我感觉太多人看完这部电影,视角都局限在君生我未生,或者是红玫瑰与白玫瑰的情结上了,很可惜,我觉得就是因为很多人这样的去看待感情,思考感情,才会停滞不前,让这样的感情“悲剧”几百年来一直都在上演。
其实从谢利的角度上看,完全不是这样的,他只是想要成长,从一段段关系里成长,可惜不如人愿。
第一段关系,他和他的母亲。
这其实反而是横穿整个电影中最不应该让人忽视的,而且女二也就是他的母亲,老演员了,私以为比女主演得好,那种纵容溺爱又带着强迫的感情,让人无法忽视她的存在。
从一开始男主的母亲就说了,看见小时候的谢利,心都化了的那种感觉,绝对是要星星不敢给月亮。
我觉得谢利的出身包括这个家庭就注定了一切,可以衣食无忧,可以任意妄为,可是永远有一些最深处的东西是他无法得到也无法改变,比如他的母亲的这个背景,一开始也说了,可以说他们这些人包括后来他娶的妻子,所有这些人其实是被圈在远离主流社会的一个社交圈里,这没有办法,毕竟这些女人是交际花出身,她们的子女也不被世人待见,可以很有钱,也可以享受高品质的生活,但也就仅此而已。
作为谢利,有一个如此溺爱他的母亲,他自己从小也知道自己的优势在哪里,他的那个脸,可能只要多看了几眼女人,那个女人就会觉得心里砰砰直跳,但这又怎么样呢,我觉得谢利的心里其实早早的就对这一切产生了厌烦,所以才会过着那么放荡不羁,醉生梦死的生活。
他的母亲知道,但也无动于衷,因为她也没有别的更好的选择给谢利,直到她觉得谢利应该恢复正常的生活,不然都没法结婚,好了其实这是一桩交易,看片到最后我也是深刻的感觉到谢利和他的母亲做了一桩交易而已,这个放到最后说。
就此,他的母亲在谢礼遇到女主之前只能提供这么多,说实话,有些事情也得考虑到当时的背景,第二段关系,他和他的努努女主是看着谢利从小到大的,女主和他的母亲虽然有点绿茶闺蜜,但她俩确实关系还是可以的,至少谢利的母亲其实是很看透女主的,女主只是表面故作洒脱,但其实心地还是有一丝柔软善良的,这在风月场上已经很难得了,所以男主母亲也是放心得把儿子交给女主,我总觉得男主母亲其实是有一种让男主见见什么是好女人的感觉,男主母亲心里还是很认可女主的,也感觉男主之前的生活遇见的人都太糟糕,女主在她们这个圈子里是一个很不错的人了。
其实片子里就男女主在一起相处六年描绘得特别少,只是说教会了爱,但到底怎么样的一个相处情境,除了给男主请一个拳击教练,培养他的意志力,别的并没有太多说明,说实话,我看到这里内心也是打了一个大大的问号,当然在女主钱财充裕的保证下,他们的生活物质上肯定不用太多考虑,但有一次提及,男主说“他不值么”?
总让我感觉怪怪的。
总而言之,后来想想,他俩在一起的六年有点类似像伊甸园一样的生活,衣食无忧,只需要很好的享受就可以了,我不知道这样的陪伴到底算不算爱情,但两个人在彼此的人生中能有这么一段安心的舒适日子 ,和相爱的人在一起,是不是就已经算圆满了么?
我觉得这个问号看完片子一直在我的心里挥之不去,因为他俩的感情有一种天然的缺陷,还真不是年龄,其实女主后来对着枕在她膝盖上的谢利说的话前半段是真的看清了问题,没有让谢利成长成为一个有担当有责任的人,但后半段却打转在她自己年龄老去,这真得是陷入了她自己的思维里,男主试图打断,但欲言又止,在这里,我想说个题外话,对于一个成熟的人来说,对于一个老灵魂来说,年龄外表从来不是问题,因为人人都会老去,世间那些追逐年轻肉体害怕老去的人,我只能说他们太年轻l,根本没有看透时间这个东西,而且对于真正相爱的人来说,他们其实眼里永远浮现的是彼此初次相遇的容颜,所以根本也不在乎外表这个东西。
女主形容男主眼睛的时候,我不知道这是不是情场老手的套路,但她有一句说对了,男主的眼睛下其实是有一个老灵魂,当然让我定义的话更确切的说是一个疲惫的老灵魂。
其实后来问题的爆发反而是男主看得很清楚,他不想要一个事事给他安排妥当的母亲,这种看似安排其实和控制无疑,他想要的是成为一个真正的男人,一个真正的能站在女主身边的男人,这真得很难,不知道为什么我很能带入男主,这真得和爱情无关,已经很爱了,想想如果真得抛下一切和女主在一起,别人要怎么介绍男主,一个交际花养得小白脸么?
