其他角色无论徐天、贾小朵、王阳名、虞旦、柳条儿还是铁林，其实都是同一个人分裂出来的不同人格，他们无论职业如何，年龄多大，生日都是一样的，9月30日，天秤座。

徐天进入虚拟空间进行测试的过程，就是石一本在给徐天进行心理治疗的过程。

在这一治疗过程中徐天的六个人格相互猎杀、斗争，最后只有一个最强势的人格留下来，成为徐天的主人格，其他人格则会逐渐消亡。

这与贾小朵在列车上接到任务卡上对其他角色的任务都是驱逐、摆脱，前后上也相互呼应。

在剧里，贾小朵经常跟其他角色说的一句话就是消失，因为强势的贾小朵知道，只有其他人格消失了，自己才能霸占整个身体，成为主人格。

虚拟空间测试徐天是一名开顺风车的司机，他与贾小朵的相遇就是在他开的顺风车上。

白天徐天是勤恳的上班族，晚上当顺风车司机。

贾小朵是约了他车17次的客户，他暗恋贾小朵很久了，还利用车上的行车记录仪偷偷拍摄了贾小朵乘车的录像，一共录了七次。

徐天性格内向，是有些懦弱的恋爱脑，也是“脆弱敏感”的角色，虽然他很喜欢贾小朵，贾小朵已经约了他的车十七次，但他一直都没有表白，他们基本上没怎么说过话。

他对贾小朵了解不多，只知道她住在新源里小区1101号，除此之外，他对贾小朵的其他信息知道得寥寥无几。

贾小朵再次约车，却遇上她的前男友王阳名在徐天车后，骑着机车紧追不放，还故意肇事撞了徐天的车。

爱骑机车的王阳名是徐天追求贾小朵情路上的劲敌，是一个 “健忘”、“歇斯底里”的角色。

在路上飙车和密室里，王阳名撞车之后，一开始说自己有病，是青山疗愈院的病人，说精神病人打人不犯法来了威胁徐天，但而后又拿出录像和贾小朵青山疗愈院的病例，证明是贾小朵才是真的有病，自己只是配合她在演戏。

在下一个单元故事里，当王阳名从攀岩密室消失后，贾小朵把病历递给了徐天，徐天才是青山疗愈院的病人，他才有病。

徐天很困惑，他于是决定去参与虚拟空间测试。

如果这三个人是同一个人分裂出来的三个人格，他们相互指认彼此有病，是青山疗愈院的病人，某种意义上他们说的都没问题，因为他们三个人就是同一个人，都在青山疗愈院治病。

心理医生石一本做事果断，一切都好像在他的计划之中，他是心思缜密、计划周密的角色。

最后徐天在某种暗示下，决定以他喜欢的贾小朵这个身份进入虚拟空间。

贾小朵，内核极其强大，拒绝精神内耗，有事直接发疯，她代表着最有攻击力、最有主见的角色。

在进入虚拟空间前，徐天还有些顾虑，他不停地追问石一本这个测试有什么副作用吗？

石一本总是顾左右而言他，从不正面地回答他的这个问题，最后用“你做梦有副作用吗”这样一个反问来试图打消徐天的顾忌，让徐天卸下了心防。

可进入所谓的虚拟空间并不是真的做梦，它会带来什么严重后果呢？

期待后面剧情的揭秘。

虚拟空间里的灵魂绿皮车 绿皮车厢的场景很明显是徐天在虚拟空间里的梦境。

徐天刚刚进入虚拟空间时，在前台那里照镜子发现自己变成了贾小朵的模样，还摸摸了自己的脸，偷偷地暗爽，甚至在跟柳条儿介绍自己时，她还说自己是徐天。

第一集在徐天车里，贾小朵曾说过她经常做一个梦，梦里她做的那辆车一直在水里往下坠落，徐天也说他做了同样的一个梦，灵魂绿皮车每节车厢在倒计时结束后不停地坠落，也同样暗暗映射了这可能就是贾小朵和徐天所说的那个一样的梦境，这与第一集的内容相呼应。

