《裹尸布》剧照
《裹尸布》剧情介绍
裹尸布电影免费高清在线观看全集。
男主卡什是一名有创意的商人、悲伤的鳏夫，他建造了一个设备，能够在一块埋葬的裹尸布内与死者联系。当卡什这项革新性的事业即将闯入国际主流视线时，包括他妻子坟墓在内的几块墓地被蓄意破坏、几近摧毁。卡什努力想要揭露袭击真相，而现实也促使他重新审视自己的工作、婚姻、对已故妻子记忆的忠诚度，同时把他推向新的开始。热播电视剧最新电影妙警贼探第三季假面骑士歌查德姐姐恋爱吧罪犯老姑婆的古董老菜单蔡李佛拳你自己与你所有海岸情深原来就是你爱的二八定律如果可以这样爱318号公路丹特丽安的书架男爵的同桌小女生夺宝奇兵5：命运转盘叶问：终极一战芙洛拉与儿子皇甫神医连体阴无所不知先生搭车人盲刺丛林大反攻2吊人游戏神农博士后刑凶手札绿色房间死亡血路自闭男孩爹地
男主卡什是一名有创意的商人、悲伤的鳏夫，他建造了一个设备，能够在一块埋葬的裹尸布内与死者联系。当卡什这项革新性的事业即将闯入国际主流视线时，包括他妻子坟墓在内的几块墓地被蓄意破坏、几近摧毁。卡什努力想要揭露袭击真相，而现实也促使他重新审视自己的工作、婚姻、对已故妻子记忆的忠诚度，同时把他推向新的开始。热播电视剧最新电影妙警贼探第三季假面骑士歌查德姐姐恋爱吧罪犯老姑婆的古董老菜单蔡李佛拳你自己与你所有海岸情深原来就是你爱的二八定律如果可以这样爱318号公路丹特丽安的书架男爵的同桌小女生夺宝奇兵5：命运转盘叶问：终极一战芙洛拉与儿子皇甫神医连体阴无所不知先生搭车人盲刺丛林大反攻2吊人游戏神农博士后刑凶手札绿色房间死亡血路自闭男孩爹地
从导演、编剧到各个角色，堆积了一批妄想狂在一起，结果就是，开启了若干线头，从来就没想过收尾……
【non-theatrical】一场旷日持久（俩小时）的性解放以及有关Kübler-Ross哀悼五阶段的迷思。柯南伯格怎会变得如此温吞
算了下柯南伯格已经82岁了，竟然还能保持这样的创造力，看来年龄不是问题。这似乎是他唯一一部在情感上对我有所触动的电影(梦中亡妻归来，手术残疾化得更多，一碰就骨折)他的经典配乐原来和电车启动时的音乐是一样的，一种悬浮感带来科幻体验他真是能将各种日常都处理成怪样(感受上而非形式上)科幻的“变异”，那种度把握得很好。既是我们的日常感受、又科幻/变异得足够且不那么远——异样、危机感由此而生，并因不断细密的建立、叠加；人物的觉察、自白而被叙事被观众确认是个在生活中非常敏感的人。早应该察觉了。毕竟能把握到这么多微小却正常得不引人注意的感受进行变异。(ai变动物:我想毛绒绒的样子会带给你安慰)真不知道他那么科幻、顺滑且颇具质感的镜头怎么拍的，又能区别于广告大片本科生化专业解释了很多
【7分】一主一次两条线，主将死亡、衰落与身体，依旧保持着绝妙的柯南伯格风味的设想，次却引入了阴谋论，这有点让我无所适从，悬疑的元素或许在叙事上填补一层，但我总感觉游离在外。尤其是在这里，文森特卡索出乎我意料地像柯南伯格本人，我在红毯看过他俩又看电影中的角色，一瞬间觉得太私人了，这让我恍惚。但依旧想捍卫一点，从始至终柯南伯格讲述的都是“柯南伯格式”的东西，这点从未变过，无论是80s/90s更受好评的《变蝇人》还是10s后更受争议的《大都会》，身体恐怖始终是柯南伯格叙事的核心。他的所谓的变化并不在他本身，而在于大众对于身体恐怖的误解，body horror从来不等于gore。
“你还在笼罩我，你的名字还在纠结我。”
喝了几斤白的啊，编出这么个玩意。能看出导演兼编剧热衷阴谋论，对科幻缺乏基础的了解，以及有很多压抑不住的癖好
柯南伯格作为一名恐怖片导演步入暮年给出的对死亡、爱情、以及未来的思考。对科技的态度是存疑的：多次出现的科技巨头苹果、特斯拉、和梦中的科技项圈，都是会出错或被人操控的，或是笼罩在会随时出问题的阴霾下的；对未来的态度似乎是悲观的：多次出现的竖屏片段，即使是定机位对着手机拍摄，拿手机的手稳得像三脚架一样，宛如直接展示竖屏拍摄片段——无疑是代指网络时代的现在和未来，新冷战的阴谋论（不论是真是假）以短视频和其他科技/媒体渠道迅速侵入人类的大脑；对爱人的态度是追求极致的：追求对身体的极端控制以及对肉体的迷恋。再次感叹本片的文本层面的丰富，看完越琢磨越觉得有趣和有魅力。敬佩柯南伯格的的创作力：能把自身经历和如此私人的感情拍成这样一部电影——兼顾电影感、文本、和作者表达。
