羞耻

雖然在網路上早就可以看到Shame的預告片與各種影評，但為了保持自己不帶成見的心情，我很刻意不去點任何評論、甚至預告也只看Fassy在街上跑步配合各種喘息那一支。

或許是因為如此，加上各種報導強調該片描述「性成癮」的寫實、甚至連中文片名都取個「性愛成癮的男人」，我預設它是一部賣力表現極度沉溺性愛到自我毀滅的影片，這樣的想像應該不算過分吧?　　但看完以後卻覺得，Shame並沒有在「如同嗑藥般被制約的性癮」上描述到100%的用力。

電影前半段，Brandon的性癖好呈現出來的只能說是「遠比一般人熱衷」而非「重度成癮到失控」，但那似乎只能算是他骯髒的小祕密，他在完美的外表下隱藏的很好。

後半段Cece的到來引導到他困獸之鬥的情況加劇。

Cece在本劇中是Brandon所有戲劇性行動的誘因，她出現的第一個畫面導演刻意讓她在哥哥面前露毛全裸(而且很久)，Cece的存在明顯得逼著Brandon完美的掩飾逐漸鬆懈。

她讓哥哥悲痛的縮在客廳、她讓哥哥砸了電腦丟了所有色情雜誌想要交個女朋友、兩人的爭執引導了本片最後連續痛苦的性愛畫面與3P鏡頭。

　　因此，本片所謂的「Shame」，究竟是指「性成癮」還是指「Brandon與妹妹間超出親情的曖昧」? 我必須說看完電影我反而覺得是後者。

如果導演想要強調的是前者，那顯然在處理劇情主軸上失了焦。

當然，並非兄妹亂倫跟性成癮不能並進，然而無論導演想強調的是哪邊（或是同時），似乎都沒有明確到殘酷的地步。

或許他們想留很多空間給觀眾想像，但這可以算是本片的優點，也可以說是它一大缺點。

力道分散後，整部片在對於人性、欲念與絕望、殘酷的表現上也就弱化了。

　　這部電影充斥了許許多多類似上述「既是優點、也是缺點」的組合，讓它究竟算不算「極其出色」的電影這件事變得很見仁見智。

拿配樂為例，開頭地鐵站的畫面配樂心碎又優美，但同時也弱化了Brandon著迷性愛這件事的衝擊性，它更像要把Brandon塑造成一個希臘悲劇式的人物（突然讓我想到希臘悲劇裡亂倫也是定番），而非要用寫實的方法呈現赤裸的無助感，可以的話我更希望它乾脆抽掉配樂。

美麗的鏡頭是這部片的特色，導演喜歡把Fassy丟在畫面的某個角落，這是我很喜歡的設計。

還有大量的柔焦、蒙太奇，都讓這部片更像是一首哀傷的詩歌而非殘忍的紀實。

大量長鏡頭的出現雖然成功達到悲哀情緒的延伸，但有時候也過長到發散了觀眾的情感、卻又並非許多法國片喜歡使用的那種長到讓觀眾覺得無情的不可逼視。

　　另外有些鏡頭雖然唯美悲傷、卻彷彿為拍而拍。

例如最後Brandon去海邊痛哭的畫面，這裡Fassy的表演精彩細膩，彷彿周遭所有燈光都暗下來只有一道SPOT LIGHT打在他身上一樣戲劇性十足，但是究竟為何要跑到海邊哭？

