逃出克隆岛

看到开头一个梦境后，男主人公生活在一个高科技的封闭空间里，我心里暗自嘲笑，又是模仿《黑镜子》，结果这片子是2005年的，而且本片有个很不错逻辑安排和很让人起付的情节。

克隆人不像人类想象的那么无知，人类总是这么自以为是，以为自己可以战胜一切，高于一切。

昨天在康怡MCL連看了兩部新片, 第一場是Scarlett Johansson和Ewan McGregor的The Island, 然後又看了一部horror movie, The Amityville Horror其實我對兩部片子都沒有什麼熱情, 尤其是恐怖片. 再加上前一天晚睡, 導致昨天精神萎靡, 只想早點回家補覺. 然而有些人就是喜歡擅自安排了你的生活. 我不是不會say no, 但我沒有精力作出強硬的姿態說no, no, NO!不發這個牢騷了, 還是說說片子The Island, 港譯"謊島叛變", 其實就這個名字本身來看還不算為過, 然而我看我是對港產翻譯產生racial discrimination了, 以下便又有一堆牢騷要發......就是對千篇一律的四字片名不順眼呀, 就是看不慣口語和港式書面交叉互用啊, 就是不喜歡這些名字用來用去都是同樣的格式一樣的詞語啊!之前看過一點點trailer, 知道是講複製人和真實人類之間的衝突, 和去年同時期的I, Robot主題十分相似. 只不過那一部和人類起衝突的是人工智能機器人. I, Robot 的港名叫"智能叛變", 果然是如出一輒吧, 再想想"天使愛美麗"之後如雨後春筍般湧現的'天使愛XX""XX愛美麗"格式, 就應該不難理解我對這些抄來抄去的創意的過敏從何而來了.以下劇透：科技高度發達的年代，某財團研製了一大批克隆人，他們來到這個世上的唯一目的就是給他們的sponsor提供器官，皮膚或者小孩，任務完成之後這批複製人就會給毀滅。

這批複製人集體居住在一個與世隔絕的秘密基地裏，被植入了記憶，學習了簡單的認知能力，灌輸著外界全給細菌感染了，而自己一生的目的就是給選中，去一個世外桃源的小島The Island的思想。

完全猜想的到，下面就會出現一個The One, Neo式的覺醒者Lincon 3 Echo，發現了island原來是個騙局，於是爲了救自己懵懂的紅顔知己Jordan 2 Delta，（複製人的教育裏完全排除了性，也不讓異性閒有過密接觸，好像我們的中小學教育似的，呵呵）兩個複製人開始了一次絕命逃亡。

直到這裡，都是可以預想到的科幻片情節，所以觀衆應該會比較關注下面究竟如何展開，結果是出乎我意料的，我沒有想到一個大轉彎，突然變成一部標準的商業娛樂片了。

給我比較深印象的場面包括：整部片中一直往下掉往下砸的任何東西，違章建築物啦，logo牌啦，車啊，總之眼前充斥著物品下墜的場景；另外,被說成智力水平只有15，6嵗的兩個複製人表現得神勇無比，一般人類的懼怕懦弱等缺點在他們身上一點都看不到，他們是純潔人性的體現，而且一路貴人相助，一群職業殺手都拿他們無可奈何，交鋒情節不由得讓我想起了很多年前的“小鬼當家”或是“機靈寶貝”一類，就是壞人自有惡報，而好人卻每次都能化險為夷, 在關鍵時刻還能打出精采的反擊戰, 而經歷艱難險阻之後最終還是會出現光明來到的那一刻；還有就是那個殺手的頭頭，本來心狠手辣，無極不用，最後竟然看了Scarlett Johansson一眼就改過自新，幫助解放複製人群了，美女的眼神果然銷魂哪............!説到Scarlett Johansson，我看她以後還是演回文藝片好了，只用用眼神就好了，加上稍微誇張一點的表情，她就把Jordan演得像個傻子，還是Ewan演得好呀，人家才是萬能的演員，哪裏都能用，down with love那種歌舞劇似模似樣，扮傻沒有問題，搞笑更不在話下。

