马可波罗第一季

没之前预期的那么好（所谓元代的“权力的游戏”），当然也没有那些只看了一集就弃了还怒打一星的人说的那么差。

编剧的西方人视角、所针对的美国本土收视群体都注定了这又是一个“西方人幻想中的东方故事”，所以别再指责编剧剧本有多烂，一个裹挟着性和暴力的阴谋故事，足以首尾相衔自圆其说，对非目标群体的看客应该就够了（个人觉得季尾用壁画来揭示真正阴谋者和为第二季埋下伏笔的方式挺好的啊）；更不用去纠结贾似道不是死在襄阳这种明显的历史硬伤了，都是为了说故事罢了。

老美拍的东方故事，有人看了觉得处处别扭，估计蒙古人看《忽必烈传奇》也是同一个味道。

布景、服饰、道具，很多细节上的处理，此前已经有评论里已经写过了，都是靠钱和用心程度才能砸出来的硬件，确实能完胜大部分国产历史剧；片头水墨又似血的效果也很赞啊。

西方人的审美导致演员的颜值被很多人讲，但男的看看忽突兀，女的看看真金太子，还是可以过去的嘛；喜欢熟女的还能看看陈冲阿姨，喜欢大叔的。。。

您可以在蒙古版的范伟和黄经汉两者间选一个嘛毕竟。

蒙古人肯定不说汉语，用英语代替没什么问题。

可是宋朝也用英语，然后用就用了呗，有些小片段（比如开头的妇女和最后一次进攻襄阳城）有些人又冒出来几句汉语，到底玩的哪一出。

权力的游戏还知道有个翻译官呢。

这里面完全不用翻译直接英语直通车。

忽必烈为什么喜欢马可波罗也完全没看懂，到底他说的话哪里wise了？

原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781话说当年，大侠杨过大战襄阳，为少女郭襄献上三件大礼。

千军万马他以“一声清嘶鼓风而至”而威压当场，先是迅速解决了老对手金轮法王，救下郭襄；随即全力投入主战场，飞石打死蒙古大汗，扭转了整个战局，他一个人就将一场千军万马的战斗挽狂澜于既倒，之后大侠，就上华山旅游顺便祭拜洪七公欧阳峰去了，襄阳那可还围着呢，只是暂时没攻破，杨大侠可能忘了，郭氏夫妇可还在那守着呢。

郭靖和黄蓉死了，就在襄阳城破的那一天。

金庸吧有表述:“在浑身是血几近脱力的蓉儿看见她的靖哥哥力战至最后一刻终于虎吼一声倒下去的时候，她鼓起身体里的最后一丝力气飞跃了过去，用自己柔弱的身躯扑在靖哥哥身上，挡住蒙古兵千万把雪亮的钢刀，哪怕这只能延缓靖哥哥一秒钟的生命，毕竟两个人还是死在了一块。

如果郭靖还有一丝神智清醒的话，他就会听见蓉儿在他耳边又轻轻唱起了少年时他背蓉儿赴一灯大师处求救时蓉儿唱的那段《山坡羊》的结尾：活，你背着我！

死，你背着我！

……当时蒙古军队已经横扫欧亚大陆，孤城襄阳却攻打了十几年。

因为襄阳三面环山，一面环水，这个北边是不可逾越的汉水天堑。

那最后襄阳城怎么破的？

这时一个卷毛碧眼，抄着磕磕巴巴汉语的意大利人举起了小手——“我！

我弄的，我出主意给攻破的，我爹和我叔叔献的投石机。

” 美国人科姆诺夫依据赖麦锡意大利文本编定的英文本《马可·波罗游记》，专门写有“靠尼可罗和马飞阿的计谋攻取的襄阳城”一节，是这样说的：这个城市三面环水，仅有北面是陆地。