為什麼不是在醫院的廁所裡哭？

讓這個鏡頭背後的意義略嫌匠氣。

細細碎碎的缺憾，使得電影最後導向「觀眾是隔著籠子看Brandon被困在裡頭」。

這裡只好引用一個朋友的註解，「看完想會想掏錢請Brandon跟Cece都快去看醫生」而並非「完了，我好絕望，我想去看醫生」。

因此，身為一個比較難搞的觀眾，這部片給我的連結與共鳴、痛苦都太少，讓我很難給予它過高的評價。

　　但，單單從演員的角度來看，這無疑是完美的Michael Fassbender個人SOLO SHOW。

以SOLO SHOW來說它是滿分的。

導演跟Fassy之間似乎完全信賴彼此，導演給了Fassy完美的角度、光影、大量近距離特寫鏡頭，而Fassy的演出也堪稱詩意、悲愴的美麗足以承受那些近距離的檢視。

其他演員、無論是Cece還是黑人女友瑪莉安，全都變成推進Brandon情緒的道具型角色，Fassy一人是這部片裡最高的能量與光芒、甚至超越了影片本身。

當然角色間互動的不夠也是造成這部片與觀眾更加缺乏連結的原因之一。

所以才說，這部電影的優點、恰巧也是它的缺點。

如果以不同的角度去看它可能會深受喜愛，但一部演員出色到超越電影的時候，電影本身或許就很難是完美的了。

　　不過我還是有幾個特別喜愛的段落。

例如Brandon隔著門聽到Cece在對電話另一頭的愛人哭訴求愛，自己聽到落淚。

例如Brandon的老闆David自身外遇卻說擁有大量重口味A片是變態的。

這兩個畫面讓人能輕易的感覺到Brandon與周遭世界的距離、還有他心底深處是多麼渴望能愛。

沒有繼續做更多有力的延伸有些可惜。

　　最後我跟朋友們都希望Lars Von Tier能找Fassy演戲。

既然他是一個可塑性如此之高的演員，真希望看看他在Lars Von Tier這個虐待狂導演(虐演員、虐觀眾、虐自己)的逼迫下能爆發出什麼樣的能量。

欲求不满是一个遍布全球的问题，你有我有大家有。

史蒂夫·麦奎因和迈克尔·法斯宾德也不会例外。

只是他们的表达方式，更加歇斯底里。

原本你只是想扒光一个姑娘，他们便把这个姑娘细致地解剖给你看。

然后自然是让自己的阴暗心理心惊肉跳——可他们，大概只是在远处笑笑。

《Shame》是一部纯男性心理的电影，其强大之处在于，当雄性荷尔蒙的攻击性从头至尾贯穿全片时，依然能让人充满绝望和困惑。

这种硬碰硬的叙事方式，令那些被带入电影的男性观众，几欲逃离而不得。

性，绝对不是一个讨巧的话题。

恰恰相反，沉重的很。

为性而性如《3D肉蒲团》，情绪是随着攻击系的减增而消长；为人而性如《色戒》，攻击性从未减弱，然后看受攻击者（汤唯）如何被攻陷然后破碎；《Shame》是第三种，为性而人，构架一个攻击性越强人越脆弱的体系——在这个设定下，性越强烈气氛越消极。

然后电影就拖着这沉重的主题，用负面情绪来推动电影发展——在文本中负面情绪构成不了结局，所以《Shame》也没有，无论在地铁列车上法斯宾德是否跟着那姑娘起身，这都不是结局：他的欲望永远求不得。

而撕掉“性”这层暧昧碍眼的表皮，《Shame》很无耻地批判了“代偿”心理和行为。

性欲无法释放，便给你加上无限制的性遇——可是那有如何呢？

无论是一夜情、付费、读物甚至是同性恋，都不能释放这性欲。

用一句不合时宜的小清新的话来总结，就是给你再多的金钱和闲暇，都找不回儿时错过的那捧棉花糖。

这种情绪计较在得失上，会留下哀伤；落到欲望处，便只能绝望了。

我喜欢《Shame》精准地描述出了一种“求不得的极刑”：当面对喜欢的姑娘时不行，而行的时候永远得不到自己想要的满足。

《康斯坦丁》中喝不到水渴死的侦探是这种极刑另一种表达方式。

麦奎因的创意——或者更准确的说是勇气，就是把这种原本已经文艺化的极刑，用最为触目惊心的方式表达出来。

可是，这种假设，在许多困于“求不得”的人心中，早已预演过多遍。

对于麦奎因而言，这种把想象化作现实还不够重口味。

于是，再加一码，把与这种性欲关联的情感，加诸于男主角的妹妹身上。

于是，男主角除了“代偿”别无选择。

而“代偿”越多越绝望，而抛却“代偿”的结果就是爱无能。

这已经足够让人疯狂了，于是接下来就是灭亡，突破底线，百无禁忌——法斯宾德精确地表达出了为满足垂死挣扎般的欲望诉求而经历的性高潮，可是，那对于男主人公而言，没有效用。