至於那部恐怖片，我想說的是，還挺嚇人的。

謝謝大家！

http://blog.yam.com/azio/archives/319281.html

http://www.neizai.com/viewthread.php?tid=108732005-11-25．21:00。

从一连串诡异、阴郁、沉重的梦魇中惊醒。

确切地说，依然是半梦半醒。

长达五六个小时的沉睡非但没有让我恢复精神，反而更加疲倦，仿佛被一件钝器击中。

梦魇的残片和巨大的悲凉感缠绕着我。

隐约还记着梦中出现的真实世界和摹仿世界的模糊边界，面对生存的根本疑惑和惊惧。

慢慢地想起，自己是在看了《逃离克隆岛》后昏昏睡去。

那些悲伤的片断立即涌现上来：斯达韦尔德2D血泪模糊地从切割他的手术台上挣脱出来，带着浑身的管道和依然扎在腹部的刀锯，没有方向地狂奔，痛哭，哀嚎着。

警卫们迅速上前制服了他，用绳索把他从地上活活拖回手术室。

斯达韦尔德2D绝望地哭喊着：“我要去圣岛！

你们答应过的！

”赶来的医生在一旁只是冷漠地说了一句：“不要伤了他。

”（以获取活体器官）林肯6E和乔丹2D在逃离克隆岛时从同情他们的人类麦考德那里第一次听到了自己全部“存在”的真相。

那是一种彻骨的残酷。

纯真的乔丹2D显然还没有能力接受这样的事实，她近乎无力地辩驳道：“可是我有妈妈呀。

我在农场长大，我有一条小狗，还有一辆脚踏车……”麦考德打断了她：“是的，是个粉色的小公主车，你骑到你奶奶家，你一按铃，她就用盘子装着小甜饼出来给你。

” “是的……”“不是，那是植入的记忆。

我的一个朋友是程序员，他给我看过。

就12个故事，他们稍微改动一些细节，但是实际上都差不多。

你以为自己在‘污染’前的生活，实际上根本没有发生过。

”在一系列生死逃亡中顽强地活下来的林肯6E和乔丹2D坐在一栋大厦的顶部，躲雨。

度过这个夜晚，他们打算去寻找自己的“主人”，寻求帮助。

乔丹2D打了个寒战。

“真冷。

”林肯6E轻轻将她搂在怀里。

只是如此。

在他们3－4年的“一生”中，他们不知道任何“男女之事”。

他们只有一种相互间素朴的好感。

而任何“不适度的接近”都会被及时地制止。

而在这个雨夜，爱情降临在这对年轻的人类身上，他们却不自知。

令人爱怜。

令人哀怜。

影片结尾就象一切好莱坞大片一样。

克隆岛被摧毁。

所有的克隆人第一次看到了阳光。

他们震惊了。

像孩子一样（他们在本质上也确实就是孩子）奔跑，呼喊。

他们冲出克隆岛，“平生”第一次看到了天空、大地、云彩、树木和山川。

在黄色的土地上几千个穿着一模一样的雪白制服的人们第一次感受着真实的风沙和尘土，感受着真实的呼吸和生命。

这一幕确实令人激动。

那艘主人公梦里反复出现的美丽船只“Renavatio”（拉丁语，意味“复活，重生”）也已经启航。

可是，“娜拉出走之后”，又该如何呢？

他们进入到这样一个更大的“新天新地”里，真的能够“重生”吗？

我们这个世界，又何尝不是一个更加庞大，管制技术更加精细、隐秘，以至于几乎无人能够察觉的“克隆岛”呢？

是的，在我们这个时代，许多人面对生存，已经没有任何困惑了。

我们活得舒适、坦然，获得了“真实的幸福”。

