巴比龙

这并不是一个讲述如何高智商越狱的爽片，看完主人公巴比龙屡败屡试的越狱生涯，让人难忘的除了长年单独监禁中的那种难以承受的绝望、各种困境下对朋友的不离不弃、虽九死而无悔向大海的纵情一越。

反复回响在我脑海里的，是典狱长仿佛在拷问所有人的那一句“巴比，你到底为了什么活着”！

这并不是一个讲述如何高智商越狱的爽片，看完主人公巴比龙屡败屡试的越狱生涯，让人难忘的除了长年单独监禁中的那种难以承受的绝望、各种困境下对朋友的不离不弃、虽九死而无悔向大海的纵情一越。

反复回响在我脑海里的，是典狱长仿佛在拷问所有人的那一句“巴比，你到底为了什么活着”！

看完《巴比龙》感觉很震撼。

事先知道这是个越狱故事，抱着看《肖申克的救赎》的期待去看，男主被诬陷，一路观察寻找各种机会越狱。

有些机会一看就很有成功的可能，但是一看进度条就知道又失败了。

比如男主搬东西的时候遇到外人胖子，让胖子提供船只。

胖子很懂怎么讨价还价，把男主吓得提高价码。

男主越狱找他了，结果胖子根本没有救他的想法，还要抢劫。

当胖子说出“不管男主给他多少钱，监狱都会双倍给他多少钱”的时候，我就知道这电影写实过头了，让人忍不住想骂一句脏话。

看着看着，挺期待男主更加黑化一点，但是看到的更多的是男主的坚韧不拔。

整部电影看完，虽然没有看完《肖申克的救赎》的那种爽感，但是男主最后成功越狱也还是让绷紧的神经送了一口气，他的付出终究是有了回报。

男二最后没有跟男主一起走，也有些感同身受，挺理解的。

一直对一个困难的目标发起挑战，屡战屡败，屡败屡战，这样的日子不是一般人能受得了的，即便是不一般的人，能熬到最后的也是极少数。

在典狱长的心中，恶魔岛是一个无法越狱的天然监狱，在两次单独监禁的且长达7年时间的暗无天日的精神折磨之后，巴比龙挺了过来，因为他心中的越狱念头一刻也没有被打消，同时自己被冤枉的案情也让他心有不甘！

他和好基友德加越狱两次均告失败，肉体上的折磨和精神上的打击，让德加慢慢失去了逃出去的斗志，而巴比龙却不放过每一次机会，他们来到了恶魔岛的悬崖边，这里无人看守，因为跳下去非死即残，就算侥幸活着，也很难在漫无边际的大海上逃离。

巴比龙发现了海洋潮汐的规律和大陆的方向一致，确定再尝试逃离，德加暗暗放弃了，但是还是陪伴好友一起制作漂流筏，并把自己的心意和画作留给了龙，巴比龙这次终于成功了！

多年后他回到法国要求出版他的回忆录，揭露当年在恶魔岛的黑暗历史，带着他好基友德加的那幅画……无论环境如何，一个坚定地信念才是支撑人跳过墙垣的强大理由，勇敢的人是心智的强大，而并不浮于表面……

2021.06.26

上个世纪三十年代，西方发达国家对于重刑犯还延续一种多年的严厉惩罚，就是流放，南美法属圭亚那是法国的殖民地，也是法国重刑犯的流放地，澳大利亚当年是英国的殖民地，也是英国重刑犯的流放地，现任澳大利亚总理前几天借着G7峰会的机会回到英国一个叫做圣凯弗恩的小镇，寻根祭祖，不想寻出其第五代祖父威廉•罗伯茨曾经因为偷盗2.5公斤的纱布于1788年被流放澳大利亚。

这在中国，妥妥的是祖上缺德的家族丑闻。

可能放在澳大利亚人身上倒是一种荣耀，反正对于澳大利亚人来说，天下的乌鸦一般黑，谁也别嫌弃谁，英国待得好好的，没有污点谁上澳大利亚这个蛮夷之地来遭那份罪呀。

不过本片的主角巴比龙却是被诬陷的背锅侠，所以即使来到了南美洲法属圭亚那刑事管理局流放营，还是千方百计要回去说理去，第一次逃跑的代价是关进圣约瑟夫岛，两年监禁，那里没有改造，只有摧毁，没有希望，只有死寂。

为了逃生，结识了伪造国防公债罪的路易·德加、席里埃、马特雷，四个志不同道不合的人在一起逃生，结果危难时刻，分崩离析，一场血雨腥风，好不容易逃到哥伦比亚，可恶的修女出卖了他们，再次被抓回，惩罚是五年恶魔岛的监禁，路易因为没有听监狱长的话，被直接发配到恶魔岛上来了。

其实恶魔岛并没有像它的名字那样恐怖，因为那里的监禁是散养方式，反而相对自由了许多，只是漫长的五年监禁会让人绝望发疯。

恶魔岛只有一个出口，把守的死死的，四面都是几十米高的悬崖绝壁，跳下去即使没有摔死，也逃不出这片海。

俗话说世上无难事，只要肯琢磨，办法总比困难多，天无绝人之路，依靠海浪来逃生。

准备一个木筏，利用潮水，会把我们一直带到陆地。

一切准备就绪，路易提出留下来，理由和巴比的必须走一样，没有了世间的牵挂，也就没有了逃生的欲望……，患难兄弟彼此相抱就此诀别，巴比义无反顾的跳下了几十米高的悬崖，正当崖上的路易绝望的四处寻觅时，海里传来巴比的吼叫“路易，我成功了，你这个又脏又矮的伪造犯……”，俩人开心的大声狂嚎。

