180天重启计划

前几天刚刷完《180天重启计划》，三代母女线实在太动人了，第7和第8集，在我这里是整部剧最高光的两集，有笑有泪，丰满至极。

而赵女士、吴俪梅和顾云苏，三位女性，都有各自细腻又鲜活的生命力，不再是活在电视剧里的假人。

真的感谢《180天重启计划》带来这样的角色。

不过，我最想先聊聊吴俪梅。

我看到网上对吴俪梅这个人物的争议讨论还蛮多，但在我这里，吴俪梅就是一个女性高光角色，这个高光不是说她做了多么感人的事情或是完成了多伟大的事业，又或者是取得了某种意义上成功，而是因为，她就是她自己，她足够爱自己！

女性有自由选择的权利关于吴俪梅，最开始，我看到比较多的一个声音是，不理解她为什么非要在48岁高龄选择怀疑生小孩，并且很多人因为这一点，给《180天》打上「催生」的标签。

还有一个观点觉得，吴俪梅在年轻的时候费尽心思想要离婚，换来自由和事业，反而在48岁高龄又跑去生小孩，人物割裂。

可是，她为什么不行呢？

我很佩服吴俪梅的勇气，也羡慕她恣意选择的人生。

20岁的吴俪梅，可以因为炙热的爱情选择结婚生子；28岁的吴俪梅，可以因为不想困于婚姻生活而坚定离婚，并开启她自己认为的黄金时代；30多岁的吴俪梅，为了给苏苏更大的安全感，坚定选择和李建雄分手；那48岁的吴俪梅，同样可以因为如今的幸福生活，遵从内心的意愿，选择再去孕育一个生命。

人生是她的，这本来就是她的自由。

或许，她不一定每一步都走得稳当又正确，但是，我不明白，人为什么一定要做正确的事情呢？

她有勇气做出选择，同时也对自己的选择负责，哪怕中途苦一点累一点，她也凭着自己的本事挣扎着过来了，最难得的是，她每一步选择都走的很坚定，也也没有因为自己的选择而后悔抱怨过，这难道还不够吗？

光是这样，我觉得她就值得成为一个高光女性角色。

所以回到原来的问题，可是，她为什么不能在48岁怀孕呢？

难道就因为她年纪大，她就没有权利决定怎么使用自己的子宫吗？

明明她坚强勇敢又果断，她都有权规划自己的人生并且对自己的选择负责，凭啥没有权利决定如何使用自己的子宫？

真的女性解放，是允许每一个女性自由选择自己想要的人生，而不是用一种模式去嵌套和定义一个女性应该成为的样子。

女性千百态，任何一个自尊自爱的女性，都值得这个社会去尊重她们的样子。

她只是想要属于自己的崭崭新的生活啊第二个关于吴俪梅的争议点是觉得她很作，甚至很多人和顾康旗达成了共鸣，觉得顾根本就没犯什么原则性的错误，吴俪梅想去学习提升就去呗，为啥非要闹着离婚。

甚至这波声音里还有很多女性。

我很费解，非常费解。

我们来理理，为啥吴俪梅一定要离婚？

第一点，顾康旗根本已经违背他的承诺了。

他说带吴俪梅来杭州过崭新的生活，但是实际上，他过上了的是牺牲吴俪梅操持后方的，属于自己的崭新生活，在外事业有成，在外有贤惠持家的妻子和可爱的女儿。

留给吴俪梅的是什么呢？

每天围着家庭转，失去了自己的生活。

并且吴俪梅在剧里已经很清楚的告诉我们了，她和顾康旗说，「我发现我已经在不自觉地讨好你了」。

为什么？

因为她的生活已经没有自我了，所有的一切都是在家庭这个圈子里了，当她清醒地意识到这一切的时候，离婚是必然的。

况且，她不是没有给过顾康旗沟通和解的机会。

她尝试过很多次，和顾康旗诉说她的想法和苦恼，但是顾的态度是选择无视。

我觉得，任何一个爱妻子的男性，都不会选择这样无视妻子的诉求。

当沟通无果的时候，那她也只能选择离开。

第三，难道你们不知道，一个女人如果成为一个全职妈妈，你知道她一天要干多少事情吗？

我们每天都在高喊着女性困在家中成了免费劳动力，到吴俪梅这里，咋就都共情顾康旗了？

况且，顾真的给过她富足的生活吗，我觉得不见得吧。

毕竟一方面，吴俪梅连请保姆这种事情都需要先和顾康旗商量，说明大概率凭她自己，其实没有足够的经济能力去请一个保姆；另外，后期吴俪梅爆发出走的时候，还得管顾康旗借钱，这些说明平时顾康旗给她的只够家庭的开销而已。