因此，围攻的难题就在于，除了北面，军队简直不能靠近城墙。

当人们把这个情况报告给大汗后，他看到在全国其它部分都已降服之后，这里仍独自顽强抵抗，于是心中不胜伤感。

尼可罗和马飞阿兄弟当时正好居留在帝廷。

他们听到这个消息后，马上觐见皇帝，请求允许他们制造一种西方的机器。

这种机器可以投射三百磅的石头。

使用它，可以击毁城中的建筑物，并杀死居民。

大汗允许了他们的要求并热情赞扬了他们的计划，下令将最优秀的工匠集中起来，让他们兄弟指挥。

这些人中有些是聂斯拖利派的基督教徒，是一群十分能干的工匠。

几天之内，他们按照波罗兄弟的设计，造出了投石机，并且在大汗和他的全体朝臣面前进行了实验，当场表演了用机器投石三百磅的奇迹。

然后将它们运至军中使用。

当这种机器在襄阳府前架好后，其中一架投出了第一块石头，打在一座建筑物上，由于其沉重猛烈，以致这个建筑物的大部分被砸塌。

居民对这种攻击感到非常害怕，他们以为这和天雷的效力一样，所以马上决定投降。

于是他们派出代表，表示愿意归顺，他们所提的条件和其它投降的各城完全相同。

威尼斯两兄弟的妙计，取得了这样的奇效，使得他们在大汗和其它朝臣的心目中的地位大大提高了。

文中所说“尼可罗和马飞阿兄弟”，前者是马可·波罗的父亲尼可尔·波罗，后者是马可·波罗的叔叔马菲奥·波罗。

这时一个英国博士老太太弗朗西斯·伍德忽然跳了出来，指着马可波罗鼻子说：“你这个骗子！

大话王……”1995年她著书全面否定马可波罗到过中国。

因为襄阳之战中，元军能够最后攻下城池，很大程度上得力于“回回巨炮”这种新式武器。

问题马上就来了：“回回巨炮”是谁制造出来献给元军的?马可·波罗说是他和他的父、叔，而史料上的记载却是个叫“亦思马因”的回回人。

《元史·方伎传》：“亦思马因，回回氏，西域旭烈人也。

善造炮。

至元八年与阿老瓦丁至京师。

十年，从国兵攻襄阳未下，亦思马因相地势，置炮于城东南隅，重一百五十斤，机发，声震天地。

所击无不摧陷，入地七尺。

宋安抚吕文焕惧，以城降。

既而以功赐银二百五十两，命为回回炮手总管，佩虎符。

十一年，以疾卒。

子布伯袭职。

时国兵渡江，宋军阵于南岸，拥舟师迎战。

布伯于北岸竖炮以击之，舟悉沉没。

后每战用之，皆有功。

十八年，佩三珠虎符，加镇国上将军、回回炮手都元帅。

明年，改军匠万户府万户。

迁刑部尚书。

以弟亦不剌金为万户，佩元降虎符，官广威将军。

布伯俄进通奉大夫、浙东道宣慰使，赐钞二万五千贯，俾养老焉……天历三年以疾卒。

”白纸黑字，写得十分清楚，也许有的读者会问：亦思马因会不会就是马可·波罗?这个提问很大胆，但却没有什么价值，因为《元史》上说得很清楚，亦思马因在元世祖至元十一年，亦即公元1274年就去世了(“以疾卒”)。

亦思马因的儿子布伯这个名字听起来倒是与“马可”相近，但此人也不能与马可·波罗画等号，因为他卒于天历三年。

“天历”是元文宗图贴睦耳的年号，天历三年是公元1330年，马可·波罗则卒于公元1324年。

更能说明他们之间没有任何关系的一点证据是：马可·波罗死在了欧洲，而布伯却卒于中国。

“襄阳献炮”事件的另一大疑点是：时间上对不上号。

《马可·波罗游记》中称马可一家来华的时间为公元1275年，而襄阳城早在两年前，亦即公元1273年的正月就已被元军攻下，何用他们再献炮攻打?!如果马可·波罗是个大忽悠，压根没来过中国你猜谁最揪心，我猜是Netflix和美剧《马可波罗》的制片人，Netflix早就放出消息，12月12日，Netflix将推出史无前例9000万美金一集的巨作《马可波罗》，该剧再现了这位著名探险家的一生，马可波罗千辛万苦来到东方，赢得元朝大汗的重用，内容不乏战争、权欲、阴谋、性爱及大量中国元素。

