京城81号

从来不接触恐怖片的人豁出去看了，但音效一响起就开始闭目养神，等周围的尖叫消停了才睁眼，至于中度恐怖画面都是从指缝里看的，看完坐定之后开始反思细节，发觉我根本没看懂啊！

不管怎样，复古风还算浓郁的。

如果没有那么多鬼里鬼气的故事我大概会爱上这样的宅院的，精致大气，3D的观感，就是用来看房子的。

编剧起名字倒也挺有趣，前世名为蝶玉，今生女儿小梦，你说没关系鬼才信。

兄弟三人：连修、连平、连齐，很难不让人联想到“修身齐家治国平天下”，编剧也是这么想的吧，不过既然设定在那个年代倒也压根没什么特别的。

长兄如父传统固执的老大，口眼歪斜病怏怏吐了口血就躺棺材里的老二，留学归来流连烟花巷公子癖气的三弟（好吧，你也可以说他是痴情郎，但我总觉得他消失得太突然，不是么）简言之，这是一个前世今生的故事，前世七年手信换来一句弟已阵亡，今生七年相守也未换来一纸婚约。

前世青楼头牌略有才气，今生小说作家薄有名声。

前世的大嫂遏制不住妒火用大麻致其精神恍惚坠楼而亡，今生的正牌偷换药物，致其恶鬼萦身，夜夜难寐。

总结而来就是Hebe那首她爱他，他爱她，她爱他喽。

爱别离：霍连齐与蝶玉 怨长久：霍连修与他前世今生的老婆 求不得：霍连修与陆蝶玉（细说起来，前世的话好像每个人都是）问题是，如果前世今生均有对应的话，那小姑娘不应该是大少爷的么，所以连修这么疼爱母女二人也可说的通了。

可问题是，那孩子分明是连齐的，还是蝶玉的幻觉里以为是连齐= = 以及连齐出门被抓壮丁有点接受无能，以霍家的实力还赎不回来个三少爷！

好吧，你可以说是特殊年代特殊时期…… 但是连修明明前一秒还一脸阴沉吐槽青楼女，一手设计了冥婚这么惨绝人寰的桥段，后一秒怎么就爱上陆蝶玉了呢，这不科学啊不科学啊 有删节？

有脑洞？

好吧，一个孤独撑起霍家的我爱上了一个深处地窖孤独守望的你？

总而言之，智商不够就不要看电影了总而言之，我还是林心如和吴镇宇的脑残粉⁽⁽ ◟(눈_눈)◞ ⁾⁾等网上有资源再看一遍好了，谁让你反应慢

我比较喜欢老大的造型，时装随意自然很大气；古装温柔娇媚很可人；鬼妆烈焰红唇气势夺人。

总之怎么看怎么美，看的时候我好想变成小梦被老大护在怀里啊……再有我也很喜欢陆蝶玉的坚持，既然最初的选择是连齐，那么最终的选择也应该是他。

别人或许情深，但终究缘浅，今生只能相负。

当然，来世就各凭造化了！

还有，整部戏张弛有度。

虽然是惊悚片，但也不乏笑料和温馨点，会适度的让人放松精神。

当然，它也不会辜负惊悚的名头，至少我知道今天在影院里被吓的叫出声的人不止我一个。

虽然有心理准备，虽然胆子不小，虽然事后也没有多害怕，但当时确实整齐划一一片惊叫躲闪。

对了，还有一点值得一说，就是本片有很多情节你看的时候会自觉的去展开各种猜测，惊喜的是有很多很自然的猜测会被更自然的打破，意料之外却情理之中，更显温暖。

当然也有些伏笔就是你想的那样，你会觉得你还蛮聪明啦

==========欢迎我的新浪微博：蓟城君http://weibo.com/u/2626651055==================北京有座房子，叫朝内81号，房子造的挺漂亮，但是荒废久了就有种阴森地华丽，大白天路过也觉得凉气袭人，托这房子的福，一部叫《京城81号》的片子诞生了，找来了吴镇宇、林心如、杨佑宁等人，拍了几张颇为象模象样的海报，带给我们一种错觉，国产恐怖片是不是“又”要崛起了？

为什么要说又？

因为这大约是第一百零一次燃起这种错觉，早在十年前，王志文老师就携吴倩莲姐姐演过一部鬼片叫“天黑请闭眼”，该片中还有如今的柏林影帝廖凡，熟龄女神李小冉，岩女郎于娜，现在估计几人都不好意思提起自己演了这么个片，那时候导演对恐怖的理解就是打着绿光然后伸出个人头来，大结局揭示几个人原来都参加了一次如同一小时一百块钱密室逃生游戏一样的盗墓，那荒唐的布景和拖家带口子凑足一桌酒席的盗墓队伍也幼稚得无法融入。

那时候对王志文蜀黍这样的老演员居然会如此晚节不保感到极度惊恐，想不到十年后看完《京城81号》竟觉得当年的片子简直有头有尾、荡气回肠，一桌人玩杀人游戏暗示死亡顺序，一个人一个死法，多么生动详实的剧本啊，要知道在十年后的今天，恐怖片里连鬼杀人都不想费心思，不说画个伤痕妆、弄个眼球子流出来、脑浆迸裂也就算了，人人一张大白脸懒洋洋地走着，伸着一双抓奶龙爪手就齐活了，僵尸道长那时节鬼还知道蹦两下呢，现在的鬼都怎么了？

