沉睡魔咒

远远超过我的预期。

迪士尼近年来价值观越来越提升。

再也不是世界上只有王子才能让女孩子开心。

maleficent曾经心灵是一片净土，被伤害，不再相信真爱，所以才会下那样子的毒咒，想来也心酸。

"There's no such thing as true love." define她是仙女最重要的feature之一被砍掉、偷走，她的翅膀。

一心想着报仇。

变得不再是曾经的自己。

小女孩的出现，可爱纯净的小公主，让maleficent爱上。

在她的床边说晚安给她掖被子用尽全力reverse the curse徒劳后的眼神，她爱这个小公主，从一开始就爱，从她不忍心让小公主丢进悬崖那一刻就爱。

只是因为maleficent还是那个maleficent, 心依旧纯净，只是短暂地被受过伤的阴霾遮蔽。

最后她的翅膀终于回来了。

她纯净的心也回来了。

衣服不再黑暗她的kingdom也明亮起来。

本来刚开始人与自然战争的时候还以为是幽灵公主美国版，要讲自然与人类关系还是什么。

但是故事发展太惊喜。

也许每个女孩在成长过程中都会碰到人渣经历人渣被人渣伤害抛弃带走属于自己最重要的东西，但是到最后你会发现，会有一个人用温暖的笑融化你，男生也好女生也好，只是这世界还是很美好，只是there's always a part of you that nobody can ever take away from you.当你失去翅膀的时候你迷失自我不知道应该做什么，当翅膀回来的那天你就会知道你已经变成了一个更强大的自己，放下阴霾的自己。

而你转了一圈发现还是你，那个善良的充满慈悲心的你。

我想这是每个女孩都该学的功课吧。

电影的阐述已接近极致。

充值了爱奇异会员我又来重温我大安吉丽娜茱莉的奇幻电影了，当初电影院看的时候光注意美女去了，现在我怎么闻到了浓浓的百合味道？

故事完全颠覆了童话，我可爱的小魔女小小年纪运气就不好，遇渣男在失身中长大了，谁知道渣男为了王位居然割掉了我魔女的交通工具，不能飞的魔女迅速成长为女王大大，开始了自己的复仇之路。

就在渣男给自己小公举举办生日宴时女王大大给小公举下了诅咒，小公举成年后会被纺针扎睡，真爱之吻才能唤醒。

故事的走向就这么一回事，情节挺单薄但拍出来还挺好看的，我女王大大烈焰红唇黑皮风长手杖还有两角，造型酷毙了好吗，茱莉凸起的颧骨都那么有范儿，可惜没了翅膀。

其他精灵个个造型奇幻创意十足，乌鸦变人后都那么帅。

但素整个故事爱情线看得让人绝望啊，太短又太不堪了，这是要告诉我们男人都靠不住吗，好不容易公主长大遇到了他的cp吧，王子戏也太少了吧，而且tm王子亲了公主公主居然木有醒！！

好吧，没有真爱之吻，迪斯尼在教观众远离一见钟情白日梦吧，这童话故事拍成了现实主义。

最后的最后我女王大大桑心欲绝亲吻了她的的小公举，然后公举居然醒了，原来这就是真爱之吻啊，给仇人女人下了诅咒却又生活出了真感情然后这真爱之吻是母女爱？

我怎么闻到了百合味啊天。

渣男从头到尾就歇斯底里存在着，最后风风火火把自己给作死了，女儿前情人对他毫无留恋似，手拉着手奔向新生活，王子最后还是稍微露了下面，暗示观众我还在我还在，我这脑洞也是神了。

乌鸦这么帅，和我女王大大来谈恋爱吧。

文/艾晨提醒：内有大量剧透，敬请谨慎阅读。

题记：翩翩精灵为何失去双翅？

无辜女婴为何受到诅咒？

宁静森林为何硝烟四起，竖起荆棘围墙？

阴森城堡为何锤声阵阵，埋下铁索伏圈？

当纯真小精灵变成邪恶怪阿姨，能否迎来救赎？

当懵懂小萝莉长成二八年华时，能否等来真爱？

这一切的背后，是人性的扭曲，还是道德的沦丧？

恨与爱，最后谁胜谁负？

世界能否重回和平？

近日，随着荆棘围墙的倒下，人类王国和森林王国终于迎来了和平统一。

这一重大历史事件的最大功臣，居然是当初竖起荆棘围墙的事主：玛琳菲森。

这一竖一倒背后，究竟隐藏着多少内幕？

敬请关注本期节目——《沉睡魔咒：邪恶怪阿姨十六年后寻回双翅，懵懂小萝莉二八年华等来一吻》，让我们跟随着镜头，走进童话人物的内心世界。

贪欲起，精灵失双翅，少年当国王在宁静祥和的森林王国里，住着一个美丽纯洁，拥有翅膀能够飞翔的年轻精灵，她就是玛琳菲森。

玛琳菲森是个纯真又有爱的小精灵，每天无忧无虑守护着这片美丽的森林，不时医治受伤的树枝，和森林里的其他生物嬉戏。

因相传森林王国里有财宝无数，人类王国一直对此垂涎，时来进犯。

因为小玛琳菲森的守护，虽然边疆偶有硝烟，但是人类一直难进森林王国半步。

某日，一个少年闯进森林偷了一块宝石，被森林守卫围困。

玛琳菲森心怀纯真，要回了宝石，放过了少年。

因为相似的身世，玛琳菲森与少年成为了朋友。

日久情深，随着时间的推移，玛琳菲森爱上了少年，少年用“真爱之吻”俘获了她的芳心。

然而少年自小野心勃勃，虽生于农家，却始终想要住进象征人类王国最高权力的城堡之中。

小玛琳菲森不懂人类心机，少年渐行渐远，她依然守护着森林王国。

这次，人类军队的侵略再次被玛琳菲森打败之后，人类王国的国王发下昭告：谁能杀了玛琳菲森为他雪耻，就将王位授予，且将公主嫁他。

农家少年眼睛一亮，杀意顿生，找到了玛琳菲森，假意警告，用迷药将她迷倒。

总算他尚有一丝人性在，没有杀了玛琳菲森，而是用刀砍下了她的双翅，献给老国王，娶了公主，当了新王。

玛琳菲森醒来发现双翅已失，悲愤无比。

真爱成了讽刺，玛琳菲森的爱与信任从此没了着落，内心纯真自此迷失，连原本宁静祥和的森林王国也失去了光泽。

玛琳菲森当上了森林王国的女王，将森林王国变成一片阴暗之地，周围还竖起了荆棘围墙。

究竟玛琳菲森会如何报复少年的无情？

怨念生，少女变邪恶，公主受诅咒所谓无爱亦无恨，爱意消则怨念生。

农家少年终于当上了人类王国的国王，虽亦可说是励志典范，手段却未免龌蹉。

玛琳菲森变成了邪恶的怪阿姨，存报复之心，要从少年身上讨个公道。

这日，已成国王的少年喜得千金，四方恭贺，小公主收获祝福无数。

玛琳菲森得知了消息之后，不请自到，无比怨恨地对公主下了诅咒：虽然公主之前获得的祝福都会一一实现，长成美貌贤淑少女，但是十六岁的时候会被纺车上的针刺到，就此一睡不醒。

除非得到真爱之吻，否则直到时间的尽头，诅咒也无法消失。

可怜无辜女婴初生即要受此大难，国王无力与玛琳菲森对抗，只能心怀侥幸，遍销全国所有纺车，放进城堡最深处，并将小公主交付三位仙女养育，隐居森林深处，直到十六岁生日之后再送回城堡，希望能躲过诅咒。

