勇敢的人

有多少人需要正义，有多少正义能够称之为真正的正义。

当突如其来的灾祸降临到身上的时候，有多少人还能够处事不惊地说，没关系，我可以等待，等待一个公正的审判，或是一个应有的结果。

如果你不曾在毫无预知的情况下，失去了宝贵的东西，你不会懂得什么是真正的恐惧，和后悔。

因为这段时间发生了一些事情，让我感到无比痛苦和悔恨的事情，让我夜夜哭泣，感动那么强烈的无助和害怕的事情。

这件事，或许会就此改变我的人生。

而我，却甚至不知道该怎么办，该如何解决，甚至连那个“施暴者”都找不到。

在这种时候，去看这样一部电影，我不知道是否正确。

女主角艾瑞卡从一个受害者变成一个复仇者，一步一步地走到最后。

而其实，根本不存在什么复仇者，她所做的事，在我看来是必须要做的。

她无法变得更坚强，因而只好使自己变成另外一个人，一个陌生人，好让自己寻找到一个出口。

看似一个强硬的女人背后，所承受的是多么强大的痛苦。

没有谁是真正勇敢的，这只是和软弱相对的一种必然结果。

艾瑞卡最终能够找到那些谋害她和她的未婚夫的歹徒，最终能够亲手将他们送进地狱，这是何其的幸运。

不管她的做法是对是错，至少她能够为自己讨回一个公道。

而电影终究只是电影，在现实中，有许多的无奈，许多的无能为力，许多的痛苦也找不到出口。

或许，她在最后亲手枪决掉那个歹徒之后，也并不会得到真正的解脱呢？

许多人会批判这样一部电影，认为世界上并不需要这样一个所谓的救世主，清道夫。

然而我理解她，她并不是要扮演一个什么角色，她只是必须这样做，必须为自己心里的洞找一个出口。

命运总有许多的不公平。

我想起了这两天很轰动的歹徒袭警事件，已造成6人死亡。

难道那些人就该死吗，难道他们的生命就该如此被他人终结吗。

他们在早晨，也或许是从家中高高兴兴地出门，吃了妻子为他们准备好的早餐，和自己可爱的孩子道别，而就在几小时后，却死于这样一场残酷的意外。

而歹徒抓到了，他将得到应有的惩罚。

然而这样的人，死一次怎么够，枪决一次怎么够。

或者说，即使被处死了又能如何，能够挽回那些逝去的生命吗。

而现实中还有多少事件，可能到最后都无法抓获到那些施暴者，可能所有的痛苦只能由受害者独自承受。

出口在哪里？

已经造成的伤害要如何去补救？

所有的一切，都让人后悔。

艾瑞卡在枪决完那些歹徒之后，领着她的狗走在回家的路上，时间仿佛又回到了出事的那一晚，只是身边的爱人再也不会回来。

她的独白：我变成了另一个人，一个陌生，我再也不是原来的我。

而我呢，我也不能够再是原来的我，我并不那么坚强，我也需要有一个出口。

我无能为力，以泪洗面。

如果可以回到那个下午，如果一切可以重来，如果没有走那一条路，如果没有发生那件事，如果，如果……许许多多的如果，串联起来，这是多么的可怕，所有现在想来不该发生的，却都的的确确真实发生了。