大部分的钱应该都在顾康旗那边。

所以，精神和物质都过得如此贫穷的吴俪梅，为啥不能离婚，去过自己想要的崭崭新的生活啊！

更何况，这一步，正是她女性意识觉醒的萌芽，不是吗！

女性，先是自己，再是妈妈然后，关于吴俪梅人物割裂的第三个争议点是她到底爱不爱顾云苏？

网上有一些观点觉得，青年吴俪梅和顾云苏相依为命，也足够爱顾云苏，但是中年吴俪梅对于顾云苏好像有点不管不顾，觉得无法接受。

我觉得，吴俪梅从来都是先爱自己，再爱别人。

关于青年吴俪梅，有两个情节，让我觉得，她一定是先把自己放在第一位。

第一个情节，是她跑去KTV和顾康旗大闹的那一场戏。

吴俪梅选择歇斯底里的发疯一次，顾云苏在旁边哭的不知所措。

我当时就在想，这得给小孩带来多大的创伤，我感觉这里的吴俪梅没有太顾及顾云苏，她更多是站在自己的角度，希望解决掉离婚这件事，并发泄自己的情绪。

第二个情节，是她在苏苏生日当天和顾康旗大吵一架并出走。

显然，这里她也并没有把女儿和女儿的生日放在自己的需求前面。

这两个情节在我看来已经足够证明，即便是青年吴俪梅，也一直是一个把自己的需求放在第一位的人。

其实，我在看这两个地方的时候，非常心疼顾云苏，同时也有点生气吴俪梅的做法。

但冷静下来想想，觉得自己好像又陷入了一个误区，好像我们总是天然觉得一个母亲就应该将「爱子女」这件事凌驾于「自己」之上。

并且，市面上还有很多歌颂母爱伟大的作品。

可是，正好就是「爱子女胜过爱自己」这件事，绑住每一个母亲的人生。

而吴俪梅，她选择挣脱这个枷锁。

吴俪梅是一个先爱自己，把自己的需求放在第一位的人。

这没有错！

就像如今的社会，也不应该要求一个女性得把「家庭和孩子」放在第一位。

成为妈妈之前，她们本来就是属于她们自己。

每一位女性，都有她们自己的人生，不要忘了，她们首先是自己，才是妈妈、妻子、女儿。

不要让「母职」困住一个女人。

况且，吴俪梅绝对也是爱顾云苏。

这一点，光从顾云苏身上就能体现。

第一，在顾康旗指责吴俪梅没有做好一个当妈的该做的事情的时候，顾云苏是绝对站在吴俪梅这一边。

爱都是相互的，如果不是吴俪梅给了顾云苏足够的爱意，顾云苏怎么会这么维护她？

第二，顾云苏在吴俪梅抚养下，成为了一个温暖善良宽容、很懂得如何爱人的大人，那一定因为，首先，顾云苏从吴俪梅那里接收到了很多很多的爱和尊重。

关于顾云苏，之后想之后再找机会写，我觉得她实在是太好了，而且我觉得吴俪梅可以如此恣意的活着，有很大一部分是顾云苏和外婆给了她足够的安全感和爱意。

她是幸福的对，我觉得吴俪梅真的很幸福，不管是赵女士还是顾云苏，还有李建雄和顾康旗，都爱她或爱过她。

当然，她确实值得被爱。

也正是因为有了这些爱，才让她有了足够的安全感去追求自己想要的人生。

赵女士更像传统的母亲，嘴上不饶人，但是做的每一件是都是爱着吴俪梅的清晰表达。

虽然她爱的方式不一定正确，但这是因为受限于赵女士的成长背景和认知，并不是赵女士本人的错。

就像剧里说的那样，「大概是所有的风雨都倾向了她，妈妈的妈妈」。

她永远都在为吴俪梅遮风挡雨，因她一直是她疼爱的小女儿。

而顾云苏和吴俪梅之间的关系看似鸡飞狗跳，实则处处透着理解、尊重和温情。

