巴黎宝贝

影片基本上是循着两方面的形象之间的冲突展开的；一方面是美的，文艺的，属于法国人和法国；一方面是丑的，粗俗的，属于中国人。

用极其短暂的浪漫来点缀贯穿始终的中国式的陈词滥调的插科打诨，或者说用长篇累牍的了无新意的小趣味来稀释仅有的一丝优雅，仿佛美的东西多一点点就使人不自然，不亲切，与国人的坦诚和率真格格不入。

连台词的分配也是厚此薄彼，诗意都是法国人的，乡土才是中国人的，好像少杂糅点网络词汇就与时代脱轨了。

故事最后的“救赎”，手法实在是干燥、生硬、突兀、随便，不能令人信服。

好像那双原本无形的手突然形象地立在你的眼前，毫不遮掩地操纵舞台上的一切，使得你突然从沉浸中跳脱出来，看到了演员而不是角色。

尽管如此，影片的节奏把握得不错，可以比较连贯地看下来。

编剧们真应该下点功夫了!

影片色调我很喜欢，很有当年天使爱美丽的风范，这也是我选择看的主要原因。

男人与小孩，拍的最经典的莫过于被模仿烂的杀手莱昂，去年元彬演的大叔也基本有这个框架，这部从海报上来看，也有向那片致敬的意思。

但决定一部影片好坏与否的重要原因还是看剧情，再牛逼的画面再牛逼的演员在牛逼的配乐，没有一个紧凑而有逻辑的剧情也只能归于烂片。

虽然我不喜欢邓超，但这部片里看的出他还是很卖力的贡献自己的喜剧才能，比起黄教主那些一喜剧起来就猥琐相的国内男演员，他这次的表现还是可圈可点。

而珍·玛奇这位18岁就在情人中大胆演出的女演员来说，不清楚她这十多年怎么混的影坛，但现在居然沦落到给邓超配戏。。。

感叹一下，再美再有风韵的女人也经不住岁月的蹉跎。

而在感动过很多人的放牛班的春天里的那个小男孩，如今帅到还是很帅，但整部戏里面无表情，不知道他的存在是为了什么。

有时的台词以为他跟邓超会有基情，但又没有了下文。

也许被广电的剪刀手给剪了不过，片中的小女孩表现还不错，长相也讨好。

该哭该笑都挺自然。

在恶心一下大陆的配音，本来很想找原音版来看的，但想了下估计还是有困难，只好凑合，果然让片子失分不少。

和泡泡在学校电影院看的邓超就是在本色出演，跳舞那一段在他的《艺术人生》采访里见过貌似是大学的各种节目里的。

为啥两部电影，都有J情？

是我们想太多，还是拍的太多。。

讲述一个中国富二代在法国巴黎的浪漫奇遇记，因为精子错位引发了一串笑中带泪的爆笑故事 。

中国富二代里奥来到巴黎留学，家庭的富庶使他在法国的生活格外潇洒放荡，为了追求自己心仪的法国女孩想尽了各种办法。

终于功夫不负有心人，正当和女友艾米即将走进婚姻殿堂的时候，却发现自己意外当上了爸爸。

孩子的母亲是一位事业有成的完美主义者艾玛，她是一位诗人，同时也是不婚族。

在生育死亡线的压力下她做了一个大胆的决定—利用试管受孕自行生产完美的金发女婴，然后再从容地等待自己的完美爱人。

在她严格的筛选下，一位高学历的金发帅哥拔得头筹。

然而试管婴儿出生后却是一头黑色卷发的亚裔女婴，与她的预期完全不一致。

于是她一纸律书将负责人告上法庭，这才知道了当初被医院忽视的捐精真相。

原来里奥的父母为了迫使他回国继承公司，冻结了他名下所有的信用卡，迫于无奈他只好带着自己的好友艾利克斯跑到精英精子库捐精挣钱。

艾利克斯心有余而力不足，里奥为了一千大欧当场决定捐精两次，于是他的种子便阴差阳错种入了艾玛的体内。

所以得知真相的女友艾米自然是拒绝与他成婚，与此同时造成这一切的里奥也被勒令遣返回国。

为了继续留在法国他找到同胞律师为自己出谋划策，里奥必须设法让女儿克莱尔承认他亲生父亲的身份，为此他更是不惜一切代价，用了一味自己都不信的偏方展开了一连串的留守大战！

那就是对自己的好友艾利克斯假装断袖之爱，艾利克斯上门应聘克莱尔的保姆，艾玛听说他俩的这种感情后并没有诧异，反而是非常包容，并且同意聘用杰克为自己照顾孩子（艾利克斯编造的名字）。