爱是一种药，性是这药片中的重要成分。

想象一下需求此药救命的急症突发者翻箱倒柜寻找药片的场景。

《Shame》不过是把这种场景拉长到100分钟，用一种艺术加工去表达这个简单的场景。

总有人会因此中箭无数的，因为真的有的人，一辈子也不过仅仅阐述了这样一个场景而已。

这让人联想到许多于性爱无关的事情。

总归是无处发泄的不如意，就未免见法斯宾德心有戚戚。

可是，如若已经看淡曾经经历的“求不得”，要在自己内心的羞辱中冷静下来，也并非难事。

这便再转过头来看《Shame》，麦奎因的小聪明，似乎也有不少破绽。

为了达到情绪浓郁而不爆发，仅仅靠赤裸镜头可实现不了。

于是设置了一个奇怪的世界观：男主人公只可爱一人，除此人之外，或不得快感或不能得快感。

而此人偏偏与男主人公有伦理之碍。

这是一个非常俗气的设定。

可若非如此，不要说影片的基调和情绪，连故事都几乎要讲不圆了。

这让人庆幸，毕竟这个现实世界还有一种叫做“移情”的心理学设定。

时过境迁、物是人非之后，那些“求不得”的人们，大都还是能给自己一个体面的交代。

独独赞美爱情的排他性，是所有媚俗爱情故事的基调，《Shame》借用这个基调，怕是实在没有别的可用了。

麦奎因如果能把故事讲得更好，也许可以把这个基调规避过去。

但他做的还不够好。

把《Shame》的骨架抽出来，换上一套一夫多妻制的外皮，便几乎就是国产年代戏了。

这是最令人莞尔的地方。

每每联想至此，《Shame》所刻意渲染的绝望气氛，就散得一干二净了。

麦奎因有才情，却还不是大师，《Shame》最为成功的，倒不是这些小聪明，而是对“欲望”的细腻拿捏和表达。

这种细腻再经过几年打磨，或许不可限量。

至于法斯宾德，女观众大概会对他全裸的身体感兴趣。

经此一役，他所收获的已不必我赘述。

但不知道，过早给自己打上“伤痕”和“命运”的标签，对他未来究竟是好是坏？

布兰登和希西这对兄妹之间是什么关系？

布兰登为什么要如此痛苦？

希西为什么要自杀？

希西手臂上的伤痕究竟代表着什么？

影片最后一幕有什么深意？

这些可能是大多数观众看完影片后萦绕在脑海中的问题，也有可能有观众沉醉于电影镜头画面和配乐而忽略这些问题，但是搞清楚这些问题绝对有助于大家对本片的理解，本篇影评将为大家一一解惑。

自古豆瓣多文艺，我们的豆瓣文艺青年知识面广泛，博学多才，可以从任意一视角切入影片，洋洋洒洒，娓娓道来，华丽的辞藻，富有哲理性的语句，让我等普通青年难以望其项背，也让我受益匪浅。

但是一部电影，不管是好电影坏电影，也不管是动作片爱情片亦或是恐怖片，都有一个故事主题，但遗憾的是很多观众没有明白这是一个什么样的故事主题。

下面为大家解析一下影片中各细节的前后照应以及影片的内在逻辑性。

语言组织能力有限，写得有点零碎，希望大家有点耐心。

我的基本观点：电影讲述的是布兰登和妹妹希西之间的感情纠葛。

妹妹希西深爱着哥哥布兰登，布兰登也爱着希西，但是伦理道德迫使布兰登不敢面对这段感情，于是布兰登就用黄书黄色杂志成人电影裸聊招妓一夜情等来麻醉自己。

关键词：歌请注意布兰登在进门时的音乐：I want your love 歌是希西放的，至于为什么要放这首歌，我坚信这是导演的安排，是有所指的。

希西饱含深情的唱了首New York New York 布兰登听得热泪盈眶。

歌词I'll make a brand new start of it（我想要一个崭新的开始） It's up to you（这取决于你）当希西唱到It's up to you的时候，镜头转向了布兰登，我认为也是有深意的。

关键词：醋意希西找到了妓女留下来的耳环，戴在了自己身上，颇有调侃意味的问布兰登：约会？

然后问自己看起来胖吗？

随后把耳环取下来仍掉。

布兰登的上司是有家室的，手上还戴着婚戒，希西不是瞎子，跟他上床可能是为了刺激布兰登，结果布兰登果然就受不鸟了。

“你跟我的变态老板睡了，那你是什么东西？

”“别在性爱上对我说教，你没资格，布兰登”布兰登很在意，希西在报复。

关键词：电话电影一开始妹妹希西给布兰登打了很多次电话，但是布兰登始终都没有接电话，因为布兰登不敢面对兄妹之间的爱。

在妹妹希西来的那个晚上，希西打了这么一个电话，请大家注意电话内容：我愿意做任何事情，我不用搬出去，我不想搬出去，我可以和你在一起，我不在乎，我不需要其他任何人，我爱你···打电话的声音如此之大以至于把布兰登吸引到了门外，而布兰登听到这些话后表情不甚明朗。

第二天希西解释说昨天那个电话是打给马克的，而布兰登表示了怀疑。

如果把上面那段话带入到这个情境，那么就显得非常合乎情理了，我们也就有理由相信希西打电话说的话是故意说给布兰登听的。

最后希西给布兰登一个电话留言：布兰登，我需要你，我们都不是坏人，我们只是来自一个坏地方。

关键词：兄妹情影片兄妹初次见面，希西便裸体以对而不见有任何尴尬之色，布兰登也不以为意，把浴巾给希西之后出来还闻了希西的围巾，这似乎都在暗示着他们之间不是那么单纯的兄妹关系。

希西撞见布兰登自慰，羞涩的关上门开心的笑了，笑得真的很开心，可能是这部影片里希西最甜蜜的瞬间。

那么她为什么那么开心，在布兰登出来以后还笑脸相迎，可能他觉得布兰登能够接受她，当她看到裸聊视频后，她又一次失望了。

全片布兰登和希西有三次拥抱，第二天早餐时希西从后面抱住了布兰登，第二次是希西和布兰登的上司做了之后，希西也是抱住了侧躺在床上的布兰登，第三次是希西问布兰登能不能抱她。