三位仙女脑袋一根筋，受托重任，却实无半点育儿经验，各种状况不断。

虽隐居森林深处，然而一直都在玛琳菲森监视之下。

小公主爱洛逐渐长成可爱萝莉，也许是祝福环身，每有意外，总能化险为夷。

然而十六年时间转眼即到，爱洛能否安然躲过诅咒？

恩慈在，阿姨重展翅，萝莉终醒来爱洛一天天长大，玛琳菲森也并未发现，其实爱洛已经成为了她生活的全部。

大概是从纯真的爱洛身上隐约看到了自己当初的影子，玛琳菲森虽成邪恶，实则对爱洛关注有加。

纵然开始时存心报复，却随着爱洛的成长，被爱洛的无邪一点点感化。

爱洛以为玛琳菲森是她的仙女教母，玛琳菲森则亲腻地称爱洛为“小怪物”。

爱洛一派纯真，对诸事无比好奇，想要住在森林王国里。

玛琳菲森无限满足她的愿望，内心希望爱洛永远在身边陪伴。

她尝试解除爱洛身上的诅咒，却完全无能为力，只能一边担忧一边期待，等着爱洛十六岁那天的到来。

终于，离爱洛的十六岁生日仅有几天了。

她在森林里遇到了一个迷路的王子，心生好感。

另外，她也知道了自己是公主的身世，在生日前一天回到了城堡，却被国王锁进房间。

国王召集了全国的铁匠，在城堡里步下了无数埋伏。

诅咒终于也还是发生了。

爱洛无意走进了城堡里放纺车的房间，手指被针刺到，倒地一睡不醒。

玛琳菲森为救爱洛，来到了城堡。

同时，爱洛当初遇到的王子也来到了城堡。

三位养育爱洛的仙女以为他就是那个能破除爱洛身上诅咒之人，没想到一吻之后，爱洛依然沉睡。

玛琳菲森躲过重重埋伏，来到爱洛面前，内心无比自责，对当初所下诅咒亦充满了悔恨。

她深情自语，轻吻爱洛，没想到爱洛被吻之后醒来。

真爱之吻原来一直就在身边。

诅咒破除，玛琳菲森内心喜悦，失去防备，在准备回森林王国的时候，中了国王的埋伏，被铁网困住。

在这千钧一发之际，爱洛在城堡里发现了当初玛琳菲森被国王砍去的双翅，将其释放了出来。

玛琳菲森重得双翅，魔力大增，挣脱了铁网。

人类国王被报复心迷失，在意图杀害玛琳菲森的时候，失足坠落身亡。

真爱存，荆棘围墙倒，世界和平来正所谓“大爱无言”，怪阿姨玛琳菲森默默守候小萝莉十六年，原本是为了报复，但终究真爱永存于心，在时间的流淌之下，爱亦化解了恨意。

古人云，解铃还须系铃人，连睡美人都亲不醒的酱油王子要你何用！

当世人皆以为他是能给以爱洛真爱之吻之人的时候，玛琳菲森原来才是那个正确的答案。

玛琳菲森和爱洛一起回到了森林王国，并将王冠赐予爱洛。

从此爱洛就是森林王国与人类王国共同的女王。

随着荆棘围墙的倒塌，森林王国恢复了往日的宁静祥和，与人类王国迎来了统一，世界和平也终于到来。

行文至此，我们终于再次明白那句话：童话里都是骗人的。

向来渣男毁一生，唯有百合无限好。

从此以后，圣母怪阿姨和坑爹小萝莉幸福快乐地生活在一起，直到永远。

2014/6/21

　　最近好莱坞似乎掀起了一股颠覆童话的潮流。

　　原本的童话故事总是很美好的，而且这种美好总是有一个固定的模式的，比如好人，坏人，王子，公主，故事就是王子救公主，坏人害好人，最后HappyEnding。

　　而现在的好莱坞童话似乎是觉得这样的故事不够立体，人物表现不够丰满，于是开始追加大量的内容，甚至于，将各种元素进行混搭——好人不再是完全的好人，坏人也曾经坏过，王子可以不是主角而是酱油，甚至王子可以不是好人而是坏人，公主也不再以为地是弱者反而可能是主角。

　　其实，《怪物史瑞克》已经算是这个立体化风潮的开端了——英雄不再是白马王子，而可能是怪物，而王子却是一个混蛋；公主虽然有点公主剧情剧透而出，但本质上却还是一个彪悍的女汉子，更别说最后史瑞克化了。

　　史瑞克系列毫无疑问地将整个童话世界都做了一次小规模的颠覆，而以此为开端，整个童话世界开始了不可逆转的相转移。

　　不但传统的童话被重构，迪斯尼和整个好莱坞的新童话也不断被重构着，好与坏的界限不断模糊，不断相互转变。

　　《沉睡魔咒》就是这样的片子。

　　从安吉丽娜·茱蒂的扮相就能看出很强的象征性意味。

　　虽说她被睡美人当成是神仙教母（脑中突然闪过《史瑞克》里的神仙教母，然后发现这不应该是里面的红花仙子么……），但她的形象其实完全是恶魔的形象——就差一条长长又带钩的尾巴了。

她随身携带的乌鸦也具有类似的象征性——作为保护者的存在居然是乌鸦而非白鸽什么的，这一主一仆将以往人们对保护者的理解全都颠覆了。

　　因此，整个故事可以被这么诠释：　　由于人类对权力的渴望与贪婪，原本善良的仙女化身成了充满仇恨的恶魔进行复仇——事实上乌鸦之所以会跟随女巫，也是因为人类对它的捕杀，可以将这两个象征性符号视为代表了同一个范式。

　　换言之，恶魔是人类的贪欲所创造的——这便是这个层面上这个故事的全部。

　　这其实就是对传统坏人的一种立体化和洗白——坏人也不是生来就坏，即便是外表丑陋的女巫，也不是一开始就是坏到骨子里的女巫，而是有着单纯使命感与爱之渴望的仙女，而在遭到背叛后才转黑——从这点来说，如果抛弃男反所象征的人类对权力的渴望外，单就仙女转职女巫的前后远近联系，我们可以看作这是在对现代社会爱情观的一种控诉——再也不存在真爱般的爱情了。

所以女性（当然也包括男性）一定要擦亮眼睛，否则被渣男骗了后就可能从此堕入魔道。

　　童年的真爱，此后男人开始卷入社会的权力争夺的大染缸，并最终为了自己的事业抛弃女性，而女性则开始对社会对生活失望，各种方式报复男性，这样的日剧模式在这部后现代童话里以黑童话的姿态出现，着实让人浮想联翩——这也就是开头所说的，现在好莱坞和迪斯尼为了让过去的老故事的剧情和人物更加丰满立体，已经融入了大量的现代元素和混搭。

　　再进一步，我们可以注意到，作为证明形象的森林中的精灵们，都是农业社会的形象，而能伤害仙女／恶魔的却是铁器，这不禁让人想到了《魔戒》中的那层寓意——索伦的魔兽军团代表的正式工业文明。

　　如果这层象征性不是过度解读的话，那这部电影则也可以看作讨论了工业文明的人类对和谐的大自然的一种侵犯与掠夺————这不单单是以开始国王向国民许下的承诺（“夺取森林和森林中的宝藏”），也是整个动画中人类与精灵之间互动的写照。

