公主复仇记

把彭浩翔说成怪鸡导演一点也不过分.他的电影总是与主流有那么些出入.出牌不按常理便罢了还偏偏喜欢把一个世俗的故事讲到语不惊人死不休.有人说他是新锐导演,谈不上了吧.三十大好几,也有5部作品问世了.彭浩翔倒是在不断成熟的过程中始终带着股锐气.<公主复仇记>可以看作其叙事渐趋成熟的一部作品.风格与以往也略有不同.这次依旧黑色,且黑得有些一片惊醒梦中人的意味,但这次没有了幽默,多了份世俗感情的残酷.一句"世上没有王子与公主"让人略感寒意.彭导这次选择了男女感情故事,有别于上次<大丈夫>的男人偷腥,这次似乎更想探讨恋爱情感道德.据说故事取材改编于真实事件,所以牵涉到偷拍,网络随意上载照片等问题也算触碰到了现代人的神经.不过这只是个载体,关键还在于人物本身.把情感伦理片拍到最后变成悬疑片也算彭导这次带来的贡献.不过他的影片一向是在最后给观众一个出人意料但却又有所感触的结局.<公主复仇记>讲述了一个被抛弃的女孩发现自己的裸照被前男友发在网上,便找到他现在的女朋友,两个人决定进行一次大胆的行窃行动找回属于自己隐私的东西.这过程中三个人的情感世界都经历着微妙的变化.在<大丈夫>里彭浩翔站在男人角度恶搞了一把之后在本片里拍起了细腻的女性电影.整部影片都是以两个女人为主线,将两个人的内心表现得丝丝入扣.影片前面大部分时间叙事较为平静,虽然时空不断交替描述但丝毫不乱,体现出了彭浩翔对叙事技巧以及节奏掌握不断提高.直到接近结尾影片节奏,剧情急转直下,观众才发现原来曾经看到的一切都是导演精心安排的.彭浩祥的影片完全可以称得上是作者电影.不仅是因为他的作品个性十足,更是因为其本身就是个编剧和作家,故事讲得滴水不漏.手上这张港3的DVD还是不错的,花絮中把影片不为人注意但又是导演特地安排的细节一一作了分析,很有意思也有助于更好地理解影片.两个女演员中陶红不必多说了,实力在那.钟欣桐倒是让人眼前一亮,表现沉静内敛地恰倒好处,很适合她自己的风格.相比之下,吴彦祖似乎完全沦落成道具陪衬了,有些可惜.

也算是比较接近黑色幽默讽刺片，但显得文艺了点。

10年前的算是老电影，只能找到坑爹的国语版，严重影响观影情绪，觉得没了韵味。

简单的故事以及其缓慢的节奏展开，大量的纯镜头，唉，虽然配乐再牛，但还是觉得乏味啊，更何况我是跳着看。

演员演技又不是很出彩。

阿娇本就不是靠演技的啦，当时的吴彦祖又显得稚嫩，至于小陶红相对好一点，但跟港星合作还是显得有点不自在。

但是，以现在的时间来看这部电影，就觉得奇葩了，因为影片里的故事在4年后，就是2008年，出现了惊人相似的现实版——陈冠希事件。

《公主复仇记》不同于彭浩翔其他三部黑色幽默风格的电影，很多喜欢他黑色电影风格的影迷不喜欢他这部作品。

我认为这部几乎没有任何笑料的电影，用最黑色的结局颠覆了所有用任何词汇都难以表达出赞美的爱情。

阿ken说：真正的王子不会让公主伤心。

其实这个世界没有真正的王子，只有王八蛋，还有假装王子的王八蛋。

同时，其实这个世界根本就没有公主，只有巫婆和自认为是公主的巫婆。

当然，如果自己认为自己是公主，那么也就没有真正的王子。

如果自己认为是王子，那么你也难觅心中的公主。

《公主复仇记》中的原声音乐（OST）是我听过最好听的香港电影原声音乐之一。

遗憾的是，在网上没有找到全部的OST。

这部电影的结尾，应该是字幕全部打出后，有一段摘自列夫•托尔斯泰《战争与和平》第二部分的文字：Only by renouncing our claim to discern a purpose immediately intelligible tous, and admitting the ultimate purpose to be beyond our ken, may we discern beyond our ken, many we discern the sequence of experiences in the lives of historic characters and perceive the cause of the effect the produce (incommensurable with ordinary human capabilities),and then the words chance and genius become superfluous.Tolstoy Leo – War and Peace只有不再执著于辨认一个我们眼前能明解的目标，承认那是超越我们的能耐，我们才可以明白历史人物一生的经验，感受他们留下的影响，这样我们才会明白寻常人的能力局限，命运或天才这一类名词，已经是多余的了。

