慌心假期

1.女主角的坚持也许很大程度上源于和丈夫“较劲”，设想如果遇到的这个日本女孩不是她丈夫的情人，她会如此吗？！

她这样做源自一个很重要的心理，就是用坚持来嘲讽她丈夫的无情。

2.帮助女主角救人的那个男人，人性转变如此迅速，不和情理。

3.经历种种惊吓和不堪且面对女主角死亡的女孩儿，她要怎样才能活下去啊？！

4.多希望她们俩从法国归来就各回各家啊，命运就在日本女孩这“没有玩儿够“的一念之间就改变了。

当然，正是由于这种种偶然注定了命运的必然，哎！

哎！

哎！

Michele（梅艳芳）因为婚姻问题而独自去法国旅行，Miki（纯名里莎）也因为感情上的问题而独自去法国旅行。

在旅行巴士上Miki吐了Michele一身，深感抱歉的Miki在Michele因感冒而留在宾馆休息时留下照顾她，就这样两个互不相识的人一起结伴旅行。

Michele是个严谨的人，Miki是个坦率活泼的人。

在教堂里Miki祈祷“我想结婚”，Michele祈祷“我想离婚”，当两人向对方敞开心怀互诉心情时，友情也开始滋长起来，女生之间的友情其实就这么的简单纯粹。

离开法国前，她们留了联系方式后互道再见。

只是无处可去的两人又在巴黎的街头相遇，于是便相约飞往摩洛哥继续旅程，其间两人一直形影不离，无话不谈。

而世上有种东西叫做“巧合”。

Michele在诉说丈夫的外遇时，Miki也向其诉说了自己的第三者身份，并以“情人”的身份自卑着。

无意的Michele从一瓶香水中得知Miki就是丈夫外遇的对象，顿时备感气愤，选择独自离开。

而Miki却对这一切毫不知情，早早的跑去买Michele前一天所看中却没买下来的手镯。

而Michele离开当日发现Miki失踪了，深感内疚的她四处奔波寻找，却将钱包落在出租车上，身无分文的Michele无奈之下只好打电话给唐医生（任达华），也就是Michele的丈夫求助，然而电话中Michele只说了一句“我需要钱”便扔下电话痛哭起来，那是内心的矛盾与矜持在挣扎着。

Michele打开门，脸上挂着惊喜与感动，但只有短短瞬间。

唐医生，这个爱情故事的主线人终于出现在观众面前。

只是这个男人在爱情面前，在爱他的及他爱的女人面前，却只展现了男人的自私面。

当Michele为寻找Miki劳心劳神时，唐医生却只是淡淡的一句“我们尽力了，我们能为她做的只是这些”，“也许Miki已经死了”，继而带着Michele回国。

回程的火车上，当唐医生买水回到车厢时发现Michele已经带着行李悄然离开了，只留下一张纸条“不知道对于男人来说，女人究竟是什么，但有些事情发生了，是不能磨灭的。

”车厢内的唐医生表情复杂，即使带着无限的痛悔也无济于事，那一刻他失去了的不仅是Miki，连Michele一并从他的生命中走出了，再多的泪水也唤不回他们的从前，而摩洛哥正是他们曾经蜜月旅行的地方。

走投无路的Michele只好拜托麦克，这个从香港来的“导游”帮忙寻找Miki的下落。

麦克以他的方式去寻找Miki，却依然希望渺茫。

最后在一个非常颓废失落的傍晚，既将绝望的麦克找到了被人拐去做妓女的Miki。

Michele拥抱着Miki充满无限的爱怜，只是这久别的重逢短暂得犹如傍晚从窗缝间隙透射进来的阳光，很快就失去踪影。

来不及诉说心中满腹的喜悦与思念，Michele就为保护Miki中枪受伤，Miki夺枪将劫持者杀死，可是这并不能挽回Michele的生命，最后在Miki的怀中慢慢的死去，只留Miki带着深深的痛楚与孤寂在沙漠中痛哭“Michele，别离开我，别丢下我一个人”。

