找到你

观影时，我会从姚晨和马伊琍的表演里感到力量，有两场戏我朋友看哭了。

电影人物饱满，剧情紧凑，立意也不俗。

它不仅仅是在讨论孩子对一个母亲来说多重要，更是放大了女性生活在这个时代可能面临的几种情况。

就像姚晨饰演的李捷所说，“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说，你是个糟糕的妈妈，如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得，不算是一个职业。

”电影里展示了三类女性的生活状态和遭遇，一类是李捷这样的职场白领，一边工作，一边照顾家庭，但婚姻出现状况，女儿无瑕看顾；一类是孙芳这种农村女性，对暴力和胁迫只会忍耐；还有一类是高知女性做全职太太，遇到离婚。

谁也没有办法保证，哪一种更好，或哪一种最差，这世界上没有十全十美的事。

可这种身份、价值、自我认同或焦虑的现状，是某种时代发展带来的问题，也是很多女性正在面临的困境或即将面对的选择。

女性本身是复杂的。

她会有多重身份，自我，女儿，妻子，母亲，每一种都需要平衡。

如果不懂得先成为自己，很可能会像孙芳那样，变得偏执，女儿对她来说是依靠和希望，但全部押上之后，会沉重、扭曲，失去之后更是无法消解、接受。

失去身份的平衡则会变成李捷，因为疏忽弄丢了孩子，被内心的愧疚和恐惧支配。

电影开头，是她惊慌失措翻在地下车库翻垃圾桶的镜头，非常崩溃，像是着了魔，她自己说，“这种彻底崩溃也是我，这么多年的表演里，从未有过的一个体验，拍完这个戏真的感到身心俱疲。

”这个镜头给了我了解故事的欲望，我想要知道到底发生了什么，能让一个职业女性变得如此歇斯底里？

等到知道她因为丢失多多，而一路寻找，并带出孙芳的遭遇时，我觉得电影的质感和高级就出来了。

看电影的时候，我有一个疑问：孙芳会杀了多多吗？

不会。

她应该只是想把多多当成自己的女儿带走。

但她肯定恨过李捷，至少当她在医院的过道里看着李捷和她的女儿占了自己女儿床位时，内心会有强烈的不甘和愤怒。

所以，她才被这股怨气推着去做了后来的事。

一个母亲对另一个母亲最大的报复，就是夺走她的孩子。

我觉得孙芳身上是有种因为失去了一切而愿意豁出一切的气息的。

她曾试图拥抱这个世界，但这个世界不是对她拳打脚踢，就是剥夺了她最重要的东西。

她无法去爱，哪怕后来遇到了一个爱她的男人。

孙芳爆发于女儿死去的那个雨夜，马伊琍的演技也在此爆发。

她抱着孩子，痛哭流涕。

明明只想要简单的幸福，可好像付出了一切都无法得到。

明明只想救自己的女儿，可舍弃了自尊、身体、情感也没能救回。

她无助，彷徨，没有了人生中跃动的火苗。

这个角色是一个农村妇女，可能没有办法借助复杂的台词表达内心情绪，最多只能依靠眼神、动作，但马伊琍完成得很好，可以说是一次令人印象深刻的表演。

而且，影院里有人在雨夜那段轻声啜泣。

电影中，我对姚晨演技的肯定来自于，她打开冰箱的那个瞬间，她崩溃，惊愕，脸色煞白，哭不出来，那种反应实在太过精准，一下子击中了心房。

从观众身份抽离出来，再去看姚晨和马伊琍的事业选择，也不禁有了更多感受。

她们在这个年龄段，能接到这类可以自我发挥的角色其实特别难的，因为国内影视剧给中生代女演员的空间太小了。

记得前段时间姚晨参加星空演讲，特别坦诚地讲了——《一个中年女演员的尬与惑》。

她应该算是国内一线女明星了吧，凭《武林外传》小有名气，后因《潜伏》走红，也接拍过很多电视剧电影，但接连生了两个孩子，年近四十后，她说自己面临很多问题，甚至无戏可拍。

一方面是自己的变化，她自嘲，“怀孕、生孩子不仅仅是给我增加了一份责任，还增加了不少脂肪。

那段时间我苦练修图技术，以求瘦得比较自然。

我还见识到了地心引力的强大，从脸部肌肉开始，身上该下垂、不该下垂的地方都下垂了。

”另一方面是市场和观众的变化，“市场不再觉得演员只要把戏演好就行，而是强调有颜、年轻。

我看不清这一切了。

”可事实上姚晨觉得，自己作为演员刚刚足够成熟，表演的状态也正渐入佳境，可这个市场（时代），就是让这个年龄段的女演员能接的戏很少，而且选择的角色类型也重复简单。

不过从姚晨和马伊琍的事业选择上可以看出，她们正在积极应对。

姚晨的公司坏兔子和与马伊琍经纪公司的子公司壹线影业，都参与了《找到你》的出品。

中生代女演员所面临的市场坏境并不好，但她们并没有坐以待毙，正在主动创造自我价值。

我觉得，姚晨和马伊琍用《找到你》这部作品，给了大环境一个漂亮的反击，她们在其中展现出了纯熟的演技和对时代发展中女性身份焦虑的思考。

这是一个很具启发性的尝试。

严格来说，不止是这个时代，任何时代女性都要找到自身价值所在，不能依附旁人而活，更不能失去生存的技能。

人在成为妻子、母亲之前，首先是个独立的人。

她不应该完全退缩到某个身份里，失去自我。

不管是女演员，还是普通女性，都应该不被身份、职业、年龄裹挟，要找到对自己来说最重要的部分，好好守护，积极应对。

从《七月与安生》到《嘉年华》《血观音》，再到《找到你》，“双女主”甚至“多女主”的华语片逐渐开始实现从零到一、从无到有的转变。

这类华语片还远远谈不上“变得多了起来”，但每年有几部这样的电影上映也是一个好兆头，这说明人们渐渐开始关注女性，也说明女性是值得关注的群体。

《找到你》中，无论是李捷（姚晨 饰）还是孙芳（马伊琍 饰），甚至朱敏，孙芳的前室友林晓璐，孙芳的老乡徐兰……无一不是女性，而田宁、张博、洪家宝、王总都仅仅是配角，戏份不多，台词也少。

