企鹅公路

《企鹅公路》是对石田导演以前的大小作品的一次完整的概括与拓展，是集他自己的小成之作，我也希望是他新的开始的里程碑。

30岁就执导长篇作品，就这件事本身来说，已经是个很棒的成就，只是这次作品的票房成绩确实不好看，没能够锦上添花，中国大陆票房更是惨不忍睹（330万），但我相信这一切是值得的。

《企鹅公路》里能找到很多导演前作的影子，尤其是《阳光中的青时雨》，无论是色彩方面还是镜头感上，《企》都可以算是高配版《阳》。

石田祐康的公路戏部分一直是出彩的地方，从《文子的告白》的那段狭缝中的飞奔开始，再到《波蕾特的椅子》，再到如今的企鹅片段，石田善于通过切换不同视觉角度上展现飞驰感，尤其是第一视觉角度和正相反视觉角度的切换，很多FPS/TPS游戏都有的功能，非常有意思。

这一次更是上升到了企鹅马戏游行的程度，颇有种以前看《猫的报恩》里一群猫托着女主奔跑的味道。

再伴随各种【漂浮】和匪夷所思的视觉角度，满满都是导演的个人风格。

《阳光中的青时雨》我看得很爽，反反复复看了很多遍。

《企鹅公路》这一段也很爽。

问题就是，长篇电影毕竟不是歌曲MV，它需要把一个故事讲完整。

于是《企鹅公路》的问题来了。

近2个小时的片长，花了多长时间才等到这段畅快的飞奔？

答案是90多分钟。

太久了，以至于太多人无法忍受前面的节奏缓慢与白开水一样的日常。

周末去看了新海诚的《天气之子》，整部电影里到底穿插了多少RADWIMPS的歌曲我都数不清了，整个故事节奏被插入歌曲巧妙地切割成了不长不短的部分，让大家在观看过程中不会感觉到“这一段好长啊”，节奏的变化也不会显得突兀。