这其实才是一个最大的难题,从来都不和年龄有关,也从来没有什么白玫瑰红玫瑰。
而是“我到底应该怎样才能在你身边”。
最后那一天的早上,女主尽情的宣泄着自己的情绪,她对年龄的顾忌,她对俩人未来的设想,还有她内心深处的一种对爱情的不安全感,可是说完这一切,唯独男主欲言又止,也就是因为这样,我觉得男主肯定很失望,他心里真正在意的东西原来从来没有人为他考虑到。
其实每个人,每一个人,包括他的母亲,女主,甚至是他的妻子,每一个人都是站在自己的立场考虑问题,都是为自己内心深处的那点的不安全感去拽住男主。
母亲想要一个儿子,妻子想要一个孩子,女主想要一个爱人,真的是每一个人都需要他,可惜,就是没有人想到男主真正是一个什么样的人。
第三段关系,和他的妻子我不知道为什么世人总觉得同病相怜的两个人会很适合,怎么会呢,我看他俩的时候觉得他俩都是缺憾,他们都缺一样的东西,如何在一起抱团取暖,根本就暖不起来啊。
而且片子里导演的剪辑也很能说明这一切,没有女主,男主就是一个空壳,根本无法和另一个人生活在一切,只有当女主出现了,他才有心情回家好好安抚他的老婆,这确实很悲哀,但这真的和红白玫瑰无关,他是真得对这个妻子无感,或者我可以用能量来形容,如果没有女主的话,男主真得是毫无能量,就和一个行尸走肉没有区别,其实后来的结局也很好的说明这个问题。
我不知道世人如何能明白其实真正能在一起长长久久的人必然是能相互为此赋能的人。
经历了三段关系,最后的结局男主选择了吞枪了断,他既不想成为他母亲的一个玩偶,按部就班的为人夫,为人父,但他又不知道该如果逃离这一切,以什么样的面貌陪在女主的身边,他的出身包括他的母亲也让他非常受限,这就是一个死结。
唯有这看似物质丰裕不劳而获的生活算是对他那疲惫灵魂的安慰。
这一回她送走了她的有一个情人这一回他又一次茫然的醒来,在一群他完全没印象的女人身边这一回她想去一个没有人的地方疗伤这一回他希望他身边没有了女人这一回她说他的眼睛很漂亮这一回他叫她naunoun这一次,时间最长这一回,一起就是六年这一回,她本以为她依然可以找到一个疗伤的地方。
岁月流逝,人还在,心依然还是挂念。
这一回,他以为她只是过眼云烟。
送他白珍珠,然后目送他的蜜月。
知道她的信,她的绯闻充斥着他的心。
她听说他们分手了就迅速回来了。
她以为他是真的像他一样动心了。
他听说她回来了就笑了。
他以为什么都结束了。
他可以重新爱他的小妻子。
当故事总是事与愿违。
当所有的爱都在错过。
他的选择和她的凝视成为永恒。
故事回到最初。
如果你们没有相遇。
如果没有一天,你和他说你的眼睛很漂亮。
如果没有一天,你轻轻吻了她。
故事会不会没有开始。
他不曾把头靠向你的肩。
她不曾使你变得魂不守舍。
当爱成为往事。
所有的故事都变得混沌。
她曾在窗前等着你的归来不见踪影。
他曾走到你们门口试图打听你的下落。
最后一次,你在窗前看到一个年老色衰的女人。
最后一次,你开始怀疑这是不是你的爱。
不不敢去爱啊,你很怕自己会不会就这样沉沦。
甚至你害怕她说你的小妻子。
你找了一些理由来拒绝。
最后你轻微的回头,却又决绝的带上了帽子。
最后一次,你站在窗前,你害怕,但你又很清楚的知道他不会回来了。
你轻轻的和自己说他要回来了,最后你的心狠狠关上了。
这又是一场离别。
即使你爱了,即使你狠狠爱了。
岁月的蹉跎又能怎样。
爱情的选择又能怎样,热情燃烧后,我们总是不敢去相爱。
谁能那么纵容的爱你?
