异形：夺命舰

不得不说，回顾这部电影的立项到上映，其实一开始我完全不看好它。

我信任导演费德·阿尔瓦雷兹的才华，他的《鬼玩人》《屏住呼吸》都可以说是现代恐怖电影中的出类拔萃的作品。

但HULU网大的初步定位，让我看到了迪士尼手下《铁血战士：狩猎》被浪费掉的血腥程度，其他一切都很好，但擦边R级的可惜无可挽回。

然而当该片被提级为院线电影时，我当时的激动恰如现在看完整部电影一样，我的年度恐怖电影，它的质量值得这一切。

《异形：夺命舰》的故事设定在系列首部曲之后，被雷普利抛出外太空的异形已经停止思考化作了一块太空陨石。

维兰德公司派出回收船只，把这只究极生物带回了空间站做进一步研究......终于干满工龄的女主rain准备带着生化人andy离开杰克逊殖民地，这座被维兰德压榨的矿产殖民地环境恶劣，流行病泛滥且永远没有太阳升起，矿工死伤无数。

然而剥削的维兰德公司直接把她的工时翻了一倍，想要离开得再挖五年。

走投无路的rain此时得到tyler等人的邀请，他们发现了殖民地上空有一艘维兰德的废弃飞船。

只要从中得到休眠舱，他们就能在睡梦中眨眼去往伊瓦迦，生化人andy有权限可以帮忙开门。

但抵达飞船时，他们才发现这是一座废弃空间站。

在空间站与小行星带发生碰撞前，一行人有36小时完成任务。

而飞船内部，还有我们最爱的生物正双向奔赴等着这些人肉孵化舱。

电影从开头就展现了其无与伦比的氛围和质感，切割陨石的场景，所有科研人员在黑暗和红光的包裹宛如行尸一般驻足观看，红色屏风的环绕让这场切割犹如生育手术。

强烈的生殖崇拜与邪教氛围融为一体，和异形本身的形态设定相互呼应，把生殖崇拜、生育恐惧和风雨欲来的恐慌营造到顶点。

之后抱脸虫对男性角色直观的生殖强迫，异形蜕皮二度孵化，墙上虫茧的造型和孵化过程，结尾处更加血腥淋漓的生产，都是崇拜与恐惧的有力碰撞，普罗米修斯和异形4结尾的猎奇升级版，这些元素的运用不亚于以其为核心的《凶兆前传》。

其实费德·阿尔瓦雷兹在《屏住呼吸》第一部中也有用相似的元素，年轻人闯屋偷盗被主人围追堵截的故事架构都如出一辙，所以在异形里他也对此得心应手。

同样导演此前作品的更多元素在电影中依次登场，像是抱脸虫首次登场时的鬼玩人POV视角，后面静默杀机的屏住呼吸，导演非常巧妙的把自己擅长的元素融入了这部异形电影之中。

除此之外，像飞船失控时的光影和镜头调度，失重酸液的精巧设计，都证明了导演强悍的实力。

大家都认可费德·阿尔瓦雷兹让这部电影回归了外太空恐怖之王的本源，猎杀追逃，密闭空间的压抑恐慌贯穿全片。

但我其实不是很认同一些媒体的一个说法——死亡空间，这部电影除了登船和空间站、飞船场景外，它和《死亡空间》并无核心上的相似之处，毕竟后者更加血腥残酷，超越生命的阴暗死亡崇拜，神印的幻觉和异形也截然不同，说密闭空间和外星追杀？

那应该是死亡空间学的异形。

当然，一部异形电影最重要的还是异形本身。

费德·阿尔瓦雷兹在电影80%的部分都完全尊重和致敬的此前的系列。

像是衔接开场的首部曲，一模一样的电脑巡航，倒放从由繁致简的首部ALIEN标题，rain和andy谈话时旁边的点头小玩具。

伊安·霍姆饰演的生化人的脸部还原，异形2主教般的半截身子。

尤其rain的女性英雄形象，拯救被视为弟弟的andy，后面的抛出情节与内衣宇航服桥段，都无一例外的对应着首部曲雷普利的英雄形象，脉冲步枪和女英雄的再度搭档更不用多说。

光头Navarro和临近尾声电梯段落的异形逼近，导演也致敬了异形3。

话说开头欠芬奇三个月的房租，是不是在说大卫·芬奇倒霉的异形3？

电影中以空间站半区名字出现的罗慕路斯，传说中罗慕路斯与雷慕斯是战神玛尔斯强暴雷亚·西尔维亚而生的两个儿子，婴儿时期两人要被阿姆利乌斯杀死时，不忍心的仆人将他们放到河中顺水漂流，而后被母狼哺乳抚养。

电影中出现了两人吸食母狼乳汁的标志，如普罗米修斯指代为异形带来火种的人与生化人一样， 罗慕路斯在此所指也是他们。

空间站中的科学家通过对抱脸虫做实验来试图改造人类，抱脸虫体内的黑水就犹如母狼的乳汁。

泰勒第一次到达空间站时看到了描绘一场瘟疫的油画，画中婴儿正在吸吮死去母亲的乳房。

这当然不只是暗示结尾的脊椎棒棒糖，而是衔接了普罗米修斯和契约。

在异形系列中，我们上次看到瘟疫般的场面，便是在契约中大卫释放黑水来屠杀工程师。

而异形也是大卫在这一步步的屠戮中创造出的完美生物，所以妄图吸食黑水的人类，也是在工程师的尸体上寻求荒谬的生机。

剩下的20%的疯狂创造，可以说是让整部电影升华和充满新意的一部分。

除了抱脸虫大突袭外，最亮眼的想必是结尾，也是对异形4的致敬。

在这么多年之后，人们终于在银幕上看到了一个扭曲骇人，恐怖谷效应拉满的由异形反哺人类而带来的异形人魔，他的诡异畸形以及猎奇笑容，都让它可以成为近几年银幕上最惊骇的恐怖怪物。

而它的诞生和残酷的铁血战士式脊柱弑母，无疑反转了异形4的结局，更像人反而更恐怖无情，这也是前面生育恐惧的进一步延续。

（补：导演已经确认凯所怀孩子的父亲正是她的表兄比约恩，所以异形孵化前捂嘴后的暧昧桥段是合理的暗示，人魔如此畸形也是因为胎儿本身就是近亲畸胎）费德·阿尔瓦雷兹对殖民地的刻画也颇有银翼杀手之感，其实我看得挺感慨的，因为我就从事这个矿业工作，确实危险也辛苦。

而且这还有个专门的特写细节，装着小鸟的金丝雀复苏器。

这是20世纪矿工检测井下一氧化碳的工具，金丝雀对一氧化碳很敏感，现在都是瓦检仪了。

所以维兰德真不是人，这2142年了还用这东西呢。

该片的配乐也十分出色，科幻的宏大和小环境紧张恐怖的段落都有着精彩的发挥。

开场的the chrysalis由复古的曲调中开始，在切割场面时转而成为人声嘈杂低语romulus的宗教惊悚风格。

后面抱脸虫追逃的run！

的强烈鼓点和电子乐完美塑造惊恐的氛围，raine的宏大曲风和女主的英雄形象相得益彰，the offspring毛骨悚然的琴弦奏鸣等曲目也是非常完美。

观众可能感觉这些ost似曾相识，因为该片配乐正是Benjamin Wallfisch，也是银翼杀手2049的配乐。

电影在异形和空间站场景的塑造上大多使用了真实的布景和实体特效，机械道具、特效化妆、皮套演员，这种传统的回归给电影中异形的登场和经典的嘴部特写带来了更大的看点。

Trevor Newlin饰演了异形，2.3米身高的Robert Bobroczkyi饰演了最后的异形人魔。

不过虽然外太空和空间站外部场景的CG特效还算不错，银色沙漠一样的行星带，空间站在火光中化作银色尘埃让人记忆深刻。

但生化人的AI换脸和第一只异形被打爆时的场面就有点捉襟见肘了，整体是让人满意的。

剧情内容上，该片延续了异形正传的同时，也延续了老雷痴迷的生化人内容。

何为人，andy的成长和救赎，人与生化人的羁绊也是电影的重点之一，而且前往殖民地前的约定，也很有契约中好大卫的影子。

这和老雷的邪恶版银翼杀手大卫当然还是有所区别，说实话，想成为人，成为没有爱，但有创造有生育能力的生殖崇拜造物主的大卫还是有看点的，可惜打着异形的名头拍邪恶银翼杀手实在是卖不出去，搞衍生剧什么的还是挺不错的。