尽管母女之间经常因为两代价值观差异而拌嘴，因为鸡毛蒜皮的事情吵架，但是她对吴俪梅的爱意从来不会因为这些吵架啊，拌嘴啊，而消散。

顾云苏会给吴俪梅写诗，说「你是我用天上的星星换来的」，会尊重吴俪梅的喜好，允许她穿blingbling的裙子去舞厅跳舞；会心疼妈妈赚钱不易，理解爸爸带来的伤害。

顾云苏一直坚定不移的站在吴俪梅这一边，她一直都在尊重、理解和爱着吴俪梅。

所以，正是因为这许许多多的爱，让吴俪梅得以成为吴俪梅！

最后，我想说的是，我们不需要歌功颂德或是鼓吹某一种类型的女性角色，光是让她成为她自己，这就已经足够了

说真的，在打开这部剧之前，我没有想过我会如此真香。

看到简介时我是有所犹豫的，疑惑为什么要选这个题材。

但看下来，一是因为演员阵容，二是因为整体的轻喜氛围，每一个都正中我的红心。

最重要的，还是它的核心真的打动了我——关于“重启人生”与“自我价值”的探讨。

顾云苏——当代社畜的重启女主顾云苏的故事，导演在前期以极精简的篇幅去进行阐述和描写，她从升职到毅然决然离职的过程就像是坐过山车，我只想说太真实了。

作为资深社畜，职场上的变数只有想不到，而引爆那根“我要离职”的导火索往往就是由各种情绪的累积而成的，可以是男友不打招呼的“被决定”，也可以是不想要忍受领导的临界点爆发，更可以长期高压工作下想要给自己另寻出路的自我解放。

总之28岁的顾云苏，没房没车没存款，决定回到妈妈身边，裸辞躺平，毅然决然摁下人生的暂停键。

而我同样身为社畜，唯有羡慕嫉妒恨，因为不是每个人都能拥有这种决心和勇气。

青年吴俪梅——家庭主妇的重启同样是28岁的吴俪梅，身为母亲的重启，甚至要比顾云苏的重启人生，要来的更坚决，所付出的代价要更大。

站在旁观者的角度里，可能很多人会不解，她为什么要离婚？

优渥的条件、有能力会打拼的丈夫、可爱的女儿，作为家庭主妇只要照顾好家庭就能坐享其成，可当我代入到吴俪梅的视角，我感受到的是：和丈夫之间越来越大的差距，只有他在往前走，而我在原地踏步的恐慌、是被困在日复一日的枯燥重复家庭劳作中的麻木、是为了家庭牺牲掉的自我价值。

这是每一个已婚女性都面临的人生困境，而吴俪梅并没有因为大家都是这样熬过来的，而同样屈服。

这也是我最欣赏她的一点。

她能带着孩子净身出户去打拼，即使是已婚已育又如何？

重启人生一样为时不晚。

中年吴俪梅——人生后半场的重启没有一成不变的人生，只有燃烧不止、战斗不止的吴俪梅。

她年轻的时候不想要安于现状，于是她可以离婚、拥有自己的工作；中年后遇见真爱，想要留住彼此之间的爱的结晶，于是她又能重启生活、回归家庭。

这一切从来不是命运推着她到哪一步，她就被迫走哪一步，她的选择从来都是听从自己的内心，都是“我想要”，于是“我得到”。

在人生的后半场，重新开始一趟新的挑战，我是佩服的，也是羡慕的。

看完前几集之后，很难不认可这个剧本的洞察深度以及立意，原来轻松的轻喜风格也可以去探讨深层的人生意义。

“重启人生”的形式有很多，每个人都可以自由去选择自己想要的活法。

而吴俪梅和顾云苏也都让我看到了，只要你想要重启，任何年龄都可以，只要你愿意为了自己的选择负责，只要你永远不畏惧被世俗的价值绑架，那么你随时随地都可以选择另一种人生，因为你就是自己人生的女主！