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

上周的某一个傍晚，我在上海做完面对面的咨询，约了下班的丈夫一起看了电影《找到你》，作为一名妈妈，我对电影有很强的代入感，在电影院里哭得稀里哗啦。

看起来这是一个保姆诱拐孩子的故事，但在讲这个故事的过程中，编剧将三个女人当妈的人生经历穿插在一起呈现出来。

一个是由姚晨饰演的职场妈妈律师李捷，一边与前夫争夺女儿的抚养权，一边拼命工作想为孩子提供最好的生活；一个是由马伊琍饰演的保姆孙芳，一名农村妇女，女儿一出生就患有先天性胆道闭锁，活不过两岁，为了给孩子治病，她拼了命地挣钱、借钱；还有一个是由陶昕然饰演的朱敏，丈夫很有钱，自己学历也不低，但是为了照顾孩子，怀孕后就辞职，选择做一名家庭主妇，但最后老公提出了离婚，并和她争夺孩子的抚养权。

这三个人物角色代表着三类妈妈：职场妈妈、底层妈妈，全职妈妈。

每一类妈妈都有自己的人生困境。

作为职场妈妈的代表律师李捷，工作很忙，经常加班，她既要照顾家庭，又要做好事业，有时候还要遭遇职场性骚扰。

但是因为要强的个性，丈夫觉得她不像个女人，婆婆觉得她没有做一个好妈妈。

她和孩子之间的关系也不是很和谐亲密，她在带孩子的时候，比较焦虑，也因为陪伴孩子时间太少而心怀愧疚，甚至保姆孙芳都认为她“不配当妈”。

底层妈妈孙芳的困境在于处在底层，很难有更多的自由和选择。

办婚礼当天，因为闹洞房的人起哄：“你管不管得了”，她的老公就当着众人的面家暴她。

之后，孩子生病，老公扔下一句“你没听医生说没得救吗？

”就消失不见了。

为了给孩子治病，孙芳一个人到处挣钱筹钱，什么工作都干，最后在漫天大雨中抱着死去的孩子无比绝望。

全职妈妈朱敏，全职四年，被有钱老公抛弃，因为没有工作，没有经济来源，无力争夺孩子的抚养权。

甚至因为生完孩子后，发现丈夫出轨，患上产后抑郁看心理医生都被作为不适合抚养孩子的证据。

她不堪离婚又被抢孩子的双重打击，而选择了自杀，但好在自杀未遂。

三个女人，三类妈妈，面临着不同的人生困境，但是造成她们困境的原因却是相似的：1、 对于这个三个女人来说，她们的痛苦很多时候正来自她们的伴侣即男人的压迫与伤害。

李捷的丈夫是个巨婴，妈宝男，因为老婆个性要强而出轨。

李捷提出离婚，要孩子的抚养权，他让她放弃抚养权，并说：我妈离不开孩子。

孙芳的丈夫酗酒、家暴，连孙芳怀着孕，挺着一个大肚子都被打得鼻青脸肿。

这个男人对孩子极其不负责任，一知道孩子有病就抛弃了孩子，孩子长期生病住院连看都不来看一眼。

最后孩子死了，还要纠缠孙芳，索要分手费。

朱敏的丈夫很有钱，但是中年猥琐男，婚后小三小四从没有断过，有了新欢就要抛弃妻子，要李捷给自己打争夺抚养权的官司，饭局上还对其进行性骚扰。

这部电影里，几乎所有的男性都是不靠谱的，连警察的办案能力都不怎么样。

孩子被保姆拐跑了，靠得是李捷强大的意志力和勇气，再加上作为律师专业的侦查能力，追寻着一条条线索才破得案。

我认为《找到你》是一部女权主义的影片，讲得是中国女性当妈后在男权社会会遭遇怎样的生存困境。

电影看起来找的是孩子，但同时也在找靠谱的中国男人，在呼唤中国男人父性的回归。

中国的丧偶式育儿是非常严重的。

有调查数据显示，在我国2岁半以下的儿童中，主要由祖辈照顾的比例达到60%－70%，3岁以上占40%，老人成为带孩子“主力军”。

老人带孩子比例中，很多都是职场妈妈，一边在外工作，一边回家与老人一起承担育儿的责任，而爸爸参与育儿的情况却不多见。

很多爸爸以工作忙，男人负责挣钱养家逃避育儿责任。

结婚时，父亲对孩子的照顾就不够，离婚后，很多父亲直接就消失不见了。

据《人民日报》报道，一项调查显示，目前我国家庭教育中，以母亲为主的占50%，以父亲为主的占20%，平分秋色的占30%。

这组数据说明，在孩子的家庭教育上，很多家庭中父亲的角色是缺失的。

据《中国家庭发展报告2014》，截至2014年底，中国有2396万户单亲家庭，成因以离异为主，70%为单亲母亲家庭。

而这些单亲妈妈的经济情况普遍不乐观。

还有一项针对全国四大城市六百名单亲妈妈的调查中，虽然有六成多的单亲妈妈有工作，但单亲妈妈的经济普遍低下，6000元算是高收入，500元以下的单亲母亲多达8%，超过1/3的单亲妈妈收入在3000元左右，3000元啊，住在大城市，一个人都尚且难以温饱，何况两个人。

为什么单亲妈妈会贫困，很重要的一个原因是很多女人离婚后，很难从前夫那里拿到孩子的抚养费，前夫对孩子很多都是不闻不问，女人完全靠一己之力在养孩子。

只要我们国家丧偶式育儿的现状没有得到改善，男人不积极参与育儿，婚姻制度在离婚时没有保障女性的权益，无论哪一个阶层的女性生了孩子，只要她爱孩子，她都会遭遇像电影里一样的生存困境。

2、这三个妈妈的困境都与她们陷入到自己的执念中，迷失了自我有关。

必须承认，钱很重要，养孩子也确实需要花很多钱，但李捷把金钱看成是养育孩子的唯一资源，夸大了金钱在养育孩子中的作用。

打电话的时候谈自己接手的案子，她说：“这年头没钱养什么孩子呀”。

为了挣钱，她拼命工作，和孩子在一起的时间少之又少。

她对带孩子这个事情也缺乏耐心，总是显得很焦虑，孩子和她在一起也很焦虑，哭个不停。

她依赖保姆孙芳，跟她共同生活在一个屋檐下，但她在骨子里看不起孙芳，对她傲慢，冷淡，有时拿她当空气。

在游乐园，看到女儿和孙芳，她跟女儿打招呼，直接忽视和跳过了孙芳。

出门的时候，看到女儿和妇孙芳更亲热，心里不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

对的，孙芳对她来说是“别人”。

孙芳几次想找她谈话，她都是轻视的态度，以工作忙为由拒绝了。

李捷信奉“你弱你活该”那一套，用对自己的标准衡量他人，认为女人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是一个失败者。

