城市岛屿

看电影其实很主观，大家各取所需，心里想的是什么，就能从中读出什么。

一、墨菲定律：你看到的未必真实任何事物，都没有你看到的那么简单，反之，许多事物看似复杂，但若不是冷眼的旁观者，那就一定会有误解和质疑。

争吵者会觉得对方无理取闹，但是旁观者却能理智清晰地理出前因后果的逻辑。

片头文森将失散多年的儿子从监狱带回，餐桌上家人间的吵闹成为了影片的第一个高潮，从兄妹之间的争吵到父母，再回到兄妹，吵闹间每个人的每句台词既能概括出各自的性格，又彼此相连，串成一种浅显易懂的逻辑，由此可见导演对台词的把控能力。

导演是在告诉我们，其实争吵的对方并非不可理喻，只是我们都太执着于自己的想法，忽略了对方的感受。

二、谎言可怕：家庭谎言的教科书你还可以把这部片子理解成家庭谎言形成的教科书，为了掩饰自卑的谎言，为了隐藏秘密的谎言，为了维护他人的谎言，为了爱而生的谎言……谎言太容易生成，但是对于家庭来说，谎言的产生远远要比家庭之外的那些来得纯洁，因为彼此都因有爱，于是繁衍出的也是良性因子，只需放下自我，便能有好的结果。

影片的结尾，文森放下了对自我的否定，妻子放下了表面的强悍，女儿放下了假装的优秀，在眼泪和爱的催化下，原本因为伪装脆弱面而建立起的谎言体系终于崩塌，一堆人在舒缓的钢琴声中相拥在一起。

总的来说，片子属于带有一点黑色幽默的喜剧，导演对台词和节奏的把握相当有范儿，几条线索的发展与交织有些科恩兄弟的风格，整部片子可圈可点，还是非常适合大家在炎热的夏季，一边吃西瓜一边观看的。

City Island-2009我要说：真的很喜欢这部“City Island”。

第一眼便认出了Alan Arkin。

上世纪60年代开始，他便频繁出现在各种类型的电影中：“Wakt Until Dark-1967”里的邪恶坏蛋；“Woman Times Seven-1967”；“The Heart Is a Lonely Hunter-1968”里纯真无比的少男……一直到90年代，一直到现在，甚至还有我最爱的那部“Gattaca-1997”中的老侦探。

我想从来没有一位绿叶演员像他那样，尝试过如此多不同种类的角色：好人坏人，偷情者殉情者，从年少到年老，想想都值得激动和敬佩，不是吗。

因为我也上过戏剧表演课，也曾跟一个陌生人分享自己内心的秘密，所以我很明白那种感觉。

一个陌生人站在你身边，只是因为一同上表演课，便莫名其妙地把自己的最心底的秘密交付了这个陌生人。

那些没有勇气说出来的秘密，竟然如此毫不保留。

——而最后，那个陌生人，依然是陌生人。

难道不感动吗。

Andy Garcia有一个秘密，当然他有一个秘密——每个人都有秘密。

西方小说传统中的“秘密”，“The Reader”中Hannah苦苦守住的秘密Michael在多年后终于释然。

不单Andy Garcia有个秘密，他们家每个人都有一个秘密。

——除了Andy的私生子Tony——Tony不认识Andy，但Andy却是一眼认出了Tony。

不知为什么，Tony就像“家有喜事”系列里的张国荣，他一个人，洞察了这个家里所有人的秘密。

Andy Garcia和Emily Mortimer分享自己的秘密。

Emily Mortimer鼓励他逐步向家庭坦白自己的秘密。

Andy住的地方叫city island，在繁华都市隔壁的一个小岛。

Emily Mortimer第一次听说这个地方，便说：Every busy city needs an island of peace, just like every busy soul needs a place to propose.她的秘密比Andy的深许多，她无法说出自己的秘密，她只是把秘密放在信封内，让Andy在适当的时候打开信封。