@Cannes2024 看得很失望很难过。只能说文本确实蛮下力气的，情感也蛮温柔细腻的，看得出来柯南伯格也蛮爱看科技新闻的…今天唯一一场结束无人鼓掌的场🤷♂️
+ 尸体腐烂的过程未尝不是一种生活呢
从纯粹的美丽哀伤到阴谋论的呓语飞升，黛安·克鲁格好美，残破的身体也好美。
+迈入新世纪后Cronenberg最佳：极端焦虑卷进未知的真空地带，使得“哀”从行径麻木到苍老。背地里，忘却干瘪般死亡。
柯南伯格就像某种艺术 你第一眼爱不上的 你永远也爱不上 有人说这是一部关于mourning的电影 让我想到affect中public mourning 这里一个老白男关于悲伤的叙事 却能击中其他（老白）男的内心 所以这大概是他们的共情时分吧
感受到導演各方面的「焦慮」，科技/Ai/情愛/身體/生命/物質… 導演一以貫之對於BODY和醫療的迷戀，來到2024年，屍體也可以藉由科技物(攝影機裹屍布)“媒介化”成為活人家屬螢幕上的影像… 相比“上載新生”(Ai克隆人意識 復活逝者)，男主角專注於“實體”(屍體)，至於所謂的“陰謀論”與敘事反轉，也許並非本片焦點，大段正反打的長對話，角色們聊到最後，似真亦假… 若說這一切都是躺在裹屍布裡的男主做的夢，似乎也行得通… 沒有徹底的“死”，是否也意味著，沒有真正的“生”? （只能通過澎湃激情確認自己還有感覺… 亡妻也會在睡夢中迴返，留下謎團…）（25🐴奇幻影展，Taitan廳）
+ 再一次，柯南伯格让人欣慰地看到一种令人相信生命，相信身体的电影，在一个复杂的概念中包裹了一串关于内在性和可见性的思想：当一个被不可见统治的机制突然变得可见，那么另一个更深层次的不可见将立即生成出新的机制来取代它，并且变得更加强大，另前一个机制变得虚假。它在一边确认了不可见的内在的永恒（虚构的永恒），另一边再次让电影人回归到拍摄最本真的身躯上，无论是虚拟或真实，残缺或完整，它很美丽。阴谋论只可能是生者的小说。
到底是怎样的悲恸才会掉进如此荒诞的阴谋论兔子洞来应对？除去其一贯对科技的反思，柯南伯格的对妻子的悼亡之情在本片可谓溢于言表
老人多努力啊，热点热门话题时代洪流都极其敏感，前卫大胆的命题这一切都未曾改变。但这注定是一部拍给未来的电影，若干多少年后或许它是一个超前的寓言。而当下看来却是很多的对女性的审视和展览，女性残破的肢体和器官挡住男性，男性戏里戏外都安全。但得说卡索真性感啊。
+ “我试图展示那些不该展示的东西，或是人们不愿看见的东西。让他们直面现实”。我们对身体/尸体的看，看的越多就越悲伤
文森特卡索套上了柯南伯格的发型，饰演一个因妻子死亡而被动、敏感、脆弱、哀伤的小微企业家，住进他人眼中百分百日本风格的房子，经历了情爱、资本与交织的阴谋漩涡。各种悬疑元素只挖不填，以“我”的姿态“怎么样也无所谓”。对身体的凝视从生者延续到亡者，“死亡不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。”罢了罢了，柯南伯格变成村上春树了。
阴谋论让人性兴奋。一部关于极度迷恋的电影，从扎实的肉身往虚幻的数码图像与臆想去延展视觉，生和死被贯通，肉体的边界与大地连接，将依恋的讯号转化为铺天盖地的图形信号，天地万物，是真壮阔。
A / 柯能堡所理解的身体与话语依然在不断分裂，只不过与以往的区别在于：身体的坚实性被弱化，而它逐渐瓦解的路径则被更多探索。它被精神的躯体化反应所渗透，在医学技术的图像化中被剥离，在外部物质的侵入中发生着自毁的化学反应，更还在被虚拟化的过程中成为可被随意抹除或粉饰的对象，甚至在演员缓慢而诗意的念白中它也已经被哀悼。正如《欲望号快车》一样，我们依然在这个概念的星丛中看到破坏与残缺不可动摇的美丽，只不过柯南伯格在这种美面前有了更多的犹豫与惶然。但哪怕是在人物意识到爱可能早已不存在之时，他们依然能够拥抱眼前的那一片混沌不是吗？