导演：保罗·施拉德
主演：理查·基尔,乌玛·瑟曼,雅各布·艾洛蒂,迈克尔·因佩里奥利,克里斯汀·弗劳赛斯,佩内洛普·米契尔,维多利亚·希尔,Aaron Roman Weiner,科妮莉亚·格斯特,迪伦·
类型：电影地区：加拿大,美国,以色列语言：英语,法语年份：2024
简介：影片根据同名小说改编，讲述加拿大著名纪录片导演里欧纳德·法夫罹患癌症，他在临死前接受了以前学生的采访，并决定借此机会忏悔过去犯下的诸种错误，以撕毁自己在他人面前的英雄形象。详细 >
I can’t tell the truth unless the camera is on
没看懂💔
施拉德，你知道therapy一个小时多少钱吗？欠钱赔钱。
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
零碎、陈旧、意识流。但还是值得看一下。
油腻意淫安睡巨作
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
我的没看懂 昏昏欲睡
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
好寡淡的自传电影，真的特别寡淡不过jacob还是很有性张力
6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
拧巴的一生
离开故土，离开家人，离开稳定富裕的生活，不是为了另一个人，而是为了另一种生活。
真是又不精彩又不藝術，就聽到 blah blah blah.......
故事是有意思的，尤其是以纪录片的形式穿插男主年轻时的回想片段来展现他的一生，但意义何在呢？
在摄影机前再架一台摄影机就可充当心脏起搏器了吗？可以理解大批平庸且滥情的“虚实模糊”作品的角度只有，它将人的可鄙之处转化成了某种真诚伦理下的“真诚”。
0.5/4 #Cannes77th主竞赛# -15 言之无物。这叙事也太散乱太糟糕了吧……
垂死癌症病人碎片化、无序化、模糊化回忆。不说就闭不了眼？若要人不知，除非己莫为。事实上，有些事情你只要自己不说出来，永远是不会有人知道。所以，何必说出来，不用理会他人，自己对自己有交代就行。
支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。
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I can’t tell the truth unless the camera is on
没看懂💔
施拉德，你知道therapy一个小时多少钱吗？欠钱赔钱。
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
零碎、陈旧、意识流。但还是值得看一下。
油腻意淫安睡巨作
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
我的没看懂 昏昏欲睡
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
好寡淡的自传电影，真的特别寡淡不过jacob还是很有性张力
6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
拧巴的一生
离开故土，离开家人，离开稳定富裕的生活，不是为了另一个人，而是为了另一种生活。
真是又不精彩又不藝術，就聽到 blah blah blah.......
故事是有意思的，尤其是以纪录片的形式穿插男主年轻时的回想片段来展现他的一生，但意义何在呢？
在摄影机前再架一台摄影机就可充当心脏起搏器了吗？可以理解大批平庸且滥情的“虚实模糊”作品的角度只有，它将人的可鄙之处转化成了某种真诚伦理下的“真诚”。
0.5/4 #Cannes77th主竞赛# -15 言之无物。这叙事也太散乱太糟糕了吧……
垂死癌症病人碎片化、无序化、模糊化回忆。不说就闭不了眼？若要人不知，除非己莫为。事实上，有些事情你只要自己不说出来，永远是不会有人知道。所以，何必说出来，不用理会他人，自己对自己有交代就行。
支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。