　　代表人类工业文明的铁器对代表自然之力的马莉菲森具有绝对的压制力，这不正是科技对自然的毁灭性破坏么？

　　抛开这些象征性，这部片子里其实最让人印象深刻的在我看来是继任国王——他为了权力可以将曾经的挚爱最珍贵的东西夺走，也可以为了保持自己的权力让铁匠深夜开工，皇后将死了也不管，女儿回来了也只是锁进房间。

在他开来，所有的一切都不重要，抱住自己的王位才重要，而且这份执着从小一直保持到死。

　　仙女马莉菲森自然也让人印象深刻，因为这个人物够立体——从一开始单纯的守护森林，到被背叛伤害后的黑化复仇，再到后来被睡美人感动醒悟，中间还穿插着各种调皮的恶作剧和对女孩无微不至的保护。

不得不说安吉丽娜将这个人物表现得非常到位，特别是看着小女孩的时候，那种被仇恨包裹着的母爱在那一双变革者一般的双眸中体现得淋漓尽致。

　　其它人物，我一直认为睡美人的真爱应该是乌鸦的，十几年如一日的陪伴却最后没能让乌鸦先生抢到青蛙王子的戏份，真爱的戏码被女主一吻抢走，实在让人唏嘘不已。

　　而只有三场戏的王子实在是酱油得可以，除了帅实在是没任何别的技能——他吻公主的时候我几乎能听到乌鸦在心里呐喊：我才是真爱啊，我才是！

　　不得不说，这部电影和《冰雪奇缘》真的太像了——《冰雪奇缘》中的男主虽然没这么酱油，但其实他并没有做太多的事情，最后的Boss战和他无关，更加是，他也不是那个TrueLove。

《冰雪奇缘》和《沉睡魔咒》一样的另一点就是，TrueLove都没男的什么事。

　　《冰》中的TrueLove是姐妹情，而在《沉》中则可以看作是母女情。

　　事实上，大家似乎现在都逐渐意识到“爱情至上”的传统好莱坞情感类电影已经感到了麻痹，所以各种颠覆都被搬了出来——就和对童话的颠覆一样。

　　虽然我们都说，Love包含了很多，比如男女之爱，兄弟之爱，姐妹之爱，父子母女之爱，等等，都是爱。

　　但当我们过去提到TrueLove的时候，想到的基本都是男女之爱，比如《史瑞克》中的TrueLoveKiss，就是史瑞克对菲奥娜的吻。

而在这两部电影中，TrueLove被采用了更宽泛的Love的定义，而且都是同性，于是不得不让人想到是不是宅基腐已经成了世界主旋律。

　　当然了，全片几乎没男人什么事——酱油除外——这如果被看作是又一部提倡女权的电影的话似乎也未尝不可。

　　最后来说说别的。

　　表演方面，大爱安吉丽娜·茱蒂的演技，特别是眼神——当然，那凹凸有致的颧骨自然也是一大亮点，将她的表情和眼神都凸显了出来。

　　3D特效很赞，许多飞来飞去的或者突破玻璃的3D场景真的很酷。

　　大场面对战只有开头的部分，这个不是很过瘾　　而剧情方面槽点太多，比如会魔法的话最后其实完全没必要打得这么幸苦之类的。

　　总之，整体评分给三颗星差不多了。

前言一、电影的超前与滞后对于某个具体问题，从传统到创新，思想可能要走几百年，文学跟着它，缓慢地发展。

比如说关于“童话”——从中世纪的民谣，到文艺复兴的传说，再到十八十九世纪各种的整理、集合，最后来到二十世纪，终于在几个现代作家的笔下被彻头彻尾地改换了面目。

而电影这种十九世纪末才兴起的新艺术形式，从一开始就站在了一个很高的起点上，从传统到颠覆可能只隔了第一集到续集的距离。

导演和编剧们自由地在之前整个文学长流中获取便利，汲取营养，在色彩和声音还没到来前，就创造出了让观众们在思想上措手不及的作品。

在电影发展的这一百二十年里，我们可以看见一套完整的反抗与重建系统。

比如从《睡美人》到《沉睡魔咒》，只用了短短55年。

但从另一个方面来看，电影较于文学来说，同时也是滞后的。

当电影开始标榜颠覆时，现代文学的先锋作家们却早已厌倦了这一切。

这在于，毕竟地，总体看来，文学是小众艺术，重在作者的个人表达与自由创作，它总是更加超前与先知的；电影是大众艺术，重在观众的接受程度和口碑票房，还是要契合当下大多数人的价值观。

比如说关于《睡美人》的改编小说，半个世纪前，英国作家安吉拉·卡特就在小说集《血染之室》中精彩呈现。

二、不同改编版的侧重关于这个古老的童话故事，在文学和电影上都有为数众多的改编版本。

除了安吉拉·卡特，还有川端康成的小说。

情色电影导演卡特琳·布雷娅（《地狱解剖》的导演）重拍过《睡美人》，考虑到布雷娅一贯作风，自然而然，这部作品会重在探讨女主角关于“性意识”的凝结、摸索与觉醒。

因为，关于原版很奇怪的一点是，公主之前一直没有过恋爱经历，处于国王对她的封闭式保护中，而沉睡多年后，被一个陌生人吻醒时竟能立刻坠入爱河。

这部电影关于此问题的做法是，让公主在漫长的睡梦中经历现实中的少女应该经历的一切。

实际上，有一些关于这个童话原版的解析中，就有“性意识”隐喻。

比如“纺锤针刺破手指流血”很明显是“少女破处”的隐喻。

从这一点生发去，好像可以发现童话这种题材是最容易拿来“重述”的，就在于它的漏洞最多，换一种说法，在于它最单纯，最直接。

听众（主要是小孩）听完原版故事后，不会去问“公主的性意识哪里来？

”“公主睡了几十年不吃不喝不会饿死吗？

”“国王下令烧毁所有纺织机，那这么多年老百姓穿什么？

”“玛琳菲森是吃饱了撑的吗和一个小女孩过不去？

”这类似的问题，而只会沉浸在“从此他们过上了幸福的生活”这一神奇而万能的结局中。

2007年加拿大的一个短片格外有意思，它的思维完全是解构式的，甚至细致到每一个细节。

它的细节充满了对古板的嘲笑和反讽——城堡出入口用防盗门，同时用吊索；公用电话在室内；王子的马比王子更聪明等等。

它的结局——女孩不是被王子吻醒，也不是被王子的马吻醒，而是被闹钟闹醒的——纯粹的一个现代睡美人文本。

虽然怪诞离奇，却更加符合现实，女孩们不需要别人的唤醒，那一点用处也没有；同时她们拥有的也只是日常生活而已——或许之前的一切只是一场梦。

而今年这部新片的侧重点更加多元，但还是集中于女性本身。

包括了女性与男性的关系、女性之间的关系等等。

三、几个本体问题分析说实话，我对《沉睡魔咒》是失望的，可能是因为之前的希望太大。

出身艺术设计的导演拍的第一部电影，我们也无法要求它在华丽丽的场景呈现中同时把故事讲好。

但一部电影首先是一个故事，最重要的是先要把故事讲好，这并不意味着可以从头旁白到尾。

59版只在一头一尾两个部分插入旁白，整部电影全靠画面剧情，这更符合基本套路。

这就好像我们给别人讲故事时，在一开始说：“现在，我给大家讲一个故事。

”结束时说：“现在故事讲完了。

”而在过程中别人还需要你的提示吗。

而《沉睡魔咒》看起来则更像是一本故事书所有插图的集合。

边看字边看美图。

这打碎了它的连贯性，因此我们会更觉得这是一场舞台剧而非电影。

某些场景出现地是如此突兀，让我们不自觉地需要更多的铺垫与补充，或者直接删掉它。

而即使是画面与场景的呈现，也不能不说导演做得还不够——通篇几乎是宏大的场面调度，这在单薄的矛盾冲突的支撑下，显得过于空洞。

如果已经定位于着重塑造人物的内心，在场面调度上应该要做到适可而止。

总之细节太少，镜头平面，景深不够。

另外，三段式的剧本划分（30分钟建立——30分钟发展——30分钟解决）虽然极度工整，但没能作好自然地衔接。

但配乐还是很棒的。

音乐上做到了提示与对应，比如玛琳菲森的几场独角戏的音乐很能反映人物当时的心境。

还有那段主旋律配乐共响起了两次，一次是在玛琳菲森对奥罗拉催眠后说晚安时，一次是在前者唤醒后者说你好时，音乐对应了人物，说明在说晚安时，玛琳菲森的心理开始发生了变化。

