离婚

电影节开的盲盒，前一天看了简介。以为是女性主义的，没想到是讽刺主义。头次看哈萨克斯坦的电影，看字幕有点累。

6.23 SIFF 主观上不喜欢，感觉比较割裂，也不太了解哈萨克族的文化传统，主竞赛里难道没有比这更好一些的影片了吗。。。

上影节第三场。看似较晦涩的影调将红色衬托的格外耀眼，政治语态下女性觉醒的命题。多了很多历史的厚重。

悲剧的尝试，女人从一个不自由的窠臼落入到另一个不自由的窠臼。自由和解放不过是一纸空文。but，我实在是不喜欢电影的构图和色调

7/10。客观技术条件造成的瑕疵就不挑了。前半段很好的包容了历史的复杂性。后半段红裤子事件处理得简单了，倒不是说不真实而是迅速的落入了电影一开场所反对的那种二元对立。最后镜头从主角身边转开构造了一个表面上的开放，但也明显地展现出倾向性。启蒙现代性推广到极致遭遇的自我反噬得到呈现（这本来就是启蒙和一切现代进步ideology的自我要求），可是，蒙昧传统就应该避开这种审视吗？（电影当然有对传统的反思，但强度显然是不平衡的）

前半段是哈萨克斯坦刘能倾情出演乡村爱情故事，后半段把大时代和小人物的命运与冲突演绎的非常完美

孩子祈祷的时候很感动，90%的时间只感觉到悲哀

戏谑，讽刺，戏中戏的预示，象征，形式主义的革命，红色的革命，血淋淋的压迫伤害，宗教与拯救与迷茫的拯救———全在一个封闭的村落上演，让人揪心痛心……祝愿这部片子拿奖TAT

贫瘠荒芜的土地，鲜艳的旗号成为了她们被流放的理由，白雪会掩盖她们被“自由”拖拽的痕迹，下一批会被挂上缰绳的牛、马何时出现。女孩再次向她的真主祈祷，真主剥去她42年的生命，她终将成为她的母亲。

#26th SIFF，金爵奖最佳影片，你说它是剧情片吧，它又挺荒诞的，许多的映射感觉有点太过于生涩，并且电影的调音感觉很奇怪，近景的时候太吵

#2024上海国际电影节金爵奖最佳影片# 主线故事围绕一对夫妻婚姻关系的崩裂，在苍白的哈萨克斯坦荒原村落小社会中铺开了对于底层人民生活、信仰、习俗的图卷式展览，信息密度极高，很典型的第三世界猎奇片。妻子的遭遇更是呼应了女性主义的潮流，反映出女性在那样的社会只能辗转在男人与男人之间，无爱可享，无家可依。以海报上这个批判性拉满的场景为代表，副线剧情又对苏联老大哥的治理加以猛烈讽刺，同样加深了女性悲惨境遇的书写。本片出彩的构图设计也是俘获以导演为主的评审团的关键。但是说了这么多客观描述，我主观上还是无法对之表达喜爱。《离婚》对于要素的选取真的有点太投机了，简直就是为电影节而生的苦难艺术片。而主线剧情也是枯燥得宛如样板戏，情感很干瘪。可金爵获奖尚有理由可述，这个戏份寥寥的妻子拿影后是在？真的太水了。

有几个桥段莫名让我想到《伊尼舍林的报丧女妖》。别的没了。

真的没有更好的最佳影片了吗…看完才明白海报上的是什么。#SIFF2024

画面不错，看的过程中会难过会受触动，但结束后越回味反思越怀疑：这是（如宣传中一直强调的）一部女性主义影片吗？结合社会文化和宗教背景可以报以理解，但听闻它得奖了又难以理解了。

#2024SIFF#+一些奇奇怪怪超前的希特勒装扮和苏联的相互映照，偌大乌托邦下的虚假性别解放，很多奇怪视点的长镜头，冷静残酷带点荒诞。它的表达很乱，电影所展示的结构远让人猜不透每个角色的动机。宗教、革命、神性一切集中在一个寓言内，甚至我觉得“女性解放”只是一个引子？对列宁时期政治的含沙射影我也实在是难以有大理解📽️

女主沉默地做出了自己的选择，但在有限的认知、虚假的平等下她以为自己拥有的自由其实还是套着沉重的枷锁；飘动着的口号旗帜的用处根本不如保暖的裤子，而男人不会懂；小女孩还能祈求谁，还有足够的寿命分给谁吗？

只要你是一名女性，你就会被控制、抛弃、欺凌、栽赃…..我们唯一能做的只有向天祷告

是不是因为国内没法拍的题材，搞个哈萨克斯坦平替发奖啊。讲的是十月革命春风吹到了哈萨克斯坦，给普通人（不含领导和富人）带来的变故，倒是让人想到文革，完全是父权（X代表）压制下的所谓女性自由，所以最后以反革命罪押走村里女性的也是形似希特勒的X代表

女权不是时尚单品，导演别老挂在嘴边，搭配男人一声令下，女人不是离家就是吓尿，展现一种“已老实，求放过”的卑微姿态，更显得讽刺，小女孩的祈祷，能应验几次呢？反复思索这个片到底谁在喜欢，原来是评委啊

#26thSIFF第十二场#