近来追更了《180天重启计划》，感触颇深，本是抱着躺平啃老变成陪产助手的都市轻喜剧预期看的本剧，轻松愉快自是不少，但在一波波家庭矛盾闹剧，一场场女性与世界的“勾心斗角”后，我意外又惊喜地注意到了剧情里对过去与当下女性困境的关注，还有家庭中对亲密关系的相处议题。

看着一家三代女性拌嘴嚼舌这样生活化的演绎，倒是引我想了很多。

● 一个喷嚏第七集结尾，怀孕的妈妈送外婆上班车时，突然一个喷嚏，自然就引发了怀孕女性可能会碰到的尴尬情况：漏尿。

外婆立刻解下围巾为妈妈擦拭，就算妈妈和外婆平日如何不对付，这一瞬间下意识的举动终究是展现了母女之爱。

也许是因为遗憾于曾经对妈妈吴俪梅亏欠太多，外婆的照顾可谓无微不至，说是衣来张手饭来张口的生活绝不为过，如厕担心你摔了，睡觉担心你凉了，擦个防妊娠纹的油也担心化学添加剂，可算操碎老心。

但就像天下所有的母亲与孩童，这些“母亲对你好”的爱意并非总是能被孩子们接受，我们会嫌唠叨啰嗦，我们会嫌古板教条，甚至会觉得这爱有些僭越，开了小灶反倒令周围之人都不开心。

有时候我会想，明明我是爱她的，但为什么我的爱意未能传达呢？

或许家庭关系，乃至亲密关系的付出，并不只是想当然的“为你好”就能概括。

● 这还不是为你好“这还不是为你好。

”这话听着就像是“来都来了”，“大过年的”似的，是中国家庭中常见的用语，看似爱之深，实则往往爱错了方向。

本剧前面几集写了顾云苏和吴俪梅这两个时代的母女是为何离开自己的男友或老公的，而两位被抛弃的男性最大的共同点，还是那种自作主张的行动与自以为是的态度。

他们以为自己为老婆或女友提供的选择是最好的，却忘却了女性本身的情感诉求及个人实现的愿望，凭着性别固化的刻板印象，认为女性是没有自主思想的“配件”，爱用错了地方，反而更容易招恨。

● 为你好的不一定真的“好”剧中几对母女关系又让我想到了老婆和她妈妈的一些事情。

老婆妈妈也是个很可爱的女人，自然也爱着女儿，只是有时操心则乱，嘴上还好生厉害，得理不饶人，没理争三分，很容易就生生把一桩好事搅和乱套。

因为这碎嘴，老婆没少和妈妈吵架，一把鼻涕一把泪吵了半天，我看到剧里的建雄一下子就找到了我的原型，也是被夹在其中，试图左右逢源而不得。

爱而不知其径，以为给予得多便是偏爱，以为唠叨得多便是宠溺，殊不知非投其所好，做多错多，引得母女间矛盾不断。

上面所述的，就是我看到剧中一个芝麻小的剧情后的一点想法，剧里其实还有更多婚姻与家庭之外的细节，比如大龄产妇辛辛苦苦工作了半辈子，却因为怀孕生娃被辞，怀孕女性在整个怀孕周期里身体与精神的苦痛等等，这一个一个小小的细节攒起来了一整个当代女性与当代家庭困境的迷宫。

