半熟男女

大学生期末作业求轻喷^-^一、“反乌托邦”式的爱情寓言《半熟男女》改编自柳翠虎的小说《这里没有善男信女》。

官方在预告片发布时就放话“纯爱战士慎入”，这部剧在开局就踢碎了纯爱童话，打破乌托邦式的美好愿景，提供了一个年轻人正视内心欲望、进行深层次情感探索和尝试男女对话谅解的观测窗口。

两性关系是人际关系中最重要的关系之一，《半熟男女》精心刻画了四位女性和五位男性角色，他们形象鲜明，各具特色。

剧中人物关系错综复杂，情节设计环环相扣，充满了戏剧性的悬念，引人入胜。

剧中的几位主要角色将爱情作为筹码，以追求个人利益，在情感与金钱的双重诱惑下挣扎。

9个人物有8对“cp”，剧中主要角色何知南是一个渴望浪漫永不褪色的普通女孩，与七年异地恋暴发户富二代男友高鹏貌合神离，意外出轨农村出身考入清华妄想入赘豪门的凤凰男瞿一芃，瞿一芃在发现看走眼后又迅速转换目标。

而新朋友韩苏却是被瞿一芃戴绿帽的女友，因家境遭其背叛，一心扑在事业上的韩苏前往香港律所发展竟被客户高鹏追求。

与此同时，何知南的闺蜜孙涵涵在独立与走捷径间徘徊不定，为钓金龟婿周斌而误入歧途成为小三，与周斌的正妻曾诚（也是韩苏的表姐）展开了一番争斗，却意外发现周斌只是个依附于曾诚的软饭男，他看中的只是孙涵涵的生育能力。

剧中角色无一例外，均非完美无缺，他们在爱情的道路上都经历了权衡利弊、深思熟虑和策略布局，展现了内心的灰色地带，最终也都付出代价并得到教训。

该剧借助都市青年的不同情感历程，运用犀利、讽刺、幽默的现实主义笔法，解构了当代青年生态。

二、女性荧幕形象的多元化探索以女性为主要视角，并非单纯美化女性形象或颂扬某种女性特质，而是旨在展现更加丰富和多元的女性形象，尊重女性之间的差异性。

这包括让来自不同社会阶层、处于不同生活状态的女性形象，都能拥有自己的主体性和独立性。

从艺术创作的视角审视，女性主义并非一个僵化的概念或定义，而是通过深入挖掘和展现女性的多样化形象，助力女性探寻自我，实现自我价值。

“这个价值多元的时代需要的女性故事，就是要充分挖掘女性人生的各种可能性，最终答案指向个体和个体之间的多元差异和彼此包容。

”在屏幕上展现的女性角色越多元，这在某种程度上也反映了现实生活中女性能够享有更自由、更多彩的生活选择。

《半熟男女》中的三位女主角以“小坏人”的形象呈现，田曦薇扮演的何知南，工作平凡、外貌普通（人设，非指演员，小田还是美得太超过了），缺乏目标，不愿奋斗，却总是幻想着意外的惊喜降临，这与现实生活中许多人的态度不谋而合。

然而，她“配得感”满满，是个“唯爱主义”的纯粹主义者，渴望在爱情中确认自我价值；周雨彤饰演的韩苏则拥有美貌、智慧和手段，三观端正，勤奋努力，在面对“爱情与事业”的取舍时，总是将事业放在首位；曾梦雪扮演的孙涵涵则介于“谋生与谋爱”之间，她的感情观在初期属于“人间清醒”类型，她非常明白自己所追求的，也知道如何去实现目标。

她心中藏着对爱的深切渴望，却也难以割舍对物质与金钱的炽热追求。

三、女本位的创作视角（一）“恶”女上桌，接受女性的不完美“恶女上桌”的真正意义，并不是观众对于“恶”的拥戴，而是反映着一种当下的社会思潮，接受更真实的人性，允许更丰富的表达，让不完美、不优秀的普通人也站上舞台，拥有属于自己的故事。

市场也等待着更丰富、更真诚、更有可看性的故事，来寄托观众的情感与期待。

以剧中三位女性角色为例，女主角何知南，早已褪去单纯小白花的稚嫩，她一边享受着异地富二代男友的慷慨供养，一边又热衷追寻新鲜刺激的恋爱体验，甚至与公司新来的帅哥玩起了暧昧游戏。

她的闺蜜孙涵涵将“利用性缘价值实现阶层跃迁”积极付诸实践。

另外一位女性角色韩苏则只是一心追求事业，远赴香港工作放弃了不上进的男友，同时在工作中一定程度上利用了自己的美女优势去达成合作。

瞿一芃可以为了物质不要爱情的“凤凰男”，想在大城市扎根却不想骗自己，为了“入赘”豪门不择手段，当误以为何知南是本地富家女时精心设计成功与其快速坠入爱河，但与此同时他与韩苏还维持着情侣关系。

周斌手段也很“高明”，一边以假离婚骗小女友“被小三”，为她租了一间宽敞明亮的大房子，另一边原配还无条件信任他即使领了结婚证也不会出轨背叛。

可以说，剧中的每一位人物都各有各的问题，每一段关系都不那么健康，可这种直面人性灰度的刻画在国产剧中仍是稀缺的，也是该剧能激发观众讨论欲的核心所在。

在三位女性角色中，选择“普女”何知南作为主角，是对完美主义女性形象的一种温和的反抗。

以女本位为主要视角，是既不美化也不贬低女性，而是客观地展现女性的多样化个性，理解并尊重她们的差异性和多样性，强调她们的主体性。

女性形象可以是经典爱情剧中为爱献身的甜美少女，也可以是英勇卓绝的女战神，或者是平凡的邻家女孩。

“普女”同样可以成为自己人生的主角，勇敢挑战“不完美”的人设，而不是只有“优秀”的女性才拥有绝对的表达权。

我们不应只关注有消费能力的“可见”的女性，而应更多地关注那些“不可见”的女性。

在道德观念上松绑，将镜头对准不完美的“普女”，而不是那些被消费主义塑造出来的虚假女强人。

在这个价值多元的时代，我们需要的女性故事，是充分探索女性人生的各种可能性。

最终的答案在于尊重个体间的多元差异，倡导相互包容，女性有权自由选择自己的人生道路，并时刻准备着重新启程。

接受女性的不完美，敢于去表达欲望和诉求才是真正普世的女本位。

（二）摘除女性的情感需求，反而是一种压迫。

《半熟男女》播出后，观众对搞事业的韩苏的偏爱一度超过何知南，因为在当下的社会语境，这样会显得“顺畅很多”。

但《半数男女》的特别之处就在于选择了将何知南作为女主，因为情感探索和事业探索本质没有高低之分，刻意摘除情感体验，一方面脱离实际，另一方面也是对女性的压迫。

自我的探索和认知，建立在生活的方方面面，而情感是一个非常重要的范畴，和男性的关系，是不少女孩成长的重要命题之一。

一个学业有成、事业有成的女孩若渴望恋爱，是否会感到羞耻？

反之，一个成绩不佳、不追求事业的女孩，若只想享受恋爱的甜蜜，又是否应被简单地贴上“恋爱脑”的标签呢？

女人搞事业不等于女人有“自我”，女人谈恋爱不等于女人不独立。

社会赋予女性太多使命责任，但“爱人”与“爱己”本不冲突。

《半熟男女》的独特魅力，在于其以女性为主体视角，深刻挖掘并展现了女性内心的成长与挣扎，正视并尊重女性的情感需求和表达，使女性在剧中得以真正成为主体。

（三）“大女主”本身是女性主义的一个“毒瘤”在“拒绝恋爱”成为某种国剧政治正确的潮流中，《半熟男女》的高浓度爱情戏，提供了一个年轻人正视内心欲望、进行深层次情感探索和尝试男女对话谅解的观测窗口。

