鬼吹灯之黄皮子坟

这不是鬼吹灯，快跑啊，再不跑来不及了！！

毕志飞导演闪闪发光，在同行的衬托下显得格外显眼。

再也不说您是烂片之王了，您只是没钱像这部片这样买水军尬吹而已，您还是很可以的！

👌希望看完这片后原著粉的眼睛都能早日康复，争取下次不要再掉这些披着原著ip夏姬八改随它凉演的烂片坑里，🙏

为了逃脱人熊的攻击，四位主角跳进了一个地洞。

然后蘑菇被黄皮子叼走，四人在追黄皮子途中经过了黄皮子庙（里面有让人起死回生祭祀的壁画），之后到了“黄府”。

（这一段都是清醒的）①四人的第一次幻境：四人在黄府门外闻到一股“肉味”，实际是迷魂香味，便是四人共同经历第一次幻境的开始。

第一次幻境中，一开始四人一起吃寿宴，后来走散：胡八一去给姥爷点寿字；老赵进入一个房间见到“已经去世”的闺女，遭到闺女的埋怨，于是下定决心一定要救她（后来上吊胡八一就他时说过不要阻拦他救闺女，剪辑略混乱）；胖子和燕子去拿首饰，。

幻境结束：胡八一点寿字时感觉异常，后来上吊时突然醒悟，先后救下了其他三人。

【清醒阶段：四人一起看的阳宅的寿宴厅、老爷房间等地，从姥爷房间破了机关到了阴宅。

】②四人的第二次幻境：在阴宅寻找生门的时候，在戏子房间，蜡烛熄灭（迷魂香能使蜡烛熄灭），便是第二次幻境的开始。

第二次幻境中，胡八一的幻境：救出困在房间的燕子，和众人走散后出现两个胡八一，听老赵和燕子在戏台唱戏，遇到丧尸燕子而逃命。

后来因假胖子舍己救人而识破幻境，抓住遮了天女儿，幻境结束；老赵的幻境：来到黄大仙庙，绑了胡八一、胖子、燕子三人，准备用四人的眼睛、耳朵、鼻子、舌头开始祭祀仪式，企图救活闺女。

幻境因胡胖燕三人的到来而结束。

胖子和燕子的幻境：被骗进棺材，一直昏迷。

幻境因遮了天女儿使用解药而结束。

【清醒阶段：四人在黄皮子庙打斗。

（在黄大仙庙内打斗片段是真实事件而非幻境，原因：1、打斗时有蜡烛燃烧；2、打斗剧烈会导致清醒）】③第三次幻境：胡八一和胖子打倒老赵后，躺在地上昏昏欲睡，遮了天女儿走过来说“我带你们出去”，然后洞口出现黄皮子，是幻境的开始，他们根本没有出来。