1969年，已经在委内瑞拉安家的亨利·沙里埃的巴比冒着风险乘坐一架客机回到法国巴黎，向当局提出了一个要求，在这里出版他的回忆录，因为这不仅仅是巴比的亲身经历，还是许多人的亲身经历。

有超过八万名囚犯被判流放到法属圭亚那，其中大部分人再也没有回到法国。

亨利·沙里埃的自传《巴比龙》连续21周占据法国畅销书排行榜榜首。

1970年，法国司法部长签署了一项法令，特许沙里埃回到法国，并恢复了他自由人的身份，而法属圭亚那流放地在沙里埃去世前就不复存在了。

感谢新版[巴比龙]，又让我尝到了久违的“双男主vs全世界”的神清气爽。

“给你留了我旁边的床。

” “昨晚睡得怎么样？

” “厕所在那儿，小公主。

”对不起，我点开的不是一犯罪片吗？

怎么还搞上对象了。

【亨利·查理尔(查理·汉纳姆饰)和路易斯·德加(拉米·马雷克饰)都是岛上监狱的囚犯，认为自己被冤枉的亨利，多年来为重获自由不懈越狱。

】影片简介里，是这样写的↑我且信了网站小编的邪——反正这年头，男性电影和GV已经傻傻分不清了。

摸脖子杀+瞪到你怀孕拉米本来看上去就乖萌，饰演的路易斯更是全程像个小傻子——心甘情愿跟在查理演的亨利后面，一声声“Papi”叫得无比积极；喂，你可是演了乐队主唱的人，能不能有点震慑力啊。

[波西米亚狂想曲]：Gay Icon乐队主唱啦，嘻嘻。

麻烦你不要假装了，什么被强迫为了活命，遇上这样的有颜有肉有气场的搭档，换谁谁不屁颠屁颠地黏着啊请问。

(巴比龙“Papillon”法语本意为“蝴蝶”，是亨利·查理尔的绰号，得名于他胸前蝴蝶形的纹身。

听起来是不是更嗲了。

)查理·汉纳姆，作为一位强势的Alpha，周身环绕的雄性荷尔蒙让任何接近其的男性都自动软糯三分。

当年一起出演英版《同志亦凡人》的艾丹·吉伦：除了我(天生软糯罢了)

因为，哪个狼狗不是奶狗变过来的此时不趁机分享一下成长轨迹，我不是对不起你们吗？

这都是，以学术研究为目的从又奶又骚又傲娇，到又攻又痞又狂霸，查理这一路，斩获了无数少男心大叔心。

少年时期被哥哥叔叔们宠到上天，现在自个儿是挑大梁的硬汉了，自然宠遍了全天下。

[巴比龙]呢，也无可避免地，成为了一部查理·汉纳姆大型宠汉现场。

像我刚才说的，这年头的男性主打电影、尤其是双男主犯罪片，不来点儿活色生香的男男场景，怎么能算合格的电影？

按豆瓣上的描述，本片讲述一个“想飞之心，永远不死”的故事，关于自由和公正的立意掷地有声，两人将被关押虐待多年的精神状态演得也绝；而那些保护欲膨胀的含蓄情话、男友力满分的基情戏码啊，只能说高分钦定，没跑了。

巴比龙01直男开搞杀伤力，更甚到如今，想必各位已看惯了近年井喷的各色同性电影，不管是小清新的还是硬核的，咱啥没见过啊。

好莱坞同志片的盛世，基本算是以[断背山]开启的这十多年；但双男主甚至全直男卡司的电影，可是自打黄金时代就盛行的模式。

同人创作圈里也有个定律，原作本身就是同志角色及情侣的，反而没有直男CP容易火。

究其原因，无非是原作啥都交代了、一般来说没啥创作空间，而俩直男之间但凡有点火花，都能让作者们写出几本小论文来。

脑内自行发挥的那点儿东西，有时候比直接拍给你看还有意思。

哪怕一个眼神，一个触碰，都能搬出最严谨学术态度和最浪漫的思维模式，给你分析出这为啥是真爱。

丢下另一半跑了就给你逮回来，这么拆逆死的吗？

今儿不是来谈腐文化，而是看看懂行的导演在这种模式之下，都是怎么拍好一对儿性张力十足的双男主的。

新版[巴比龙]的两位主演，和1973年同名原作的两位主演，相似点很多：史蒂夫·麦奎因是六七十年代硬汉派影星的代表，常出演边缘式英雄人物；而查理什么画风大家都很熟了，甚至连个人经历都挺有重合度——