观众可能更认同韩苏这样搞事业的女性，对何知南可能会有一些审判。

在我看来，“大女主”本身是女性主义的一个“毒瘤”。

它让我们在强调女性独立的同时，也给女性设定了一个刻板标准——即只有强大、拥有事业的女性，才被视为实现了独立和解放。

如果你是喜欢谈恋爱、有情感需求的人，就是鄙视链下端的人，这对女孩来说是不公平的。

对于“独立女性”或者“捞女”标准讨论，本身就具有强烈的倾向性。

例如，在《半熟男女》中，孙涵涵面对多金大叔周斌的追求时，她反复强调的‘独立女性’身份显得颇为讽刺，但这种在追求独立与生活捷径之间的徘徊，真实地揭示了女性所面临的一种复杂处境。

如果接受周斌的金钱意味着不再是“独立女性”，那么过去接受了妻子金钱与人脉帮助的周斌，是否也不再是“独立男性”？

很显然，我们的舆论环境中从来没有“独立男性”标准的讨论，这正是长期“男本位”叙事之下的思维惯性。

很长一段时间以来女性题材都市剧都充斥着对于“女强人”的追逐。

这种形象一开始出现时是对女性社会价值的肯定，是荧屏上女性形象的拓宽。

然而，过度推崇那些优秀、强势却缺乏情感的女性形象，仿佛使她们陷入了‘独立女性’标签的桎梏，反而阻碍了女性形象多元化的拓展与进步。

完全摒弃女性特质所换得的自由，不过是种虚幻的自由，它束缚了女性个体的全面发展与成长。

很长时间以来所谓“大女主”“独立女性”的讨论和定义成为女性作品里的新道德枷锁，但女性本身并不需要被赋予标准。

虽然让外貌出众的田曦薇画上雀斑去扮演“普女”引发了一定的争议，但让真正的“普女”成为主角，真实地塑造普通女孩对于爱情与自我的追求与探索，本身是都市剧中女性形象的突破。

她可以是沉醉于爱情的‘恋爱脑’，也可以在感情中权衡利弊；尤其对于那些外貌并不出众的普通女性而言，她们更渴望在异性的追求与竞争中获得对自身魅力的认可。

一旦影视作品真正从女性出发去创作，无论女性是否“漂亮”、是否“优秀”、是否“独立”，都拥有表达的空间，镜头对准了她们内心的需求、挣扎与成长，真实地正视那些在过去观念里没有价值、不够完美、道德有亏的欲望与行为。

四、影视文本的缺陷（一）可以girls help girls，但请不要强迫女人处处大和解。

剧中的四位女性友谊线索显得不够自然流畅，似乎是为了迎合女性群像而刻意拼凑。

韩苏何知南的友谊，实在莫名其妙，有种硬凑的感觉。

对于韩苏这种永远在“拼”的人来说，从心底里是很难瞧得起何知南这种“躺平派”的。

人格上不欣赏，谈何友谊？

更何况，还有那么复杂的情感纠葛，试想，面对那个曾插足你情感并在电话中示威的“第三者”，你是否能够轻易地放下过往，与她坦诚相待？

另外，最终曾诚和孙涵涵联手对付周斌，官司结束后两人之间的感情升华实在太过牵强。

女人，可以锐利，可以自私，可以心机，可以物质，可以对所有伤害不原谅。

因为一切不伤害别人的“自我”，都是应该被接受的。

（二）“人物”暗色处理有所限电视剧在改编过程中，对人物的“暗色”做了相对温和的处理。

剧集变得更加符合“价值走向”，试图将小说中的内容通过更加合理化的方式进行表达，实现话题的探讨。

这样的改编更加理性，但温和的处理也代表着，很难抬高话题的讨论度。

比如给何知南找寻新感情的增添了一个“发现男友当年对自己的追求是广撒网”的外部诱因，把孙涵涵彻底的“知三当三”套上了一层被欺骗的外衣，将韩苏远赴香港工作的理由从个人野心变成了对父亲的追逐。

于是原著里心安理得在多位男性的性缘关系里满足自己情绪价值与自我认可的何知南，老老实实写了分手信才开始自己的新恋情，即使如此在情感已经开小差的时刻，都有一个内心的自己跳出来替观众先谴责她的不忠。

情感上的不道德被赋予了程序正义，似乎更容易让人接受了，但对于人性与情感的挖掘和探讨也浅尝辄止了，故事仿佛回到了对于浪漫爱的探讨。

该剧情主要解构了大都市中哪些男男女女的情感真实面，如何在这过程中成长和突破自我。

就如同剧名一样，“半熟”的隐喻指代人物在情感和事业上的未成熟状态，真实呈现年轻人面对现实的迷茫与试错。

在这部剧中可以看出一位是恋爱脑（初期）何知男，事业心强坚信“只有强大才能被爱”一位独立女性韩苏，还有就是能够将爱情视为自己阶级跃升如鱼得水的孙涵涵，她们展现了三种性格迥异的女性形象，男性在这部剧中更多是一种对比，情感猎人的瞿一凡，恋爱小白却真挚对待的高鹏，既要有要的周斌，三种形象或多或少体现出不同阶段中恋爱状态。