第三次幻境，三人回到村庄，救治画眉，收到丁思甜来信，胖子燕子二人唱戏。

此时，桌子上的蜡烛依然是熄灭的，胡八一猛回头，似乎发现梦境依然存在，开放式结局。

（原因：1、戏文是在胡八一第二次幻境出现，胖燕二人此时昏迷不可能知道；2、蜡烛熄灭说明有迷魂香存在。

）---虽然片段有点零碎，剪辑有些混乱，但是剧本还是很不错的，恐怖、有创新。

中间有很多梦境和清醒的标志物，因为画面较暗不容易发现。

最后开放式结局，参考了盗梦空间，似梦似醒，为下一部埋下伏笔。

中间很多精彩的桥段，用迷魂香幻境做解释，也是没办法的事情毕竟要过审。

以上个人看法，欢迎讨论和指正。

先拉踩：比《大兴安岭猎人传说》差远了。

为什么呢？

剧本的苍白薄弱和无逻辑。

匪帮头目混到除了女儿一个手下都不敢留全得灭口，就这水平怎么操控全帮啊？

日本人打进来，那得是三几年得事吧？

到胡八一上山下乡，三十年过去了，匪首女儿才多大？

养黄皮子，靠吃贡品为生？

知道一天要燃烧多少卡路里么？

合着天天有人排队上供呢？

狼孩为什么不会说话？

因为长期没人跟他说话，匪首女儿为什么会说话？

因为导演要求她会说话。

监狱关犯人关久了必须放风，因为幽闭久了人会疯的！

影片里的地下宅邸能跟桃花源比？

桃花源是开阔完整的生态环境，只是不与外界沟通而已，阳光空气流水青草绿树红花鸡犬人丁一应俱全，那才是人类可以长期生存的环境，地下宅邸？

那不就是个不见天日的监狱么？

孤身一人住几十年不疯？

还真是天赋异禀。

唯一的亮点大概就是幻觉判定，以及结尾的反转，有点借鉴盗梦空间的味道，却也不过是拾人牙慧。

盗梦空间里是直接以设定的形式肯定了鉴别物的绝对权威性，也就是幻觉不能模仿让陀螺停转，可是本片里却没有这样的权威度设定，迷魂烟可以熄灭蜡烛，幻境也可以让中招者看到完全不存在的点燃蜡烛，所以观众看的云里雾里莫名其妙。

胡八一鉴别假胖子的逻辑更可笑：王胖子永远不会谦让别人，也就是一个绝对自私的人喽？

这么个玩意胡八一真能和他玩到一块去？

幻觉不能真的造成伤害更是可笑，导演编剧怕是不知道幻觉伤害的科学实验？

比如那个蒙眼假称割腕放血的水滴实验，比如电熨斗暗中断电烫出真实伤害的实验？

《猛鬼街》系列看过没有？

这种”觉得被杀就真死“的设定更贴近真实更有意思得多！

念在国产恐怖过审不易，给个及格分吧，真想把恐怖片拍好，还得多花心思呢。

之前看过很多鬼吹灯改编的电影，像什么昆仑神宫，云南虫谷，怒晴湘西啊...基本上是浪费时间，今天无意发现黄皮子坟这部电影，想着无聊打发时间看看，没想到还不错！

电影一开始，一位少女上山捡柴，无意发现有人用贡品拜祭黄皮子，少女说封建迷信，于是把白菜和鸡拿走了，随后就遇到了邪事，路上到处都是吊死的人，一会镜头一晃，男主出现了，发现了少女，结果发现少女中邪了，便引出了后面的故事。

这里吐槽一下，都2021年了，特效依然假的要死，下大雪帽子身上竟然没雪！

连哈气都是特效！

胡八一跟个痞子一样，胖子跟个哈批一样，简直出戏！

唉... 故事一开始并不怎么样，胡八一和王胖子去熊瞎子洞里摘蘑菇，然后肯定要被熊瞎子追，被熊瞎子追的那段，镜头晃的头晕，熊的特效一如既往的假，然后从熊洞发现黄皮子庙，众人下去不小心把蘑菇丢了，看到这说实话都不想看了，为了剧情而剧情，明知道有熊瞎子不会每个人都摘点？

后面来几张图直观感受一下

后面说实话剧情十分不错，虽然都是幻觉，但毕竟为了审核，气氛也做的不错，纸人十分诡异，晚上看相当刺激！

整体来说中等偏上吧，最后那个胡八一拿刀抵在胖子脖子上我记得原著里好像确实有这段！

电影最后留了个彩蛋，暗示依然是幻觉！

我的妈呀，我是真的爱这部啊！

上一部我觉得还不错的盗墓题材电影是寻龙诀。

这部真的全程抓我眼球，几分钟一小悬疑，十来分钟一大悬疑，反转悬疑惊悚什么的做的很足啊！

那个借用桃花源的想法真的很棒（后面还有致敬闪灵的一段也可）我爱了;还有台词我觉得也不错，不拖沓（除了燕子给少女说的那段话有点文，不符合人设，其余台词都还ok）;这部电影有密室逃脱的味道，作为观众代入感很强; 人物情绪变化也做得好，胡八一由自信满满到自我怀疑，（点蜡烛点不动那段真他妈着急）但作为主角还是能带领全体坚持，以前的版本似乎把主角神话了，主角不会迷茫不会自我怀疑不会精神崩溃，这一版的主角还挺人性; 而且这部最棒的是它的恐怖不是机关有多厉害（外部），而是（内部）自己失去了判断，理智，自己的精神脱缰（幻觉），不断地自我怀疑，这踏马才真的让人发慌啊，点蜡烛点不动那段急死我了