里奥也为自己编造了汤姆这个名字，不断暗示克莱尔叫自己汤姆爸爸，可最终还是没有成功。

于是就开始了漫长的带娃之旅。

又是陪着克莱尔一起看动画片，又是诱导克莱尔跟着家族画纸学叫爸爸，还远程视频跟着妈妈学习做饭。

虽然不幸切伤了所有手指，但是在母亲的指导下手艺终于是精进了不少。

而克莱尔面对汤姆的付出还是没有感觉，反而有点早熟地喜欢着艾利克斯叔叔。

《巴黎宝贝》展现出了对各种情感的包容，而且用喜剧的方式处理得非常精致。

另一边的诗人艾玛创作遇到了瓶颈，请求上门采访汤姆和杰克为自己寻求写作灵感。

汤姆为了不让自己露出破绽立即开始了cospaly，杰克一时嘴快说他眼盲，汤姆只好无奈地配合起来。

最后两人还与艾玛合作拍了不少的生活照片。

时间终究是不等人，汤姆既想通过克莱尔堂堂正正留在巴黎，还想留住女友艾米。

为了每天都能看到心爱之人，他居然同意了酒吧老板的无理要求—男扮女装为酒吧招揽生意！

再次找到律师试图得到更好的解决方法，在家乡菜的诱惑之下律师终于妥协，告诉他只要艾玛能够结婚他就有很大的胜诉机会。

于是汤姆叫来好友杰克立刻制定了一个周密的计划，把艾玛朋友杰夫送来的雏菊换成了玫瑰，同时还模仿两人的口吻伪造信件。

在两人的“帮助”下艾玛很快陷入了爱河，但此时的克莱尔却因为少了妈妈的陪伴异常失落。

汤姆灵机一动带着克莱尔去了酒吧，不仅教她吹口哨，还抱着她在舞台上翩翩起舞。

孩子的烦恼来得快忘得也快，克莱尔立刻就忘记了所有忧愁。

舞蹈结束轮到艾米上场弹唱，汤姆带着克莱尔坐在后台观看演出。

小小的克莱尔直勾勾地看着艾米，对她一头的金发很是羡慕，可是对父母来说自己的孩子永远是最完美的，汤姆发自内心的夸赞让克莱尔又害羞又高兴。

直到天亮他才把克莱尔送回家中，汤姆的计划也成功了一大半。

看到艾玛的男友终于准备向她求婚，做饭时候的他还高兴地唱起了歌。

可是万万没有想到艾玛居然邀请他一起用餐，汤姆只好再次伪装上了饭桌。

直到杰夫成功求婚后他才反应过来，克莱尔显然认为杰夫叔叔才是自己的爸爸。

他备受打击立刻挑明身份，却吓坏了克莱尔，也伤害了所有人。

再次进入法庭里奥的心情完全变了，看到律师拿出了有利的证据后他反而没那么高兴，甚至后悔自己所做的一切。

艾玛也为了克莱尔的以后与情人分了手，看到自己女儿圣诞老爸的梦想破碎，里奥这才明白自己对她的伤害居然那么大。

他假扮圣诞老人安慰了克莱尔，营造了一个女儿渴望的童话世界，祝福了克莱尔和艾玛之后驾着马车离开。

最后一次踏上法庭之后里奥做出了艰难的决定，放弃了克莱尔的抚养权自愿回国。

里奥的做法赢回了朋友艾利克斯，也赢回了克莱尔的心，就连女友艾米也决定重新嫁给他，可这次却是里奥提出拒绝，或许他此刻才明白什么是真正的责任感。

第二天过安检时里奥心里五味杂陈，他没有想到艾利克斯已经带着克莱尔赶到了机场。

想起爸爸带给自己的快乐克莱尔泣不成声，最后关头终于吹响了口哨，里奥也终于等到了女儿的那声爸爸。

他如愿把艾米娶回了中国，艾玛也出版了《巴黎宝贝》名声大噪。

在离片尾十多分钟的时候久开始写影评因为实在.........忍...不...了........这片子看完脑子里就落下三样：邓超，小莫，和爱心形状各种颜色的气球。

我还满难理解这片子广电怎么忍心剪成这样..没人性了都....或者不会本来就差不多吧......真的很难得看到衔接让我这么不可忍的片子。

就是个一个半小时的MV或者可以说舞台剧.....不过有的镜头特别美倒是真的，不过光镜头美也没用..真尼玛就是MV啊..特别是后半部分简直在逗我哈哈.......算是邓超一个败笔......不过还是喜欢邓超和哎呀吗小莫就是个妖孽太美丽了。

真是不敢恭维的片子..