而在《企鹅公路》里，我在漫长的2个小时之后，才等到一首片尾曲。

宅光的嗓音出现那一刻，真的有一种泪奔的感觉——终于有一首歌出现了。

（PS：真的超好听啊）当然，这是别人的风格，石田没必要去学。

只是终归需要解决的问题。

——————————————回到标题上，讨论一下电影的内容吧。

没看过小说原著，这次的《企鹅公路》，我觉得石田想要着重表达的有两个主题。

一个是童年的探险，一个就是大姐姐的欧派了（雾）。

这两点其实也可以总结成一个，就是其他回答里说的成长过程中的欲望——包括求知欲和性欲望。

虽然男主基本上句句都不离“胸部”，但是又纯得可以挤出水。

这种透明又干净的【少年感】，伴随着夏天的阳光和热风，让我非常得享受。

想起了自己的童年里的暑假，何尝不是一场又一场蝉鸣与热浪中的大冒险呢？

虽然我们没有进行所谓的科学课题，但是我们也在探索各种奇奇怪怪的地方，森林、浅滩、荒郊，夹杂着小小的恐慌和对未知的渴望与兴奋。

我们光着脚丫，拿着树枝，喊着口号唱着自以为很帅气的歌，每一天都在制定新计划。

直到8月31日，才惊觉暑期作业和暑期日记还没有写完2333333我对暑假有着莫明的怀念与执着，就像SOS团那15532次漫无止境的八月。

再说说大姐姐（的胸部），三句不离“欧派”，但是真到了独处，少年看着熟睡的大姐姐，也只是轻轻给她盖上毯子。

插一句，记得我在的电影院，每次男主说欧派，坐我前面的一个小姐姐就会轻轻的咯咯笑一下，也是那种很干净的笑声。

很多作品里其实都有这类似的题材，就是人生旅途中遇到的那个她。

这里别的影评里提过了，最典型的代表就是《FLCL》了。

写作FLCL，读作特别的她2333每一段boy meets girl，都是一个美妙又略带忧伤的故事的开始。

永远在一起是一种故事，分离了是另一种故事；一直铭记在心的是一种故事，慢慢淡忘却又在未来重新想起是另一种故事；分离了再次相逢又是另一种故事。

《企鹅公路》选择了分离。

能否再相遇，只给出了一个期盼。

也许大姐姐的存在，最终也只是这个暑假大冒险里的一环节，但也正是这个环节也最能体现一个小男孩的烂漫天真与执着。

漫长的高速公路还在延续。

中途的分别也许只是短暂的，也许是永远。

即使最后也不能再相见，也希望在公路的终点，能看到成长了的，却又并没有变化的你和我。

就像片尾曲《Good Night》里唱的那样——谜题还没有解开，我讨厌分别。

但是，先晚安吧。

——————————————我期待着石田的新作与进步，就像我其实没有放弃期待我自己。

日推有討論，感覺是moleskine，不過官方也有出周邊的樣子手帳工具只有黑筆和索引標籤貼，可卻比只會貼紙膠帶和貼紙的手帳豐富許多，非常喜歡看這種記錄本身為目的的筆記