列夫•托尔斯泰《战争与和平》彭浩翔在DVD的评论音轨中有很多对这部电影的表达：周筱兰和陈惠贞在名字上是一个对比，兰花有一种姊妹花叫惠，兰花与惠花外表很相似，但惠花的叶较粗，不及兰花漂亮，有人分不清这两种花，有人拿这两种花做比较。

陈惠贞明白，她什么都不如周筱兰。

两人的关系有四个不同阶段的发展：一般的聊天，并排在按摩脚，拥抱，共同用一个耳机听莫扎特。

钥匙代表了男性的阳具， 陈惠贞偷配了阿ken的钥匙，代表着她想进入阿ken的生活，同时也是对阿ken的阉割。

理想与现实总是莫名地纠缠在一起，当感性的夕阳和倒垃圾的场面连接在一起，是本片最大的黑色幽默。

在陈惠贞的眼里，衣柜是自己的棺木，是自己和阿ken感情的棺木，埋葬了她的人生，她的感情，这个场景用的音乐是莫扎特的《弥撒曲》，以表达陈惠贞此刻的心情，一场感情结束的弥撒仪式。

这部戏得耐心看完才知其人性幽处的绝妙 男生对女生的价值更像是女生之间的一种私人财产 一个最新潮的温度配饰 女生对男生的价值更像是男生之间的一种私人领地 一个最虚假的回忆感觉 女性友情的萌生随着对一个男人的爱情枯萎而渐入佳境 不管是陶虹对星座日月上升的解读还是借由芭比男友肯的“没种”去调侃男人 又或者阿娇处理感情戏时的投入和饱满 唯一不足的是因为剧作本身的创作压制了演员的发挥空间 阿娇可以被镜头塑造的更行为疯魔以及神思呆滞 就比如自导自演被开除的那场戏 她在众人面前可以表现的更细节 尴尬和无措 心里咯噔一下 发觉时人已经走到街角 眼睛跌碎 回头 手扶膝盖低下身抚摸 被刺痛然后依旧拿回了家 记忆的偏执消散不去 这样处理更能体现情绪 再加上最后🍊的戏再饱满些 我觉得她最起码可以提名金像金马的 要是后面没有现世报寓言成真 说不定真的可以港圈公主跻身影后 外加上吴彦祖的那句“ 你好滑啊～ ” 我觉得没人看了后会心里没有波澜 太🔥导演最后的三重反转很重要 每个人都有自己视角下的内心视像加以嘴巴润色去描绘成章 当意识到自身入局太深时便开始清算其行径斗量其价值 最后顺带批判了男性的不忠和始作俑者的逻辑起点另外就是彭浩翔的镜头 情绪化那种窥视和闭塞、放大及拉远 蛮好看的 把戏谑的东西拍的很冷酷，残酷的东西又加以浪漫化。

我已经看完了彭浩翔的所有作品，好多还看了两遍以上（买凶拍人、大丈夫、AV都看了超过两遍）终于可以很负责滴说，彭浩翔是个好导演。

在《破事儿》的拍摄花絮里，林海峰说彭浩翔平时就喜欢编咸湿故事，是个非常好玩的人，《公主复仇记》的花絮里也可以印证这一点---在东京电影节的新闻发布会上，一个略胖的壮汉推门而入，步履匆忙一脸假正经又憋不住的坏笑，此人正是导演彭浩翔本人。