回忆当年，冲盯着自己的女士抛飞吻的傻boy……查理曾被学校劝退，被制片人发掘还是因为醉酒后在鞋店里搞事；麦奎因曾说如果没成为演员，他很可能沦为街头小混混。

而达斯汀·霍夫曼则与拉米·马雷克一样，拥有着略带神经质的气场；看起来很容易紧张，特别懦弱好欺负，熟悉后就会发现他们聪明甚至有点狡猾，心里算盘打得敞亮。

双胞胎兄弟，一对儿猴精长两张无辜脸的双子，上学时干过不少熊事，比如拉米曾顶替兄弟参加戏剧表演考试——不仅把老师唬住了，拿到了毕业学分，还被要求表演给别的班同学看，拉米找个借口就跑了。

“我们真滴是坏坏男孩。

”拉米皮笑肉不笑地描述着。

就需要一个冲击力十足的Alpha+一个切开黑的Omega所以导演审美很重要——选角对了，电影还没开始，张力就出来了。

乍一看气场很可能不合，一上来当然会冤家了：要的就是别扭。

没有相爱相杀，不如去看纯情脆皮鸭文学。

麦奎因：人不大，嘴还挺狠。

糙汉噘嘴.jpg在“就是要和你过不去”这件事上，两位男主角，戏外也很懂：一个负责宠溺，一个负责嘴犟。

回答网友问题的时候，查理愣是说不出拉米眼睛是什么颜色——“你都盯着人家看了好几个月了。

”“这个，颜色吧，会根据你的心情变化的，Darling。

”编倒是挺会编，打算一句亲爱的就给混过去吧。

“你不知道是不是？！

(朝着围观群众)他是不是不知道？！

你居然不知道！！！

”

别伸脖子了，就不给你看“这双眼睛吧……哎呀太不同寻常了蛤蛤蛤。

”编不下去了吧_(:з」∠)_最后一句话作结：是美的颜色啦。

搂住，哄哄，尬笑。

拉米害羞脸：哪里来的混蛋。

表情上倒已经被哄出花儿了，都是傲娇啦。

正如[秘密特工]：谈恋爱嘛，有时候就得有个真香的过程动作电影嘛，不能少了近身肉搏——要说有什么比西装打戏还性感，那就是不穿了。

呃……“我可以”？

光天化日洗浴play，我都看到了什么。

再次确认了一下打开的是部犯罪片。

观众眼直——然而一片场的男性卡司，不玩这个玩什么？

抖动的白花花的肉体，泥水里脏兮兮的肉体，各种各样的肉体。

(够了再描述要被封号了！

)

谈到这段，俩人生无可恋脸记者(小哥)们：看着就很疯♂狂，拍的时候是不是更。

查理：一开始还挺好♂玩的，后来又冷又饿又累……“好几天，冲着冷水光着身子被人甩来甩去。

没穿衣服在水泥地打滚，难以想象的酸爽……此时才感觉，赚钱糊口真是苦啊。

”

动图感受一下……然而逐帧扒过去，也没看到该看的东西……【掀桌！

摄影师和剪辑师，大概是猜透了我等痴汉的那点小心思。

查理·汉纳姆先生承诺的正面全果，观众到底啥时候能看到。

满脸写着高兴↑互相塞点性暗示，必不可少。

直男打情骂俏，肚子里那点小黄腔，藏不住的。

“瞧你，上赶着要跟我求婚怎么的”

还是想起[秘密特工]：分工好了，省事除了情(tiao)话(xi)，还得有助攻——局外人看得比较清，哥只能帮你们到这了。

我存了一身蛋白质，就是怕把你给饿死- 傻小子们，发狗粮都不自知。

不是就不是，瞅你激动的。

戏里戏外所有人都看出这是爱情，唯有两位当事人自己察觉不到——偏偏是这样才更刺激嘛。

导演已帮你们安排好一切，花前月下、媒婆、不小心看到对方洗澡(嗯？

)，统统齐活。

现在，就靠你们自己说出那句“今晚月色真美”了。

02这很刺激IT’S TOO GAY双男主的设定，得有大型犬类的反差萌，和猫系驯出猫奴的能力——

一个硬汉，必定得有个脆弱面既然能嘴角挂着血一次次爬起来亮拳头，也要能扑到医生怀里一边呜咽一边被揉着头毛；男孩子有了这个属性，立马又可以再迷人十二分。

随时都能在雄狮状态和金毛状态之间任意切换，真是太宝藏了——其实查理本人，也是这样的属性：

说到这段依旧心有余悸：我整个人就F**********K还在准备拍摄[巴比龙]的时候，查理获得邀请、伪装成罪犯去监狱体验角色。

进去的时候刚发生过一起捅人，就被气氛吓得瑟瑟发抖；更让他一秒怂的是，一罪犯老哥突然在头顶对着他大喊：“哟贾克斯大兄弟，你儿子哪儿去了？！

”原来监狱里人人都认得他在《混乱之子》中的角色，查理瞬间：别动我我不想惹事TvT而片中如喵星人一样鬼精灵的拉米呢？

立刻掌握了一项技能——成为团宠！

有人欺负，自然也有人护着。

有猫的地方，就有猫奴，亘古不变的定律。

直男之间表达爱的方式，无非就是在你面前时一天到晚顶牛，见不到又老惦记；

塞好吃的、传小(xie)纸(qing)条(shu)无非就是想立马亲亲抱抱举高高，嘴上还要倔两句；

明明是傲娇的话，为啥这么暖！

(怎么到这儿了还没打啵儿，导演人呢？！

是不是给剪了？！

按头小分队上啊！！！

)老版[巴比龙]的六七十年代那会儿，正是黄金时代最后一波高潮，好莱坞银幕硬汉演员频出；这种双男主模式的犯罪片(也就是传说中的“哥们电影”)，也成为了当时乃至现在都最受欢迎的类型之一。