总之，《异形：夺命舰》绝对是异形系列之中翘楚的存在，它在新时代对异形系列的意义可以说不亚于当年的几部经典。

该片很好的指明了系列未来的发展方向，并以惊人的高质量给出了光明的前景，毕竟它留下了一个女英雄和异形第一部一样的结尾，还有反叛的生化人和人体改造的新路子。

而且如今铁血战士和异形都得到了辉煌的重启复苏，犹如罗慕路斯所言，我们期待一个新异形帝国的建立。

另外关于血腥程度和删减，这部电影应该是完全无删减的。

血腥程度还是很让我惊喜的，像是酸液腐蚀，小嘴开颅和经典的破胸而出都能看到，最后的异形人魔也完整展示。

所以，请不要带不看恐怖电影的小朋友去看该片，那最后的场面和Jump scare绝对做噩梦。

想起来我当年在电影院看《咒乐园》的悲剧了，失眠。

● 四十亿年前 一群工程师（Engineer）来到远古时期的地球，其中一位饮下一种黑色物质，身体被分解，留下的遗传有机物质成为了地球上生命的起源。

其后漫长的时间里，工程师数次造访地球，观察这里生命种群的变化，但是他们并不干预演化过程，直到人类出现。

● 二十万年前工程师再次造访地球，发现地球的智慧生命与他们有着类似的外表，于是在这里逗留了较长一段时间并参与古人类的文明发展历程。

在这一过程中，工程师教导古人类使用他们的语言和文字，并且向人类展示了工程师自己的故乡（一份用二维星图标注的星群坐标系）。

● 公元1990年彼得·维兰德（Peter Weyland）出生于印度（英国裔）。

● 公元2012年维兰德公司（Weyland Corporation）在美国旧金山成立，成立之初估值便突破了20亿美金，成为最热门的科技初创企业。

● 公元2023年彼得·维兰德发表TED演讲，提出“建设更美好的世界”（Building Better Worlds）的口号，规划了公司未来在人类科技领域的发展方向，并首次公布了仿生机器人计划。

● 公元2025年仿生机器人1号原型机诞生，根据大卫雕塑取名为大卫（David）。

● 公元2089年伊丽莎白·肖恩（Elizabeth Shaw）和查尔斯·哈洛威两位考古学博士在苏格兰某地发现了一处古文明遗址，其上用壁画描绘了一种超人类物种的存在，以及上文提到的星群坐标系。

两人结合了早先在世界各地的考古发现，确认这个星群坐标是真实存在的，其中的一颗行星被命名为LV-223。

同年伊丽莎白·肖恩与当时已经重病缠身的彼得·维兰德见面。

● 公元2090年彼得·维兰德不顾董事会的反对执意要启动“普罗米修斯”计划，为此他甚至出让了自己控制的部分维兰德集团股权以及两个董事会席位。

所有集团资源被调配到这个计划当中，当时许多设备都还处于研发状态，但维兰德集团用其非凡的工业能力在一年内完成了大部分原型机的测试。

年底普罗米修斯号（Prometheus）正式启航，该型飞船设计搭载16人（实为17人），预计航行时间超过两年。

● 公元2091年维兰德集团董事会宣布，公司创始人彼得·维兰德爵士“去世”，实际他随着普罗米修斯号前往LV-223。

● 公元2093年 - 《Prometheus》普罗米修斯号抵达LV-223，众人在星球表面发现了工程师留下的大型飞船，并在其中发现了神秘的黑色物质和还在冬眠的工程师。

整个事件朝着不可预估的方向发展，部分船员遭到黑色物质感染而产生变异，当伊丽莎白·肖恩意识到这里是工程师的生化武器试验场时，她要求普罗米修斯号的船长开船撞击已经起飞了的工程师飞船“甜甜圈”（Donut），并且向地球发回警告。

普罗米修斯号的到来引发的后果不止于此，从伊丽莎白·肖恩体内孕育出的“三叶虫”（Trilobite）感染了一位工程师，然后从其体内孵化出一种全新的异形种族，官方设定为“执事”异形（Deacon）。

在LV-223星球表面幸存的伊丽莎白·肖恩带走了仿生人大卫VIII型的残骸，登上另一艘“甜甜圈”飞船打算前往工程师的母星。

飞行途中伊丽莎白不得不尝试修复大卫的身体，因为接下去无论是操作导航系统还是使用工程师的冬眠舱都需要大卫的帮助和参与。

随后漫长的旅途中，伊丽莎白进入了冬眠，大卫独自在陌生的工程师飞船中徘徊，探索着这些所谓“造物主”的秘密（很可能在这段时间里让大卫有了自己创造生命的想法）。

● 公元2095年 大卫驾驶“甜甜圈”来到工程师母星，他并没有唤醒冬眠中的伊丽莎白，而是使用飞船携带的黑色物质杀死了星球上的所有生物。

随后他在工程师的城市中建立起自己的实验基地，探索他们的文明秘密。

大卫杀死了伊丽莎白，将她当成自己培育全新物种的实验工具。

● 公元2098年 尽管维兰德集团竭力掩盖，普罗米修斯计划失败的消息还是不胫而走，集团股价大跌，甚至引发了一次金融危机。

同年董事会决定启动针对普罗米修斯计划的内部审查，并对早前收到的普罗米修斯号传回的警告信息进行分析。

人类第一次了解到还有另一种智慧种族的存在，不过由于信息量不足，无法准确判断这个智慧种族的基本情况。

● 公元2099年维兰德集团在仿生人专利案上击败汤谷株式会社，同年收购了汤谷的全部股权，将其所有仿生人技术纳入到自己旗下，并且在次年成功推出了仿生人大卫IX型。

凭借该型号仿生人在世界各地大放异彩，维兰德·汤谷集团（Weyland Yutani）成功挽回了普罗米修斯计划失败所带来的负面影响。

● 公元2100年元旦维兰德·汤谷集团在其火星基地宣布他们即将开启下一步的人类拓殖计划，此时人类已经在太阳系内多个行星建立了殖民地，集团将带领人类走出太阳系，迈向宇宙的更深处。

● 公元2103年契约号（Covenant）建造完成并成功试航，期间遭到了一些反殖民人士的阻挠甚至袭击，他们认为人类的向外拓殖会招致未知的灾祸，普罗米修斯号就是最好的例子。

同年，针对这些恐怖袭击，集团成立了自己的安保公司，后来发展成世界上最大的私人武装集团。

● 公元2104年 - 《Alien: Covenant》 契约号向Origae-6航行的过程中收到一段奇怪的讯息，后来被确认为伊丽莎白·肖恩的声音。

契约号没有选择前往他们的目的地Origae-6，而是转向探索那段讯息的来源。

在那颗被称为“天堂星”的星球上，船员被一种黑色孢子状物质感染，随后在他们体内孕育出了异形的“新变体”（Neomorph），这是人类首次与异形生物接触。

此时大卫的实验已经接近完成，他将那些被引诱来的船员当作试验品，用自己创造的异形抱脸虫感染了他们，进而诞生出了第一批真正意义上异形生物，被称为原型异形（Protomorph），异形这个种族在大卫的改造下这在趋于完美。

最终大卫假扮和他一模一样的生化人沃尔特（Walter）登上了契约号，在所有幸存者进入冬眠后他将拥有更多的试验品来创造属于他的完美生物。

● 公元2120年接连两次太空计划的失败严重打击了维兰德·汤谷集团，虽然他们仍旧没有放弃在殖民技术方面的探索，但已经把主业转向了资源采掘。

集团的M级商业拖船诺斯特罗莫号（Nostromo）首航前往提杜斯星区。

这种长334米的大型飞船可以拖曳超过6万吨的货物进行超光速巡航。

同年维兰德·汤谷集团游说美国政府立法，规定每艘在美注册的商业飞船都需要配备一名仿生机器人。

● 公元2122年 - 《Alien》 诺斯特罗莫号的船员在返航途中被一段求救信号从冬眠中唤醒，按照公司规定船员必须启动调查程序，所以他们不得已降落在了当时还未开发的LV-426上。