然而没有如果，并且永远不会有如果。

只能变得更加坚强，即使这很艰难，但是只能如此，只能如此。

那个施暴者，他根本不知道他那么一瞬间的行为，会影响到一个人的一生。

而我真心祈求那不会是持续一生的影响，我希望那只是暂时的，暂时的。

如果他知道，他会感到害怕吗，他会睡不着觉吗。

他会遭受到惩罚吗。

你会感到恐惧吗，当在夜里醒来，发现自己听不见。

所有美妙的声响都不再属于你，耳朵里只剩下尖锐的鸣叫，头疼欲裂。

你会想，这或许会持续一生，这或许会让你从此之后变成一个残疾的人。

你会感到恐惧吗。

那种切肤之痛，那种深深的孤独，你会感到恐惧吗。

我还不够智慧，请求上帝赐予我智慧。

我知这一切苦难，必有因才有果。

「智慧在街市上呼喊，在宽阔处发声，在热闹街头喊叫，在城门口，在城中发出言语，说：“你们愚昧人喜爱愚昧，亵慢人喜欢亵慢，愚顽人恨恶知识，要到几时呢？

你们当因我的责备回转，我要将我的灵浇灌你们，将我的话指示你们。

我呼唤，你们不肯听从；我伸手，无人理会。

反轻弃我一切的劝戒，不肯受我的责备。

你们遭灾难，我必发笑；惊恐临到你们，我必嗤笑。

惊恐临到你们，好像狂风，灾难来到，如同暴风，急难痛苦临到你们身上。

那时，你们必呼求我，我却不答应，恳切地寻找我，却寻不见。

因为你们恨恶知识，不喜爱敬畏耶和华，不听我的劝戒，藐视我一切的责备，所以必吃自结的果子，充满自设的计谋。

愚昧人背道，必杀己身；愚顽人安逸，必害己命。

惟有听从我的，必安然居住，得享安静，不怕灾祸。

”」以前我不明白，现在我明白缺少的正是那敬畏心，人类的渺小和软弱，无论到何时都不会改变。

上帝造人，也试炼人，而又有多少人经受得起试炼。

蒙蔽了双眼的人，如同瞎了；蒙蔽了双耳的人，如同聋了。

因而丧失了智慧，成为一个愚昧，愚顽之人，只能终日活在悔恨和痛苦之中。

电影不是我的出口，我在这里找不到出口。

但我了解她的恐惧，了解她急需找一个出口的心情。

我看着她痛苦地哭泣，我也揪心得眉头紧锁。

我想如果不是自身遭遇到这件事，我不会能够体会。

以前我竟然多次想到了死，这种愚昧简直无可饶恕。

好好活着吧，珍惜你现在所拥有的，因它们不知哪一天就会失去了。

2008/07/03

朱迪福斯特演技炉火纯青，窃以为不输于刚获金球奖剧情类最佳女主角的Julie Christie，经得起仔细捉摸，就像对阿尔帕西诺罗伯特德尼罗之类能再三品酌那样。

朱迪福斯特扮演一个电台主持人，原本沉溺在卿卿我我之中，男友暴毙街头而警察和法律又不能伸张正义，艾利卡只能选择以暴制暴。

购买非法枪支、以不同的方式惩戒恶徒四次击杀五人，艾利卡结识了警察Mercer，Mercer是一个敬业善良的警察也是一个恪守法律的警察，所以只能眼看着走私犯逍遥法外而因缺乏证据徒然兴叹艾瑞卡和Mercer在几次接触后有了一种惺惺相惜的感觉。

在艾瑞卡警觉到自己沉溺暴力决定收手时却得到杀害男友的线索，艾瑞卡还是决定复仇，与此同时Mercer也把几次枪杀的嫌疑锁定在艾瑞卡身上，艾瑞卡击杀两名仇人陷入危机，闻讯赶来的Mercer在法律和私刑间进退两难，陷入困境，It depends on...拣我觉得非常赞的地方说：1，朱迪福斯特的扮相很酷但又不耍酷，短发、T恤加夹克，简单平淡，配上严肃的表情，有一种隐隐的冷冷的性感。

这其实不是重点，她扮演的是一个电台DJ，声音非常好听，节目的播报和一些独白对情节的推动和主角心理的展示居功至伟。

拿她播报节目的声音来说男友被杀前后截然不同，前面性感温和有浓浓的小资味和文艺腔，后者则低沉压抑，就像一个“沉默的羔羊”，两相对比男友暴毙对她的打击和她枪杀恶徒后心里的恐惧不安全感就能引起强烈的共鸣。

2，几个细节之美：艾瑞卡在伤愈后穿过街区时对同行的那个男人疑虑重重，导演NB；艾瑞卡醒过来后两个警察问话，其中一个说"Look,Mis X,We're on your side",回曰"yeah,I knowthat,you're the good guys,!@##How can't I does feel li-ke that?"你就可以感觉到美国人对政府根深蒂固的不信任和批判，这一点完全可以被拿来做对“万恶美帝国主义”的批判教材了，这种不信任感一路蔓延，成为一种工业化国家冷漠人情的写照。

