龙卷风

2024美国灾难片《龙卷风》，翻拍自1996同名电影，全球累计票房3.15亿美元，定级PG-13，豆瓣评分6.7，时光网评分6.7，IMDb评分7.0，于2024年7月9日引进国内上映。

2024版借鉴了1996版两波科学家追逐龙卷风的基本框架，对角色设定和故事内容做了很大的改编，没有了离婚夫妻，与时俱进引入了网红自媒体，给故事注入了时代气息。

1996版的主角桃乐丝在2024版中昙花一现，一开始就有了螺旋桨，毕竟是翻拍，所以要引入老版元素、致敬原版。

2024版最大的改变是将1996版的观测龙卷风改为了驯服龙卷风，这偏离了1996版真实可信的科学主题，演变为了脱离现实、拯救世界的个人英雄主题，两部电影观感因此而完全不同功能。

2024版感受不到1996版的那种大片大气魄，剧情戏很多，拖慢了节奏，没有1996版那种从头到尾惊心动魄的灾难大片观感。

2024版加入了很多爱情戏，结尾更是爱情片结局模式。

1996版虽然也有儿女情长，但服务于科学主题，而2024版则是单纯的儿女情长。

龙卷风有2种分级方法，1996版采用的是F分级，2024版采用的是EF分级，不过对电影来说大同小异，高潮戏肯定都是最高级。

观看龙凤卷眼的剧情完全不同，1996版是在被龙卷风卷起来时意外看到的，2024版是汽车固定在地上主动看到的。

女主电影不多，印象不深，近期看过她主演的《沼泽深处的女孩》。

男主娃娃脸，不是硬汉型，不很适合本片角色，近期看过他主演的《职业杀手》。

值得一提的是，片中另个车队的副驾驶是新版《超人》的超人，他和《超人：钢铁之躯》“大超”亨利·卡维尔脸型很像，是亨利·卡维尔的继任者，是超人的不二人选。

2024版的英文片名是《Twisters》，比1996版多了个s，意思是更多的龙卷风（事实上并没有“更多”），这个命名方法让我想到了《异形1》叫《Alien》，续集《异形2》叫《Aliens》。

十年前，自然灾难电影很多，近些年自然灾难电影很少了，虽然本片低于我的预期，但是能取得3亿多美元的票房，显然和这些年来自然灾难电影很少有关，上一部龙卷风电影是10年前2014年的《不惧风暴》，大荧幕很久没有自然灾难电影了，当今的年轻观众还没在电影院里看过自然灾难电影呢，这可是灾难片的刚需啊。