那段信号来自一艘外星人的飞船（前文中的工程师飞船“甜甜圈”），诺斯特罗莫号的船员在那里发现了数量可观的卵形生物，一名船员近距离观察的时候遭到感染。

飞船上随行的仿生人艾什（Ash）违反了隔离检疫规定将该名受感染船员带上了诺斯特罗莫号，最终导致除艾伦·蕾普利少尉（Ellen Ripley）以外的全体船员死亡。

若干年后维兰德·汤谷集团收到了飞船AI发回的关于外星生物的信息，被作为绝密文件保存了下来，下落不明的诺斯特罗莫号和其船员被定义为失踪。

● 公元2124年塞瓦斯托波尔空间站建成（《Alien: Isolation》中出现的空间站），它是在KG-348轨道上的大型空间站，用于采掘星球表面丰富的气体资源。

● 公元2127年迈克尔·毕晓普·维兰德（《Aliens》中仿生人主教的原型）出生，当时维兰德家族已经基本失去了对集团的控制权，董事会只给维兰德家族保留了一个荣誉董事的席位。

但长大后的迈克尔· 毕晓普· 维兰德（Michael Bishop Weyland）展现出了非凡的天赋，不但带领家族重新掌握了集团的控制权，还拓展了公司与军方的合作项目。

● 公元2137年 - 《Alien: Isolation》一艘叫做安妮斯朵拉号的私人深空打捞船停泊在塞瓦斯托波尔空间站的泊位上，它早先在Zeta-网罟座星区收集残骸的时候意外找到了诺斯特罗莫号的残骸，在其中发现了飞行记录仪。

安妮斯朵拉号的船员希望通过飞行数据找到整艘飞船和它拖运的货物，但是信标将他们引向了LV-426。

在星球表面他们遭遇了类似的事情，一名船员被抱脸虫袭击，不过他们将其置于冬眠舱内，希望能就近寻求医疗协助，于是他们来到了塞瓦斯托波尔空间站。

艾伦·蕾普利的女儿阿曼达·蕾普利（Amanda Ripley）已经25岁，同样为维兰德·汤谷集团工作。

她偶然间得知塞瓦斯托波尔空间站可能寻获了其母亲当年服役的诺斯特罗莫号的飞行记录仪，她决定搭乘多伦斯号运输船前往那里探明真相。

但是登上空间站后发现那里已经发生了变故，有一种异形生物正在袭击人类，而大部分空间站工作人员要么已经死亡，要么成了东躲西藏为了求生而变得狂乱的拾荒者。

几番死里逃生的经历后，阿曼达·蕾普利发现公司其实想要保证空间站上那些异形的安全而置员工的安危于不顾，她决定消灭空间站上所有的异形和它们的卵。

在一些船员的帮助下，阿曼达·蕾普利成功用反应炉摧毁了异形的巢穴，但是由于引擎超负荷，轨道维持系统失灵，塞瓦斯托波尔空间站最后坠入了KG-348的巨大气态云层。

阿曼达·蕾普利搭乘的多伦斯号上也出现了异形，她穿上太空服将自己和异形一同吹出了飞船。

阿曼达·蕾普利在漂浮了3天后被维兰德公司派出的紧急医疗队寻获，他们将其带往一处秘密研究机构曼德尔空间站，她发现维兰德公司已经获得了异形的基因样本并试图培养自己的异形。

● 公元2140年 - 《异形：抵抗》 回到地球的阿曼达·蕾普利执着于揭露维兰德·汤谷集团的阴谋，但是苦于没有证据，而且集团在地球上的影响力也不是一个普通的机械工程师可以扳倒的。

后来她找到了一个暗中反抗维兰德·汤谷集团的秘密组织，其中的成员祖拉是她曾经的好友。

随后她们便一直在于公司战斗，寻找和破坏公司的秘密研究据点，销毁还在进行中的研究资料，阿曼达·蕾普利也在这个过程中找到了自己的丈夫，两人结婚后她改姓了麦克连恩。

● 公元2142年 - 《Alien: Romulus》 9月2日，回声探头（Echo Probe）发现并回收了漂浮在太空中的异形化石（即《Alien》中被 艾伦·蕾普利吹出船舱的异形），但异形苏醒后在飞船上大开杀戒。

同年，在拿到旅行许可无望的情况下，一群年轻的太空殖民者决定铤而走险，为了获取足够前往伊瓦伽3号（Yvaga III）的冬眠舱制冷剂，孤身前往废弃的文艺复兴号空间站（Renaissance）搜寻物资，但不幸遭遇抱脸虫袭击。

其中一名怀孕殖民者凯（Kay）在不知情的情况下注射了维兰德·汤谷集团研发的人造黑水Z-01，后代异形（Offspring）诞生。

● 公元2159年 - 《Alien: Out of the Shadows》深空采矿船马里昂号（DSMO Marion）上的矿工在LV-178地表采掘的时候遭到了异形袭击，马里昂号自己的轨道引擎也被逃生的穿梭机撞毁。

与此同时艾伦·蕾普利所在的诺斯特罗莫号救生艇检测到了马里昂号发出的短程求救信号，救生艇上的AI使用了最后所剩不多的动力朝马里昂号飞去并与之接驳。

原来艾伦·蕾普利将仿生人艾什摧毁后，他将自己的AI上传到了救生艇的电脑中，他检测到马里昂号的求救信号并控制救生艇来到了LV-178，艾什仍旧想要完成公司交给他的指令。

艾伦·蕾普利从冬眠中醒来后发现自己虽然获救，但却身处另一场漩涡，而且仍旧与异形有关。

从船员口中的描述来看，那种异形似乎与艾伦·蕾普利之前在诺斯特罗莫号上遇到的种类不同，体型更小，类似大型猎犬。

马里昂号从轨道上的坠落已经不可逆转，众人唯一的逃生机会就是登上蕾普利的那艘救生艇，轮流使用那个冬眠舱，或许能在老死之前被搜救队找到，不过在这之前他们需要先换掉已经用干了的能量电池。

艾伦·蕾普利要求使用马里昂号的自动医疗舱消除自己过往关于异形的记忆，因为她在冬眠中一遍又一遍地梦见自己的女儿阿曼达被异形杀死。

最后好不容易替换掉救生舱的能量电池，幸存的船员霍伯把艾伦·蕾普利和她的宠物猫重新放回冬眠舱，并将隐藏在救生舱中的艾什删除掉，但是艾什在最后一刻启动了救生舱的发射程序，没有选择的霍伯只能留在了马里昂号上操作与救生舱的脱离程序。

● 公元2160年未开发行星LV-426被维兰德·汤谷集团买下，很快就开始了大气层改造，包括工程师和他们的家属在内，公司向那座星球移民了超过70人。

● 公元2178年阿曼达·蕾普利去世，享年66岁。

● 公元2179年 - 《Aliens》 艾伦·蕾普利在外层星区被搜救队寻获，由于早先的记忆消除，她已经完全不记得2159年在LV-178上发生的事情。

经过身份比对，维兰德公司确认她是诺斯特罗莫号上的飞行官艾伦·蕾普利。

得知自己的身份后蕾普利恢复了一部分在诺斯特罗莫号上的记忆。

她向公司的联络员卡特·伯克（Carter Burke）讲出了自己的经历，并且在随后的听证会上再次向公司代表阐述了自己炸毁整艘拖船的原因。

不过公司仅仅以“行为失据”为理由草草关闭了该事件的调查，艾伦·蕾普利的少尉军衔以及飞行官的职务均被剥夺。

不久之后一份加密信息被发往LV-426，其内容为一串位置坐标，要求当地的殖民工程师派人前往该坐标调查。

在LV-426不出意料地与公司中断联络后，卡特·伯克再次找到艾伦·蕾普利要求她配合殖民地陆战队前往调查事情原委。

经过一番交战，艾伦·蕾普利在异形的巢穴中救出了殖民地唯一的幸存者——小女孩纽特（Rebecca ‘Newt’ Jorden），并且在飞船上杀死了追来的异形女王。

该次事件有四名幸存者：艾伦·蕾普利、纽特、希克斯下士和仿生人主教。

● 公元2179年 - 《Alien 3》 艾伦·蕾普利的EEV坠毁在菲奥莉娜“狂暴”161，那里被当作关押双Y染色体重刑犯的监狱。

而EEV中的皇家抱脸虫在感染了艾伦·蕾普利后并没有死去，它找到机会又感染了监狱里的一只宠物狗，从它体内孵化出了全新的异形种类——体型更小的“信使”（可能与LV-178上的异形类似，都是从小型生物的身体中孵化）。

