朝云暮雨

最后一直是一种很“温馨”的音乐。

所以导演是真的想表达：“温馨”？

所以很疑惑。

她想死，她不爱这个老男人。

最后强行被这个老男人救下来，动不了，不光是囚禁在这一具躯壳中，更是被这个老男人囚禁啊。

他不算坏。

但是他的认知，他的执念都是很扭曲的。

所以真的很疑惑到底创作者想要表达的是什么，是一个温馨的结局，但是这温馨背后的恐怖呢？

这么单薄的故事，拍个20分钟短剧还行，这根本就不够撑一个120分钟电影的。

范伟是个好演员，可他不是魔术师，他没办法介入到导演的弱智和编剧的无知啊。

周冬雨，一身干净清秀，你让她演女流氓？

整个故事就2人，一条故事线，张国立你以为你是墨镜王家卫啊？

拍尼玛花样年华呢？

你就是这一条故事线再饱满，你也不能把一条故事线写成一整部电影啊。

张国立您理解电影180分钟左右的电影意味着什么啊？

男女主两位演员演的真不错老少配毫无违和感！

男演员依旧稳定发挥，女演员选到适合她的角色，她真的能发挥的很好！

但这个剧情太拉了，编剧一直在做配平，男老女少不平衡，那么就给男的加钱加好脾气加老好人人设，女方设定捞女，两人好一段时间，天平稍微平衡了，女方就开始作妖，男方暴力，qj，嗯都是女方不好嘛女方自杀后逃跑，男方猛堆痴情人设，又开始讲女方另有隐情……总之这就是个跷跷板，两边就不断加码，哪一边歪了，编剧就往另一面加码，努力维持这个平衡，又不能完全平衡，因为要让观众一直看下去。

整个视角非常男性化，编剧疯狂给男的上分，丑化女主，但又不能一味让男主痴情，就要给他一点坏拉回来，就拧巴得很。

这个电影看一半就已经确定不好看了，看到最后更无语………搞不懂电影想表达什么，总不会是“即便是纸片人，也逃不过人做的孽”吧……就非得猛加苦难，让苦难成就苦难……真的浪费演员演技。

总的来说超出预期。

关于老秦刚出狱后、相亲过程、同常娟发生剧烈冲突和常娟出走后老秦对清扫厨房的那种病态痴迷的部分都不错，甚至看到其中部分会在心中同《绿洲》进行过比较。

相较于范伟拿捏有度一气呵成尚且游刃有余，周冬雨表现较差。

但凭心讲，小黄鸭的演技是在进步的，至少努力突破的态度是端正的。

而常娟的失败塑造，演技只是其中的一部分，更大的原因是女主角的人物驱力和行动都困在了自身角色的固有设定里，而不是随故事推进表现。

相较老秦夹在漫长监狱生涯惯性和自我期待中的画地为牢，表现常娟困在悔恨中的情绪太过生硬，中间常娟所表现的对新生的热爱与人物形象有严重断层。

与其完全从老秦的角度去讲这个故事，不如后半段转入常娟的视角，因为常娟比老秦更具有故事感和挖掘性。

老秦在潜意识里执着的将“结婚生子”与“重新做人”联合。

而作为失去父母又夺走了孩子生命的少年犯，心理状态仍困在孩子里的常娟，怎么可能认为自己能有那种资格。

关于是否孕育新生命，其实是二位不同经历的边缘人对未来态度的矛盾差异，也是一种极端环境里社会生活的映射。

二人发生暴力冲突的部分突兀却精彩，两人释放出总是压抑在角落中暴力、血腥、阴险的情绪。

对于最后老秦对常娟的照料，究竟是在批判禁锢，还是一种自我满足，或是情感留存的延续，亦是父女式的同情泛滥，甚至是病态的需求，我认为是都有的。

但表现力不足，是因为张国立导演缺少演绎这种复杂多样剧情与情绪的能力，毕竟他自己就演不出来，最后的呈现应该是范伟自己领悟出来的。

毕竟从女管教打来的电话开始，影片就逐渐失去了克制，而音乐的滥用更加大了这个错误。

打分比较难打，低分不值，高分不配，真的很希望豆瓣能出个半星，或者改为十分制。

五味杂陈的一部电影，提供了一个刑满释放人员的现实视角：刑罚和改造束缚了人的开放性，却越发地呼唤着人性中原初的不忍和良善。

与普遍的暗黑心理学理解有所不同：难道要眼睁睁地看着二十初的年轻生命就此逝去于不顾？

更何况已是法定之妻！

虽然最初都有目的性地选择在一起，可却也成就着最终相互救赎的结果。

老头帮她了了悔罪的愿，她用婚纱为妆陪了老头亏欠的情。

（愿意穿婚纱离去，足以说明愿意承认妻子的身份认定，以及对老头感恩的情感联结）相信怎样的内核就会认同怎样的取向：在一起让彼此感受到安全感和被照顾的温暖感，这些都是如阳光般，若烟火般绚烂的存在。