在面对朱敏质问时，她回答说："朱女士……我和你一样，我也有孩子，我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。

"“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”在孙芳和朱敏面前，李捷有自己作为女强人的优越感。

孙芳在孩子得了绝症，自身又没有足够的资源应对绝症的情况下，也陷入到偏执中，发了疯般挣钱，为了挣钱给孩子治病什么事情都愿意做，在夜总会里当小姐，一口气喝下20杯酒，吃别人吃剩的饭菜……看着非常令人心疼。

孙芳和孩子紧紧地捆绑到一起，她为了孩子，做出了巨大的牺牲与付出，也对救活孩子抱着巨大的期望。

她和孩子是连体的，她们的母婴关系是一元共生的关系， 孩子活着，她才能感到自己存在的价值和意义， 所以当自己的女儿死去后，她感觉自己也死了，巨大的期望带来的是巨大的失望，以至于绝望，她陷入到更加偏执与疯狂中，她把自己孩子的死怪罪在李捷身上。

当她拖欠了太多医疗费被医院赶出病房的时候，李捷夫妇正抱着孩子躺在了她孩子躺的病床上。

于是，她开始执行自己的复仇大计。

故意摔伤李捷的孩子，然后扮保姆到李捷家应征，将死去的女儿冰冻在冰箱里，又因为是个法盲，将骚扰和试图强奸自己的前夫杀死焚尸，还计划将李捷的女儿卖掉还治病欠下的钱，后来反悔了，想把孩子当成自己的女儿抚养。

孩子有先天性的重大疾病对于任何一个母亲来说都是一个打击，甚至对有的家庭来说很残酷，一生下来孩子就要接受孩子活不久的不幸。

但是，他们并不会像孙芳那样为了救孩子而陷入疯狂，走上一条犯罪的不归路。

如果孙芳愿意接受现实的世界，放弃治疗，陪孩子走过人生最后一段日子，虽然她依然会经历丧女的不幸和哀痛，但她的内心会获得更多的平静，人生还会有其他可能。

朱敏也是如此，陷入到一定要争孩子抚养权的偏执中。

如果她接受孩子的抚养权给男方，认为孩子在经济条件更好的父亲那里也一样能成长的好，离婚后自己可以找工作，可以每周定期去看望孩子，那她会活得更自由更快乐。

当她说"为了孩子，我什么都付出了。

"其实在说：“除了孩子，我一无所有”。

因为丧失自我，没有了自我，没有自我价值感，朱敏将自己的一切寄托在孩子身上，她不能没有孩子。

所以，当感觉自己在争夺抚养权官司中处于下风时，她不堪内心的痛苦选择了自杀，最后自杀未遂，导致自己毁容。

作为一名心理咨询师，我真的很担心如果在现实生活中，像朱敏这样的母亲是否适合独自养育一个孩子。

毕竟，主要抚养者的情绪稳定、心理健康程度对孩子的影响很大。

李捷的内心信念是：我必须要做个女强人。

孙芳和朱敏的内心信念是：我必须要做个好妈妈。

她们都被自己的信念捆绑而陷入偏执。

一念天堂，一念地狱，当我们陷入偏执中，走向极端，就是进了地狱。

当妈妈这件事也是如此，母爱是伟大的，但是如果丧失自我和理智，走向了极端，就将自己和孩子都带入了地狱。

《找到你》这部电影看起来找的是孩子，但同时也在找女人的自我，一个不被妈妈，不被职场女强人这些角色而压榨的鲜活自我，一个稳定、强大而又不偏执的自我。

3、 缺乏支持，现实和心理层面都孤立无援让任何一个当妈的女人歇斯底里。

《找到你》中两场妈妈崩溃的戏，让人心里很难受。

一场是李捷接到骗子的电话把钱转给了对方后，得到孩子在哪的消息，她开始在天桥下的垃圾桶中发疯一样地翻垃圾，找孩子。

还有一场是，孙芳抱着重病的孩子在雨中等救护车，救护车却迟迟不来，她跪在雨中，叫天天不应，叫地地不灵，绝望的哀号。

电影中，无论是李捷、孙芳还是朱敏，她们在带孩子的过程中经常是一个人，孤立无援的状态。

李捷离婚了，作为一名单亲妈妈要工作上班，一个人带不了孩子，只能寻求保姆的帮忙。

孩子被保姆拐跑了，她也是一个人不吃不喝不睡寻找线索，丈夫基本就是一个打酱油的角色。

不是说保姆不好，不值得信任，但是假如李捷有闺蜜，她的父母在身边或者有其他朋友的支持和帮助，她在离婚带孩子以及丢失孩子之后的绝望感都不会那么强烈。

孙芳也是如此，孩子生病期间一直是她一个人在照顾。

当她出去赚钱，为孩子筹措医药费时，虽然医院里有病友家属帮忙照顾，但她身边缺乏真正关心她，给她足够支持的朋友和家人，后来交的男朋友也只是一个放高利贷的混混，不够给力。

在原始社会中，部落里所有人一起才能养大孩子。

在现代社会，一个人要养育孩子是非常不容易的事。

必须承认，作为一个妈妈我之所以没有发疯，没有变得歇斯底里，是因为一直有人在帮我。

月子里是月嫂帮忙照顾孩子，婆婆帮忙做家务，丈夫也休了一个星期在家帮我一起带孩子。

出了月子，丈夫和婆婆也一直在帮我，在我产后抑郁的那段倍受煎熬的日子，也是丈夫和公婆陪我度过。

还有那些妈妈群里的妈妈也在我疲惫困难的时候给我很多支持。

尽管如此，我依然感到带孩子的艰难，那些孩子一夜醒来七八次，每次都大哭的夜晚，那些洗不完的奶瓶，擦不完的屎尿，那些因为喂奶看过的1点、2点、3点、4点、5点的天空，还有孩子持续高烧不退的焦灼……都让我感到作为一名母亲的难。

如果一个妈妈一直是一个人给孩子喂奶，一个人给孩子换尿片，一个人给孩子洗澡，一个人陪孩子玩，一个人给孩子做辅食，一个人哄孩子睡觉……并且7x24x365都是这样的模式，不歇斯底反而是不正常的状态。