这只“信使”异形（Runner）用隐秘的行动给监狱人员造成了巨大的恐慌，同时艾伦·蕾普利也意识到自己身体里可能也被种下了异形的胚胎。

她利用EEV上的CAT扫描身体之后，确认了体内有一只异形存在，同时该扫描信息被回传给了维兰德公司，一支医疗小组被火速派往“狂暴”161。

等到维兰德公司的医疗小组到达现场的时候，“信使”异形已经被艾伦·蕾普利和其他的幸存人员利用熔炉内的高温金属杀死，不过维兰德公司更希望得到蕾普利身体里的女王，为此迈克尔·毕晓普·维兰德亲自来到现场。

但艾伦·蕾普利没有给他们机会，纵身跳进了熔炉。

● 公元2194年维兰德·汤谷集团执行总裁迈克尔·毕晓普·维兰德去世，与此同时公司正面临一系列针对其殖民开发方面的诉讼，维兰德·汤谷开始走向衰败。

● 公元2235年一系列重大的决策失误导致维兰德·汤谷集团在生物技术领域迟迟没有突破，他们的仿生人技术已经被其他竞争对手赶超。

另外经过漫长的诉讼，许多在殖民开发时期针对平民的不法侵害案件都浮出了水面，集团面临巨额赔偿的同时还被口诛笔伐。

董事会不得不批准公司出售股权，经过一系列谈判，沃尔玛集团（Walmart）收购了其60%的股权成为控股股东，维兰德·汤谷的核心资产生物技术部门被重新并入沃尔玛旗下的生物科技公司“联合军事系统”（U.S.M）。

● 公元2381年 - 《Alien: Resurrection》 “联合军事系统”利用早先维兰德公司在“狂暴”161搜集到的血液样本试图克隆艾伦·蕾普利的身体，经过了一系列的失败后成功在蕾普利8号身上取得了成功。

她的身体不但被完美复制，而且体内的异形女王也一并被完美克隆了出来。

“联合军事系统”的科学家们通过手术成功取出了女王胚胎，他们计划利用女王繁殖更多的异形供他们研究。

蕾普利8号则因为从诞生的那一刻起，其基因就与异形的基因相混合，不但有了强大的再生能力，血液也和异形一样有了腐蚀性。

她对过往的经历还有一些模糊的记忆，被科学家认为是异形基因当中的某种代际相传的特异能力。

对异形的研究不出所料地发生了意外，空间站里的13只异形逃脱，开始肆意捕杀人类，而异形女王也因为有了蕾普利8号的人类基因，其繁殖方式从卵生进化为胎生，一种人类与异形的新混合亚种从女王的繁殖囊中诞生。

这种“新生体”同时具有人类和异形的特征，经过一番辨认，它不认为生下自己的异形女王是自己的同类，一掌拍死了它，反而转头将蕾普利8号当成了自己的母亲。

蕾普利8号利用自己腐蚀性的血液，在私掠海盗船比蒂号上将这只“新生体”异形扔进了太空。

而比蒂号也因为失去舱内压力不得不迫降临近的一颗行星——地球。

● 公元2479年 - 《异形：悲伤之海》距离2159年马里昂号在LV-178发生的悲剧性事件已经过去了几百年。

当时发生的事情根本没有引起注意，如今人类已经在LV-178完成了大气改造，建立起了殖民地。

但是他们对行星地表进行可居住化改造的过程中遇到了问题，有相当大一片区域似乎是有毒的沙漠地带，无法种植任何植被，被这片奇怪区域困扰的行星工程师们将其称为“悲伤之海”。

埃伦·戴克作为星际贸易联合会（ICC）的专员前往调查，但是因为一场意外导致严重受伤，被送回地球治疗。

在这段休养的时间里戴克想要弄清自己受伤的原因，于是利用自己的职务之便开始查阅过往关于LV-178的资料，发现这里早就已经被一家叫做维兰德·汤谷的公司开发过，用以采掘高度污染的特莫耐特矿石，“悲伤之海”就是因为早先开采的污染物泄漏造成的。

当埃伦·戴克打算揭露这件事情的时候遭到了绑架，几名联合军事系统的雇佣军带着他返回了LV-178。

在路上埃伦·戴克了解到自己是艾伦·蕾普利的后人，他在地球治疗的过程中无意间描述了自己在“悲伤之海”下面看到的奇怪生物。

联合军事系统的人认为这种描述十分符合异形XX121的特征（早年维兰德·汤谷的生物技术部门对异形的正式编号）。

于是埃伦·戴克被强迫作为“顾问”带到了LV-178地下的矿井中，在那里他们果然发现了一个巨大的异形巢穴，而且这个巢穴内似乎都是活物，其内部管道可以随意改变位置。

经过一番交战他们成功捕获了一只异形XX121并将其封装。

埃伦·戴克发现这里的异形似乎对他特别感兴趣，执着地想要将其捕获，联合军事系统的科学家告诉他异形的记忆可以在代际之间遗传，而且可以感觉到他就是艾伦·蕾普利的后人。

最后死里逃生的埃伦·戴克和一些幸存的雇佣军成功带着一只异形样本回到了LV-178轨道上的母舰，雇佣军首领兴奋地向总部汇报这次成功地行动，并且更大规模的后续行动也会在不久的将来围绕LV-178展开。

众所周知，《异形》这个系列在现实中的发展经历远比片中的异形们要更坎坷。

1979年起正传4部曲4换导演，其中开山功臣雷公对卡梅隆还曾颇有微词（已和解），大卫芬奇更是将第三部从自己的作品序列中开除，而热内的第四部则是一度将这个IP发展的机会斩断。

2012年雷公重拾异形，以前传故事为新的切入角度，拍摄了两部作品却在市场表现上双双失利，而后随着该系列再次被砍，雷公也公开表示已经对异形失去兴趣，余生大概率不会再拍，留下了巨大的遗憾。

在此背景下，《异形：夺命舰》这部将时间线设定在正传1和2之间的外传电影，着实难以令人看好，不免让人担心是福斯强炒冷饭的敷衍之作，仅仅为了蹭IP余温而炮制粗糙的擦边球。

但令人非常惊喜的是，《夺命舰》不仅在雷公对两部前传所提出的所有表达都做出了回应和延续，在风格和类型满足上味道也很正，各个层面在全系列中都算得上乘。

开篇主角身份的设置便令人耳目一新，维兰德公司作为串联起全系列每部作品的关键要素和时代背景信息，在此前往往只是以非常模糊和抽象的形式出现在电影中。

《普罗米修斯》中盖皮尔斯饰演公司创始人，但也是一个非常刻板、面谱化的反派形象。

《夺命舰》中女主角正是生存在一个被人类成功殖民后由维兰德公司完全掌控的人矿星球上，所有的星球居民依靠为公司效力的时长积累换取离开矿场的机会。

这不仅是对异形世界观的拓展，一个工业体系完备，社会秩序健全的后殖民时代星球被精炼但具象地展现了出来。

也是对《异形》系列永恒的反托拉斯主题的延续，前传中由于将重点放在造物者与被造者的关系上，维兰德父亲的身份存在感强于宇宙资本家，《夺命舰》则把未来“高科技，低生活”场景中人类更大程度地受到资源奴役的主题捡了回来。