越是极端的人越容易推翻自己原本坚持的东西而跑到另一个极端。

黄皮子猎人老赵，一个全村最不信邪的，一个以猎杀黄皮子为生的，一个孤身住在深山中的。

女儿意外癫痫，而后死去了。

老赵应该在追捕黄鼠狼的时候进入了黄大仙庙，发现了壁画，找到了复活自己女儿的秘术。

从最不信邪的人，变成了最相信或最期望有黄大仙一个人。

只因人自己唯一的亲人或支柱没了。

一旦人走入了另一个极端后，事情也就发生了。

当胡八一和胖子被绑后，老赵就想到找燕子去救他们，而不是自己去救，因为4个人的器官。

救了他们后还提示去黑瞎子洞拿蘑菇解药，为了就是把他们引到黄大仙庙的入口。

老赵一直跟着他们，当胡八一一伙进洞后，黑瞎子熊预计也是老赵引过来的。

当大家调入洞中后，老赵的枪正好掉到胡八一的边上，胡八一拿起后，老赵立马抢了过来，这可是要用来制服其他人的武器。

并且当有人想出洞的时候，他立马拿黑瞎子吓唬。

最终4人进入了黄皮子坟。

鬼神在人心，欲望和执念是被迷惑的根本，人越是极端，执念越重。

我是《鬼吹灯之黄皮子坟》的网络电影三名编剧的其中之一，在这里我将站在创作者角度简单聊一聊这部电影。

接到任务首先要向各位《鬼吹灯》的书迷道歉，我们确实对于《黄皮子坟》的小说做了不小的改动。

这并不是因为出于对作者和作品的不尊重，《鬼吹灯》系列陪伴了三位编剧整个学生生涯，所以能接手这样的IP改编对我们来说也是荣誉，但……直接将这本书影视化太难了，尤其以电影这样有自身结构限制的体裁。