谁又在那么爱你的时候要放弃你?
看似是结尾却是高潮,然后留下独白恍然大悟的发现自己一生最爱的人,却那么让他从指间划过为了世俗的所谓的责任,为了男子而为的其实没那么心痛只因为主角不是我否则也许会撕心裂肺。。。
“没有你,我活不下去……”
小青年最初的恋人多半都是比自己大的女人,孩子半大不小,青杏半熟,有酸有甜,既需要母爱又需要性爱,大女人正好一身二任。
像白色雏菊用叶瓣托起了几滴冷雨,所以秋季特别适合她。
爱情是很好,但是不能去抬举它,抬举它的结果就是把自己变成爱情的人质。
不管年轻还是年老,都有可能成为人质。
爱情里的力量拉锯太玄了。
男孩的成长总是很慢,他们的长大总是伴随爱人残忍的离开,一夕之间,判若两人。
爱情就是永不满足,总会后悔。
爱原来是那么让人身不由己的一件事情。
这一次,时间最长。
可是他最后仍是不肯跟她走。
一个人的心刚开始是完整的,那些少掉的并不能由其他人的出现而弥补。
少了就是少了。
空了就是空了。
只能由麻木去填充。
你责备我让你成为一个12岁的孩子,责备我毁了你心中的我!
面对你的指责,我终于明白,你从未爱过我,从未。
你怪我,把你变成了孩子。
你却忘了,你从来都只是个孩子,无论是遇见我之前,还是之后。
她陪着他成长,可她却要老去了。
一个还未懂得去爱去珍惜,另一个早早燃尽。
她尝到了他青春的鲜美。
他却只能碰到她迟暮的气味。
仍是美。
风华绝代。
不能不美。
但那美是即将凋谢的花。
是她捧着送到鼻尖的那朵——看似开的正好,一碰就碎。
他们如此深爱。
只是没有办法在一起。
在爱情面前,再趾高气扬的人也开始斤斤计较,乞求得到那一点点卑微的爱情。
得到,不得到,失去,不失去,藕断丝连,叫人肝肠寸断。
他们要的也不多,只是对方的那一点点,可是对方就是连那一点点都给不了。
卑微的索取,卑微的渴求,卑微的将自己的身心灵魂全部交予一个人手中。
无奈怎知对方也是残缺的。
阅尽千帆,独独爱上花树下的那个美少年。
如果要用一种植物描述他的话,那么只有罂粟。
那种红色的艳丽花朵,在风中奇异招展,舒展的柔软花瓣,糜人的香味。
致命的诱惑。
只是这一次,他摧毁的是自己。
岁月流逝,人还在,心依然还是挂念。
纷纷扰扰的红尘中,一阵风就可带走前尘往事,爱情中的错与对,分不分,都没有了任何意义。
爱的对象会变换,然而爱的方式却是那个人教的,已经成为自身的一部分,无法割舍。
她直视镜中的自己,脸苍老了,眼睛苍老了,心也苍老了,她的前路也苍老了。
只有疯子是幸福的。
因为爱情不需要任何物质形状,不需要任何实体去支撑,更不需要任何理由。
他是完完全全的“孩子”,从没长大,也没能力长大。
男人总是要犯错的,没有不犯错的男人,区别只在于他犯错的对象是不是你。
故事回到最初。
如果你们没有相遇。
不要爱上比你小的男人,因为他会成为你的“学生”,而学生总有毕业的一天。
谢利,是一位第一眼给人感觉,帅气但并不阳光的男人。
他的身上总有一种心事,如他的情人莱娅所说,“让人看不透他的内心。
”烟花巷,并不是说中国式的怡红院之类,我所指的烟花巷是法国上世纪巴黎的芭蕾公园。
法国对于妓女行业,曾经盛行一时,而他们所谓的妓女是指处在名流社会的交际花,不断通过更换情人满足自己物质需求的人,他们是有一定品味、修养抑或知识的女性。
在那个时代里涌现了不少名妓。
而那个时代名妓与名流男人聚集的场所称之为芭蕾公园,为了通俗,我称之为烟花巷。