我们很多妈妈的困境正在于“一个人”带孩子。

这里的“一个人”不仅仅是字面上的一个人，指在照顾孩子这件事上缺乏帮手，还有心理层面上的“一个人”。

有则新闻，上海一名女子，生完孩子5个月，孩子不小心从床上摔下来，丈夫回到家一句“你不上班，在家连孩子都带不好”的指责就让这名女人抱着孩子从楼上纵身一跃。

不是这个妈妈太脆弱，而是她可能患有产后抑郁，可能在心理层面上感到一个人孤立无援的绝望。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

很多妈妈带孩子的繁琐、缺乏睡眠、过度劳累、焦灼不安，自我被吞没等一系列的心理困境无人看见，也无人理解。

从家庭到社会，我们对妈妈这一个群体都缺乏足够看见、支持和帮助，更多的只是苛责。

孩子从来不是母亲一个人的，孩子是父亲的，是家庭的，更是国家和社会的，但是整个社会都把育儿的重担让母亲一个人来承担，孩子出了问题永远都是妈妈的错。

在电影中有一个简短的对话，体现在中国作为一个母亲有多容易被苛责。

在孩子被带走后，李捷来到警局报案，警察问她：“孩子跟保姆白天就失踪了，为什么晚上才报案呢？

”

李捷双眼无神，抬起头用哭哑了的声音慢慢答：“白天要上班。

”电影里有一段台词：“这个时代对女人要求很高。

如果你选择成为一个职业女性，就会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的母亲；如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。

”

姚晨在星空演讲回应这个部分时，她说：“但事实却是，因为努力工作我才有了选择的权利；因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷，这两个身份并不矛盾。

”一个女人当妈后如果不被苛责，而是被给予更多的支持和帮助，被看见内心的难，她会成为一个更好的自己，更好的妈妈。

就像电影《找到你》中，最后孙芳肯放下孩子，是李捷说的那句话：“对不起！

我不知道你这么难！

”李捷在寻找孩子的过程中，慢慢了解了孙芳的人生故事，对她的“难”有了理解和看见，所以，她对孙芳的那一番忏悔和真诚告白才真正打动了孙芳。

真的很希望，从家庭到社会，都能看见妈妈这个群体的“难”，能给予妈妈们更多的支持和看见，尤其是女人和女人之间给予彼此更多的理解和关怀。

我不知道其他妈妈有没有这样的体会。

我当妈后，对自己的妈妈和婆婆有了更多的理解，也对她们有了更多的感激。

同时，我对其他当妈的女人都感觉更亲近了，我认为她们更能理解我的感受，因为我们都有共同的角色——妈妈。

我和一个当妈的朋友说：“虽然自由职业，但是在家里我不是工作，就是带孩子，整整两年了，有的时候真的感觉自己疲惫和厌倦极了，偶尔还会想抛开一切，离家出走。

”她回答我：“你只是偶尔想一想，我是每周都想抛夫弃子，好吗？

”然后，两个人相视一眼，哈哈大笑。

我一直认为一个女性获得自由和解放的一条路就是她对其他女性心怀善意和关怀。

在男权社会下，其实所有的女人过得并不容易。

女人与女人之间并非对立、分裂的关系，而应该是联合的关系。

电影《找到你》的结尾李捷和孙芳由敌对走向了理解，但遗憾的是，孙芳跳海自杀了。

如果是我写剧本，我希望她们最后能一起走向合作，一起带孩子，没有男人，也不需要男人，两个女人相互关心，相互理解，相互扶持，快快乐乐地生活。

注：图片来自电影《找到你》商务合作\预约咨询，请添加我的工作微信：18017052681（添加时请注明理由）

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很幸运几天前抽到了提前看片的资格，作为本质迷妹，激动了两天，写了这篇长评。

喜欢姚晨是因为她曾带给我快乐，作为一个在喜剧方面有天赋的女演员，她更为大众所知的也是在喜剧方面的表演。

当得知她接了这个角色的时候我是非常期待的，还在拍摄时就看了很多路透图和小视频，果然成片是理想的，让我看到了一个完全不一样的姚晨，对细节的把握，对角色的理解人物关系的处理都非常棒，表演很有层次，让我看到了一个有血有肉的李婕。

其实李婕这个角色的设定是比较单薄的，没有交代过去和经历，作为线索人物一路推进剧情，这类角色的前后递进和情绪传达就对演员的要求颇高。

因为孙芳的角色设置更丰满讨喜，如果没有演技支撑的话李婕这个角色很容易显得苍白没有支撑力。

但大姚的表演很显然是非常到位的，一如既往的感染力和表现力一路带动着观众的情绪，细节把握很精准，与角色的完美融入让李婕这个人物更加生动立体，情绪的处理给角色加分不少。

现在我还能记起她眼神传递的情感，感觉这些年她的经历使她对很多事情的理解更深了。

其实除了表演之外，里面的造型我也很喜欢，套装穿的利索干练，在海滩度假的造型更是充满女性魅力，气质爆棚，在找孩子的过程当穿着套裙爬上爬下一直奔波，为了拍摄这部分的镜头大姚没少吃苦头，为角色增加了一份勇敢坚韧。

本粉丝对姚晨这次的表现非常满意，一路看她从小荧幕转战大荧幕，起起伏伏，这次 感受到她的成长，39岁的她更动人了。

滤镜比较厚大家重点看，最后安利下我姚今年正午的新剧《都挺好》和电影《送我上青云》。

感恩笔芯

从今年下半年开始，国产电影进入了爆发期，高质量的影片频出，院线几乎月月出爆款。

7月，《我不是药神》、《西虹市首富》接连霸屏，尽管两者在风格和主题上大相径庭，但都是票房突破25亿的大赢家。

8月，黄渤带着导演处女作《一出好戏》惊艳亮相，我们也迎来了第一部可以值回票价的中美合拍大片《巨齿鲨》。

国产惊喜还将继续，在即将到来的9月，贾科长将带着入围戛纳电影节主竞赛单元的《江湖儿女》登陆院线，而由姚晨和马伊琍主演的女性现实主义题材电影《找到你》，也将如约而至。

值得注意的是，在春宵刚刚提到的6部影片中，有5部都是以男性为主，或者是“男性视角”的电影。

无论是《我不是药神》里“高贵妃”扮演的艳舞女郎，《西虹市首富》里宋芸桦扮演的职场小清新，还是《一出好戏》里舒淇演绎的孤岛美女……她们的作用无疑不是为男主形象添砖加瓦，整个电影充斥着，有“女人”无“女性”的怪诞画面。