1.观看了前5集的剪辑版，整体体验很好，感觉像看了一场电影，直观感觉是中等偏上。

2.关于演员的表演，吴越老师真的是一如既往的优秀，虽说不在青春，但她演出来的感觉颇具少女韵味，美丽又可爱。

陈明昊老师和耿乐老师也是老演员啦，他们的表演收放自如，游刃有余。

周雨彤和刘畅两位青年演员在剧里的表现也可圈可点。

3.我是周姐粉丝，我向来认为她的演技算是青年演员中的一流。

而且在现场见到周姐，给人的感觉很亲切，谈吐也很自然，对待演戏的态度也很优秀，当她在现场表达自己对角色的看法时也是理解透彻，出口成文。

5.关于剧情节奏，目前只看了几集，剧里是现实和回忆交叉，将顾云苏28岁的故事（即现在）和吴俪梅28岁的故事（即回忆）混合叙事。

目前来看节奏还不错，也挺期待接下来的故事的ps：关于我发现的一些小细节，顾云苏（周雨彤饰）在告别宴唱的歌是点影《小小的我》的片尾曲《干杯朋友》，其中周雨彤在该电影中饰演少女雅雅。

青年时的吴俪梅是周雨彤扮演的，也就是自己演自己的母亲。

剧里吴俪梅带着小时候的顾云苏和前夫离婚后，搬进小区的情节和电影《好东西》的开头有异曲同工之妙。

剧里吴俪梅的新欢李建雄和前夫顾康琪比拼爬楼的这一情节也和《好东西》里张铁梅的前夫和小马的较劲有异曲同工之妙，这段很搞笑。

感觉前几集的设定真的和《好东西》挺像的，给我的感觉就像是《好东西》的后续：小孩长大了，变得和小叶很像，母女俩一起生活，有时也会闹矛盾。

而且，顾云苏遇到了一名妇科医生，就像当初小叶遇到一位眼科医生一般，这点也有点异曲同工之妙。

《180天重启计划》是一部以亲情为主题的轻喜剧，全员演技派，每个角色都立得住，有自己的弧光，时间线来回跳转，却也不乱。

演员选的很好，周雨彤在演绎年轻梅梅的时候，真的有吴越老师的神韵在，小演员也很可爱，年轻的大雄也有几分相似，让韩东君和 陈明昊演绎两个年龄段的顾康旗，也是惊喜。

剧里有好几处感人的情节，比如外婆母亲女儿三代女性的相处，每一个母亲都有自己的女儿家来收拾，哈哈，好笑又感人；外婆的突然离世，也让人唏嘘不已，更要珍惜眼前人。

女儿失业失恋，飞奔回家找妈妈的情节应该会戳中不少漂泊在外的打工人吧。

大雄看到宝宝的四维彩超重新有了生的希望，以及全家一起陪伴就诊等等。

看完剧，又听了导演的采访，觉得导演是真的理解尊重现代女性，可以有母爱，但不要有母职，妈妈除了是妈妈，还应该是她自己。

最后，看到苏苏陪产接生妹妹的场景，感觉梅梅的幸福又上了另一个level，剧里人与人之间的关系都在弥合、治愈、拉近，可以说看的笑中带泪、很治愈。

最后用播客里导演的一句话结尾——你很难不被评价，但可以不在乎。

愿我们每个人都行走在自己 的时区里，勇敢坚毅PS.片头的读信都舍不得跳过。

剧里七斋小队的团聚是惊喜。

BGM很好听，也应景导演很爱用自己开玩笑，哈哈哈

好可怕的一部剧，编剧真的写的太烂了。

从第一集开始女儿的角色大闹公司派对到母亲的角色年轻时大闹ktv，看得我头皮发麻脚底尬出一座城堡。

主角毫无成年人的基本常识，同时情节安排上又完全没有充分阐释人物动机，铺垫情节。

后续的倒叙也是真的没有看出来男的是怎么犯错到要被公开处刑的地步，感觉编剧看似编写女性主义，实则爱男的不行，剧里的男角色甚至都找不出什么像样的黑点雷点，二两位女主角反而看着超雄不稳定随时随地要创死身边人。