双男主可能是一对儿讨喜的罪犯，通常惩恶扬善、劫富济贫、游走在正义边缘，漂浮不定的道德观念让观众充满好奇和好感；也可能是一对儿警察、一对儿特工、一对儿乱世英雄，无论如何，都代表了最酷最洒脱的男性身份自我幻想。

最有代表性的，无疑是保罗·纽曼和罗伯特·雷德福合作的最出名两部上图[虎豹小霸王]，多年来被公认美国第一国民基片儿；二位颜值称霸好莱坞几十年，佳话也不少，更不用说这片里还有个[邦妮与克莱德]式的结局——你可能在无数影视剧里，都听到过关于“布奇·卡西迪”和“太阳舞小子”的引用：

比如《妙警贼探》里这对儿这剧中“猫鼠”式双男主的性格设定，可能多少借鉴了纽曼+雷德福组合吧：“猫咪”探员彼得稳中带刚，靠谱、正直又老练；作为接受“改造”的前白领罪犯“鼠帮”尼尔调皮狡猾，热血、爱耍小聪明。

而下图[骗中骗]，是犯罪片里教科书式的经典作品——剧情中的无数骗术技巧，被后来的同类型电影一一学去。

纽曼的经验智慧与风度魅力，无与伦比；那个年轻又狂妄、大胆又机灵的雷德福，是每个野小子的榜样。

猫鼠组真的太有梗了，顺手就能拿来用……双男主片里，每个雷德福式的人物，大概都需要一个纽曼式的角色引领他前行；而每个纽曼式的稳重角色……好吧，屁股后面跟个雷德福好像还挺有意思，不过这小子是个大麻烦。

不搬出老镖讲讲也不科学，[黄金三镖客]剧照塞尔吉奥·莱昂内执导、克林特·伊斯特伍德主演的“镖客”系列，更成为男性卡司主打电影的极致；意式风情的牛仔电影(也就是我们说的“面条西部片”)，迅速风靡，东木叔成了火过约翰·韦恩的英雄人物。

这类电影的最大特点，就是抛去了传统西部电影的大男子主义视角，转而刻画细腻的人物心理，几位男性主角之间的动机与情感切磋，使电影精彩无比。

而到了最近一二十年，双男主模式在悬疑、犯罪题材中继续以各种方式演绎着——是哪位幸运的导演会被我挑出来举个栗子呢？

说到最会拍双男主的导演，就不得不提盖·里奇。

(终于逮到鞭他的机会了我激动到苍蝇搓手。

)上文也提到过好几次了，什么[秘密特工]啊[大侦探福尔摩斯]啊，这人啊挖了就跑的坑可不只这些——既然今儿讲的是查理·汉纳姆，我们就来说说最近的一部[亚瑟王]。

我知道你们正在老泪纵横……因为我也是这说明什么，说明找双男主最好找个有渊源有前世今生的——什么梗都不如自带梗，俩人站在一起就是全世界最般配，就是一眼万年天长地久爱情的佐证。

当然了同时也说明盖导还是干人事儿的。

什么基，什么腐，统统都不要随便往经年CP身上套；这是铁打的真爱！

铁打的！

最后呢，关于“怎么拍基片”这个话题，还有个终极的、运用起来也比较危险的绝招——

女装大佬邀您上炕这种操作，导演们也不要轻易使用毕竟不是每个人都能像盖·里奇+小罗伯特·唐尼+裘德·洛这样，将一个如此香艳又恶搞的场景，上演得骚而不妖，逗而不俗的。

感谢新版[巴比龙]，又让我尝到了久违的“双男主vs全世界”的神清气爽；今天的钙片小课堂(并不是)，就上到这里。

-文： Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒

《巴比龙》（1973 & 2017）《巴比龙》（Papillon）是1973年由富兰克林·沙夫纳（Franklin J. Schaffner）指导的根据法国囚犯亨利·夏里埃（Henri Charrière）的自传改编的越狱题材电影，“巴比龙”在法语中意为“蝴蝶”，在这里指的是夏里埃的蝴蝶纹身，也是电影中根据其形象改编的男主角的名字。

2017年，导演迈克尔·诺尔（Michael Noer）将这样一部经典的越狱电影重新搬上银幕，并在2017年多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival）中的特别展映单元（Special Presentations section）中首映。

同样的作品被两次改编，两个版本中的异同点绝对是值得让人去探究和挖掘的，本文将列举1973年版与2017年版的部分不同点，并聊聊这些不同背后的意义。

1. 两版中故事发生的地点有所不同，1973年版的监狱是法属圭亚那监狱管理局（Penal Administration of French Guiana）属下的沙洛伦监狱（Penitencier De St Laurent），2017年版则是同法属圭亚那监狱管理局属下的运输营地（Camp De La Transportation）；