有记者曾问过《马可波罗》的制片人，如果马可波罗确实是个骗子，他们的宏大巨制还有意义么？

制片人相当想得开，他说当然有，及时马可波罗是个骗子《马可波罗游记》这本书在当时已经极大的激起了西方人对神秘东方的兴趣，直接催生了哥伦布的大航海，和全球化的开端，这些都已经是不争的事实。

总之，马可波罗很可能是吹牛逼，把别人的事安在自己身上了。

但美剧《马可波罗》仍旧得按他吹的牛逼来演……不过郭大侠夫妇肯定是被这种“回回巨炮”“投石器”或者后来被命名为“襄阳炮”的东西害死的，有没有好奇，这是怎样一个现代化终极武器。

（我觉得文科生可以走下神儿了），或者背下也好，穿越到元朝以前你就可以被重用啦！

襄阳炮在欧洲的发展持续更久，影响更大，曾有记载某公爵亲自操炮三炮就化解了对面城堡的防御和信心。

巨型襄阳炮据说可以发射重达140公斤的炮弹（有人记载重达1400公斤的炮弹，但是下面我们可以看出这是非常可疑的），而襄阳炮在战争中的表现，前几年的指环王，作过印象深刻的演示。

早在拿破仑三式的时候，人们就试图重现这种巨型机械，但是因为不知其所以然，造出的复制品只发射了四枚炮弹就解体了，并且射程很不理想。

最近这些年，国外的一些好事者研究重造了一些配重式投石机，并发表了一些理论研究和试验心得，从而让我们对襄阳炮有了一定的了解。

那曾经令无数坚城崩颓的投石机是如何工作的呢？

下面让我们用配重式的襄阳炮来做一个说明。

　　“襄阳炮，不就是一个杠杆，利用力臂的不同，把炮弹加速到很快的速度抛出去么？

”这话也对也不对。

襄阳炮组件中最重要的就是杠杆，但要达到有效的目的，光是杠杆是远远不够的。

实际上，理想状况下的抛石机能够抛射的最远距离跟杠杆长度和比例并没有直接的联系。

中学中都学过，要把一个物体抛得最远，抛射角度应该是45度。

如果从能量的角度来看，襄阳炮当然希望能把配重下降获得的能量全部转换成炮弹的发射能量。

这样的考虑得出的结论就是襄阳炮最大射程为配重在最高点到最低点的距离差乘以两倍的配重和炮弹的重量比。

也就是说，如果配重臂下降两米，配重1吨，这门襄阳炮最多能把10公斤的炮弹抛出400米开外。

这种估计是襄阳炮射程的上限，那么要把1400公斤的炮弹抛出去的话，这个襄阳炮得多大大家可以自己算。

　　上面是最理想的状况，实际上，根据建造构造的不同和设计，襄阳炮的实际射程在这个理论极限的10%到90%之间徘徊，能达到30%的襄阳炮就算是平均水平了。

另外这个结论说明配重臂越长越好，这一点可能跟我们的想象相反。

另外配重的重量和可以被提升的高度不但决定了射程，而且主要的决定了炮弹轰击目标时携带的动能。

这个跟炮弹的大小无关。

　　配重臂当然不可能无限加长，配重臂加长使得把几千斤甚至万斤的配重吊起成为异常痛苦的工作，这也关系到襄阳炮结构承受能力。

在实践中，东西方的抛石机的佩重臂和抛射臂之间的长度比一般是1：4到1：5。

北宋武经总要中的炮这个比例都在5左右，例如七梢炮配重臂长5尺7寸，抛臂长2丈8尺，比例1：4.9。

而拿破仑三世重建的襄阳炮的两臂之比达到1：33，显然他认为抛射臂越长，抛出去的速度越快。

为了在固定臂长的情况下配重臂下降最多，当然最好发射前杠杆跟地面垂直，实际上因为工程的原因这不现实，这要把炮架架得很高，通常襄阳炮在发射前杠杆和地面成45度角。

射程是跟炮弹重量成反比的，显然炮弹越小越好。

一般原则是配重和炮弹重量比例在100：1左右。