一场为打开爱的心结而开始的旅行，却在带着死亡的阴影下结束了。

夕阳下，沙漠上成排的棕榈树前，一个女人抱着另一个逝去的生命痛哭着，一切都显得无比荒凉、寂静。

张之亮的《慌心假期》里并没有多少份量的故事内容，旨在讲述两个女人之间的情谊。

只是随着故事的慢慢发展，友情慢慢的开始升华了，即使是那么细微的变化，也让人闻到了暖昧的气息。

其实女生之间的情谊常常会超越友情本身，即使存在暖昧也让人感觉自然。

就好似两个女生手牵手上街绝对不会让人想入非非，而两个男生手牵手上街那回头率准是一浪高过一浪，搞不好还会被口水淹死。

《慌心假期》让我想起了另一部公路电影《末路狂花》，对电影的最后一个镜头一直记忆犹新，在警车的重重包围之下，两人相视而笑，将车子开向了万丈深渊。

这两部电影的相似点，都是讲述了两个女性一起结伴旅行的故事，及她们之间的情感。

那是种同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了同性恋的成分。

只是这种柏拉图式的爱恋，寄存于人的精神之上，让两个人相互依赖，彼此需要。

我想在我们的人生路途上必定会有这么一个人相伴左右。

一起经历磨难，走过风雨兼程，无论任何情况之下，此人都是你最坚实的后盾，一样是你这辈子所爱的人。

在当今男性霸权的统治下，女性虽然获得了一定的独立能力，但仍然是弱者，她们只能通过自己的方式来反抗男权。

Michelle的“疯狂”寻找便是典型表现。

依照福柯的理论来看，“凡反对既有社会制度或意识形态的行为，都可能采取‘疯狂’的方式，因为凡反抗必采取与既有意识形态不同的方式，必显示为在旧习俗看来难以理喻的形态，因而会被旧权威视为‘疯狂’。

在女权主义者看来，由于既有的文化规则基本上都是男权中心话语，其特点是理性化、逻辑化，所以女性的反抗就应当以非理性、非逻辑的方式去突破男性话语，从女性自身的感性感受和欲望出发，表达其真实精神。

Michelle并没有听从丈夫的安排回国生活，也不再寄托警察等的搜寻，而是自己执着的坚持寻找，用自己的行动以无言的疯狂的方式对男性话语进行反抗与挑战。

Michelle虽有一定的独立意识，也做到一定程度的女性独立，如人格独立、经济独立，但其内心仍然依赖男性，当她知道丈夫有外遇之后，仍然保持着婚姻关系，当发现好友miki失踪后仍然向丈夫、警察（国家机器）以及外交官员这些男权统治的象征求助。

Miki爱上了有妇之夫，她一直不承认自己是情妇，而且一直在摆脱情妇这个尴尬的角色，实际上也就是在努力摆脱男权社会压在她心中的阴影，自己的爱得不到认可。

在旅行中被绑架，之后沦为妓女，在逃亡过程中，Michelle为了救她中枪身亡。

在这个过程中，MiKi始终是一个处于男性强权统治下的无力反抗的弱者，她唯一的反抗便是听到Michelle中枪的声音之后，返回去救她，开枪杀死了人贩子，并且解恨似地连开几枪，但这也于事无补，她只能眼睁睁地看着Michelle死在自己的怀里，只能在荒野中无助的哭喊。

这是一部女性向男性霸权抗争的悲剧，她们不仅昭示作为现代女性，她们想要什么，同时也在表述她们不想要什么，她们不想要丈夫或情人带来的精神压力，不想要被歧视，更拒绝弱小与忽视，影片以Michelle的牺牲、Miki的无助哭喊为代价，为她们的反抗画上了一个悲剧性的句号。

这样的结局是惨烈的，但同时也是真实存在的。

因为悲剧的根源还是来自于男性霸权或有形或无形的压迫。

反抗男权，消解男性话语霸权，并不仅仅靠着几次女性主义运动就能彻底的改变现状，最主要的是需要女性自主意识的觉醒，从内心深处的反抗，才能最终获得真正的自由与解放。

2021新年伊始，看了这么一部压抑的电影，真是...。

看到梅姑进来的，2020的最后一个季度，听着梅姑的歌，看着她的电影，想着从前不喜欢梅艳芳，有了一些经历后，才觉得她是把自己的一生活成了一件艺术品的艺术家。

从年轻时深情不移的如花演到男人四十的普通妻子，坚强的梅姑，活成了女性的榜样。

没怎么看过张之亮的电影，也不大了解他的风格。

这部电影的色调压抑，观感并不太好，加之主题沉重，作为女性观众，也只能一声叹息，无论你多么自立自强，多么努力，终究在这个社会里还是弱势。

电影只是反映了这个问题，并没有给你什么希望，当然，给希望也是不切实际。

那么既然电影不是纪录片，何必让人看了这么揪心呢...还是去看看许鞍华的电影吧，女性导演，还是比男性导演多些柔和... 百度了一下女配，纯名理沙，原来是宝冢TOP娘，据说唱功了得，不知道和梅姑一起拍电影有没有互相唱个歌...很多粉丝都觉得梅姑如果生在日本，是很适合去宝冢当TOP的，果然梅姑就搭档了一把宝冢TOP娘。