两版的监狱地点设定稍有不同2. 2017年版增加了男主角巴比龙的故事的起始情节，来完善这个角色的经历；

《巴比龙》（2017）3. 1973年版的巴比龙因涉嫌杀死一个皮条客且威胁检察官而入狱，而2017年版的巴比龙则是因涉嫌杀死一名告密者而入狱；

《巴比龙》（2017）4. 1973年版的《巴比龙》中，巴比龙和德加（Dega）被分配到基洛四十场（Kilo 40.），主要负责清理和搬运沼泽中的枯木；而在2017年版的《巴比龙》中，两人则是被分配到了零号路（Route Zero），负责开采和搬运矿石。

两版中的劳改地点有所不同5. 1973年版中，巴比龙遇到了收集蝴蝶的商人，并与其交易了一艘用于越狱的船只；而在2017年版中，巴比龙则是遇到了因暴雨而陷入泥泞的皮条客，同样他们也交易了用于越狱的船只。

也因为劳改地点不同，主线设定会有细微差别，但角色的基本功能没变6. 在两版中，巴比龙的第一次单独监禁的原因基本一致，过程有所不同；1973年版为巴比龙与德加被点名抬尸，巴比龙无疑发现是朱洛，而德加无法承受血腥而呕吐，巴比龙为拯救被鞭打的德加而选择袭击狱警，最终越狱未遂而被关单独监禁；而2017年版的朱洛因为逃跑而捅死一名狱警，最终被送上断头台；巴比龙被狱长点名抬尸，而不料德加中途无法承受血腥而失去行动能力，最终巴比龙因砸伤狱警，越狱未遂而被关单独监禁；

《巴比龙》（2017）7. 在第一次单独监禁中，两版在细节上展现出些许不同，主线依旧为巴比龙同样是因为收德加的椰子加餐而导致最终粮食减半，但在1973年版中，影片为了描述巴比龙所遭受的苦难，描绘了两个小细节；一是理发时遇到另一位濒临死亡和崩溃边缘的狱友问道造型如何，巴比龙选择说好话，最终狱友不再出现过，而后来轮到了巴比龙濒临边缘时，他问道旁边的狱友，则狱友选择了说真话，巴比龙也意识到自己处于死亡的边缘；二是巴比龙常在牢房中左右徘徊，每走五步到达对面墙面，而到了最终单独监禁释放的那天，巴比龙终于走出了第六步时，却因体力不支而倒下了；这两个细节都没有延续到2017年版中，故在这个部分，1973年版对巴比龙的孤独和痛苦以及坚韧的人性之光刻画得格外绚丽。

《巴比龙》（1973）8. 1973年版的特鲁西欧（Clusiot）和2017年版的塞利尔（Celier）这两个角色都是巴比龙和德加在工作时认识的人，而最终两人也同样协助巴比龙一伙人越狱，不同的是，特鲁西欧最终没能越狱成功，而塞利尔则是与巴比龙一伙人成功搭上了船只；而在这个部分，2017年版增加了一个小插曲，便是塞利尔与巴比龙就受伤拖后腿的德加是否应该留在船上的问题大打出手，最后德加将塞利尔刺死，这个小细节的设定也侧面烘托出了巴比龙与德加两人之间的友谊；

2017年版的塞利尔这个角色的设定所起的作用非常大9. 两版中的巴比龙在越狱途中都遇上了一群修女，而最终也都被修女出卖而回到监狱进行第二次单独监禁，稍有不同是1973年版的巴比龙在第二次监禁结束后，被派往恶魔岛后才遇到德加，而在2017年版中，巴比龙在逃跑前曾尝试去拯救德加，最终因为时间来不及而导致德加和巴比龙一齐被抓，这个细节也进一步侧面印证了两人之间的友谊着实比金坚；

《巴比龙》（2017）10. 2017年版的结尾也同样增加了巴比龙越狱成功回国后的情节，对应了最开头新增的巴比龙被诬陷越狱的情节；

《巴比龙》（2017）11. 两版中也存在一些非常小的细节，例如同样一句类似的台词曾被不同的人说过，1973年版中巴比龙邀请朱洛一齐越狱而被拒绝，朱洛说道不愿他人背自己所设计的烂越狱计划的锅，最终朱洛也因不指明原因惨死；而在2017年版中则改成了朱洛邀请巴比龙一齐越狱，而巴比龙则不愿朱洛因自己的计划而背锅，随后朱洛铤而走险自行越狱，最终因杀人而被送上断头台；

同样的台词让不同的人说的效果又有所不同其次，德加这个角色在1973年版中一直表现出没有太强的越狱欲望，多次越狱都是因为生活所逼才就范，若在监狱中有相对优越的职位和待遇，德加是很少会考虑逃离舒适区的，而影片的主要矛盾基本上是围绕着巴比龙对自由的渴望和现实之间的斗争；而在2017年版中，德加在越狱中一直为协助巴比龙的地位，电影的主线则是围绕着巴比龙和德加的越狱计划来展开；

达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）对德加的演绎着实入神这也是影片最后在两人分离时，两个版本中的德加所持的感情是截然不同的；1973年版的德加厌倦了越狱，更倾向于和睦、安静和种菜养鸡的晚年生活；而2017年版的德加则是不想再去拖巴比龙的后腿，经过自己两次直接或间接让巴比龙进入单独监禁之后，德加已经意识到自己是无法协助巴比龙的越狱计划，巴比龙单独行动的成功率可能会更高，所以德加最终选择了成全巴比龙。