在这个梦境里，每节车厢都有个倒计时，在时间一到，车厢就会与上一节车厢脱勾，接着就会坠毁。

在第一节车厢里，贾小朵拿到了三张任务卡，对于虞旦、柳条儿和铁林这三个人的任务都是驱逐，摆脱。

在第二节车厢邮局里，贾小朵遇见了外科医生虞旦，年少时他的母亲不辞而别，三年来他一直都在等待母亲的回信，他也是执念最深的角色。

当倒计时快要结束，车厢即将坠毁时，贾小朵邀请他一起逃走，他却不肯走，固执地要等待母亲的信，即使最后看到了母亲的回信让他不必再等了，他也没有放下自己的执念，反而变得更加固执了，他身上有一种明显的疯感，最后随着车厢一起坠落。

在第三节车厢里的是柳条儿，她有严重外貌焦虑，拒绝出门，喜欢一直躲在屋子里，她是一个孤独自卑的角色。

她说自己有“广场综合征”，在五米之内超过三个人便难以承受，贾小朵这时问她，“那我呢？

”她一愣却没有回答，说明跟贾小朵在一起，她并不觉得难受，何况之前她还说自己和贾小朵一起住，她们住在新源里小区1101，这个地址跟之前徐天跟踪贾小朵发现她家的地址是一致。

还有一处相同的地方是给她们送外卖而且求好评的外卖员同样都是铁林，甚至她们家开小窗收外卖的门洞都如出一辙。

随着倒计时的结束，贾小朵离开了，逃往了上一节车厢，柳条儿也出来了但她一跃跳入了水中，在水中像一条人鱼一样自由地游曳。

第四节车厢里的人是铁林，他是固执等待求好评的外卖员。

他原生家庭很糟糕，家暴的爸，生病的妈，求好评的他，不幸遭遇使他成为剧中最愤怒的角色，在第五集里，他拿着一根铁棍追赶着徐天和贾小朵，不停地攻击他们，想把他们置于死地。

不知道是何原因，他可能不会说话，或不愿意说话，与人通过在屏幕上打字来进行沟通。

倒计时即将结束时，贾小朵让他一起逃，他不予理会，最后坠落了冰山雪暴中。

谁是NPC徐天和王阳名相约去了贾小朵工作的密室，王阳名说贾小朵在密室里担任NPC，她平常是疯子，只有担任NPC时才正常。

在密室里向上攀爬的过程中，徐天与贾小朵相互表白，王阳名觉得气氛尴尬，不停地往上爬，却不慎从高处坠落，导致三人都处在危险之中，最后贾小朵割掉了王阳名的绳子让他坠落，并跟他说“你消失吧，你不是也想摆脱我吗？

”贾小朵这句“你消失吧”的台词在此后的剧情中反复出现，也表明了贾小朵对其他人格的一个态度。

而等到徐天攀爬结束从密室出去后，他发现外面的场景跟自己来的时候完全不一样，不但王阳名消失了，他的车子也消失了，连外面的柱子都消失了。

贾小朵告诉了他另外一个不同于他认知的故事版本，两人昨晚相约一起来密室玩，贾小朵说在密室里，王阳名才是NPC，绳子不是她割就是徐天割。

徐天送贾小朵回家，贾小朵递给他病历，上面显示青山疗愈院的病历是属于徐天的，徐天才是有病的人。

接收到了完全相反的信息，徐天受到了刺激，他不肯接受自己是病人的这个现实，他跑回去找石一本，要求再做一次测试。

虚拟与现实的不断交错让徐天逐渐迷茫，他分不清什么才是真的，什么才是假的，而石一本告诉他，真的和假的在人脑里的化学反应都一样，不必那么执着。

徐天还是决定再次进入了测试，他要努力回到了与贾小朵第十八次约他车的那天雨夜。

自我，本我，超我，徐天能够找回自己吗？

让我们拭目以待。

人是复杂的，人性也是复杂的，每一个不同的人格映射出人各个不同侧面的欲望与性格。

有人害怕孤独，等待一封永远不会收到的回信，例如虞旦；有人不想出门，害怕发胖，例如柳条儿；有人缺钱，拼命想要一句夸奖，例如铁林；有人总是在避免冲突，努力做一个正常人，例如徐天。