形象一、弃妇毫不夸张地说，整部电影都是由玛琳菲森撑起来的，其余一切尽可忽视。

除了安吉的演技之外，这主要是因为，玛琳菲森这一个形象就浓缩了好几种女性形象类型。

首先是“弃妇”。

这在中外文学形象长廊中都是重要的一支，因为似乎全世界的男人除了爱情之外都有别的追求，而女人就只有爱情。

所以男人为了地位、名誉和别的什么东西而抛弃女人是屡见不鲜的。

本片里，国王为了王位。

但本片最特别的一点，是关于“翅膀”的设置。

“翅膀”象征了女性自身的力量，能够自由飞翔的玛琳菲森强大无比。

【注意人物名Maleficent（玛琳菲森）和单词Magnificent（杰出的）极其相似。

】这显示了玛琳菲森绝对和大多数凄凄怨怨的弃妇是不一样的。

她并不是属于那种除了爱情一无所有的娇弱女性。

小时候的玛琳菲森已拥有令其他小精灵嫉妒的强大力量，她终将统治摩尔森林，这无可否认，一切自然而然。

这一点与《冰雪奇缘》不同，艾尔莎最初处于与自己的力量不和的状态，她首先还需要自我认同。

而玛琳菲森不存在这种阶段，俯仰之间都是骄傲的眼神，她自信心爆棚。

如果说艾尔莎象征了女性自我认同的第一个阶段，那么玛琳菲森则是紧接其后的第二个阶段——充分的自我发挥。

然而，这力量却遭受到了来自男性的“阉割”。

国王在抛弃玛琳菲森的同时，窃取了她的“翅膀”。

实际上，现实中，不计其数的女性为了男性，自愿“断翅”。

二、复仇女神这与上一点紧密结合，正是由于被弃，才要复仇。

正如经典的“美狄亚”。

这一小支“有力量的”被弃女性不甘懦弱，开始从另一个侧面强大自己，走上不为世俗认同的“黑化”道路。

这个模式最激烈的表现见于电影《我唾弃你的坟墓》。

更具代表性的是《杀死比尔》——电影名实际意味着“超越男性阴影”，恢复心灵自由，为此，女主角忍耐、坚持、习武，抵达自己的极限，在完全思考的前提下，一步一步前进，最终完全行动，一掌拍死了那个邪恶阴影——看起来像一个寓言。

玛琳菲森的复仇相比较之下委婉多了。

她没有暴力地直接毁了人类王国，或杀死国王和王后——这其实是她完全可以做到的——而选择了一种更为“女性化”的方式：一种可以归结为于嫉妒与赌气的方式。

这样更符合女性的性格特征。

你当初在我十六岁时毁了我，那我就要让你的女儿在十六岁时被毁；你当初骗我有真爱之吻，那我就许给你女儿一个永不存在的真爱之吻。

这就好像和女生斗气，你弄断了她的笔，她一定要报复在你的笔上，你抓了一下她的头发，她就抓一下你的头发，你骂一句她傻丫头，她回你一句死贱人。

三、女巫这类形象也可以整理出一条长长的景观大道。

莎士比亚《麦克白》中三个面目狰狞的老巫婆。

在童话中更多。

《白雪公主》中的女巫是绝对的恶的代表，《海的女儿》中，人鱼为了得到双腿求助于海藻女巫，而女巫提出条件，用歌喉交换双腿并让步行变得痛苦，这里的女巫比较中性。

而到了现代童话中，突然出现了一批好女巫，她们拥有美妙的魔法，并乐于助人。

我印象深刻的是迪士尼早期动画片《米老鼠与唐老鸭》中有一集，小气的唐老鸭在万圣节捉弄他的三个小外甥，不给他们糖吃，喜欢孩子的老巫婆看不下去了，就利用她的魔法把唐老鸭戏耍了一番，最终小鸭子们每只得到了一大麻袋糖果。

对女巫形象观念的变异体现了时代对女性本身看法的改变。

在某些时代，“女巫”的叫法是对一个女性的侮辱——“那真是一个美丽的女人！

——她是个女巫。

”而现在，童话书里赞扬了那些聪明的小女巫。

历史上，女巫作为一种职业起源于中世纪，文艺复兴后，关于她们的传说故事却越来越多。

法国历史学家儒勒·米什莱曾在十九世纪中期写了一本在这段时间中关于女巫情况的史书。

这本书笔法独特，将学术史料和诗意想象融合，在立足于扎实的材料的基础上，反映出作者充满感情的道德取向。

有些精彩的地方必须要摘录下来，因为以我来看，这些段落完全就是对《沉睡魔咒》中的玛琳菲森这个女巫形象的最完美诠释。

正如作者所说，他要写的是“同一个女人的三百年生命。

”可怜的女先知，在枯叶生起的微弱火堆旁冻得发僵，冰冷刺骨的北风扑打在身，她心里感觉到猛烈的鞭笞。

孤独生活令她难受，但也让她精神振奋。

傲气被唤醒，带来一股暖和心田、照亮心灵的力量。

她机敏、灵活、凌厉的目光也变得向这些冰针一样锐利，而这个世界——让她深受磨难的这个世界，在她眼里变得如玻璃一样透明。

她像征服了一片疆土，无比欢欣雀跃。

她不是这片土地的王吗，她不是有拜服在地的众多朝臣吗？

乌鸦显然听候她的差遣。

如同古代的恶兆，它们庄严、浩荡地成群结队飞来，告诉她当天的消息。

狼群羞怯地溜过，以斜斜的一瞥对她打招呼。

至于熊，有时会拖着笨重的身躯来到洞穴口坐下，就像沙漠教父事迹里常见的彼此拜访。

——这难道不是玛琳菲森被“窃翅”后在林中孤独游荡，召唤乌鸦，重塑自信时的场景吗。

这位人们眼中的“死之王”以离奇的方式蜕变为“生之王”。

“不，”她说道，“把我的恨留给我，我只要求这个，让我变得可怕、令人畏惧……激起惧意是我美貌的特征，它跟这头黑蛇般的漆黑秀发，以及被痛苦刻下纹路、闪电劈过的这张面孔最为相称。