当艾瑞卡亲自到警察局询问案情时，值班的警察按部就班地问她案子的时间、人物，井然有序，“赞”美国警察一次，接下来那个警察说了一句“贴心”的话，大意“我真得知道这对你非常难，但请保持耐心在旁边等候，警察会帮助你”，礼貌又不失关怀，“赞”美国警察+1，当艾瑞卡在旁边等待时，下一个黑人过来咨询，同样的程序同样的顺序同样的“我真得知道这对你很难， 但请保持耐心在旁边等候， 警察会帮助你”，脊背发凉ING：所有的一切在现代社会都切割成程序，都幻化为数据，个人的愤怒、死者的悲伤，没有啦。

就是这个小细节代表了艾瑞卡对政府的幻灭，出门向右，有一个枪械店。。。

再一个细节是艾瑞卡痊愈后第一次回电台录节目，用工作来麻木神经，现代社会举世皆然。

艾瑞卡在开麦后近一分钟的静默开口又静默最后弃底稿不用而现场即兴表达自己的恐惧，那种感觉只是听，居住在大城市的人就会感觉到，那种恐惧感和孤单就会吞噬你，就像“纽约恐惧你”那样，朱迪福斯特的表演丝丝入扣，没的话说。

3，四次惩戒击杀五人，每一次对艾瑞卡来说都是不一样的，代表的含义不同，豆瓣上有一篇精彩绝伦的评价，做爱来喻：初潮（男友被杀）——意外的快感（超市被动杀人）——有意识的自慰（地铁枪杀两黑人和主动救被性虐的妓女并击杀性变态）——酷似同性恋的一段插曲 （与警察Mercer惺惺相惜杀掉Merc-er无力惩戒的走私犯）——高潮（复仇成功）。

只能用wonderful形容了，珠玉在前，原文http://www.douban.com/review/1281640/4，Mercer基本锁定艾瑞卡就是“复仇者”后与艾瑞卡的谈话。

真是互飙演技的典范啊，一个惋惜一个无以面对，两个人压在一起的手，温暖又心酸。

所幸导演给了我们一个不那么happy的happy end，艾瑞卡一个人走在阴暗的小巷，被整个的黑暗吞没。。。

5，小八卦两个：艾瑞卡男友就是Lost里的帅哥萨伊德；朱迪福斯特的茄克下那件T恤上印着大大的“喜喜”：)

本片很难说有特别出彩的地方，基本上平铺直叙，中规中矩，无论是城市主题还是人物表现。

仅有的妙处就在于朱迪姐来出演Erica，在这个年纪 以这个身形，也算延续了其自panic room之后一贯的偏动作路线，朱迪姐和麦姐还有莎朗姐一样，人过中年之后愈发将小号size的身体内所蕴藏的能量持续爆发，彪悍到让人诧异，但是她又和麦姐与莎朗姐不同，她走的不是性感彪悍路线，而是知性彪悍路线，这就决定了其彪悍的表达方式是潜藏得更为深层的，是释放得更为矛盾的。

除了insede man里面那个agent角色，其他几部泛动作片或疑似动作片中，朱迪其实都在扮演同一个角色——非主动性tough化的普通女性，完成了从ordinary到extra_ordinary的进化，当然这种进化绝对不是正面的，受迫性改头换面和颠覆性自我再发现正是女性在遭受重大变故时很容易采取的自我保护措施，这种复仇的内在心理动机驱动了能量的内爆，而朱迪一直以来，直到现在，也一直是这种角色的头号花刀马旦，当然妮可姐最近也一直狂走这条路线，但是妮可姐由于本身size和shining度的关系，使得自身的能量本来就很难在被引爆前被完全隐匿，所以还是朱迪姐更加批判现实主义地说，妮可姐还是好好走情欲或者惊悚路线吧...

