后窗惊魂

怀着对《后窗》的尊敬以及对《变形金刚》男一号的好奇，我开始看这部《DISTURBIA》，不知道为什么翻译成《后窗惊魂》，莫非借鉴一个创意还不够，还要借鉴标题？

显然，如今好莱坞的编剧们点子是一年不如一年了，只能把动画片和经典翻拍来翻拍去。

看完这部电影，我也没找到《后窗》作为影史里程碑式的标志性的主观视角，心理特写等等元素。

但好歹是把片子看完了，这证明这电影还不算太坏。

以一部娱乐片的角度来说的话。

所谓挂惊悚片的头，卖娱乐片的肉，简称卖肉。

卖肉也没什么不好，肉价好高，现在吃一只野鸡绝对比嫖一只野鸡贵多了。

叫“做爱”的行为也不一定真是在做爱，很可能只是在性交。

　　　　话说回来，倘若真的彻底东施效颦一样的仿造希老爷子来拍，怕是导演功力不够，我们也没兴趣。

娱乐片也挺好。

　　这片子和《变形金刚》有个共同的特点，那就是常常有小幽默。

这保证了在整部电影重点不突出，结构不合理，甚至头重脚轻的情况下观众不会愤而离场，也保证了毒舌影评们不会好意思骂得太过刻薄。

同时，这也是票房的保证。

口口相传的普罗大众观影人群不会去分析长短镜头和蒙太奇。

他们只关注那些看完电影以后他们还记得住的东西，可以保证能让他们作为谈资的东西。

例如变形金刚会撒尿或者一窝小P孩儿窝在家里看成人频道。

　　这片子另一个聪明之处在于它把视角对准了美国的郊区中产社区。

这是典型的AMERICAN DREAM的场所，不管是美国人还是外国人，其实都有美国梦。

同时，这恐怕也是北美电影市场的主力人群。

所以，当观众看到男主角偷窥到对面的主妇在家偷情的时候，很可能会产生亲切感或者心有戚戚。

FOR GOD SEES，也许他们自己也曾在家里偷窥过自己的邻居，发现过这样的秘密。

这个，就叫做骚到了痒处。

　　当然，这电影之所以能成为一部电影，或者说他之所以能被拍出来。

那几乎还是得把所有的功劳归给希区柯克老爷子的在天之灵。

倘若不是他老人家神来之笔的原作电影，这些编剧哪儿来这样的一个创意？

而没有这个创意，那么这电影连波大无脑都算不上，只有波，没脑。

由此又可看出我与海仁同学经常念叨的编剧在电影中的重大作用到底重大到了什么程度。

　　以上大概并非这部电影能在北美票房榜上停留了两个多月的全部原因。

作为一篇抒发感想式的影评，我们大概有必要探讨一下偷窥和被偷窥的心理问题。

如果说绝大部分男人，或者说正常的男人都有过性指向的偷窥情节的话，那么女人是否也有偷窥情结或者被偷窥情结呢？

答案当然是肯定的。

假设没有束缚，没有道德感，没有舆论环境——当然没有舆论环境的时候就几乎肯定没有道德感了——的话。

关于这个问题，有兴趣的同学可以自行查阅佛洛伊德及荣格福柯在此方面的著作，并写出一篇观于二人在此问题上的观点的比较及该性心理问题在当代中国市场经济环境下的发展与运用的论文，但是很可能此论文不能答辩或推迟答辩或被某研究法律的教兽弊掉。

荒谬?是的，就是这么荒谬。

就象我认同大概在人的潜意识里肯定有指向被偷窥被强奸的性心理情结但是我很怀疑当持此观点的学者教兽真的被强奸的时候会不会有高潮一样。

世界是矛盾的。

此问题大概永远只能见仁见智，假如给我一个偷窥题材，人家会拍成惊悚片，而我一定会拍成情色片，而也许海仁同志会拍成喜剧片。

　　为防止我这个披着犬儒外衣的愤青爆发以及离题万里，只得就此打住。

总之，这不是一部惊悚片，这是一部娱乐片，一部头重脚轻妄图面面俱到但面面都没到的电影。

但是，由于片中的青春片元素和偷窥噱头以及杀人狂带来的惊险——大概米国社会治安太好所以人人都幻想身边有杀人狂而我们习以为常了——这仍然不失为一部有一定可看性的电影，在如今这个不景气的大环境之下。