”——玛琳菲森本是生之精灵，而后被恨攫取心灵，让万物臣服在自己脚下，在荆棘之林中踽踽独行。

这不仅仅是一个魔幻世界的故事，更是历史上很多女性的命运寓言。

同一个女人一千年的生命啊！

四、天使与妖妇众所周知，这二者是传统叙事文本中两种典型的女性形象，虽处于完全不同的两极，但反映了同一个问题，即女性如何被认知和被要求。

两极形象体现出对其“崇拜”与“畏惧”的两种情感。

正如蛇这种动物，通常被用来比作女性，一方面，蛇性感妖娆，生存力强，繁殖力强，充满母性，于是我们的古老神话将女娲（人头蛇身）作为人类的始祖；另一方面，蛇凶残阴险，城府深，毒性大，于是在古希腊神话中又有美杜莎（人头蛇发）这样的恐怖女妖。

在《沉睡魔咒》中，独特之处在于，不仅将这两种女性形象并列展示——奥罗拉和玛琳菲森；更重要的是，在玛琳菲森这一个女性身上就存在着这两种形象。

第一，这是对“原因空缺”的补充，完成了对反派自身历史的言说——“妖妇”并不是横空飞来。

第二，这是与奥罗拉天使形象的对应——两人拥有如此相似的经历！

于是，引出了另一个非常重要的问题：天使与妖妇的结盟。

*两者结盟——女性主义作品的特点与策略在以往的作品中，天使与妖妇可以说是两个完全不在一个次元的人物，一个在天上，负责被寄予男性的理想，一个在地下作为反面教材，负责要求和警醒女性自我检点。

千百年来，二者自觉不自觉地成为潜在或明显的敌人。

而当女性不再踏入这个圈套以后，突然发现，这两个人其实是一伙的！

她们拥有一样的历史，共同的敌人。

具体在《沉睡魔咒》这部电影中，这种结盟表现为，其一，经历的对应；其二，叙事的视角；其三，互相救助。

很多细节展示出了经历的对应，比如奥罗拉和年轻时的玛琳菲森都同森林中的麋鹿玩耍；都喜欢跟小精灵打泥巴仗；玛琳菲森在战胜人类军队后，对和她共同战斗的树精微微点头表达默契，而最后奥罗拉登上王位之后，也同身边的树精点头鞠躬以示联盟。

至于叙事的主体，我们在最后会发现，原来讲这个故事的人正是年老的奥罗拉，而她正是完全站在玛琳菲森的角度。

站在谁的角度就是为谁想，比如，对于同一场母狮子追杀羚羊的场面，如果站在狮子的角度，我们会希望它成功，反之，如果这部纪录片讲的是羚羊的故事，我们则会憎恨狮子。

叙事视角体现情感取向，这表明奥罗拉理解并支持玛琳菲森，才不管她杀了谁。

其三，两者结盟更体现在她们分别先后救助对方。

玛琳菲森的凝视与守护保证了奥罗拉的顺利成长，这一点出乎玛琳菲森的意料之外，正如之前引用的文字中所述：她本想毁灭，而天性使她不自觉地承担起救助和疗愈的角色。

即使是黑化自己之后，她依旧会治愈树木。

（小奥罗拉来找她时她正在这么做。

）在历史上，女巫实际上是一种特别针对于女性的医生。

“只有魔鬼……以及女巫，这位总是反其道而行、跟宗教世界唱反调的怪物，来观照女人。

她们敢于践踏习俗，不顾女人自己的偏见，照料她的健康。

……与其接受治疗，她宁可死去，她这么说。

而野蛮女巫让她活下去。

”而奥罗拉唤醒了玛琳菲森的善良，后者更像是一种救赎。

象征在主要的一对男性与女性的关系中——国王与女巫——不仅代表了之前提到的那种普遍的关系，更多是一种关于“文明与自然”的象征。

从一开始，随着旁白的叙述，主要矛盾就建立起来了：人类王国与摩尔森林的对立，前者意欲霸占后者的财富。

国王——人类——文明——征服——暴力——男性。

女巫——自然——原始——和平——治愈——女性。

女巫怕铁——自然的畏惧。

荆棘之林——二者的隔阂。

在最初的一场大战中，玛琳菲森有这样一句台词：“you are no king to me.”这让我想起了萨特的剧本《苍蝇》中的俄瑞斯忒斯对天神朱庇特说的话：“你是海洋之神，天空之神，石头之神，朱庇特，但你不是人类之神。

”等同起来，两者说的其实都是：“你无法主宰我。

”讨论 一、女性统治世界？

紧接上文。

矛盾总是很简单，甚至看起来有些幼稚，但它就是那么地顽固。

《沉睡魔咒》的最后是如何让解决矛盾对立的呢？

看起来更幼稚——自然战胜了人类，女性主宰了世界。

结局中，世界一片和谐大同，重点是，这是一个女性乌托邦。

而那个唯美的场景——玛琳菲森引领漂浮的奥罗拉穿越荆棘之林——好像就在暗示唯有女性那种倾向于保护的秉性方能化解矛盾。

也许吧，如果女性代替男性统治世界，可能会少些流血战争，但可能会多些因嫉妒产生的冷战。

*女性乌托邦——女性主义作品的模式与局限好像是玛格丽特·阿斯特伍德说过一句话，大概是说只要在她的小说中出现类似于“渣男”的形象，人们就会把这当作女性主义作品，他们的语气就像是“渣男”本不存在，在一些神经过敏的女人眼里才充满了“渣男”。

当然我早忘了她是不是这个意思。

在这部对立简单的“童话重述”电影里，这一切做得过于明显以至于更多的人要归纳出上述结论。

以前，迪士尼电影的男女角色全都是失真的——在于传统女性观的局限；现在，女性形象丰满了起来，但还是不注重男性角色——在于女性主义的局限。

实际上，很多女性主义作品热衷于描绘女性乌托邦，当然后来遭到了更成熟的作家的批判。

重述电影要超这个方向走，路还很长，很艰难。

二、同性暗示抑或想象？

终于来到了这个纠结的问题上。

网上关于这类电影的同人图文简直丰富多彩。

可这到底是电影本身的暗示还是观众的想象呢。

对于热衷于想象的观众来说，根本不在乎电影到底想要表达什么，重要的是内心欲求得到满足。

就像即使是毛姆这样一个作家，在缺乏足够的证据的前提下，依然断定艾米丽·B是一个同性恋者。

原因很简单，因为他自己是同性恋者，当他看到一个稍微存在暗示的文本时，就会莫名兴奋起来，以至于情感掩盖了理智，越看越像，最后，如同一个新世界的大门敞开在面前，照亮之前的一片漆黑。

因为，你得知道，关于同性恋的文学实在是太少了啊。

每天淹没在表达别人感情的，不属于自己的作品中的滋味是多么的憋屈啊。

所以，才不管它到底是什么，而是自己要什么。

*暗示——关于“同性恋叙事模式”说这是一个叫法威尔的人提出来的理论，他把它叫“同性恋叙述空间理论。

”他认为，传统的叙事模式是“两分法”，强调异。

“类似主动和被动、精神和肉体、存在与缺失这样的两元性都是建立在两性基础上的——这种建立在两性基础上的叙事空间的异是异性恋叙述所必须的。

”当这种差异性被破坏或删除而走向同，就暗示着同性恋占据了异性恋的叙述空间。

（摘自别个论文）《沉睡魔咒》的文本彻头彻尾就是这个理论巴心巴肝的实践啊。

目前我涉猎不丰，也没法反驳这个，暂且就这么着吧。

除了这个奇葩理论，影片中还有很多别的暗示。

比如玛琳菲森一直叫奥罗拉作Beastie，【注意与Beauty（美人）极其相似】而且三次叫的时候奥罗拉都是睡着的，这样在人家睡觉的时候“美人、美人”地喊真的好吗？