活儿这么糙真的没法原谅。

（下图来自纪录片）这部恐怖片虽然恐怖得很不明显，却有着华丽的结构，呼哧带喘地分了民国与现代两条线，折腾得不嫌累。

现代线里，有神经衰弱的小三女主角（林心如饰）携已婚情夫（吴镇宇饰）与女儿住进了荒废已久的祖宅，一个满脸写着“此人有问题”的老家仆迎接了他们，你以为他其实没有问题吗？

不，他真的有问题，这片就是这样实在。

所有人都说此屋有鬼，女主角表示自己有身为主角的觉悟，坚持轻伤不下火线，于是很快，女主看见红衣小女孩在屋内游荡，女儿说有小姐姐陪她玩，女主经常随背景音效一惊一乍，尽管观众啥也没看见，当然也不是啥也没看见，女主时不时会看见产自哈利波特霍格沃茨魔法学校的“差点没头的尼克”风格的画面闪回。

接着，女主终于发现一废弃天井，在天井里发现了一些旧日书信，由此知道了自己外婆的陈年旧事。

这是一段吸毒要人命、种马毁全家的沉痛家史，又臭又长，充满强打精神的矫情。

当然吴镇宇蜀黍还演得挺投入，只是林心如那“我是惊恐的小白兔，男主快来拯救我”的表情从玛丽苏小言过来水土不服。

编剧驾驭一段民国爱情故事的能力大约就如同他那四处百度、千辛万苦凑足的民国情书一样勉强，qq空间风格的佛经混诗经、宋词混活佛的文学新时尚令人叹为观止。

总之，从精神上领会，就是大家公子与名妓一见钟情、情深似海，两人在凉亭的桌子上一“战”成名定终身。

一段“说来就来”的真爱也能拍得如此猥琐，公子这角色打从一开始就是匹种马，叫人没法同情他。

名妓被大家族愚弄，嫁进家门才发现自己被骗嫁的是公子刚过世的肺痨鬼二哥，新婚夜在棺材里圆房。

种马公子半夜返家与名妓在自己亲哥的棺材边拜了堂，并且在棺材边“又一次”ooxx——每次出场都是为了干这种事，这角色真的够了！

种马公子花非花雾非雾、夜半来天明去，结束后甚至没帮媳妇盖条毛巾被就跑了。

女主“爱上一匹种马，可家里没有草原”，一直与公子通信通到孩子打酱油也没问出老公到底在哪儿，没想到忽然有一天发现老公早死了，通信的人是一直暗恋自己的公子大哥。

女主接受不了现实，又因长期服用大哥媳妇下的大麻水精神恍惚所以跳了楼，结尾终于点题，拒绝黄赌毒！

女主死后顶着红艳艳的唇彩四处报仇，大家庭家破人亡，唯有宇哥活了下来——费曼他爸你看起来可真不像会为女人自杀的痴情种。

总之，爸爸带着名妓的女儿离开了，去拍爸爸去哪儿。

知道了过去的故事，现代女主终于拿到了通关的卷轴，有资格开始遇见真正的鬼。

观众也很激动，看了一个多小时的音效恐怖片，该来的总算来了，知道带男友来想趁机扑进怀里装可怜的少女们一直没能顺利找到那个点多心焦吗！

鬼在一个月黑风高的夜里三五成群、披头散发、伸着龙抓手跑出来。

最厉害的那只在上辈子被斧头劈死，这辈子节能减排地把斧头从自己头上拔下来擦干净继续用。

不论做人还是做鬼，这么不讲究基本没法有什么作为，所以鬼们被女主一把推开顺利逃脱，就是一把推开，只有一把——然后就完了。

结尾，一脸有鬼的老家人根叔推着当年种马少爷的尸骨出来，原来种马当年没死，战后返家后……照电影的意思，他最后和根叔白头偕老了。

根叔怒吼道:“我和三少爷好好的，你们为什么要来打扰我们！

”全场观众立时肃静，吴镇宇一脸“那您忙”的表情对林心如道：“快走”！

宇哥这句话用来作为对观众说的最后一句台词非常具有教育意义，观众此时的心情也是一句话：快走！

种马毁红颜，红颜毁全家，唯有基友好，始终么么哒！

票价七十块，音效六十八，健康走进去，聋着走回家。

京城81号的影片质量、剧情编写、人物设定都看得出导演和主创们的用心。

尤其要提到的是影片中所用到的道具，小到配饰盆栽大到复古典雅的家居，导演通过了道具的运用让大家感受到影片所提到“前世今生”的年代感。

还有一点值得大赞的是影片的点睛之笔 —— 配乐。

尤其是两首电影插曲，民国21年陆蝶玉的【沉醉】、现代许若卿的【凋零】，给观众的代入感特别强烈。

不得不说影片的整体质感是区别于其他惊悚片的，民国时期的唯美富裕，现代老宅的沧桑复古。

导演和美术指导们首先从这一点就突出了影片的“前世今生”。

接下来说说本片的卖点 —— 3D。

大家要是想拿此片跟其他大片3D效果比较肯定是没有可比性的，但是作为一部惊悚片来讲，京城的3D是很出色的，影片中带给大家3D效果最好的几处是朝内81号古宅的立体感、出屏感最好的两处是血手伸出来的时候和陆蝶玉化身女鬼从镜子里探出身子来时，我之前说过国产3D效果做得好的不多，要是有出屏感的更是极少。