　　ANYWAY，有波就行，脑子不能彻底没有，维持在十五、六岁的智商大概就OK了。

其它的例如向经典致敬的问题,随他大小便吧。

本片翻拍自希区柯克的名作《后窗》。

凯尔(希安•拉博夫 Shia LaBeouf 饰)本来有着一个幸福的家庭，然而一年前当他的父亲死于车祸后，他的生活开始改变。

凯尔一直认为父亲的死与自己有关，一直非常自责。

一天，老师批评凯尔时无意提到了他父亲，他爆发了，将老师扔了出去，因此被法院判罚监禁在家三个月。

母亲试图用工作冲刷掉悲伤，因此整天只有凯尔一个在家。

百无聊赖的凯尔开始用他的望远镜偷窥邻居们的生活：风骚的女仆勾引男主人；三个小孩整天在家看A片；整天剪草的神经汉捏死在自己花园里打洞的兔子；长得鼻直口阔的美女天天游泳练瑜加等等。

凯尔渐渐发现在这些邻居中了可能一个隐藏的连环杀手，危险也随之而来。

©豆瓣

情节上说得过去，虽然知道那人是凶手，但要确认还是一波三折，中间也会怀疑自己的判断是否有问题。

在看的时候，开始还在羡慕老外住家的优越，超大感觉真好，只是疑惑如何保洁。

直到最后，看到一个大房子底下可以是个坟墓，立即打消了买townhouse的想法。

哈，还好变形金刚刚看不久，要不然肯定忘记了他就是变形金刚的男主角啊，谁让咱看变形金刚关注的不是人物而是特效捏，可惜这部里面的mm没有变形金刚里面的sexy也算确实pf这部电影编剧的能力啊，真是tmd强 ，竟然能想到那样的一个理由让我们的主角不能出屋子，而后因为闲得无聊才在自己家里偷窥邻居成瘾，进而又是泡上mm，又是发现了一个变态杀人狂，亏这个编剧想的出来。

不过幸好剧情还算圆满^_^泡mm那段让我想起了american pie，总的说还算刺激，最后一段主角假扮成人电视频道打电话到那三个小p孩家里还真是搞啊，哈哈哈顺便say一下，米国的teenagers还真是奢靡的生活啊，又是xbox联网，又是ipod，又是便携dv，日了，这他妈的还是一个学生的生活，郁闷，看的我眼红红的。。。

向希区柯克致敬的青春片。

嘿嘿。

上面这个句子的组合，MS有些怪异。

但是，确实如此。

一少年，因亲眼见到父亲在车祸中丧生，导致心情长期低落。

结果，不经意地，就把西班牙语老师给揍了。

于是，被判在家接受管制。

人一闲，就找病。

很快，他发现了许多与邻居们有关的不能说的秘密，其中之一，即是杀人。

接下去，就是斗智斗勇呗。

最后，邪不胜正。

平庸之作。

可是，青春片，总归比较爽气。

这部电影是在来京前看的，当时看了一遍就觉得眼熟，听下来百度一下，果然是变形金刚里泡大妞那龌龊小子。

这下可好，两部片子相隔不远（后窗在前，金刚在后），而小子的艳福此起彼伏。

让人不禁在酸的同时质问：这小子命犯桃花？

怎么这么“好”的事不落在我头上？

《后窗惊魂》的开头很像《大河恋》的海报，父子两人含情脉脉做亲切状，谈得是女性不宜的荤笑话。

但一转眼，父亲命丧黄泉，就让剧情急转直下，气氛由温馨刹车般转换成哀怨。

对比强烈，好，非常好。

反正我就是喜欢这样悲情的开头，让人觉得后边有戏。

不瞒各位看官，论偷窥，我不仅看过光明正大的《后窗》，同时也看过不那么正大光明的《我偷窥所以我存在》，虽然后者在欧洲好评如潮，但是因为涉及敏感的双性恋内容，因此并非是所有偷窥迷们的经典。