我们被驯化为接受一切主流价值观和游戏规则的人，努力地“奋斗”，通过这个世界最重要的那些测试，成为合格的“有用人材”，然后过上“成功而体面”的生活。

这从本质上和那些被豢养的克隆人似乎没有太大的差别。

他们存在的唯一价值就是提供有用的“活体器官”。

而我们通过消泯自己的个性和无限的可能性，把自己塑造成为专门的“人材”，为这个世界“所用”。

唯一的不同是，克隆人还会感觉到撕裂般的痛苦与哀伤，而我们，已经不再痛苦了。

也许，还很快乐（这不正是这个时代最IN的词语吗？

）。

在恍惚之间，想起了庄子清冷而睿利的寓言：“惠子谓庄子曰：“吾有大树，人谓之樗。

其大本臃肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。

立之涂，匠者不顾。

今子之言，大而无用，众所同去也。

”庄子曰：“子独不见狸狌乎？

卑身而伏，以候敖者；东西跳梁，不避高下；中于机辟，死于罔罟。

今夫嫠牛，其大若垂天之云。

此能为大矣，而不能执鼠。

今子有大树，患其无用，何不树之于无何有之乡，广莫之野，彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下。

不夭斤斧，物无害者，无所可用，安所困苦哉！

”

虽然看过不计其数的克隆人题材的科幻电影，但本片依然挑起了我的兴趣。

可惜我所感兴趣的内容完全是我个人对本片会在结尾处交待给观众的内容的幻想，直至影片末尾我没有发现一丝这样的内容。

导演迈克尔·贝一直是拍摄科幻动作片的奇才，这也决定了这部本应该在思想上再做更深层次挖掘的电影题材被无尽的特技追逐动作戏所淹没。

如果这部电影拍摄一个10集左右的电视剧，我想效果会更好..

在西方，几乎所有有关海岛神话的书写都源于柏拉图在《蒂迈欧篇》与《克里底亚篇》中所提到的亚特兰蒂斯。

这个位于“赫喀琉斯的砥柱”对面的岛屿是古代城邦文明的象征，在这两部以讨论“何为理想之城邦”为主题的对话录中，柏拉图用了大量笔墨描写了亚特兰蒂斯的城市肌理与其政治体制之间的紧密关系。

这座传说中的海岛城市由一系列浮于海上的同心圆连接成，一层层由低到高向中心排列，而其中间是象征着权力中心的海神波塞冬神殿。

对于柏拉图这位“开放社会的敌人”（波普尔语）而言，这样的城市结构似乎就是完美政治城邦的化身，然而讽刺的是，亚特兰蒂斯的人民到最后还是避免不了政治腐败与侵略野心的悲剧，在败北于雅典军队之后，这个岛屿最终在宙斯的怒火中毁于一旦。

有关亚特兰蒂斯神话的不同演绎一直延续至今。

就现代社会来说，较早以全新的资本主义现代思维来演绎亚特兰蒂斯神话的是弗兰西斯•培根写作于1623年的《新亚特兰蒂斯》。

不同以往那些把亚特兰蒂斯置于虚无之地的乌托邦梦幻之作，培根的理想之岛就是美洲，这片被英国殖民者的现代航海技术所征服的土地。

在这片富饶的土地上，“所罗门之屋”是人类智慧的结晶，所有最智慧的人都会在这里运用培根所倡导的现代科学方法来认识自我和宇宙。

可培根远没有我们想象的那样乐观科学，在《新亚特兰蒂斯》发表的同一时期，培根写作了一篇名为《有关神圣战争的宣传》的文章，鼓吹为了欧洲文明在全世界的宰制，而屠杀所有的“巨人、野兽和外国独裁者”。