当一个人格的任务是猎杀其他角色，在后面的剧情里六个人格相互竞争，彼此斗争，谁会最后存活下来呢？

谁能成为主人格呢？

非常期待后面的剧情。

作为赵丽颖的剧粉，一集不落的看完了，看这部剧的同时也在看24个比利，客观说来，这部剧我认为有两个很大的问题，第一个大问题，形式大于内容，拍摄手法和画面特效确实很玄很美，但是多重人格这个议题本身绝不止于雾里看花和天马行空的做梦。

避重就轻的拍画面而不对每个人格的出现与消失作深刻解释，以及几个人格是如何变换出现，应该有更清晰的逻辑链，而不是因为是意识流就更加刻意的去模糊真实与虚拟的界限，毕竟一部故事要故意让观众感到迷糊和恍惚太容易了。

第二个问题，结尾应该要给出理性的解释，而不是畅想了一个多人格交替出现，并且一个人自得其乐的局面。

很简单的一个原因，这样会误导青少年，多重人格本质上来说是一种心理意识层面的疾病，是病就有很多潜在的问题，困境，后患，给身边人和自己带来无穷尽的困扰。

不能去美化这个病，让人觉得好像多重人格还挺爽挺酷，得一个很特别。

这第二个问题是我写了这一篇评论的原因。

多重人格是病，科学治疗，不要自暴自弃，不要美化或丑化，更不要猎奇，把某个名词当成自己的勋章。

无论如何在人间结束了，期待赵丽颖的造城者。

关于赵丽颖和贾小朵：赵丽颖这几年太厉害了，只有赵丽颖才会重新定义赵丽颖。

她清醒、努力，时刻在做对的事情。

即便有时候被误解，但时间过去，依然能看出她选择的眼光之精准。

《在人间》这部剧也很敢，这么新的题材，非线性叙事，人格分裂，水仙。

赵丽颖这一回又走在了女演员的前列，开拓了国产剧的边界，给国产剧的题材撕开了一个新的口子。

网上有人说赵丽颖在“逆向生长”，我真的觉得赵丽颖这些年的剧本选择，真的妥妥大女主，妥妥女性内核。

从《知否》、到《风吹半夏》，再到《在人间》。

一步一个脚印，赵丽颖每一次选角，基本都吻合她在表演这条路上阶段性的表达。

盛明兰的隐忍与布局，许半夏的匪气和有毒，再到贾小朵的全新探索。

赵丽颖一路以来，表演不断突破，由内而外，气息越发独特。

这一次，可以说赵丽颖重新又在定义赵丽颖。

如果盛明兰是赵丽颖稳扎稳打的基石阶段；许半夏是赵丽颖自己表演生涯阶段性的总结。

那贾小朵是一次全新启程，呈现了她的思考和探索。

《在人间》的表演，已经超越了过往她对自我认定的稳扎稳打式的体验派表演，这一次她以贾小朵的身份对自己不断考验，演绎一个在体验派之外的全新角色，有独特的美学表达，充满实验性的表演精神，我相信，贾小朵这个角色暗合了她这个阶段对演员身份的思考。

可以百分百确定地说，“赵丽颖再一次在自己的表演生涯留下了一部重量级的作品。

”《在人间》作为一部对观众有明显挑战的项目，大量梦境、闪回、非线性叙事、片段化等非传统叙事方式和技巧的充斥，观众不得不反复看，稍有不慎就跟不上剧情。

这种门槛不仅仅是挑战，同时也充满惊喜，反倒让观众的目光更聚焦于演员的表演，赵丽颖这次明显有了不一样的表演状态，在电影级别的视听语言中，赵丽颖贡献了一场极具层次的全新的表演。