2014年《不惧风暴》中出现的火龙卷出现了本片中，本片中还出现了1996版中的姐妹龙卷风。

不是说不能看，是太套路了，几十年如一日的套路。

故事、桥段、甚至台词都能预计的到，看着这段知道下一段，看着开头就知道结尾会是什么2，毫无悬念，毫无波澜。

在北美这么多发龙卷风的地方，监测研究龙卷风问题政府没人干，没有专业机构干，就靠几个玩票的街头二流子，还玩成了，那美丽国那么多技术类诺贝尔奖都是谁拿走了？！

明明世界霸主明里暗里把世界玩弄于掌股、国家政府强的一批，但灾难却回回要靠街头玩票的混混来拯救，荒诞不？！

男主瞪着一幅天下我最帅世界我最酷的二五八欠抽脸，但就是最吸引女主，看到这里是不是觉得和几十年前的《泰坦尼克号》一个套路？！

以前看好莱唬电影还有个文戏不够特效来凑，这么多年看来看去看多了也就是那么回事，逐渐唬不住人了。

剧情还是二十年前的剧情，桥段还是二十年前的桥段，但在互联网和自媒体极具下沉的今天，这些老掉牙的套路桥段已经没法打动见多识广的万物互联的新人类啦。

小时候，住在小姨家，大人们白天都要外出工作，我只能独自一人留守在家。

好在当时，还有几个小物件与我作伴——叔叔手抄的家庭作业，成龙代言的小霸王，还有台记不起牌子的录影带放映机。

它们的存在，让我不至于感到无聊。

依稀记得某天，我往放映机里塞入了一卷大人们前夜从楼下店铺租回来的带子，一个人煞有介事地看起了电影。

六七岁的我，是看不懂剧情的，只能回忆起电视屏幕里，一条条连接天地的巨型漆黑气流，扭动着腰肢，张牙舞爪地往前走着。

那些可怜的人们，办法似乎不多，除了尖叫与逃跑，就只能眼睁睁地，看着这些擎天巨兽贪婪地吞食着所到之处的一切文明产物，然后又毫无教养地甩下一堆残骸。

那些画面，给年幼的我带来了点小小的心灵震撼。

事后拿着被放映机吐出来还暖暖的带子，正反面仔细看过一番后，才知道这世上还有种破坏力十足的奇妙玩意儿，叫龙卷风。

到目前为止，今年的暑期档里，有好多名字听起来酷劲十足的电影，《默杀》、《泳者之心》、《云边有个小卖部》。

跟它们相比，“龙卷风”这三字，平平无奇、缺乏新意。

可回忆这东西，就是个功能强大的情绪滤镜。

每当阴差阳错地，再次遇到记忆里某处的人或事物，无论是兴奋、快乐，还是悲伤、遗憾，只要不是厌恶，就总能勾起我们悠长的情感反馈和无限遐想。

因此，对我来说，选择俗里俗气的《龙卷风》，貌似也是件可以理解的事。

2024年的《龙卷风》是96年那一版的翻拍之作。

我对观影前预设的期待，仅仅是渴望在相隔28年后，电影利用更先进的特效技术，让我重新领略风暴的灭世威力，拾起孩童时期对自然的敬畏之情，便心满意足。

《龙卷风》的导演，李·艾萨克·郑，我对他相当陌生。

翻阅了一些资料，他之前的作品，我基本也一无所知。

加上在豆瓣上看到了不少对影片表示失望的1星2星短评，对影片期待本不高的我，是有些忐忑的。

可幸运的是，这部电影，居然展现了一些其它远超预期的优秀内容。

看完后不断回味，非常满足。

这既是一场发人深省的寻根之旅，也是一曲悠扬宁静的田园赞歌。