在海岛寻找理想之国，而理想之国的建立却依靠于血与铁；每一个海岛国之后似乎都压抑着一个“他者”，我们将在其后的所有寻找亚特兰蒂斯之旅中看到这种血腥而又诡秘的辩证。

就在培根写作《新亚特兰蒂斯》百年之后，丹尼尔•笛福写作了《鲁滨逊漂流记》。

这是一个有关资本个体如何在一个荒岛上依靠原始积累和“主奴关系”来确立资本主义理想国的故事。

十八世纪以来，古典政治经济学家们反复使用鲁滨逊作为经济学的原型，并由此出发，建立他们宏大的理论体系。

对于早期的清教徒来说，海岛就是理想的试验地。

这里没有额外的身体消耗与物质消费，却有足够的原材料与时间，劳动价值理论在这里找到了雏形。

正如马克思所说的那样：“我们这位从破船上抢救出表、账簿、墨水和笔的鲁滨逊，马上就作为一个道地的英国人开始记起帐来。

”而拍摄于2000年的《荒岛余生》（Castaway）保留了《鲁滨逊漂流记》的基本精髓，却把原著中最为敏感的奴隶问题省去不谈，原著中的“星期五”到了电影中变成了一只威尔逊牌的排球，故事中的主人公将其拟人化，使它成为另一个层面上的“奴隶”。

不过，饶有趣味的是，当18世纪的《鲁滨逊漂流记》把叙事的焦点放在商品生产上时，21世纪的《荒岛余生》聚焦于商品的交换。

故事主人公Chunk恰好是物流公司FedEX的高层主管，无论是他所依赖的排球，还是其他赖以为生的物品，都是商品流通过程中的成品。

当18世纪的经济人仍需用手工攫取大自然的泥土制作瓦罐，并将之看作是一种“物神”(fetish)时，21世纪的经济人则依赖于后现代式的了无痕迹的资本流通。

鲁滨逊用木筏逃离孤岛，Chunk用塑料做成的筏子逃离孤岛，这就是资本主义进化几个世纪后的不同之处。

《荒岛余生》在票房和舆论上所取得的成功使电影人意识到海岛神话仍有市场。

美国广播公司（ABC）的总裁Lloyd Braun决定将其翻拍成一部连续剧。

而这个想法的成品便是如今大红大紫的《迷失》（Lost）。

这部如今已经荣登“邪典”（cult）殿堂的连续剧把几乎所有有关海岛的迷思都杂糅在了一起：荒岛生存与原始生产、科学怪人与理想国度、以及真的被称为“他者”的神秘人等等，当然，所有一切都会归结到柏拉图的原始主题：当这十几个人被放在一起时，怎样才能建立一个有效的、理想的社会呢？

对于《迷失》，很多粉丝都有不同的解读。

不过，无论是把这个海岛理解成幽灵岛，还是另一向度的空间，都没有比《逃出克隆岛》（Island）对海岛的想象更富有现实的讽刺意义。

在本片中，所谓的“Island”是未来世界最后一处未受污染的处女地，所有人一生的梦想就是通过中彩票离开这个绝对理性化和程序化的世界，来到这处人间天堂。

可是，所有这些梦想着中彩票的人都是克隆人，“Island”其实只是日日夜夜输入到他们脑中的虚幻程序，每一次中彩票都意味着这个克隆人将被屠杀，并把他的器官移植到真实世界中的人类身上。

这是对当今世界最惨淡最反讽的一次预言，在这个世界中，每个人都是商品，每个人的一生都只是资本流通的一个节点，而所谓的亚特兰蒂斯，只不过是资本所操控的一个幻梦而已。

也许，具有讽刺意味的是，在我们的现实生活中，那些本偏离于航线之外、被认为是无法居住的海岛，的的确确被逐渐纳入于资本无法阻挡的洪流之中。

无人居住、没有淡水供应、没有交通线路，这些本应处于世界版图之外的幽灵岛终于在私人飞机、双体快艇、水蒸馏系统、卫星网络以及巨额资金的摧枯拉朽之下成为了地球版面上最后一块有待开发的奢侈乐土。

在网络上，你可以找到无数有关怎样购买私人岛屿以及怎样在海岛生存的DIY信息，鲁滨逊的生存手记如今已成时尚消费手册；像O Property Collection这样的顶级房产开发公司则把自己的目标群体定义为“全球化消费者”（global consumer），并将触角延伸到每一座具有纤长海岸线与蔚蓝海面的岛屿上，在那些人类最后一片未受文明污染的天然净土上，将矗立起坂茂、哈迪德和隈研吾等人所设计的奢侈酒店，在国与国的中转站、在资本流通的纽结点，为一个个“全球幽灵”置下一处可作稍加憩息的据点；而据美国私人海岛公司CEO克里斯•卡鲁罗说，在911事件之后，新一轮的海岛购买风潮又开始了。