《后窗》经典无疑，《我》则太过压抑，虽然那种偷窥整个大楼的偷窥方式设定更加符合中国城市现状。

但论趣味，《后窗惊魂》则不能不说是后来居上。

想想原因，主要在于以下几点：1、故事很紧凑。

禁闭——猎艳——发现敌情——深入敌后——落入魔掌——大获全胜。

这几个步骤虽然老套，但是一路看过来，却很少有拖沓的部分，从泡妞到惊恐，说转就转，没那么多废话。

能这么精炼地讲故事，编剧的确很强。

2、人物很草根。

不同于《后窗》里记者的高端，本片以一个高中生为切入视角，且不说您是不是年轻人，单说您有没有经过16岁吧？

有，那不就得了。

因为记者不是每个人都当得了地，因此比起记者，高中生更有代入感。

你就等着幻想自己“草根救母”吧。

3、细节很幽默。

如果你对《变性金刚》的幽默还有印象的话，那本片许多有趣的片段都不会让你失望————偷窥美女洗澡？

YES。

但是美女发现你在偷窥她之后会怎么做呢？？？

那就看这个电影怎么YY吧。

4、气氛很温馨。

已经介绍过了，从丧父开始的剧情，怎么说也得回归家庭。

让我最佩服编剧的，是被窥美女质问小子偷窥“成果'时，小子的那番话——————哇塞，那话说完之后，美女投怀送抱的效果不亚于至尊宝对紫霞仙子的那一段“一万年”。

想学？

你就自己去看。

废话了这么多，其实我也很难讲清楚这个实在老套剧情的电影为什么让我在那一个半小时里那么兴奋。

“性”与“冒险”这两个元素能够被如此成功地“热剩饭”，你说它怪不怪？

如果你也觉得奇怪，就自己看看吧。

（至少那妞真的很养眼！

口水中）

《后窗惊魂》是一部以悬疑和惊悚为主题的电影，通过主角对邻居的窥视，展现了人性的复杂和恐惧的交织。

影片以主角凯尔被判罚监禁在家为背景，通过他的望远镜窥视邻居的生活，展现了他对未知的恐惧和好奇。

凯尔的观察逐渐让他发现了一个连环杀手的线索，这种恐惧与好奇的交织使得影片的悬疑氛围愈发浓厚。

影片中的角色形象鲜明，凯尔的内心挣扎和恐惧，以及连环杀手的狡猾和残忍，都让观众对人性有了更深入的认识。

同时，影片也通过凯尔的视角，展现了现代社会中人与人之间的疏离和陌生感，这种疏离感使得人们对未知的事物更加恐惧。

影片的叙事手法也非常出色，通过凯尔的视角，将观众带入了一个充满悬疑和惊悚的世界。

影片中的每一个细节都充满了紧张和刺激，让观众在观看过程中不断产生共鸣。

《后窗惊魂》是一部非常出色的电影，它通过深入探讨悬疑和惊悚之间的关系，让我们对人性有了更深入的认识。

这部电影不仅是一部视觉与听觉的盛宴，更是一部能够触动人心的作品。

一个人在家无聊的看片起初以为是惊悚的一直在等怎么惊魂的后来才发现一点都不恐怖就是那个变态长得也太变态了不过我一直没看明白他们最初偷窥的时候 是真的发现那人不正常么额 囧不过 那女孩子明明就是勾引原来爱情就是这么勾搭上的偷窥什么的 都可以原谅