咱就是说不会写女性主义可以不写，海量的女权语录并不会让观众留下工具人的泪水，只会觉得角色既要又要无法共情。

尤其是刚看完好东西，两部作品的文本叙事和人设高下立判。

一个脱离了实际生活的编剧应该去写玫瑰的故事这一类的爽剧，而不是混迹于现实题材剧中，构造悬浮无法落地的粗制滥造女权表演。

ps没看过zyt任何综艺，我对这部剧的差评和演员无关。

收到了这样一条评论，似乎和我发的这篇影评有关。

可惜对面拉黑了我，无法回复，在此回复一下

你对我说的话并不能衡量我是什么，相反，它很清晰地反映出来你是一个怎样的人。

为什么说青年吴俪梅是女权表演艺术家，主要有两个原因：第一，青年吴俪梅的剧本悬浮、模版化、套路化，和中年吴俪梅是割裂的，为了女权而女权，所以非常难看。

第二，青年吴俪梅的表演思路有问题，最后呈现也有问题。

部分观点在这篇长评里：中年吴俪梅和青年吴俪梅的割裂先说说青年吴俪梅的剧本吧。

昨天看直播，发现周雨彤在进组之前可以说基本没怎么看青年吴俪梅这部分的剧本吧，因为她说，李漠骗她只有十几场戏，结果加加加加到了一两百场。

嗯，我大概明白了，青年吴俪梅这部分是怎么拍出来的了。

可以说是没怎么琢磨吧。

青年吴俪梅被设定成一个90年代考上大学，因为怀孕被退学的女大学生。

那个时候考大学的概率也就百分之几，大学生可都是天之骄子，起码学校前五十名吧。

这样的天之骄子，必然是对自己有要求的，学习能力也是一流的，后面也反复说吴俪梅很要强，退学以后因为自己学历不够找不到好工作而苦恼。

这样的一个人，怎么可能反复对女儿说，学习不要努力呢？

这是为了立“独立女性对自女无条件爱和没有要求”的人设吗？

怎么就不是女权表演艺术家了呢？

在孩子在上幼儿园以后其实属于家庭主妇自己的时间就多了起来，但一个有天之骄子潜质的人，竟然在空闲了那么多年以后才开始背abandon（这里指出一个问题，背abandon，是因为在2000年后准备托福雅思这类需要大规模提高词汇量的考试才会拿起的词汇书上第一个词就是abandon，如果吴俪梅就是高中毕业，她参加的必然是自考一类的学习，是不需要从abandon开始背单词的，当然了，飞页剧本怎么可能考虑这种问题呢。