但是京城看得出这次在这两处的3D效果上花了不少功夫，出屏效果极好！

还有音效特别赞！

【有剧透】 接下来给大家说说京城的剧情设定，作为这一点也是要给京城一个好评的点！

作为以前从不被别人看好的国产惊悚片来讲，区别于其他惊悚片。

这次京城的故事完整性极高，虽然影片一直游走于前世今生的溯源，但是故事线条清晰，观众不会觉得看得云里雾里，也从故事叙述上再一次点明了“前世今生”的主题。

但是除了这个以外，影片真正想表达的是什么呢？

我相信看完电影的朋友跟我一样会记得“愿得一人心 白首不相离”这句话。

这也是影片要表达的思想，也是这样一句话成就了这部唯美爱情惊悚片。

当然也有观众觉得突兀的地方，例如最后许若卿被前世的冤魂追杀到底是真的还是幻觉？

（波波在这里很负责任的告诉大家确实是幻觉） ，前世大少爷说三少爷在回家途中被抓去当壮丁到底是真是假？

（我觉得抓壮丁是真，但是以霍家实力要想赎回三少爷不是不可能，只能说大少爷其实也喜欢陆蝶玉，为了得到陆蝶玉，所以给陆蝶玉撒谎） 【影片重点】 如果你想知道京城到底有没有鬼，这点我可以很负责的告诉大家确实有鬼。

只是影片很巧妙的将“鬼”用前世今生区分开了。

也有看完此片的观众说，最后还是被人下药产生幻觉根本没有鬼。

如果你看完京城是这样觉得，我只能说你没有看懂或者说只能说你看懂了一部分。

前世的陆蝶玉确实化为了冤魂索命，这点也在影片最后结束时老管家特别点明了的，前世陆蝶玉的悲惨命运以及最后化身为冤魂正好与陆蝶玉所说的 “佛说，六世轮回，皆有因缘，前世今生紧密联系，世事皆有报应 ”。

而今生的许若卿确实是被丈夫的前妻换了药才产生的幻觉，这也应了今生中主演说的 “ 这世界上有鬼，它就住在你心里，亏心事无论大小内心都被纠缠，只要你一想它，它就会出现 ”。

在这里波波觉得如果不是广电局对惊悚片的特别要求，这部电影肯定会加精彩。

主演们的演技不用多说，都是实力派。

特别是林心如在饰演陆蝶玉一角时，每个眼神、转身、拂袖的动作拿捏特别到位，大家看完都说林心如的女鬼装太美了！

名副其实的鬼后！

吴镇宇在我看来是跟梁朝伟一样用眼睛说话演戏的演员，只要是他一个眼神观众就能明确接收到他想要表达的东西，这就是炉火纯青的演技！

≪京城81号≫，这是一个穿越两个世纪，一座鬼宅让两代转世之人饱受魔鬼折磨的故事。

文隽叶伟民组合再一次奉上惊悚新体验，在有限的题材范围内大胆有所突破，能把每一个观众吓得心惊胆跳，再一次证明了这对组合的才华，又一次让我刮目相看。

3D效果有够合格，反倒还增色不少，实在亮眼。

总之，值得一看。

要说看恐怖片这个事，你总得图点啥吧。

要么你就真恐怖，够吓人，要么你就有梗，看完以后让人一回味，可以啊，有想法。

说起来今年看的另外几个小成本恐怖片，虽然也都是二星三星的，但好歹也都有一丁丁亮点，至少看完你还能想起说了点啥。

有的导演还比较有追求（比如《诡镇》）。

这个电影就完全自暴自弃了，要恐怖不恐怖，要梗没梗，一整个火星版《鬼丈夫》。

故事分两条线：现代线：林心如演的一个女作家，和一个国内传媒公司老总好上了，老总老婆不肯离婚，她就带孩子一个人跑到祖传的凶宅里住着。

晚上老闹鬼，比如看到一个穿红衣服的小女孩啦，听到有人玩球啦，有人尖叫啦等等。

后来发现家里有个小盒子，里面是一些照片和信。

过去线：霍家（女作家的祖宗）三少爷看上了一个青楼妹子，娶进家就出远门了。

其间一直和青楼妹子互通书信。

上面现代线里说的照片和信就是这个妹子的了。

其实这片要透你都没法透，因为完全没梗。

最后就发现原来给青楼妹子写信的不是三少爷，三少爷其实被抓壮丁参军去了，一直是大少爷冒充给写信的。

然后现代线这边：闹鬼啦，小女孩啦其实是老总老婆搞鬼，收买了家里的佣人搞出来的。

女主又吃了佣人给换的药，发生了幻觉。

你要说这片，要恐怖没恐怖，要梗没梗。

自己剧情都说不圆。

首先，青楼妹子为啥不认识自己对象的笔迹。

就算笔迹差不多，人说话的语气那能一样吗？

现代线里明明林心如吓的要死，也没想到要搬出去住(一般恐怖片好歹有个暴风雪山庄或者发生在一天晚上一类的设定吧），连续好多天，都白天吃药晚上发病的状态，简直不作不会死。

另外导演大概还对自己所谓的“误导”挺洋洋得意的，让人一开始以为老总变心了，最后发现还是真爱一类的人性TRICK，但是这种拍法也太明显了不会有任何人被误导好吗……人性trick不是你想玩就能玩，玩前先参考下诺兰成不？

最可恶的是这片子还打了个3D旗号，票价还老贵了。

丑话说在前面，谁看谁后悔。

大概有了《笔仙2》争峰我最近十年看过的最烂恐怖片TOP1的趋势。

我在昨天你刚刚上映的时候，就在豆瓣上看到你的身影。

你的身影，一看就是我比较感兴趣的题材，嗯，那时的我，就和影片里的女主角一样，被这个老宅子给默默地吸引了，我决定和那个女主角一样，义无反顾地去看你。

而且，你的身影是在最近恐怖片中最曼妙的，你的分数在最近的恐怖片里是多么高，我还有幸看到一些用户名叫“水军”的孩子的公正的评论，说“这是继乡村老尸后，大陆产的最好的恐怖片了”，就因为这句话，还有一些诸如“投资过亿，制作精良，3D好”的评论，我整个人看完都沸腾了，啊，巴不得马上就看到啊！