与此同时，仿生人依然作为电影的主角存在，和人类关系的变化与可能性对于电影情节走向的影响也高于前作。

《异形》正传就在探讨的仿生人与人类共处的话题，放在当下的2024年一定程度上已经变成了现实题材，电影对其的探讨便也更深一层。

与前传不同的是，《夺命舰》没有强化造物主与被造者的伦理问题，而是将仿生人话题的焦点放在了最原初也是最切中当下的“AI的工具属性”上。

片中男主角的效力对象几次发生转变，也为主角的命运接连带来了多次转折。

而在此过程中本片还将前传未能展示的脑洞纷纷实现。

首先是前传中略过的法鲨作为大资本安插在人类中的棋子，为维兰德公司效力，效率至上，利益为王，公司目标即所有的阶段在本片男主身上有所体现。

而且本片很妙的是，在男主角“合理放弃”人类队友，“理性”压制人类独有的感性时，确实为主角们多次规避了危险。

在效力主体成为公司时，主角在男主角的帮助下难得完成了一段无伤速通异形的短兵相接，这在这个系列里是罕见的场景。

资本操纵的机器反而比看似自由的个体更容易抵达安全与目标，这是十分讽刺的。

其次是前传中很多观众曾经开过的脑洞，好坏两个法鲨是否存在共生同一躯体的可能性，颅内上演人格博弈。

《夺命舰》中男主角在后期也短暂呈现出这种状态，虽然篇幅不多，两种人格之间的矛盾张力也不及法鲨，但也算是对这个分枝的小小延续。

再者则要谈到雷公在前传中核心强调的“弑父是生物进化的最高成果”的主题在本片不仅和类型元素完美结合，也有了相当精彩的表达。

在电影的最后一段高潮中，注射了异形基因的船员产下了人和异形的杂交体。

杂交怪物的形态相比于《异形4》中“异二代”非常cult和猎奇的设计，回归了异形应有的极简、外骨骼、流线型造型。

并且在问世之后速通了两部前传都没讲完的主题，直接把生母吃成了“田中脊髓剑”。

片中杂交体的宿主并非等同于《普罗米修斯》剖腹产名场面中的肖博士，仅仅承担代孕异形的载体功能，而是真正将自己的基因与异形高度融合，由此才诞生下了一个类人形的怪物。

虽然紧接着展开的动作戏并没有体现出杂交体更多不同于异形的能力，或介绍更多设定，但这种“新造的怪”破肚而出，给人类带来来自生理与伦理双重恐惧的写法，是相当《异形》的。

生产、交配、传宗接代始终是《异形》系列中亘古不变的元素，异形的出场从最初的伴随着自己种群的裂变成长，到后来跟随、利用人类的交合、情欲传播子嗣、展开猎杀，都是对伦理这个中心概念的无数次强调。

由此展开想象，维兰德公司急于将基因带到殖民地，或许意味着续集中会更多呈现杂交体、升级版杂交体和人类的共生关系，以及为公司创造价值方式，甚至代替人类在宇宙中展开更迅速的殖民的方式。

与此同时，本片的美术风格以及视听设计也相当出色。

前传系列的高级感很大程度上得益于雷公将自然风物融合进系列，将对自然风貌的展示做进一部科幻恐怖电影，是很先进的尝试。

《夺命舰》中看似没有雷公的“锦绣山河”，但第三幕中飞船与星环摩擦碰撞的绚丽场景，其实也是一种物质现实复原，这是硬科幻元素的介入。

飞船被烧出一个窗口，打通了船内的怪兽、惊悚类型与船外的科幻、自然类型的通道。

除了景观的呈现，本片的服化道设计也十分精良，开篇第一幕方形的宇航员头盔，金色锡箔纸围成的解剖间一出现我就知道片子的质感已经稳了。

电影对粗糙美学、复古科幻的风格还原入木三分，但是是相当考究、精细的设计感做旧，让全片在保持B级感风格的同时，仍然无时无刻能让人感受到A级制作的技术力与体验感。

但除了以上承继、发展系列精神带来的优点，也有很多在我看来其实需要被后来居上的创作者革命掉的“糟粕”也随着《夺命舰》对系列风格的仿效被带进了电影，倒还真是像极了片中的演化裂变。

首先是系列钟爱的“一小时铺垫时间”，其实并不适用于当下的类型片语法，尤其是本作这类格外强调类型元素，文戏信息量较低，铺设世界观野心较弱的电影。

《异形》系列始终让我不能完全理解的是，经常用大量的篇幅描写很快会在后续的猎杀中被秒杀的配角们，而且由于分给每个角色的时间有限，其实也并不能有效建立任何人物，和观众产生较强共情。

尤其是本作风格气质更接近正传，相对更B级片风味，角色基本都只承担异形的野怪的功能，不像前传中还各为符号，承担表达，便显得冗长的文戏铺垫更无必要。

其次是异形的出场、寄生、猎杀方式基本没有太多新意，从剖腹到顺产，正面破完反面破，单兵作战到密恐抱团，本质上没有区别，带来的视听体验也是雷同的。

在异形本身形象不改变的前提下，如何开发出更多的动作设计，互动可能性，是新加入的创作者必须考虑的首要问题。

毕竟《异形》系列如果连异形都没有出彩表现，那着实会令人失望。

再者是我其实十分想看到对于故事主战场的拓展升级，密闭空间的躲猫猫已经看了6部了，而且都大面积发生在太空飞船里，说没有审美疲劳是假的。

如果续集中可以开发新地图，拓展异形活动疆域，其实对开发异形新的动作可能性也很有帮助。

无论如何，《异形》自近40年前问世以来，世上便始终无平替，导演的接力棒传了一次又一次，在雷公最后的倔强后终于彻底交给了新生代，这个IP也再次展示出了旧工业风格与现代化技术极强的互相成就效果，《异形》火种的传递终于算是成功了，它等到了自己的普罗米修斯。

《异形：夺命舰》。

8分。

费德·阿尔瓦雷兹编剧、导演，卡莉·史派妮、戴维·荣松主演作品。

这些年，《异形》这个系列坚持得还算不错，出品质量也还挺高。

就内容而言，虽然大体也知道，一定是星舰里的外生物，可能单只，也可能一群，结局大概率都是被勇敢的人类杀死。

但依然期待《异形》的创作。

《异形：夺命舰》创新处也不少，比如外星球上依然存在的奴役，比如依然存在的人的等级划分。

戴维·荣松饰演的安迪这个人物是出色的，他是合成人，智商在线，武力也还行，他的出厂主要是为了不惜一切代价保护卡莉·史派妮饰演的蕾恩。

蕾恩是出色的，勇敢而冷静，智商也算出色。

尤其在面对最后的异形人时，踢翻胎盘的那一刻，忽然变得性感起来。

不知道是不是只有我会在坐飞机的时候这么想，“如果现在突然要逃生迫降，我的物件就真的全都要被遗弃吗？

”每当想到我的手机、我的电脑时，我心中不免还是有不舍的感觉，那感觉绝不是来自于它们的价格，而是这些电子容器中装载了太多我的记忆，是难以找回的时间。

当然，这个想法每次想到最后，也会被我压抑下去，生命当然是最重要的，电子物品不过是身外物罢了。

但还有另一种可能性，此刻的它们，还太低级，还只是“物品”的样子。

如果有一天，它们高级到足以让你产生“它或许也是有思想、有感情的电子物件”的错觉时，你还会抛弃他们吗？

这便是这一集的异形最大的母题——人 or AI？

也是整部片除了异形这个实体怪物带来的恐怖感以外，另一个让人更为当代、更容易共情的恐怖点。

当AI没有价值，就可以被抛弃吗？

当人类价值不如另一个人类，就可以被抛弃吗？

这究竟是人做出的决定，还是AI做出的决定？

AI由人类设计出世，他们本来就是人性中的一部分，精准计算、极端理性、权衡利弊。

在当下，他们还只是作为人类提高生产效率的工具，但任谁也都知道，就在不久的将来，他们的发展速度一定会远超我们所想，那时的我们还能掌控他们吗？

对此，许多科幻作品都给出了悲观的回应。

这些悲观中，藏着人类共同的恐惧。

而在《异形：Romulus》中，这种恐惧被放大到了几乎每一个关键选择中，在随时可能被异形夺命的恐怖压力下，观众也时时能够感觉到随时被Andy/指挥官/公司抛弃的恐惧，让我在观看时忍不住赞叹，剧本实在设计得太妙了！