《龙卷风》这部影片，严格地遵循了三幕式美国经典电影的老派创作传统（美国经典电影，并非特指美国影片。

今天的电影作品，尤其是商业片，无论产地是中国、日本、欧洲、乃至印度，严格意义上来说，它们都是“美国经典电影”，区别只是风格不一。

类似的概念，还有“阿拉伯数字”和“湖南湘菜”）。

单主人公、单故事线、单时间线。

虽然少了眼花缭乱的情节设置或令人拍案叫绝的结构反转，但成熟的三幕模式，胜在易于掌控。

经典之所以成为经典，正因其经历了无数案例千番百次的反复验证。

想理解这部电影，必须先稍微聊到点美国的地理与历史。

本片故事的事发地，俄克拉荷马州，位于美国中部，北接堪萨斯，南临德克萨斯，往东走，跨过不算大的阿肯色州，就到了密西西比河，也是美国境内最长的河流。

19世纪美国著名的“西进运动”，便是以密西西比河为界，向西延伸。

“I laugh in the face of danger，hahahaha！

”对80、90后热爱游戏的小伙伴来说，这句话应是喜闻乐见的。

《魔兽争霸3》中，地精飞艇那魔性的嗓音，使人无法忘怀。

而追根溯源，当年的暴雪，是用这个行为致敬传奇的动画电影，《狮子王》。

调皮捣蛋的辛巴小王子，无视弄臣沙祖的苦苦劝说，一意孤行地踏入象群墓地这个“禁区”。

即使周遭遍布白骨，阴森恐怖，勇敢的辛巴也未曾显露丝毫畏惧，抬着小脑袋骄傲地说，“面对危险，我将放声狂笑”。

大千世界，总有那么一帮子充满冒险与开拓精神的怪咖，仅凭一腔热爱与信念，就足以支撑他们藐视眼前一切风险，做出令常人不甚理解的“疯狂”行为。

而参与西进的拓荒者们，正是这样一帮富有冒险精神的勇敢之士。

本片中的女主Kate和男主Owens，也是在俄克拉荷马土生土长的拓荒者后代。

电影第一个镜头，导演就将俄克拉荷马的自然环境展现给观众。

天空和大地，以一种和谐的比例把画面铺满。

摄像机位，与绿草的尖尖上沿保持同高。

观众沉浸在此等绝美的风景之时，学生Kate揣着相机，从左侧入画。

她身着红色带帽拉链卫衣，从画面左边往中走到黄金分割位。

这过程中，她腰身以下的肢体，一直深埋在浓密草丛中。

此时的镜头语言，仿佛在说，Kate被草丛遮盖起来的下半身，好似小草一样，深深扎根于这片广袤大地。

她在此生根、发芽，汲取脚下那红色土壤中的营养，茁壮成长。

实在找不到剧照，就拿枪版让大家感受一下，我在上一段文试图表达什么吧在投入、用心的观众眼里，一部充满了心思和设计感的电影，是可以通过构图、色彩、服装、布光、剪辑等等细微之处，挖掘导演在影片中埋藏起来的那些含蓄的艺术表达的，这过程通常是充满了乐趣。

《龙卷风》中出现的牛仔帽、乡村音乐、麦田、斗牛，聪敏、自由、勇气、对家乡的极致热爱，这种种元素和标签，一起定义了Kate和Owens的人物底色。

而提到色彩，本片中的暗示就太有意思了。

所有与俄克拉荷马息息相关的事物，都用了亮丽的颜色来点缀与勾勒，红（大地）、黄（麦田）、绿（草原）、蓝（天空）轮番上阵；而与具有剥削属性的资本主义挂钩的，则是用灰、白两色来刻画。