《巴黎宝贝》：走出去的电影前不久著名电影人何平在其微博中指出了中国电影的几个问题，其中一条的大致意思就是中国电影需要外援。

我想“外援”这一词用得比较广泛，大致可以分为引进来和走出去，对于引进来的部分，我们在以往电影中看到过很多，比如很过国产片中会经常看到日韩明星的参与和演出，而冯小刚的《唐山大地震》也邀请了韩国一流的特效团队，除了人员和技术，在电影风格上或者故事情节上，我们也有翻拍好莱坞电影的案例，例如《保持通话》就是是翻拍好莱坞电影《玩命手机》等等。

以上是引进来部分，而我们的电影在走出去战略上，显然不如引“进如来”那部分做的精彩，我们看到至今很多中西合拍片，一般都是西方的电影团队担当者主导地位，而中方能做的一般只是出人出力，而且在电影口碑和电影收益上看也并不如意，比如《黄石的孩子》、《谍海风云》等等。

而这些年中国电影也试着把拍摄地转移到国外去，例如冯小刚的《非常勿扰》就选择了日本做外景，同样选择日本外景的还有张之亮的《肩上蝶》；另外正在上映《全球热恋》也是在悉尼拍的，还有未上映的《逆战》是在吉隆坡拍摄的，这种依靠外景“走出去”模式在这些年还是比较常见，而《巴黎宝贝》除了在外景选择在巴黎外，更开创了一个中国电影人或者是中国电影公司做主导地位，邀请来外国电影明星参与的一种全新的“走出去”模式，从这个层面来说《巴黎宝贝》已经不仅仅是一部中西合拍片那么简单了，它或许会是代表中国电影占主导地位的一种新“走出去”模式。

影片《巴黎宝贝》讲述了一个由邓超饰演的中国富二代留学生在巴黎留学期间，因为捐精而意外的当了父亲，从而引发一对妇女之间啼笑皆非的浪漫故事，从故事本身来说，这几乎只能在西方社会产生，所以对中国电影观众来说，仅依靠捐精就能当父亲，以及同性恋婚姻（即使是假的），这还是比较新奇的，再者从电影的叙事风格上，法式电影的幽默（这在《出租车》系列电影中就已见识过）、法国人的浪漫等都被充分的利用起来。

而中法文化在碰撞和交织也是这部电影的亮点和精华所在；邓超或扮女人，装盲人的卖力演出也使人不得不想起其经典话剧《翠花》中的出彩的反串表演，加上中国儿童明星刘宸希卖萌，这也能让人从心底上感受温情和感动。

以往一提到法国电影，估计大家都会想到法国著名导演吕克贝松法国著名女院演员苏菲玛索，和法国最出名的电影《出租车》系列。

但对中国观众来说看惯了香港电影和好莱坞大片，我们真正对法国电影的了解是不多的，从这意义上说《巴黎宝贝》除了给我们一个温馨、浪漫、幽默的故事外，更随着镜头带我们去见识了巴黎，以及法国。

影片更邀请到法国演员及法国歌手珍•玛奇、克莱曼斯等倾情加盟。

于是我们能看到这样的一部电影，中国的制作班底，法国巴黎取景，法国演员加盟，故事也是中西结婚，电影也是中西合璧，这些因素不得不让我们这些观众们，小小的得意一回。

（方启华 2011年 9月16日）

尽管这明显是部中法合拍的片子，但由于幕后团队以中国为主，因此本片就算有再多巴黎浪漫风情也难以掩盖浓浓的中国式风格——不仅是以邓超为代表的中国演员的突出演绎，连法国演员们的大量台词都充斥着明显的中国式思维与价值观（除了男二Jeff）。

哦忘了，这更多得感谢让人无语的中文配音，或许是为了尽可能冲淡影片中的LGBT色彩，或甚至是避免让人“领略”到邓超那让人惊（gan）艳（ga）的英语（此处应有喷饭的笑声）……细心的观众一看就觉得中英字幕的对应不对劲，导致连一个明明以个人主义为主流的欧洲国家竟然煽情的说出了那些中国影视剧才会出现的或是中国人才有的语言风格的台词，不是说中国的集体主义（干脆笼统的等同于社会主义核心价值观吧）与西方的个人主义是绝对对立的，这两者其实可以有交融，只是影片所展示的中式成分着实多了些，有点儿硬套在所有中外角色的头上的感觉，当然如果就着仅仅看邓超略显浮夸但喜剧感爆棚的表演和一如既往（中国人眼中）浪漫的巴黎之景，这片子做的算是挺可以。