虽然彼此有亏欠，可却都在用行动证明着：如有可能，多么希望能像被清洗的油烟机一样，褪去铅华，给彼此另一种尽量完满的可能！

电影不正是用着荒诞的语言，剖析着人性的暗黑，之后却仍能让人们更愿意去相信有那么点儿美好的东西还依然存在么？！

本文首发于“幕味儿”公众号 2024年5月23日 #院线热门 栏目。

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感谢作者：握瑜生

“一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨。

”上个月26日，第十四届北京国际电影节圆满闭幕，天坛奖获奖名单也得以揭晓，61岁的范伟凭借影片《朝云暮雨》捧回影帝奖杯，这也是继2017年《不成问题的问题》后范伟第二次获天坛奖最佳男主角奖，不禁让人期待这部新作在大银幕上的表现。

在影片首映礼上，导演张国立用“无常”一词回应了观众对片名的提问。

所谓“旦为朝云，暮为行雨”，这种难以预料不就是“无常”么？

鲁迅先生曾在《朝花夕拾》里写：想到生的乐趣，生固然可以留恋；但想到生的苦趣，无常也不一定是恶客。

《朝云暮雨》显然是一个苦涩的故事，在苦涩中翻找出些许满足与明亮，对于很多老秦、常娟这样的边缘人来说，这也许贯穿了他们的全部人生。

观众们能看到的大部分影片信息栏中，都是这样介绍《朝云暮雨》的——改编自真实故事，但更准确严谨地说，它是改编自青年作家夏龙的这篇非虚构作品。

“非虚构”与“真实故事”看似相近，实则二者之间存在着巨大不同。

作为一个从西方兴起的概念，非虚构在源头上从与新闻写作的关系十分密切；而在中国的非虚构写作近年来更多地为纯文学领域所重视。

相比以小说（或者散文）为文本基础的传统影视改编，面对这种既不同于虚构文本（小说），又区别于散文的写法，对非虚构作品的改编尤其值得关注的是其更强、更深程度的现实主义倾向和色彩，能不能在叙事更节制、简练，以增加语言的表现力度，尽量排除主观抒情的成分。

《朝云暮雨》的底本原作《穿婚纱的杀人少女》写于2016年，是夏龙“监狱系列”的其中一篇。

全文仅10843字，在规模上与标准的短篇小说相当，可说是最适于大银幕呈现的故事长度。

从情节上看，故事简洁而明晰。

服刑二十余年出狱后，老秦（范伟饰）人已年过花甲，老屋和父母的坟都已经不复存在，手攥补贴款举目无亲的他心中只有找个媳妇过日子这一个念想。

相亲不成的老秦在监狱门口偶遇同为刑满释放的年轻女子常娟（周冬雨饰），一番纠葛之后二人登记结婚，然而常娟却意外不告而别，找到时已经因为跳桥而成了植物人，而从警方得知常娟当年杀人真相的老秦坚持继续陪伴常娟，等待着有一天奇迹降临，常娟的意识可以恢复。

影片主要在黄山和婺源两地取景，山区云雨缭绕、时晴时雨，总是呈现出一种灰白色的背景，这与全片整体的色彩、氛围，乃至角色的情绪性格高度呼应：从监狱的水泥墙、灰白色的地砖，到灰色调的衣着，老秦的唯唯诺诺、战战兢兢。

在人物塑造上，丰富的细节刻画则进一步把老秦这一孤苦人形象建立起来。

比如，老秦数赔偿金一位一位地数、出狱那天面对管教警察时拿烟的手不停地颤抖、住宾馆却席地而眠不敢睡在床上，半夜被窗外的警铃声惊醒等等。

同时，在大量横向构图中，以围墙、地平线为参照的正侧机位里，全景大全景镜头常常把人物压到角落、边缘的弱势位置去；对称式构图的出现使得画面稳固肃穆，兼具极强的秩序性；以树木、流水为内容的空镜头，暗示着主人公在压抑状态下的呆滞与放空，以上种种视听手段的结合为角色创造出的效果是相当直观的。