剧中独特的点是没有一直去宣传纯爱或者唯一“正派”的角色，而是在此情感过程中自身“恶",有韩苏过度理性（不是说错），何知南盲目投入，孙涵涵的功利主义。

我们可能会他们身上看到某个阶段的自己，希望这部剧能够更好的直面自己，懂得冷静和理性分析，不要被五颜六色的爱情蒙蔽双眼。

还有一些离奇和狗血桥段，男友和自己好闺蜜产生火花，我的前任居然在你对门哦。

总的来说，这部剧以犀利的笔触撕开都市情感的真实面貌，通过复杂人物关系和现实主义叙事，引发我们对情感和自身的深度思考。

优酷生花剧场的首部都市剧开播就引起社交平台的热议，9月21日，剧才上线6集，社会学家李银河也在社交平台写下长文剧评，着实是有点出人意料。

在李银河的长文里，有两个词很让人咂味——“女本位”和“不完美”。

李银河用这两个词道出了剧圈的新动向，她说的不仅只是《半熟男女》，还有优酷生花剧场开启了一场女频题材的精耕积累。

让各有瑕疵的“小坏人”们当主角，让女性角色回归主体本位，展露女欲望时代，李银河提出的观点其实也总结了生花剧场的女频情感剧表达新闭环。

李银河说的“女本位”如何解？

《半熟男女》在优酷生花剧场开播就引起各路讨论，田曦薇饰演的何知南和辛云来饰演的瞿一芃双向换乘恋爱惹来网友集体围观，但社会学家李银河发声的确是足够罕见。

甚少关注内娱电视剧的李银河在长文中写到生花剧场通过这部都市剧集做到了“女本位”的表达，让女性荧幕形象有了更为多元化的探索，也大方展现了女欲望时代不同个体的差异化，在某种程度上完成了影视话语的进步。

李银河确实点出当下女频剧的问题，虽然数量成井喷式增长，但许多都是“男本位”，大多数都带着男性视角来拍女性故事，女性始终都是客体存在，她们只是被动接受社会赋予的标准和价值。

这种设定里，在男性视角下的女主们或是囿于婆媳矛盾里，或是一味美惨强，在家庭和感情之外，女性角色呈现出过度想象化后悬浮而失真的片面感。

导演李少红就曾经对媒体直言女性视角和男性视角的不同，主要在于从性别看待事物和情感的方方面面都存在差异。

李银河所说的“女本位”是以女性作为主体，她们只以自己的人生作为主体，以此视角打开情感关系，让女性的主观可以得到更全面的展示。

《半熟男女》里有一处设计很有趣。

何知南（田曦薇 饰）的精神世界里永远有两个人在对话。

在面对初恋情人和现任追求者之间两难时，她的内心开启了一场双人对话，一个是对外示人的萌妹，一个是不为人知的暗黑少女，萌妹的念头抱怨着男友对她已变得冷淡敷衍，但还在自我安慰未消，她犹豫该不该说再见。

暗黑少女则告诫着她说分手是不是心底的真实想法，。

这段对话很耐得住咂味，用极具戏剧化的方式演绎出超写实主义的女生内心剖白，在该和不该的抉择里两难，鼓起勇气的过程里不断来回拉锯。

戏里戏外的反差感同步拉满，展露了一个真切的内心挣扎，这也不得不说生花剧场其实时刻都在关注观众的观剧诉求。

人性的多面性被打开，生花剧场的女孩们就不再需要尽善尽美，带着美好的瑕疵才真切。

创作视角的变化让《半熟男女》奇货可居，这份奇是很真实的拍出了人的多面性。

生活里普通不起眼的何知南只想在爱情里找到骄傲感，男友高鹏（张哲华 饰）看似事业不俗还自带初恋光环，但在异地相处的爱情长跑里悄然冷淡。

何知南清晰的记得他们第一次牵手，甚至是第一次牵手前的细节，而高鹏却已没有了当初的炙热，将这些都已淡忘，对着一颗小苗敷衍着说“没忘没忘”。

两性之间的情感落差让何知南充满失望，变得失去方向。

因此当带着对她家境仰望而来接近的瞿一芃踩点送温暖，何知南瞬间破防，她哪怕知道对方并不够真心，也难以抗拒，甚至主动拥抱了她所渴望的这份暖。

何知南绝对不是过往定义的完美女主角，她是满脸小雀斑的女孩，在感情里的过度沉溺，在两段爱情里的无缝换乘。

对错难定，但何知南无疑是忠于自我的，这其实就是李银河所说的影视语言进步，对普女和她们的欲望做到了平视。

《半熟男女》的预告片曝光时就放话要劝“纯爱战士”慎入，这部剧开局就踢碎了纯爱童话，都市人的欲望和爱情很难切分，各有目的投身情场，迷惘之中却在不断的追寻自我。

诸如此类的戏份在《半熟男女》中还有很多，这都是优酷生花剧场用“女本位”创作理念来精细打磨女性情感的展示，精准拿捏了当下的观众的观剧心理，提供了充足的情绪出口。

李银河的发声其实算是生花剧场在这条赛道精耕后的成果初现，女频情感剧的变化不仅是社交平台上的讨论，其背后的意义也引来专家学者的关注。

“女本位”叙事方式已深耕成型作为优酷生花剧场播出的第一部都市剧，《半熟男女》走出纯爱模式的设定引来观众们的热议，不完美主角们都站在了话题浪尖，这种设定让观众都充满代入感。

对于以女性审美和两性情感关系题材做主导的生花剧场，精品多元化的情感剧集内容上的发力深耕也因此有了更为具体的回应。

从曾经的宠爱剧场升级为生花剧场，优酷给出的slogan是“心有所爱，万象生花”，寓意是抛弃悬浮，探索真挚又具有共鸣性的情感，为爱绽放。

生花剧场升级后陆续上线的剧集也都在集体展示跳脱过往的传奇女子大戏模版，探索两性情感的内核。

生花剧场大爆剧《墨雨云间》能够出圈并不只靠女主薛芳菲（吴谨言 饰）的复仇记，还有她和姜梨（杨超越 饰）的姐妹情，两个女孩因为一场交集而成了彼此绑定的共生模式，互相帮扶走出原生家庭的困境、爱情的陷阱，最终回归真实自我的过程。

《度华年》里的李蓉（赵今麦 饰）和裴文宣（张凌赫 饰）不单只有爱情，还有两人的相互猜疑、试探，产生误会，最终学会坦诚相待，能够彼此信任且默契的过程。

当大女主在荧屏过度叱咤而被口诛笔伐时，升级完成后的生花剧场却让女主们告别完美人格，毫不遮掩她们不完美人格的一面，走出一条有别于当下女频剧的新模式。

作为生花剧场的首部都市剧，《半熟男女》在男女主角的思维上都完成了一场拓展，男主瞿一芃（辛云来 饰）因为原生家庭贫寒而渴望通过爱情来改变生活；

当被女友韩苏嫌弃不求上进时，他偷望何知南的座驾、仔细看她丢掉的包装盒，甚至找保洁阿姨套话查看其家境，每一步接近都目的清晰。

剧圈善用的“男渣女捞”固定思维被打破，内娱电视剧人物形象多元化的展示向前迈进的一大步。

《半熟男女》里对于女性情感世界多元化的展示也不仅限于爱情。

离开瞿一芃的韩苏在抉择之后全心搞事业，工作带来的成就感和安全感也让她学会自洽。

被迫变得愈发独立，但她也在自己的生活里上演了女孩的蜕变。

生花剧场选择《半熟男女》作为首部都市剧亮相，从编排上颠覆了此前的古装剧路线，但跳出故事背景时间设定后却能窥见，依然是在谈论两性关系中如何直面自我，坦诚对待内心的欲望。