不少打分低的影迷们吐槽本片“中国人傻逼法国人装逼”、“烂，法国眼中的中国”、“最后的剧情转圜过快，煽情前的铺垫不够充分”等，也有不少影迷夸其“轻松喜剧片，挺下饭”、“很难有一部影片将亲情写的如此轻松”……其实，都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，在我看来，这部片说好很好说烂挺烂，就看你以什么心态和视角看，就算片中展示出的法国人或中国人的面貌有其片面性，但毕竟收得了较好的喜剧效果，有句话说的没错，“搞笑片让人笑了就是成功了”，有时对一部影片的性质认识清晰了，就不会强迫症一般地非要把戏剧与现实完全等同或是完全以现实的基准来要求情节发展的走向，因为这是一种无趣的吹毛求疵。

以上仅是我的一家之言，如有异议，欢迎指出。

整个影片应该是在法国取景拍摄，我们可以看到很多的法国元素，譬如那长长的法式面包、圣母院、心锁桥。

作品诙谐，幽默，将沉重的亲情刻画的轻松，富有活力。

很难有影片将亲情这样描述。

故事情节虽然老套，但是细节刻画还是可圈可点，leo的好基友alex，小女主人公clare，clare的妈妈elmar，刻画形象还是相当到位的，尤其是alex，将这位法国文艺青年的精神细节发挥的淋漓尽致，充分表现出好基友的特色，影片最后留有悬念，到底elmar肚子里的孩子是谁的？

巴黎宝贝会不会有续集？

相信只有等续集出了，才会有结果，当然，如果没有续集的话，这当然是留人人们的无线遐想。

我也好想去法国（这就是你的影评？！

50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字50字

即便你看电影从不留意影片台词，你也可以在本片开场十来分钟的时间里强烈地感受到，一些在国产影片里很少见、较敏感的词汇出现得有多么频密。

你也会不由自主地与影片制作的卡通片头做比较，两者的反差带给观者的是一种极其不搭的失调感。

然而，影片故事的设定又恰恰传达出这样的信息：这部影片应该是一部融合法式浪漫、东方温情，有多种元素混搭而成的作品。

玩混搭，不仅仅是服装界的潮流，在电影这一行同样被部分电影人玩得不亦乐乎，而且这个群体的规模当今并不在少数。

有些人玩出了风格，渐渐自成一派，比如昆汀，比如罗德里格兹，而这个群体里的大多数人其实只是单纯追求种种商业噱头，却并不谙如何混搭得自成一体，最近的例子莫过于扎克•施奈德的《专扁衰仔》。

不幸摊上这样的片子，面对凌乱不堪的故事逻辑，不堪推敲的细节，剧情被导演折腾得犹如过山车般突兀急转，你却激不起一点看下去的兴趣，连吐槽都懒得来上几句。

为什么对《巴黎宝贝》吐槽来了呢？

因为我觉得预告片的感觉还是蛮好的，及至看正片，那些良好印象统统仓皇逃遁，消失不见。

对《巴黎宝贝》的导演（当然不是豆瓣上写的让•雅克•阿诺）没有任何印象，所以单就这一部影片来说，混搭的诉求很明显，但出来的效果很差。

导演也许是想要借助巴黎浪漫之都的名号，放大情感表现上的空间感；邓超也许是想借这个“花花公子”的角色，寻求角色塑造上的一种突破；故事的设定，也许意在唤醒很多在生活中不负责任的浪子，让他们体味到亲情的可贵……这些是我对这部影片拍摄初衷的各种揣测，说起来，它们都是很美好的期待，虽然导演不一定这么想，但这些项目无疑是可以为影片加分的。

看完《巴黎宝贝》正片，不得不再次对国内导演拍片的思路如此浑浊不清表示无奈，让一个故事合情合理的发展下去真的就这么难？

就算故事说不囫囵，至少在细节的地方应该注意角色情绪的合理转变吧？

设定了那么多角色，每个人就算做不到性格鲜明，至少他们是活在影片故事里的，导演不能任意左右他们的言行吧？

可惜了，《巴黎宝贝》就像很多梦游的国产电影一样，漫无方向，自说自话。

那个从《放牛班的春天》走出的男孩，你难道没电影可演么？

演之前不看剧本么？

在《巴黎宝贝》里的角色可有可无，虽然只有你在用眼神和小动作诠释角色，可整部影片在梦游，也只能注定每个角色都找不着状态。

Ps：预告片里有些镜头，似乎没在正片中出现。