@nonoe_mi

@maru_haraguchi

@maru_haraguchi （pic.twitter.com/2LM5roIifq）

小紳士愛用文具http://news.livedoor.com/lite/article_detail_amp/14492015/

官方公式手冊也有收錄小紳士的筆記內容

歐派研究……

媽媽vs大姐姐……

左上角先記錄日期和天氣，下面是日記，還有待辦事項

企鵝公路研究

真不愧是方格筆記本，畫圖小能手

頁側也貼滿各種標籤索引

首先说明，这不是一片影评，而是我的一些想法。

这部片子我只看了20分钟就不看了，关于令人不适的直男性幻想我还勉强可以接受，并会在下面讨论。

而片中的将霸凌行为称为“小孩子的胡闹”，并以此为借口对霸凌行为熟视无睹置若罔闻的行为，是我绝不能接受的。

这真的是利己主义与虚伪的极佳代表，不愿意出手制止就算了，甚至都不敢承认自己的真实想法是事不关己高高挂起，还编出了一套道貌岸然的理由来自我安慰。

什么小孩子的胡闹？

那就是霸凌行为。

如果你不想管，至少大大方方的承认你不想管。

冷漠、虚伪、利己，制作组在这一个片段中表现出的价值观真的令我作呕，所以就弃片了。

———然后来谈到正题，关于直男的性幻想。

片中的主角设定是小学生，但是很明显的是，他从行为、知识储备、说话逻辑上来说，都完全不是个小学生。

把他设定成日本动漫最喜欢的高中生，或者说大学生，也毫无问题。

可为什么不这么做呢？

因为制作组大概也知道，一个成年人整天盯着大姐姐的欧派看，是多猥琐的一件事吧。

所以他们把角色设定成小男孩，以为这样就能掩饰这种男性视角的猥琐了吗？

算了吧，别掩耳盗铃了。

而且，我也不知道小男孩是不是真的会有胸部幻想，毕竟离我小学的时候已经过了太久了。

但是有是很正常的，喜欢胸部并不猥琐，而无时不刻都想着、在下棋的时候盯着看、在聊天的时候盯着看、在应该记笔记的本子上画的都是，这才叫猥琐。

所以才说明需要性教育啊。

而现在这部电影呈现出的情况是，在日本不仅小男孩需要性教育，成年人更需要性教育。

一群成年男性不敢表达对女性胸部的喜爱，只敢躲在画稿后面做梦，还要假借小男孩的视角，这真的够恶心的。

这就是性压抑的后果。

越压抑，越渴望，然后就会激发出很多变态的心理和猥琐的想法。

这点上，中日并没什么不同。

———看一个高赞短评说的，为什么这种小男孩x大姐姐的故事不会被理解为恋童。

原因很简单，因为这个故事投射的完全是成年男性的性幻想。

事实上，任何三观思维正常的成年女性，都不会对小男孩有片中这种奇怪的情感，如果真的有，那就是恋童。

孩子是无论如何不应该和性挂钩的。

所以拜托某些死宅男不要把自己的性幻想寄托在孩子身上了，这是一个很不好的风向引导。

如果是一个性别调转的故事，如果一个小女孩总想着大叔的大胸肌，大概谁都能看出有多恶心了吧。

不过可悲的是，以日本动画的媚宅水平…这种番大概是真的有的…日本动漫媚宅恋童擦边球的风气，真的越来越重了…恋童风气的弥漫，也和性压抑很有关系，原因就不在这讨论了。

我只想说，有些事情不可以做，不是因为它被禁止，而是因为它真的涉及人的底线。

所以，如果你们这些男的真的收不住你们的性幻想，那至少拜托，别对小孩子意淫了…———最后，说到开头的话题。

为什么我没有一开始就痛骂这部电影中的男性幻想，因为与其说猥琐，我更想将这种幻想称之为低幼。

这种迷恋大姐姐的胸部的想法，我觉得更像是一种心理上极不成熟的体现。

通过看其他人的影评得知，这片的主题应该是关于探索和追寻梦想之类的，可制作组把这种随心所欲的纯粹探索加到一个小学生身上，和他们把这种性幻想加到小孩子身上，大概都是出于同样的原因——他们觉得小孩子可以做自己想做的事。

所以或许从一个角度理解，这是一群成年男性，幻想自己变成了小孩的故事。

他们想着自己变成了小孩，可以无忧无虑的探索，或者说冒险。

作为成年人的视角，也会希望有一个温柔知心的女性的陪伴，再加上一些性压抑背景下的欧派幻想，就成了这部电影。

从这个角度来说，这些做梦的男性，我不觉得他们猥琐，我觉得他们可怜。

这里当然少不了的有社会的原因，日本社会的高压力，生活太过压抑，让许多成年人想逃避。

所以有些人，可能是许多人，在这种重压下，没有成长的机会，就被投入了社会中，所以他们感到迷惘从而有些奇怪的幻想，或许是可以理解的。

但是从一个旁观者的角度来看，我只想冷漠地骂他们一句不成熟。

有人评价森田的原作是成人童话，但我觉得这不是童话，这只是一种逃避，一种脑内狂欢。

一群成年人做着这种梦，这不是纯真，不是守住初心，这只是在逃避现实罢了。

———尼尔·波兹曼在《童年的消逝》里谈到了成人和孩子的界限在变得模糊，因为在现代媒体下，孩子越来越多的接触到了那些原本只属于成人的东西，性是其中的代表。

这让孩子变得早熟，让小孩失去了本应有的纯真。

事实上在现实中，才小学就满脑子胸部想法的小孩，已经有了，而且可能还不少。

并且很可悲的是，这些小孩可不像电影中的青山一样可爱，他们的想法，是不输成年人的猥琐，所以性教育真的刻不容缓。

而且我们这些成年人，特别是某些男性，也真的该想想了，自己每天都在想些什么说些什么在网上发表些什么猥琐言论，对孩子造成了什么样的影响。

——而另一个更可怕的事情是，成年人也在变得更像孩子。

那些本来应该属于成年人的东西，阅读、思考，这些很重要的东西，我们正在慢慢的失去。

我们不再去思考那些困难的问题。

遇到了屏障之后，理想主义受挫之后，不能按照自己的心意探索的时候，我们不去想着如何在现实中开出一条路，不是想办法去完成，而是直接编出一个变成小孩子去探索的故事，还顺便编出了一个温柔知心的大胸姐姐，一下子满足了所有幻想，还真是方便呢。

就像这样的沉湎于虚幻中，沉湎于这样或那样的幻想中，或者说干脆，就沉湎于媒体所带给我们的幻梦中，这会让我们根本就看不清现实，最终变得只能沉沦于这些媒体所带来的刺激中，这真的是很可怕的一件事。