西方的好事者donald Siano利用拉格朗日方程在mathmetica里计算了襄阳炮的动力学问题。

我们结合他的计算看看襄阳炮如何达到最大的效率。

襄阳炮的原理　　最简单的襄阳炮莫过于一个杠杆，一头固定一个重物，另一头固定炮弹，然后在合适的角度把炮弹抛出。

这种最简单的炮最大的问题是当炮弹到达45度时，配重只下降了70%，并不能合理的利用配重的蓄能。

这种抛石机为了平衡这两个之间的矛盾，抛射要适当延后，最佳角度为抛射角38度，而射程支有理想射程的11%。

　　提高射程最有效的一个改进就是把配重从固定式变成悬挂式，这里的原因欧洲的工匠总结为，配重走垂直线比走斜线要好得多。

实际上，固定式的配重在下落过程中把更多的能量转化成角动量耗费在发射之后的摇摆之中。

悬挂式的配重在下降过程中并不随杠杆在水平方向上产生很大的位移，他的位移情况可以从上图中的蓝色轨迹看出。

配重是襄阳炮中最重的部件，它能否在下降过程中尽量少的获取动能和角动量是关键。

同时，减少角动量可以显著减少配重臂在下降过程中对炮架支撑结构横向的作用力，有利于襄阳炮的使用寿命。

　　拥有悬挂式配重的襄阳炮加速很快，计算显示采用悬挂式配重的襄阳炮最大射程可达理想射程的59%，发射角进一步推后，只有22.6度。

更进一步的利用了配重的势能差。

到这里我们可以看出来，最理想的情况是襄阳炮杠杆在垂直地面配重达到最低点的时候发射，而配重处于静止状态。

　　悬挂式配重尽可能的降低了配重的速度，那么是否可以尽可能晚的发射而又不影响发射角度呢？

古代襄阳炮中的抛石索就起到了这个作用。

如前面的抛射示意图，具有抛石索的襄阳炮炮弹发射角度跟杠杆所处角度有很大不同，掌握抛射时机可以由抛石索的挂钩角度决定，最佳情况下，发射距离可以达到理想距离的83%，这时，杠杆跟地面垂直线夹角13度，而炮弹以约45度的方向抛出。

抛石索的长度大约与抛射杆的长度相当。

　　襄阳炮并不是总是抛得越远越好，虽然抛得越远意味着炮弹的动能越大，襄阳炮也更远离敌方的打击。

天堂王国中守卫者在战场中划分400吗；300码，150码的标记线，他们是怎么瞄准呢？

从上面可以看出，襄阳炮得瞄准可以从调整配重重量下手，也可以从调整抛射角度下手，实际上后者更加方便一些，只要控制抛石索脱离挂钩的时间就行了，现代西方好事者用在挂钩上添加木环的方法来提前抛出时间，他们可以控制到每加一个木环炮弹落点靠近5米的精度。

另一个办法就是改变抛石索的长度，这一点也很好理解，缩短抛石索的长度可以使抛石索围绕挂钩旋转的角速度加快，从而提前抛出炮弹。

具体古代工匠是如何瞄准目标的，估计他们都会从自己的实践经验出发，提出自己的办法。

　　襄阳炮是古代巨型而又简单的攻城器械，直到火炮出现100多年里，巨型投石车因为它材料的广泛性，巨大的打击能力，对气候的容忍程度依然统治着战场。

而古代工匠的智慧，是这一庞然大物能够发挥作用的关键。

当年徐克的东方不败虽然徒手接洋枪洋炮然后高喊“你有科学，我有神功！

”，可说到底，郭大侠夫妇，还是被这如今看起来如此落后的，前现代机械装置给害死的……原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781

近日，Netflix斥9000万美刀打造的东方史诗原创剧《马可·波罗》再次一次性全部放出，这一做法应该说是Netflix公司首创，从两年前以大数据思维制作的原创剧集《纸牌屋》开始，Netflix就一直致力于让观众痛快看剧。