关于彭导全部电影的观后感，日后抽个大块儿时间慢慢写来---因为的确有好多想写的方面。

单说《公主复仇记》，充满了彭浩翔式的黑色幽默，也令人想起《手机》里费老那句名言：当今滴事情啊，怕结盟，两个女人结盟搞一个男的，确实能把它玩的团团转。

詹瑞文的演出仍是非常闪亮的观看点，在几乎每一部彭浩翔电影里他都会出来现上一段儿（通常不超过5分钟），据说这个龙套很贵，每次要价都是10W以上。

看完电影我想，要是现实也真如此该多好啊，阿娇演的那个艳照被摆上网的惠珍，面对现实如此冷静，当同事们围在电脑前看艳照时，她还走过去说：我现在是不是比那时瘦多了？

而现实中却只有璩美凤摆脱了大众强加于身的『悲伤模式』，大家认为，你出这样的事儿了，就该羞愤致死赶紧去自杀才符合大多数人的思考逻辑。

而不是选择坚强面对。

在电影里惠珍不仅直面现实，而且费尽心机的报复前男友（虽然结构需要剧情在最后五分钟急转直下），事实证明，无论在电影里还是现实中，人性就是那么会事儿，所谓的众人口水淹死人也就那么回事儿，一群乌合之众，你真不吊，也没什么大不了的。

这部电影里有一个很好玩的道具：自动猜枚笔，是支大头圆珠笔的样子，像普通的电子表，按上一下，液晶屏幕上出剪刀、石头或者布，可以在人少时充当假人参与猜枚，实在是寂寞的单身男女必备用品啊。

还有个很好玩的发现：芭比娃娃的男朋友阿Ken是没有鸡鸡的，据说是某女生小时候拆开邻居小朋友的玩具后发现的。

“你有没有听过一种说法？

真正的王子不会令公主伤心，令公主伤心的，不是真正的王子。

”“如果他令公主伤心，那他是什么？

”“王八蛋！！！

”——这是一个感情丰富的男人面对其“将来时”的女人说出的话。

“其实这个世界上根本就没有王子，只有王八蛋！

还有装王子的王八蛋！

”这是成为“过去时”的女人说的话，再哭再闹再痛不欲生都已经没有，现实就是要你面对两个字——被踹。

如果这个女人在“过去进行时”或“现在进行时”不甘心被踹，已经进行了行之有效的报复，那她还会幽幽的加上一句“同样，这个世界也根本就没有公主，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆“。

这就是电影《公主复仇记》，一部外表很另类，结局很玄妙，但核心很传统的故事。

卡拉OK侍应周筱兰(陶红饰)，与男友Ken(吴彦祖饰)过着稳定的感情生活，直至有天，陈蕙贞(钟欣桐饰)走到面前告诉她一件事。

“你没见过我，不过我认识你。

”阿贞原是Ken的前度女友，却在多月前无故被阿Ken抛弃。

但她向兰强调，这次并不是要跟她争夺Ken，而是Ken在分手后，竟将二人过去的一张裸照放上互联网公诸同好，令学校辞退贞教职。

贞说想取回Ken手上照片，兰为避免步贞后尘，决定与贞联手进行潜入Ken家盗宝大行动，偷回彼此与Ken拍下的裸照。

过程中二女相濡以沫，兴奋如一场仲夏嘉年华，当中产生了一份微妙的女性情谊。

只是她们都不知道，兰花有一种姐妹花，叫蕙。

兰蕙相似，只是蕙的叶子太阔，外观并不如兰。

但世人却总爱将兰和蕙互相比较。

就如两个女人，要是她们都曾经爱上过同一男人的话，她们就注定终生都相妒相斗，暗自较量。

电影想说明的就是：人性如花，有阳光照射不到的一面，公主王子，只能生活在理想的童话世界。

这一点虽然早已经妇孺皆知，但仍然很有现实意义，尤其是对于我们这班普通小民，用现在流行的话就是——草根。

越是普通人，越草根，越想自己能一鸣惊人、出人头地，最不济了也得混成灰姑娘或董永之流，凭自己自以为是的容貌和一无所有的勇气征服有权有势有仙气的人，或者自己成为有钱有势有仙气的人。

这种自信在小民们的心中根深蒂固、海枯石烂、金刚不坏、百毒不侵，是他们吃下的一块永远的秤砣，精神世界中永远的寄托。

你看看身边买彩票的、参加各种海选的、网上犯贱急着出名的形形色色的人们，绝大多数都是草根，也都有一颗火热的心。

所以草根们喜欢童话、喜欢那些被娱乐公司包装成灰姑娘或灰小伙的样板们，那算是先混出来的阶级兄弟姐妹、七大姑八大姨、小舅子二大爷，因为他们的存在更坚定了草根们的成为名人明星有钱人的信心。