终于，当他们一起踏足小岛，她让Andy打开了信封。

信封内是一张照片，是她的丈夫和儿女——五个月前，她离开了他们，为了来城市上表演课。

心内藏着一个秘密，一点也不轻松。

最戏剧化的一场戏，是Andy第一次去试镜，长长的队伍中，竟然还有表演课老师Alan Arkin，而最终竟是自己入围。

看着老师转身离去，何尝不是突然明白了老师的秘密？

我想这个故事最有趣的一个地方，是让我们去思考梦想和秘密之间的关系。

秘密，或许是一个梦想；或许是一个亏欠；我们觉得自己是为了梦想而付出一个亏欠；而当Emily看着Andy一家人终于坦白自己的秘密，她默默走了。

迎着朝阳，坐上大巴。

Emily本来认为自己是为了内心的梦想而离家出走的；然而，这秘密的梦想难道真的秘密到不能跟家人分享吗？

我们为什么羞于向别人坦诚自己的梦想？

为了这份羞愧，我们付出一份亏欠；为了所谓的梦想我们努力，然而不见得所有人都可以像Andy一样幸运；到头来，我们亏欠了自己的家庭，甚至还亏欠了自己的梦想。

城市，短暂，唐突而明确。

岛屿，微小，未知。

每一座繁忙的城市都需要一个安静和平的岛屿。

每一个繁忙的灵魂都需要一个刻意轻松的地方。

城市，岛屿，其实与梦想无关，与秘密有关，与生活有关。

末了，真的推介大家都去上上表演课，放松自己，甚至可以找到自己的灵魂。

片子的结局就不会生活还算美好，该是人间悲剧了吧。

生活的好与坏只在一念之间，多脆弱的家庭啊，生活在悬崖上的一家人。

真理有很多敌人，谎言有很多朋友。

城市岛屿是一个位于大都市旁边的小渔村。

没有多少人知道，这个地理坐标在这个城市等于没有存在。

影片围绕着一个在city island扎根的监狱官的家庭展开。

影片的主题就是围绕着“秘密”这是显而易见的。

丈夫隐瞒自己的电影课程、演员梦、私生子，女儿隐瞒自己的舞娘身份和辍学，儿子隐瞒自己的爱情观，妻子隐瞒自己已经戒烟······· 在剧情设置上，影片没有特别。

前边的一个半钟头讲述着秘密、人们在秘密中的生活，其中夹着一些幽默的场景。

私生子的魔鬼身材诱惑着妻子···唯一知道秘密的就只有观众自己。

“最后的一分钟营救”，全家人将所有的秘密公布开，误会解除，最有来了一个大团圆结局。

这是观众所要看到的:家庭和睦、丈夫在电影上有所作为·····典型的好莱坞模式。

个人看来最值得欣赏的就是艾伦阿金的加入这个阳光小美女中的爷爷又幽默了一把。

其实影片最终没有解释完秘密，秘密公布完还有妻子隐瞒的与私生子的擦枪走火

文/拾荒者　　 美国人对家庭题材类电影很会掌握，在餐桌上掀开的口水之战让人百看不厌。