从为了正名而开启高能辗转的薛芳菲到如今的何知南、韩苏、孙涵涵，生花剧场升级完成后塑造的女主角们都自带反骨，她们挣扎、受伤、自愈，最后都变得精神独立，这种外柔内刚的女性多维内心世界的系统展示是剧圈过往不曾系统化触及的。

所谓的升级并不只是虚设，生花剧场在女频剧的深耕精作已经有了更深层次的精耕细作，这些剧集就是剧圈的垂类细化后成绩也有了回报，2024上半年共有11部古装剧集均观看突破2000万，其中生花剧场的《墨雨云间》、《惜花芷》、《花间令》、《度华年》就占据了四席。

尊重不完美，才是剧圈的新完美有了更为垂直的深耕思维，生花剧场的作品出圈就不是运气所致，而是厚积薄发。

从生花剧场播出的作品来看，《墨雨云间》大爆是不仅是女性之间的互相救赎走出困境，还有男女主角和故事设定的不断逆转将观众的情绪价值拉满，而《半熟男女》则是塑造了都市男女真实而细腻的情感世界，需要共处或是独闯，最终都为寻得自洽，惹来观众的集体共鸣。

这场精耕的过程里，将观众的需求放在首位，其实是一个剧圈和市场之间的共赢闭环。

精准服务于观众的需求，预判并引领了剧圈的审美风向，成为了行业的开拓者。

这种引领细致到生花剧场剧集的画风配色，《墨雨云间》里于正擅长的清新配色到《半熟男女》小清新感十足的画风都迎合了当下年轻人的审美诉求。

内容上，优酷生花剧场的剧集又绕开了当下剧圈量产井喷的常规叙事，从内核上摈弃框架式的评判错与对，而是尊重每个个体的生存状态，让多元且真实的人物角色站定C位。

无论是薛芳菲的复仇记，还是如今的何知南的换乘恋爱，这些女性的困惑和成长都在拓宽女频剧内在的思想维度，优酷用“女本位”的思维完成了生花剧场差异化的布局，同时也解构和呈现了当下年轻人多元化的情感内核、审美需求和爱情理念。

升级后的生花剧场在两性情感关系上持续在提出更多元的探索，女性的精神独立、爱情的价值排序这些提问都隐藏在每一部作品里。

有了这些基底，优酷生花剧场在情感基调上其实已经不被题材所限，无论是古装剧、都市剧或是喜剧、奇幻剧，稳定的内核决定了产出剧集的力度和深度。

生花剧场此前公布剧单时，《珠帘玉幕》、《蜀锦人家》、《难哄》等作品才露面就引起外界持续关注，剧场的号召力已然成为原因之一，口碑逐渐形成后的品牌效应开始显现。

走出乏味的撒糖、脸谱化爱情套路，情感里如何追求自我，如何并肩向前，优酷生花剧场的剧集也因此有了“人味”，所以观众会对薛芳菲有共鸣，也对何知南有了讨论欲，不光内娱需要“活人”，荧屏亦是。

从《墨雨云间》到《半熟男女》，优酷生花剧场更清晰让用户看到对于女频剧情感内核多元化的细腻精耕，打破爱情剧的偏见，找准了与观众共鸣的新现实主义赛道

第一集：分镜差本质就是剧本差。

看过原著，才能感知到是怎么设计剧本；一样的人物，一样的故事，不一样的侧重，编剧进行了第二次理解和解构。

给原著中“不亏待自己”的女性，找了生硬单一的借口，合理化（guoshen）。

警惕：在这样类似的敏感点上可以做两个版本，避免后期被审。

音乐好但是很突兀，都市剧搞那么清新，拿歌做音乐还是太满了；而且很多不同的情绪非要用一样的音乐，太爱深情的爆款歌，该剑拔弩张的时候“深情款款”，该勾心斗角的时候“深情款款”。

第二集：酸菜坛子：太具象了，把“穷人的味道”变成了一种味道。

矛盾激化，靠吵架；人物交代，靠台词。

挺有心的，增加了剧场展示的部分，据说还是导演让原著自己加的。

但是也让我感觉到作为一个都市生活剧的心有余而力不足。

倒是利于短视频传播。

第四集：为什么会把情节改的那么生硬。

虽然怎么走，故事怎么讲怎么说，只是方法的一种但我肯定它不是最好的，我总相信最好的那条路只有一个。

第七集：为什么舍不得道德。

人性的幽暗就那么拿不上台吗。

一定要把女性刻画成受害者，绝对没有过错不是“女权”，我以为的我们有权利做出错误的选择。

往上爬，对权力的渴望，对权力的唯一信任，非要解释成“为了父亲”，野心还需要“遮羞布”？

啊，为什么要善良，因为是电视剧，会被所有人看见，不正义会被批判，会被观众“不爱”是吗。

《这里没有善男信女》很失望。

好的，算是拉完了。

问题就是不精彩，不知道过身标准但我知道人设太道德太说教；以及不合时宜的热血音乐，希望电视剧花点钱和心思在配乐上，而不是宣传曲。

第一集：分镜差本质就是剧本差。

看过原著，才能感知到是怎么设计剧本；一样的人物，一样的故事，不一样的侧重，编剧进行了第二次理解和解构。

给原著中“不亏待自己”的女性，找了生硬单一的借口，合理化（guoshen）。

警惕：在这样类似的敏感点上可以做两个版本，避免后期被审。

音乐好但是很突兀，都市剧搞那么清新，拿歌做音乐还是太满了；而且很多不同的情绪非要用一样的音乐，太爱深情的爆款歌，该剑拔弩张的时候“深情款款”，该勾心斗角的时候“深情款款”。

第二集：酸菜坛子：太具象了，把“穷人的味道”变成了一种味道。

矛盾激化，靠吵架；人物交代，靠台词。

挺有心的，增加了剧场展示的部分，据说还是导演让原著自己加的。

但是也让我感觉到作为一个都市生活剧的心有余而力不足。

倒是利于短视频传播。

第四集：为什么会把情节改的那么生硬。

虽然怎么走，故事怎么讲怎么说，只是方法的一种但我肯定它不是最好的，我总相信最好的那条路只有一个。

第七集：为什么舍不得道德。

人性的幽暗就那么拿不上台吗。

一定要把女性刻画成受害者，绝对没有过错不是“女权”，我以为的我们有权利做出错误的选择。

往上爬，对权力的渴望，对权力的唯一信任，非要解释成“为了父亲”，野心还需要“遮羞布”？

啊，为什么要善良，因为是电视剧，会被所有人看见，不正义会被批判，会被观众“不爱”是吗。

《这里没有善男信女》很失望。

好的，算是拉完了。

问题就是不精彩，不知道过身标准但我知道人设太道德太说教；以及不合时宜的热血音乐，希望电视剧花点钱和心思在配乐上，而不是宣传曲。

感觉导演一般，镜头没有情绪；编剧也一般，情节没有张力没有用心的东西，能感受出来，迎风口照搬赚钱

高鹏和何知南这一对女生可以说是那种不太独立的小女生，而且很渴望得到男人的爱。

但是我作为一个旁观者，我觉得还挺震惊的，就在于她这种渴望爱的性格却和高朋异地了这么多年，并没有从他那里得到很多爱。

所以她不是本质上那种喜欢黏人的女生，她就是想找个由头可以爱，管这份感情怎么样，只要我在爱就行了。

但是我个人有点困惑的是，既然她其实想要的是一种爱的状态，那他为什么在碰见瞿一芃的时候特别希望和他近距离接触以及上床，感觉和高鹏的时候没有这样的需求啊对于高鹏，曾经的时候对女生还挺好的。