这三次拥抱都是希西主动的，布兰登对拥抱本能上都是拒绝的，其中第二次尤为强烈。

关键词:细节布兰登问玛丽安你回到过去或到未来的话想干什么，布兰登想回到六十年代当歌手，玛丽安说现在挺好的。

布兰登想逃离现在。

布兰登在妹妹来之后第一天上班时笑容满面，还跟同事开玩笑，在希西跟布兰登的上司做了之后第二天上班戴着个墨镜。

希西是个晴雨表。

布兰登最长的一段感情也只持续了四个月。

当心里有一个人的时候容不下另外一个人。

布兰登跟玛丽安约会时迟到了，在约会之前布兰登似乎在犹豫什么。

当时布兰登被希西伤到了，正考虑是否认真的开始一段感情。

布兰登在火车站的时候调侃过希西的复古帽子，结果跟玛丽安做的时候看到复古内裤，结果就做不下去了。

布兰登想到了希西，在是否开始一段认真的感情这个问题上犹豫了。

“shithead”希西对布兰登的自虐行为肯定有所了解，希望布兰登别再做傻事了。

关键词：谈话我总是在惹你生气，但我不知道为什么。

你是我哥哥，你要对我负责我在帮你我搞砸了——希西你把我逼到角落，然后你坑了我，我无处可去 你成了我的负担——布兰登伦理道德观念对希西的约束力没有那么强，她认为两人相爱就应该在一起，并极力想说服布兰登接受她，但是却让布兰登背负很大的压力而非常痛苦。

关键词：轮回希西：I'm sorry 布兰登：you are always sorry希西：I fucked up 布兰登：you fucked up all the time希西：你出去，很快回来，然后我们重新来一次这该死的对话。

希西手臂上的一条伤疤代表着一次轮回。

希西深爱着布兰登，希望和布兰登在一起，但是每一次希西找到布兰登，只会让布兰登背负更大的精神负担和更多的痛苦，以至于让布兰登做出种种自虐行为。

我们可以从希西最后一次的电话体会到，因为布兰登的行为希西陷入深深的自责和极度的痛苦之中，如果自己的死亡能够结束这段不伦的爱恋，同时使两个人得到解脱，那么又何乐而不为呢？

然而天意如此，造化弄人。

影片最后一幕则意味深长：布兰登或接受希西以结束这无间的轮回，亦或是继续沉溺于性欲中让无情的命运轮盘继续转动下去。

如果我们明白本片是一个悲剧，却不知道因何而悲，那又将是另外一个悲剧。

-如果有什么不妥的地方欢迎大家提出来商榷讨论。

希望大家看了能有所体会有所收获。

如果大家看完以后觉得有所得，麻烦点击一下下方的“有用”，毕竟这是我花了很大的心血捣鼓出来的第一篇影评，希望更多人看到，当然也希望得到更多人的认同。

PS 很多细节上都是看了很多网友的观点而作出的综合评论，在此谢谢你们，也谢谢大家，谢谢看我这篇评论的朋友们。

电影揭示了在青春期乱伦的兄妹在成年后遭受的心理困境。

导演只是不愿意把事儿说透。

暗示很多。

比如电车上的那个女孩，金发，有点羞涩拘谨，戴着小帽子，神似少女时期的妹妹，他当时完全是，震惊了。

影片最后她换了一个很成熟的发型，还主动卖骚，他就完全无感了。

比如他只能和黑人、熟女、亚洲妓女上床，他的fuck对象基本是与妹妹的差距越大，他才能越毫不知耻的兴奋的。

和黑人秘书性无能是因为，这个女人也很纯情，还穿着少女小内裤，他完全被内疚和罪恶感折磨，不能勃起。

至于后来兄妹的经典台词，哥哥说，你帮过我什么？

妹妹说，I am sorry.基本可以断定乱伦的开头是妹妹引诱了哥哥，并且这种乱伦一直带给她自毁心态，对哥哥的畸恋使她离开他就不能活，也不能放过他。

而哥哥一直在躲着妹妹，离开秘密花园，他不能在世俗的情境下面对她。

兄妹的无数次裸体交锋和对打，都能说明情况。

影片的标题是 羞耻。

哪有人为自己的性欲羞耻的？

人只会为被禁忌的性欲而羞耻。

所以最后，妹妹自杀了，哥哥跪在地上无语崩溃。。。

我曾经非常恶心乱伦题材，但现在我开始试着理解这种心态，这是人类最原始的欲望，最隐秘也最羞耻，敢于拍，还能拍的这么好，很感动。。。

非常喜欢这部电影，

自我脑内小剧场，大家请不要认真orz影片开始在地铁上和那个有夫之妇的眉来眼去，法叔那种不动声色的挑逗真是太棒（捧心），之后追出去的时候我还忍不住脑补了立刻拖着对方进厕所开始OOXX或者在下一次转乘直接在地铁里痴汉模式on这样那样的糟糕小剧场（←啊啊小黄书害人啊QAQ不过地铁里真的是我最爱的二次元H场所之一啊❤）结果那个没胆子的人妻就这样跑掉了......丧气！

穿插其中的招妓行为，早上起床全裸走动，收听留言这种重复的行为模式搭配着超好听但是超忧伤的BGM，身边友人准确定义——这绝对是个悲伤的故事。

这一段我觉得最赞的大概就属女人收了十张钞票然后进房间开始脱衣服的时候，布兰登的那句——Slowly←哎哟喂真是太糟糕了（*ﾟ▽ﾟ*）这之后还和老板一起出去泡妹子然后大冬天在公路边（？