《异形：Romulus》中，Andy一定是观众印象最深刻的角色，白切黑切白，三重转换，不仅因为演员本身演技爆炸，更因为他成为了关于本片这层恐惧讨论的一个完美化身。

从上飞船之前，本片母题的铺垫开始出现，小分队中Bjork总是对Andy特别糟糕。

而Andy原本只是一个残缺品——因为残缺，他和人类反而更接近，一切都是以对女主角Rain的情感作驱动——所以到此刻，我相信绝大部分观众都会同情Andy，认为Bjork非常讨厌，是和我们不一样的人。

故事进行到中段，Bjork的讨厌终于有了源头，原来他的母亲因为AI“救十几个人而放弃两个人”的决定死亡，这一刻观众开始产生了摇摆。

同时，女主角Rain其实早就做好了会放弃Andy的决定，这个真相也被赤裸裸地展现了出来。

观众不得不重新自我审视，“我”和“Andy”的关系，人和AI的关系，这是非常有代入感的。

作为我个人，我也开始像女主角一样自我说服，Andy不过就是一个物件，为了我个人的自由和价值实现，放弃是无奈之举，它没有情感，它不会痛苦的。

就在这个档口，Andy变了。

因为换上了更新的模块，他成为了一个完整的AI，一个不再拥有类人类情感的纯正AI。

问题的讨论开始升级，Andy强大了、有用了，可他不可爱了，他想要杀掉Navarro，只会在不影响主任务的情况下顺手保护Rain和同伴，更能眼睁睁地看着Kay被异形抓走而绝不开门。

那一刻，我们和Rain都对他失望透顶，我们又倒戈到了Bjork的阵营中——是我们的圣母心，太过美化了AI，我们一方面明知道Andy做出了最“正确”的决定，一方面又憎恶自己无法反抗。

这两个阶段完成之后，故事才终于推到了最高潮处、主角Rain要做出自己的关键选择。

在异形1中，这个关键选择是救猫咪；异形2中，这个关键选择是救女孩；而这一部最致敬、也是最当代的部分，这个选择竟然变成了——救AI。

回到文章一开始的话题，如果飞机迫降，承载着和你共同记忆和时间的电子产品是Andy这样子的亲人形态，会不会大家都开始会动摇，想要救他了呢？

异形每一部当中，女主角都会做出这个不理性的决定，而此刻，这个最不理性的决定被用在了最理性的AI身上，好像这一瞬间，故事的创作者又对人和AI都产生了希望，不管AI感受如何，我们作为人类，总之绝不能变成和他们一样没有感情的人，而爱，永远都会换来生机。

诚然，这个母题并不新鲜，在无数科幻作品中都被讨论过，但这次在异形中看到，我却有种深深的满足感。

因为它明知道，只靠异形吓人就足够卖钱了，可它却还是在努力寻找另一层恐惧，并在每个有可能性的地方都努力地去表达、去叩问，还不影响故事本身的商业娱乐片属性。

它可能不如《普罗米修斯》对人类存在意义的质问那么高深宏大，那么发人深省，但它却如此年轻，如此当代，也如此充满人性。

就像影片某个冷笑话（尽管跟后面的地狱梗一比并不出色）的官方中字，夺命舰中的彩蛋之多堪称“海量”。

无论是承上启下的时间线坐标，旧日飞船的故地重游，仿生人阴谋和觉醒的支线主题（同时增加剧本深度和悬念的好方法！

），主角配角异形们的死法，乃至某些极其醒目的画面构图和招牌台词等等，甚至不需要像我一样是这个系列多铁的粉，但凡你不走神地看过几部，都能一眼认出这里那里都是致敬环节。

话虽如此，我可不打算写一篇“盘点异形的100个彩蛋”之类的文章，我想说的是，尽管电影尽力把情怀做足做满，可每当那些彩蛋亮相，并没有给我这个30年老粉的情绪造成多少冲击。

这完全是因为，电影的其余部分，实在，太刺激了！

以至于找彩蛋这种小事——即便数量再密集、致敬再到位——至少在第一遍看时根本排不上号。

这电影狠狠地把时下那些不断拿彩蛋典故戏仿桥段老人面孔才能维持观众情绪的二流货色，狠狠踩进烂泥里还用鞋底暴力抹掉它们脸上的每一滴粉底液。

在不到2小时里，我不得不集中精力，全神贯注在这个赛博宇宙的空间站飞船冒险求生。

它给我带来的沉浸感有多强，对身为观众的我理智剥夺有多强烈呢？

这么说吧，尽管入场前看了一堆抱脸虫coser，前半小时我却几乎忘记了这是一部异形电影，任由一行傻大胆们穿行在幽深暗影的未知之境，把我带向任意方向，每个方向都是我愿意前往的。

整个电影变奏了该系列原初的恐怖基调，以一种灾难片式的毁灭气氛笼罩全场，时刻用一个倒计时来提醒主角和我们的方式简单有效地促成了惊悚感，让人全程提心吊胆。

它的审美也异常老派，从开头几分钟就惟妙惟肖地复刻了70-80年代的太空歌剧恐怖美学（简直是在打《普罗米修斯》和《契约》的脸），还大致上采用了《异形1》的剧本结构，三分之一的探索冒险，三分之一的恐慌逃生，三分之一的英勇对抗。

最后部分的连场追杀伏击硬抗决死，一面复原该系列封闭空间脱困的固定模板，一面接轨上《碟中谍》式玩命动作片的设计，几乎是马不停蹄的厮杀和救援，我实在不敢打包票有哪个导演能处理得更扣人心弦。

其中有一个在太空环境高度合理的惊险花招，以前从未有科幻片这么大规模展示过。

空间站坠毁的场景杂糅壮观与惨烈，是我见识中银幕上最美的太空场景之一。

《夺命舰》是我今年目前在影院看到的最接近完美的爆米花电影，是真正可以称赞一个镜头都不多的那种顶级商业片。

归根到底，它向我们展示，一个塞满了彩蛋的系列电影续作，可以不是那种把情怀大旗一举就敷衍了事的玩意，依然可以是一个每个环节都注入新意、质优量足的绝好手艺。

它立场坚定地重申了彩蛋的存在价值：一方面尽可以大张旗鼓填饱塞满，一方面又乖乖退回它们应该有的位置，只是作为正片的调剂而毫不喧宾夺主。

把《夺命舰》所有彩蛋都去掉，它获得的（至少是我的）喝彩一点也不会比现在少。

看完这部电影的第一感觉就像是吃了一年的残根剩饭，上天终于恩赐了一个汉堡包。

同学们，一场可以让你彻底忘却当下烦恼，完全沉浸式的观影体验，跟随惊心动魄的视听震撼，将生活的一切屁事抛诸脑后，富有极强的感染力，在当下靠解梦送外卖制造噱头的奇诡市场能看到这部电影，还要啥自行车啊，这还能给差评，实在令人费解，只能说各花入各眼吧。

因工作原因只能挑晚上的热门场次，好家伙开场前就捏了一把冷汗，小屁孩、手机党和剧透党齐聚一堂，叽叽喳喳，好不欢乐，想着可能又是一场灾难性的观影体验。

随着剧情的推进，终于等到老大登场的时候，全场鸦雀无声，大家都看进去了，旁边的大姐也收起了手机，不断地发出卧槽和惊呼，旁边的大哥一个劲的直呼牛B, 不得不说治奇葩还得靠制作精良的恐怖片。

我记得很久之前和朋友聊天，笑谈起年轻的时候真的很文艺青年（爱装B），对一部本就娱乐先行的商业片各种可笑的挑刺和吐槽（因此错过了很多纯粹的快乐），那时候深觉一定得多看具有B范的文艺片才能养肥脑袋瓜子这块贫瘠的土地。

人到中年完全改变了这种观念，也渐渐失去了这份热情，活着就已经够累人了，特么还要我费脑费精力的看部费解的文艺片，实在没有这种闲情逸致。

说真的人类编故事的能力已经就那样了，翻来覆去万变不离其宗，特别是这种爆米花电影，能还算有逻辑有头有尾的讲个故事就已经不错了，难不成还期待这种类型的电影能斩获最佳编剧？