这次《马可·波罗》能否复制《纸牌屋》当年的奇迹，成为备受关注的看点。

一般而言，大制作的精良美剧总能俘获国内观众的心。

一则因为观众对国产剧“怒其不争”的心理作祟，另一方面则是美剧确实是很少“注水”，美剧编剧一般同时是制作人，在整个美剧产业链中处于中心的地位，对剧集质量严格把关——起码不会出现随随便便一个大牌演员就能篡改台词的情况。

带着这样的期待心理，媒体又不自觉得把这部剧与在全球有众多粉丝的HBO剧《权力的游戏》作比，自然就更能勾起一大批美剧迷的热情。

然而这部剧一经放出，估计大大出乎Netflix高层的预料——《纸牌屋》当年的口碑有多佳，这部《马可·波罗》的口碑就有多差，天差地别，原因何在?如果你还记得2008年由成龙和李连杰主演的武打片《功夫之王》是如何曲解中国古典文化的，那当你看《马可·波罗》的时候也没必要感到震惊了。

约翰·福斯克是这两部作品的编剧，我们的确看到编剧对中国武术、传统文化和历史的喜爱，但这爱中“有隔”——《马可·波罗》是西方人对东方宫廷斗争的一次雾里看花的意淫。

笔者浏览了几家外媒对这部新剧的评论，几乎是一边倒的口诛笔伐，集中在这几个方面：对史实的歪曲，大量展现对于故事进展没有丝毫推进的裸体性爱场面，故事剪辑、叙事混乱。

近年来，随着中国经济实力越来越强，电影市场展现了前所未有的活力，各路资本纷纷涌进。

在好莱坞电影中，“中国元素”成了香饽饽，无论是电影中中国演员的频频登场，还是各类中国公司的广告植入，都昭示出中国市场已经成为好莱坞眼中的一块肥地。

在美剧市场上，“中国元素”也分外走俏，《纸牌屋》第二季剧情中，就以大量篇幅展开中美交锋，出品过《绝命毒师》的AMC要改编文学名著《西游记》，各路影视大鳄纷纷秀出诚意，吸纳中国观众。

根据国外的一则报道，Netflix公司制作《马可·波罗》是在看到美国在线流媒体市场渐趋饱和之后，开拓全球市场的一大战略。

然而，从目前的舆论评说来看，这部以“开拓全球市场”为己任的大制作剧集却未能讨好这里的观众——豆瓣电影对此片的评价只有区区的6.1分，足可见中国剧迷的态度了。

也许现在说这部剧是Netflix的“失败案例”为时尚早，但这部剧因其先天的“基因缺失”翻盘的可能性却不大。

进军全球市场就一定要找异域题材来刻意“讨好”观众吗?这一点恐怕是Netflix在制作这部剧之前没有想清楚的问题。

《权力的游戏》在中国没有视频平台播出，照样通过盗版下载走红，这部奇幻大作，人物众多，线索纷纭，虽是架空历史却又与欧洲中世纪史靠得很近，中国剧迷对欧洲中世纪的历史了解吗?但为了精彩抓人的剧情，他们愿意了解围绕这部剧的“科普”资料。