），这剧情怎么就体现了她好强和对自己有要求呢？

既然已经开始背abandon，也明白自己是因为学历不高找不到好工作，离婚了也失去了经济支撑，怎么每天有空闲时间就去舞厅啊？

不就是为了说出那段什么什么“我要爱我自己”的宣言么？

这不是女权表演艺术家是什么呢？

下面说说离婚。

吴俪梅是一个恋爱脑，她因为爱前夫而放弃了自己的前程，也因为爱现任所以愿意再生一个孩子，这是前后一致的。

但很神奇的是，她在恋爱脑的中途突然觉醒了！

十几年了，她仿佛在做NPC，突然到时间了，她觉醒了，她要做大女主，虽然老公爱她也挣钱，但没有给她情绪价值就是不合理的！

她理性了！

她要离婚！

单身带娃！

她要做大女主！！

这不是女权表演艺术家又是什么呢？

相比起来，我觉得原小说的离婚理由反而更合理。

就是在岁月的蹉跎里她和前夫的爱情消逝了，并不是因为她女性主义觉醒了，而是因为她不爱了（这是典型浪漫爱叙事的离婚理由，而不是女权主义者的离婚理由）。

在现任身上，她又找到了另一种爱情，所以愿意和他一起好好生活、养育爱情结晶。

她仍然相信浪漫爱情，这才是合理的吴俪梅啊。

所以你看，青年吴俪梅在事业发展、爱情选择这两个最重要的问题上，和中年吴俪梅都是割裂的。

我只能理解，青年吴俪梅的剧本是为了表演女权主义而编写出来。

特别套路化、模式化，非常不接地气，不仅和小说里的吴俪梅不符合，和中年吴俪梅也是接不上的。

一个评论说的非常好，请编剧回应一下，青年吴俪梅是怎么从一个清醒、理性、有趣、理解孩子的大人，变成了中年吴俪梅任性、老土、说话伤人的家长了呢？

再说说青年吴俪梅部分表演的问题。

我对周雨彤表演的顾云苏一点意见也没有。

我认为很不错，完成度很高，就像是生活在身边的朋友。

和妈妈的矛盾，和外婆的感情颇深也演得很好。

且不论是否单一是否重复以前的角色，但准确度是有的。

但是，我认为，青年吴俪梅的部分可以说非常糟糕吧。

这不仅是因为没有提前仔细揣摩吴俪梅这个人物（被李漠骗过来以为演十几场，结果越加越多），更是整体表演思路出了问题。

周雨彤在线下活动和花絮采访里，重点都在“我在揣摩吴越姐的口音、动作。

”并且表示：“最后我的小动作得到越姐肯定，我很高兴。

”啊？？？

这体现了周雨彤在表演青年吴俪梅部分最基本的审美问题。

两个演员演同一个角色不同年龄可以说是很多作品的日常操作。

看看《三体》，看看《六姊妹》，看看很多很多影视作品。

有任何的演员在模仿另一个演员的口音动作，并且认为这就是表演准确的标志吗？

吴越在这个问题上早就给出了她的指导：“我和你长得不像，不要模仿我。

要演年轻吴俪梅。

”所以，青年吴俪梅的心思应该花在吴俪梅是个什么样的人，她面对一些事情会有什么样的表现、反应，而不是吴越的动作、口音是什么样子的，更不是直接演你心里的大女主，加上一点吴越本人的动作。

这种模仿就叫画虎不成反类犬。

中年吴俪梅是一个干干脆脆、爽利的人，但是青年吴俪梅却总是给人黏黏糊糊的感觉。

眼神也不对。

比如，青年吴俪梅带着小顾云苏在卖鱼摊前跟老板磨，希望能用死鱼的价格买到快死的鱼。

吴俪梅脸上都是混不吝，能不能砍下价感觉对她也不是很重要。

再比如，青年吴俪梅面对来访的妈妈，以及妈妈说的难听的话，眼神里面却全部都是忍让、讨好，这跟中年吴俪梅的反抗、倔强完完全全就是两个人。

一言以蔽之吧，青年吴俪梅这个角色真的写得一塌糊涂，演得也不怎么样。

咋说呢，这片子挺让我失望的。

我本来以为对于大龄女性生娃有一番别样的女性主义解读呢。

真可惜啊，片方一开始为了避免舆论骂催生，特地淡化了生育这个方面的宣传。

但不知道有没有想过，生育作为只有女性才有的功能，不好好聊这个问题，不好好聊生育的选择、生育的意义，怎么能把女性主义聊透呢，回避矛盾也完全消解了原小说的魅力。

本来嘛，这个故事最引人注目的地方，不就是高龄母亲怀孕吗？

超级好。

自从在东郊印象某个品牌超大海报迷上周雨彤静态冷颜，到本剧这里一人分饰两角，妆造样式繁多——而每个都有不同的美丽可爱灵动精怪！！

一家祖孙三代女性角色各自都好好，在一起交流碰撞和谐成长更是好好好ദ്ദി(´இ皿இ｀)台词文学性、女性立场，以及所有人——真的是几乎所有人——演技都超好，而且大家“像一家人”。

今天肝了头六集，超级温暖。

P.S.如此品质深度之于如此热度我觉得还是很不够的。

难哄的就跳着看好看的部分留别哄了呗；滤镜过于奇葩就祛媚吃点儿好的呗……——原来前六集是华丽分割😦——或者顶多加上第七集吧……朱茵姥姥是很好很好的呀，女性传承，母爱谐振，从偷录B超失败，到祖孙列队给鲫鱼送终，及至最后上车前漏尿慌乱真实的戏剧冲突，都好。

再后面怎么就开始（琐碎+拖沓）× 谵妄²(°°)～　(°°)～　(°°)～　(°°)～了呢？

许多桥段表意有些模糊，许多镜头的叙事进度让人耐不下心——而当你如果真的耐心咀嚼，会发现编剧开始为了让母女吵架而吵架，为了在逻辑暗藏不自洽的话赶话里 highlight 那些女性独立的正确的毋庸置疑的 signal sparkling lines 上。