在这个基础上，范伟精准地把握住了一个刑满释放的中年男人与社会时代的脱节、断裂，以及重返社会空间后的无助、局促和笨拙感。

而这样的老秦，开始向还带着孩子气的常娟打开的内心的时刻在于——“我跟你一样，也没家人了”，同样的沦落天涯、孑然一身真正触动了老秦。

常娟的到来，让阴云密布的天空偶尔投下几缕阳光，让灰蒙蒙的背景里也能铺上片片金黄的花田。

从一个人抽烟到两个人抽烟，彼此诉说取代沉默无言，常娟给了老秦点燃烟花的理由，也给了他重燃希望的勇气。

“他求子，她求财”，《朝云暮雨》为老秦和常娟的婚姻故事打出了这样宣传标语，这也是电影对原作较大的两处修改之一——原作中并未涉及老秦、常娟二人围绕生子问题的讨论，遑论接下来争吵和厮打：“领证日期是2016年5月20日。

5月23日那天，周末，下着雨，她提着婚纱，打伞出门……但再没回来。

”另外，在原作的结尾，读者只是了解到老秦决定继续接手照顾常娟；但电影却还花费了多个段落，描绘（事实上即虚构）了老秦选择继续与成为植物人的常娟一同生活下去后的日子。

不出意外的是，这些段落无一不是抒情基调、或者具有强烈情绪感染力的。

而被刻意浪漫化后生成的影像，事实上固定了“这就是一个爱情故事/婚姻故事”的主题。

在影像与文字之间，到底如何理解这段感情，爱情？

婚姻？

交易？

我倾向于做复杂的理解。

它或许什么都不是，或许老秦最后的选择只是出于执念、出于良善，仅此而已。

也正是因为这样的故事底色，它本能抵达现实深度，其实要比银幕上精心美化、搜肠刮肚拼来的“爱情”幻觉更能令人震撼。

非虚构写作不像一般的现实主义虚构叙事那样，聚焦于某种社会现象或提供典型样本，这种写作更关心个体和群体的人本身。

然而，在电影改编的过程中，却必然要在视觉层面上进行符号表意的延伸、渲染，也许这就是媒介转化中的自觉无意识、社会性的影像的宿命，《朝云暮雨》的好与坏都太明显——情愿相信“情”的存在，可谁说的准云水如烟之后，定能雨过天晴？

往事并不如烟，老秦们的故事与他们那些难以拥有姓名的人的人一样，已经被圈禁在了无法被正史与文学主流所记录的部分，在这个意义上无异于“野史”，但他们依然有被平等、真实地讲述的资格，“这长河般浩浩荡荡的过程，想让每一朵浪花都经过阳光的折射。

”[ 梁鸿，梁庄十年，上海三联出版社，2021年版.]

7分。

阅前提醒首先我认为这是一部质量不错、值得一看的作品，但里面有让我感到非常不舒服的情节。

其次我是周冬雨的影迷，虽然会有批评但主要还是在夸她。

张国立、周冬雨来到映后现场@whitehill第54届金马帝后，两个最容易获得观众信任的演员。

在让我相信她放弃行骗求死，准备踏实留下来过日子的时候，她穿着婚纱从医院消失；在让我相信他不再执着于孩子只为完成看护义务的时候，他对一具无意识身体的完全控制又让我感到一丝寒意（后面展开写写这点）。

他没骗她，她也没骗他，是两个人一起骗我。

先说不那么“够意思”的地方：将近两个小时的时间传递了一种不够痛的痛，不够振奋的振奋。

两位演员的表演值四星，但片子本身不够四星。

常娟身上的笔墨太少，少到观众没法理解她的骗局，也没法共情她的自毁。

刻画善良忠厚孝顺宽容的中年男倒是很努力。

或许创作者们应该思考一下到底什么样的叙述是深刻的，是让不露脸的管教交代一切还是让常娟自己演一遍？

我期望看到的不是管教轻飘飘几句话配上几个剪辑闪回就带过常娟的过往。

我期待看到周冬雨自己的演绎，甚至也不需要童年小演员，我想看到凶手出狱后在暗处咬牙落泪的常娟，想看到杀死王芳如释重负的、颤抖着笑的常娟，还想看知道自己杀错人后凝视着沾血球鞋的常娟。