）喘着白气的啪啪啪......再之后回到家以为被盗贼破门而入还手握棒球棒冲进浴室....(救命这里我想说的不仅仅是米国人人家里都有棒球棍是怎样啦而是到底怎样的二货贼会在搞走值钱东西之前去浴室洗白白啊！！！

.......要是真的有那也是搞笑片吧orz)和不打招呼就开着音乐擅自进他浴室泡澡的妹妹咆哮完布兰登就走到客厅捞起粉红色的围巾还亲了一下←谁来告诉我这条围巾不是妹妹的！！！！

不然我就只能认定这位每天只想着打炮看黄片的小哥是个妹控啊！！！！！

从这里开始我就坚定的进入此人是个妹控深爱着妹妹只是苦于不能压倒妹妹于是寻找各色女人打炮偷瞄女人屁股吃着杯面看小黄片来压制住自己不该有欲望的可悲男人的故事模式................（而且我坚信剧名SHAME也是在暗示这种乱伦的情感←大概我的脑回路从这里就开始走向了和其他观众完全不一样的不归路了吧泣;_;）第二天早上给妹妹做早餐把她从地铁黄线外拉回来然后戴她的帽子玩还假装不情不愿答应晚上去听她唱歌.......哎哟哟这种甜蜜的宠溺模式真是让人好想要个[删掉]帅气度爆表的[删掉]哥哥啊！！！

就连之后话唠老板相约泡妞都以我要去听我妹妹唱歌为由拒绝了呢，可是谁想到不要脸的老板竟然也要一起去看萌妹妹呢！！！

酒吧听茜茜唱歌这一段真的好甜，与后面哥哥挣扎着和美女同事共进晚餐在夜幕下散步聊起想活在哪个时代做怎样的人那里一样甜！

在这里我不晓得茜茜唱的那首歌对纽约人有什么特殊的感情触动因素在，我看到的只是听着妹妹唱歌的哥哥双眼湿润最后掉下泪来的样子，这之后别扭哥哥还要在被问到我唱的如何的时候傲娇的说还行，结果被老板立刻揭穿说别听他说他都听哭了呢就立刻跑走去拿酒了XDDDDDD甜蜜小片段没有延续很久，醉酒的妹妹和老板就在的士上热吻了，摄影机角度是从无奈的望着窗外的哥哥这边拍的，真心超坏的好么wwwwww电影院里都有听到男观众的惊叹声wwwww在妹妹和老板纠缠着上了楼之后在楼下大厅徘徊的哥哥，犹豫不决最终还是进了自己房子但是在听到房间里传来喘息声终于爆发了开始脱衣服的哥哥，换上运动服甩上房门出去跑步的哥哥，（看到这里我真的有在心里怀疑为啥他要脱衣服？

难道要自己在客厅DIY？

结果我完全想错了orz）谁来告诉我这哪里不是因为自己心爱（并且拼命忍住没有出手）的妹妹被花心老板搞上床的妹控哥哥的愤怒？？？？

这之后妹妹有问，你为什么生气？

哥哥立刻说，因为那个是我的老板！！

你和他在一起的时候不知道他结婚了么？？？

←神啊一般哥哥会这么说么？

一般哥哥绝对是冲去和老板理论说麻痹别搞老子妹妹啊或者直接苦口婆心和妹妹说老板他是有老婆的人啊咱不要他哥给你找个好男人啊诸如此类，总之绝对不是这样完全无法饶恕两人行为充满着嫉妒感的愤怒！！！

而且妹妹无意间撞进浴室看到他在自慰，立刻关门离开结果哥哥却围个浴巾冲出来压在妹妹身上在对方大喊着下去放开我却依然暴躁着压制住妹妹甚至连浴巾都掉下来也顾不上，难道这一幕还不能说明问题么？？？？！！！

这根本就是妹控哥哥想直接推倒妹妹算球的情绪爆发——已经叫你离开了可是你却不听那么我也不会再忍了就让我做吧（扑......恩，最后极度爱妹妹的可悲男人当然没做成啊......对着哭喊着的妹妹下不去手所以只好默默遮好屁股灰溜溜的走掉了......←看的我都要哭出来了好么任性着一边强调着我是你妹妹我们是一家人我要照顾你却没办法接受哥哥的爱的茜茜真是讨厌死了！！！

哥哥都说了我没有生养你我们没有关系，潜台词根本就是那为什么我们不能相爱（做爱）？？？

大爆发之后的哥哥（为了压制住对妹妹的欲望）先是丢掉了所有的黄书（他真的有好多....）还有用来看小黄片和裸女视频的笔记本电脑，然后是想要去寻求美女同事的抚慰，于是相约去海景房啪啪啪，结果前戏之后完全不行.......垂头丧气坐在窗前挠头的布兰登真是可怜的让人忍不住想默默他的头说没事的，我们都知道你现在满脑子是妹妹的果体对别的女人根本硬不起来[喂结果我的同情心刚开始泛滥他就招妓了......orz........而且还是之前他看过的落地窗前PLAY.........←啊啊真是可悲的只能和陌生女人打炮的哥哥......中间还有一段他自暴自弃的跑去酒吧里调戏女人（伸进裙子里的手指然后放入自己口中舔舐///////这里的肉麻话我觉得都可以出CD DRAMA了好么////////似乎还说了跟我一起走之类的结果就被女人的男朋友在后巷喊着罗密欧碰的给了一拳XDDD)然后还有进到GAY BAR让人咬的场景.........←说真的如果说导演不是法叔的脑残粉谁信啊？？！！！