还比如，玛琳菲森在奥罗拉床前忏悔时有一番告白，里面有一句话是这样的：“You stole what was left of my heart.”字面翻译为“你偷走了我心里残留的东西。

”稍加揣摩一下就会发现有文章。

“我”心里为什么有残留？

因为之前你老爸偷走了别的部分。

所以，玛琳菲森在这里将两种感情同等看待了。

再比如，玛琳菲森小时候对洞里的王子说“come out”，然后王子出来，两人一见钟情。

而后来，几乎是一模一样的对应场景，奥罗拉对洞里的玛琳菲森说“come out”，然后她出来，奥罗拉一个颤抖。

这里又将两段感情同化了。

*想象——女性主义作品的尴尬与暧昧想象的成分也是不占少数的。

实际上，很多女性主义作品在这方面都有想象的空间，因为它必然要着重描绘女性之间的情谊。

而这种情谊在多大程度上贴近了真正同性恋感情的程度呢，这个不好把握。

太不好把握了。

就像我们经常说“两个人好得跟同性恋一样。

”但不管怎样，她们毕竟不是的。

比如电影《末路狂花》和《油炸绿番茄》。

两部女性主义电影因为表现了深厚的女性之间的情谊而带有某种暧昧因素。

前者因为最后一个吻加深这种模棱两可，而后者则是主人公之间一次一次地欲言又止。

有一篇文章这样说：“几十年来，迪士尼公司通过企业手段和电影内容来实施所谓的“同志议程”（gay agenda）——也就是说，帮助这个世界变成一个更加包容的地方。

”关于“同志议程”我是持怀疑态度的，因为这个名称听起来就像中央情报局的“十条诫令”那么可怕。

但后一句话确实体现了迪士尼的创作旨归。

可以说，《沉睡魔咒》并没刻意表现同性恋，但它的暗示及其所引发的观众想象，以及最后给影片中那些“奇怪的主人公”以圆满结局，总是能给那部分特殊的观影群体以安慰的。

——是的，世界在慢慢变好。

当迪士尼决定不走寻常路的那一天，王子配公主的节操早已是一地鸡毛，若说《冰雪奇缘》中仅是姐妹情深，王子搭戏，那《沉睡魔咒》则是个绝对新颖的命题，为反派证明的魔女亦有爱，谁说王子公主才是真爱童话，魔女和公主也能是个绝佳的组合。

真爱之吻也许并不只是爱情，陪伴16年的亲情更让人动容。

同时也明白了当你纯真的完全的相信一个人时，你的“翅膀”也会在某个安静的时刻被剪掉，你信任的人有时候也会变成那个让你痛苦的人。

去不了电影院的断腿星人只能被bilibili拯救，渣画质的女王仍然有跪舔的美貌。

这是我见过最好的魔女cosplay，恶魔的犄角，永夜般的披风，3d的颧骨，仿佛从迪斯尼的原画中走出，一颦一笑风情万种，美艳值上升了1000点。

女王女王我只想问一句，你的口红是哪家哪个色号的？

每一个女王背后都有个渣男，Maleficent的血泪史完全可以来豆瓣开贴。

单蠢小女神遇到小屌丝，真心和初吻都被骗，酒后非礼，肉体永久伤害。

小屌丝却没事人一样踩着女神的尸骨出任ceo迎娶白富美走上人生巅峰，还生了个女儿。

女神从此对男人失望怒变拉拉啊不女王，来到人渣面前说，跪下求老娘。

等等中间落下一段关键情节啊，女王怀着迁怒的心用那个和纺车相关的著名咒语把小姑娘诅咒了，最后还讽刺性地加了一句，只有真爱之吻能解咒哦么么哒。

看过Frozen的都知道真爱之吻被黑得有多惨，在心如死灰的女王眼里，这世上怎么可能有真爱。

Bug是Maleficent在下诅咒之前说，你会顺利成长开心快乐人见人爱花见花开。

喂女王大人，这个人见人爱……也包括你吧？

于是只因在人群中多看了你一眼的女王变身真。

痴汉，日夜偷窥小萝莉。

由于那三个精灵是三个逗逼，小萝莉的饮食起居，人身安全，思想品德都是女王一手培育的。

女王一直叫萝莉beastie，翻译成中文大概是“小兔崽子”“小浪蹄子”，这满满的宠溺感简直让人无法直视。

说好的仇人的孩子呢！？

说好的诅咒呢！？

女王你这是在实践“如何科学养猪”每天给猪按摩对猪微笑等她肥了好宰了吃么！？

这和说好的不一样啊女王大人！

每一次女王和萝莉的互动都让人会心一笑，比如窗前的鬼脸（萌死啦！

），比如悬崖下升起的树枝，比如面对小萝莉撒娇的“爱我你就抱抱我”脸那句傲娇的“go away!”，这里不得不让我想到Elsa的"go away Anna!" 所以go away已经变成百合出柜暗号了么wwwwww更直接的出柜桥段是女王把萝莉带回了自己的领地然后躲起来偷窥[痴汉你够了！。

萝莉心有灵犀地说，come out, i know you're there.出来（柜）吧，我知道你在那，我不怕你。

于是俩人一见钟情了（误）。

公主表示你一定是我的仙女教母，我知道你一直都在我身旁，看着我，保护我，我能感受到你的影子。

女王被感动了有没有！

原来这么多年我没有白白付出啊！

纳泥妹子还说要搬来和我一起住！？

卧槽我的人生圆满了！

还记得你的诅咒么女王大人。

哦对还有个诅咒，解了它。

什么解不了！？

卧槽！

那个谁，就是你，那个路过的王子，就决定是你了！

你看我家金发妞好不好看？

好看是吧～我也觉得好看～好看的话想不想亲她啊～亲一下嘛亲一下嘛～这就对啦乖………………怎么还没醒！

都是你的错！

负分差评滚粗！

女王大人，随便拉一个路人过来怎么可能是真爱啊。

Elsa名言流传千古，you can't marry a boy you just met.女王大人流下了悔恨的泪水，呜呜呜我养了16年的萝莉啊，马上就要通关了结果都怪我当年中二啊！

说好的从此两个人幸福地生活在仙境里呢呜呜呜呜！

然后她亲了她一下。

然后她醒了。

在旁边围观了整个过程的乌鸦桑表示，我活了16年没看过比这更真的爱了。

此时卑鄙无耻的反派人渣又出现了，女王斩荆棘唤恶龙只为救公主，最后还是陷入渣男的陷阱里。

此时公主又立功了，带着出柜的翅膀奔向女王，女王顿时化身铁t，紧身皮裤不要更帅气，战斗力秒杀你们这群渣渣。

人渣不服，no zuo no die why you try。

你看，你die了吧。

结局是女王又变成了女神，站在仙境拉着公主对着所有人宣布，这是你们的皇后！

母嫁结局，达成。

那个谁，王子你又路过啦？

要不要和乌鸦桑搞基啊？

乌鸦桑很萌的哦还可大可小哦～剧终。

伟大的、光辉的、永远正确的广电总局规定，国产青春片可以早恋，但不许成功。

编剧们当然依言而行，但恋人分手的原因是什么，他们总是不说清楚，或者没有能力说清楚，只能编造各种古怪的情变、离奇的阻挠，不但难以服众，更无法催泪。

盼星星，盼月亮，总算盼来国际友人安吉丽娜•朱莉女神，用垫高了三寸的颧骨，给国产片编剧好好上了一课。

早恋为什么无法成功，她不但说清楚了，而且亲自示范了一遍。

早恋之所以没有好结果，很简单，因为它不是真爱，既然吻不醒睡美人，当然也经不起从校园到社会的变迁。

你可能要说，片中的王子公主，仅仅一面之缘，还不足以生爱。

但影片也强调：第一，用仙女的话说，一见钟情就是恋爱，都面红耳赤、欲迎还拒、小鹿乱撞成那样子了，还不叫情窦初开，还不叫芳心暗许，谁也不会信，第二，就算小一辈仓促了点，精灵公主和人类少年总有足够的时间积累感情吧，那么多年的缠绵悱恻、嬉戏打闹、一起看日出看日落品尝爱尔兰咖啡，到头来也不过换得一刀子刺不下去那一点犹豫——姑娘们，不值，太不值了。