这样我才能理解她的自毁和不甘。

这样才是周冬雨应该贡献的表演。

解释一下开头一段说的“对一具没意识的身体的完全控制”。

这是我5.17影片正式上映二刷时的一个新感受。

常娟如果健康是不会选择和老秦一起生活的，至少“和老秦的活”这个选项没有比得过“跳进河里死”。

因此表面上看是老秦没有放弃抢救给了常娟生的机会，但这与常娟的意愿相反，救起一个一心求死的人不见得是什么高尚事儿。

我相信她不会想要自己不爱的人如此亲密的照顾和所谓的陪伴，更不会愿意没有尊严地苟活。

导演的镜头也是有问题的，植物人之后的桥段把常娟完全“宠物化”了。

他照顾常娟哄人发出的声音和喂猫的时候一模一样，从养猫变成养常娟，也是我上文所说的寒意的来源。

也有可能是因为镜头实在太太太太恋童了，我感受不到老秦照顾常娟的亲情，而是他把她变成了一个为了让自己有事可做的宠物，一个代表自己在好好做人的精神图腾。

这一阶段的老秦对情感是麻木的，他出于愧疚一直都在追求父母的愿望，成家立业是，结婚生子更是，他在按着好儿子模板来塑造自己的生活。

所以他会努力维持自己有老婆好好工作的生活状态，会在爸妈墓前美化自己现在的生活。

我个人比较喜欢的镜头：一是常娟第一次坐上老秦的电瓶车后座，俩人从油菜花田中穿过的时候。

大全景的镜头配上琐碎的聊天，两个人的羁绊就此展开，特别特别美。

二是老秦推着常娟的轮椅上楼，伞被风掀开的一瞬间，也是常娟变成植物人后露的第一个正脸。

雨天背人抱人都是很老套的桥段，但常娟的脸突然出现在屏幕上时是很震撼的。

说不清楚，有大难不死的生命力，也有大难怎么没死的不甘心，甚至是对生活捉弄小人物的咒骂。

最后关于路演：国立导演一再强调的体验生活和植物人类型的选择上，我认为还是以作品为中心，不要看她做了什么，要看她做的这件事为成片贡献了什么。

比如电影的最后一幕，漫天的烟花下，常娟抽搐的嘴角逐渐平静，跳动的眼神逐渐对焦。

作为宣传点来讲，这比她去几个医院看过多少个植物人患者有说服力多了。

国立导演对电影后半段的解读：老秦是一个闲不住的人，也是一个寻根的人。

生病后的常娟变成了他的“事”，也变成了他的“根”。

但我觉得可怕，是一种女观众更能共情到的可怕。

另外想说的一点是，宣发的时候比较多的争议在于“想象不到她俩演情侣” “太不配了”。

我本着原著就是这样的年龄差和人物关系去看，看到油菜花田自拍那一段竟然觉得很配很欣慰——受尽了苦的人选择再相信这个b世界一次，本身就很感人，这种感动是能够跨越传统意义上年龄、性别的障碍的。

说的再直白一点就是少见多怪，多见少怪，很能够考验一个人的包容性和偏见。

比如你见到一女两男在屏幕上手拉手是先想到threesome还是她们心底的隐痛，看到24岁的常娟在油菜花田里亲了老秦一口是先想到老少配还是为老秦第一次感受到爱的笑容动容。