逃离都市、逃离污染、逃离恐怖主义，与其说海岛是现代都市生活的反面，不如说它是都市生活的镜像；当人们以为海岛是法外之地、安全乐土和置身于资本、种族、国家纠纷之外的伊甸园时，也许，海岛的报复才刚刚开始。

当我们回过头来看几千年以来所有那些有关海岛的神话，也许，所有这些有关海啸、火山爆发、文明颓败、他者入侵的传说都将成为某种程度上的寓言，在人类文明最后一个终结点上戏剧性地上演。

应该算是很老的电影了，记得以前上高中的时候看过一点，如今算是终于有机会看完了。

也许在着所有的员工眼里，这里所居住的一切人是不一样的，他们不能算是真正的人，仅仅算是产品罢了。

于是他们在看到这些人一个个被杀害的时候显得无动于衷。

为了活着，一个人什么都肯干，尤其是当他觉得自己的生命比他人的贵重的时候，有多少人真的心甘情愿离开这个世界进入那冰冷的土地。

仅仅一个标记便能让他改变自己的做法，这是怎样的内心刺痛与惨痛的回忆，曾经别人不把他当人，此时他看到其他人不被当做人，其中的感情似乎瞬间就爆发了，于是金钱什么的都滚开吧。

我们都在世界上不知所云的生活,出生，死亡，活着，死去，日复一日，年复一年。

我们对生活束手无策，对生活不知所以，原以为我们了解生活，可以主宰生活，到头来，其实不是，我们什么都改变不了，活着到底为什么？

为什么而活着？

找不到答案，只能把难题踢给上帝，仿佛只有它，可以解释一切。

人们都有回忆，不可抹杀的回忆，回忆是否可靠？

有时连自己的无法分辨。

世间的事变幻莫测，快到人们无法顾及无从适应，一切都是是而非，一切都摸棱两可。

看得到的是否就代表着真实？

摸得着的是否就意味着存在？

人类都自以为是，自作聪明，其实，人类什么都没有，只是被蒙在真相里的傻子。

忽然一天，一些不安分的人类发现了人生的真相。

原来，人类的存在是场阴谋，整个地球就是个克隆基地，所有的人类都是外星人的克隆，他们跟我们长的一模一样，任何一个地球人都可以在宇宙里找到一个完全相同的版本，区别在于，人类只是备份，人类的存在是缘于他们的需要，比如更换他们衰老的器官和内脏。

因此，他们需要的时候，备份的人类只能死亡，死亡的原因千奇百怪，不明不白，人类只能安慰自己，他们上了天堂；能够寿终正寝的，只是因为外星人没在人类的寿命内有所需要，但他们会制造出另外一个克隆，这在人类中称之为轮回。

于是，人类的一切都有了解释，我们的生活完全是虚构的，我们的回忆和意识都是被灌输的。

地球之外的生命才是真实的，地球之外的生活才是有意义的；这在人类中，也称之为天堂。

《逃离克隆岛》大概描述的就是这样的情形，一部赋有思辩和哲理的电影，值得一看；当然，以上只是我观后引发的想象，片中没有谈论地球和人类，描述的只是一个封闭的基地和一群被蒙骗的克隆人。

但看完后，除了奇特的造型和背景，紧凑的节奏，强劲的画面等诸多因素让人为之一震外，也让我想到了更多……

　　我看到的中文名字是《逃出克隆岛》。

　　其实科幻片不是我的style，当然像《星球大战》那个级别的除外。

本来以为又是一部大制作的科幻烂片，只是因为当时电脑里突然有了好大的地方，闲着也是闲着就下来看了。

虽然后来看报道说这部电影的票房惨遭滑铁卢，但我觉得其实它还是有可取的点值得说一说的。

　　影片的大致情节是：一群被复制的克隆人生活在一个人造的地下城市和编造的谎言中，他们被有序的管理，定期会有“幸运儿”被送往他们被洗脑后以为的天堂：the island。