中间好像也播放了一段,在女人回忆男友的时候.婉转悠扬,出现的时候恰到好处,不用太多的语言,只要几个画面,几个音符,爱与思念便占据了全部.sarah mclachlanI will be the answerAt the end of the lineI will be there for youWhy take the timeIn the burning of uncertaintyI will be your solid groundI will hold the balanceIf you can't look downIf it takes my whole lifeI won't break, I won't bendIt will all be worth itWorth it in the endBecause I can only tell you that I knowThat I need you in my lifeWhen the stars have all gone outYou'll still be burning so brightCast me gentlyInto morningFor the night has been unkindTake me to aPlace so holyThat I can wash this from my mindAnd break choosing not to fightIf it takes my whole lifeI won't break, I won't bendIt will all be worth itWorth it in the endBecause I can only tell you that I knowThat I need you in my lifeWhen the stars have all gone outYou'll still be burning so brightCast me gentlyInto morningFor the night has been unkind

每日行走在城市里的人们一边走一边看一边听上周我走到东河晦暗的深处今天则经过曾是广场大饭店,现已布满外墙的巨大鹰架性手枪乐队贝斯手席德·维瑟斯在切尔西旅馆唇齿间溢出的啤酒爱伦·坡从废弃的木箱把活生生的猴子放到油腻的南街安迪·沃霍和他的墨镜 ...这座城市的故事 在我们的眼前消失眼睁睁看着从我们热爱的城市中逐渐消失的一切美好和丑陋我们要建构一个想象的城市来存放我们的记忆吗？

因为当你深爱一样东西 当它消失一点 你也失去了一部分的自我可是,当你曾热爱的地方变得可怕当你看到熟悉的街角 竟然会害怕它的阴影看到一样的阶梯 却不敢爬上去我从不知道活在恐惧中的感觉我一直以为恐惧是别人的事 弱者才会恐惧 我从来不曾害怕终究你也沉沦了 当你被恐惧侵袭 全身颤栗你这才知道它一直存在 在你爱的一切的表面下等待从此你已经不再是原来的放你 回不到原来的地方 你内心的陌生 已经占据了全身当我看到曾走过街头的自己 不禁会想 我能再跟他一样吗？

推荐这部电影的主题曲：Sarah Mclachlan - Answerhttp://ilm.blogcn.com/diary,13226630.shtml

Jodie Foster 也算是个大明星了，可惜我只看过她三部片子：《沉默的羔羊》《似是故人来》还有这部《勇敢的人》。

或许是一直喜欢她那种丝绸外表下的金属气质，汉尼拔系列只看了首部（《红龙》是因为诺顿哥才看的）。

对Jodie的了解，可能八卦杂志上要远多于影片及角色本身，不过，八卦再精彩，闭上眼睛，最先想到的，还是浅色头发，薄嘴唇，尖尖的鼻子和下巴，最重要的，永远惊恐和不安的眼神。

这部勇敢复仇人，算是弥补了对Jodie印象上的缺憾——声音，一个电台主持人，最先出境的就是她的声音，整部电影最突出的也是她的声音，旁白部分带动了整个的气氛，可能略显沉闷，不过，细腻得恰到好处。

至于复仇者的主题，以及故事的蓝本，好像很久以前就听说过，忘了是畅销书还是什么了，总之，不怎么敢冒。

反倒是对主人公内心的表现，be another one的过程，深刺人心。

灾难为发生在你身上之前，也许真的从来不知道恐惧是什么，有些事情替代经验不是那么管用。

但，谁又真的愿意经历那样的事情呢？

太阳落山了，明天还会升起来；一个季节过去了，明年还是会回来；可是有些事情发生了，是不可能再恢复原状的，人的心就是这样。

我的一个坏习惯，就是书上或者电影里看到的事情，总是会往自己身边或身上联想，看过这部电影，想到了我身边的这个城市是否安全？

事故的报道经常见，却还是很天真的认为那些不幸是不会发生在自己身上的。

走夜路从来不知道害怕，也没做过任何保护措施；没丢过钱包，还总为此而自豪；也从没碰到过什么大的公众灾难（非典时虽然身处重灾区，却根本没往心里去，根本没真正害怕过）。