大家去电影院，说白了要不就是异形迷，要不就是闲着无聊或是累死累活一天后想要刺激放松一下，爽就完事了，何必计较那么多？！

重点是这片里的直观镜头真的挺给力，对当年契约的“删减”至今我还耿耿于怀，在未分级的国内电影市场能看到这等镜头，也算是活久见了。

这部续作灵泛的点在于不是那种没啥新意强说愁式的利用情怀作为卖点，而是很自然地衔接和融入。

一开始的色调和镜头设计，甚至刮怀旧风的道具模型，就有种复古的味道扑面而来，立马能感受到老版的情怀（抓脸寄生破肚，过来人基本都能猜到）。

我个人觉得这部不怎么恶心，虽然也有一些比较血腥的场面，但屏住呼吸出其不意的惊悚成分居多，看到老大露出狰狞的表情甚至觉得挺酷。

距离第一部的标杆之作晃眼间居然快半个世纪了，依旧记得当年带给我的震撼，“异形”永不过时，雷公似乎也找到了个靠谱的接班人。

除了节奏把握得当，不怎么拖泥带水，娱乐性完全达标之外，不得不说这片最出挑的还是延续了过往英勇的女性作战力量，魅力值爆表，选角也很成功，女主的外貌就很讨喜，连连想起西格妮·韦弗更，战斗值拉满，救伙伴救仿生人，斗完小BOSS，斗大BOSS，最后还得斗"畸形"(不如原型），一条龙服务，屡试不爽的置于死地而后生，还是挺热血的。

看完回来睡不着，爬起来不知不觉写了这么多，其实这片没啥特别好说的，说多了都是废话，果断地去电影院看就行了，想必会成为你今年最难忘最值回票价的一段观影经历。

本篇解读了alien romulus几个要点。

I. 黑水是被第一部的AI科学家Ash培育的，那普罗米修斯里的是什么？

是Ash操作逆向工程复现了普罗米修斯里的黑水吗？

那个一模一样的瓶子造型很misleading。

评论区有朋友解释这部片里不是第一部的Ash，而是与Ash型号一致的Rock。

评论区有朋友对黑水做出了解释，但结合片子开头切割异形化石的情节与中期Rock的解说，我推断是雷普利丢出太空的异形被Weyland下令捞回，Rock带领的科研人员切割了异形化石，并以该异形为样本进行逆向工程培育了黑水，用到的技术可能来自于普罗米修斯David传回的资料。

至于母舰里批量的抱脸虫，其来源可能是契约里David携带，也可能是Rock逆向工程黑水孵化的。

II. 我一直怀疑怀孕的凯会进化成什么，生下什么样的异形。

凯注射了黑水，她本人的变异应该最接近普罗米修斯里误饮了黑水的哈洛威博士。

不过凯是直接注射黑水的孕妇，所以会有不同。

黑水改变了胚胎婴儿的基因，生下了熟悉的异形卵花苞，卵苞开花里面是人类婴儿，其成长速度很快，成人形态很高很扁很白，复口，有长蝎尾，但背上的双排空洞不知是什么？

III. 也可以说是泰勒他们自己作死，灾难起源于他们为了补充休眠舱的制冷剂，就拿走了母舰上的制冷剂，造成母舰温度上升，Rock设计的舱内环境失衡，抱脸虫批量孵化。

IV. 有个很诡异的镜头，如果没删那就是没拍：人形异形从嘴里伸出的开花触手是在吸凯的奶。

在此之前有三处暗示：1. 进入romulus号时众人所见的油画上，婴儿扑在死去的古罗马女人身上吸奶；2. romulus实验室的大门上雕花纹是婴儿附着在母牛身下吸奶；3. 凯伸手在胸前摸了一把，手上沾了透明粘液，这就是变异的凯分泌的乳汁。

补充：很多人说不是母牛是母狼。

除了romulus罗马城的原意之外，我对此理解是这还代表Rock认为黑水的进化新人类是更好的人，其他未改造人只是供养动物。

结果也是，这个实验室里诞生的异形只把人类当寄生的宿主。

故而门上的雕花映射为：母狼＝原人类，婴儿＝新人类＝异形。

以上脑洞等待大门雕花的截图来验证。

再补充：评论区有人找了枪版大门雕花，我找了母狼乳婴的雕塑，根据吻部鉴定是狼。

评论区补枪版截图

吻部收缩是狼V. 雷德利监制这部异形完全不涉及3、4，连异形2也只取其设定的Weyland-Yutani公司。

本部夺命舰的背景塑造依赖于普罗米修斯、契约、异形1，是老雷自己的异形宇宙。

船号按照时间顺序：普罗米修斯Prometheus在人类故事里是盗火者，在异形宇宙里是生化人David取得黑水，决定超越人类；（网上普遍讲普罗米修斯是工程师，但我的看法是David。

火是人类反神的工具，David从造物主处盗取了黑水相关，开始了超越造物主的征途）契约Covenant在人类故事里是圣约，在异形宇宙里David欺骗并杀死了所有人，尤其对肖恩博士和丹尼尔做了虚假约定，开发培育了异形；异形1的太空船名为Nostromo，是英国小说家康拉德的著名小说，描写了海洋殖民时代的虚构历史事件，Nostromo并非主角，而是个愚勇糊涂虚荣最后死于银子的船员。

在异形宇宙里，就是人类向太空殖民的影射；本部夺命舰是Romulus，人类故事里是由战神Mars强暴女祭司而生下的双胞胎之一，由母狼喂奶得以存活。

在异形宇宙里，异形是狼孩，其他所有人都是狼妈/宿主。

对工程师、黑水、人类起源，我基于普罗米修斯加长版写了解析https://movie.douban.com/review/16128125/

圆梦了！！！！

兄弟们！！！

😭😭😭从 2020 年追踪到现在，总算在国内大荧幕看到异形。

这一次不得不说是各方努力和平衡的结果，这样的尺度简直是奇迹。

圆梦？

这么说也许还不够准确，？

迪士尼你《普3》赶紧给我安排上！！！

——————————————————————————————————————————————————————————Ridley Scott Creative Group 官方ins： @ridleyscottcg异形官方推特：@AlienAnthology最新消息：2023年07月04日：导演费德·阿尔瓦雷兹：《异形：罗慕路斯》拍摄结束，进入后期制作阶段。

Fede Alvarez 个人 Ins——————————————————————————————————————————————————————————2023年06月13日：《异形：罗慕路斯》（Alien: Romulus）定档 2024 年 8 月 16 日！

并且是影院版，此前原定 Hulu 流媒体上映。

迪士尼做这样的调整意味着本片制作水平可能会得到提升。

迪士尼昨日官宣了一大波档期修改，其中除了 《异形：罗慕路斯》、真人版《海洋奇缘》定档，《死侍3》提档，其他包括阿凡达 3 部续作以及绝大多数漫威电影宇宙电影的档期均不同程度后延，外界猜测可能是受最近好莱坞编剧罢工风波影响。

‘Avatar 3’ Pushed a Year to 2025, Two ‘Star Wars’ Movies Head for 2026 and ‘Avengers’ Films Delayed——————————————————————————————————————————————————————————* 关于老雷正在拍摄的《角斗士2》的进展：2023年06月10日：6名《角斗士2》的特技演员在摩洛哥现场拍摄中受伤住院，以致拍摄受阻：Six ‘Gladiator 2’ Crewmembers Injured In Stunt Accident On Set2023年02月03日：派拉蒙影业宣布《角斗士2》定档 2024年11月22日：Ridley Scott’s ‘Gladiator’ Sequel Gets Pre-Thanksgiving 2024 Release——————————————————————————————————————————————————————————2022年12月23日：新《异形》电影马上要开拍了！

此前确认由费德·阿尔瓦雷兹执导、雷德利・斯科特担任制片人的新作将名字确定为《异形：罗慕路斯》（Alien: Romulus）。

这次以古罗马首任国王的名字命名，不得不让人联想到用希腊神话命名的《普罗米修斯》。

据 FTIA 影视产业网消息，《异形：罗慕路斯》将在 2023年2月6日 于匈牙利布达佩斯开拍：https://productionlist.com/production/alien-romulus/有最新消息指出，演员菲比·沃勒-布里奇（曾出演《杀死伊芙》、《伦敦生活》等）有望在其中饰演名为 Rook 的生化人一角。