一看演员就知道变形金刚，他命很好，碰到的剧本都是非常主流让人可以接受的题材，商业娱乐效应很厉害哦女主角真的很hot，韩国蛮子也还算不错但是主角不像是坏小孩，有点纯洁的样子，在服装上可能没有表现出来，后窗惊魂我以为是汽车什么的，原来是房子的后窗哈哈有点意思整片拍摄的地点都是围绕房子周围，但是展现出的视觉效果却并不小，由于紧凑的情节，使得故事不会破绽百出，总体说是一部愉悦的片子，适合青春期的我们看

一句话点评：本片对情节和人物的处理只能算是校园题材的青春偶像剧，悬疑气氛的营造还不如《名侦探柯南》。

也许是为了有别于一般的悬疑片或者恐怖片对于人物性格处理过于苍白的弊病，导演选择了一条展示主人公内心世界变化的线索，从最开始父子车祸的无措，到后来拘禁家中的不羁，再到窥见美女的躁动，直至发现凶手的抵抗。

因此悬疑情节成了性格表现得一部分，讲一个悬疑的故事似乎已经不是最初的诉求了。

导演的这种努力我们能从部分细节中感受到，比如主人公对“父亲”概念化的反应：老师提到他父亲时，挨了一拳；自己走到父亲书房门前的迟疑等等。

尽管经过多番铺垫，但从封闭自我到敞开心扉的过程仍显突兀。

主人公从打老师到在家里无所事事，都可以解释为内心深处对父亲死的一种自责，然而当他窥见邻家女孩半裸的背影时，几乎忘掉了一切。

这种转变至少让我感到了抵触。

有了媳妇忘了娘啊！

从情节设置的内在逻辑看，像是两片拼接在一起的照片，裂隙明显，但又互有渗透，也许概括为“榫卯结构”更为恰当。

前半段：“父子车祸—自责—冲动—打老师—被惩罚”这条线是明朗的；另外“被惩罚—家中禁闭—无所事事的颓废”这样发展也成立，并还算自然。

问题出现在中段的衔接上：“美女搬到邻家—偷看动春心—窥视—习惯性偷窥”，我之所以在一开始就说它是一部校园题材的青春偶像剧的原因就在于此——遇到了梦中情人（或欢喜冤家）从而性情和行为大变，这正是所有校园题材影片惯用的伎俩。

人物性格的突兀也很明显的暴露出来，因为内心的自责不能解释这种转变，而美女的出现也没能化解那种内心的自责：女主角没和男主角谈心，没有敞开心扉的段落；而男主角为了个妞突然振奋的情景也让人对他细腻而脆弱的内心产生了很大困惑。

这段有点刻意地用情节推动情节的意味，因为很显然，后半段真正意义上的对凶手的“偷窥”行为就开始于向女主角解释自己的偷窥行为：为了掩饰自己对女主角的偷窥，男主角及朋友把这种“偷窥”解释为对凶手的“监视”，从而有效地规避了这一话题，从而进入了悬疑过程。

此后一切的偷窥行为都开始于对邻家女孩的青春躁动，此后情节的发展和推进也没遇到太大的漏洞，直至影片结束。

就像我说的，这种春心萌动和最开始的心思敏感之间有着太多的不和谐。

使得前段从人物内心寻找情节逻辑的做法一下子变成了刻意地情节铺垫，而如果影片开场的15分钟都算是铺垫的话，那这部片子就显得笨拙的奢侈了。

至于后段的悬疑情节就更不值得一提，情节发展只能算是基本合理，但做不到环环相扣。

镜头语言的运用也并没有太多的亮点，即使是动人心魄的高潮戏，也并没有多少新意。

平行剪辑的处理在片中没有发挥提心吊胆的作用，使得整个剧情发展和气氛营造没有期待。

真的还不如某些《名侦探柯南》的场景更具破坏力。

本片大部分的悬疑是为谈情说爱服务的，杀手不是为了恐惧而存在，只是男女相爱必须要克服的一个阻碍罢了。