所以，7-9这几集的剧本是「万花」改编的吗？

(●—●)………………………………………emmmm……这10集之后怎么又分割了呢……又变回很好很有文学性、戏剧性的样子了呢……(°°)～　(°°)～　(°°)～　(°°)～是因为今天站着看，后背不疼的体感晕轮嘛……

帶著對周姐的愛跟播了這部劇，久違再次看到暖心又動人的家庭小品劇，以女兒失業回家陪媽媽待產開啟的故事，在今昔間來回交錯，講媽媽一人帶女兒的不易，講女兒長大後在爭吵中與媽媽的和解過程。

外皮是一家子的家庭劇，內核是母女的互相理解與體諒，調性隨著母女鬥嘴、兩個父親雄性競爭當中，讓人又哭又笑、又喜又悲，雖然依舊有集數不夠精煉稍微拖戲的老毛病，但編劇對母女關係的刻畫，以至於人物在人生當中不屈服於命運的反叛抉擇，是能讓人產生共鳴的。

周姐此次一人分飾兩角，既演女兒，同時還分飾年輕時的母親角色，兩種角色性格截然不同，講話腔調也大相逕庭，但周姐在女兒與母親的角色切換流暢自如，可以明顯區分出兩者的不同，也可以明顯感受出是真的有復刻中年母親吳越的表演方式，是目前看周姐的劇以來看過她演過最有挑戰性的角色，很深刻、很細膩、很動人，尤其演青年母親時真能感受到這個角色的重量。

她是如此的做自己，即便單身生活再不易也從沒向命運低頭，看這部劇的過程再次讓我覺得周姐真沒讓我看走眼，她是如此適合駕馭都市女孩的角色，不管是高冷的、厭世的還是受過傷的，她身上散發出的獨特鬆弛感就是能自然地與角色融合在一起，此次與吳越扮母女，外加青年母親也是自己扮演的情況下，時常有過往與現今遙相呼應、二合為一的魔幻時刻，

藝術是來源於生活，同時又高於生活的，最後2集編劇難能可貴地打破第四道牆談到產業現況，讓本劇的原作者也參與到本劇裡頭，開啟一場資本與創作者的哲學思辨，創作者的作品能否在影視改編化的過程中維持原作浪漫主義的完整性，一直都是個大哉問，李漠導演大膽地拍了出來，從這點便能感受到這位導演的水平不一般。

謹守著「藝術是源自生活同時又高於生活」的改編精神，是尊重創作者同時也尊重藝術的，再樸實的家庭題材只要抓住了情感核心，不管它是否會是爆款劇它都會獲得應有得評價。

編劇韓家女繼《我不是藥神》後久違出山首次寫電視劇，作為韓三平之女編劇實力有目共睹，期待她下一部編劇作品《水餃皇后》。

★★★★#180天重啟計畫 #周雨彤 #吳越 #耿樂 #陳明昊 #劉暢 #何洛洛 #沈夢辰 #李漠 #韓家女

看前半段一直哭一直哭，三个不同名姓的女人有着最深切最深切的羁绊，是爱的最深也是“恨”的最深，但假以时日，有些曾经“厌恶”的特质被理解了、原谅了，甚至继承了，极其强大的基因造就了三代女人的相爱相杀，永远是“做得越多错得越多”，但不能只看见错而忽略了做，不能以自己的一厢情愿捆绑她人的人生，让她按照自己理想中的“母亲”“女儿”去经历一生，而从不理会ta灵魂的出口。

吴丽梅从来不是“作”，是拯救自己，是倾听自己内心的声音，是拼命缝合被日常琐碎撕裂了的自己。

我相信她从不后悔自己与初恋匆匆结婚，生下顾云苏，但她难过自己的世界变得日益狭窄，她要的世界一直都是崭崭新的，是充满生机活力的，所以才莽撞的去冲破婚姻，跳脱出来去寻找“心不累”的世界。

她从不后悔自己种下的“因”，但当“因”不能结她想要的“果”时，那她要另寻出路，笨拙且无畏的想办法结出自己想要的“果”。

后半段重心在生活日常，虽不如前半段牵动我的心绪，但展现了“流动”，看到了人的变与不变。