——————————————————————————————————————————————————————————2022年03月04日：爆炸性新闻！

《好莱坞记者报》确认一部新的异形电影正在制作中！

雷德利・斯科特担任制片人。

20世纪福克斯（现已被迪士尼收购）敲定《屏住呼吸》、《骇人来电》导演费德·阿尔瓦雷兹来执导这部新异形。

对此，20世纪总裁 Steve Asbell 表示是雷德利・斯科特最近居间牵线，因为多年前费德·阿尔瓦雷兹 就对该系列产生浓厚兴趣。

曾向雷德利·斯科特提过一个创意想法，之后这个想法一直在斯科特的脑海中。

2021年年底，斯科特突然联系费德·阿尔瓦雷兹，问他是否还愿意把这个想法拍出来，于是就有了这次合作。

据 Steve Asbell 透露，新《异形》已经有了一个很好的剧本，并且可能不会走好莱坞院线特效大片模式。

未来这部电影将在流媒体 Hulu 上线。

New ‘Alien’ Movie in the Works With ‘Don’t Breathe’ Filmmaker Fede Alvarez——————————————————————————————————————————————————————————2022年02月17日：FX分享更多《异形》剧集设定：剧情时间点为2090年代，确定不会有雷普利。

FX 电视网总裁 约翰•兰德格拉夫 近日宣布 诺亚•霍利 回归执导《冰血暴》第五季，并且在今年冬天就会开始拍摄。

因为档期冲突会把《异形》开拍时间往后挪到明年春天。

但是兰德格拉夫同时分享了异形剧集剧本的时间为距离当今的 70 多年后，即 2090 年代。

同时表示剧情会有“大惊喜”。

作为对比， 伊丽莎白·肖恩和查尔斯·哈洛威在苏格兰某地发现遗址和壁画为2089年，而 “普罗米修斯”计划启动的时间为 2090 年，一年后维兰德集团 “宣布” 彼得·维兰德 “去世” ，2092年“普罗米修斯号”抵达LV-223。

所以剧中是否会出现老年维兰德？

‘Alien’: FX Chief Promises “Big Surprises”, But Ripley Won’t Appear In Series——————————————————————————————————————————————————————————2021年9月30日：雷德利斯科特：下一步将拍《角斗士2》， 正在编写剧本。

雷德利斯科特如今正如火如荼地投身《士兵行囊》（现已更名《拿破仑》）的拍摄计划，最近他在接受《Empire》杂志采访时表示: “我已经在写（下一部）角斗士了。

所以当我完成了拿破仑的电影 ，《角斗士2》就可以开始了。

”

当初在宣传《黑衣人4》的时候，制片人沃尔特·帕克斯和劳里·麦克唐纳说过，这部电影将在原版25年后（2025年）上映。

Ridley Scott Gives ‘Gladiator’ Sequel Update, Says Script Is Being “Written Now”——————————————————————————————————————————————————————————2021年9月10日：在威尼斯电影节《最后的决斗》新闻发布会上，雷德利斯科特表示虽然已经83岁高龄了，但是他仍然有一大堆的作品需要完成。

特别是音乐剧或者西部片。

他说他从未拍过西部片或音乐剧，正在寻找项目，以便在 Collider 网站上将这些从他的遗愿清单上划掉。

“我倾向于寻找我以前没有做过的东西,”斯科特说。

“我一直在寻找新鲜、与众不同的东西。

我从没演过音乐剧。

我从没拍过西部片。

所以我现在正在寻找。

”Ridley Scott Says He’s Looking to Make a Musical and a Western

——————————————————————————————————————————————————————————2021年9月1日：Neill Blomkamp 证实《异形5》项目早已夭折：多年没有收到福克斯的消息。

西格尼韦弗曾曾非常支持，但福克斯很明显不想要这个项目。

Neill Blomkomp Says Sigourney Weaver Wanted His ‘Alien’ Movie To Happen But Fox Did Not——————————————————————————————————————————————————————————2021年6月14日：老雷在采访中透露，自己目前正在拍摄与 Apple Studios 合作的《士兵行囊》，该片以拿破仑的故事为核心并由华金·菲尼克斯主演。

Ridley Scott and Son Luke Detail Decades-Long Journey to Teaming for ‘Raised by Wolves’有趣的是，老雷的儿子 Luke Scott 目前正在进行的工作是剧本和故事板创作，在被问到具体内容时，老雷表示他正在设计一些真正会令观众感到恐惧的东西。

会不会与异形新作有关呢？

——————————————————————————————————————————————————————————2021年5月9日：《古驰》杀青，Lady Gaga 在 ins 上晒照 与导演雷德利-斯科特击拳庆祝

——————————————————————————————————————————————————————————2020年12月11日：迪士尼联合异形官推发布新剧集 《异形（2023）》，基于异形电影宇宙，由《冰血暴》导演、《大群》编剧诺亚·霍利执导，故事背景设定在地球。

——————————————————————————————————————————————————————————2020年10月22日：马特达蒙离开爱尔兰，《最后的决斗》杀青。

此前因疫情原因剧组停工，直到8月份才恢复拍摄。

同为主演的朱迪·科默在10月15日就离开了剧组，并在 instagram 上晒出了合照。

Matt Damon leaves Ireland as filming for The Last Duel wraps

——————————————————————————————————————————————————————————2020年9月2日：老雷在福布斯采访中确认续集正在规划中Ridley Scott Talks ‘Raised By Wolves’ And The Future Of The ‘Alien’ Franchise“The most recent installment was 2017’s Covenant, but Scott’s confirmed another film is still in the works.”

我今天看了这片儿，如果你还在犹豫不决要不要去看的话，听我的就行了。

我看过异形系列的所有电影，一资深科幻电影迷，而且我又不恰饭，不像这么多恰饭的up主说话都不着调，不知道该信谁的，你就信我就行了。

先说一下我的口位，跟你相符你就往下看，不相符你就划走：我觉得这两年的暑期档：封神，流浪地球2，佳作；抓娃娃，消失的她，还不错，能看。

死侍和金刚狼，烂片儿，连个正常电影都算不上。

接下来说这部《异形·夺命舰》：总的来说，还是那个模式，还是那些套路，结尾有个boss战。

但场景的精致度还可以，算是科幻片里的中上水平，但相对于普罗米修斯还差点，大部分时间里，飞船内部就像是个有着各种科幻气动门的废旧钢厂。

再说演员，整体都很年轻化，韦佛阿姨也没再出现了，但是延续了一贯的大女主设定，新妹子继承了她的衣钵。

角色人种也挺符合政治正确的。

（另外第1个被抱脸虫临幸的，你猜是谁？

中国光头妹。

是的，好莱坞现在是不会把一张有正常审美的中国脸放到他们的电影里了，一定是想办法给你改丑了再放。

）再说剧情，整个结构没有什么创新，像是第1部和第4部的结合体，更偏4一点，和第二部那种设定和叙事结构差很远。

（所以第2部是绝对的经典）。

这部和前作《普罗米修斯》《契约》，没有特别直接的联系，相对独立。

虽然电影里也提到了普罗米修斯号，但如果你没有看过异形的前面几部，也不影响看这部。

结尾有个boss战，由于出现了新形态的变异体，也算是略有点新元素吧。

结论，总体其实还是部合格的异形电影，比3要更有戏剧性，细节也更丰富，我觉得和4能勉强打平，因为设定和很多元素确实很像。

而异形4，又是我非常喜欢的一部。

但是由于普罗米修斯和契约把这个系列拔到了比较高的新高度，所以到了这一部，却没有继续往下探索和挖掘之前埋下的那些坑，还是会让人有些失望，毕竟等了这么多年，你用新瓶装了旧酒，把好多元素又给我演了一遍…非让我给那些溢美之词的话，我就会有些吝啬。

让我打分的话，我打6.4吧。

所以看到那些恰饭的up疯狂夸的话，你们听听就算了哈。

没有那么糟，也不算特别的好，大概就这样，可以一看。

尤其是老异形粉丝，你能看到的新鲜元素并不多，至少不会像普罗米修斯和契约带给你的那么多。