这根本是让自己爱的演员把自己的脑内小剧场变成现实嘛！！！！！

人生赢家啊！！！！！

最妙的是导演最后还让主角3P了...........对于这场戏，短评有人说虽然那么多的裸露场面但是让人记住的却是法叔的脸，这绝对是对这一幕以及整部戏的最精准的点评。

高潮时布兰登那混杂着愉悦痛苦悲伤一系列复杂情感的脸，真是见者伤心啊.........悲伤的欢愉过后回到家见到的却是割开双腕血流一身的妹妹，这里没有台词只有背景乐以及布兰登痛苦欲绝的脸和颤抖的双手........说真的我觉得被伤透了心的哥哥应该决定从此洗心革面了因为自责并且再也不想心爱的妹妹受到伤害，所以最后才会再次见到第一幕那位人妻的时候有点无动于衷了......所以他的生活进入了另一个循环.....全剧终。

我觉得虽然我不是法叔的粉，但是也想要对法叔的演技以及帅气度（包括肉体好看度）打个五颗星！！！！！

可是大概因为是叉男人里万磁王那个万年中二男在我的脑海里的印象太深所以完全没办法把法叔和性瘾者联系在一起.........orz而且就因为他那个正经禁欲的样子无论做怎样猥琐或色情的事情都觉得很正常并且很自然啊完全没有恶心感或者羞耻感，即使是全裸的尿尿我脑子里也在想卧槽原来法叔也会尿尿的哦原来他上厕所是这样的哦完全没有一点点糟糕的念头.....（扶额.....嘛....我大概已经坏掉了也说不定....反正这部片第一天在伦敦上映就让我在完全偶然的情况下看到了，而且还是一次非常愉快的观影过程，对此我表示非常的满意。

即使那个很多人不满的结尾我也是满意的哦所以绝对的五星片！

❤电梯：1.http://movie.douban.com/review/5267976/?start=100#comments2.http://movie.douban.com/review/5267976/?start=200#comments

　 之前在《疯狂愚蠢和爱》影评中说过今年最火的两个好莱坞男明星一个是高司令，一个是法叔。

虽然高司令凭借《疯狂愚蠢的爱》《亡命驾驶》《总统杀局》这三连杀在全球的粉丝影迷如病毒般猛增，但相比较之下不可否认的是法叔今年的电影“含金量”更要略胜一筹。

而法叔今年主演的几部电影中，无论是凭借噱头十足的裸戏床戏，还是威尼斯影帝头衔，都让《耻辱》当仁不让成为其年度代表作。

　　 但想要先暂时抛开这些来说说故事本身，因为《耻辱》在所有这些噱头之前，本身有个非常好的剧本。

　　 　　 史蒂夫·麦奎因从电影一开始就不遗余力试图把男主角Brandon刻画成一个看似极度不正常，“变态”般的社会异类。

表面上Brandon有高档公寓和稳定体面的工作，但他却随时都在努力克制自己内心过于旺盛的性欲。

这种在社交中压抑隐藏自己内心“变态”一面的角色，很容易令人想起贝尔的《美国精神病人》，两个角色甚至两部电影之间也有一定的共通处。

《耻辱》中的Brandon不会半夜杀人分尸，他只是在“忍不住”时会冲进办公室厕所手淫，会一个人在家时沉迷于各种色情网站和视频，会招妓甚至随街勾搭女人来满足欲望。

“性瘾者”也许是第一个跳进观众脑中的词，史蒂夫·麦奎因在影片的第一部分用如此负面的视角首先就将Brandon这个角色“抹黑”了，有点欲扬先抑的意思。

　　 然而随着地铁女，Sissy以及Brandon上司等角色的登场，观众会逐渐发现，Brandon其实是最“正常”的一个角色。

影片随后开始深入Brandon的内心，而我们随即发现他并不享受于这些性爱，更多的是一种受困状态。

他自己意识到体内过于旺盛的性欲是不正常甚至是病态，因此他尽管控制不了，但也极度憎恨这样的欲望并以此为辱。

例如在Sissy和已婚上司上床后，他对性产生厌恶感，一怒之下扔掉了家中所有色情杂志影碟甚至手提电脑，第二天就去约秘书。

同样后来与黑人秘书上床那场戏也揭露了这一点，Brandon是真的对这个秘书有好感，因此他才没办法接受与她进行“耻辱”行为，从而只能选择招妓来解决性欲。

由此我们才发现原来Brandon始终都在这耻辱的深渊中挣扎。

然而反观其他角色，如Brandon上司那样的人早已迷失在物质社会的欲望中，压根已不在乎肆意狂妄地追求快感暴露欲望，却同时丢失了人最重要的情感能力。

Brandon更像在那个深渊的边缘，努力挣扎往外逃，而当他听到那首关于纽约的歌时不经意落下眼泪，因为在影片中，纽约就是那个最大的深渊。

　　 影片最后Brandon在地铁上再次遇到了那个已婚的风骚女人，不同于之前他满是欲望的表情，这一次他满脸厌恶，但却似乎仍有矛盾和挣扎，影片就这样在地铁门打开时戛然而止。