宝冢本身就是个神奇的存在，反串男角的TOP地位都要高于TOP娘，这也是...该说意识形态上在讨好男性呢还是讨好女性呢...总之，为人熟知的日本女星里很多出身宝冢，很多是以硬朗的形象深得女性观众喜爱的，像天海佑希，这已经是连她本人都厌烦提出身于宝冢这件事了。

其实宝冢的男役进入影视圈后光环还是打了很多折扣的，女役也是打折扣的，人们习惯了她们的宝冢风格，影视圈反而并不出彩，像天海这样的，还是演回她“大女人”的风格才又在影视圈里立足的。

这么看来梅姑的舞台还是好于宝冢，但风格居然有很多相似之处。

或许90年代前后，中性风是吹遍了全亚洲吧，迄今为止，大家依然喜欢有点英气的女性，毕竟长期处于弱势，那一点英气是很让女性们崇拜的。

希望社会的进化向更加多元和宽容的方向进行，也希望越来越多的男性能再多展示一下你们作为主导者的大度和宽容，哪怕是装出来的呢，呵呵。

Midnight Fly.如其名的昏黄光线下，一张张背光的脸，看不到表情。

截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发，黄头发的Miki年轻活泼，多变如其人的Mike，复杂却懦弱的丈夫。

一个人远行。

Michelle重回六年前的蜜月之地，为的是挽回她垂死的婚姻。

Miki作为受良心谴责的第三者，带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。

“你见过两个女人打架么？

两个都可怜。

”这两个女人却巧遇了。

不新的桥段，但“她们没有打架”。

丈夫受不了婚后妻子的约束，他的疏远让这段婚姻濒临死亡。

‘他可以对所有人都幽默，温和，唯独对我不是。

没有交流，没有沟通。

’妻子如是说。

男人说不理解女人，抱怨女人也不了解他，于是在外寻求安慰。

我不知道外遇是否真的有理解可言，还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由，或只是借口。

孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。

你不知道我要什么，我也不知道你为什么要那些。

女人和女人毕竟同类。

她们知道，两个位置都碎心。

两人之间的关心，放手与自我谴责，在那个丈夫看来根本不可理解。

“回去吧，我们对她已经仁至义尽了。

难道你要我现在过去跟她说，我爱她？

是又怎样。

”——我也不禁问，你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。

绑架发生之前，Miki在迷宫般的巷子里奔跑，阴暗潮湿的巷道错综交杂，没有出口。

一扇扇门无情的关着，不听她的声声“Help”。

唯一遇见的一个灯却是感应灯，人去即灭。

与此同时，丈夫答应妻子回去好好待她，忘了之前的一切。

Michelle拿着行李，下了火车，沿着铁轨回到了之前的酒店。

“她是一个人，一个人不可能就这么消失。

”她打破了自己“never back”的本性，早已忘了当初的那个自己。

遭贩卖之后强迫纹身的Miki，已走上了不归路。

满地血的镜头很让人心痛。

从这一刻，她的孩子、爱情和未来，都化为泡影，今后只要活着，每一秒都是煎熬。

数月下来的肉体和精神刺激，Miki什么都说不出，只是绝望地哭。

此时重聚的三人都清楚，发生过的事情不会消失，自己的前方亦是一片黑暗。

“Who can help us?”结局实在绝望。

一遍遍撕心裂肺的叫喊，没有人答应。

不知此时的丈夫在做什么，应该会有些许感应吧，毕竟两位曾经的爱人都已不再，Michelle死，Miki生不如死。

剧中的男性并非无情无义。

在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮，挣钱只为赌场逍遥，影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。