【作为一个资深喜欢先看评论然后跟风判断看不看的人，我感到十分地荣（xiu）耀（chi）。

】为此，我特地拉上了母上大人，陪我去看，不至于让我落单，我真的好怕这部《京城》如同传说中一样，吓得我在电影院喊“妈妈”，至少我喊的时候妈妈真的在旁边。

而且母上大人从没看过3D电影，所以她的第一次3D献给了这部电影。

于是，我屁颠屁颠地去了。

不管电影院的那3D眼镜已经积攒了厚厚的一片油，我满脸嫌弃地用手轻轻擦了一下，坚持着用它看完了这部片子。

一些3D场景做得还不错，嗯，不用我摘下眼镜看。

心如姐和吴妈演得也挺好，不减风采。

大宅子也很有感觉。

好吧，我就夸到这儿了，下面的内容纯属吐槽，代表个人吐槽。

娱乐就好。

1.不知道是谁规定的，为什么恐怖片一定要有床戏。

不过我一直在看心如姐的颜，觉得她眼睛真大。

还是那么漂亮，虽然还是有点岁月不饶人了。

2.我一直很满心期待最开始的“小姐姐”会有怎样很棒很猎奇的发展，结果……小妹妹，你一个人在底下那么黑的地方不害怕吗？

还如此淡定，我觉得你比鬼还可怕啊。

“是导演让我在这里的。

”小女孩可怜巴巴地说。

哦哦，原谅你了。

真可怜。

3.中间根叔老爹被砍死时我还一脸惋惜，如果他就这样下去了我还会为他流点泪，那年头打工容易吗。

结果，他后来又出来了，斧头还直接插在头上，特别喜感，像七娃的葫芦一样，拔下来出血量超大！

追着心如母子跑得时候，我真的觉得很像猥琐大叔啊！

他的表演我不忍直视，实在忍不住“哈哈”地笑出来时，没想到整个厅的人都跟我一起笑起来了！

原谅我们不尊重这个恐怖片当成了喜剧片，原谅我们一生放荡不羁笑点低。

不过，您是斧头帮请来的逗比吗？

4.对于中间复杂又纠结的情感大戏，我感受到了编剧和导演森森的恶意。

前世的小三，今世依然做小三。

而且前世的小三是因为正房害了她，正房还十分地愧疚。

她们的恩怨到了下一世依然纠结。

然后这一世依然是以插足的形式进行“报复”。

哦呵呵呵呵。

电影院里我听到大家都在惊呼“成小四了”？

不，小四的片子在隔壁的厅。

我们的小四代。

5.在看的时候，我不断地提醒我自己，这是恐怖片这是恐怖片，掺杂了很多凄美爱情故事而已。

一点也不俗套，一点也不狗血，因为这是恐怖片。

虽然我很想听到里面的心如姐说一句“尔康”！

哦，我弄错年代了抱歉。

6.里面涉及到的诸多特效，毫无PS痕迹，才不是三千特效，简直得到了孔女神的特效的真传，把大家都吓死了呢，还有那些美图秀秀的调色，看到有人都拿出手机在玩游戏了。

多亏了心如姐的表演撑起了恐怖感。

7.当吴妈到楼梯边，对心如姐说：“那些信，不是他写的。

”电影院里很多人异口同声说：“信是我写的。

”然后吴妈酝酿好了感情，深情地说道：“信，是我写的。

”然后大家哈哈大笑。

当吴妈看到心如姐跳楼后，他说：“我来陪你吧！

”电影院里很多人说：“你快跳吧！

”结果，他没有。

大家都好失望的说。

8.最后的根叔和三少爷是个大彩蛋，看到根叔那么拼命地护着三少爷，我在影院里被感动哭了。

果然，这年头百合爱基友情才是王道。

9.唯一吓到我的是音效，跟着音乐“咚”“咚”“咚”，还故意把音量开大，我好想加个“动词大慈”。

哦，海报也挺吓人的，有那个年代的感觉。

P得不错。

10.二少爷我为你喊冤，我最期待你来吓观众的，结果你和导演关系不够好。

终于凑够十点了。

其实今年看了不少大片了，《同桌的你》，《分手大师》等等，我都只给了短评或者不评，为什么《京城81号》能得到我如此青睐我愿意码字给长评呢？

因为啊，我心急之下，买的是，全，价，票。

我觉得我真棒。

P.S.母上大人看完后，一直在我耳边说：“讲的啥子哦……你居然让我来看这个……3D眼镜戴得好难受哦……一点都没把我吓到……还投资过亿……再也不跟你看电影了……”于是，我抱着她的大腿哭着说道：“妈妈！

我对不起你！

”