同样草根们也希望在自己的世界里成为公主或王子，生活中总有机缘不断的砸到脑袋上，砸得头破血流也不嫌过瘾，就算是砸成蜂窝煤也乐意，也得让鄙人羡慕的说，这人被幸运女神青睐的太狠了。

但现实总给人一种生不逢时或苍天无眼的感觉，自己觉得自己是挺好的一个人，却总要饱受命运的蹉跎，混不出来不说，草根们还总是遇到上了床不加戏的导演和伺候了多年还不离婚的名人，这让善良的、痴情的、无私奉献的、为艺术献身的、想出名的草根们伤心欲绝呀！

中国人是很注重传统道德的，尤其是对于女人的身体，就像电影里的陈蕙贞的想法，床也上了，事也办了，咋就说踹就踹了呢？

咋就这么不负责任呢？

咋能和上床一样随随便便呢？

那些想出名的就更是不能忍受了，“我的每一个角色都是用身体换来的！

”这是什么世道呀，真是把刘慧芳都逼成潘金莲了！

于是乎，“公主”们就要复仇，电影里的“裸照”其实是陈蕙贞报复的幌子，通过一系列算计，达到拆散前男友与现任女友周筱兰的目的，虽然不很成功，但却和周筱兰达成共识，成为一个战壕的战友，好的就差拜把子了，她们的复仇很文明、很绿色环保，解了气就行。

但现实生活中的“公主”们可就厉害多了，有组织有纪律有谋划有策略，裸照算什么，太小儿科，我们有音频和视频，我们有足够的证据和支持者，我们要拼个鱼死网破！

人各有志，我不便妄加评论，但只想问一句“要是鱼死网不破呢？

”咳，瞎操啥心呢，不就是巫婆和王八蛋们的破事么！

如果《公主復仇記》裏“吳彥祖”的前女友們，多到足以註冊社團，甚至黨派的地步https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前兩年八月的評述鏈接以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all還有香港電影魔鬼辭典https://www.douban.com/doulist/152095448/（電腦頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進入比較“人性化”的排版：（2004年的《公主復仇記》裏的一前一中倆女友，有一段關於Barbie和Ken的對話，說起美泰Mattel公司在當年，也就是2004年宣佈芭比與肯，這對在一起43年的愛侶，在情人節正式分手，然後感歎為何兩人感情能持續這麼久？

“中”女友說，因為阿肯沒有“那個”；前女友又問，可為什麼最後又分手呢？

“中”女友還是同樣的回答，還是因為阿肯沒有“那個”。

而《公》中吳彥祖所演的男友，英文名也是Ken，而英文片名Beyond Our Ken是超出認知範圍之外的意思……2023年的《芭比 Barbie》中，這對真人化的男女朋友，來到現實世界，芭比毫無禁忌的對一群建築工人坦承自己和男友，都沒有生殖器，即所謂的陰道和陽具……雖然阿肯對此表示了“異議”，但這一點在她那個世界裏，其實都稱不上是一個公開的秘密，而是一種常態。

之所以提到這一點，當然不是想在兩片的“生殖”共通點上，做什麼文章，而是想先點到為止的說一個差異，《芭比》一片中最大最直接的戲劇衝突，幾乎都來自於一個“虛構”的芭比樂園，那裏運行著在芭比玩具中習以為常的規則，以及兩性價值觀……但這些在所謂的現實世界裏，完全行不通，沒人會吃這一套……而在《公主復仇記》裏，雖然陶紅所扮演的角色來自內地，而且這片當年應該只在中國香港上映，但在彭浩翔導演與內地合作的電影中，《公》應該最為突出，當然也可能是故事發生地只在香港的緣故。

但不管怎麼說，《公》裏是沒有類似“芭比樂園”那樣的所在，不管是實地，意像，或者想像中……陶紅的角色幾乎是搬運自她前一年的電影《生活秀》，據說小說背景是在武漢，但電影是在四川拍的，她演一個在露天夜店，也就是大排檔做生意的個體戶，背負著很多生活及情感上的壓力，而他的弟弟喜歡音樂，但同時又有“藥物”上的問題。