很无奈，这并非个案，而是一种常态，因为在大多数国产电影里，女性都被当做“道具”或是“符号”使用，女性形象往往是缺失，或不完整的。

今天，春宵无意讨论造成这种现象背后的深层原因，只想说说这一部，现阶段真正称得上“女性视角”的国产电影——《找到你》。

撇开“女性视角”，单从剧情片的角度来看，《找到你》绝对称得上9月惊喜，甚至是年度惊喜。

在这里，春宵摒弃自媒体一贯“言过其实”的浮夸风，不尬吹。

为了严谨，先定义下“惊喜”二字。

仅仅是合格的作品，称不上惊喜，若是惊喜，那就是一定是超出预期，吊打同类、同期作品。

从这个维度上，《找到你》起码有以下几点，可圈可点。

第一、这是一部远超原版的改编电影。

“自古改编出糟粕”，这几乎成了影迷圈的一种共识，影视作品一旦有原版在前，观众难免先入为主，而每一个改编者，都必定要面对“保留原汁原味”和“创新”的纠结取舍。

但《找到你》显然没有陷入这样的困境，电影改编自2016年的韩国电影《迷失：消失的女人》。

这部题材极佳的的悬疑电影，由演技派女演员孔晓振（《主君的太阳》）、严志媛（《素媛》）担当双女主，而两位也因在片中的演出，分别提名了“青龙奖”和“百想艺术大赏”最佳女演员。

可是，哪怕是在题材、演技都占优的情况下，《迷失：消失的女人》也没有能晋升为一部成功的“韩国类型片”，因为再炸裂的演技也没法撑起剧情的薄弱。

而这一弱点，在《找到你》里中得到了修补。

逻辑严密而环环相扣的剧情，成了影片最大的亮点。

而这样的完成度，哪怕是放在制作工艺相当成熟的“韩国类型片”中间，也是不怕比较的。

《找到你》第二个无法忽视的亮点，是两位女主的演技。

不夸张的说，在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。

姚晨，用饱满的人物，独立撑起了整条主线；而马伊琍，打破了以往的银幕形象，实话说，影片开场20分钟，我完全没能认出她来。

相信在今年的颁奖季里，两位都会凭借在片中精彩的表演，有一争影后之力。

在片中，两位主演都扮演了母亲的角色，但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。

片中姚晨是一位事业型女强人，经济独立，和丈夫离婚后独自带着生病的孩子；马伊琍是一位农村妇女，自己的女儿身患重病，被丈夫遗弃。

两个女人，一个富有，一个潦倒，但面对同样患病的孩子，不幸的婚姻，她们真的能够自如应对和自由选择吗？

值得一提的是，马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲，因此她们在片中的表演格外真实。

其实双女主的设定并不少见，而这样的影片，在宣传时往往会用到“飙戏”二字。

但所谓“飙戏”大都是噱头，真正的好的对手戏，一定不是“飙”出来的。

就像两位歌手对唱，并不是互相飙高音，彰显个人色彩，而是相互铺垫助力，以求整个歌曲的和谐。

电影《找到你》，两位女演员，用克制隐忍，代替了撕心裂肺的情感宣泄，两个人相互衬托，忠实地服务于人物，绝不喧宾夺主。

回到文章一开始提到的“女性意识”，这也是影片最大的亮点，这是一部女性现实主义题材电影。

这也是我们的大银幕所缺失的类型。

影片名字叫《找到你》，影片的故事也是围绕“丢失的孩子”展开。

姚晨扮演了一位事业有成的律师，正在和出轨的丈夫挣孩子抚养权，有一天孩子却和保姆（马伊琍饰）突然失踪，随着调查的深入，保姆的真实身份被一层层剥开。

类似“寻子”这样的催泪题材，我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》，漫漫艰辛的寻子之路，“爱”和“苦”是这类影片的主题。

而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时，究竟在寻找什么？

而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。

在当今社会，一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗？

片中姚晨的角色是一个独立的新女性，她的经济能力，让她可以在离婚时，平等地和丈夫挣孩子的抚养权。

但她所付出的代价就是，哪怕挣到了抚养权，她也没办法当一个好母亲，工作忙碌，她无法抽身照顾女儿，只能求助于保姆。

但与之相悖的，如果选择回归家庭，全身心投入做一个好母亲，那就意味着牺牲事业。

可是一旦离婚，经济无法独立，依旧无法养活孩子，一样失去了作为母亲的资格。

电影《找到你》，看似是在找孩子，它其实是借用“寻子”这条线索，寻找一个女性，成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。

无奈的是，这个平衡点，哪怕在银幕之外的现实生活中，也每个女人都会努力寻找的。

事业和家庭，是每个女人进入婚姻的必选题。

越来越多的女性选择不婚，真的是因为不想吗？

未必，大都因为不敢。

如果跨过这道门一定意味着自我牺牲，那么，凭什么？

这种两难抉择的后果，凭什么要女性一个人来承担？

《找到你》用一个紧张刺激的悬疑故事，牵出了两个女人的人生，富有也好，贫穷也好，做事业女强人也好，回归家庭做全职主妇也好，女性永远是被动的。

生而为女人的困境，就这样明明白白的摆在眼前。

要想做个好母亲，又要经济独立，那就麻烦开挂吧。

还记得几年前的洗衣粉广告吗？

“超能女人用超能”，连洗衣粉都知道女人得“超能”，得“生而伟大”。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》，凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？

明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？

最近《延禧攻略》爆红，几乎称得上年度爽剧。

片中的“爽”点，几乎来自女主人挡杀人、佛挡杀佛，她有着在现代社会女性都无法拥有的自由与独立。

在任何环境，面对任何人，不迷失，坚持自我。

妻子、母亲的身份也没能限制她的自由，不过只是一重身份而已。

她不需要“找到自己”，因为她始终紧握自己的命运。

不过这样的奢华的命运，只存在于剧中，毕竟这个女人，主角光环强大到来能召唤雷公。

作为女人，我们会扮演各种角色，“母亲”只是我们可以扮演的角色之一，我们愿意为此牺牲，但别让这两个字遮盖住，这短暂人生的其他光芒。

我希望，终有一天，这是不用开挂就能获得的人生。

因为生命理应如此。

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本文发表于《上海电视》2018年10月某期。

如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

-看完《找到你》，有种想“抽根烟冷静下”的感受，然而我并不抽烟，母爱非理性、不冷静的浓烈情绪，有强烈的侵袭力。

这部电影虽是翻拍，但没有太借鉴原作，所以本土化程度很高。

全片基本按照商业片结构和叙事节奏写，很能调动观众的情绪和注意力，参与电影的叙事过程。

故事从姚晨扮演的中产阶级女律师疯狂找女儿的场景开始，流动镜头具有的真实感，顺着意识探入真相的倒叙插叙，显露出导演吕乐依然清晰的电影而非电视剧思维，这是高于陈可辛那部同样找孩子、煽情、涉及母爱的《亲爱的》之处。