Netflix的蓄意讨好，换来的恐怕只能是观众的不买账。

注：本文首发iDoNews 专栏，转载请注明来源和出处。

刚看了下，看来这剧还是比较适合美国人民，毕竟人家就是给自己人拍的。

但差距实在有点大哟，我们才5.9分，要黑也不用这么黑嘛，人家拍的还是可圈可点

中国的历史剧，无论是电影还是电视剧，大多缺两样东西：细节和氛围。

即使是诸如《汉武大帝》《康熙大帝》《雍正王朝》这些优秀的作品，细节还算差强人意，但仍缺少氛围，缺少数百或是千年前的时代氛围。

你见过哪部作品里出现过满是泥泞的街道？

你见过哪部作品里的民房是陈旧简陋的？

你见过哪部作品里的百姓身着粗布麻衫？

你见过哪部作品里的人物有深入肌理和甲缝的黑泥？

于是，建筑是古代的，器物古代的，服装是古代的，但环境卫生是现代的，精神风貌是现代的，建筑衣物样式虽古却宛如去年才建昨日新沽。

这就是时代氛围的违和。

知道吗？

美国的历史剧也有一个通病，只有很少的作品例外，那就是：每个人物都有一口洁白整齐的牙。

这也是一种氛围的缺失。

其实氛围主要还是要靠细节来营造的，所以细节还是根本，就看制作者能否关注到了。

终于坚持到了第十集，喜爱历史，以为Netflix忠于历史的人肯定历史观和三观已经被毁了。

襄樊之战在1273年结束，而菠萝是在1275年才达到元大都，整剧完全就是建立在扭曲的历史基础上。

裸露场景感觉很别扭也完全没有必要，整部剧只需蓝公主在关键时候脱一脱露下点就可以了。

抛开被改的乱七八糟的历史事实，很多道具倒是非常真实的还原了，比如三弓床弩（但却没有看到它发射），朴刀，手铳（虽然是在元朝中后期才出现的）。

服装上基本没什么挑剔的。

整部剧蒙古人生活的部分拍的蛮不错的，第十集里几个蒙古大汉围着火堆拉琴唱歌点赞。

同样值得肯定是武打招式都是实的，少了一些虚假的吊杠轻功，用特效加强的内功等等（于妈的金庸剧里人物过招都没有肢体接触，完全只剩下特效了）。

如果Netflix还准备拍第二季，我期待真金太子跟菠萝大人碰出基情的火花。

看完第二季了，总体好评，期待第三季的到来。

看剧千万别当真啊，当历史剧来看就没意思了，那些给低评的估计就当历史来比较了，那真是大错特错。

拍得挺好看，有点像史诗剧的感觉，欧美拍得古装剧阵容还是很强大的，剧情设计得也挺好，花了大价钱拍得没让人失望，比达芬奇的恶魔拍得要好看，稍微逊于斯巴达克斯，当然跟无人能比的权力的游戏还是差一截的！

因为马可波罗，所以去找了真金太子扮演者Remy Hii的参演资料。

估计华裔外表所限，09年出道的演员，演出项目不多，马可波罗算是推了他一把，youtube上有他主演的短片《Kiss》，导演是Alex Murawski，他演得挺不错的。