导演你以为你用个LSD至幻剂成分造成女主吃错药导致产生幻觉符合了“没鬼”的规定，骗了广电在内地上映就可以瞒天过海了吗？

你很机智，让大部分人认为是吃错药，让小部分人想到有鬼！

又或者说，让想“见到”鬼的人看得出有！

首先，我很喜欢这部电影，第一次看没看懂，（独自看亚洲巨幕3D，也许紧张个害怕让我忽略了一些细节）。

由于在豆瓣这里提问也没有人可以解释清楚，7月22日第二次看，看4D版本，导演，我看懂你的手法和用意，真的吓到我了好么？！

其次，本人第一次写影评不喜勿喷。

这里只讨论角色，各位吴爸心如等演员的粉丝勿跨省人肉。

最后，这篇全剧透，慎看！

讨论点一：到底有没有鬼？！

讨论点二：“鬼胎”生父是谁？

讨论点三：霍家灭门原因？

开始推理：〖离家〗三少向全家摊牌非蝶玉不明媒正娶，然后离家。

大少派人去禁锢了三少。

原因：霍家多年无新生命诞生，大少婚后多年无子，且没有纳妾生子。

极有可能大少奶背景也很牛逼，即使是她生不出，大少也不敢纳妾。

而二少体弱多病，难以延续香火。

唯有指望三少了。

因此，大少不可能放走三少，也不由得他娶青楼女子。

大少禁锢了三少，否则，蝶玉赎身嫁给霍家二少这么大的事情他不可能不出来闹或者私奔！

可能有人说，蝶玉得知赎身消息后有和三少缠绵的镜头，那些可能是回忆之前或者大少是先骗三少和蝶玉他们成婚，实际操作是和二少，但三少被禁锢只是早点或晚点之分。

另外一个原因就是当时抓壮丁，大少为了保住这个弟弟把他藏起来了，一举两得。

即使三少真的被抓走，霍家完全有能力把人赎回来！

至于之后大少和蝶玉说三少阵亡极有可能是大少想让蝶玉死心。

〖赎身〗青楼老鸨告知霍家为蝶玉赎身并迎娶进门，但是没有明确告知嫁谁。

霍家这么大的家族，婚嫁之事不可能不清不楚。

原因：青楼里有人和霍家里应外合瞒住蝶玉和三少。

这个人极可能就是预告里面的“骨媚蛊”，但这个情节应该能让观众猜到，不太重要，因此感觉影片没有拍出或被删减。

〖冥婚〗大少为了让三少彻底死心，唯一方法就是杀了蝶玉。

腹黑一点推测，大少是明知道二少熬不了多久的了，即使用所谓的冲喜也拖不了很久！

所以提早准备好镏金雕花双人棺木！

要知道这样的棺木不可能一个中午就整好！

因此，他不光要举办冥婚，而且要蝶玉殉葬！

等到三少回来什么都入土为安了。

〖拜堂〗蝶玉的盖头提前掀开了，大少也看到蝶玉的真颜，影片中有镜头可看到大少不一般的表情，他一见钟情了有木有？！

计划有变了有木有？！

〖洞房〗推蝶玉入棺后没有封棺钉钉，而且灵堂外边居然没人把守，太不合情理了！

蝶玉会奋力推开盖子啊！

棺里空气有限，其实蝶玉要么吓傻，要么闷昏了。

因此，她和三少灵堂拜堂洞房是她幻觉，洞房是真的，但是和大少！

理由：1.如果真是三少回来了，第一时间是带走她而不是就地洞房！

2.上文推理三少早已被禁锢，否则他好不容易闯进霍家竟然不吵不闹又不带人私奔，太不合理了。

3.当得知蝶玉怀孕后而且推算时间是冥婚当天，大少表情好紧张并马上解说是三少的种。

要知道，旧时候婚嫁是很讲究的三书六礼，过程很复杂时间长，还要找好日子什么的，因此，由蝶玉得知要嫁进霍家到真的进门，起码很有一段时间的。

这个受精时间离蝶玉在青楼和三少ooxx已经不太吻合了。

可能有人说，或者是成婚前一天和三少鼓捣的孩子，又回到前文，三少早被禁锢了。

大少又怎么会让他在二少结婚前夕胡闹？！

〖情书〗戏里说大少模仿三少和若卿通信，大家会不会也和我一样想问，为毛饱读诗书的蝶玉居然分不出两人字迹？

推断：1.大少拿出三少之前写回来的家书临摹字体，不知大家是否有留意，信里落款的“连齐”的繁体字“齊”，大少少写了里面的一横，这有可能是在模仿三少手法。

再加上让小根送信，才让若卿深信不疑。

2.再腹黑一点，大少想三少死心，又想把若卿据为己有，真的堵截两边的书信，并模仿双方分别回信。

而且，大少在长期“书信来往”后，真的爱上若卿了。

因此才有地下室楼梯深情告白！

〖迷药〗戏里有7或8个人知道给若卿的补药里面参了大麻，大少奶+舅老爷夫妇+4个心腹丫头+管家（有可能知情）。

这就是若卿头七回魂索命该死的7（8）个人。

感觉蝶玉有可能看在小根的份上没有狠下手杀管家，而是被舅老爷劈死。

〖回魂〗戏里展示是根叔回忆的说法，可能大家认为是现代莫萱收买根叔编的的故事，但如果是编的就不合理了。

这戏真有鬼！

理由：1.蝶玉头七回魂，吊死了5个，这个高度常人是吊不上去的。

2.吓到了大少奶，迫使她到地下室双割脉自尽。

蝶玉说了句“来生还要偿还”之类的，如果是莫萱编出来的故事让根叔说就不合理了！