而在《公》中，陶紅的角色並不是老闆娘，更不是媽媽桑，而只是一個夜店的店員，之前在內地是學音樂的，她的男友是“吳彥祖”，跟在《生》中的“陶澤如”，至少在頭形上，是有類似之處的。

相信《公》因為這樣那樣的原因，不可能放大一前一中倆女友之間的差異，只是在一些細節上下足工夫……包括最後倆女友互相用對方的方言，及普通話，來講一段王子與公主，和僕街及巫婆的“辯證”關係。

但可能也正因為如此，於是《公主復仇記》就真的只是一兩個“公主”的復仇，而不是延展出“公主們”的復仇，雖說《王子復仇記》裏也只是講一個王子的復仇。

可終究《公》不是像《生活秀》那樣，是一出大女主角，也很難簡單的歸類為是“雙雌”電影。

更別說三年後，也就是2007年還有一部《出埃及記》，而它與《公》之間的聯繫，或者說延續，應該也不只是在打嗝，和“復仇”上……而是照理應該“升級”成一部“公主們”的電影。

之前寫過關於《出》的評述：如果Exodus是一部美國電影 副標題：能在男女洗手間隨意出入行走的保潔阿姨 才是國際殺男組織的最佳成員https://movie.douban.com/review/13828215/曾經也提過，彭導前期的一些代表作品，最後都是有一個反轉的，而這個反轉與其說是為了顛覆電影之前的設定，還不如說更是為了“道德或倫理”而計，因為開頭總有點離經叛道，於是最後不管怎麼樣，總得在尺度上“回歸”一些……而《公主復仇記》可能恰恰相反，最後的反轉，反倒不是道德或倫理的回歸，而是放任一些所謂人性中的陰暗面，沒准是因為前面的內容都太“道德”了，尤其是這一前一中倆女友之間的關係，儘管在裏面有很多的細節，或隱或顯，前後呼應著，但不得不說，這倆女生至少看上去都是很善良的，即使發展到最後，要是一個又打嗝，另一個突然抱上去狂吻，被吻的那個猶豫或反抗了一兩秒，接著配合，更是“後來居上”，相信觀眾也會十分容易接受。

也就是說，這不僅不是一次內訌不斷的“復仇”，反倒是幾乎從一開始就成了最親密的戰友，就如同片中有臺詞說，至少兩人是有共同話題的……不過請不要忘了，有共同話題，並不代表一定會和諧，也可能是更方便兩人爭辯！

像這樣的女女關係，合作對付一個男人的故事，最經典的應該是1955年亨利-喬治·克魯佐 Henri-Georges Clouzot執導的《惡魔 Les Diaboliques》，但這對“雙雌”所合作的計畫，是殺死其中一個的老公，同時也是另一個的情夫，而不只是刪掉大尺度照片，把男友房間東西弄亂這麼簡單，當然《惡魔》最後還有個一般很難想到的反轉，把角色動機與關係，又推翻重來。

其實至少是理論上來說，要把一兩個公主，變成“公主們”，最簡單粗暴的做法，那就是雙雌角色都是前女友，或者開始時是一前一中，但不久之後，兩人都成了前女友，於是原先是“中”的那位，才改變主意，願意和一開始就是“前”的聯合起來……當然這和現在版本裏的“一前一中”女友相比，可能會有點刻意，因為變成兩個都是前女友，彼此間顯得雷同，但它更容易解決一個問題，那就是男友“吳彥祖”的存在感……雖然《惡魔》中的丈夫也是有出場的，但一方面他是邪惡的化身，另一方面更是被“謀殺”的目標，所以必須“存在”，而在如今版本的《公主復仇記》裏，應該不難設想，要是“吳彥祖”壓根就不出場，不入畫，故事同樣成立，甚至會讓倆公主的戲份與個性更為突出，畢竟“吳彥祖”在片中除了花心之外，幾乎也沒別的明顯缺點，甚至特點，他只是倆公主，甚至更多“公主們”的一個話題，而且經常是出現在閃回中……前面提過一句《王子復仇記》，哈姆雷特之所以在觀眾的心目中，可能都會有自己的一個版本，是因為他內心足夠的複雜，和外部動作，狀態也有足夠的反差，而這一特點，毋庸諱言在《公主復仇記》裏並不是編導所選擇的方向（不僅是單個女友，或是把倆女友“組合”在一起），而更接近於諾蘭的所謂解謎，或者遊戲式電影，我個人當然認為從某種角度來說，這兩者並沒有明顯的高下之分，特別是相對於整個不同的人文環境而言。