（见下图，很重要）

做完这张表之后的感觉是影评没必要写了，已经全概括了。

思路不清就列表，果然没错Oklahoma，是俄克拉荷马的英文写法。

用原住民的语言——乔克托语——可将这个单词拆解为两部分。

“okla”是人，“homa”是红色。

作为女主家乡的主题色，导演在影片中大肆地挥洒着这抹红色。

红的皮卡，红的文化衫，红披风的追随者们，Kate的母亲，只穿红、黄两色的外衣，Owens这个角色，也全程身着一件帅气的红色衬衣。

由此可见，在一部颇具深度的叙事电影中，千万不能将任何场面调度视作是理所当然的。

由上图可以看见，《龙卷风》这部电影的整体结构和叙事节奏，被呈现得有条不紊。

虽说故事简单，却紧紧围绕着女主的心路历程慢慢铺开。

影片的两个主题，也随之逐渐浮出了水面：热爱与家乡。

除了开放式结局，一部电影，不能单方面抛出疑问和悬念然后又不做解答。

如果违反了这个原则，无论影片的主题是多么具有说服力，也会让观众捉摸不透并感到不适。

倘若非要用文字来描述这种感觉，好比炎炎的夏日，拿上一罐凉爽的冰镇啤酒，可好死不死，偏偏这时候扁桃体发着炎，每咽下一口清凉，就得忍受一次疼痛。

电影第一幕的内容，让我心里直犯嘀咕，祈祷《龙卷风》别是一部烂片。

因为影片很早就抛出了两个不太能让我理解的悬念。

其中之一，为何Kate与另外4个同学，能那么坦然地面对龙卷风，在应当对其满怀敬畏的大自然力量跟前，发出阵阵爽朗、无畏的欢笑声。

难道正常人面对这类场面的第一反应，不是震惊和畏惧么？

幸运的是，在后续剧情中，这个问题得到了一个令人信服的答案，随后的另外一个小疑问也得到妥善解决。

心里的石头算是落了地。

在《龙卷风》的这条表线，扎实、圆满地奉献了一场激动人心的寻根之旅的同时，它的里线，则在内部深刻探讨着存在于乡村与城市、原始与摩登之间的尖锐矛盾。

如果说，当我们认可关于导演如何在影片中使用色彩的上述逻辑的前提之下，用它来审视整部影片，会发现一个更有趣的现象。

记忆中96版前作里头的龙卷风特效，是黑色的，而这一作，统统变成了灰白的。

我不知道、也不敢确定，这个设定的变更有没有政治正确的影响，但如果影片艺术逻辑前后统一的话，龙卷风这个事物本身，就直接象征着资本主义的锋利獠牙。

结合影片中地产开发商的商业行为，再联动现实进行一下想象，很难不发现，这是导演在电影中讽刺西方政府一贯的丑恶行径。

先对你进行打击、破坏，当你原本安稳的生活被侵犯得支离破碎时，白人们美其名曰给你带来所谓的“自由”、“民主”、“先进”，以掩盖为了资源、市场、或地缘政治等一系列见不得人、贪得无厌的肮脏动机。

自由美利坚，枪击每一天美国社会是割裂的。

当社会谋求经济发展时，一个富有责任感、健康的金融体系是必须的。

可美国的政治、资本精英们，懂的都懂。

《华尔街之狼》、《大空头》、《惊爆内幕》等等电影，无不都是在揭露华尔街和白宫的黑暗故事。

《龙卷风》中，当Kate与Owens带领的wangler全员，在汽车旅馆外首次接触时，剧本在那场戏中，创造了一段非常耐人寻味的对话。

Owens说：“不不不，我们可不能相信一个从纽约过来的都市人。

”Kate反唇相讥：“不错，但同时也不能信任一个把自己名字印在T恤上的家伙。

”他们俩可爱的互呛，表面上在谈Kate来自纽约，Owens拥有一堆带名字的文化衫，可这些身份实际隐喻的却是另有其人。

纽约客——华尔街的金融从业者；名字印在T恤上的家伙——公开演讲中的政客们。

这两伙人，有个共同特点，虚伪。

所以，即使美国社会矛盾再对立，华尔街和白宫总能遭到美国普通民众默契的一致批判。

19世纪西进运动的开拓者们，对历史上的美国政治、经济，必然是建立了众多可歌可泣的丰功伟绩的。

硬币的另一面，白人们的拓荒运动，也使西部各个地区的印第安原住民们遭受了不可磨灭的沉痛伤害。

向印第安人挥舞屠刀的，是民众，打造这把利刃的，却是政府。

可任谁也未曾想到，仅隔了2个世纪今天，在赶走原住民后，那群拓荒者的后代，自己居然也成了被政府压迫的最底层对象。

俄克拉荷马是根正苗红的大红州，向来拥护秉承传统和保守主义的共和党。

俄州人信仰新教，限制移民、堕胎，支持降税，拥护持枪，这一系列的保守社会议题都是被他们所认可的。

他们期盼州内经济、文化都能持续稳步发展，但又对美国东、西海岸某些先进思想表示接受不能。

Kate的母亲，就代表着这一类人。

一方面，受金融局势和通货膨胀的影响，美国近些年来的生活成本和物料价格持续上涨，另一方面，俄克拉荷马的人民也缺乏足够的动力，去主动改变现状。

影片中，当KateTP，回到家里温泉回血。

她走进杂物仓库，翻阅自己以前的关于气象的论文和功课。

她妈妈看了一眼Kate那些当年付诸过心血的旧物，说：“还挺滑稽，这些年来，我看到有越来越多的龙卷风、洪水、干旱光顾我们这儿，种子的价格也在逐渐走高、走高、走高。

但我，依然还在这里。

”可怜、可悲，然而人民深陷于这样的泥沼当中，似乎又是一件无可奈何的事。

政客来来去去，人民依旧是人民从这些角度去解读电影，于是会发现Kate回乡，运用自己的学识和能力，人为地、主动地，对龙卷风进行驱散的尝试，这种行为好像又被赋予了某种崇高和理想化的意义。