没理由诅咒自己的来生。

3.舅老爷只是青楼常客，普通醉酒而已，他还能自己回家，不至于看到幻觉砍死管家，也不至于溺水身亡。

管家是根叔亲爹，他不至于拿亲爹的死来撒谎。

4.大少，“鬼胎”和小根幸免于难。

也进一步说明两点：①蝶玉知道孩子是大少的，好歹留下孩子亲爹照顾孩子。

②蝶玉也自知已经爱上了大少了，只是自己接受不了。

个人认为与其说蝶玉殉情于三少，不如说是借大麻那么一点点药力带着愧疚自杀，殉情于前半生对三少的真感情。

小根是无辜的，所以没死。

〖转世〗蝶玉大仇已报，便投胎转世了。

大少奶是带着无奈，愧疚和恨自杀的，她也轮回转世了。

81号里面早就没有她们的冤魂了，只剩下伺机报复的蝶玉转世的若卿的舅老爷夫妇+4个丫头+管家，他们是真的被蝶玉杀了的。

因此，他们等待多年伺机在蝶玉死忌当晚出来狠狠报复。

〖幻觉〗心理医生告诉若卿，那个安眠药含有LSD致幻剂，所以之前被红手触摸，孩子吊半空，镜子里的蝶玉都是幻觉！

这是LSD的作用，尤其是和红酒一起喝，相当强烈，相当于“鬼压床”的效果！

另外，值得一提的是，如果是原来的安眠药+酒，女主可能就嗝屁了，错有错着还是琉璃明知女主服用安眠药还给她酒喝害她，这又另一个情况了。

〖追杀〗不管若卿知道是LSD后还继续吃或者真的把药吃没了，反正在蝶玉死忌当晚，群鬼追杀母女俩的情景不是幻觉！

理由：①小女孩她没吃药，但她表现出看到了的惊慌。

②追砍母女到睡房的是管家，戏里手机铃声响起（铃声是旧电话响铃），管家就出去了，可能大家难以想到的是，管家的职业病，他以为大厅里电话响了，他去接电话！

这时候母女就有了机会逃去地下室。

③鬼又追到了地下室后被穿红色衣服的诗诗吓跑了，鬼以为是蝶玉！

他们害怕所以消失了！

这也是今世的莫萱错有错着，她本以为让女儿穿上红衣服就可以吓到若卿，让她知难而退。

其实我认为莫萱本质只是想挽救婚姻，并没有害死若卿母女俩的做法，她根本也不知道这陈年往事。

因此，群鬼不是大家所猜测是她雇人扮演的，就是广电最不想见到的鬼！

另外一提就是，莫萱是想即使挽救不了婚姻，也不想诗诗没了父爱，希望若卿母女能接纳诗诗，也好让女儿牵绊亦堂。

所以才有戏里什么“晚了，她们早成为好姐妹”的台词。

如果在那群鬼追杀的最后关头，小梦若卿母女没有接纳穿红衣的诗诗的话，她们就嗝屁了有木有？

地下室是尽头了好么？

〖忠仆〗老管家不管在生还是死后还是忠于霍家的，只是要除去影响霍家的陆蝶玉，记恨今世的若卿。

他爱这座宅子，砍开了护栏很可能就是为了吓她，真正推她们下去的是舅老爷。

母女躲进睡房他为啥不直接用斧头砍开而是先拧门锁，就是因为他不想破坏这个宅子的东西。

以及上文提到电话铃响了他就出去了，他还是惦记大厅里大少爷的电话。

不是他没发现母女俩在床底！

他儿子根叔也一辈子守在81号，孤独终老，他唯一信仰就是三少爷。

守着一具干尸过日子是需要多大的勇气和细心周到！

他也替三少恨那一家子（今世的亦堂若卿小梦），苦等了几十年终身未娶，死后也不肯转世，不肯入土为安，直到看到那一家子才灰飞烟灭，是释然还是真的心愿已了就不得而知了。

三少消失的那刻根叔不停磕头，看得出他只是延续他爸管家工作，忠于主人，守着这个“家”。

所以我更肯定，根叔和莫萱只是想赶走若卿（管家和素容也只是想赶走蝶玉），没想让她们死，真是想杀她们的是舅老爷夫妇（鬼）！

〖干尸〗三少苦苦等到几十年，他的不腐之身让我感觉到他回到81号后各种伤心欲绝，不思茶饭。

为啥？

饿死的人的肉体不易腐烂。

又或者真的是他的灵魂坚守着这份执着！

〖结局〗亦堂带着若卿孩子们离开，就如当年大少带着“鬼胎”，其实是他独女去了台湾。

那些贪嗔痴的鬼依然留在81号，造就了京城81号凶宅！

总的来说，有鬼论更符合导演初衷，使得各情节合理。

得罪一句的说，看懂电影的人就明白导演的意图，佩服他的手法，知道他在忽悠广电。

看不明白的人认为导演又在忽悠观众，各种喷，例如情节不合理，故事不完整。

当然导演为了合规，限制了他的一些发挥。

看明白的人会比来不明白的人觉得害怕！

（我看完第一次没感觉，但第二次后就不敢上厕所了-_-#）爪机党打字，打了两天，勿喷！

另寻人启事：7.20早上独自开车去广东科学中心看巨幕，坐我后面的小姐姐你在哪里？

下次一起看电影可好？！

场面太大，全场我一个人好害怕！

前几年看奥斯卡大导演马丁•斯科塞斯的《禁闭岛》，惊为神作，一部电影讲两套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的剧本。