但这样一点点深入两位女主角尤其是马伊琍扮演的偷孩子的农村妇女孙芳之生平及内心的手法，又不会难到普通观众看不懂的地步。

很长一段时间，涉及都市生活的国产电影，会刻意描绘纸醉金迷、表面时尚，导致暴发户气质浓郁，例如陈凯歌的《搜索》。

《找到你》则比较像现实状态的城市生活女性，对中产和底层都是目光平视的描摹。

片中的女律师，是很典型的职业女性，以编剧秦海燕的话说，她就是你我他。

我周围有些女性确实就是如此生活，或为将来可能发生的这种生活做准备：对婚姻不满意，不将就，离婚了靠自己的合法收入自己养孩子，只不过，有的人是让父母代替了保姆角色，帮忙照顾孩子。

出现这样的典型女性形象，很有意义。

孙芳则是涌入大城市的大量外来低阶层人群代表，描摹得也有一定真实性。

有场戏，孙芳站在大雨的路边，不知道怎么带她病危的孩子去医院，救护车进不了小巷，只好大喊救人，特别符合她的阶层身份，她不知道怎么打车，也不懂城市生活的行为模式，只是迷茫无助，最后就恨起了社会。

丈夫对她带有大男子主义色彩的虐待，也是众多农村妇女隐藏的黑影。

她最终跳海而亡，倒是电影给她的安慰，从命运和社会的受害者变为施害者，走投无路，观众很难再忍受观看法律惩罚对她进一步打击了。

编剧和导演试图体会底层的痛苦，并承认中产女性自己的痛苦，是国产片需要抵达的第一步，吕乐和秦海燕做到了。

但现实主义城市题材国产片的在院线片中的份量还远远不够。

首先声明没看过韩影原版，在不知道主题是什么的情况下进的影院，在观影时我是全程无法代入，且不说剧中人物中除了女主塑造稍有点儿立体感，其余人物不是行为逻辑破碎就是形象扁平化，根本立不住，让我觉的最可怕的是，这电影整个就在抹黑中国女性和母性，完全是三观崩坏! 其一、在影片中作为支线的，打官司争夺孩子抚养权的全职妈妈的朱敏，这个母亲在离婚后预期拿不到孩子的抚养权竟然就燃煤气罐自杀，这是多偏激和失控的行为！

这怕是对＂为母则强＂有什么误解吧？

自己的孩子并不是死了，他（她）还活着，只是可能在未成年前要与父亲一起生活，作为母亲因此就放弃可以默默关注孩子成长的可能、放弃等孩子成年后可以再次相聚的希望而选择绝决惨烈地，更是自私草率地自杀，让孩子永远失去母亲，我隐约觉得这是在恶意抹黑中国女性，暗示在经历了半个多世纪的风风雨雨、在经历新中国女人能顶半边天的思想解放后，即使受过高等教育的中国女性群体，在面对问题时，仍然自动开启＂一哭二闹三上吊＂的传统模式?再者，一个情绪如此失控，思路如此狭隘的母亲到底是出于什么心理动机来苦苦争取孩子的抚养权？

这是真正的爱吗？

这样明显有严重心理偏差的母亲是否真的合适取得孩子抚养权？

所以，最后女律师的倒戈让人百思不得其解，如果电影有逻辑点，假设将朱敏这位成高学历的全职妈妈离婚后为了争取孩子抚养权，处理成为寻求经济独立，重回社会求职受挫，创业开小吃店什么的受了重伤，在法庭上仍然坚持要孩子的抚养权的人设，那么，女律师最后法庭上点题的那段话才可能有落点，最后女律师主动放弃辩护可能会多一点点儿说服力。

其二、作为保姆孙芳，结婚时就知道老公赌博加暴力行为，自己苦不说，她还刻意带一个小生命到世上来她陪一起受苦＂有了孩子就好了＂，嗯，这样想的母亲实在应该原地爆炸，因为这个绝对是愚昧任性自私，跟母性没半毛钱关系（所以片尾女主说的那句大意为：不是孩子选择了我们，是我们选择了孩子，我们对孩子要负责任，这个是我是相当认同的。

）再后面为苦情而苦情的一系列戏：生病－住院－出院－雨夜求救－孩子夭折，一位母亲因贫穷没法救治自己的孩子，极力挣扎、多方筹钱，甚至想到捐肝割肾救子等等，最后还是被医院赶出来，本来是一个很好的能引起人共鸣的尖锐矛盾激化点和人物立体形象塑造面，不知道是不是在和谐你我他的总思路指导下，电影表现的小心翼翼、不痛不痒，将女主的苦命挣扎浮光掠影地一笔带过，侧重讲孩子的病情严重，孩子遭罪、频繁出入医院大量烧钱，而医院也是有良心、有所动作的，如捐款帮助筹措资金，如在大量医药费拖欠后，仍让孩子住院等她筹钱，再如到了交费期限没交是三天后才清床，仁至义尽呀！

雨夜呼叫120也是应该有出车的，是女主自己手机摔坏了无法联系，然后通过抱着孩子在大雨滂沱黑夜中的路边凄苦无助的镜头，试图表达苦难无人问津的世事冷漠（我建议有任何雨夜行车体验的观众，设想一下当时司机们注意力和视野情况，这样能有车停下来，那才是奇迹呢！

）这么跛足地处理后，孙芳后面的实施报复的三观和逻辑就让人不寒而栗：她认为谁接着占用了她家孩子的床谁就是恶人，因为芳认定是他们导致她孩子被赶出医院，那么这家人活该遭她＂偷掉他们的孩子去卖掉＂的疯狂报复：恰好是女主的女儿生病住院，恰好女主老公是医院医生，恰好丢了份名片让孙芳检到了，于是让孙芳在孩子死亡后，找到了可以疯狂报复的对象！