所以不由設想，如果這個故事中的“吳彥祖”，他的女友不是只有兩個（當然現在的版本裏，也提過一個後來成為明星的女友），而是有三四個，甚至更多，多到都足以放下彼此的成見，去註冊一個社團，甚至黨派的地步……然後就不只是“兩女一男一臺戲”，而是很多很多不同性格背景來歷的前女友，至於“吳彥祖”，他與其說是這個社團，或者黨派的緣起，話題，象徵意義上的“幕後大佬”“精神領袖”，還不如說他在片中壓根就不需要出現，最多有一張畫像擺在那邊，像英國女王那樣凝視著前“女友們”，有那麼一個眼神，就已足夠……而這麼一說，可能就更接近於彭導對於《出埃及記》式的設想。

而話說回來，如今這個版本的《出埃及記》，視角恰恰跟《公主復仇記》相反，是從倆男生的視角去發現這個世界的問題，而且過程中“張家輝”早早離場，剩下“任達華”和“劉心悠”這對老夫少妻又很不來電，而跟“任”來電的，還得是老搭檔“溫碧霞”，但問題是，溫老師除了一開始有殺夫的嫌疑之後，後來就又沒什麼下文了……《出》的女性角色雖然很多，還有“邵美琪”“餘安安”“邵音音”……但問題是，相信編導和觀眾，都很難想像這一個個“女人們”要是聚在一起開會，到底會是什麼樣的一番景象，和盛況？