毕业于NIDA（悉尼国家戏剧学院），科班出身，也因为参演《Better Man》拿过一个奖。

在马可波罗里，小心眼无安全感的真金太子也演得过关。

年纪不大，前途光明。

看采访，他更像是个话痨。

演员演技好不好，一部分由导演决定。

我个人想法，如果一个演员，不同的故事里有不同的个性，不论演得好不好，总归是根苗子。

最怕演什么都一个模样，没救了。

Remy Hii演得认真，我感觉总差了一点点，这一点点就像高原海拔，水沸腾了，也够烫，但是没开，怎么都烧不开。

有此感慨是因为以前一同学，演得不错、挺好，就是温热开水效应，烫人没问题，灭不了菌。

我希望Remy走出一片天。

因为好久没看到这么古典的丹凤眼了。

本周最大的动态就是：美剧马可波罗新鲜上市！

真是骂声一片啊……其实嘞，宫斗剧吗，咱就别太在意历史细节了。

挑出与历史细节不符的地儿，这个事儿已经不少人做了，但由于实在太不符了，所以大家都有点不知道该从哪挑的感觉。

所以，不如我们来挑点有出处的地儿吧1、豆瓣影评有人大呼：马可波罗怎么还出来爹了！

额，这个是超级有谱儿的好吗。

马可波罗的爹在《马可波罗游记》里记载的很清楚啊。

包括传教士和圣油的情节都是符合《马可波罗游记》的。

原著大概情节为，马可波罗的爹和叔叔出门做生意，结果各种机缘巧合来到大都见到忽必烈。

忽必烈就让他们回家带100个传教士顺便拿点耶路撒冷的圣油来。

因此不过原著中跟着来的是两个传教士，而且不是在大不里士，而是在地中海东岸就跑了。

（如果游记中记载的是真的的话）2、其实一开始这部剧还真的是有好好在做。

马可波罗来中国路上的各种细节都在游记中可以找到。

马可波罗生病马可波罗在巴达哈伤生病长达一年，最后按照当地人的劝说登上高山，然后痊愈。

马可波罗等人遭遇劫匪根据游记，马可波罗等人是在伊朗的东南部遇到劫匪，马可波罗描述这帮人被称为哈剌兀那，母亲是印度人，父亲是蒙古人。

而且他们会念咒语，念完咒语漫天黑沙，跟北京雾霾破表的效果差不多，对面不见人。

而且马可波罗自称被抓住，后来逃走了。

所以剧里演的是一大片风暴吹来，里面影影焯焯有些劫匪的样子。

给忽必烈讲的“如泣如诉的沙子”实际上是游记在讲述罗布淖尔地区时，提到沙漠中的风声仿若同伴的呼唤，因此行路之人常常迷失道路。

3、宫廷人物百眼那位武功高强清瘦长袍的盲人百眼同志，你们以为是凭空杜撰吗？

其实是马可波罗在游记里提到，攻打南宋的大将伯颜，人称有一百只眼。

这是当时著名的歌谣，版本不同，大概名字叫《亡宋谣》之类，有说江南若破，百雁来过，有说亡宋者，百眼将军。

指的都是伯颜。

马可波罗无疑是听到了这一类传说。

因此有如此记载。

编剧大概就根据“百眼”这个名字创造出一位盲人高手，还蛮有想象力的。

阔阔真阔阔真同学，跟伯颜一样，除了出身的氏族名字没写错，其他都不靠谱儿。

但这位人物当然也是真实存在的，就是最后马可波罗送去伊朗要跟伊利汗结婚的那位呗。

估计是要好好铺垫一番两人的感情，要不然为啥最后马可波罗要拼死送她呢（其实按原著是为了借此机会自己回家）？

要知道海路艰险，游记中记载出发时六百人，最后平安到达的只有八个人而已（其中就有马可波罗一家子三口，这仨人命真大！

）。

忽都鲁察罕海都之女在剧里叫啥来着我忘了？

实际上是这个名字。

关于这位勇武的女子无人能敌，只愿意嫁给摔角能胜过她的人，也是在游记中有详细记载的。

据说她还是《图兰朵》的原型？

好吧，这更加告诉我们：看剧别谈历史……忽必烈与阿里不哥之战这个是被骂的最凶的情节了吧。

主要攻击点一：马可波罗来的时候跟阿里不哥的仗早就打完了好吗，而且阿里不哥根本没死好吗。

主要攻击点二：摆成两排为啥就两个人互相戳戳就完事儿了呢！

好吧，马可波罗其实并没有在书里说忽必烈和阿里不哥打仗的事儿。

他记载的是另一场战争，即忽必烈与乃颜之战。

乃颜是忽必烈的叔父，但是这样兄弟相杀的戏剧性就没有了哇。

而且知道阿里不哥的人应该比知道乃颜的人多哇。

所以大概因此改成阿里不哥了呀。

当然打乃颜也是双方混战的，不会互相戳一戳就完事儿。

但是西方人都很喜欢兄弟相杀的情节哇。

所以特别突出这一点。

包括连亚历山大和大流士打架都要特别编出来他们俩是同什么异什么（忘了）的兄弟这回事儿来……。

关于桑哥和阿合马，哎呀好累了算了不写他俩了。

那个yusuf，好像是姚枢的样子可是因为给起了个yusuf的名字所以穿上了阿拉伯装算了也不写了。

好吧因为我只看了三集嘛就写到这儿吧。

总之不较历史的真儿也就还行嘛。

关于里面那股无处不在的美国气息（尤其是默认来个蓝眼睛就处处桃花开这种完全不符合当时情境的纯yy），我的看法是，如果能接受美版《斯巴达三百勇士》、《阿育王》之类，应该就能接受《马可波罗》。

因为都是穿着异族衣服的美国人演的戏：）