假设没有这些机缘巧合，Kate将一直与老家断联，待在纽约独自工作。

作为一个满是能量的俄克拉荷马新一代热血青年，或许最终，她也只会被资本机器打造成另一个满身呈现银光色泽的社会齿轮而已。

起码回家，让她找回了应属于自己的热情和归宿。

踩着脚下松软的鲜红泥土，听着古典吉他弹奏出的动人旋律，感受那抚摸麦浪的呼呼微风，在这样的环境中找到自己的价值和意义，的确也是一首田园赞歌吧。

20世纪90年代，灾难片市场火爆，优秀的也层出不穷。

不难看出，在今天，属于自然灾害题材灾难片的黄金时代早已过去。

上一部类型片，好像还是《2012》？

《龙卷风》能用1.55亿美元的制作成本，首周末即拿下8000多万打败众多影片，到现在累积1.47亿票房，破了多项纪录，已属相当不易。

作为一部从内到外都相当稳健的娱乐电影，就看环球和华纳对本片的持续宣发有没有后劲了。

蒂莫西·J·科里根认为，要全方位无死角无遗漏地评论一部电影，是绝无可能的。

回想了一下，确实如此。

曾写了一篇8000多字的《奥本海默》影评，当时心中还存有数不尽的观点想要抒发。

这篇《龙卷风》，就只能大概地讲讲以上的这些内容了，不过2天就写完了，这是进步的地方。

其实《龙卷风》里的配乐、大量的原创歌曲（上一次被数量如此庞大的高质量电影原创歌曲冲击到，还是《一个明星的诞生》），以及里面更多的人物设置、镜头语言，男女主惺惺相惜的爱情线，都是蛮值得玩味的。

如果面对面，我愿意和你一起思考并聊上更久，不过现在我困了，就不写了。

等高清资源出了，再慢慢拉拉片，找找有没有更多令人惊喜的地方。

《Ain't No Love In Oklahoma》这首获奖呼声很高，听起来有点像高中喜爱过的类似Nickelback的乡村摇滚

典型的好莱坞三段式商业电影，剧情的发展全在预料之中。

但是，人类想驯服龙卷风，却是一个全新的视角。

面对灾难的发生，能够驾驭控制灾难是人类共同的美好愿望。

龙卷风倒是很配合女主，为了实现她的愿望好尽快被她驯服，竟然不厌其烦一次次没完没了的找上门来。

女主也没有辜负龙卷风的积极配合，一次次迎头而上，奋勇直追。

想要驯服龙卷风，就不得不承受它的毁灭性打击。

此时，龙卷风的特效就派上了用场。

震撼逼真，紧张刺激的特效，真真是达到了恐怖的效果，令人胆战心惊。

为了能给观众带来身临其境的"带"入感，影片的高潮戏特意安排在了一座电影院里。

而且，正在放映影片。

而且，正在看电影的正是我们。

外面狂风肆虐，地动山摇，正在观影的我们，眼看着大银幕撕开了一个巨大的窟窿，真的会害怕被吸入进去，随着影片里的人物一起被龙卷风带走。

这场戏，"带"入感十足！

编剧和导演是花了心思了。

三段式叙事虽然老套路了，但是，能有新颖巧妙的构思，也算是对得起观众了。

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做为一个灾难片，这部电影难得的是加入了很多科学知识，在天灾面前，不是一味和逃跑，而是如何与之较量!在电影中，龙卷风并不仅仅是天灾。

它是一种自然现象，当龙卷风出现于天地时，有一种无与伦比的震撼人心的美。

所以，电影中一群人在“追风”。

他们与风周旋，直播与风的对抗。

当然，龙卷风是大气中最强烈的涡旋的现象，它是从雷雨云底伸向地面或水面的一种范围很小而风力极大的强风旋涡。

如何在龙卷风中生存？

龙卷风袭击小镇之后，我们应该做什么？

电影中都给出答案。

龙卷风可以被”驯服“吗？

驯服龙卷风的人，会得到了大家的尊重吗？

一个柔弱的女人和强悍的自然去对抗，这不仅是人类的坚强伟大，更是一种精神的展现，面对灾难，人类的对抗就是和命运的对抗，非常的激动人心。

文/茹金看电影的时候就在想，美国的龙卷风真的这么多吗？

身为一个地理盲，对于大自然真的有很多未知的地方。

散场的时候又听到一个观影者说，电影里的气象科学家凯特是有原型的，是真的有做过这种实验。

于是回来以后，试着查找关于美国龙卷风和故事原型的相关资料。

然而我的“搜商”太低，没有找到什么有用的信息。

可以肯定的有两点。

美国素有“龙卷风之乡”的称号，每年都会有1000到2000个龙卷风，而且破坏力度不小；确实有研究人员追踪风暴，使用移动雷达和仪器探测器测量风、压力、温度和湿度等数据，试图研究龙卷风的形成，改善预警系统。