但是，现在，或许应该想想，如何保护自己，如何避免无辜受害，如何。。。。

可是，灾难是否/何时会降临，谁又知道；注意保护是对的，但是所谓无知者无畏，一旦知道了潜在的危险，想办法去预防的同时，担惊受怕也就随之而来了。

这样，一个矛盾的问题出现了，就好比一筐苹果，吃不完总会有些烂掉，有些已经烂了，那么，是先捡好的吃，还是先捡烂的吃？

边吃边有些苹果烂掉，前者吃了好的，扔了烂的；后者吃了烂的，但是看着筐里永远剩下好的。

ps：细节部分1、女主那个录音的设备很酷；2、女主去医院探望女证人时穿的T恤上有个汉字红双喜；3、警察局程序的冷漠真的让人寒心，片中出现了多次，比如女主出院前的询问没有一点人情味，出院后又去打听接待的警员说话就像台答录机，地铁杀人案发生后女主去报案警员的态度也许是导致后面发生案件的重要原因。

The ending of film “The Brave One”, when Erica Bain (Jodie Foster) eventually puts a bullet into the assailant’s head without any hesitation, and walked away from it like nothing happens, manifests the vigilante that exists in Bain’s mind vanishes at last. Simultaneously, the masculinity which transforms Bain to a “Night Walker” fades away with the vigilante, as well. Vigilante films have always been the mainstream films in Hollywood, especially after the catastrophic event 9/11. Interestingly, Sisco King considers some perspective in the movie as reflections of 9/11 in her analysis of “The Brave One”: “TBO deploys the rhetoric of trauma to construct and make sense of national history and identity, framing 9/11 as a culturally traumatic event akin to Vietnam in its destabilization of the politics of visibility and gender.” Nevertheless, I argue that “The Brave One” is not only related to the national trauma of 9/11, but also to the societal issues like gender or race. Usually, audiences deem the role of vigilante is supposed to be enacted by men because vigilante ought to be masculine. In contrast, the film “The Brave One” deploys a feminine figuration to demonstrate a role of vigilante. It veritably leads the conventional idea of “masculine vigilante” to a destructive status. Yet, Erica Bain does not transform from a normative feminine figuration who wears skirts and fears of walking at night into a masculine vigilante abruptly. I assert that the vigilante is more likely to be an outcome of the posttraumatic stress disorder Bain suffered after the attack of her and her fiancé Kirmani and the turning point is when she witnesses a domestic crime at a liquor store, the inner characteristic of smiting males who persecute females arouses. “Later, when she witnesses a man murder his wife, Bain retaliates. This defensive act escalates into a pattern in which Bain seeks out male aggressors and rescues or avenges female victims.” At that point, Bain forsakes the timidity and trauma inside of her, and decides to carry out the mission of defending female victims. Gradually, the process of her changing physical appearance advances little by little, as well: “Her clothes become darker; her once soft and curled hair becomes straighter, jagged; she trades skirts for pants and a black leather jacket; and she darkens her eyes with black eyeliner so thick it almost resembles war paint.” Hence, in conclusion, I assume that the masculinity existing inside females is being compelled. Females have always been a vulnerable group of people who suffer all kinds of persecutions caused by males, which also corresponds to the film that all of the victims are females. In another word, these persecutions are expressed as discriminations to females. The most stereotypical discrimination is men always think that women can never be as strong as men. Whereas, “The Brave One” has taught these conventional men a very instructive lesson by depicting how tough a woman can be after a devastating trauma. The climax, which is also the ending of the film, advances the noncompliance of Bain(also women) to an unreachable acme after she successfully seizes the revenge, evoking enormous resonances from women. Finally, Bain has truly become “the brave one”. On the other hand, racial diversities can also be sought out from the interpretation of ending in “The Brave One”. In the end of the film, after Bain escapes from the crime scene, Mercer, the black and righteous police officer, intends to cover up for what Bain has done, but he is wounded and left behind at the place where Bain takes her revenge. It is not so difficult to find out that other important roles in the film are not whites, including Bain’s fiancé, who seems like from Southern Asia, the black police officer, and even the merciless assailants are Latinos. These people who possess different racial identities are considered as “Others” or “Strangers” by Bain afterwards and the movie has provided us a perspective that the relationship between Bain and “Others” is never able to become too intimate, especially for Bain’s fiancé who is already positioned inside a coffin. Hence, I suppose the purpose of deploying different racial identities is to allow spectators to become aware of that the burdens between two different races have always made their existences. 9/11, which has already turned into an incurable trauma among most of the American citizens, alerts the nation that violent crimes are never tolerable. Shadow of the catastrophic event has lasted so long that render American citizens to appeal to the characteristic of vigilante, plus, the role of the United States in the world is very similar to a vigilante. It somehow becomes the causes of why vigilante films are mainstream in Hollywood. Just as Rick Altman stated in his article “A Semantic/Syntactic Approach To Film Genre”: “most genres go through a period of accommodation during which the public's desires are fitted to Hollywood's priorities (and vice-versa).” When public’s desire is to witness criminals receiving their sanctions, vigilante films would be created in a surge. Although “The Brave One” is not explicitly related to the national disaster 9/11, it conveys the idea of a famine vigilante sanctioning villains, which devises an image of Americans putting terrorists under punishments. The film “The Brave One” possesses three crucial elements in order to seduce most of the Americans, and they are “vigilante, violence, and gender or race.” It satisfies with most of the Americans’ desires, leading them to perceive the aspect that the nation is unbreakable by conveying the idea of vigilante. However, as I claimed above, sexual or racial discrimination is also delineated implicitly in the movie. A vigilante like Erica Bain can never eradicate all of the societal issues in America because they are embedded inside the society after numerous generations. I assert the ultimate interpretation of the ending of “The Brave One” is that justice exists inside every human being, no matter what sexual or racial identity you possess, and everyone can be a vigilante in many ways. The most difficult obstacle you will find in order to become a vigilante is about the way you truly discover the rightness inside you. Citation1. Altman, Rick. “A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre”, Cinema Journal, Vol. 23, No.3, Spring, 1984, pp. 6-18.2. King, Claire S. “The Man Inside: Trauma, Gender, and the Nation in The Brave One”, Critical Studies in Media Communication, Vol. 27, No. 2, June 2010, pp. 111-130.