只能说“从不质疑真心，但真心瞬息万变”，而且看到开头的时候，如果高鹏在香港那边没有新的女人的话，感觉他就是不太在乎爱情，对于这个曾经高考毕业就钓到了女朋友这条鱼这么多年，其实也就用钱来吊着维护着。

看到第6集，合着高鹏不是一个用钱买女友感情的人，他就是个书呆子啊。

在爱情方面缺根筋呗。

第20集后更新终究还是和平分手了，7年的时间对于这一对最好的诠释，也是何知南亲口说出的台词，“靠着回忆和惯性的爱情”韩苏和瞿一芃这一对我觉得好真实啊，家庭上的差距，个人进取心上的差距，两个人的争吵以及即将去香港的那一段疑似分手的话语，我觉得真的好真实（好奇怪，我这个母胎solo看这种真实的爱情故事就觉得很真实，我也没经历过呀）然后刚刚好呢，男方也是一个捞男，所以就早早盯上了自以为的千金大小姐何之南闺蜜孙涵涵这种清醒的沦陷，我觉得也非常的真实。

首先涵涵就是要找人类优质男性，说白了就是想嫁入豪门吗？

但是从其他地方我们可以听出来，她不仅希望男方有钱，还长得好看，肯定不喜欢糟老头子。

所以遇到周斌的时候，其实各方面条件都符合，但是她得知有老婆之后，当时的她是有底线的，后来那一次把她约出来，她也去赴约了。

有一些特别正义的人，肯定就是说孙涵涵要是特别正直，你就应该直接拉黑他。

但是人性就是很复杂的嘛，去赴约这个动作完全可以理解，可能是想当面说清楚，其实内心也有一个悄悄越过她底线的，她自己都不知道的想法在等待。

没想到真的等来了，而且还更重磅，离婚了。

只能说涵涵的段位真的是玩不过周斌，就像第5集结尾的小剧场，猎物永远是猎物。

第20集后更新在涵涵和周斌这一对，还是涵涵守住了底线。

我原本以为编剧在后期三角恋曝光拉扯的时候，会给涵涵更多拉扯的戏份，结果涵涵真的很果断。

得知复婚之后立马就走了。

我个人觉得最开始这部剧的全员恶人的基调最大的看点就是在涵涵身上，因为毕竟涉及到“当小三”，结果呢，看到了第20集，不止这一对啊，其实很多对的女方底线很清楚，也不知道是不是编剧根本就不敢写女性稍微借一点力，一定要把她摘得很干净，收过的礼物全部要退回身上的衣服也要还回去。

当然看到这里，我想说的是不是女的做不到，而是现实生活中，女的也一定能做到，自尊心太高了，但这个自尊心是独立女性的枷锁，实际上是被很多男的架起来的。

当然这个观点大家现在也都意识到了，独立女性不是丝毫不接触任何接力，号召什么都不能要的，独立女性aa制，才是真正的厌女陷阱。

瞿一芃 本人只能说看他，尤其是他追求何知南的部分，我觉得可以当做所有女孩的反面教材，看看典型的农村出生凤凰男是如何卖惨的？

这一招又刚巧对何知南挺管用的，因为她确实是个善良的小女生，但是我猜想他拿下韩苏的时候应该不是这样的。

从韩苏的对话中，我们可以得知曾经他是比韩苏优秀的，所以我感觉他不会在韩苏面前暴露他的弱点，而且他也没必要暴露嘛，那个时候韩苏比他弱。

我的天哪，在他撞见了何知南和高鹏在一起。

的那一瞬间拍的简直像惊悚片，这男的太会pua了。

只能说这种男人的最佳猎物就是何知南这样的善良小女生。

韩苏单人韩苏也是一个复杂的人，但她的底色是一个坚韧的人，这么努力这么拼搏的一个人，弹幕里全都说她茶，被这些性缘脑渴男症弹幕给整笑了。

韩苏在编剧的塑造下，她这个天平也是极度的往正义那边偏的，果断和渣男分手，遇见了何知南也没有干什么过分的事，还成为了好朋友。

所谓的和高鹏的暧昧，我的天，没分手的时候经常在他面前提女朋友分手了之后也就只是因为他的钱纠结了几天，没有什么暧昧的举动，也没花他的钱，这已经是切割的非常非常快了 也叫茶？

关于独立女性/走捷径的主题故事进行到后半段，经常有这样主题的探讨，也借韩苏和涵涵的嘴说出来了。

韩苏想精进学位没有钱而高鹏很有钱，涵涵找不到工作自嘲，要是能找个人轻松的过日子就好了。

但实际上呢，这两位女生依旧没有靠这两个男人的帮助（一方面我知道剧情塑造一定会这么塑造，另外一方面，女生在现实生活中也真的能做到）结果呢，这两位女生只是在纠结的阶段都被弹幕批判，要么是批判他们在爱情方面茶抢别人的男朋友，要么是批判他们想走捷径，完完全全反映了一方面性缘脑对于男人的极度的关注，因为关注男人所以关注他们男人身边的女人的行为；也反映了，看剧的女观众被独立女性这种新时代pua陷阱坑的有多惨？

一些细节的call back做的挺好的比如说酸笋味，又是韩苏和瞿一芃吵架的原因，然后何知南也跟保洁阿姨投诉过这个味道，然后在那一次两个人不小心在门对面撞到的那个情节，瞿一芃隔着猫眼观看何知南的时候，结果何知南并不是发现了有人在偷窥他，而是又对这个酸笋味做出了一次厌恶的表达，然后瞿一芃看到了。

就这个设计还挺巧妙的，又一次让男方看到了女方对于那股穷酸味的嫌弃，但是女方不知道男方看到了，有可能以后还会有正面对峙的情节。

何知南和瞿一芃上床的时候偷偷还把照片藏起来，这也太刺激了

国庆假期，两天内接连送走了3部剧，先是《流水迢迢》，接着是《半熟男女》，再就是《暗夜与黎明》（这部还没追完，写完这篇剧评再去追大结局）。

《半熟男女》这部算是扑街了的都市剧，还剩最后4集了，居然也开了超点。

在追最后3集的时候，我的脑海里一直萦绕着一句话：就这大结局，也好意思开超点？

追完《半熟男女》大结局，我坐在这里发呆半小时，纠结还要不要写，现在决定还是简单写一下感慨吧，毕竟也是27集从头追到尾了。

1、 大结局寡淡又温吞，虚假又美好，甚至有点离谱《半熟男女》主要描绘了3个女孩的情感、追求与迷惘，一个是傻白甜、恋爱脑代表何知南，一个是清醒独立上进的白骨精律师韩苏，一个是标榜独立女性却当了小三的孙涵涵。