回到电影本身，我觉得整体立意很棒，属于灾难片里的一种清流。

以往的灾难片里，比如《后天》世界毁灭，人们对于灾难的来临没有一点防范，只能被动接受，然后想办法拯救受灾难的人，属于后知后觉的救赎英雄。

《龙卷风》改变了这一种“俗套”的设定。

因为龙卷风对于漂亮国的大众是熟客，产生了一大片「追风人」。

他们或因儿时看到龙卷风杀伤力的影响产生了兴趣，或者是人类本身的征服欲，总之他们愿意去研究龙卷风的形成，并特意到多发地区去观察和研究龙卷风，也帮助受灾难影响的当地人。

在灾难面前，人们不再是被动接受灾难带来的伤害，而是有可能先发现灾难，然后试图解决灾难形成。

我觉得这是一个很棒的点：虽然大多时候未知很有魅力，但如果通过一些观察觉知能避免一些更大的灾害，对人类来讲始终是好事情。

女主凯特代表的就是这一类科学家。

她很有气象学的研究天赋，毕业设计本是想做一项通过给形成中的龙卷风里加一些佐料，从而实现内部瓦解龙卷风，进而降低龙卷风的威力的实验。

谁曾想，初次实验判断失误，他们一行五人追的风居然是五级龙卷风。

凯特准备的是应对一级龙卷风的作料，结果是五级龙卷风卷走了她三个好朋友（还有一个爱人），也卷走了她对自己学识的自信，自此后不再碰龙卷风的瓦解研究。

漂亮国是一个习惯制造个人英雄的国度，与以往不同的是这制造的是一位女英雄。

这也是我喜欢这部电影的一个点。

英雄不再是男性的专属，只要有天赋（能力），愿意拯救，就可以成为英雄。

没有任何意外，凯特在过了几年“逃避”的日常生活后，受当时一起实验的同学邀请，又一次投入到「追风」行列中。

在野生派「追风」专家泰勒的“刺激”下，重燃起「征服」龙卷风的“野心”。

最后在一次没有预料到的大型龙卷风袭击时，略带点「被迫」的情况下，用泰勒的带着超级固定棒的改良车载了足够的作料，冲中龙卷风内部，完美地解决了一次特大龙卷风灾害。

人在自然面前一直渺小，蚍蜉撼树的事情偶然也能发生。

奇迹的产生往往依靠的是多种夯实的知识和多次不放弃的实验结果。

也许在我们普通人不知的领域里，很多科学家都如电影里的凯特一样，可能以身犯险，做很多有危险的科学实验，才能换来后来熟知的常识，解决一些自然而然的「灾难」。

综上，我挺喜欢这部《龙卷风》。

对大自然有敬畏，对科学研究人员有敬意，对所有经历灾难的人有惋惜。

“正如李·以萨克·郑所说，这是一部关于科学的电影，它关乎希望，关乎人们努力携手合作解决问题，也关乎敬畏、尊重和爱。

”图/源于网络，侵删致歉写于2024.7.28晨间

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐深陷「5級」情感創傷而停止「追風」的【Kate】，基於其遺憾和內疚，直到再勇敢面對「痛楚」克服「恐懼」，駕馭「PTSD」心路陰霾來進行敘事，哪裡跌倒的便哪裏再站起來，從「挫敗之地」中再「尋找」繼而肯定「自我」！

半吊子的「三角戀」表現，不論是「龍捲風」是「姑娘」還是「蠻牛」，「If you feel it , chase it .」 ～ 電影順帶揭露偽善「資本」以「科研」資助之名，表面利用尖端軍用成像技術防災，實則是為斂財圖利發「死人錢」！