那位丈夫亦可怜，拥有财富和家庭，却找不到他想要的生活。

妻子流产两次，情人怀孕却惨遭虐待，内心显然不如表面平静。

即使放弃寻找情人，即使决心和妻子好好过日子，他也清楚这两件事自己都放不下。

突然想起《罗曼史》里，男女主角的一段对话——-若是我离开怎么样？

两周或是一个月都不打电话，或者半年，我们的关系会完蛋么？

-就要看情况，若你是去了北极或者沙漠。

但若你看到电话，总是说：我不能给那个傻姑娘打电话，或者在我附近的酒吧出没，我会说我们已经分手。

-我谈论自由，你却谈论酒吧。

-这是同一样东西。

这是同一样东西，却不能相互理解。

两性两世界，并非旅行毁了这两个女人，也不是那些男人们；没有归途的，不是这次摩洛哥之行：而是“她们”这个身份。

<其实我什么都想要，但起码我知道，什么是不可能的。

>

《慌心假期》20220307米歇尔和美纪在客厅喝酒，两个女人一个想结婚 ，一个想离婚 。

美纪说自己很早就知道对方结婚了 ，知道后自己想要离开 ，但是男人从香港追到东京来找她 ，让她十分感动 ，实在无法割舍这段恋情 ，不得已继续维持着这段感情，但是她深知这是一段不道德的恋情 ，内心一直很纠结痛苦 ，她不想被当作男人的情妇 ，所以她从来不向男人索取任何东西 ，可是她知道就算这样也没有差别 ，她依然是见不得光的情妇。

她说她很害怕突然有一天走在街上 ，男人的老婆突然出现狠狠地给她一巴掌 。

米歇尔愤愤不平的说那个女人应该打的是她老公 ，而不是你 ，也许那个男人的婚姻和我的婚姻一样 ，已经死了 。

美纪问米歇尔你见过两个女人打架吗 ？

这样真的好可怜 。

两个可怜的女人 ，一个在痛苦的婚姻中挣扎 一个在痛并快乐的恋爱中徘徊 ，男人既舍不得安稳但是如死水一般的家庭 ，又舍不得情妇的温柔体贴 。

一句你知道我有老婆的 ，但是我最爱你 。

然后完美的置身事外 ，让两个女人都陷入痛苦的深渊。

女人之间总是很容易共情对方的痛苦 ，交心过后的两个女人立马成了形影不离的好朋友 。

可是有一天米歇尔看到了老公的打火机出现在美纪的包里 ，美纪娇羞的说这是我唯一从我男朋友那里获得的东西 。

很明显她很爱他 ，米歇尔心理防线瞬间被冲垮了 ，没想到眼前这个女孩子竟是老公处了三年的情妇，看着客厅的锅炉熊熊燃烧的火焰 ，米歇尔的心也如同在被架在火上烤一般 ，挣扎犹豫了一番 她平静地打了个长途电话到香港 。

电话里只说了三句话 ，你认不认识原田美纪 ？

那就是认识了 ？

我们离婚 。

短短三句话 ，演出了一个女人面对男人背叛时的果断和决绝 。

没有一句多余的废话。

看到米歇尔的这个操作 ，我顿时对她心生敬佩 ，面对背叛和欺骗 ，她可以如此果断。

应该是她自身经济独立，本来就不依靠丈夫，所以说到离婚才如此有底气，尽管说完离婚后她内心很痛苦，但是她的外表看不出来一丝慌乱，内心克制，外表平静。

如果把我自己代入到这个角色 ，我应该会犹犹豫豫 ，左右为难 ，舍不得六年的婚姻 ，害怕离婚后周遭人的眼神，祈求对方和我好好沟通 ，然后可能换来对方对我更大的伤害和欺骗。

美纪失综后，米歇尔发了疯的找美纪，尽管她们互相发现对方的身份后，关系已经决裂了。

但是生命高于一切，米歇尔已经顾不上和美纪的这些小恩怨，她的目的只有找到美纪，她隐约地感觉到美纪现在已经凶多吉少。

寻找的途中，魂不守舍的米歇尔把钱包落在了出租车上，无奈之下只能用口袋里的零钱打电话给丈夫，米歇尔接通了丈夫的第一句话是我需要钱，接着她蹲在地上开始抽搐起来，那一刻我内心也感同身受地痛苦起来，因为我也经历过很多个这样的痛苦无助的时刻，一个要强的嘴硬心软的女人，只希望通过自己的能力来解决问题，即使花再多的时间金钱和精力都在所不惜。