不靠安全牌演戏的赵丽颖，越来越让观众期待她到底还有多少惊喜！

一口气刷完《在人间》前三集，脑洞很大，情绪够猛。

在灵魂绿皮车上，魂穿贾小朵的徐天，分别见了虞旦、柳条儿、铁林。

比千里麦海，湖面列车、雪山崩塌这些壮丽场面更吸引我的是生日细节。

虞旦、柳条儿、铁林的生日都是9月30日，可以推测徐天才是主人格，ta们和王阳名一样，都是徐天的副人格。

第三集的攀岩戏中，贾小朵亲手割断了绳索，王阳名消失。

然后，徐天身上的钥匙也掉下去了。

这是王阳名的钥匙，在潜意识空间中，钥匙是角色存在的象征。

作为副人格的王阳名消失了，钥匙自然也一同消失。

这是第三集的情节。

但第三集本身就有个巨大的悬念，谁是NPC。

一、谁是NPC在攀岩处，王阳名告诉徐天，“做非玩家角色（NPC），是她最正常的时候”。

乍听之下，似乎她本是NPC。

可问题是，在正常游戏设定中，NPC由主持者控制，不会主导剧情。

但我们看到，贾小朵不仅指挥王阳名和徐天，甚至在攀岩时亲手切断绳索，使王阳名消失。

这显然不是一个NPC的行为，而是副人格清除另一个副人格。

贾小朵不只是NPC，她是一个觉醒了的NPC——一个既在设定之中，又在挑战设定的存在。

徐天攀到山顶，我们不断看到刀子的特写。

在此之前，贾小朵的刀子用在王阳名身上，那么，我相信这把刀子也会用到徐天身上。

要知道，徐天和王阳名都有一个共同的身份，贾小朵男友。

我们有好戏看了，作为副人格的贾小朵，真有干掉主人格徐天的预谋。

她到底能不能成功呢？

我不知道。

但我知道，具有多重人格的徐天，真是可怜人。

五大副人格本质上都是徐天真实的人生困境。

徐天的病历本上，写得明明白白。

尤其是现病史的内容，非常契合出现的人物特征。

比如间歇性健忘症的王阳名，广场综合症的柳条儿，不停给母亲写信有狂暴症的虞旦，有迫害妄想症的铁林，等等。

这些在灵魂绿皮车上的不幸儿，本身就是徐天精神困境的体现。

前三集中，徐天和贾小朵的互动最多。

贾小朵是徐天副人格的细节，除了两人做同样的梦之外，还有更细腻的细节。

在第一集，徐天接到顺风车订单，顾客贾小朵的手机尾号是9761。

在第三集中，徐天病历本上出现的联系方式的尾号就是9761。

在现实世界中，从来没有什么贾小朵。

这也解释了，徐天赶女乘客下车时，镜头转到贾小朵前，有一只鸵鸟。

频繁出现的鸵鸟，是在暗示徐天的鸵鸟心态。

鸵鸟效应，因为懦弱不敢面对现实，而使用逃避为手段以求得心理上的安全感的行为。

目前剧集最大的悬念是，徐天为什么会成为这样的徐天？

或者说，徐天为什么会出现五个副人格？

简单讲，多重人格是指一个人心里住着不止一个“我”。

这些“副人格”其实是主人格在遭遇强烈痛苦或创伤时，为了自我保护、逃避伤害而“分裂”出来的。

就像主人格实在撑不住了，就让另一个“我”来顶一下，帮自己扛过去。

每个副人格可能有不同的性格、记忆、说话方式，甚至不知道其他人格的存在。

徐天的五个副人格，本质上就是他对痛苦过往的一种应对。

不过，主人格徐天和副人格贾小朵有相爱相杀，相生相克的关系。

在看完前三集中，我觉得似乎能用五行学说解释这五大副人格。

二、五行在人间首先声明，我用五行来做个小比喻，把这五个副人格看成金木水火土五种极端性格。

不是搞迷信，是想找个更直观的方式，看懂他们是怎么互相斗、互相制衡的。