冬雨说常娟是她演过最绝望的角色，我几乎是一瞬间想到陈念和娜娜，但最后还是常娟的绝望占了上风：她抱着婚纱含着泪笑的时候，属于这个人物的高光时刻也如期而至。

冬雨一如既往的好，我很爱她。

她是有天赋的体验派演员，能在角色中融入本色的魅力，脆弱和不完美。

一颦一笑里看不到学院派的套路，因此她的伤痛总是能以一种半真半假的方式把人带入其中，而后她抽身，留你一个人在情绪里。

之前看到一个影评人说“演戏不怕真的也不怕假的，就怕假里混着真的，这就是周冬雨的表演。

”我完全同意。

如果你觉得周冬雨这次的表演有突破的话，这还只是2021年拍摄的作品，我相信现在的她会更好。

虽然去年到今年几个新片整体反响都不尽人意，但除了《热搜》之外我还都挺喜欢的，她的每一个角色都是国产电影罕见的女性形象。

作为一个演员她无疑是勇敢的，名利傍身且同期竞争压力这么小的情况下，也不做安全讨巧万无一失的选择，“宁愿犯错不要boring”，我觉得很好。

作为她的影迷当然是她拍一部我看一部，永远期待她的下一次尝试，影院常相见。

燃冬上海路演 @whitehill

老秦最后为什么一定要救常娟？

直接放弃治疗是不是更好的选择？

很多人都说老秦救常娟是自私的，是为了感动或满足自己传宗接代的心愿。

但是我觉得不是的。

其实常娟始终是个没长大的小孩，她的心智一直停留在了父母死去的那天。

而在碰到老秦后，老秦给她买名牌球鞋，洋娃娃，假发套，新衣服等等，都让常娟重新找到了当孩子的感觉。

可有一天老秦告诉她———你是我媳妇，你要给我生孩子。

她慌了。

此时在老秦眼里，常娟的确只是一个完成传宗接代的工具。

常娟不同意，老秦便开始强迫她。

直到老秦看到常娟自杀，他才感受到常娟内心的脆弱，恐惧，忐忑，犹豫。

常娟那一句：“我们这样的人，怎么配当父母？

”点醒了老秦。

老秦也第一次通过常娟，看到了自己身上的漏洞和缺失。

于是老秦妥协了，说你不想生咱就先不生。

但最后所有人都说他被骗了。

后来老秦知道常娟要十八万四千四真正原因时，才发现，原来常娟一直活在亏欠里。

她觉得自己欠了别人一条命，她带着这样或那样的亏欠想结束掉自己，觉得这就是她给所有事情做出的“交代”。

很多人说老秦把常娟救回来是多此一举，但我觉得老秦这么做，是因为他不愿看到常娟死在过去里。

是的，常娟是被过去杀死的。

就像老秦出狱时，李教官说的那句话：走出这个门，你就不再是犯人了，你是一个人了。

他也想告诉常娟，你已经不是一个罪人了。

常娟可以像正常的女孩一样穿好看的衣服，做漂亮的发型，吃好吃的东西，拥有很多亮眼的首饰，可以继续网购，打扮，吃吃吃，买买买。

这才是常娟该有的人生。

所以老秦说，只要在我活着的时候，你能醒过来就行。

因为他知道常娟并没有真正的重新开始过，她一直在被过去束缚。

所以老秦想给她一个真正意义上“重新开始”的机会。

就像那个“赛车手”的家人也在一直坚持治疗是一样的，他们的坚持并不是为了满足或感动自己，而是为了让对方活下来，能继续好好感受生活，去追求自己所热爱的一切。

因为这是每个人，生而为人的权利。

所以他愿意用自己剩下的时间，去给常娟换来一个“真正为自己而活”的开始。

看完电影，我心里五味杂陈，电影改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》。

他们的人生都被打上了“罪犯”这样的标签，但真正的“罪人”是他们吗？

他们也想重新开始，踏踏实实的做人，可现实真的给他们机会吗？

电影其实讲了很多，但又高明的什么都没有戳破。

它只是默默地呈现，绵长又细微地带你看到世界的漏洞，人生的荒诞，命运的无常。

很喜欢故事结尾的留白，没有升华出什么道理，也没有给大家一个固定的结局。

只是朴实地传达出一种“未完待续”的质感，他们平淡又细碎的生活还在继续，那些潮起潮落，朝云暮雨的瞬间，组成了或你或我的人生。

谁又不是在这样琐碎又无常的生活中、寻觅着一丝生机、一些希望、一个奇迹呢。

有剧透。

首先这个片绝对不是个犯罪题材，不知道为什么加个犯罪的tag，这纯是一个有温情有道德教化意味的剧情片。

服刑17年老秦把监狱里的所有的规训和管教的教诲都内化到了心里，而且练就了一身的打扫厨房绝技，他一心想在社会上做个人。

做个人在老秦看来就是要过正常的生活绝对不犯法（这个在宋佳骗婚的场景里），这件事在技术层面其实就是两个交代，一个对自己，干点能干的干点爱干的，电影里已经表现得很清楚了，就是他打扫厨房的技能，用过都说好；另一个交代是对逝去父母的，成个家抱个孙子，所以他出狱之后，第一件事就是去想尽各种办法找对象。

所以从动机的层面上理解，老秦得人物形象并不是一个所谓道德多么高尚，多么带有光环的圣人的形象，做个人的人生理想对他而言，就是两个交代，给自己一个交代，给父母一个交代，这是一种比较朴素的道德情感。

周冬雨的角色也是一样，如同他的管教所说周冬雨是犯人里面悔罪和心理问题最严重的一个犯人，因为周冬雨杀错的人造成的人间悲剧，所以她出狱，人生目的就是想给被他伤害过的家属一个补偿。