如何改编这部作品，就成为了我们遇见的第一道难题。

绝大多数的《鬼吹灯》影视作品，冒险、解密、动作这些才是主流，这得意于《鬼吹灯》系列书籍本身的强烈特征。

但是《黄皮子坟》这部小说却有自身的特色——它拥有强烈的恐怖色彩。

所以，要不要打破常规，把小说中的惊悚悬疑提炼出来，做一个国内市场上几乎看不到的东西？

如果成功了，我们甚至都不确定自己能获得什么，可如果失败了，不止是票房的压力，甚至会被万人唾弃。

啊，真是一个显而易见的选择。

那么就去冒险吧创作者们！

只要努力不被万人唾弃！

也感谢甲方坚定的信念与支持，无名小辈的创作者们只有在甲方的保护和首肯下才有冲往新航道的勇气。

而最重要的，也是《鬼吹灯》强大的IP给了我们任性的可能。

鬼吹灯！

YYDS！

海盗船创作者即将踏上去往无尽大海的旅途，但是他们连一艘船都没有。

因为这一艘海盗船，只能是甲方给你的，他的行驶速度，坚固程度，以及海盗旗子上骷髅的大小，都是由甲方决定的。

这个时候，就体现出一个优秀甲方的素养。

甲方跟我们确定了惊悚的类型后，下面便是要求：天下霸唱最擅长的民俗务必体现，整体质感贴近现实。

重点也就这么多，没有要求欺骗观众的软色情，没有要求创作者必须参考大数据给的指导意见。

不止如此，所有的商业属性影视创作，一定是被限制的，这个限制不仅是创作抽象层面，还有多少预算，什么周期，什么配置。

大家一定要明白，创作影视，并不是以更好作为标准，而是在这些限制下，如何做到更好。

这就意味着甲方必须清晰，创作者做到什么程度自己是可以接受的。

不然，创作这件事本身没有正确答案，你总是可以要求更好，却总是忘记越来越高的边际成本。

有了一个容易配合的甲方，下面才能正式开始创作。

类型到底是什么《鬼吹灯之黄皮子坟》的创作历程其实相对顺利，我们三位编剧合作已经很久，大家很清楚自己需要如何提笔。

最基本的一条就是，当我们把类型定位是惊悚，它到底指的是什么。

或者换做一个更基本的问题：什么是类型。

事实上很多人现在对类型的含义依然搞不清楚。

类型更多反应的是一种观众的期待。

所谓类型片，就是在满足观众对于此类型的想象。

所以说，类型创作，本身就是有严格限制的，如果站在上帝视角，会发现几乎所有的类型片大框架全部一致。

而在国内，惊悚类型搭配鬼或者妖怪的元素，幻觉是必要的概念，尤其《鬼吹灯之黄皮子坟》原作小说里幻觉也是重点。

而利用幻觉并不是不够具备新意或者老生常谈，如何利用幻觉才是我们需要考量的。

那么对于好的类型电影，定义就更加清晰：在大家熟悉的一切限制里，做出不一样的新意内容。

于是在第一次我们三人的内部会议上，我们就把目标定得很明确：利用幻觉，设计幻觉。

迷失吧！

主角们！

我们首先搭好故事框架：画眉发癫，胡八一和王胖子被冤枉，为了自证清白，也为了救人，他们决定救助画眉。

过程中，“误闯”黄大仙庙，他们不知道这都是那个看似救他们的赵叔设计的局。

赵叔迷信黄大仙，想要复活女儿，他曾找到过黄大仙庙，但不懂风水五行，所以没办法下到地底。

自打胡八一王胖子进村开始，赵叔就已经盯上二人。

等胡八一找到了进入地下世界的大门，他们闯进一个土匪遮了天修建的阴阳大宅。

在这里，他们遭遇危险，可赵叔却更加笃定相信黄大仙的神力……故事我就不再赘述了，可以看到，故事框架里，其实最核心的幻觉部分，我们一开始就没有具体设计，真不是因为它不重要，而是太重要了。

幻觉如果最开始就让观众有一个清晰的认知，这样的代入感是欠佳的，可是也不能让观众丝毫不能察觉，不然强行反转会十分莫名。

我们需要让观众有一点感知，但是不能完全确定，一种既知又不知的状态。

啊，可恶的薛定谔！

所以气氛便是一开始的主题。

主角一行人进入地下后，出现一个大宅子，灯火通明，挂着黄府的牌匾。

而进入之后，里面又是全鸡宴，唱着吊诡的戏曲。

这些就是我们在呈现不安，而这种不安一定需要解释，因为观众是随着主角的视角进入，当观众不安，主角也会有相同的体验。

那么，胡八一作为头脑最机敏的人，他必须要首先发问，这宅子怎么回事，这人怎么回事，这吃的又是怎么回事。

其实这里原剧本设计的非常详实，但是执行出来后，确实因为这里的文戏拖得太长，不得不做了精简处理，只保留了重点信息。

这一番询问，就是为了让主角和观众先假装对气氛安心。

可是这种安心怎么能就此打住，领导者胡八一需要更细致的观察，他看到了戏台上砍头的桥段，看到如同木偶一样的观众，而不给胡八一足够的思考时间，管家救出来，要让胡八一点字。

当诡异的气氛逐渐延展，这就意味着主角需要面临升级的困境。

从点字处机智逃生，再到小女孩挂住胡八一的脖子。

此处之后，胡八一从幻觉中醒来，发现这里其实一个人都没有。

这样打破幻觉的设计，就是为了满足观众之前对于幻觉的认知：“你看吧，我就说这里不是真的。

”各位观众稍安勿躁，除了胡八一外，其他人仍在幻觉里没出来，所以我们设计了一场胡八一、老赵在幻觉之外，王胖子和燕子在幻觉里的桥段。

胡八一看到的是真实的，王胖子看到的是虚幻的。

这就是我们尝试在大家熟悉的幻觉语境下做不同的事情。

就在胡八一一刀扎中管家后，幻觉终于消失，可是王胖子和燕子却没在原来的房间里，居然去了戏台子上。

原来，之前以为自己清醒的胡八一和老赵依然在幻觉里，只是和王胖子他们不在一层幻觉。

而幻觉不仅可以提供眼前的假象，甚至是空间结构的错乱。

这种幻觉的嵌套，就是我们想提供给观众的意外。

就这样，幻觉的基本结构设计完成，这里有符合观众预期的部分，有在预期中做特别桥段的部分，也有意外的感受。

这就是我们三位在那个十里堡60平米的房子中，一遍一遍磨合出的设计。

我们所有人都被现实桎梏着，但是在这里想象出的内容可以呈现出无数种可能。

这就是我们爱电影的原因。

当设计幻觉的模式完成，现在才刚刚开始。

之前的气氛花了大量笔墨，也感谢观众们的耐心，接下来，就是逐渐需要加速，让大家屏住呼吸的时刻。

当一行人进入阴宅之后，为了方便观众辨认，我们加了蜡烛来确认幻觉与真实，这一点也是为了给观众提供确定和安全感，当然，这种安全感不会持续太久（对不起，各位）。

这里需要附带一提，很多人提到在这一版本中的胡八一能力很弱，我们一方面考虑他是第一次下墓，需要有很多稚嫩的时刻，甚至会自我怀疑，不自信。

就像是蝙蝠侠的《第一年》一样（这里强烈安利这本漫画）。

同时，我们也需要弱化胡八一的能力，这里存在一个电影创作的逻辑，就是当我们把胡八一的能力限制的越小，他在解决问题所面临的难度也就越大，而我们就把他局限在找生门的能力上。