这样长起来的人，看不清现实，也在心理上始终不成熟。

这种人，也就是所谓的巨婴，真的越来越多了。

波兹曼所怕的，就是我们爱的东西最终会毁掉我们。

这种看似甜美的幻梦，是有毒的。

所以拜托你们，成熟一点吧。

虽然我知道这世界还不够好，面对现实很困难也很痛苦，但是沉湎于梦中，也只会慢性死亡啊。

拜托了，成熟点吧，别活在虚幻中，别做像孩子一样的成年人…做足够坚韧到去在现实中坚持童心和梦想的年轻人，拜托了…

“为什么大姐姐的脸是这个形状的呢？

为什么看着大姐姐的脸我就感到高兴呢？

为什么让我感到高兴的脸，会由基因完美的制造出来，并存在于此呢？

"

我想了很久如何介绍这部电影，虽然身处近乎包场的影厅，依旧不影响我作为观众看到热泪盈眶。

只因为它足够单纯，足够美好，也足够引人深思。

（以下内容涉及剧透）夏日的晴空、白云与树荫下，是我们的主角——四年级的小学生青山。

一名对一切充满好奇的少年。

有着超出同龄人的头脑与严谨的科研精神。

憧憬并喜欢着自己的心仪对象——有着大胸的牙科护士“大姐姐”。

突然有一天，小镇上莫名出现了许多“企鹅”，原本生活在极地的动物让小镇的居民都感到惊奇。

我们的主角也不例外，立刻拉起自己的小伙伴开始了研究，他们翻阅资料根据企鹅迁徙的特点，将这一神秘现象的研究计划命名为“企鹅公路计划”。

随着研究的深入，青山发现，原来自己喜欢的大胸姐姐，才是“制造企鹅”的源头。

随手一扔，就能把自动贩卖机里的可乐变成企鹅。

这样的超自然现象，让青山开始了和大姐姐的试验。

最终根据仔细的研究观察，得出了结论：大姐姐需要在有阳光的时候才能变出企鹅。

企鹅不吃不喝，依靠的是一种神秘的“企鹅能量”存在。

然而，青山班上一个同样喜欢研究的女生滨本，透露给了青山一个更大的秘密——“海”。

“海”是滨本在小镇森林深处的的一个平原上发现的一个不明球体。

有水一样的特质，大小会变化。

靠近后会刺出水，进入的物体则会被吸附进去，消失不见。

就这样，青山在强烈的好奇心驱使下也答应了同滨本一起开始研究“海”。

她们风雨无阻，在森林深处搭建起观测站。

测量和记录着“海”的各种变化。

然而，班上的“恶霸”铃木同学，因为喜欢滨本，嫉妒青山而冲过树林一探究竟，准备找青山的麻烦，将“海”的存在公之于众。

危机发生，突然出现的“大姐姐”带领着企鹅大军，赶跑了铃木，也救下了被“海”的液体冲击的小伙伴。

这时主角发现，企鹅和“海”是一种对立的关系，企鹅们想要破坏“海”。

而大姐姐、企鹅、海则有着相同的联系，他所研究的两件事实际是同一件事。

喜欢主角的滨本，不同意大姐姐加入研究计划，认为海的研究属于自己和青山。

偶然相遇的研究人员，让青山意识到，他们有必要立刻停止研究，以免“大姐姐”被研究所发现被带走进行试验。

越来越大的“海”，似乎危险性已经不可控制。

同时小镇中开始出现了另一种由大姐姐幻想出来的未知生物“炸脖龙”炸脖龙会追着企鹅，并且吃掉。

青山提议让大人接手研究，而他们保守秘密。

滨本却认为青山只是为了保护大胸“姐姐”，不情愿就这样终止自己的研究计划。

无法联系线索的青山，得到了爸爸的建议。

将所有的已知信息汇总并且得出了自己的结论。

这时，“海”的体积已经扩大成为了整个小镇的危机。

滨本的研究员父亲等已经被“海”吸入并失踪。

小镇开始了避难疏散。

这时，主角终于跑到了大姐姐面前，讲出了自己的结论。

最终，清楚了自己使命的大姐姐与青山一起，协同企鹅大军，一同去拯救研究员，拯救世界。

在“海”的内测，见到了世界的尽头，也最终破坏了“海”。

随着消失的企鹅，大姐姐也和青山在咖啡店进行了最后的对话：“果然海没能留存下来，呐，青山觉得我为什么会诞生在这个世界上呢？

”“我不知道，但是，有朝一日我会得出答案。

”