谁知影坛代有人才出，这才几年，如此神举就被后辈达成了。

《京城81号》也有这么一条可以双重解读的故事线。

不过，与其说是主动创作，倒不如说是被逼出来的。

熟悉中国电影的观众都知道，由于某机构的三令五申，国产电影——不论类型体裁——绝不能出现违背科学主义发展观的“鬼”。

所以既要拍鬼故事，又要实际上“没有鬼”，就需要多重努力。

《京城81号》有两条平行的故事线。

当代线是没有鬼的，一切都用幻觉解释过去了，观众也不难猜到真相。

而民国那条线，要处理成“无鬼论”就需要点手段。

主创动用了三层缓冲带，才钝化了鬼的存在感。

首先，让这一切发生在过去，拉开与观众的时间距离，就好比古装片的大侠可以飞檐走壁，时装片只能凌空飞踢，时间背景对故事的可信度有着微妙的影响；接着，让那段鬼现身的情节，以一种心魔作祟、因果报应、咎由自取的情绪来演绎，造成“-到底是不是鬼干的？

-你说是就是呗！

”的心理效果；最后，影片再交代，这个故事本身，也出自一个别有用心者的叙述，那么连故事的真伪，都要打个问号了。

这一切精心设定，加在一起的成效就是：观众实实在在看到了“厉鬼复仇”，鬼还不时从3D银幕中伸出手来，但从逻辑推断，又压根没有鬼，这种擦边球，乒乓冠军也打不出来，某局再只手遮天，也只能开绿灯了。

如今的观众见多识广，但大概不包含恐怖片领域。

我注意到很多朋友在看国产恐怖片之前问：会不会太吓人？

或许你觉得这蛮正常。

假设一下，有个朋友看《富春山居图》之前问：是动作片耶，场面会不会太火爆，情节会不会太惊险，会不会看完晚上激动得睡不着觉……你肯定觉得这人好傻帽，没看过《碟中谍》更没看过《复仇者联盟》吧。

但其实这两种担忧区别不大，我个人认为，国产恐怖片的整体水准与国际顶尖相比，远比《富春》到《碟中谍》的距离更大。

所以，看国产恐怖片担心被吓死，就跟担心被《富春》“震撼死”一样属于杞人忧天。

当然，这不能怪观众，某局对海外恐怖片几乎全面封禁，所以我们的观众，科幻、奇幻、动作、冒险各路顶级大片都见识过，唯独很少欣赏到国际水准的恐怖片，难怪会对这个类型中的国产片，存在过高的预期。

由于某局的保护，所以国内大部分拍恐怖片的，也就仗着不少观众坐井观天，安安稳稳戴着审查的镣铐手舞足蹈几下，就出来圈钱了。

反倒是本片的主创们，在镣铐的锁绊下并不甘心平庸。

我看到了《闪灵》的血水横流、斧头砍门，《猛鬼街》的天花板夺人，浴缸凶爪，《迷魂记》的旋转阶梯，等等，谈不上致敬，只是一些置景和意象上的借用，把好莱坞的经典画面变相移植到本土作品里，发挥了独特的戏剧作用。

连配乐也相当西化，注意到这一点后，我开了个小差，脑补另一部好莱坞凶宅恐怖片的画面，与音乐互映，并无不妥。

他们也懂得怎么拉回东方气韵，中式庭院，如花美眷，古腔古调的台词，大家族的威严和迂腐，加上古今两个时空都落脚在宅院里，成功地压住了基调，没有变成洋泾浜（去年有一部国产片就成了这种四不像，我就不点名了）。