广电的大佬们如果想以国产青春片来教化不要早恋，是注定适得其反的，少男少女们只看见校园里的浪漫，自动忽略走上社会的冷酷，只记得你侬我侬，哪管它以后洪水滔天，爱就要一次爱个够，谁年少轻狂时没存着这种念头！

国产青春片，一半是安徒生童话，一半是莎士比亚，本来就水火不容，何况客观上讲，还助长了情侣手拉手入场秀恩爱的气焰。

《沉睡魔咒》全盘都是童话，首尾一气，就给人接受的心理余地——哦，原来早恋是这样不靠谱的。

老一辈的早恋男方、二代国王最后的下场，固然是罪有应得，接受了道德法庭裁决的工整设置，但从他女儿的角度衡量，作为父亲真的那么咎由自取吗？

女巫下诅咒之际，他不惜颜面扫地，跪地求饶，女儿归来时日尚早，他赶紧将她锁进深宫保护起来，你可以说是亲情淡薄，也可以理解成只想把女魔头消灭后再享天伦之乐的心态，这是一个男人面临大敌之际该分清的轻重缓急，这方面，我是理解并赞佩的，可女儿并不接受这一切，甚至到最后都吝于向父亲的遭遇和作为表达一丝惋惜。

为了干妈，连亲爹都不要了，这种女儿，活该王子不爱她。

（文/方聿南）

世界上有一种永恒的悲剧，那就是当纯情少女遇到负心渣男。

《沉睡魔咒》这部电影对此现象进行了深度的关注，用黑童话隐喻的形式为广大无知少女敲响了警钟。

故事设定在一个遥远的王国中，这个王国的一半是童话般的森林，另一半是人类居住的王国。

很显然，童话般的美丽森林象征了纯情少女善良柔软的内心，而尔虞我诈争名夺利自私冷酷的人类王国则是渣男内心的象征。

纯情少女代表团团长由安吉丽娜朱莉扮演，她有一双美丽的翅膀和天真无邪的笑靥。

人类王国的老国王率兵攻打童话森林，被安吉丽娜朱莉打败了。

把童话隐喻翻译成现代文就是：有钱的大叔想要包养纯情少女，被少女义正辞严地拒绝了，体现了纯情少女高贵的心灵。

但大叔易躲渣男难防。

帅气渣男出现了，俩人迅速坠入爱河，月底花间相偎依，共喜有缘分。

好景不长，为了当上国王，渣男把安吉丽娜朱莉灌醉，然后把翅膀割掉了去邀功。

这段情节所代表的意义再明显不过了。

翻译成现代语言就是：被渣男多次玩弄怀孕再堕胎的少女，失去了再次怀孕的能力。

自古以来屁股大就是女性性感的标识，是因为骨盆宽利于胎儿生产。

人类依然逃脱不掉繁衍后代的本能驱使。

剥除怀孕能力的女性在某种意义上无异于被剥夺了飞翔的能力。

于是纯情少女安吉丽娜茱莉就崩溃了，化了大烟熏妆，变成了“我抽烟喝酒纹身但我知道我是好女孩”的暴躁夜店女王。

从医学角度讲大概是多次堕胎造成的内分泌失调，中医认为是肾精不足导致肝火炽盛。

这时候，玩够了的渣男竟然洗心革面跟高官女儿结婚了，还生了个孩子。

安吉丽娜的心情就像葛荟婕听到了汪峰跟章子怡搞在一起。

于是她就对孩子下了那个著名的诅咒：“公主十六岁时被纺锥扎到流血，从而一睡不醒，只有真爱的吻才能解除。

”安吉丽娜茱莉希望自己不能再怀孕的苦，能让渣男的女儿也体会一下。

所以“十六岁被纺锥扎到流血”，是破处的隐喻，“一睡不醒”，也就是不能怀孕。

但纯情少女本质上还是纯情少女，虽然被渣男玩弄的她，变得不再相信真爱。

但还是希望有人能原谅她的过去，包容她的不能生育。

所以她给诅咒留了一条后路，那就是“真爱之吻”——代表男人不介意她不能生育，能全心全意爱她一个人。

但故事的情节我们都看到了，王子的吻根本就没起作用，说明极大多数男人还是比较介意这点的。

于是安吉丽娜朱莉亲自出马，把公主吻醒。

说明要是不小心落到那个地步，能懂你的只有同样悲惨的女人了。

安吉丽娜茱莉变身成夜店妖女之后，身边一直跟着一只鸟。

鉴于鸟常常是男人某器官的象征。

纯洁的我只能妄自猜测导演的意图了：1.安吉丽娜朱莉变成了女汉子自力更生。

2.她变性了。

最后这只鸟还变大了，还喷射一些火焰似的东西，我只好捂住了自己纯洁的双眼。

不管怎么说，这只鸟让她没那么孤独了，make her happy。

最后，渣男的国度被消灭了，世界上只留下了一对纯情少女相互依偎。

留给我们深深的思考。

——————————正经的分割线——————————你们又该说我脑洞太大了，只是混迹医院的我已经目睹了太多人间惨剧，希望每个男人都学会爱护你们的女朋友，堕胎危害大，且爱且珍惜。

　　小时候看睡美人，觉得女巫是个大坏蛋，看完电影却只想跪舔女巫这个女王，不得不说这个改编实在太赞——虽然依然有各种槽点。

　　上一部冰雪奇缘突出了个姐妹情深，不需要男人，这一部似乎依然是这样，国王作大死，直逼得女巫反复说这世上没有真爱，真的，哪怕是里面的主仆之情，和女巫对公主的关爱，都比爱情来得真实。

所以我是要夸迪士尼已经变得现实了吗？

反正我已经过了会被童话欺骗的年纪了。

　　　　这个故事的改编是这样子的，魔境和人界相邻，进入魔境偷宝石的小男孩被小仙子玛丽菲森发现，但是仙子并没有惩罚小男孩，反而和他成为了朋友，然后相爱了。

但是小男孩长大后效忠于人界的国王，在一场战争之后，背叛了玛丽菲森。

在找她叙旧之后偷偷割掉了她的翅膀，也因此当了新的国王，娶了公主，生了个女儿。

而玛丽菲森变得心灰意冷，变成了魔界的女王，开始了复仇之路，在公主受洗那天诅咒等她在十六岁的那一天手指被纺锤上的针刺破，陷入沉睡，只有真爱之吻可以唤醒她。

后面的发展似乎和原作没什么两样，但是如果你认为会有王子唤醒公主那就错了——我说过什么来着，最近迪士尼不相信真爱……　　但只看预告，也猜得到，明明黑魔后和小公主才是一对么……果然不出所料。