莱娅就是一位从芭蕾公园退休的名妓,据说在她年轻的时候,名声显赫,不少情人甚至为她倾家荡产。
而她厌倦了那个生活,如她所说,我曾经工作过的地方是我的床,而如今我的资产完全可以帮助我炒股,从而获得更多的财富。
在那个社会里,妓女的财富远比一部分要多得多。
莱娅的同事兼好友就是当年让人闻风害怕的皮罗斯,也就是谢利的母亲。
皮罗斯一直想把儿子培养成一个社交高手,也就是花花公子。
因此,皮罗斯将儿子送到了退休的已经50岁的莱娅那里。
但是正是这位教母,一个当年名噪一时的妓女,一个教会他如何去爱的人,深深的吸引了谢利,谢利称呼她为“诺诺”。
而那个时候的谢利就懵懂了爱情——是他和莱娅的。
但皮罗斯并不这么认为,他不希望自己的儿子学会如何去爱,而希望他学会如何花钱玩女人。
处在那个环境里的谢利,在我看来他是唯一不受其感染的人,但是在他的骨子里,我个人认为有着一种天生的退让、妥协与懦弱。
是女人使他丧失了信心与勇气,我是如此理解这部影片的谢利。
而最后谢利也正是妥协了母亲娶了名流名眷。
但此时的他已经陷入了幻想,他一边爱着自己的教母莱娅,一边学会如何做一个交际场所的绅士,一位有品的男人……这部电影在谈论人物的时候,不断穿插着形形色色的人,有年轻的妓女,有已经没落的妓女,有富有的豪绅们,有为了追逐金钱而去讨好老妓女的小男人们。
当然对于谢利,在我所认知中,他是真正爱着莱娅的。
而这些形形色色的人物中,还穿插了很多名贵的奢侈品,宝石、衣服等等,尽管如此,主要人物的描写并没有出现断裂,因为导演费雷斯是在主角周围展开的人物处理,一方面是为了还原芭蕾公园当时的盛貌,一方面则是对于主角产生强烈对比,在那个拜金时代,人类爱情观的可怜存在,凸显了珍贵。
谢利与莱娅的爱情高潮仅仅是短暂的六年,六年以后莱娅离开了巴黎,对她而言是一种对于自己的从新审视,因为一个妓女的爱情,说给自己也不会相信,而谢利则是娶了妻子,并且成为一个有家室的贵族。
但是两人的相思没有停止。
在这段过程中,实际上是导演给了主角的思考空间,爱情与物质协同人性的自省,同样的也给了观众对于它的思考,直到谢利知道莱娅回来时,他高兴的抱起妻子进入了寝室,在这个镜头下,导演弗雷斯打破了思考,将人性描写的异常糟糕,爱情才是支撑人性的基石。
因为,谢利的妻子不过是谢利的庆祝工具而已,庆祝莱娅的归来,在谢利而言,莱娅是爱情中最真实的体现——:那就是相思,我相信只有时间与思恋可以证明爱情的存在。
而妻子不过是谢利对于母亲的一种妥协。
导演在描述爱情时推翻了人性,但是他的电影没有结束。
结尾时,谢利没有同莱娅私奔,相思让莱娅知道了最爱的是谢利,但是时间与不在年轻,使他与这位正当年华的男人产生了距离,谢利也同样的了解,他对于莱娅的爱是有时间限制的,他同样了解,离开芭蕾公园、离开莱娅他将无法生存,尽管莱娅的资产可以养活他们,但是莱娅终有一天要死去,而他没有丝毫生存能力,到头来,他可能沦落为傍富婆的男人。
这是导演又一次推翻爱情与物质的相隔离。
——爱情是建立在物质的基石上的。
最后,第一次世界大战开始了,谢利出人意料的参加战争,与其说是男人的体现,不如说是一种逃避,我说过,谢利是个懦弱的人,对他而言生命的折磨没有爱情的折磨更让人难以承受,但是战争结束时,谢利自杀了,因为那个时候他才了解真正爱的人是莱娅。
为什么结果如此,那是导演最后留给我们去推翻的,推翻他的一切……而我们需要思考的更多
这么好的电影竟然没人赞么!