3个女孩的大结局：韩苏拒绝了新上市公司老总高鹏的追求，也拒绝了小奶狗罗玛的追求，决定去国外留学，实现她的事业更上一层楼的梦想。

对于韩苏的结局还是比较满意的。

韩苏原本就不喜欢高鹏，之前是为了拿下高鹏这个大客户，才和他搞好关系的，后来，则是出于上司的提醒，答应高鹏求婚，就等于拥有了想要的一切。

韩苏中间动摇过，但终究还是选择了遵从自己的内心。

至于罗玛，原著中超帅阳光的家世不错的小帅哥，到了剧中，却是一个不帅看着还有点阴暗、言行举止都令人觉得有点讨厌的男人。

幸亏韩苏没有接受他。

否则我真要怀疑她的眼光了。

罗玛和高鹏的演员应该换一换的。

张哲华演的高鹏看着还挺顺眼，比原著中形象美化太多了，所以令人讨厌不起来。

何知南不再做行政秘书这样毫无技术含量的工作了，而是开始写作，并且应聘了一家自媒体公司。

何知南开始追求事业这很好，但是，为什么非要让她和那个王子路在一起呢？

还非要在最后给他们整一段看上去很虚假又尴尬的爱情波折，看了何知南和王子路在一起的所有剧情，我还真看不出他们怎么就看对眼了。

何知南是离开爱情就活不了了吗？

可以恋爱，但大结局就让俩人一起搞事业，也慢慢地开始感情不好吗？

非要在大结局整个接吻镜头，非要把关系确定下来？

不愧是你，永远的恋爱脑何知南。

至于孙涵涵，她按照曾诚的提议，出庭作证，小三与原配联手整治渣男周斌，成功让周斌在江州混不下去了，远走深圳。

原配与小三临时联手，这不离谱，离谱的是，原配和小三能成为朋友。

甚至曾诚还邀请孙涵涵去他们集团新建的上海分公司当负责人，并且说，希望我们成为最好的合作伙伴，甚至是朋友。

曾诚最后对付渣男丈夫的手段的确干脆利落，但是该剧为了体现“女性帮助女性”的所谓命题，也把两人的关系设置得太美好了吧。

但是这种美好透着虚假和别扭。

曾诚可以大度，可以不计较孙涵涵伤害过她，但是，俩人怎么做朋友？

孙涵涵的存在，难道不是每时每刻都在提醒着她婚姻的失败，被渣男丈夫和小三两人联手伤害？

两人此生不再见，相忘于江湖，才是对彼此最好的选择。

结局还有一件更离谱的事，就是韩苏的妈妈突然告诉女儿，她要和韩苏爸爸复婚了！

原来当年韩苏爸爸只是生意失败，为了不连累妻女，所以撒谎，中间人又把话传错了，所以导致韩苏妈妈误会丈夫出轨，于是果断离婚，发誓此生不再见这个前夫，而且家里也不准再提到有关前夫的任何一个字。