直到有天，一个克隆人发现了这个秘密，于是他带着心爱的人冲破了防线，不断的抵抗，最后粉碎了这个大阴谋。

　　个人觉得前半段比较好看。

开始，我也和里面的克隆人一样以为世界被污染了，幸存的人被救到了地下的人造城市。

这就和很多科幻电影一样，未来的世界和现在的是完全不同的，更科技化，也更机械化。

所以，心情是平稳的，甚至是习以为常的，直到由一只小虫子而引出的真相被一点点揭露出来：世界并没有毁灭，只是有野心的人拥有的技术更发达了，他们为富有的人制造克隆人来延长寿命，并为了达到更好的效果，对这些克隆人进行教育，让他们拥有自己的思维。

　　这多少有点《楚门的世界》的意思，当一直信赖和确定的事实被告知原来并非如此时，你的心情是什么样子？

如果自认为真实的生活原来是别人手中的一样商品，或者是玩具，那会是个怎样的世界？

你会崩溃还是像克隆人一样无论如何要奋力的活下去，即使不知道活下去将要面对的是什么。

　　我喜欢这部电影的原因是我也和克隆人一样在真相出现之前被蒙蔽了。

虽然后半段动作片的部分场面不错，节奏也挺紧凑，但没什么新意。

而且编剧的选材有一点问题。

他选择让克隆人有思想并且知道真相，在生死关头顶替真实的人活了下来，并且最后放出了所有的克隆人。

　　如果是想起到警示作用，让人们不要因为科技的发达而异想天开，这倒是有部分的效果。

只是最后的场面，当所有的克隆人从地下城市上来，在荒凉的山上分散开的时候，拍成了偏悲壮的情调，这让我觉得他们好象是《后天》里面劫后余生的群众，可他们的表情又是茫然和无措的。

我不知道这是什么用意，是想丢个大难题给人类，进而让他们更加深刻的反思吗？

只是稍微觉得尴尬了点～　　当然了，如果没有在看完以后想这么多，《The Island》还是一部非常精彩的电影。

想象一下，你在这样的世界醒来：房间简洁空旷，脏衣服扔进机器，干净的衣服鞋子在柜子里排列整齐，一水儿的白色。

你收拾停当打开房门，每一扇门都同时打开，和你打扮一模一样的人们鱼贯而出，你们汇入一个井然有序运转着的巨大空间……这样的世界，你管它叫什么呢？

或许叫作——天堂？

电影里的人们就是这样叫的。

据说外面的世界已经毁灭，他们是上帝挑选的幸存者。

天堂的生活无忧无虑单调乏味。

幸好还有每周一次的大抽奖刺激大伙儿的神经。

那就是“THE ISLAND”：据说毁灭的世界之外还有个小岛幸存，在那里可以看到传说中的蓝天白云阳光海浪。

ISLAND成为人们生活的希望，等待着，某天幸运之神再度光临，我就可以去ISLAND，重新看见真正的天，呼吸新鲜的空气。

机会完全随机，并不平等，全息影像正在播放一个幸运的家伙去了ISLAND之后兴奋叫喊的VCR，他才到了六个月就被抽中去ISLAND，可有的来了两年，三年，甚至七年，都没轮上！