家庭就像是一个小社会，充满着哲学般的深度，总有探究不完的情感故事。

成员之间的交道蕴含着丰富的国民特质和阶级特色，有时平静无奇的生活，只不过是喧哗的内心世界普通的真实反照而已。

电影用轻松的诙谐完全地把这种艰涩内敛的家庭烦恼展现出来，脱去了颇重的文艺气息。

大胆而反传统观念的表现手法博得了不少观众的认同，在这里也可以体会到美国普通家庭社会观念的平凡流露。

因此，没有粗话没有性的话题和青春的不羁与叛逆，很难感受得到在这样的社会进步背景下人被潮流价值所同化而表现出来的心理特征。

每一个时代的变更，首当其冲影响的要数家庭了。

《城市岛屿》可以作为一部典型的反映现代家庭问题的幽默亲情片，当中的家庭秘密或多或少地反映着对现实生活亦真亦假的无常感。

把秘密说开了，其实就是每个人怎样去处理一些本应该属于自己的责任，并且用勇气去承担。

镜头对准的是很普通的工人家庭，有着普通的生活模式，住在一个平凡却远离喧嚣的朴素小岛上。

城市岛屿应该存在一种象征，是人心中存放着秘密的地方。

就好像我们下载文件时系统自动生成一个目录一样，这个事实不由得我们主观的忽视。

当然，我们可以去改动一个路径避免引起冲突，但始终要给秘密挪一个地方。

在父母和儿女的两代人身上，理想的冲突和文化观念的离经叛道混搭得有滋有味，家庭战线上演的是关于演员梦、私生子、跳艳舞、年少轻狂和夫妻之痒的大小战事。

片子中出现的朋友莫莉和私生子汤尼的出场带出一种解决问题的隐喻，引导着一家子人彼此坦承去面对自己难以启齿的一面。

细细地回味着里面的人物经历，会发现不少我们自身的影子。

对着生命里令人难受的事，人很容易用自己的马赛克去掩饰，在这里笔者还是想起了《无间道3》里陈道明说过的一句台词：“过去的就过去了，人改变不了事实，但事实却可以改变人。

”解开遮掩秘密的马赛克，算不上是坏事，但一定对自己活得更真实有帮助。

结局的是轻松的，老大哥加西亚算是给力了。

皆大欢喜的收尾其实也挺开放，镜头延伸到了平静的海港上，随风慢摇的小帆船总有那么一些让人浮想联翩的感觉。

老爸说的对：“上帝在你最需要的时候让你失足，但有办法给你第二次机会，等待你下一次失足。

”够哲学的话了，留待各人去思考吧。

故事完整丰富、充满爱。

各家庭成员都形象饱满，梦想做演员却不知如何启齿的安迪加西亚、以为被丈夫厌倦而总是抓狂的妻子、抽大麻被取消奖学金去跳艳舞的姐姐、不着调居然谈论姐姐胸部的弟弟，各人都有各自的秘密，结果由于遗弃多年的犯人儿子介入让冲突爆发，电影不夸张无野心，但生活总是让人感同身受。