　　 　　 法叔在电影开始后不到一分钟就露毛，不到两分钟就背面全露，不到三分钟就露大鸟+全身360°裸露，然而他在片中最震撼的表演并不是这些大胆裸露，而是那场3P戏。

就在他要喷射前的几秒，法叔用无声的表情嘶吼着挣扎的痛苦和无力的求助，而喷射的瞬间他的痛苦也随之决堤。

一场情爱戏居然能让人看得泪目，这不仅是因为法叔的年度最佳表演，更是史蒂夫·麦奎因的优秀执导，他把性爱戏拍的犹如犯罪般让人感到焦虑不安，而片头和临近片尾的地铁段落更是让我下定决心五星狂赞，精彩的剪辑让观众穿梭于打乱的时间线之间，震撼的配乐更是烘托出了悲剧气氛，这两场戏都情感充沛实在令人印象深刻。

而凯瑞·穆里根也一改之前的银幕形象，一登场就让人惊掉下巴，但她的角色相对于法叔来说显得有些薄弱，实在可惜。

　　 　　 其实影片并没有传说中那么那么“露”，至少法叔只在片头露了两个镜头，凯瑞小姐只露了一个镜头。

但是大量性爱戏还是能让观众心跳加速，而当男主角走进Gay Pub时，我瞬间就High了...