什么是勇敢呢，不怕死亡？

敢于面对现实?内心没有恐惧？

还是其他什么...我承认我不是一个勇敢的人，我害怕面对残酷的现实，我选择抱怨；我害怕自己是弱者，只有弱者才会恐惧；我害怕自己在社会中没有自己的角色...可是有谁他妈的不害怕呢？

我想变得勇敢，可是什么才能让我变得勇敢呢？

什么才能把我们逼得变成勇敢的人？

不是艾莉絲那样的复仇欲望....也许是对现实的不满和怀疑

看到一半的时候和老公说起这部电影，说这部电影想拍现实真实的社会存在，但是我担心这部电影要怎么收尾。

打趣地说起，复仇电影最后是为了图个酣畅淋漓的an eye for an eye，但是太理想化；很多批判现实电影最后是一黑到底，看完让人沉默好几天。

我说，我很喜欢这个热爱生活的女主角，她有爱人，有朋友，有热爱的工作，还有只狗，她还会帮邻居扶门，一切都很完美。

只是那天晚上和未婚夫去公园遛狗，被命运砸中，砸倒在地。

最后会怎么样呢，如果一黑到底，我会难过很久；如果太理想化，又感觉枉费了电影前半段的真实。

当时老公说很真实但又不理想化的电影也有啊，例如The Next Three Days，然后我们还开聊了很久。

最后鼓起勇气把电影的后半段看完，幸好，幸好是这样的收尾。

前半部的真实在每个细节都值得推敲还不会推出个大bug来，至少以我这种普通观众的认知水平来说。

1. 必须是一黑一白的搭配，不然就变成了白人孤胆英雄的颂歌。

黑人警察叔叔的执着和白人女主的火花才能让人想到超越种族的人性、道德和正义。

2. 第一次开枪在便利店，这一场时间不长，但也是个完整的故事了，或者说是一个完整的，会有很多同类的案件。

贫穷的白人卖回来了越南新娘，这种购买关系让本身在贫穷区成长的道德观念不完善但是物权观念十分强烈的丈夫认为：这个女人是我买回来的，所以她生产出的（或者挣回来的）一切财物、人都是我的。