企鹅消失了，姐姐也消失了。

怀揣梦想和探索，青山决心要找到世界的尽头，再次见到大姐姐。

告诉她自己的冒险与经历，以及自己有多么喜欢她。

日本动画的细腻完全体现在了影片的每分每秒，让我们不得不回忆：自己对于世界的好奇与探索，是什么时候让步于融入“学校”、融入“社会”的呢？

影片的题材，让我们再次看到了不同的文化的差异。

在中国普遍将题材限定在考试、早恋、校园欺凌的时候。

一个喜欢“大胸”姐姐，自视甚高的日本小男孩，却得到了父母最大的尊重和鼓励。

最重要的是青山怀有一颗追寻真理，探索世界的心。

这部影片充斥着孩童成长时对于人际关系的各种不解。

而同学间的懵懂的喜欢，也十分真实的还原了儿时那最纯真的感情。

影片不仅通过主角的视角讲述了理性与感性的矛盾。

更重要的是展现了属于动画创作才能体现的那种“想象力”配合着恰到好处的BGM配乐。

当企鹅驮着主角穿过小镇，万物都可以变成企鹅，穿过世界的破洞，达到世界尽头的时候。

不禁令人赞叹人类的想象力是多麽的美好！

而已经不去动笔画，不去动笔写的我们。

每日都钻入了手机和互联网的虚拟世界被迫的接受着。

很难再去发现世界本身的美，去创造什么。

如果说今敏导演的电影是日本动画想象力展现的代表。

那这部科幻题材的电影在传承了想象力的同时，也承载着青春与情感的美好。

希望有朝一日我们的动画，也能天马行空，也能充满好奇、纯真。

无论你趋向于理性还是感性，都一定会再这部电影里寻找到属于你的感动。

企鹅公路这部动画满足了我关于少年关于夏日的所有幻想。

它像是夏日的美梦，美梦中寄宿着少年的青春幻想。

夏日 大姐姐 企鹅 易拉罐 海 欧派所有的元素具象化就共同构成奇幻般的冒险故事，这故事好似一半宫崎骏味，一半细田守味，其实它真正的味，叫做森见登美彦，再搭上石田祐康这个调味包，企鹅公路就炖成了。

我爱森见登美彦，没有他就没有《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》这些我非常喜欢的动画。

他那些奇思妙想和绝顶的想象力完全融进了动画这一载体，内容夸张荒诞似不着边际的意识流铺在画面上天马行空般展开，诠释了动画的所有魅力。

企鹅公路后半段无数企鹅组成去往世界尽头的公路，这天马行空酷似奔跑和飞翔的画面，熟悉石田祐康的观众一定不会陌生。

《文字的告白》《阳光中的青时雨》这两个短片的告白追逐戏，清风治愈的画风配上监督无底的脑洞构成了属于石田祐康的美学，森见登美彦的剧本与之他可谓天作之合。

文字的告白

阳光中的青时雨 说回企鹅公路，我太爱这部动画，这是我好久想看到却没找到描写青春幻想的作品。

青春是什么？

是迷茫，是期待，是憧憬，是永远不知道什么最好的少年望着天空孤独的弹着贝斯。

FLCL中少年弹贝斯的形象然所有描写青春期幻想的东西都不应该逃避的就是性幻想这一情愫，彷徨的青春期需要性启蒙，我相信所有少年年少时都憧憬幻想过温柔漂亮的大姐姐，这个悸动或许就是弗洛伊德老人家所谓的俄狄浦斯情节，动画中渴望长大的少年最初的悸动来自神秘有趣知性的大姐姐(和她充满未知又神秘的胸部)，企鹅 海 像是成长之路上一种隐喻的象征手法，这所有的隐喻都是一个谜团，等着没有失去好奇心的少年去破解，谜团解开后大姐姐就会带着你去世界尽头，这是献给那些还记得朦胧情感的成年人的夏日之梦。