这套东方象征体系，有点像徐天内心世界的运行法则，既混乱，又闭环。

首先说说贾小朵。

她是这场人格大战的挑头者，目标明确：干掉其他人格，独占“主控权”。

她行动果断，内心强悍，拒绝精神内耗，有事直接发疯。

她是五行中的“火”——主动、爆发、压不住。

贾小朵代表了徐天潜意识中那股“我要掌控一切”的欲望，也是一团随时可能烧光理智的火。

跟她刚好相反的是柳条儿，她缩在房间里不愿出门，社恐又自卑，常年被外貌焦虑困住。

她就是“木”——有生机但太脆弱。

她是徐天内心最软的那块，渴望被照顾，却怕被看见。

铁林暴躁、执拗、带火气。

他从小生活在家暴和贫穷中，是个活脱脱的情绪清道夫。

他说白了就是“金”。

金主肃杀，讲的就是清理、割裂、控制。

他不是没感情，是不允许情绪软下来。

他代表的是徐天防御系统的“硬核反应”：受够了，就打回去。

虞旦是个医生，却活得最像病人。

他母亲离开后，他等了三年一封信，越等越疯。

他不是外放型的疯，是塌进去的那种。

他是“土”，五行里最容易被忽略的那一块。

土象本该稳定，可一旦情绪堵死，它就成了泥潭。

还有王阳名，贾小朵的前男友，开机车、爱爆走，记忆混乱、情绪失控。

他是“水”。

水能包容一切，也能泛滥成灾。

他有点像徐天的回忆长河，时而清澈，时而失控，把过去的感情和混乱的欲望混成一锅没法梳理的汤。

徐天作为本体人格，是这五行之“心”。

他不控制别人，也控制不了自己。

他的脆弱、迟疑、迷失，就是这个人格系统的中轴。

他是那个五行轮转中，最空的一环。

至于石一本，他不是人格，是心理医生，是系统管理员。

他不在五行里，但总在五行外调度。

他是剧里“秩序”的象征，也是整场意识乱局的观测者。

或许，还有一种可能，石一本也是徐天的副人格？

或者说，石一本才是真正的主人格，就连徐天，都不过是他的副人格？

之所以这样推测，因为我发现，在石一本的办公室，大量镜子的使用，就已经在模糊现实和非现实的界限。

如果石一本真是心理医生，那么他的办公室不应该有大量镜子，原因是镜子会让就诊者有被监视的不适感。

在剧情尚未完全展开前，我无法下定论。

听说有幸看过全剧的朋友说，第五集后会有很精彩反转，高能不断——到底怎么反转，如何高能，我也只能坐等更新。

结语：就前三集的观感来说，我很久没看到这样天马行空、充满原创野心的国产剧了。

虚拟空间、多重人格、无限流、水仙梗、NPC觉醒……再配上赛博朋克的美学，意识流的结构，心理悬疑的张力，拼得很狠，却拼出了味道。

这个大胆尝试的背后，也在拍众生之苦。

我在看完前三集后，总忍不住想起佛教中的人生七苦：生、老、病、死，爱别离、怨憎会、求不得。

听着像玄学，其实说的就是人活着的难。

在《在人间》里，很多角色都踩在这些苦上。

虞旦，三年写信等母亲，是“爱别离”；柳条儿，外貌焦虑、不敢出门，是“求不得”；铁林，被原生家庭困住，活在“怨憎会”里；徐天撑着六重人格，是“生”的苦，也是自我迷失。

而贾小朵，她最早觉醒，也最早看透。

她不是最苦的，但像是游得最快、看得最远的那一个。

只不过，游得快，未必能上岸。

与其说这些副人格是精神障碍，不如说他们是“人生七苦”的翻版。

苦，是人性的共鸣。

所谓人格“分裂”，有时不过是苦难试图求生时的一次自我复制。

人格不是病，有时只是灵魂在碎裂中，努力拼凑出活下去的形状。