甚至家里连一张全家福都没有。

韩苏在家里发现了一张妈妈与一个男人的合影，上面写着孙旭，误以为那就是爸爸，所以发誓要超越爸爸，所以也像孙旭一样当了律师，并且还一度追到了香港。

结果，妈妈现在告诉她，你爸爸叫秦志伟。

简直离了个大谱！

就算韩苏懂事，从小到大都不主动开口问妈妈，但是，女儿都二十大几的人了，不至于连自己亲生父亲的名字都不知道吧？

哪个学生从小到大不要填各种的表格，而那些学校的调查表格上，难道韩苏都空着爸爸那一栏不填吗？

你不想填，学校也会命令你必须填呀。

而且好笑的是，和韩苏关系那么要好的表姐曾诚，竟然也不知道韩苏爸爸的名字？

2、 敢拿避孕套做伴手礼的剧组，终究还是不敢把纯粹的渣女当主角《半熟男女》之前搞的追剧团，送给嘉宾的伴手礼中，有一盒是避孕套。

敢于拿避孕套送礼，看起来够大胆够前卫了吧？

但是，剧组敢拿避孕套做伴手礼，但竟然没有勇气让渣女做主角！

原著中，何知南和孙涵涵都渣。

何知南和高鹏没分手，就出轨瞿一芃，之后又和两个老男人约过炮。

而孙涵涵明知道周斌是已婚男、没离婚，却知三当三。

但到了剧中，这两人的感情经历全都给美化了一番。

何知南和高鹏提了分手（虽然高鹏还没答应）才出轨的瞿一芃，何知南主动睡过的摇滚老男人剧中也变成了酒吧年轻乐手、而且想睡她被她拒绝了。

周斌和孙涵涵好了后，周斌拿出了离婚证。

虽然是假离婚，但毕竟有个离婚证。

这些改编，都是为了让何知南和孙涵涵显得不那么渣。

然而许多细节，还是暴露了她们的渣。

何知南接到韩苏电话，得知她是瞿一芃女友，她还故意茶言茶语地挑衅韩苏。

孙涵涵在候机时肚子疼，被周斌关照，周斌主动帮她升舱，孙涵涵竟然不拒绝，后面周斌送她去医院，为她付了6万多的手术费，孙涵涵也都照单全收。

一个中年男人主动为你花钱献殷勤，还能是什么目的，孙涵涵难道不是心知肚明吗？

还非要把她标榜成受害者，结果让孙涵涵看起来更茶了。

曾诚主动找她时，孙涵涵拿自己青春貌美来挑衅曾诚的年老色衰，结果后面在法庭上，她竟然还能说出，“我从来没有想过去伤害别人”这样冠冕堂皇又掩耳盗铃的话来。

之前的咄咄逼人、恬不知耻都忘了？

更可笑的是，曾诚还能主动和她做朋友。

这剧情和人设真是太虚假了！

导演你想要她们渣，就渣得坦坦荡荡，别遮遮掩掩犹抱琵琶又当又立的。

要想描绘人性的复杂，有贪婪有欲望也有善良和真情，有纠结也有迷茫痛苦，那就敞开来演绎，让每个角色都全面立体饱满鲜活起来，观众自会总结判断。

其实，在《半熟男女》开播前，我对该剧还挺期待的。

本以为国产剧中终于有一部不是纯爱、敢描绘渣女的剧了，没想到，只是口号和噱头喊得响，具体到剧情，依然还是不敢放开，属于刚刚迈出去一小步，又赶紧收回来大半步的那种。

如果说原著《这里没有善男信女》是一部中国当代都市小资男女的欲望浮世绘，全员渣男渣女对对碰，那么剧版《半熟男女》则是“既想又不敢”的拧巴摇摆剧。

也难怪拍得如此寡淡乏味，在观众群里引不起什么反响了。

不过《半熟男女》比起那些小甜爱偶像剧来，人物还是要更丰富立体一些的，剧中每集的小剧场，还有何知南与另一个人格对话，这样的巧思设定，也比较有趣。

一句话总结就是：《半熟男女》在国产爱情剧中注入了一丝小清新空气，但腐朽的老味道还是挥之不去。

我记得以前每年我都会给自己一部无脑片的份额已经好几年没有这样放任自己了最近的压力大到爆炸，微博上有人推荐就看了竟然一集一集的停不下来呢小剧场很棒剧情一开始以为会很俗套，竟然都不是向着预料的方向到最后是男生们各有各的问题，年纪大的鸡贼，年纪小的恋爱脑，中年的拜金女孩子一个个都美好的不像话，犯点错误也是瑕不掩瑜，最后竟然联合起来真是今时不如往日了啊有几个情节特别有意思韩苏说起没朋友，高中时同桌不管她怎么不开口，都一直和她说话王子路从口袋里掉出的TT，惹得何知南不高兴，但其实同时她也买了张涵涵在庭上的一席话，不惧荡妇羞辱

《半熟男女》是由柠萌影视出品，优酷联合出品，吴楠编剧，张晓波执导，田曦薇、辛云来、张哲华、曾梦雪、袁文康领衔主演，侯雯元友情主演，董洁特邀主演，陈昊森主演，周雨彤特别出演的爱情寓言剧。

该剧根据豆瓣阅读作者柳翠虎的长篇小说《这里没有善男信女》改编，讲述了年轻人在寻爱寻己的都市生活中，直面情感关系，收获不同成长的故事。

以上来自百度。

据说这部剧里都是渣男渣女，大家都是玩咖，只是看谁段位更高。

该说不说，我是真的心动了。

毕竟，成年这么久了，那种字面意义的情圣是真的没有见到过。

男男女女之间，出轨的一直在出轨，寡的从头寡到尾。

吃过最奇葩的瓜有三个：其一，一男一女，年近五十，各有家庭。

然而他们俩结婚了多久，婚外情就维持了多久。

其中，女方的老公相对没有能力，女方的情人就给她老公拉了很多赞助。

所以在利益的驱使下，在女方老公知情的前提下，这两爷们勾肩搭背称兄道弟的。

倒是男方的妻子，冷眼旁观，四大皆空，养花种草，修身养性。

其二，KTV的妈妈桑老公是退伍老兵，倒也算一表人才，两人育有一子一女，但是妈妈桑风流多情，跟某高校的老师断断续续拉拉扯扯。

其老公用螺丝刀捅了她，又要去砍那个老师。

但劈腿的男人腿脚比较灵活，跑得快。

妈妈桑送到医院就不行了，是医院报的警。

其三，本地的村委会书记跟一个漂亮小媳妇搅和在一起了，在桃林里野合，被人撞见了。

然后，他们俩人在大野地里垫张报纸就办事的事情绘声绘色传得人尽皆知……什么叫得闲炒饭，饮食男女？

这才叫得闲炒饭，饮食男女啊！

注：“炒饭”是台湾的流行语， 意思就是“嘿咻”。

跟现实比起来，艺术创作简直不要太小儿科。

尤其是这部剧。

打着没有善男信女纯爱战士慎看的旗号，拍的却是宛若校园爱情的你爱我，我爱他，他爱她，她哪个都爱的玛卡巴卡的剧情。

剧情之无聊简直令人叹为观止。

我看了五集，感觉看了个寂寞。

真的是既没有酒池肉林，也没有纸醉金迷。

出轨、劈腿、钓金龟婿、追女富婆……元素很齐全，可惜拍得四大皆空的。

真的是毫无故事张力可言。

连故事张力都没有，也就不要提什么性张力了。

看他们劈腿，看得我直犯困。

就像是一群本该“吵架、和好，再吵架、再和好”的小孩子在撒娇任性哭泣着说：我再也不要爱他啦我真的想问：剧组是每天晚上都有手抄《心经》的任务要完成吗？

【舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界乃至无意识界，无无明亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得。