去年看了春宵苦短之后爱上了森见登美彦的书和那些动画，大概五月份知道有新的动画要在夏天上映，以为在日本上映之后国内很快会有资源，昨天真的是第一时刻等到了。

昨晚看了一半今天早上看完，哇，觉得这个故事像说了也没说一样，那种想象力真是佩服。

说说我看到的几个细节吧，男主（名字忘了）戴的帽子上面是nasu，上面的logo就是模仿nasa，从某种方面也体现了他对探索世界和外太空的向往，电影里也提到了。

男主的房间外面挂着一个牌子“研究所”，房间里面挂着世界地图，还有一些书，写了很多笔记，都会分类做好，这点好棒呀，很严谨，那本penguin highway的笔记本贯穿整部电影。

お姉さん请少年到自己家的时候也给了书架一个特写，有关于烹饪和パスタ、牙齿和京都奈良的书，最后姐姐做出来的就是意面。

小女孩滨本的爸爸是大学教授，小女孩之前拿着一本相对论的书，还有小男孩也就是男主也是很有研究精神，和家庭是有关的。

男主爸爸虽说是个酱油角色，但是在和男主对话的时候就能感受出来是那种说理的人会鼓励孩子去探索创造追求自己想要去了解的。

这么一想很像我们由奇迹构成的男主，拥有探索精神想要去解答一些心中的疑问。

一开始看的时候我觉得这小孩怎么这么臭屁呀怎么这么自大呀，哈哈哈，看到后来觉得他还挺可爱的，小小年纪就有那种大人的思维。

被欺凌不会哭，面对一些事情不会被情绪所支配而是很自然而然地去思考，譬如他节食我以为是见不到姐姐后心情烦闷，原来是做实验看自己能不能承受。

凡是讲理，看起来不卑不亢的，听到他对欺凌他的那个男生说表达自己的爱意没什么好害羞的，就觉得哇思想比很多成年人都要成熟。

分析问题能力也很强，欺凌一个人并不是爱一个人的表现，真正的爱首先应该是表达出来，用言语说出来。

我好想知道是在哪取景的，一晃而过一个AEON永旺的标志。

問題を分けて小さくなる、問題を見る角度を変える、似ている問題を探す。

同じ事を毎日コツコツできる。

《企鹅公路》不是一部容易解读的作品，因为有很多东西都是意象，对意象进行解读往往是最容易产生分歧的，才疏学浅很难说明白，所以被这些奇妙意象吸引的我，在此只是想把自己的一点理解分享出来。

森见的《企鹅公路》不同于此人其他动画化的作品（《四叠半神话大系》、《有顶天家族》、《春宵苦短，少女前进吧！

》），我们从中不再看到那种热热闹闹的群像模式，以及多线并进的叙事手段。

但这不影响它还是典型的森见风格，里面依然存有“青春”、“成长”、“物理时空相关的怪异事件”等要素，而《企鹅公路》的故事仅仅在两个主要角色中铺展开来，那就是作为“观察者”的少年与作为“观察对象”的大姐姐，这是两个重要到关乎一切的角色，既然如此，那对于他们关系的解读就成为理解这部作品各要素的重点。