拉米·马雷克（Rami Malek）对德加的重新演绎也有自己的风格结语整体下来，1973年版更倾向于描写巴比龙的逃亡之旅，对自由的向往以及自身坚韧的性格，全片像是回顾了巴比龙的越狱一生；而2017年版则更加聚焦于巴比龙与德加之间的友谊，两人之间的直接或间接的互动以及矛盾贯穿了整部电影，就像巴比龙在片尾说的，这不只是我的经历，这还是很多人的经历，仿佛其中的潜台词是，其中也有我的好友们。

巴比龙的自传代表了德加、朱洛等千万法国囚犯的一生

这座美丽的小岛其实是一座监狱但这里既没有守卫也没有高墙可一百年来却只有三人成功逃脱今天的电影改编巴黎盗圣papi 的真实经历因被诬陷杀人含冤入狱十年他曾越狱八次最后仅凭几个椰子逃出升天一九三一年八万名囚犯聚集在巴黎码头他们将被送往殖民地监狱做苦役在船上一个狱友告诉papi 对面戴眼镜的男人名叫德加他的肚子里有很多钱原来在当时囚犯们会把钞票装进一种金属胶囊再通过特殊的方法藏进身体里立即找到德加谈判表示自己可以保他平安条件是德加需要出一部分钱帮他越狱自负的德加当场拒绝了谁知当天夜里一名深藏胶囊的囚犯在睡梦中被开膛破肚而守卫为了从中分一杯羹竟然是视而不见第二天德加立即接受了papi的提议没多久他们便抵达了看守极为森严的殖民地监狱这里背靠热带雨林面朝汪洋大海及时侥幸逃出去逃不过热带毒物和鲨鱼的袭击入狱第一天监狱长当众宣读了这里的规则第一次越狱失败单独监禁两年第二次单独监禁五年然后被送往恶魔岛值得一提的是恶魔岛监狱在现实生活中是真实存在的来到囚室papi立即让德加把钱拉出来他们需要买通狱卒安排一个相对轻松的工作可当天晚上操场上传来一声枪响有人越狱了狱卒不敢顶风作案两人还是被安排到了最辛苦的采石场但就是在这里他便迎来了第一次越狱的机会这天一辆载着几名歌女的板车陷入了泥泞他们立即过去帮忙推车趁机买通了车夫车夫说自己的船将在附近停留三天到时可以带他们去海岸离开这里不过还需要支付5000元本来一切谈妥谁知第二天劳作时德加显得十分虚弱突然他摸了一下裤子脸色突变赶紧趴在趴趴耳边说道我拉肚子了夹不住胶囊掉了这是一种只有囚犯才会使用的金属胶囊他们会在入狱前把钞票塞进去再用特殊的方法藏进身体里这个戴眼镜的男人就夹带了一个可她这两天拉肚子刚才一放松不小心跳了才赶紧告诉搭档一听立马趴在地上开始寻找因为这些钱是他们越狱的希望就在这时狱警刚好走过来他们只好继续干活午饭时搭档在水桶里使劲洗手因为他已经把胶囊藏在他自己这儿了他叫papi戴眼镜的男人叫德加两人已经买通了一个船夫可就在当天下午囚犯们被紧急集合原来一个犯人在越狱时失手杀死了一名狱警按照规定这名囚犯要被斩首示众监狱长让papi和德佳去处理尸体可胆小的德家吓得面色惨白刚走了几步就瘫倒在地狱警掏出皮鞭开始抽打得加情急之下papi随手捡了一块石头把狱警打晕突如其来的变故打乱了他们原有的计划papi正好一路跑到之前和车夫约好的地方而已经吓傻的佳佳竟然忘记逃跑到了晚上船夫准时出现可没等papi来得及高兴身后就传来了子弹上膛的声音原来监狱长早就提前打点了附近所有的农户不管犯人们出多少钱监狱长都会出双倍按照监狱规定第一次逃跑的囚犯要被单独监禁两年而在这两年内犯人们不可会说话不可以发出一点声音因为孤独和寂静可以摧毁他们的意志每天都会有崩溃而死的犯人被拖出去一开始他被在屋子里来回踱步靠着数数来保持理智可监狱长发现后立即派人把他打到站不起来蜷缩在床上的papi越来越虚弱这天负责送饭的犯人多给了他一个桶打开一看里面竟然有半个新鲜的椰子盖子上有一张纸条papi知道这一定是德家买通了狱卒清甜的椰肉让他看到了希望他开始在囚室里锻炼身体保持体力很快狱长便发现了异样但papi怎么都不肯出卖德加一怒之下监狱长对她实施了最严厉的惩罚剥夺光亮只见一块巨大的黑布盖在了牢房之上无尽的黑暗和寂静迅速袭来没多久她开始出现幻觉与此同时德加靠着脑力成为了监狱长的记账员总算在监狱里站稳了脚跟一转眼两年过去了没人知道他是怎么熬过来的奄奄一息地papi住进了医疗院看着papi神情呆滞德加十分自责谁知papi突然伸出十指原来这一切都是她装出来的她还没有放弃越狱的想法德加告诉papi这周日监狱长会在庭院里放电影到时看守薄弱两人再次计划越狱这天他被开始突然发狂大叫医生立即赶来给他喂了一片镇定剂医生走后他被偷偷把药片吐了出来几天后他把一整盒镇定剂交给了德加同时让胡子哥联系到了一艘船到了周日德加把镇定剂倒进酒瓶送给了值班狱警偏偏在这时德加被监狱长叫到观众席端茶送水而另一边papi和另外两个狱友合力打晕了管钥匙的犯人他们走在走廊里焦急的等待可德加迟迟不来就在这时暴雨倾盆而至眼看计划就要泡汤滋的一声整个监狱断电了四个人抓住机会从监狱的围墙上跳了下来德加不小心摔断了腿他们踉踉跄跄跑到海岸找到了那艘小船但问题接踵而至这艘船不仅太小而且漏水胡子格提议把受伤的德加扔下海papi当然不同意两人迅速扭打成一团这是一直胆小懦弱的德加第一次拿起了匕首疯狂扎向胡子哥三人在海上漂流了几天后抵达了一个部落一个修女救了他们papi决定和德加分道扬镳没走多远papi就发现了一辆警车谁知他竟然没有跑而是选择了回去通知德加但一切都太晚了这是papi第二次越狱失败他将要面临五年的单独监禁五年后papi 已经白发苍苍形容枯槁监狱长说很少有人能在五年的单独监禁中生存下来接下来他被送往了恶魔岛这里没有高墙没有守卫只不过这里四面环海到处都是悬崖峭壁来到这里的人只有等死整个监狱里回荡着崩溃的哀嚎在这里他遇见了德加他因不服管教被监狱长提前送到了恶魔岛这天papi 兴奋地说自己有办法了他把一个椰子扔进大海潮汐会把他带回陆地可问题是这里太高了就算跳下去也是九死一生但papi 管不了那么多迅速用椰子做了两个筏子在退潮前赶到了悬崖边谁知德加却说他不走了以为他早已经习惯了这里深情拥抱后他被纵身一跃跳下了悬崖本片改编自亨利沙里埃的同名自传巴比龙在现实中他一共越狱八次才得以成功本片只展示了其中的三次书中提到他在大海上漂流四天后在圭亚那登陆这场长达十年的越狱行动终于以胜利告终也许有些鸟儿是注定不会被关在笼子里的因为他们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉

他的名字意思就是蝴蝶。

，一个自由的生物。

电影拍的一般，不过故事比起《申肖克的救赎》来说，这种强烈的渴望自由的故事更具有感染力。

故事真实性暂且不说，那样地狱般的恶劣环境下，心中一个信念，活下去，逃离束缚，令我感动。

一个罪犯的励志故事，我们唾手可得的东西，他花了一辈毕生心血渴望去得到它。

我一直能感受到巴比龙渴望自由得火热丝毫未减，我都想放弃命运抵抗，顺应天命时候，他选择一跃而下。

还有汉纳姆这个演员，我能感受到他为这电影付出不少，在关禁闭时候脱下衣服，瘦骨嶙峋的的样子，那么大体格瘦弱的都快赶上我了，这的节食多久才能瘦成哪个样子，实属爷们。

导演拍的自传风格基本复刻老版的就没啥意思，没有着重刻画巴比龙对于自由那种强烈的信念。

就是一个自传的电影，前面细腻后面仓促，使的整个电影有点虎头蛇尾的感觉。

从第三次禁闭到恶魔岛这段明显省略太多，还有本来巴比龙跳下悬崖就可以结束了，配点说明性文字。

要么就要上岸的镜头，巴比龙开怀大笑的镜头，这后面莫名其妙的处理的这么随意。

人家巴比龙这么渴望得到的东西，你看都不给我们看一眼。

还有致命的一点，演员现代人气息太浓重了，根本不像上个世纪的人，没有那种铺面而来的陌生感，距离感，复古感，都太熟悉了，不管是表情还是动作哪怕是台词。

别的不说看看老电影，就能感觉哪个年代的人和现代人还是有很大气差别的。

其实外国片都有这种通病，最经典的我看过的只有《霸王别姬》能做到这点，里面刻画低贱妓女的蒋丽雯，到戏班子人物，小孩到配角个个都能感受到一种历史人物的气息。

总之就是记录风格多了一点，艺术性少了点，故事很强大，电影拍的平平庸庸，没有拍出该有的震撼力，还是比较遗憾的一部电影，离经典差了不少距离，这么好的故事，希望下一位翻拍导演能驾驭好。

中规中矩，人物的刻画并不突出，情节衔接稍显突兀，比起巴比龙冲破牢笼的隐喻，好像两个男主之间的情义刻画的更多些。

没有很跌宕起伏但是也想继续看下去，准备抽空看一下原版。

以下仅为自己对人物的理解。

如果代入剧情，我会做哪个选择，巴比龙对德是神一样的存在，他从不屑到向往到追随到认清现实，巴比龙是一只蝴蝶，他向往自由也能飞向自由，而德天真的以为一切会顺利的进行，但是没有，如果没有遇到巴比龙他可能会像睡在他旁边那个人一样早早就被开膛破肚了，正是因为遇到了巴比龙，让他开始想要打破幻想的牢笼，去斗争，送椰子就是，他有了变化，不再胆小，为了那只特别的想要追随的蝴蝶。