如果每出现一个危险，他就使用一个之前没有提到过的能力顺路解决，这确实是一个容易的办法。

但是对于创作者而言，这就变成了我们说什么就是什么。

现代的影视作品中不乏这样的例子，创作者大量设计困境，但是只需要利用主角的金手指解扣，对于想要轻松的观众而言，这确实简单易懂，但是我们既然都已经选择挑战这条路了，索性走得远一些吧！

下面就是我们利用一切幻觉嵌套和空间错乱的时刻了，可是问题来了，我们又怎么做到让观众跟上脚步呢。

方法就是始终着力在胡八一的视角上。

当真假胡八一出现时，我们可不希望观众还需要猜测，到底谁才是真是假。

而观众确定了胡八一是真的，其他人物就有了做假的空间。

于是，我们开始设计危险，就在这四个人中间便足够了。

确实会有人说只有四个人就演完整部电影，可是，电影的标准并非由人数来决定。

人数取决于我们是否可以只利用这些人去创作可以带动情绪的桥段内容，这个世界甚至不乏只有一个人演完的好电影。

接下来，便有了我最喜欢的唱戏桥段，胡八一意识到老赵和燕子是假的，与王胖子开始逃命。

而在最关键的时刻，胡八一也意识到原来王胖子也是假的。

终于，一切复原，在解决完老赵的事情后，尘埃落定。

再或者，一切只是胡八一自以为的尘埃落定。

结束关于创作的故事还有很多，我如果都讲出来，恐怕够几天几夜的程度。

每一版是如何修改的，修改过程中又增加了什么更多的思考。

这些价值，更多受益的也是我自己。

电影终究是一门遗憾的艺术，就像我最开始说的，大家只能在限制内做到更好。

感谢每天只睡四小时的导演，如果没有导演陈聚力的坚持，开机之初甚至连我自己都不相信这120页的剧本可以拍完；感谢策划和制片人，感谢他们每次在提出意见找我们修改时小心翼翼的话术；感谢我的演员们，在拍摄结束后还愿意留下来，共同交流下一天的工作内容；感谢剪辑师家丞，商讨剪辑时，我蹭了他无数的咖啡，就是房间空调实在开得太冷了！

最重要的是谢谢我的两位伙伴，缺少任何一个人，这个剧本都不会顺利地完成。

创作者很多时候并不会获得的尊重，这一点并不仅限于创作者，也是每一个人生活中常感受到的，所以才有要“躺平”的想法。

所以在这个项目上，我很幸运遇到了一群尊重我们，并给我们足够空间的人们。

海盗们的航程到此结束，希望我们能找到下一片满是风浪的地方。

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首先，这个电影是黄皮子坟的前半部分，还算是很精彩了，是我最喜欢的部分，具体情节还是可以给8分的。

这部电影唯一吸引人的地方在于，主人公们不断的陷入幻觉，加之，有纸人、唱戏、黄鼠狼成精等元素，让电影整体看起来恐怖色彩还挺强的。

结局也挺有意思。

明明之前的唱戏的是假燕子，而一直昏迷胖子也根本不可能听到假燕子唱戏，所以，和胡八一一起出来的，可能还是假的燕子和胖子，或者是被附身的燕子和胖子。

其他就是，多看几遍会发现，这个剧有好多剪辑上面的bug，就不一一列举了，大家自己去看吧。

作为和大兴安岭有关的传说，也算是不错了。

也许是因为她喜欢胡八一，所以才上来了？

原因一：上来后，就没给过少女的镜头了，她去哪儿了？

原因二：燕子吃醋地问丁是谁，是的，燕子不认识丁，少女也不认识。

原因3⃣️：都是幻觉，虽然在室内，但穿起了短袖，不觉得就像是美好的幻想吗？

和地下的寒冷阴暗完全相反的，越美好明亮，越有可能是假象。

其实，他们一直在地下，困在少女的宅子里。