大西洋
Atlantique,Fire, Next Time,Atlantics
导演:玛缇·迪欧普
主演:阿卜杜·巴尔德,艾敏纳特·卡纳,伊布拉西马·姆巴耶,艾玛杜·孟波,玛姆·比内塔·索恩,Diankou Sembene,Nicole Sougou,Babacar Sylla,Traore
类型:电影地区:法国,塞内加尔,比利时语言:沃洛夫语,法语,英语年份:2019
简介:一群无薪的建筑工人们出海去异国寻找更好的生活,却一夜之间在海上消失了,被他们留在达喀尔的女人们则饱受莫名高烧之苦。17 岁的艾达私下为爱人苏雷曼(去世的工人之一)而哀悼,但是她已经被许配给另一个男人。她的新婚之夜发生了一场大火,随后一名年轻的警察被派去调查案情。但他不知道的是,这些愤愤不平的工人们回来了,而且已经..详细 >
海浪翻滚的大海 送人也吃人 听老师讲了半学期移民文学的 其中Mohamed Hmoudane的《french dream》这本书开篇便是作者具有讽刺隐喻的诗 大海就是吃人的 即使吃人还是阻止不了人前赴后继的跳进去 再看看《必是天堂》里 逃到巴黎纽约就是解脱了吗?
会联想到也曾被“帮扶”过的我国第六代,但实话说第六代大多数作品完成度都不及这部。
评审团大奖不亏。一个很白的黑人想拍很黑的电影怎么拍,就借杜拉斯思和德尼来拍,有些记忆是预兆,是对尚未发生之事的追忆
今年戛纳首映场里的托儿真多。
女导演的初女作,想像力不錯。得戛納評委会大獎有些過誉了。
看得我摇摇欲坠
观感复杂。社会现实还好,奇异元素平庸,青春情爱更是粗线条。唯美多变的大西洋影像配合这样的故事线真是大材小用。前半段真是分不清主次,既拖沓又不够有力。(2.5)
就这?就这?就这?
灵异有点太过直白以至于破坏了神秘感,结尾也有点画蛇添足,好在最后一夜拍的还算有灵气
视觉的处理很难让人信服。
3.5 整体略逊于卡帕迪亚,尤其是长片编剧的能力(两个人都还有提升的空间),但迪欧普最强的地方还是对影像的感知和控制力
NYFF 看完我也只想翻白眼
继承了几部短片旧作直率精悍但不失暖昧的表达,可贵的是从2009到2019年,迪欧普依旧只是试探性地,带着外来人的距离去拍摄塞内加尔的海洋、土地和人物,灵异元素的到来最终倒并非是恐惧,而是谦逊与平静,但与此同时这样的剧情片框架和类型元素的应用,多多少少还是拖累了整体应有的灵气。
PYIFF28,感觉戛纳拿大奖的这几部片子都是三大系主竞赛入围电影教科书,评委们给这些片子奖,仿佛是在跟有志于拍电影的导演说,这就是具有可复制性的类型范本,不光是好莱坞类型电影可以复制,我们三大系一样可以。戛纳电影节给这种塞加内尔的电影大奖,有为了体现影展的多元性和包容性的嫌疑,带着关注第三世界落后地区的猎奇心理,跟当年西方世界关注张艺谋的《红高粱》类似。片子并没有那么厉害,优点在于声音的运用,电影整体的节奏感掌控,还有魔幻现实主义和社会问题的巧妙结合,风格很突出,但是摄影调度方面还是很薄弱,离平时戛纳主竞赛的很多作品还是有一些差距的。
光线色调运用挺微妙
风格嫁接的并不自然,苍白且生硬。合成器配乐动听。
模仿阿彼察邦的辣眼睛电影,看见黑人我就知道可能没啥好事,看了后果然如此。比阿彼察邦差了几百个祝新。戛纳眼瞎不是一天两天了。早在几十年前,《四百击》就能输给《黑人奥菲尔》(这不仅仅是眼瞎不眼瞎的问题了,简直是弱智),《侠女》和《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》居然会输给《烽火岁月志》。纵观三大,今年颁奖季让人无语,首先柏林都是什么鬼东西!《同义词》也就那样。威尼斯弱智!《小丑》是什么狗逼玩意?《被涂污的鸟》哪里不好了?戛纳眼瞎!《寄生虫》也能得奖?其实洛迦诺还行,鹿特丹也可以,有点艺术追求可以去那里。艺术的他律性真的是开始逐渐占据上风了,自律性开始化作电影节菜市场的垃圾桶。(多伦多虽然是菜市场,但是也比三大强。起码人家是个诚实的菜市场,不会打着艺术展览的头号去卖菜)
我设想了一下所有的人物都换成中国面孔,故事也成立,但画面更显一种土气不知道为什么
乡土魔幻
3.5。有那么一丢丢阿彼察邦,但一说台词,又都落俗了,因为故事太具体,没有幻梦墓园的那种神性,它最吸引我的还是电影质感,昏黄迷幻,节奏跟海浪一样,有种莫名的晕眩感,结合穿插恐怖片的元素,会有些许幽灵上身的感觉。