有人因此而情绪失控，有人开始研究号称随机的抽取过程是否另有规律，但林肯3E不太在乎，每天只要能在打饭的时间遇到乔丹4D，就满足了。

天堂的生活单调，连饮食也是如此。

穿衣服不能选颜色，吃饭不能点菜单，一切都是规定好的最佳组合，因为这才符合天堂生活的原则：健康。

健康而且快乐。

林肯6E最近不太快乐，他老做恶梦，梦见和乔丹4D在ISLAND遇险，船只倾覆海水瞬间把俩人淹没……他的精神状况也引起这世界“主宰者”的注意。

天堂里的人们按说不该有情绪波动，男女间不该产生过分吸引，这一切为什么最近都在林肯6E身上出现？

这里每个人都有一个序列号，每天的工作是摆弄一些试管，业余有书看能锻炼身体，还有个地方让大家偶尔聚聚，喝上一杯。

林肯6E跟别人不太一样，他会思考这些试管去了哪里，同属E序列的邻座就从未考虑过这个问题。

他还有朋友，可以进行某些真正意义上的交谈，如他脑海中残存的世界毁灭之前人类生活的记忆。

他的朋友在地下电脑控制中心工作，林肯3E最快乐的事就是偶尔出点什么故障派他去地下找人解决。

地下的世界和上面的不同，又暗又乱还脏，可林肯3E没来由地喜欢。

这天他又有机会去地下，跟朋友说起最近困扰自己神秘的梦，说起这天堂般的世界，说起上帝在用什么规则选择去ISLAND的人？

朋友回答：“当你祈祷的时候，那个总是忽略你的人就是上帝。

”突然，一只小小的蝴蝶吸引了林肯3E的视线。

实在太令人惊异了，外面的世界应该已经没有任何生命能够存活，这小东西怎么可能飞进来，而且没被系统监测到？

他小心翼翼把蝴蝶捉住，带回住处。

他的世界和所受的教育里没有《逍遥游》这章吧，否则他一定以为是中国的庄周来“天堂”观光。

意外收获，还有那梦，他急着跟乔丹4D讨论，对他而言全是疑问。

可是来不及了，新一轮抽奖的结果诞生，屏幕上显示的头像正是——乔丹4D！

什么也来不及了，乔丹4D说：“我在ISLAND等你。

”是夜，林肯3E盯着在瓶中扑扇着翅膀的小飞虫辗转反侧难以入睡，他起身偷偷回到发现蝴蝶的地下，决定一探究竟……以上是美国科幻电影《THE ISLAND》前半部分剧情。

看电影尤其好莱坞电影多了，对那种越是有序划一消灭个性的所谓“完美世界”越是要充满“警惕”，因为百分之百，这世界是个虚幻，电影最终都会揭示这点。

这部电影也不例外，电影进行到一半，这个叫做林肯3E的就发现了惊天秘密：世界根本没有毁灭，他们只是克隆人——不，连人都不算，只是他们各自赞助人的生命保险计划——准确地说，是“产品”。

时间是2090年，克隆的伦理学问题还在争议可许多人已经等不及了，于是应运而生这样一个大公司，在地下建造了一个“克隆天堂”，只要你出得起昂贵费用，就能给自己生产一个“备胎”随时替换你身上出了毛病的零件，甚至你生不出孩子也能找克隆人代劳。

他的基因跟你完全相同，除了手腕上的编号你们俩根本分不出真假，但他是产品你是人，他存在的意义就是为你所用，延续完你的生命他的“报废期”就到了。

公司的研究者欺骗客户（客户们估计也乐得这样自欺欺人）克隆人没有情感不算是人，可研究表明，如果没有思维、情感和爱，器官就会渐渐萎缩。

没办法只能修改程序，在生产线上“襁褓”中的克隆人就被程序灌输世界毁灭自己是幸存者的观念，“下线”后再植入不同记忆，其实来源于十二种基本程序，区别仅在于细节的修改。

于是，“天堂”诞生了，所有人都是劫后余生的幸存者。

根本没有什么ISLAND，抽中了奖不过意味着赞助人需要自己的“备胎”的某个器官来续命，他们无一生还，全都去ISLAND“幸福”地生活了。

这样的命运，现在轮到乔丹4D。

林肯3E当然不能坐视不管，他立刻找到乔丹4D展开了一场胜利大逃亡。

让电影后半部分彻底沦为一部典型的警匪枪战片。

虽然系统对每个克隆人的教育程度设定是：相当于十五岁孩子的智力。

可完美的系统并不存在，总有差错产生，林肯3E就是差错的集大成者，三年间，他的智力发展相当于三十年，并且学习能力极强。

整个E系列可能都出了什么差错，这是个特别爱思考的序列。

篓子越捅越大，大公司不但派杀手追杀已逃到真实世界的林肯3E和乔丹4D，还决定毁灭整个E序列，以绝后患。

有样学样，在真实世界的枪林弹雨中，欧比王“附身”的林肯3E迅速成长为一名典型的“美国英雄”，他成功挫败自己的赞助人要毁灭自己的阴谋，和乔丹4D第一次体验了真正“天堂”的感觉，还不贪恋用赞助人的身份坐享他所有人间财富的生活，执意要重返魔窟救出所有的克隆人。