所以才会因为妻子不让自己见女儿而愤怒地持枪质问，才会不把对方当人（因为是货物)地一枪崩掉，还打开便利店的收银机拿钱，嘴里嘟哝着：这些钱也是我的。

同样，美国梦遍地的美国，越南新娘可以得到工作，可以挣钱，可以慢慢萌发出自我意识，能决定我要独立我要离开这个男人，还要把女儿带走。

可是，美国梦并没有保护她完全脱离对方的认知。

3. 再次开枪，是在地铁上，即使是敢于开口制止不良行为的黑人父亲也避免不了在儿子面前被同肤色的两位黑人青年奚落捉弄，只能仓惶地逃离地铁。

这位父亲想维护的是一位白人学生，可是连自己的自尊都维护不了。

暴力、作恶、侵凌，包括但不只因为种族肤色。

4. 又开枪，是为了一位雏妓。

被救下来的雏妓在重伤时说了一句：这里还是美国吗。

美国梦把她们带过来，可她们从一个火坑掉进了另一个火坑。

人不改变，环境的改变也不能拯救一切。

可是她被女主拯救了，她有了自己的想法和坚持。

女主被黑人警察怀疑而被带着去见这个唯一活着的证人是，女主含着泪说‘你说出真相吧，说出一切吧’，可是她说她什么也没看到，她拿过了女主的十字架项链。

5.华人能卖一切有人想买的东西，包括枪。

这是stereotype吗，刻板印象?在电影里看来，倒是全无违和感呢..女主当时对着白人店主说，我可能没办法活过24小时，却依旧被冷漠地拒绝：‘填表，考持枪证’。

这时，为她提供枪支的华人，让人怎么样都恨不起来。

为什么会恨不起来，为什么会觉得女主的杀人是顺理成章呢，为什么会觉得帮助女主治疗、洗掉血迹的黑人邻居像天使一样，为什么会觉得黑人警察最后帮助女主作伪证是正确的呢?估计作为观众，我的三观跟着一步步扭曲了...无声的愤怒最后让女主成为了the brave one.因为，在爱人逝去而自己重伤刚醒来后，只有冷冰冰的警察，没有理解、同情和心理治疗。

被逼着认犯人，眼前只有那些急着破案的警察，女主说‘为什么我不觉得你们是好人呢’。

因为，朋友没办法帮助自己。

那么痛，痛到无法出门，害怕到无法回到现实世界，觉得没有办法保护自己，没有办法信任这个自己曾经热爱的世界。

我如此爱这个世界，为什么会被报以这样的痛。

因为，政府和警察都没办法保护自己。

去警察局查问案件进度，只有官方的对答，编号和等待。

没办法生气，因为他们太忙了，因为事情太多了，因为同类的案件太多了，这是维护大多数人利益的制度、管理和法则。

但是个人呢?因为，连工作都没办法给自己活下去的动力了。

被卖了要接现场电话，快被逼疯，要出卖自己的隐私。

女主边吸烟边对黑人邻居说，我不在乎，我想死。

黑人邻居说，人有很多种死的方法，但是你要找到一个活下去的方法。

黑人邻居出现的场次不多，但是每次都能留下一两句金句。

她和女主说了一个故事，在她的家乡，孩子被逼着杀自己的父母，只为了证明他们可以。

人会死的，但是死的原因却赋予了这条生命不同的意义。

杀也一样。

女主不信任公共制度了，不信任警察了，才会选择报私仇，宁愿做伪证也要报私仇。

但是，无声的愤怒，感同深受的观众却理解了她。

甚至在电影中因为对错观念而飘摇的黑人警察最后也认同了她的选择。

罪犯的女友也心情复杂地帮助了她。

黑人警察曾经是铁面无私的，但是他也因为无法保护想保护的证人，想绳之于法却逍遥法外的罪犯而痛苦不堪，甚至连自己身为律师的妻子也不再为正义而努力，转接商业案件之类可以带来财富的案件。