會總結出什麼樣的綱領，與細則？

彼此間又會有怎樣的互動，和爭辯？

……李翼。

小杏是个大号的吴彦祖fan，这两天给我灌输不少吴彦祖的好处。

如果吴彦祖去参加加油好男儿一类的节目，想必她会是个“燕子”，“燕窝”，“燕麦”whatever的小头目。

没耐住她花痴式的宣传攻势，今天看了吴彦祖的一部电影。

没有选小杏最推荐的《美少年之恋》，因为是我向来不感冒的同志题材。

选的是据说是正剧的《公主复仇记》。

片子的大部分时间只能说乏善可陈，故事其实还是满有新意的，但是不知道为什么展开得有点沉闷，给人一种可看可不看的鸡肋感。

年轻演员担纲，三个人的表演还算可以，但是还远说不上可圈可点。

还好撑到了电影的结尾。

到最后十分钟的时候才发现，这里集中了整部电影的精华。

倒不是说最后的剧情象《第六感》那样玩弄了一把观众，而是这个结尾让这部电影的主题倏地一下一百八十度大转弯了。

我原本以为导演只是想讽刺一把男人或者讽刺一把女人，最后才发现原来他把所有人都讽刺了，两不耽误。

“其实这个世界根本没有王子，只有些王八蛋和扮王子的王八蛋。

”“同样，这世界是没有公主的，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆。

”真深刻啊，光是为了这两句话，这部电影就值得一看了。

结尾的时候，陶红问钟欣桐为什么要这么做的时候，阿娇说：“因为我不开心。

我不开心为什么每次不开心的都是我。

我不开心你们为什么可以这么开心。

”一副咬牙切齿装狠的样子，实在是太可爱了。

其实这个理由蛮不讲理吗？

一点都不，这世上再找不到比这更好的理由了。

这世界上充斥着扮王子的王八蛋，是因为还有很多相信和期待王子的巫婆。

同样，世上之所以有这么多自以为是公主的巫婆，是因为很多王八蛋还憧憬和妄想着公主的出现。

大家你骗骗我，我骗骗你，日子不也这么开开心心地过去了么？

这么一个即食的时代，有保质期的东西，早已经不吃香了。

还沉浸在这个结尾的时候，屏幕上出现了一行字：原创故事，编剧，导演：彭浩翔原来如此。

PS：看到一半左右的时候我在QQ上跟小杏说：“男人不坏女人不爱啊”，结果她回我一句：“也要是吴彦祖才行。

”TMD，我今天怎么听到这么多有道理的话。

【2004-12-6 16:06:24】空调让室内的温度升到了想睡觉的程度。

在办公室看《公主复仇记》。

因为无聊。

很早开始就喜欢吴彦祖，所以他的片子基本一部也没落下。

可惜的是，他好像演好男人的机会不是很多。

不是薄情寡义的书生，就是有点A的情人。

但该看起来帅的男生比较不像好人的关系。

这次又是这样。

故事开始的很平常。

却结束的有点惊艳。

一场看下来才明白了其实是在讲两个女人斗智斗勇的过程。

不知道为什么让我想到《救命》。

不同的是，《救命》的结局我猜到了，而这次没有。

不明白现在的片子为什么总喜欢在结尾的5分钟弄点悬念，来颠覆前面看过的85分钟。

两个女人因为喜欢同一个男人而成了朋友。

她们隐藏着各自的秘密，进行着精心安排的计划。

是她欺骗了她？

或是她欺骗了她？

这不重要。

阿ken和她们说一样的台词：虽然我在火场里救过很多人，但问我现在最想拯救的人，我会回答，是你。

这样的男人，明显太不诚恳。

对于不一样的女人，居然连甜言蜜语都懒的换一下。

好男人和好女人越来越少，互相猜疑。

各怀鬼胎。

谁爱上谁，谁失去谁。

不再被需要。

她们说的很对。

这世上，没有真正的王子，只有假装王子的王八蛋。

当然这世上也就没有公主，只有假装公主的巫婆。

你是谁的公主？

你是谁的唯一？

骗子！

爱谁谁。

男女之间的事一向都很戏剧化。

你以为已发展成平淡似水的关系，可能潜伏着百万个暗涌。

《公主复仇记》精彩之处在于伏线。

悬疑的剧情把观众拉得紧，真相大白时又得到满足，完场时没有眼高手低的感觉。

以爱情作题材的作品来说算是高潮迭起，承接有序。

彭浩翔的电影很用心，每一小节都被思虑过，连女生的名字都不是胡乱贪动听而取的。

「兰」与「惠」两种花的比较，不听过旁述也不知道背景出处，得悉后觉得非常贴心。

钥匙，是私隐，是禁忌，是男生阳具以外最敏感的物品。

钟欣桐犯了禁忌，注定要出局。

男女之间可以做最亲密的事，但有时就如履薄冰，稍一不慎就永不翻身。

陶红深深明白这等道理，所以她胜利，而且是最后的胜利 — 钟欣桐自以为成功的一刻却被关在暗暗衣柜里独尝酸果，比分手更難受，陶红赢得精彩也赢得体面。

女人的心很难猜，为男人，她们可以变得很狡猾，做出非人行为 ; 两个女人的角力更精彩，钟欣桐和陶红的「恶搞」友谊关系也被拍得非常有趣，两个人的性格像做了两个大反转: 钟由一个看似斯文教师，变成会不惜一切去使诈的「巫婆」，看似浦妹的陶红，却万般同情钟欣桐，而且天真无比的帮她去对现任男友复仇，最后…吴彦祖取名Ken，然后引入Barbie与Ken分手的故事，多聪明的情节。

而当女孩们都以为自己是个娃娃，寻找着所谓王子，最后洞悉这个世界没有王子，只有「扑街」，和扮王子的「扑街」。

片中的对白非常精僻，没有废话。

陶红爱音乐，在片中穿插着小桥段，说明她来港的野心 — 从她父母口中得知她想当歌手，喜爱莫扎特，想吹色士风。

她不想一直待着做个卡拉Ok侍应的。

吴彦祖也只是她的水泡，临时爱人罢了; 因此她在情场得到胜利 — 因为她不是太在乎。

女人的致命伤是爱情，历史如此。

当世界没有王子，要坚强，只有放下。

主题曲Gianna Nannini - Amandoti! 一流窝心。

http://www.youtube.com/watch?v=gQ-74kgqvoE