首先要知道关系是在变化的，没有一开始存在的关系，也没有一成不变的关系。

一开始少年对于大姐姐欧派的喜欢，这个意向会不会就是一种原始的“恋母情结”……像是“年幼”的人类对诞生自己的这个世界的迷恋，对给予生命馈赠的母神的崇拜。

继而，从大姐姐身上看到诸多的谜点，并引发了少年的好奇心，促使他观察与研究……就像“年轻”的人类关心着所处的世界，并对其进行观察，探索着未知。

紧接着，一步一步接近“大姐姐之谜”的真相，发现答案原来不在这个世界上，而是在世界的“记忆”中——那里是世界尽头，那里是“海”……仿佛是“成熟”的人类经探索世界后发现，“世界之迷”的答案蕴藏于“死亡”的过去，存在于历史进程的每个阶段，还要溯源到最早那个人类不在场的时空里。

最后，《企鹅公路》里那个通往世界尽头的漏洞被修补好消失了，属于那个世界的大姐姐也就跟着消失了……这时少年对大姐姐的感情已不再是一种迷蒙的依恋，而是一种了然于胸的爱，即使不知道消失的大姐姐去哪了，少年也要追逐着去到大姐姐在的地方。

我想这大概是因为少年相信——如果“世界的尽头”就是大姐姐的所在，那从一开始就存在的大姐姐也必然存在于未来，如果不放弃一定还会相遇……就像人类无法离开诞生人类的世界，我们存在于世界中，未来永远都在每一个步伐迈开前行的路上。

世界何去何从没人会预先知道，只有人类抱有爱意地在世界里前进，才能让未来于正确的方向继续——人类的未来就会存在于世界的未来里。

就算未来不会是过去的模样，少年爱的大姐姐会改变，少年与大姐姐的关系也会改变，前进的步伐不断地在向未来迈入——这点也永远不会变。

以上，个人看下来，总觉得《企鹅公路》是由“少年从迷蒙的青春思绪走向成熟的爱”的表意引申出的关于“人类成长”与“世界未来”的环保故事。

在“森见的迷洞”里(无法解读的各种意向)不同的人看到不同的东西，说其可能是环保故事，也有作为森见读者的一点点“自以为是的了解”在作祟……是我想起了在《有顶天家族》中，作者就在异世界里玩起了“探索人类与动物之间生存关系”的游戏——人类社会扩张对自然界的侵占，已然浸染了古神灵，威胁到野生动物的生存，在这已然成为当下的现实里，如此不环保的世界中，我们看到了狸猫们是如何在此继续生活的。

《有顶天家族》里，狸猫的第一视角带给人一种不可思议的(不可能于现实中存在的)感同身受，观众变成了狸猫同情自己的同类并可怜着神明。

又想起高畑勋《平城狸合大作战》这部讲述“受到人类世界扩张之威胁的狸猫们，向人类发起抗争”的典型环保故事，会不会就是《有顶天家族》的狸猫们的前身……如此等等跳跃的联想，都在把我导向“《企鹅公路》大概是个环保故事”的认知中。

不管隔多久森见登美彦的作品都能给人耳目一新的感觉。

还记得之前的《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！

》里也都存在着“森见的迷洞”的现象——虽然我能大概感觉到前一部有点平行世界的交错，后一部存在时间悖论……写关于青春、关于成长、关于爱、关于浪漫、关于恐怖、关于性、关于死亡……但在其描写的事物中依然还有一大堆我说不出来的其他，就像我们所处的世界本来就很复杂，怎么解读都对，于是才会让人觉得那么有趣。