充满谎言的一家人，最终以勇敢的心怀袒露了彼此的秘密，也将破碎的生活重新拉回了城市岛屿美丽的海滩。

其实，每个人都有苦衷和不得已，但胆怯和懦弱却会让本来美好的憧憬变成自卑的“秘密”。

很多人讲人与人之间的很多问题，就是缺乏沟通。

我赞成，也不赞成。

赞成，是如果沟通能达成互相理解，自然是件好事。

大家都明白对方想要什么，就可以满足对方，体谅对方，那是好事。

但是如果没法沟通呢。

我们现在普通的沟通方式，是交谈。

但我想很多人都遇到过这种情况，对方不想说，或者不想听，或者说不明白，或者听不明白。

这咋办？

人人之间的智商，情商，都有层次。

你吟诗，他听不懂。

要你说白话，你又只能之乎者也。

或者，通俗一点，语言障碍。

又可能有其他误解的状况。

我行我素，鸡同鸭讲，对牛谈琴，断章取义，苦口婆心。

这些都是口头交流的障碍。

然后，你没办法了，不讲了，没耐性的放弃了，让他自生自灭了，直到结果不可收拾。

有脑子的，绕个弯，用些小窍门，小技巧，来沟通。

但那太废周章，太耗脑子，不是一般人会玩的。

换位思考是个很好的办法，但设身处地，需要有经历，有类似体验。

不是每个人都做的到，比如，让一个记者，凭空设身一个工程师，这根本是不可能的事。

我想天下没有一种方式能让所有人都可以完整的沟通。

总会有误会，运气好的解开了，运气不好的，解不开。

每个繁华的大城市背后，都有一个小岛来平衡它。

它是安静的，沉默的；它是害羞的；它是无名的。

有一个波浪摇摆起伏的地方，小屋对着大海，白帆点点。

是个像家一样的地方，是永远可以敞开怀抱接纳你的地方。

每个人的心中，也有这么一个小岛。

在这里，一切矛盾都可以迎刃而解，一切包袱都可以放下不提。

City Island，是个离纽约不远的小离岛。

岛上有个狱警，叫做Vens。

这个家庭有着一切家庭有的矛盾：欺骗、夫妻交流、抽烟、色情、脱衣舞……矛盾到你无法想象他们还能称为一家人。

这一切，在Vens发现监狱里有个年轻犯人是他20多年前的私生子之后发生了变化。

他把这个英俊的年轻人带回了家，打破了本来就摇摇欲坠的平衡。

所有的矛盾都终于爆发：不满的妻子、叛逆期的小儿子、想追求梦想的丈夫、被学校开除的女儿……每个人的秘密都被曝光了出来，所有的冲突和误会终于达到顶点。

“小岛”就是这个秘密的中心，城市的小岛——city island，每个人心中的小岛——家庭，终于让故事有了一个圆满的结局。

编剧好功力，多线索叙事最珍贵的就是不乱不蔓，巧合真实，故事说圆。

更难得的是在这样一个家庭矛盾小故事上，还加上了反讽与搞笑并存的幽默色彩，演员的卖力表演更是把故事表达得充分深刻。

小儿子憋着坏笑的一脸表情，每次都让我忍俊不禁。

除了当妈演员的太年轻之外，俩儿子一个女儿都是俊男美女，眉目如画，笔笔中锋，显然是遗传了父亲的好基因。

没错，我是被它的题目吸引才去看的，我以为这部电影是讲人们与人们之间的冷漠，没想到出乎我的意料。

好吧，每个人都有秘密，各种各样的秘密，每个人都有些不可告人的秘密，我们每天都在接触不一样的人，说这不一样的话，我承认我也是，而且游刃有余，但我不知道这样对不对，只是随大流的去做而已。

人们都很喜欢我，都说这孩子真懂事，其实你们的潜台词我一下就能听出来，但我不知道该不该说。

就像电影中描写到的，秘密有时很有趣，它会让你包围在一种神秘感中，一种说不出的吸引，不只是对别人，包括你自己，欲言又止，欲盖弥彰，有什么不好，反正我能左右逢源，有什么不好，反正我能自得其乐，有什么不好呢？

BIG,CITY，大到了有的地方你一辈子也没去过，SMALL，CITY，小到了有的人一辈子没走出过自己的花园，就像《迷失东京》一样，偌大的都市却没有自己的栖身之处。

家人的不理解，朋友的断章取义，使得男主角很无奈，他只是想实现自己的梦想而已，他只是想试试自己是否可以成为一名演员，于是他只是说我去打扑克，而不是上表演课，女儿只是说我去上学，而不是去表演钢管舞，儿子也不会隐藏自己的癖好，至于私生子的事还是缓缓再说吧，总有一天会真相大白的。

城市·岛屿，我们最能体现文明的标志却是一个岛屿，一个与世隔绝不能相互了解的孤岛，每个人的想法都不同，没有人在乎你的痛苦，因为他们有他们自己的，我相信这句话。

也许爆发一下未尝不可，私生子和妻子偷情，穿着睡衣的女儿被逮个正着，还有儿子的嗜好……好像就在一天晚上，生活大爆发了，所有的矛盾据于一体。

我喜欢这样的戏剧冲突，这样才过瘾，这样才能把一个小人物的心里表现得淋漓尽致，这样才能反观一下自己，自己有什么秘密吗，当然有，但我傻了一次，以后不会了，我决定装下去，我决定和颜悦色的聊下去，我决定不放弃，我决定还是保持原状吧，循序渐进。

城市是个岛屿，我们在孤独的寻找彼此，SMART LESTENS TO THE HEAD,STUPID LISTENS TO THE HEART.