對於「龍卷風」極端自然的威脅性展現頗為單調和局限，「孤狼龍捲」肆虐、「孿生龍捲」席捲再是「火龍捲」橫掃 … 意圖不斷加碼對文化性地標場景（電影院、鬥牛表演競技場、電力站）的大規模破壞來加劇視覺層面的宏觀沖擊，可面對自然潛力的浩渺奇觀和變幻莫測的呈現足是捉襟見肘，關鍵還沒有「飛翔的乳牛」！

如有墜機觀感的「電影院場景」聯想來《風風櫃來的人》中那句「他媽的還真是大銀幕，還是彩色的嘞！

」，同黑白「弗蘭肯斯坦」形成一種超現實的「元意象」延伸！

結局【Kate】懷揣著「人定勝天」的莽勁兒，以一己之力直搗「龍捲風」將其「治愈」圓滿實驗心結，頗有「女性英雄主義」之風範！

李·以薩克·鄭 ★ 男 🔥 46 R 🔴 2024 🔵 美國 🟣 2024 ▲ 7月 🟣 ➊ 🟣 24🟣 線下 觀影 🟠 盧米埃爾影城（盛澤店）🟣 Ⅱ ≈ 122分鐘🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 7 7 🍁《龍卷風》 ∞ 系列 第2部 作品

7分，虽然在口碑和票房上都超越了《后天》，但这片其实并不算传统意义上的「灾难片」。

和《寂静之地：入侵日》类似，用龙卷风作为奇观噱头，去讲一个女科学家的成长和改变，两个男演员都是配角，最后战胜自我拯救众人也都落在了女主角身上，从而也可以看出好莱坞创作理念的趋势。