但他俩始终不一样，对自由的向往程度不一样，那份果敢不一样，同时也有自卑（出身这里的时候刻画只有两句台词）毕竟巴比龙于他是神一样的存在，加上出身不同，第二次逃出的对话，巴比龙说没有你我也要走，但是换做他就不行了，他目前为止所做的一切都是因为巴比龙，也可以说从那里就奠定了最后一次越狱他的选择，他们不一样，不安现状却又困于现状，一边想着逃命却从心底又认命了，他应该没有想过逃出去以后的生活，只是因为巴比龙所以对外面那个世界有所向往。

其实是不清楚自己真正想要的，而巴比龙一直从看守所就想好了出去要干嘛，不知道有没有去做，但应该也无所谓了，经历了这些那些都是浮云。

在我看，我们绝大多数都是德加而希望身边有巴比龙这样的人，得以寄托，得到心里短暂慰藉，但是终归不一样，巴比龙是蝴蝶，他属于自由，会在自己的王国里翱翔，自己如果不做出改变，安于虚假的内心的和平里，是逃不出去的。

（关于最后德加的选择，我觉得一方面是有太多未知，另一方面这份未知也包括担心自己会不会拖巴比龙后退，我觉得这两种思考是不冲突的）

根据亨利·查理尔的回忆录《Papillon》改编的电影《巴比龙》于1973年上映，上映后反响热烈，不少影评人都将它评为“历史上最出色的越狱电影”；且它也比《肖申克的救赎》早了整整21年。

而如今上映未闻其声便知其名的新版《巴比龙》能否一获好赞，《环太平洋》男主与《波西米亚狂想曲》的摇滚巨星联手再现经典的越狱之作能否带来新的体验？

换言之，看完新版的《巴比龙》，你觉得这次翻拍有必要吗？

▊ 新片辣评什么是巴比龙？

巴比龙在法语里是蝴蝶的意思。

而《巴比龙》简单来讲就是有个叫巴比龙的人想要越狱。

影片伊始是一个人从黑暗的小门洞里探出头，那个人便是久待在单独监狱的亨利，探头也暗示着他渴望更自由的生活，用亨利的话来讲：“如果我出去了，我一定会过不一样的人生”，而亨利胸前纹的蝴蝶，代表着他所向往的自由，转瞬间的镜头切换到入狱前自由的亨利，他是一个小偷，有一个妓女女朋友，在完成交易后，他整晚都在和女友共度，却在第二天凌晨被告知他因谋杀被捕，他被指控谋杀了一个皮条客，虽有女友作证，但没人相信妓女的证词，所以亨利被判无期，被发配到法国在南美洲的一个殖民地——法属圭亚那，从他被捕的那一刹那就有了越狱的想法。

之后影片进入了黑暗，影片很流畅，没有用什么特别的手法，没有什么配乐的烘托，没有突然的爆发，更没有激动人心的转折，一切都是平淡如水的纪实，沉重庄严，却也清晰自然地交代出人物关系与剧情的发展，观影人在这漫长的观看中自行体会到了生命所蕴含的强大力量，体会到了主人公对生命的重新赋予，无需抒情戏剧化的演出也足以表达。

但纵观一下豆瓣评分，便可知与经典的差距，相对于1973年8.7分的老版而言，新版有些微小的改变，所以为什么要翻拍呢？

此次翻拍有什么必要呢？

是拍情怀、拍致敬还是拍超越？

那我们从以下几个方面进行以下对比吧。

第一，从内容来看，新版与原版相比，增加了许多情节，影片伊始更多的展现了亨利入狱前的生活。

以偷窃谋生的亨利，过着灯红酒绿的生活，享受自由、享受生活，虽然工作看起来很不正当，但他过的也足够潇洒，色彩的对比，让观影人更深刻的明白亨利是被陷害的，也明白亨利一度越狱的信念来源于哪里。

第二，从演员上来看，如果和史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼相比，查理·汉纳姆、拉米·马雷克显然是缺乏经验的，但“型男英雄”查理·汉纳姆用他最职业的表演刻画了生动的亨利，同时也与“摇滚巨星”拉米·马雷克的颠覆形象重新塑造懦弱有钱的路易斯产生了很好的化学反应，他们用自己的方式表现出比老版电影真切的难以忘怀的友谊。

第三，从情节来讲，新版的电影有些拖沓，越狱前期准备工作太多，情节有些索然无味，第一次尝试逃跑的事件被拉长，以至于后期精彩、振奋人心激动的情节统统减少许多。

但讽刺意味的感觉比四十五年前的长度要长很多，多了很多激励人心的情节，单独监禁场景里亨利靠强大的意志活着，然而新版电影更多的是塑造着这个意志顽强的人，而不是故事情节的精彩表现。

一千个人口中一千个哈姆雷特，《巴比龙》的翻拍有没有必要还需你走进影院观看。

亦安觉得新版的《巴比龙》不糟糕，但老版的《巴比龙》足以承担越狱的经典之作，关于自由与友谊的故事也不亚于现在的任何一部影片，原版电影的精彩足以代替新版的精彩。

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