虽说海报做的差强人意、故事结构有点老套、让法国人说粗俗的英语让人不爽,但导演并没有想把这个动人的爱情故事写成鸿篇巨制。
从开头到结尾,紧凑明快,集幽默、抒情、伤感、悬念、激情于一体,但又井然有序,中间穿插经典镜头恰到好处,如谢利在花园抽烟离开、女主角半夜痛哭而醒,最为动人的是贯穿全片的那种真挚的爱情和纯真的人性,集中体现在两人片尾的争执和化解。
男主角谢利的贵族气质、放纵习气、单纯性格、英俊外表真是没得说了,一出场就迷住了我,一点也不做作。
他老娘的脾气也真可以,有钱不说,还能容忍儿子长久的挖苦,她对儿子在私生活上的容忍体现了那个时代对贵族子弟的宽容。
女主角的表演也是很不错。
片头片尾的画外音让导演保持了客观的状态,又略带幽默和寓言。
总之,这是个不可多得的小品,且是喜剧,因为不幸的结局是在开片就已经注定了的。
以前我以为是通过电影看世界,现在,是有了一定的经历才能看好电影。
她们爱的热烈且匆忙,一声“Naunoune”,表达他太多无奈且冲动的爱。
在二十世纪的法国,人们是极为空虚乏味的。
尤其是贵族阶层,不知用什么填满千疮百孔的灵魂。
像cheri这样,用鸦片酒精追寻极致的快乐的青年,不在少数。
他独在幸运,遇见了爱。
是痴迷对年长者的渴望,还是找到了生活的调剂,对cheri而言,都是救赎。
但偏偏在他身上,极致了表现了爱无力的事实。
爱到底是什么,罗密欧与朱丽叶的相继赴死,还是一碗清茶看到底的夕阳,cheri爱着Naunou的善良,也仅仅如此了。
折磨他的是六年的缠绵,是最后她祝他幸福要他善待佳人,但止步于Naunou剖开自己,说,远离她,她会想她妈妈一样恶毒的。
cheri无法接受这样的Naunou,更不想担起丈夫的责任,男孩的成长总是很慢,他们的长大总是伴随爱人残忍的离开,一夕之间,判若两人。
cheri代表纯洁的青春,义无反顾却也带有懦弱。
他不会对抗母亲的安排,也抵挡不了世俗的眼光。
Naunou代表又一次勇敢却又理智的成人,她深知cheri没办法担起太多,也不忍心推他做抉择,或许她也该闹一闹,哭一哭,只是她会说“走我们去购最后一次物,作为给你的新婚礼物”,她已经是理智的大人了,哭闹与失控留给孩子吧,她只能站在窗前望着他远去,追也不能追了。
I LOVE YOU .BUT IT'S TOO LATE
第一次见到鲁伯特•福兰德是在电影《穿条纹睡衣的男孩》里,看到他穿着笔挺的纳粹军服酷酷地登场,便吃一大惊,心中暗道:好生奇怪,倒像在哪里见过的,何等眼熟!