秘密是什么？

秘密必定是不能为别人所知的丑事，或者至少是自己认为不太光彩而没有勇气的说出来的糗事。

试想如果是荣耀的事情，恐怕这世上没有几个人不想让别人知道。

但是俗话说：纸包不住火。

在很多情况下，有些秘密被保守起来未必是一件明智的事情，就像《城市岛屿》中的文斯一家人，就是被各自保守的一些秘密折腾得乌烟瘴气，险些分崩离析。

文斯（安迪.加西亚）是一个庸庸碌碌的狱警小头目，过着再平常不过的生活，但他有两个秘密，一个秘密是他年轻的时候曾经有个私生子，另外一个秘密是他有表演天赋并且一直暗中学习戏剧表演。

第一个秘密是丑事，他当然不能说，第二个秘密是因为他自卑，所以也不敢对家人说。

而他的一对子女也有秘密，一个是为了重返学校而偷偷去跳脱衣舞，另外一个则对隔壁的胖女人和她的美食有着不同寻常的眷恋。

他的妻子倒没什么秘密，但是却有些神经质。

这么一家人聚在一起总是不停地争论，在相互不理解的情况下总是互相拆台，而笑料就在这其中诞生了。

这样的故事可以处理成家庭伦理剧，整成“琼瑶那一套”——这是这个版本中出现的天才字幕翻译。

如果不是一个悲剧的话，至少也是一个比较严肃的值得探讨的伦理问题。

但是就像众多小成本电影一样，这样的电影经常会有一些别出心裁的编排，当这样的一个故事被以轻喜剧的形式表现出来时，就变得熠熠生辉光彩照人了。

影片成功之处首先得益于幽默精彩的对白，全片的喜剧精华有两处，一是文斯带着私生子来家里吃饭时饭桌上因互相拆台而产生令人捧腹的笑果，另外一处是影片最后秘密暴露时的一片混乱，叫人在同情文斯的同时为他们家的这堆糗事忍俊不禁。

影片以“秘密”为题眼，但是真正推动故事发展的具体手段却是“情”和“性”，这两个元素不但是维系片中各个角色关系的纽带，同时也是把故事推到刻意混乱的原因。

尽管在影片中表现得比较含蓄，但不断出现的与性有关的喜剧元素在这部电影的趣味性上起到了推波助澜的作用。

这其中有文斯和他的演员培训班女同学茉莉（艾米丽.莫蒂默）之间的暧昧情愫，有妻子和私生子之间的荒唐事，甚至有文斯、儿子以及私生子对女儿那对豪华乳房的“兴趣”。

虽然其中涉及到的两性问题绝不是如《美国派》那样纯粹以恶俗博人一笑，但依然能让人感受到西方两性关系上的开放。

这种相对开放的伦理观念在很多影片中都有反映，对东方电影观众产生了莫大的影响，甚至香港电影中的常有的放肆也与西方这种传统不无关系。

安迪.加西亚是个不显山不露水但又不容忽视的好演员，这个看上去有些坏坏的家伙戏路比较广，既能演狠角色也能演像本片中文斯这样的“窝囊废”。

片中有一段是文斯去参加大导演马丁.斯科塞斯的一部电影的演员招募考试，在试镜过程中短短的几分钟“戏中戏”就让人领略到他“凶悍”的另一面。

影片最后当秘密不再是秘密的时候，在他的带领下更是把一家人的狼狈和尴尬推向到了爆棚时刻。

尽管影片是一个喜剧结果，但是关于“秘密”这个问题却是很现实的。

在很多时候，保守秘密是很困难的，同时它也不是一件愉快的事情，特别是面对朝夕相处的家人，露马脚是早晚的事情。

当你对枕边人处心积虑地隐瞒一件事时，不论是善意还是恶意，都是对对方智商和感情的不信任，所以出现如《城市岛屿》中最后的歇斯底里的混乱也绝非危言耸听。

在电影中可以安排成皆大欢喜的结局，但是在现实中能如此轻松过关吗？

影片以“城市岛屿”为片名，指是文斯一家的居住地，原先是一处小渔村，现在变为城市中的一处海滨居民区，闹中取静，恐怕与影片的主题不无关系，隐指复杂喧嚣的人际关系中心灵深处的自留地——秘密。

但是，秘密守也守不住。