然而现实不得不让她求助于已经背叛他的丈夫，现在唯一能提供帮助的只有他的丈夫。

面对失综的情妇 ，丈夫只花了一天的时间报警配合警方调查 ，就判定美纪已经死了 。

然后告诉米歇尔为了找美纪，他们已经仁至义尽了，并说服米歇尔和他一起回香港 ，信誓旦旦地说两个人回到香港后重新开始 。

男人的薄情寡义到这里演绎的淋漓尽至 ，美纪说男人在婚姻里很不开心 ，他的妻子不理解他 ，每天过的就像停尸房里的日子 ，很明显 ，男人经常在美纪面前述说自己婚姻的不幸 ，企图博得女人的同情 。

对比面相高冷的米歇尔 美纪确实是一个温柔体贴善解人意的女人 。

不得不说导演真的很会选演员 ，梅艳芳身材高挑 ，但是面容清冷 ，给人一种生人勿近的感觉 。

而纯名里纱给人一种小鸟依人任何男人甚至女人都想要保护她的脆弱感 。

这样的小女人被男人的甜言蜜语稍加攻势加上男人的卖惨，女人很容易觉得自己像圣母一般，用自己的温柔可以融化男人受伤的内心，可以拯救男人于水深火热的婚姻。

可是现实真的很可笑 ，那个曾经发誓要爱自己一辈子的男人轻而易举放弃了对自己的营救 ，反而男人的妻子说会尽力保护她还有她的孩子 ，放弃了男人的婚姻 ，为了营救她想尽各种办法，出钱出力 ，东奔西走， 最后还因此丢了自己的性命。