这让我观影时一脸错愕：孙芳已经远远偏离了影片本想塑造的一个苦难而坚忍的母亲，一个因社会无情痛失至亲而走向极端报复的角色立意，让人觉得她根本就是一个愚昧无知、毫无人性、随意疯狂报复社会的绝对反面角色，对这样的一个人物形象，我根本没法产生任何同情，更别提理解她了。

其三，再说说大姚演的女律师李捷。

插一句，看得出导演是信赖大姚的演技的，整部影片大姚也确实表演得可圈可点。

但是影片结尾在法庭上，女律师李捷说那最后一句话让我错愕到几崩溃，这得多少的脑残，编剧才能安排这样大方到令人发指的律师陈辞：我建议法庭将抚养权归对方当事人朱敏。

即使作为外行人，我也深深震惊了：这片子黑中国女律师群体，黑得漂亮！

先不说前文我提到朱敏通过自杀所表现的所谓深情、其实偏执的母爱问题，因为女律师李捷对此没有任何质疑地全盘接受甚至还被深深打动了（我晕！

）而作为律师这个职业，在入行时就应该明白，不论你的委托人是杀人犯还是其它什么，律师在接收了委托后就应该竭尽全力为其辩护，保证其合法合规的各项权利，这是律师起码的职业道德和素养。

象女主角这样，在商业律行里工作，如果你因个人道德喜好、宗教信仰等因素无法接受当事人委托，你可以拒绝或调换其它律师继续，（如果是公派指定律师，可能还没得那么多选择性），而不是公开出卖当事人的利益，因为这无疑是摧毁律师职业诚信核心的非智行为！

其所在的律所将在业界不为人所齿，该律师也就宣告自身职业身涯结束：试问，什么样的当事人会委托这样一个曾公然出卖当事人利益的律师？

这片子黑中国女律师黑得入骨，因为它试图用一个漂亮的谎言来掩盖以上事实：我们中国女律师就是这么性情，因为社会对女性待遇不公，我要与利益受损的女性站在一起，我就可以临阵倒戈去损害我委托人、当事人的利益！

可是想一想，正常的逻辑难道不应该是，作为一个成功的女性律师，如果你真的要与利益受损女性群体或个体站在一起，你完全可以去当他们的律师，去为他们的权益呐喊、呼吁和奔走啊！

而不是自残职业之根本作出这样业余的行为，这真是用＂绳命＂抹黑女律师群体啊！

《找到你》从目前口碑来看，影片的质量无疑是上乘的。

最先想夸赞的是《找到你》的叙事形式，并不是单一的采用过去式和现在两条线性时间，而是根据一条线索去切到不定时的过去，来补充现在的人物故事。

这样的悬疑叙事结构，最经典的就是《迷失》了，《迷失》每一集都会本着岛上人物的叙事，然后交代当时人物过去所经历的事情。

影片中的姚晨饰演一位律师界的“女强人”李捷，这样的气场让她作为医生的前夫都看不惯，李捷和前夫离婚后，正在为2岁女儿的抚养权闹着官司。

也正因为李捷在职场上的拼命，事业混得风生水起，活脱脱成功职场女性代言人。

李捷事业光彩付出的代价，就是家里女儿无人照顾，必须请保姆全程照看，李捷每天只是在女儿醒来时亲亲脸说再见，晚上回家女儿已睡下。

一天24小时，女儿见母亲的清醒时间，只有早晨的一次。

于是李捷雇佣了马伊琍饰演的孙芳，做了女儿的保姆，就这样，李捷更是全身心扑向工作，把“妈妈”这个角色，无形中交给了孙芳。

突然有一天，孙芳带着李捷女儿消失了，一场寻找寻女的悬疑案件就此展开，在李捷寻找爱女的过程中，也渐渐揭开了孙芳不为人知的苦难前半生。

——剧透解析——影片中虽是双女主结构，但却诉说着三个阶层三种女性不同的遭遇，正所谓幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却有各的悲剧。

李捷属于中产阶级的代表，李捷有着自己的事业，但远没达到随便一个电话就能抛售上百万股份的女老板，她的存款也就28万，可以经济独立，但必须超负荷工作并保持时刻工作在线状态。

这样的中产阶级离异女性带着一个娃，牺牲的必将是亲子时光，李捷用陪伴孩子成长的时间，来换取孩子更好的未来，还有女性自身更多的权利和自由。

孙芳属于贫穷中沉默的大多数，她们这样的女性出生卑微，认为嫁到一个好人家是天大的福气，但嫁到男权至上的暴力家庭，只能自认倒霉。

她们没有女性觉醒的意识，找不到保护自己权益的伸冤口，拿着杯水车薪的她们，贫穷限制了她们的想象，她们无法想象女性在当代应该要争取的位置，也无力于挣脱当下自己扮演的角色。

朱敏是家庭主妇的代表，可以理解为《我的前半生》中的罗子君，这样的女性为了家庭完全放弃自己的事业，专心相夫教子，换来的是自己经济和身份上的高风险。

当家庭分崩离析之时，母亲的孩子抚养权只能拱手相让。

这样家庭主妇，在社会上认定为是义务而不是职业，在法律和社会规则面前，变成了无法计算的价值数据，当家庭悲剧发生时，没有经济能力的她们只能甘拜下风。

《找到你》用了不同的视角，分主次的诠释了这些女性代表在当代社会的无力感，以此来作为一种记录，让观众去深思。

影片在悬疑类型的商业模式叙事上，加入了当代社会女性的探讨，让影片的层次丰富了不少。

但是，嗯，我要说但是了。

《找到你》并不是完美无缺的，起初看预告片的时候，还以为是《我不是药神》第二代，能再次掀起一股观影潮，但目前看来并没有，虽然影片不错但也没预想中的震撼，这和影片中的一些不足相关。

前面赞美了三位女主的设定，设定没有问题，但他们的丈夫都太像了，这里所说的像并不是丈夫们的设定，而是影片让男女对立，把丈夫们设立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫为了争夺抚养权，和李捷对立打官司。

孙芳丈夫就是一渣男极品，李敏丈夫则是那种到处留精，毫不顾及旧情的自私男。

唯一对孙芳好一点的骗子男，却做尽坏事戏份太少无法与观众产生共鸣。

所以《找到你》女权立意虽被拔得很高，但填充的格局其实很小，因为影片把男性角色构建成符号化非常严重，没有男女之间的平衡（这里所说的平衡不是戏份上的平衡），很难让人去比对影片三位女角色在社会上要挣扎什么。