补偿需要钱，所以她才通过骗婚老秦来拿到这一笔所谓的彩礼杀人偿命是一种非常朴素的道德价值观，周冬雨认为只要完成了这个悔罪和补偿就去死，因为世间已经了无牵挂了。

她对老秦还是有感情的，证据在于两个细节，一个是他完整补偿头投河自尽时穿的是婚纱，另外一个是老秦跳到河里救她时镜头给到宾馆里是摆的他们结婚证的。

但他依然要去死，是因为在他朴素的道德价值观里，首先要对杀人偿命的行为做完补偿，这个目标是压倒自己的婚姻幸福的，更是一种朴素的道德价值观。

因此题材和内容的角度来说，这是一个普通人朴素道德观的故事，而且故事也没有什么逻辑硬伤，打差评是很难的。

但不太能给高赞可能是技术层面的问题。

因为故事并不复杂，所以全片对演员的要求很高，范围绝对是好演员，但是在这个片子里依然有用力过猛之嫌，尤其是除夕夜他带着周冬雨去打扫厨房的时候擦桌子那个做作的细节还是点太过了。

还有几处情况类似。

周冬雨的表演也没大问题，但是依然让我有一种她主要是靠自己的娃娃脸去撑这个角色的意思。

相反我对宋佳那个婚戒骗婚的角色印象深刻，虽然分量很少，但是她把一个骗婚女人的感觉演得非常传神。

个人认为一个电影箱刻意高于生活的地方在于后面结尾的处理，毛孩和范甜甜扮演的饭店老板他们对植物人的观点，其实可能正是大部分人的真实想法，但老秦依然地去伺候这个植物人两年，包括以后按时还在继续伺候，这个情节是一种美好的道德召唤。

因为从理性人的角度来分析周冬雨这个时候已经不太能够完成老秦对于已故父母的交代，她大概率不能生育，恢复都难说。

但如果你这么拍的话，这个电影可能就有一种前功尽弃的感觉，因为情节方向大家猜得出来是有一个向往美好的结局。

正义美好的结局，其实也是对前面他们俩人相互有感情的一个呼应，周冬雨对老秦是有感情的前面已分析过，老秦对周冬雨的感情体现在他们因为周冬雨不愿意生孩子厮打之后周冬雨自杀后老秦反应。

片中也有一些镜头的隐喻，比如说下雨这个意向，老秦出狱，包括他们结婚，包括后来他们相处，大量用到了下雨的一个尽头，雨水在这里也是一种希望和生命的意思；同事出现了几处烟花的场景，一个是老秦服刑期间，一个是他们结婚以后自己在山野建放烟花，包括最后一次，他们在除夕夜看到窗外的烟花，前后还形成了一个愿望得偿的婚姻关系。

常娟这个人物角色的名字，如周冬雨所阐释的：世事无常的常，娟好静秀的娟。

电影可能也想表达一种即便事事无常依然要向往美好的意思。

至于片名朝云暮雨，我觉得是有一种朴素道德价值观里头因果论的感觉，云行方能雨施，付出才有收获。

综上，这部片有一种长辈在跟你说一些大道理的感觉，道理你懂你也认同，但听过之后就忘了没深刻印象，但我也理解导演，毕竟不能顺着老秦伺候植物人的方向然后各种反转把这个片拍成一个奇情片，甚至都不能往感动中国那个方向拍，所以拍到现在这个程度都能理解，所以说这是个还行的片，但绝对不是个烂片，价值观诚意演技情节都是在线的。

毕竟有些电影你看完以后感觉受到了侮辱，但这部片起码让你感受到了真善美，值得肯定。

这个电影多少有点伦理问题。

从动机上讲，她愿意死，你因为你的心理需求强行让一个全瘫痪病人活着，这是否构成一种折磨？

而且是无休止的折磨？

这里给老秦不停的考验，各种上价值，上人性挣扎。

首先是人家要死，一心求死非常迫切。

你因为你的精神需求硬给人拉回来，跳河救是第一次，ICU是第二次。

硬让她活着受罪。

结果还暗示她是有意识能感动的哭了。

真不知道她是听到要给伺候到死哭了，还是因为爱情。

真是“听我说谢谢你。

” 电影的很多手法还是很好的，瘫痪后给的俯视特写镜头，很有冲击力。

倒挂着接电话的表意也很好，有表达的想法。

只是个人觉得，这个煽情卖惨大赛的剧本，三观可能有点问题。