我在想 ，如果被拐走的是米歇尔 ，那米歇尔的丈夫会尽力营救她吗 ？

从人性趋利避害的角度看大概率是不会的。

我很好奇米歇尔和美纪的职业分别是什么 ？

米歇尔一身名牌 ，气场强。

出手阔绰 ，和这样的女人在一起比和身材高大的男人在一起更有安全感 。

从影片来看 ，米歇尔应该是事业型的女强人 ，经济独立 ，丈夫给钱给他的时候 ，她立马说我回香港后会还给你 。

包括米歇尔给钱给耐克让他帮忙找美纪 ，那种老娘有钱 ，你尽管给我尽心办事的那种感觉太让人着迷了。

而美纪性格温柔 ，善良 ，天真浪漫 ，是女孩子都想保护的那种女孩 。

她说她从来不向男人索取任何东西 ，很显然美纪也是有正当职业 ，经济上不依靠男人 ，而且收入也不低 ，我猜测可能是空姐或者护士 。

两个美好的女人 ，却因为一个烂男人纠结痛苦 ，事情现实生活中越来越多这样的事情 。

我知道我自己的性格 ，我不可能会像美纪那样做别人的情妇 ，但是被男人欺骗被小三了 我真的有勇气脱离一段不道德的恋情吗 ？

如果我是米歇尔， 当得知丈夫的背叛和欺骗 ，我有勇气斩钉截铁的放弃这段腐烂的婚姻吗 ？

这需要很强大的内心和很强的经济能力做支撑才行 。

看完这部电影 ，我赶紧去看了下我的银行卡余额 ，我想我距离内心强大和经济强大还有很长的路要走。

偶然看到这部片子，之前没有任何广告或者人向我推荐过他。

仅仅因为对梅艳芳的一股淡淡的感情打开了dvd，然后，就被深深打动。

曾经推荐给一个和我同样容易因为小事而感伤的女孩，亦和我同样情绪。

作为一个女生，看到两个女主在里面相依为命，真的对于婚姻或者说是男人有一种悲凉到底的无奈。

梅艳芳那种哀怨失望以致绝望的眼神，毅然决然回头解救那个无辜情敌的眼神，与那个自私的背影想比，让我感叹人性的凉薄。

因为知道是事实，所以更加哀伤。

家里新换了电视的机顶盒，于是突然多了很多电影可看，于是我看到这一部《慌心假期》。

有人说，这部片子前半部分像法国的文艺片，后半部分却像好莱坞大片。

不过说起来确实有一点揉杂的感觉。

前半部分，梅艳芳演的妻子Michele孤身在欧洲旅行，遇到日本女子Miki，两人成为好朋友，却原来Miki是她老公的情人，还有了身孕。

蛮狗血的吧。

后面却突然急转直下，在动乱的摩洛哥，Miki被绑架，被卖去做妓女，任达华演的老公终于出现。

可是他根本无心要救这个他曾经爱过的女人，这个怀着他小孩的女人，而是一直称“她可能已经死了吧”，即使在Michele坚称她看见Miki的时候也是。

莫非他真这么冷血，觉得Miki死掉对他们三个人来说，是最好的了局？

于是他走了，而她坚持留下来，要找到Miki，救出Miki。

她用尽一切方法，每天扔无数钱进这个无底洞。

她找之前认识的小混混帮忙，那个男人在片中还算靠得住的，可是依旧拿了她的钱就去赌场，输个精光再继续问她要钱。

而她在发现后，只是拿出双倍钱，塞给他，说：麻烦你，在赌钱之余，帮我找她。

那么无助，又坚定。

而片子的最后，Michele为救Miki中枪死去，Miki抱着她渐渐冷去的身体，一遍一遍用日语叫着：救救我们！

救救我们！

……看完之后就在想，这导演还真敢呐，他真敢让Miki被绑架，被卖去做妓女，也真敢让女主角死掉哦。

这样会不会太惨了一点？

可是，他大概就是想通过女性的悲惨，来让我们思考一点什么吧。

原本因为女性的生理特点，她们根本就处于劣势，所以一直以来都需要男人的保护。

可是，当她们遇到了背情绝义的男人，并不强大的她去救助更为柔弱的她，那一丝对男人的嘲讽与彻底失望，是那么昭然若揭。

我是看武侠小说长大的。

武侠的世界里，常常重情义的是男人，而阻碍他们实践情义的总是女人。

可是在现实世界里，男人似乎都比女人现实。

而我认识的优秀的女子，却比男人更乐意、甚至更有力量来实践情义。

我始终期待能够遇见像铁中棠那样侠骨柔肠的男子，可是这个时代大概真的没有适合他们生长的土壤。

--“如果你的情人死了，那就是一尸两命”妻子michael(梅艳芳)冷冷地对丈夫任达华说--“我给你双倍的钱，麻烦你在赌博的同时，多打听点消息”michael带着近乎哀求的口吻希望得到小混混mike的帮助。

而在次之前michael曾因为老板不愿降价而未买下自己心爱的手镯，美纪（情人）天真追问原因，michel笑言自己就是这个脾气，如果要求人宁愿不要，爱面子是她最大的问题。

舞台剧需要极大的矛盾冲突才能在短时间内吸引大家的兴趣，并且达到预想的舞台效果，但是电影却不能这样堂而皇之的这么做，那样的电影人们不会认同，不会感动，因为这源于生活的艺术不能用这么强烈的方式表示，不然又怎一个“假”字了得呢。

导演怎样说服观众去相信“妻子去解救情人”这样一个看似荒唐的故事呢，看似平淡无味的开头一点点带出了越来越揪心的情节，以至于看到michael用尽全身力气想去解救失踪的美纪，我由衷得觉得michael人格的高贵，一个对生命赋予最高意义女人，有什么比生命更崇高呢，在鲜活的生命面前，女人的骄傲、尊严都可以放下，心里只有那在汶川地震时被无数次提起的哪句话，不管你在哪里，我要找到你。

为了阿梅看的，三星也只是打给阿梅。

阿梅演技没得说了。

可能都觉音乐光影服装节奏都可以看，演的也认真。

然而不符合常识，听说是真实故事改编，但是从电影看太无故事太扯，至少拍出来的感觉是这样。

剧情实在太没逻辑，仿佛为了表达而胡拧出来剧情，太扯了。

浪费了阿梅的感情。

前半段的牵强就不说了。

从后半段开始，首先，阿梅下火车，正常逻辑老公应该下车去追，在一个不安全的国家，放老婆一个人？

怎么可能呢？

第二是找人的方式，没有再找警察？

怀疑那辆车，记下车牌号啊，记个车型也可以是线索啊。

第三是找到后的处理，既然可以约到酒店当然可以报警，第四，酒店没有人没有保安的吗，待在房间等警察不可以吗，总共俩坏人。

再说，人家是有警察的。

再不行，也可联系日本大使馆啊。

看完就觉得剧本逻辑无脑。

还不如名侦探柯南这样的动画片的逻辑。