连追杀者最后都跟他俩化敌为友并肩作战结局就跟《木乃伊》里的台词一样：“kill the bad guy and save the world”！

克隆人终于都看见了真正的天空，大家纷纷奔向广阔世界雀跃欢呼。

而林肯3E和乔丹4D呢，他们现在是林肯和乔丹，去了一个真正的ISLAND，王子和公主幸福地生活在一起，直到永远……这是个童话式的结尾，说明影片在置疑了一个伦理问题之后引出另一个伦理问题，不打算解决反而草率地置之不顾了，那就是：这么多克隆人进入真实世界，和他们一模一样的“原体”混在一起，世界会如何大乱？！

这部电影因此无可挽回地沦为一部平庸之作（其实从后半段真相揭露的种种桥段就已初显端倪），其创造性思想性根本无法与众多同类“前辈”比肩，怪不得票房惨败，哪怕有帅哥伊万·麦格雷戈和号称二十一世纪最美的女人斯嘉丽·约翰森加盟，也无济于事。

我生活的这个世界是真实的还是虚幻的？

真实如何证明？

这是几千年前咱老祖宗之一庄周就在思考的问题。

“庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，多么迷惘而又美丽的疑问。

连人生目标明确的康熙也有过这样的疑惑：“有我之前我是谁，无我之后谁是我”。

现代科技的飞速发展无疑加剧了这一千古疑问在人们心中投下的巨大阴影。

尤其在科幻小说和电影发达的西方，这些年类似的题材层出不穷，不乏精品。

如《十三层楼》、《银翼杀手》、《eXistenZ》，甚至包括大红大紫沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》三部曲，都在探讨也都在揭露同一个问题：我们身处的这个世界，有可能是虚幻。

我们可能只是超级计算机控制下的一段程序、或者一个复制人、或者干脆人造人；我们赖以生存的这个世界也许根本就是植入我们脑中的一段记忆，也许都是电脑设计好的，也许世界的尽头并不那么遥远，只要你克服恐惧，奋力一跃……不同的故事、相同的焦虑，都反映了越来越依赖科技依赖电脑的人类对后者深深的恐惧和不信任。

但这恐惧无法克服，因为恰是我们人类自己，制造并不可遏制地发展着这一恐惧，直至它把我们带向一切的终结，终结然后再生。

世界永在，但已不是原来的那一个，恰似老版《人猿星球》最后那坍塌在海滩上、断垣残臂了仍高举火炬的自由女神像。

人类不甘心不往前发展，又恐惧有朝一日失控的发展导致的后果，这矛盾无法调和，于是寄情于电影，在影像中一遍遍描摹一遍遍假设一遍遍探究一遍遍绝望。

人，真是上帝制造的杰作么？

如此的聪慧又如此地愚蠢。

生死存亡所有幸福和痛苦的根源，其实都归于这——无法摆脱和救赎的，人性。

《逃出克隆岛》由伊万•麦克格雷格 （Ewan McGregor）和斯嘉丽•约翰逊 （Scarlett Johansson）主演；

林肯&乔丹 伊万•麦克格雷格 （Ewan McGregor）饰演的男主林肯，斯嘉丽•约翰逊 （Scarlett Johansson）饰演的乔丹，两人其本身是岛上居民的克隆版本，而所谓的世外桃源并非存在；

克隆人的技术 片中克隆人形成的原因是为原有人类提供服务，还有就是制造克隆人也有违科学的，都有两面性，对于克隆技术，克隆人的生存意义也是模糊不清，但是与道德观念还是适得其反； 虽然以男女主的克隆人逃出克隆岛，但是反映现实的问题依然存在，没有所谓的“未来”，而是深刻反思！

也是一种警示。