】——《般若波罗蜜多心经》

我没有看过原著，但是从剧情来看，女主跟女主前男友的人设应该是被阉割过的。

不然的话，我没有办法理解一对情侣，异地恋七年，女主还跟小女孩似的憧憬爱情，而她的前男友一副七年之痒清心寡欲的样子，不分手又不想跟她多说一句话。

到底是什么样的渣男渣女才会留着一个七年来聚少离多的异地恋对象啊？

没有情绪价值，但是愿意花大价钱买礼物哄女朋友。

明明看上了别的帅哥，却又伤感男朋友不爱自己，整得劈腿就跟被渣之后的报复似的。

哪头都让人觉得迷茫：他们到底要干啥？

谈不好好谈，分不好好分，对方身上既没有自己留恋的点，也没有值得利用的价值，就这么生生拖了七年。

真是年轻人有时间。

温水煮青蛙也能煮七年。

这部剧最离谱最无聊的应该就是女主跟她前男友了。

周雨彤跟辛云来那对反而有点意思，两个在北京奋斗的打工人。

女孩子努力且业务能力高，拼命得不要不要的。

男孩子佛系且摆烂。

可要说他摆烂吧，也不对。

他卷的赛道不是工作。

他卷的赛道是找个有钱有房的北京女孩，上门入赘，一步登天。

女孩子知道男孩子的打算后，麻溜分手了，奔向自己苦苦追求的工作。

男孩子接着在他的赛道卷生卷死，遇到个有钱的姑娘就往上凑，最终据说他还是得偿所愿了，只是妻子是个精神分裂。

这部剧最有看头的其实是袁文康跟董洁这一对。

有爱，有牵绊，有过去，有算计，也有伤害，只是没有未来。

一日夫妻百日恩，爱是真的，恩是真的，捅刀子也是真的。

如果不是女方足够强，她不过也就是男人口里的一个阁楼上的疯女人罢了。

但好在她足够强，所以她冷静自持，胜利离场。

袁文康演这种人面兽心的斯文败类但是又冷不丁的有点人性弧光的角色，真的是如鱼得水，手到擒来。

当年看他演龙小云的时候，哪里能想到二十年后他长成了这样？

可是看在袁文康饰演的角色出轨的那个女孩子，一副尽在掌握的样子，我又忍不住同情。

姑娘，你几斤几两啊？

你这种投怀送抱的漂亮女孩子，人家一天能遇好几个。

你整个人躺下去都补不上他心里的窟窿眼。

赵括用兵就不要随便指点江山了，免得到最后你连哭都哭不出来。

由此也可见，这部剧的模式适合忽悠那些对未来，对爱情还有期待有幻想，以为自己可以操控生活，操控人心的女孩子。

一旦她们发现了生活的苍白本相，就会觉得索然无味。

男女游戏是这个世界上最无聊的游戏了。

伴大款就伴大款呗，何必妄图要什么真心，要什么爱情？

这部剧的选角导演也不知道是个什么评判标准。

女主，剧情介绍是个平凡的女孩，然后这个女孩小脸，大眼睛，天天故作萌妹状。

别说她玩脚踏两条船了，她说有男孩子给她写情书，我都得骂一句：坏人啊！！

耽误人家小姑娘热爱生活！！

我没有觉得田曦薇有多美，当然也不觉得她普通。

我只是觉得她的整个人从外形、气质到演技，没有一点是符合女主的人设的。

就这样的还半熟男女呢？

这分明是豆蔻梢头二月初，内娱职场也按校园拍……最后拍成一锅夹生饭。

不上不下，两头不靠，膈应得慌。

而两个跟女主有关系的男生都太普通了。

辛云来这种资质在娱乐圈能论斤卖，前男友……还不如辛云来呢。

一部都市剧，一部现偶剧，最帅的最有范的是年纪最大的袁文康。

三番？

要知道，当年我看《飞刀问情》的时候，是嫌弃他长得不够好看的……也不知道是我当年吃得太好，还是因为他那个时候没有长开？

当年我嫌他长得丑，现在我才知道他是细糠……岁月总是在冷不丁地教人做人啊。

当然，必须要夸奖的是：董洁跟袁文康选得不错，他们这一对的纠葛看起来就很深。

男帅女美，曾经有过爱情也合情合理。

现在闹掰不过是再酽的茶水也会被时间冲淡。

时过境迁。

只是可惜了，编剧还是让女人站在了“付出”“爱”的立场，所以男人在劈腿，在找代孕妈妈，可女方在为了爱情做人工受孕。

他们就不能是那种只要不闹大，我也不是不能装的关系吗？

这样不是更冷漠，更赤裸裸的利益连接吗？

不也更切题吗？

ps，如果您喜欢这种男女拉扯的题材，建议去看《装腔启示录》。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

完了，新人中出了邓伦平替了。

某个角度还像井柏然。

周雨彤演起来心机女，只需要一个黑眼线。

自己技能硬，使劲往上个阶级奔，又对爱情不屑一顾又看清一切，看你不爽就背后给你来一下子，是个生活中不愿意遇到的硬茬，是影视剧里爱看到的角色。

喜剧演员现在都这么能打？

那隽被演活了，现在拆二代人简单又爱鸟的高鹏又被演活了。

和昌隆有点像，普普通通一句话，让他们说出来就是有点好笑。

张哲华，好棒呀。

25岁少女 pk 董洁，后者完胜。

她一嘴角向下，法令纹加重，苦相浮现，眼袋一直在那不容忽视，可是，为什么这个女的就是这么有个人魅力呀！

让人想到她的婚姻，她对儿子的爱，她也不在乎别人看法的人生态度，真酷，不给25岁少女一点活路。

看来，一张脸上，还是要有神刻般的鼻梁。

还有，衣品真好，不愧是小红书买手榜榜一。

爱情里本来就多是贪心与自圆其说，骑驴找马，芝麻西瓜我都要，本身就是常态。

高鹏在香港的家里问何知南，就是现在，你爱我不？

她哭着说，爱，我爱你。

我都要吐了。

如果瞿一芃不是这么快消失，让你狠狠失落一把，如果不是遇到了小歌手非要和你发生关系，如果不是看到高鹏香港的家和管家佣人，你能大哭着说爱？

能发现，噢，原来高鹏是我生命中无法失去的一部分？

但是，如果这是真实的人生，人人都是何知南。

没有物质基础的爱情像一盘散沙、爱情里充满了谎言和演技、狩猎感情也要做好被狩猎的准备……刚开始看，觉得这剧里的每一个角色、每一个话题对观众而言，都多少会有点小小的冒犯感，和朋友聊过之后发现，这种冒犯感大概是因为剧背离了我们多年来受到的“思想驯化”。

作为一个95后，不算老也不年轻了，大多时候受到的教育都是“打压式教育”，很多人总是被教育要藏锋、要隐智，要戒欲慎言省身，还要求节情求实向善。

好像隐忍、迁就、以和为贵是最大的美德，永远把自己的“外界形象”放在第一位，换言之就是：做个“好人”，而这样的要求往往都带有着“利ta属性”，将人生价值的评价权交在了别人手里。

而这正是这部剧冒犯感的根源，它说：ta要排在我之后。

恋爱中遵从自己的感受、生活方式上跟从自己的内心、事业选择上不必在意ta人的看法。

剧中人说着：“只有我不介意就可以”，尊重“我”的主体性。

联想到之前很火的一句话“放下个人素质，享受缺德人生，拒绝精神内耗，有事直接发疯，与其委屈自己，不如为难别人”……一种极度松弛的精神状态，大家愈发不接受道德绑架和规则束缚，一种去ta凝化标准、自我主持人生的观念愈发被认可。

也逐步在影视剧中得到体现。

《玫瑰的故事》片尾黄亦玫那句“我完全而绝对地主持着我”，自由地选择自己的人生，播出时争议性也是蛮大的，有人觉得她一手好牌打得稀烂、有人觉得她是因为有人兜底才可以肆无忌惮的选择人生，对黄亦玫的抉择种种质疑声存在...愈是在这种争议环境中愈发能感知到【我本位】的可贵，尤其是女性剧而言。

它像一个反叛的少年对“成绩评价体系”的不屑一顾，对性别规训和社会束缚抛之脑后，说着在这个多元化的时代，成功、强大不应该成为评价人的单一标准；尊重每一个人对于自我人生的抉择才是所应该追求的环境。

这也让我愈发爱看【女本位】，看女性角色挑战不完美人设、打破规训的枷锁活出自我如果说黄亦玫是完美、理想化的配得感，那半熟讲的就是“普女”的配得感。

即使不够完美、也许很平凡，但我们依旧有选择权、依旧可以追寻和满足内在自我，而不是从他人眼里寻找认同。

何知南普通女孩可以和富二代说分手，不能满足情绪价值就byebye下一个更乖，追求理想的爱情不是成功者的权利；普通打工人、甚至家境不太好的孙涵涵经营美貌和事业，向上社交不必被诟病，拒绝门当户对论调的绑架，不用活在别人的评价体系内；韩苏将事业排在爱情之前，说着爱情并非必需品，优秀女性不必面面俱到，在爱情里也不必示弱；甚至J姐离婚有钱，哪怕对婚姻无兴趣也可以享受恋爱带来的快乐，更无需他人多言。

每一种选择可能脱离了世俗标准上“正确”的框架，但都应该得到尊重。

只有主动与世界发生撞击的人才能实现真正的成长，忠诚于自己、自己的事业、爱情乃至人生才算得上是真强者。

讲自我、去ta凝，虽有冒犯和刺痛，但也是进阶的必经之路。