那些西片佐料就像片中的致幻药一样，隐约地作用于观众的潜意识，增色得很低调，诠释了中西医结合疗效好。

昨天刚看了《小时代3》，撕逼撕得日月无光，漫天飘雪，巧的是《京城81号》也有一段撕逼。

撕逼是女人戏制造冲突的法宝，无可厚非，但怎么撕，得有个讲究。

《小时代》是你方撕罢我再撕，撕到后来抢着撕，撕了整整半个多小时，直到观众想把票给撕了才罢休。

本片的撕逼，气场一点不输，也有互相问候，也有肢体冲突，但撕得干净利落，几分钟就完逼归林，还顺带澄清了几处悬念。

夸了半天，要说不满，也是有的。

标题太失败。

朝内81号凶宅，是几十年口耳相传的闹鬼圣地，是有文化积淀的，是一个标志和象征。

就好比13号星期五，大家一听就毛骨悚然，你拍个《13号星期六》什么的，还指望观众能条件反射地汗毛倒立，那就是一厢情愿了。

所以影片改名叫《京城81号》，完全丧失了，这跟西湖大道81号，贝克街81号，子虚乌有巷81号，有什么区别呢？

当然，就像鬼怪必须虚构，就像恐怖片不能引进，这也许又是上述的不可抗力造成的，怪不得主创了。

（文/方聿南）PS.文章发在微博后，真有主创来澄清：“朝内81号”确实因为不可抗力被迫弃用。

昨天被韩博士组织，去看了《京城81号》，虽然韩博士等一众女生纷纷表示，因其恐怖，只看了约1/3。

但是不得不说本片绝对不是恐怖片!除了刻意的阴暗色调、一惊一乍的音效和为数不多的几个向《午夜凶铃》《咒怨》《闪灵》等电影致敬的桥段外。

本片完全可以被称为一部琼瑶剧。

还真没有白瞎林心如这位本色演员。

我觉得，要是把本片中的吴镇宇，李菁等演员对位换成“尔康”、吴奇隆等人，再把剧中吴镇宇的原配夫人换成人见人爱的雪姨，本片的接受度肯定会再上升两个档次。

戏说到此为止，以下是相当“严肃”（骗鬼）的部分，请严肃认真人士绕道走（狗头）。

抛开表面的花边情节，本片其实有着非凡的历史和社会责任感。

我认识的很片面，这里只举一个小例子。

首先我们应该全面解读三少爷这个人物。

故事中，吴镇宇告诉林心如，三少爷（叫什么来着，景齐？

似乎串大宅门里了）去搬行李的路上被抓了壮丁。

这点就非常奇怪，虽然万恶的旧社会确实有抓壮丁，但是在大北京城里，北洋大总统和溥仪小天子双重脚下，当街抓富家望族公子做壮丁的事情实在太骇人听闻。

即使是半路被抓了去当丘八，大哥如何能就知道呢？

即便说，有路人甲乙丙丁看到三弟被抓，又来告知大哥，因此才知道三弟被抓了壮丁。

大哥家大业大，怎么会不疏通营救呢？

所以说这件事，无论如何是说不通的。

唯一的可能是，吴镇宇这个时候骗了林心如。

但是，为什么要这样呢？

如果说三少爷不是无奈被抓走，而是真的负心而去的话。

大哥为什么不告诉林心如？

如此一来，吴镇宇不是更有机会和林心如举案齐眉了么？

除非，吴镇宇在掩护三弟。

故事交代，这段情节发生在民国11年，也就是1922年。

1922年发生了什么，大家可以参考下面这段信息，鉴于“中共中央党史研究室编、中共党史出版社出版，授权人民网发布，请勿转载”我只把链接发出来，大家可以自己去看：http://cpc.people.com.cn/GB/64162/64164/4415944.html。

总之当时，孙蒋正在重组国民党，陈独秀李大钊瞿秋白正在积极筹备第一次国共合作。

考虑到三少爷是一名“留法青年”（可以参考《我的法兰西岁月》），三少爷在历史中的角色应该不难想象。

这段时间，大哥一直对外谎称三弟去了法国，这对于处在北洋政府控制下的大家族来说，确实是一个不错的掩护。

这样一来，另一个疑惑也就顺理成章的解开了。

我在看本片的时候就一直疑惑：相关单位不是不允许电影中出现“怪力乱神”吗？

为什么蝶玉（总算想起名字了）的鬼魂可以在头七夜，堂而皇之地把一大家人干死？

现在明白了，其实本片用很隐晦的手法讲了另外一个故事。

1927年，蒋开始清党，就是拿篦子篦，到了1929年，也该篦到三少爷头上了。

事机败露了，三少爷生死未卜，那张阵亡通知书可能是大少爷编出来安慰蝶玉的，更可能是国民党清洗的一种手段，敲山震虎，看看家族的反应，是一个人的错误还是一家人都牵涉其中。

若止于一人，大可借阵亡的名义让人消失，还可以顺势抚慰一下名门望族。

若是全家人一下乱了，就是不打自招了。

这一段其实电影交代的很缜密，电影中霍家人死，除了忠心的仆人，根叔的父亲是被外戚二叔用斧头砍死的，其他人都是自杀。

自杀人中，吴镇宇的发妻是在愧疚中割腕死的，她的弟弟，二叔是投水而死的，其余人死的都很奇怪，自缢而死，却挂在这么老高的天花板上，足有二层楼高，怎么够得着？

显然不可能是被蝶玉的亡魂拱上去的。

只能是被害后吊起来示众。

而二叔则很可能就是家族中的告密者，他里家族亲缘最远，最想把自己撇清，最可能出卖家族。

而忠心仆人则因为发现他的行径而被害了。

发妻邓丽群其实没怎么害蝶玉林心如，为什么愧疚自杀？

因为她的弟弟做了家族叛徒，害死了家中这么多人。

一下子事情都解释通了。

到这里，我们才明白这部电影的深度和厚度，电影讲了一个宗族祠堂下的旧知识分子（吴镇宇）在革命的新青年弟弟（三少爷）的引导下，反省自身，抛弃旧宗族礼法，走上毁家纾难的革命道路的故事。

如果只看到电影中的琼瑶情节，我们真是没有看懂这部良心之作。

许子东教授曾经总结过（我自然不会看论文，完全是从三人行中偷来的二手东西），旧革命文学中有三对矛盾，就是外国侵略势力和民族主义斗士的矛盾，地主与农民的矛盾，宗庙祠堂与新兴的革命的知识分子之间的矛盾。

我们狗尾续貂，不妨说当代《小时代》之流的文艺中也有三对矛盾，就是屌丝和高富帅追求白富美的矛盾，发妻第三者争夺成功男人的矛盾，名人大V与网民大众间的矛盾。

这部影片串联了两个时代的矛盾，以新时代的矛盾为皮，以旧时代的大义为骨。

林心如在片中扮演的不仅仅是一个从良女，而是一个符号。

她在旧时代中没有自觉，与时代大流格格不入，心底却存着简单的浪漫，满足于殷实的市井生活。

但她引动了新旧思潮的碰撞，无意间成为了时代的交点，整个家族为她而生为她而亡。

她在新时代中也一样，既无为自己的命运抗争的勇气（不像邓丽群），也没有游走于时代浪尖上的智巧（不像琉璃，玲珑剔透）。

她对生命中的危机全然不觉，只是笨拙的保护着自己的一份，唯寄希望于强者“成全”她的小幸。

这个符号代表着“人民”。

原本影评到这里已经结束了，只是还有两个疑问，我百思不得其解。

第一，吴镇宇带着小女儿，为避祸远走他乡，这好理解，但是为什么会跑去到台湾呢？

1929年不是日据时期吗，投靠了日本？

第二，根叔当年13岁，“当代”是80岁。

这么算来，故事发生在96年，香港尚未回归，台海更是3通都没有，林心如是如何能嫁到大陆来？

历经动荡颠簸，大陆甚至还为她保留了祖宅？

实在百思不得其解。

只能猜测，电影的主创，把真相埋藏更深的时代当中