随着剧情的发展,这种似曾相识的感觉越发强烈。
电影过半时我突地一拍脑门,看出来了,这家伙长得活脱似奥兰多•布鲁姆的双胞兄弟。
不过,等到静下心来再仔细一瞧,就会发现两人的差异还是十分明显的。
80后的鲁伯特个子比70后的奥兰多更高挑,脸颊更消瘦。
看过电影《指环王》三部曲的人一定都对那位金发飘逸、身手敏捷的精灵王子印象深刻,那是真正不食人间烟火的精灵,眼神清澈高贵,笑容自信温暖。
如果说奥兰多是一道明亮的阳光,那鲁伯特明显是属于夜的。
最近看了由鲁伯特•福兰德主演的《谢利》,从他那双逼视对方的眼眸中,你读到的是颓废,是冷漠,是任性,是阴鸷。
电影《谢利》是根据法国作家科莱特的小说改编:十九世纪末的法国,一个徐娘半老快金盆洗手的高级交际花莱娅(米歇尔•菲佛饰演),受自己的同行夏洛蒂所托,帮忙调教她那萎靡颓废的儿子谢利(鲁伯特•福兰德饰演),但是谢利爱上了莱娅,二人同居六年。
谢利的母亲强迫自己的儿子放弃这段感情,她为谢利找到了一个年龄相当的正派人家的好女孩。
婚后,谢利依然无法忘记莱娅,最终选择了逃往一个幻想中的世界……电影里鲁伯特•福兰德饰演的谢利实在太有杀伤力了,即使他的对手是具有良好的判断能力的职场老手莱娅,可最终,莱娅还是不能避免阴沟里翻船的下场。
当他斜倚在门框上,用鼻音嗲嗲糯糯地喊出那声“诺诺(奶娘)”时;当她用手指轻轻抚摸他的眼眸,说“你的眼睛像鳎鱼”时;我就知道这个女人完了,她彻彻底底地陷进去了!
果不其然,她最初自欺欺人地打算“收留”谢利几个星期就放他回去,不料这一留便是六年。
六年!
即便怀里揣着的是块石头,也可以把这块石头揣热了。
更何况他那么美,那么苍白脆弱,而且那么年轻。
莱娅听到谢利要结婚的消息,表面上是苦口婆心地劝谢利今后要对新娘子好点,并明确表示现在她(新娘)是主角,我(莱娅)该谢幕了。
可一等到谢利带着新娘子去意大利渡蜜月,莱娅便躺在床上把谢利的名字喊得荡气回肠。
据说28岁后她就再没这么伤心过。
离开莱娅后谢利的日子也不好过,和新婚妻子吵架后便整日徘徊在莱娅住处,憔悴异常。
逼得母亲不得不写信把莱娅叫回来。
出人意料的是,得知莱娅回来后谢利的第一反应不是去找对方,而是回到妻子身边,并承诺这是永久的回归。
原来他期待的是左手玫瑰右手百合,可以在两个女人之间恣意游走。
男人啊!
你的名字叫自私。
谢利重新爬回莱娅的床,莱娅兴奋异常,计划着要带小情人私奔。
莱娅姐姐光顾着打自己的如意算盘,不曾想谢利弟弟亦有他的小九九。
最后两人分道扬镳。
他参加了一战。
从战场上回来后谢利意识到莱娅是他毕生唯一爱过的女人,于是他举枪打爆了自己的脑袋。
谁也没有赢!
比1981年出生的鲁伯特•福兰德整整大了23岁的好莱坞著名女星米歇尔•菲佛实在是把莱娅这个角色的魂都演出来了,看着她白皙的手背上爆出的青经,看着她晨起未上妆时松弛的肌肤,这就叫岁月不饶人啊!
My prime of your is but a frost of cares,My feast of joy is but a dish of pain,My cup of corn is but a field of tares,And all my good is but vain hope of gain;The day is gone and yet I saw no sun,And now I live. And now my life is done。
青春韶华,霜结爱恋 欢乐盛宴,苦不堪言 生之硕果,皆为草稗 历尽此生,空怀幻念 光阴正逝,华不再来 化蝶于此,今生不再法德合拍的电影《女伯爵》亦是讲了一个姐弟恋的杯具故事。
女伯爵,哪个女伯爵?