写出“迷洞”的森见能让读者和观众跟着他一起在天马行空的富丽幻想中穿梭，以至于我们忘记这是一个故事，即使我们回到现实中来，也恐怕忍不住疑问——这是故事吗？

说起来，我以前在澳大利亚的一个小岛上看过“企鹅高速公路”。

买票的游客们入场，走过鳞次节比的一个个高架桥，来到一个紧挨着海边的，像是罗马剧场一样的大看台上。

等到太阳快要落山，海里便蹦出一个个黑影。

企鹅们从海里上岸，大大小小身材不一，但统一的是，企鹅们都从同一个地方上岸。

然后他们也不管在上面围观的人类们，有的肚子贴地，往前滑着走，有些就晃悠悠的步行着向陆地深处前进。

它们排成一条长龙——就像是有一条看不见的路一样，它们绝对不会走出那条路的范围，然后挨个钻入了同一个小洞。

观众们现在就可以来到之前走过的一架架小高台，在上面继续尾行企鹅们。

就算企鹅们的巢穴都各不相同，但它们都是从同一条路线回家的，就像高速公路的出口一样，一个个来到自己的出口，才离开大队，回到巢穴。

企鹅高速公路，是它们回家的路。

而影片标题的企鹅高速公路，一个是指代大姐姐和主角，坐在成群的企鹅上面冲向“海”这个场景。

在字面意义上，这和现实里的企鹅高速公路是相反的，应该是从海里回到陆地才对。

但巧就巧在，这个“海”不是海，而“海”里面，是大姐姐的故乡，是世界尽头的另一边。

这是她回家的路。

另一个方面，企鹅高速公路也是指代主角的研究计划名，亦或者说是，主角迈向成人阶梯的成长之路。

这条路始于大姐姐与她魔法般的企鹅，终点也结束于大姐姐与她的世界尽头。

他要成长得比谁都优秀，成为优秀的大人，然后去揭露世界的谜题，找到那世界的尽头——在那里找到大姐姐。

他要实现当初的诺言，解开她身上的所有谜题，然后——“我喜欢你。

”向她告白。

——要是真的能这样就好了。

就像那些看腻了的青春故事一样，那个夏天发生的事好似是一场奇幻美妙的仲夏夜之梦。

就连大人们也觉得那或许只是一场集体幻觉事件。

但这场梦也是如此真实，在咖啡店对面的空地上发现的“企鹅号”便是证据。

不过，或许，或许这一切究竟是不是真的，这个答案其实根本无关紧要。

“至少大姐姐与我度过的这段记忆是存在的。

”少年终要成长。

而人的一生长路漫漫。

他坚信世界尽头是存在的，至少世界上会多一个浪漫又优秀的大人。

“Never knows best.”谁知道你之后会不会还遇上春原晴子，或者蛟岛学姐呢？

（笑）

想想看，人生中的很多时刻就是如此遗憾。

明明下一秒会哭出来，可还是收住眼泪，努力微笑。

但很多年过去了，想起当年的遗憾，却像早晨反射着阳光的露水，一颗颗闪着光，缓缓蒸发。

我们对永恒的奢望，本质上便如此忧伤吧。

当你成长，开始渐渐感到疲倦，也许有一天，你看着熙熙攘攘的人群，突然在音乐里陷入沉静。

叹息终于能在匆忙的人生轨迹中，停下脚步思考，思绪像雨后的湖面重归宁静。

再一次问起自己那些也许会伴随一生的问题...我终将经历怎样的人生？

长大的我是不是成为了童年渴望的模样？

未来又会走向何方？

却惊愕地发现这些问题依然无从解答。

从未如此渴望停下，预知未来，沉湎过去。

未来有没有机会做更多无关生存的事，过去自己又是怎样欢乐的模样。

现实却像永不停歇的列车，不断与路边的风景挥手告别，时间流逝的越来越快，纯净的心意渐行渐远。

当那一天离开的时候，握着爱人的手，能不能也忍住眼泪，给匆忙的一生一个微笑...

你不是一直盯着我的胸部看吗我在看 也没看真为你的未来担忧呀 青山同学她的胸部和我妈妈的胸部物质构造上一样但是给我的感觉却不一样这该怎么解释呢牙医的小姐姐是一个既神奇又有趣的人对不起我说了那么多孩子气的话你本来就是小孩子呀再过3881天我就是大人了为什么我看大姐姐的脸会觉得喜悦呢青田同学在日记本上写下了赢得诺贝尔奖“了不起呀少年”我要告诉大姐姐之后我遇到了多少的冒险 多少的邂逅我还要说告诉她我有多喜欢她 多想和她在一起