　　　　买票的时候其实在2D和3D之间犹豫了一小下，不过后来非常庆幸自己买了3D的票，画面太美了，嗯，原谅我这个大理科生没啥别的形容词，仙境就是仙境，魔境就是魔境，战争场面也看起来很恢弘，所以要看就要看3D.　　这片子我自己一个人去刷的，结果从中间开始就泪崩了，一直崩到后面公主醒来，不得不说这部片子对感情的刻画部分是在太棒。

　　在整个片子大泪点出现之前，简直是虐点不断。

　　第一个虐点其实出现在乌鸦替魔后打探情报，说国王王后生了个女儿，虽然魔后表现得满不在意，但是第一反应，眼里是带着泪光的。

泛完泪光之后马上装做无所谓，那一瞬间简直被虐死，尼玛那可是背叛了自己的旧情人啊……朱莉的演技真是太棒，完全真实。

但这里只是小虐。

　　第二个虐点就是三个仙女把小baby带到农庄抚养，虽然魔后一直嫌弃公主是个小怪物，但是一直默默关注她成长。

小公主不小心跑到她面前来，天真无邪地要抱抱，她虽然嫌弃着，但还是把小公主抱了起来。

虽然预测得到这个发展，但是却一点不觉得狗血，只是心里怪难受的。

　　一路不断的虐点过后，终于到了把我击垮的桥段。

　　第一个泪点就是长成少女的公主第一次见到魔后，她说你出来，我知道你在那里。

魔后问她不怕被吓到吗，她说不会，然后她认出了魔后。

　　玛丽菲森问她，你认得我？

　　她说，你是我的Fairy Godmother吗？

　　Fairy Godmother，仙女教母，这个词一出来我就泪目了。

孩子是最敏锐的，他们知道谁真心对自己好。

是的魔后，虽然你给了这小公主诅咒，但是这些日子你一直默默在她身边，不知不觉中呵护她成长，她怎么会感觉不到？

　　公主说，她知道魔后一直在关注着自己，虽然有时候看不见人，但是影子也在。

　　其实这就是爱了不是吗。

　　接着就是公主问魔后，所有仙子都有翅膀吗？

魔后说，大部分都有。

然后公主又问她的翅膀是什么样子的。

　　我不能原文复述魔后的回答，印象里她说，翅膀很大，拖曳在她身后，感觉可以完全信赖它。

　　我是见不得这种场景的，回忆总是最戳的点，尤其是对往日那般意气风发的回想。

　　嗯，想当年……　　当公主再问下去的时候，魔后施法让她睡了，不是不愿意说，或许只是因为内心负荷不住。

　　公主慢慢长大，魔后的心或许是被她渐渐暖了起来，她想用自己的能力撤销诅咒，看到这里，我以为就要皆大欢喜了，可是谁想到她的魔力失效了。

　　那一瞬间，她回忆起自己诅咒的时候，说的是，没有任何能力可以将诅咒解除。

这是多么可怕的咒语，就连自己都束手无策。

　　我看到了她的后悔与颓然，是啊，没有后悔药可以吃……　　后来的公主说长大后要留在魔境，和魔后作伴，魔后说，不用等到她长大。

她没再多说什么，真相总是太残忍，又怎能让一个天真的少女背负那么多。

　　在公主返回小屋，要和三位仙子告别的路上，她遇见了临国的王子。

在告别的时候，王子问她还会在这里吗。

这个场景，这些话，就像当年那个小男孩和小玛丽菲森说得一样。

乌鸦说他或许可以拯救公主，可是魔后说，这世上是没有真爱的。

　　魔后大人，你是不是也想到了当年的自己。

　　公主还是得知了真相，知道了自己有父亲，知道了自己被诅咒，在她向魔后求证的时候，她犹豫着不敢说出那个名字。

　　在魔后说出玛丽菲森的时候，我仿佛听见了她心碎的声音。

　　　　再后来就是去唤醒公主的故事，节奏终于换掉，不再是步步紧逼让人飙泪的戏码。

　　王子没有唤醒公主，因为那只是第一眼的好感，那并不是真爱。

魔后眼里泛着泪花，对沉睡的公主说，我会陪伴你，不会让你受到任何伤害，那一瞬间，心里又被击中。

好在公主在魔后吻了她的额头之后清醒，否则我真的无法相信真爱了。

　　是的，这真爱其实并不是蕾丝之爱，这种说法只是调侃罢了。

这种爱近似于母爱，但也不是母爱，是隐隐的有一种大爱与大关怀的感觉。

你毕竟是看着她长大，你爱她，这个“小怪物”。

　　　　最后一个戳人的点其实在国王与魔后的厮杀，在公主的帮助下，魔后的翅膀又回到了她身上。

在城堡顶楼，只剩国王与魔后交手，魔后本来可以杀了国王的，但她看了看国王的眼睛，说“that's all”。

她是想放过他的，或许是想起了曾经相爱的日子，又或者是本来就没有置他于死地的心。

可是国王依旧是不作死不会死的代表，他在魔后转过身后又从身后偷袭，两人摔了出去，可是魔后有翅膀啊，她会飞，而国王只能摔死在地上。

　　她看着死去的他，画面持续了数秒，而我隐隐松了口气的时候，却又有了几分怅然。

　　　　抛开沉重的主体不说，其实这部电影还是挺好玩的，笑点萌点不断。

三个笨手笨脚的仙子总是因为小事开始吵架，我特别喜欢看魔后变小戏法捉弄她们的场景。

魔后救了一只乌鸦（魔后对他说的，我要你做我的翅膀，真的是我非常喜欢的主仆关系），她让它可以变成人变成各种动物，然后每次他回来和魔后说话的时候，一不开心，魔后就把他变回乌鸦不让他说话了。

魔后让他变成狼，他说是狗，还嫌弃，反正这真的是特别好玩的点。

　　至于萌点，就是小公主啊，那个小baby真的太可爱了！！！

完全灵也完全漂亮！！！

尤其是和乌鸦的互动我超喜欢小baby啊，简直是萌死了，我旁边的阿姨怀里抱了个孩子，那孩子也伸出小手抓我胳膊来着，但是我这次完全没有烦躁啊，因为我自动联想到片子里那个软萌的宝贝了。

还有就是刚长大一点的那个小公主，那个小女孩也好萌的，尤其是向魔后要抱抱那里，心都要化了。

　　　　嗯，槽点还用说吗？

没见过那么渣的男人，背叛旧爱就算了，尼玛，女儿被下了诅咒之后还不自省，反而要搞复仇那一套东西……渣男啊渣男……　　就怎么说呢，这种不要脸的人永远都不会觉得自己是错的。

　　还有那三个小仙子，蠢是其一，另外本来三个人是魔境的人，怎么小公主一出生就去人界帮忙了呢？

投敌速度未免太快……　　　　看完之后呢，关注点还有俩，朱莉的脸太瘦了啊……演技太棒了啊……　　最后裙子披风什么的都没了，穿着紧身衣裤打斗那里，帅到爆！

　　　　其实我说这个电影很棒，就是它能把普通的主题表达得很好，因为这个主题并不算深刻，但里面满满的都是人性纠葛，和各种让人思索的点。

其实整个故事并没有突出说明它的中心，可是看的时候完全能感觉得到它想传达什么，这便是妙处。

　　不得不提前一阵子看的催眠大师，非常好的电影，但最后说的那句，要自己原谅自己之类的话，一下子就显得太白太直接，一点味道都没了。

　　结尾的话，一定要大大的安利它！

如果内地上了，一定不要大意地去看吧！