就是匈牙利历史上那个臭名昭著的吸血女伯爵。
影片中死了丈夫的匈牙利女伯爵伊丽莎白长期寡居在城堡里,年华渐渐老去。
在一次宫廷舞会上,伊丽莎白遇到了英俊多情的贵族青年伊斯特凡,两人共坠爱河。
而两人之间的私情遭到了伊斯特凡父亲的坚决反对,他强行把儿子送往丹麦,并为他物色了更年轻的结婚对象。
伊丽莎白备感失落,终日魂不守舍。
看到她坚定地割开离心脏最近处的肌肤,把爱人的一缕头发塞进去,又忍着剧痛把伤口一针一针缝合起来时,我背上的汗毛顿时一根根竖起来。
我知道这个女人也完了,她比莱娅陷得更深,她一定会做出更加疯狂可怕的事。
果不其然,她迷信上了青春少女的鲜血可以使自己恢复年轻美貌的巫术。
于是,血腥杀戮就此展开。
她割开女仆的手腕,用手巾沾着那鲜血擦脸,幻想着镜中的自己又回到了冰肌如雪眉目如画的少女时代••••••领地里的年轻女子一个个死去,终于有一天她等回了她的小情人,可是情人回归的目的不是再续前缘,而是调查收集她杀人取血的罪证。
最后她被判终生监禁,在黑暗的牢房里了断一生。
我不爱这部剧,亦不同情她。
因为她把爱给了他,却忘记了自己。
其实,无论是闯荡江湖的交际花,还是身世显赫的女伯爵,不管是小家碧玉,还是乡野村姑,爱情始终是女人的死穴,爱情会夺走一个女人的理智,只要你依旧相信爱情。
所以网上盛传:不要迷恋哥,哥只是个传说!
看来现在还得续上一句:更不要迷恋弟,弟只会让你死无葬身之地!
(汗!
)我生君未生,君生我已老。
当一个女人与一个比自己年轻的男人交往时,通常都是那个女人更加在意两者之间的年龄差距,因为男长女幼是古今中外的传统,传统即使可以被颠覆,那也是极偶然的事。
四十岁的单身男人可以被誉为“钻石王老五”,四十岁的单身女人呢?
“老菜皮”、“豆腐渣”、“半老徐娘”••••••所以,年华的老去使女人恐慌,使女人脆弱,使女人自卑。
不恨嫁,只恨红颜易老。
一回首,便是百年身。
情何以堪?
想想那个女伯爵,感觉她真的很傻很天真,即使青春少女的鲜血真的具有恢复年轻美貌的功效又如何呢?
无论外表看来再怎么样,我们始终逃不过年龄的阈限。
记得日剧《女人四十》里,天海佑希饰演的三十九岁的心理医生绪方聪子到婚介所报名,接待员面带微笑道:“绪方小姐看上去很年轻哦!
”女主立即笑成了一朵花,还颇为得意地回答:“是呀,别人也常这么说。
”不料,接待员面孔一板道:“小姐你误会了,我不是在夸奖你。
你已经三十九岁了!
不管你看上去有多年轻,三十九岁就是三十九岁!
你现在的选择范围已经很小了!
”女主顿时被打击成了泄气的皮球。
哎,面对年龄,如果没有足够强大的内心,始终都无法接受这个逐渐被抛弃,被淘汰,被漠视的事实吧。
但是,你不接受又能怎样?
岁月会因为你的拒绝而停止它匆匆行进的脚步吗?
世界不是靠拒绝形成的,正如命运不能靠拒绝摆脱。
既然生老病死是生命中无法拒绝无法摆脱的苦难,那就应该或者说那就只能心平气和地去面对它。
《女人四十》这部剧里最让我印象深刻的是剧末三十九岁的绪方聪子依旧没把自己嫁出去,朋友问她:“你现在幸福吗?
” 聪子回答了一段话,大概意思是:我从没有因为觉得没有结婚而感到不幸福,我因我的工作而自豪,而幸福,这是最可靠的。
女人的幸福并不只是依靠男人而得到,成为别人的妻子只是女性人生里的一个角色而已,我们还有很多的角色,也并不会因为没有这个角色就痛不欲生了。
我想只有这样的女子才配去谈一场轰轰烈烈又危机四伏的姐弟恋的吧!