这些女性无非是兵来将挡水来土掩，没有实质提出是否是社会制度和环境，造成了女性今天的不堪地位。

所以，影片才会有了结尾姚晨的背书台词，姚晨把《找到你》对女性在社会中的地位和身份立了个项，然后吐了一番苦水，点了影片主题，导致让人有些尴尬。

莎士比亚曾经说过，故事戏剧要“ show , don’t tell ”（主题要用行动展示出来，不要直接说出来）。

《找到你》结尾的背书，就是想要努力圆回前面故事所要表达议题的不足。

而这个背书的台词，放在了法庭审判上，作为一个职业女性而且是律师的李捷，最后居然反水去帮助原告，虽然在情绪上给观众很大的痛快，但转念一想，李捷的做法是对律师行当抹了不光彩的一笔。

李捷通过挽回女儿心态发生转变，如果影片想要表达这一转变的成果，完全可以安排李捷放弃做朱敏前夫的律师，而不是收了人家的钱，却反咬人家一口，这样的操作，是否属于违规违法不道德行为呢？！

《找到你》很容易被人忽略的还有孩子，孩子在夫妻争夺抚养权中，才是真正伤得最深的人。

大家可以想象，自己的亲生父母反目成仇，在法庭上挣个你死我活，从来没有考虑过小孩将来是否需要父母双方的共同陪伴，这样真的合适吗？

或许离婚中的夫妻做不成枕边人，甚至做不成朋友，但是不能因为双方的感情问题，让孩子从此失去了至亲中的另一半，当然，渣人极品的父亲或母亲不在讨论范围内，比如孙芳的丈夫。

但是对于李捷夫妇，李敏夫妇，夫妻双方没有巨大的原则性问题，为什么要孩子以后连至亲另一半都不能相见，这对孩子来说太不公平。

或许对方不是一个好丈夫或好妻子，但不代表对方不是一个好父亲或好母亲不是吗。

在影片中有一段是孙芳在车里问李捷为什么离婚，是不是她也被家暴，李捷说那倒不至于，孙芳沉默许久，或许那个时候孙芳就在想，既然你们是因为感情问题离婚，为什么不用成人成熟的方式解决，为什么非要给孩子去构建一个单亲家庭的成长环境，这样的做法还敢说是真的爱孩子？！

孙芳的人设构建得也并不可爱，虽然影片在构建孙芳前半生时，给观众最大的同情，但并不可爱，如果主角不可爱，那观众不会引起共鸣，就会对主角的行为动机产生一些反感。

比如影片一切事件的导火索，是因为李捷“抢”走了孙芳女儿的床位，于是孙芳打开了宣泄的通道，然后进行了一系列对李捷母女不利的举动，这些举动细细想来，没有一处值得同情，这都是犯罪呀。

还有孙芳把女儿冷冻在李捷家中冰箱里，这....我只能说这是为了影片制造的刺激点，正所谓入土为安，孙芳把自己心爱的女儿冷冻在冰箱里，对死去的女儿尊重吗？

就像《海边的曼彻斯特》里，小男主的父亲去世后被冷冻在停尸间，小男主感伤死去的父亲会感到非常无助和冰冷。

所以孙芳不觉得这样做让自己女儿很冷吗。

最后，说了这么多不足，再拐回来一下，虽然《找到你》存在着诸多遗憾，但对于一部本土现实题材类型片来说，《找到你》和《我不是药神》一样珍贵，还是期待大家更多的支持。

大聪喜欢有一段是李捷和孙芳带着多多去海边的场景，李捷说海的另一边是海岛。

女性的权益在当今男权海洋下，就像那一座海岛，但男性作为大海，需要的不是海岛的陪衬，而是陆地的依托。

陆地和海洋相依，才有平等说话的权力，否则不管对于男性或是女性，哪一方都是受害者。

所以不要以为在男权社会的当下，男性就不是受害者，伤害是相互的，不然也不会有“丧偶式家庭”，“男人生存压力巨大”等说法。

要给到作为陆地的女性足够的空间，才能让作为海洋的男人有更大更强拍打的浪花。

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假设我再年轻几岁，在成为一名妈妈之前看这部电影的话，我的评价估计是可怜之人必有可恨之处。

我会哀其不幸怒其不争的想孙芳在新婚之夜就遭到丈夫家暴的时候为何不勇敢离开，朱敏在孕期就发现丈夫出轨的时候为何不堕胎止损，李婕在工作和带孩子不可兼得的时候为什么不直接把孩子给奶奶带。

这个社会对女性的要求有多高？

李婕在职场上杀伐决断，经济独立，却被丈夫指责还有个女人的样子吗。

朱敏切实的按照传统相夫教子的路线生活，放弃良好的学历背景做全职妈妈，却在离婚时候因为没有经济能力拿不到抚养权。

孙芳坚强隐忍，却在孩子生命危急时刻雨夜中连帮她撑伞的人都没有。

有人说影片中男性也负起了相应的责任啊，李婕和朱敏的丈夫都是在抢孩子的抚养权。

片中台词给出李婕的丈夫抢抚养权的原因是奶奶离不开孩子。

而朱敏的丈夫孕期出轨，甚至连自己离婚律师都要在酒桌上揩油，到底是因为爱孩子还是把孩子当成自己的私人物品在抢。

在小姑娘的时候，我也曾是一个理智的人。

经过几年的婚姻生娃，我才知道一直都能做出理智的选择确实不太容易。

孙芳在遭到家暴的时候可能想和丈夫还有感情，也曾盼望着孩子出生自己的境遇会好转。

朱敏在丈夫孕期就出轨的时候也可能因为肚子里的生命不忍转身离开，李婕事业良好，坚持边上班边留着孩子也是因为孩子这根软肋，毕竟是自己怀胎十月又辛苦哺乳长大。

她们每个人在面对选择的时候，都没有做出从理智上对自己最有利的抉择，而是选择了忠于自己的感情。

小到我自己，也要每天都在想要忙自己的事和陪玩之间做出选择。

这个选择可能是因为从小听到的对女性的要求就是温柔、照顾家庭、无私的照顾孩子、母爱伟大等等，也可能是荷尔蒙导致的天性。

也正是这种情感，让无数的母亲无论生活好也罢、坏也罢，在任何的境遇下都尽力为子女撑起一片天空。

也有人说，女性别卖惨了，孩子没有人逼着你们生。

我相信大部分的妈妈们从没有后悔过生孩子。

只不过生为女性，更加能够理解女性的不容易。