6场龙卷风各有不同，也对应着女主角不同的心理状态。

序幕中的5级龙卷风，摧枯拉朽般毁灭了想「灭风」的女主角的爱情、友情和人生意义，她也变成了逃避过去的「行尸走肉」。

男二哄骗来女主展示水平的第2场龙卷风，诱发女主对过去的PTSD，同时也引入了在龙卷风中放烟花的狂野自由男一形象。

第3场双龙卷风，既是「两男追一女」的外化，也是女主在男一的竞争影响下开始慢慢找回自信。

第4场袭击村镇的龙卷风，「斗牛就是斗风」和「驾驭恐惧」让女主男一「同频共振」，再一次的劫后余生让女主开始坚定「追风」、「灭风」保护群众的信念。

第5场火龙卷风，友情差点得而复失让女主再次濒临崩溃，重新振作后满脑子只有疏散百姓。

第6场进入龙卷风内部的「灭风」和序幕呼应，女主彻底战胜心魔，也拯救了新的爱情和友情。

片中理性和感性的较量，直觉和科学的神秘联系，救人还是赚钱的抉择都在不同纬度提供了思考空间，甚至可以联想到美国大选的选民心理，还是比较有意思的。

女主在大银幕上美的发光，男一油而不腻也顺应了当下复古审美。

最后龙卷风掀翻电影院，电影内外的人都在看龙卷风的感觉非常奇妙。

Title: TwistersYear: 2024Country: USALanguage: EnglishGenre: Adventure, Action, ThrillerDirector: Lee Isaac ChungScreenwriter: Mark L. SmithMusic: Benjamin WallfischCinematography: Dan MindelEditor: Terilyn A. ShropshireCast:Daisy Edgar-JonesGlen PowellAnthony RamosBrandon PereaDavid CorenswetHarry Hadden-PatonSasha LaneTunde AdebimpeKaty O'BrienMaura TierneyDaryl McCormackKiernan ShipkaNik DodaniPaul Scheer Stephen OyoungRating: 6.9/10Following his Hollywood calling card MINARI (2020), Lee Issac Chung is at the helm of a veritable blockbuster. TWISTERS is an earnest disaster film revamping the formula of its predecessor with a 28-year gap, and acing it, though the barrier is really not that high as Jan de Bont’s TWIST (1996) is an empty egg shored up by a spectacular shell, e.g. its special effects. The sheer puissance of tornadoes is effected spectacularly in TWISTERS. It is discernible that CGI is used restrainedly throughout. Like those scenes where people are sucked away by a tornado’s elemental force, or the seismic destruction when it runs amok in full swing. Most of the time, the cast is put under the wringer of water cannons and simulated downpours where camaraderie, altruistic deeds, individual heroics get the best of land-grabbing avarice and thrill-seeking frivolity. In the dead center of the story is Daisy Edgar-Jones’ Kate, a young meteorologist returns to her home surf several years after a storm-chasing adventure goes deadly wrong. Braving herself to the bereavement and guilt that she has tried very hard to conceal ever since, Kate is recruited by Javi (Ramos), her erstwhile teammate, to join him on a new scientific project to scan and study tornadoes, but is more taken by Glen Powell’s Tyler, the charismatic leader of a rival team. A foe-to-friend, romance-tingling plot-line is down the road, but Lee’s film deftly evades to be mawkish and predictable. The visibly growing attraction between Kate and Tyler doesn’t culminate in an embrace and a passionate kiss, which is a repudiation of a time-honored cliche done in the most insouciant style, or a compliance to Generation Z’s reputed puritanism slant on sex, storm-chasing is far cooler than canoodling. Either way, it paves a further emotional attachment that could blossom in a possible sequel. Inarguably, TWISTERS catapults Edgar-Jones to the stratosphere as a new Hollywood leading actress who is also an impeccable role model for millions to emulate. Her Kate is smart, instinctive, dauntless, emotionally relatable, approachable but also not too accessible, not to mention she humbles the entire sterner sex into onlookers while heading to a raging tornado to do what must be done. Powell is more cruising on his charms, a gentlemanlike listener and dishy encourager, voluntarily conceding the limelight to his leading lady and getting thunderstruck by her judgment and intrepidity.While Hollywood still tries to promote Anthony Ramos to a leading man status, his third-billed Javi has no chance to contend for Kate’s heart with Powell strutting his stuff with an effortless panache. It is surprising to descry the upcoming new Superman Corenswet has a supporting role here as Javi’s unsympathetic business partner. Since Corenswet’s name is completely overlooked during the film’s massive public press, it only makes sense that his agency doesn’t want the film to exploit his new-found-but-untested fame prematurely. He is the one who can give Powell a run for his money, if a sequel dares to go that approach. Among other foils, Maura Tierney defies the odds as a wonderfully understanding parent as Kate’s self-reliant mother, not a passing complaint about her daughter’s self-erected estrangement, and knows exactly how to introduce a strange dreamboat to her daughter when he blows in at her doorstep. All in all, under Lee’s sensible supervision, TWISTERS conscientiously dots the i’s and crosses the t’s to carry the torch of a conventional summer tent-pole and rings some changes to become more attuned to today’s ethos, it is a balancing act of undervalued delicacy and acumen, for this alone, the film has earned its stripes fair and square. referential entries: Jan de Bont’s TWIST (1996, 5.2/10); Lee Isaac Chung’s MINARI (2020, 7.9/10).

说实话，大概是一开始就没有抱着期待去看，反而我觉得还不错，灾难场面比较大，凸显了灾难的强势、可怕和人类的渺小，虽然剧情老套但人与人之间的感情而产生的抉择、牺牲，在看的那一刻还是很感人。

追风灭风小分队，听起来还蛮青春的，故事也确实是从大学开始，但这个灭风的方式虽然看上次很科学还是多次改良其中还遭遇了重大人员损失的打击，但还是很儿戏。

并且面对如此重大的自然灾害，全是平民组织自救期间还要对抗资本的力量，这就是美国的个人英雄主义。

当然，可能这也确实是美国的实情。

不带太多脑子，只看画面特效之类的还是挺不错的哈哈哈看之后和别人讨论，人说这一部新片远没有老片好看，但我之后去搜了那个老片，说实话我个人感觉除了都是龙卷风的背景，两个片子好像没有太多相同之处，而且大概是我不喜欢那个画风总之没看完。