看《偷心》就觉得爱情很难说清,事实上从来没有人明白爱情靠什么规律来运作。
也许当时谢利只是觉得眼前这个半老徐娘的女人风韵犹存,也许莉亚只是觉得这个小伙子英俊得让人眼花缭乱,所以在一起。
几个星期变成六年,就不再是一时冲动了。
谢利结婚前夕,莉亚努力的克制让谢利赌气--那样一个女人怎么会承认自己舍不得这样一个年轻的孩子。
所以为谢利最后一次花钱--买他的结婚礼物。
只是后来,分开了,却不快乐。
两个人都不快乐。
谢利和新娘的第一夜,满脑子都是莉亚。
所有的事都是与莉亚有关的事。
而莉亚的新情人并不能替她疗伤,香槟美酒,还是伤心天天。
谢利找不到莉亚,住进酒店花天酒地,避开母亲和妻子。
最后一夜,两个人见面,如同飞蛾扑火般不顾一切。
可是也是在那一刻,爱情走到尽头。
谢利发现自己身上所缺少的性格都是莉亚造成的,发现自己在莉亚面前永远只有12岁,发现自己晚了好多年。
只能互道珍重,然后各自走好。
多年后,发现最爱的是彼此又怎样爱情真的好扯淡。
Léa的确是老了,她在晨光里打电话,疲倦的眼神、法令纹、老态的脖颈。
还记得Chéri和Léa婆婆级的前同僚喝酒吗?
他用手去牵婆婆脖子上的项链。
婆婆说:这是假的。
他马上缩回手。
这就是伏笔。
Chéri他害怕,他迟疑,他不坚定。
他爱noun-noun,但他害怕noun-noun像婆婆一样——物质与美貌一起逝去,他迟疑自己对她的爱其实仅仅是习惯和离不开,他不坚定noun-noun是他的唯一。
如果之前Chéri还有冲动,在他醒后,看到垂老的noun-noun,看到她的独占,他退却了。
所以他还是离开了,他想自己未来还有无限可能。
当他意识到她真的是他的唯一时,他用子弹来结束可能伴随自己终身的矛盾和无奈。
关于Rupert FriendRupert Friend有浓重的末世贵公子气质。
他的Chéri看不起纸醉金迷,却仍然沉溺其中,醒来后是无尽的虚空、自艾自怜,下一刻又再次堕入华丽萎靡,周而复始。
换句话说,他不羞于享乐,有出世的灵慧,却没有勇气脱离,迎接他的只有死亡。
这和阳光型的Orlando Bloom完全不同。
Chéri适合Rupert。
Ruppert对Chéri情感和姿态的控制很有分寸,他无数次的撒娇,眼儿媚,唇流香,比如他试戴项链,比如他喃喃着呼唤noun-noun。
Ruppert的Chéri是个贪婪却无辜的孩子。
他身边的女人都只能成长为他的保护者,你已挥出巴掌,却不忍心真的掴醒他。
你可以不爱他,但是爱了他就只能宠溺他,无尽地宠溺他。
男主好丑,还渣。
should speak french!
Michelle Pfeiffer确实很有风韵,但还是不如Felicity可爱的龅牙。
太颓废了
米歇尔还是好美
男孩永远需要一个女人助他成长蜕变为男人。然而,对于女方、男方两边感情的刻画都太单调了,莫名其妙,不明所以就爱得死去活来,过于浅薄。
没想象中好看
这是最好的爱情模式:他离开她,然后死于他还爱着她。特别地,她大到可以当他妈。
比纯真年代差不少
不喜欢
不明白這種愛情有啥好感歎的
他爱她吧
rupert friend长得太奄奄一息,但有时脸颊村儿红眼睛烟熏,看着赶脚像屎掉后被化了妆的遗体一样。姑娘是炮灰啊……
徒有其表
因为服装精美而看的,女主演员五十多岁还跟仙女一样真的厉害。故事设定挺惊世骇俗的,但感情层面还挺细腻挺好理解。男主一方面依赖熟悉舒服的被宠溺的爱情,却又要被迫舍弃(除了世俗压力还有他对恋人原来也是个凡人会老会嫉妒的恐惧,假珍珠项链那里铺垫的真好),另一方面要努力去爱别人的爱情他又承受不了,想要的东西不能要了,不想要的东西必须得要,生活层面又过于富足毫无目标,最终走向灭亡符合逻辑。女主以贩卖爱情为生,会在这种关系中认真倒是没想到,菲佛面对年轻的恋人失态之后立刻调整回到天使教母模式那一段演的好好,太优雅太丝滑了,结局眼中光华尽失戛然而止完美结局。
当时已惘然
虽然老少恋已看的不算少了,但这片的台词功底会让觉得像是在看话剧一样的魔力所在。
君生我未生,我生君已老
有时候相爱真的没什么力量
又名:爱上老妈的闺蜜。一群古典版卡戴姗。