找到知音的他，在帮助女主的同时也帮助了自己。

对现实社会有多无奈，对片中女主做法就有多认同。

在无法信任的世界了，成为勇敢的人，是多无奈。

如果能被社会保护，能被制度保护，又何用自己来抗争。

这个理想化的结局，幸好不用一黑到底，但是也很无奈。

p.s. 黑巷中的少女 Judy Forster 很类似的反抗。

配乐好赞

完全没有去想往伦理难题的问题。

这个伦理难题中所讲的“伦理”不过是人为的拿来的进行他人束缚的东西，能够束缚住他人的时候，就成功了就是有价值的。

每个人都无法完全遵循这人为的伦理，况且还有些人常常突破其底线。

况且影片也本就没有打算太在意这方面的问题。

有另外的一种伦理，是作为人的人心。

Erica作为常规伦理底线被突破后的受害者（男友被杀，自己也身负重伤），真正面临的挑战、也是更大的挑战，是突破自己心中的底线。

我总觉得杀一个人真的不是件容易的事情，很难想象一个普通人因为某种原因杀死另一个人后会是怎么样的感受和表现。

看着倒在自己面前的被自己抽走魂魄的尸体，看着因此而彻底发生改变的自己，到底会是怎样的感受？

从此对自己、对人、对世界的观感和看法都会随之扭变。

说实话以前其实从来没有留意过Jodie Foster，尽管在《出租车司机》中就有牛逼的表演，沉默的羔羊我也看过。

但只是在《勇敢的人》（有人说成是Jodie Foster Show）当中我才真正地注意到她，被她打动，并且深深地感激她。

她讲给我一个普通人杀人后会是什么样子，会怎么发生变化，会有怎样的心理状态，会怎样来看待自己看待这个世界。

回想一下最近看的电影里那些初次杀人的普通人：1、《囚室211》中的实习狱警，处于高压的紧迫的环境下，内心充满绝望和复仇的欲望，干脆利落地杀了仇人，然后马上投身到更激烈的冲突中。

电影来不及描述他针对初次杀人的心境，而电影提供的杀人环境和背景也过于理想化，缺乏真实感。

2、《海扁王》中的挫男戴夫·莱泽斯基，本是菜鸟的他，拿着超级武器一脸爽歪歪的表情，杀人，装酷。

虽然戴夫也是初次杀人，但《海扁王》本就是无关杀人心理的电影，我又能说什么呢。

3、《Baise-moi》（《操我》）中的曼尼，倒算得上是个表现杀人的普通人的标准素材。

只是曼尼杀人杀得干净利落杀得理所应当，甚至初次杀人就是杀的自己的亲哥哥。

曼尼实际上算不得标准的普通人，首先她的生活和心理状况一开始就很不普通、遭到了极大扭曲，其次她在电影中只是个女性主义的符号而已，几乎还算不得人。

曼尼杀人是在杀掉自己。

《勇敢的人》中Erica杀人却更像是自我救赎——figure out a way to live on。

但是这个救赎是个怎样的过程呢？

Erica仍是需要通过杀掉别人的方式，杀掉那个懦弱的充满畏惧和悲怆的自己。

杀掉别人就是杀掉自己，因而杀人，尤其是第一次杀人，绝不是那么简单的事情。

杀掉别人的同时，那个杀人的自己也就死了，这也就是为什么杀人的人最后变得不是人，为什么杀人的人最后找不到自己，这也就是为什么Erica需要经受巨大的折磨去重塑自己，却再也找不回原初的那个较弱的沉浸在小幸福中的自己。

哎这是一部多么文静的杀人片啊。

最近看了好几个复仇题材的电影，《哈里·布朗》（当然是精彩绝伦，很好的故事），《四兄弟》（复仇的表皮，轻浮的本质，吃力地讲述牵强的剧情），《死人的鞋子》（过于明显的宗教说教意味，以至于扯烂了本来还不错的故事本身，浪费了Paddy Considine ）。

《哈里·布朗》我非常喜欢，但还是《勇敢的人》才真正将我打动。

用精到的表演、没有一句废话的镜头和剧情，甚至借助Erica在广播台用扣人心弦的声音播出的独白，丝丝入扣地描绘这些心境和变化发生的空间——纽约，细致又镇定地诉说生在纽约的Erica每一个心境、每一滴情感、每一次变化……