我猜想：兄妹两人一定有一个不幸的童年。

童年时，brandon虽然瘦小，但还可以保护妹妹。

sissy常依靠在brandon的肩头。

寂静的深夜，也是brandon抱着sissy入睡。

不管发生了什么，brandon有了接受良好教育的条件，sissy也慢慢独立了。

brandon费尽心力，让自己“正常”：正常的工作，正常的公寓，正常的生活安排。

只是，他本人不正常。

成长就像盖房子，房子漏了就得补，补的再好，也是补，重新补，继续补，换不同的材料再补。

brandon用自己的方式不停地为自己修补着。

sissy也在为自己修补：总是更换不同的城市工作生活，不停地向生命中可有可无的人索求被爱。

brandon认为自己处理生活和情绪的能力比sissy好。

好与不好都只是表象，就算伪装的再好，也逃不过心的黑洞。

我相信最后brandon在地铁里冷静又厌倦的眼神是好的开始，也许他还会用别的方式为自己修补，无所谓了，螺旋式的前进。

成长要用尽一生的时间。

一个人不管在他的童年发生了什么，可能都要用尽一生去面对童年的不幸。

我问过蒜蒜，我还有多久可以不再去清理自己大脑里不停掉落的碎片。

他很乐观，回答我说：还有几年吧，再过几年你就好了。

我其实只是希望噩梦不再回来。

看完以后迫不及待的去翻影评 本以为这样优秀的作品会吸引很多好的影评 结果从影评的数目到内容都很失望 导演很注重场景和细节的描写 整部电影极具画面感 开篇十几分钟 不用只言片语 导演用镜头利落的交代了有关Brandon的一切独居纽约 体面的工作 极有品位的生活 他衣装得体 风度翩翩 笑起来像个孩子 任何人看到他都会觉得他是那种会扶老太太过马路 给孕妇让座的绅士然而这华丽外表之下小心隐藏着的是他寂寞而不堪的内心和尴尬的身体 他是一个极度性上瘾者全篇节奏缓慢 但很流畅 没有审判 没有歧视 决口不提Brandon的过去 对他的现在也不做解释 背景音乐和Fassbender 细腻而有张力的表演赋予了影片忧郁而严肃的气质 Fassbender的表演是全片的亮点 毫不做作 把原本简单的情节无限加深延长 仿佛Brandon真实存在 咫尺之遥 很长一段时间我闭上眼就会看到Brandon的眼神 甩之不去 这个周末也因为Brandon的到来而变得惆怅 Shame被控诉有很多不必要的裸露 我却觉得是导演有意所为Brandon的身体是他用来欢愉的工具 也是是他最黑暗 最不为人知的秘密 这身体隐藏着着他耻辱的证据 是他人性的断层 同时又让他无法忽视的存在着 他即使一丝不挂 也被这肉身锁在自己亲手建造的牢笼之中 于是从一开始 导演就一而再再而三的把他的身体突兀的摆在观众眼前 他寂寞而盲目的活着 仿佛努力所赢得的一切 也不过是为了伪装这可耻的身体 这种感觉随着剧情的深入而慢慢加重 观众也同Brandon一起 慢慢深入到他干涸而寂寞的内心（以下内容含少量剧透）亲密恐惧症这是我很喜欢的一场戏他带着颇有好感的女同事去了精致的高层海景酒店 高大的落地窗 面前是直率而漂亮的女人 毫无掩饰对她自己好感一切都很完美她慢慢地脱去衣服 他几次粗鲁的把她压在身下 她浅浅低吟 激情之余 也不紧不慢的享受着每一个过程 有好几次 她轻轻的捧着他的脸 默默地端详 温柔的抚摸他的眼睛 鬓角 胡须 熟悉他的气味 一边用下身温柔回应 这是女人示爱的极其温柔的小动作 但仔细看Brandon的表情就不难发现 正是这样的深切的温存 每次都会使他不知所措 激情消减她的身体发出强烈的信号 说她需要他 她没有性感的内衣 没有做作的挑逗 但她所有的一切都是那么真实 她是一个真实存在的女人 一个相信爱情需要被呵护的普通女人 一个在性之后还会对他有所期待的女人 在Brandon的肌肤之下 在属于他的世界中 她的一切却突然变得如此虚幻更让他感到害怕的是 他觉得自己可能真的对她有好感 之后的事情都将不在他的控制范围之内 这让他觉得不安 从内心到身体都下意识的排斥于是在他要进入的一刹那 他可耻的不举了 她尴尬的离去 他没有执意送她没过多久 Brandon招立刻叫来一名妓女 他选择在窗边一丝不挂的从背后粗鲁的插入同样一丝不挂的她的身体 像一个野兽一样铺张的展示自己作为雄性的权利 这是一个很开放的空间 面朝大海 他所做的一切都能从窗外清晰地看到 但却没有人能够看见 这里让他感到安全 又充满激情即使是最深层的秘密也需要释放 如果可以 他也希望可以赤裸的走出去 在大街上做爱 坦白的面对自己的身体 面对自己 玻璃是一种隐喻 有时我们会在生活的镜子之中突然看到自己 发现自己的卑微那一刻之后 一起都起了变化 Brandon发现了这种变化 他就意识到 他值得骄傲的一切 只是一个变态的廉价自慰 自己像一个可笑的小丑 在整个世界的注视下粗鲁而赤裸的操着一个婊子 这种感觉也许就诞生在女同事静静看着窗外说这里真美的那一刻 也许是她在他身体下温柔的喘息 又或是Sissy的出现 或者是更早以前 从此以后这面镜子突然变的无处不在 不断审判他 让他无法忽视而又无处可逃 他变得越来越讨厌自己 New York, New York--他一起长的的妹妹Sissy是个歌手 四海为家 这么多年 他第一次同意去酒吧听她唱歌在纽约奢华的酒吧 灯光耀眼 她衣着华丽 笑容甜美 她清唱了New York， New York 脱去原唱欢快的节奏 她的声音寂寞而悠长她的声音把他带回他们共同的过去 和无法挽回的现在他默默流泪 但撇过头迅速抹掉 仿佛这多愁伤感的瞬间从来没有发生我能理解Brandon的眼泪 我真的理解在伦敦 纽约这样的大都市 人来人往 纸醉金迷 永远不会沉睡 永远不会让你觉得无聊 她的怀抱向所有人张开 住在这里的人 来自世界各地 但 谁又不是像Brandon一样寂寞而自我的活着？

即使父母住在开车2个小时以外的地方 一年也不会回去看他们一两次 可以肆无忌惮的调情或者与酒吧第一次见面的人上床 但是遇到亲密 责任 就变得没有安全感 像个孩子一样不知所措如果没有背井离乡 如果你不住在这个城市 你无法了解这种爱与恨在这里 你可以按照自己想要的方式生活 你可以成为你想要成为的那个人 她可以给你带来无法想象的你欢愉与刺激 让你不舍离去 但是无论你在这里多久 永远也只是个游客 永远也不属于这里也许问题不在纽约 或是伦敦 试问现在的世界 有多少人感到安全？

感到没有理由的快乐？

谁没有一两个可悲的瘾或迷恋？

或者是金钱 波斯地毯 高跟鞋 跑车 网络 这些瘾 相比比Brandon 又高尚多少？

所以Brandon只是社会的一个缩影 一个极端 但他无处不在 他就是我们自己 妹妹-- Sissy哭着对他说 我每次都让你生气 我都不知道为什么？

为什么？

因为她是他唯一的亲人 是他与他的过去唯一的联系 而且愿意与否 她是他有责任照顾的人 总要为她收拾残局 这是他人性向上的那一面 正是这点让他无法忍受 他习惯于麻木的生活 因为纯粹的麻木 至少可以坏的彻底 无所顾忌 但当一个人讨厌自己却无力改变的时候 是很可悲的事情 她的出现 只能不断提醒他自己的可悲 而她的堕落和所受到的伤害更让他无法忍受 其实在很多方面他们一样脆弱但她可以任性胡闹 肆无忌惮 她可以坦然的承认自己是个弱者 需要帮助 她能够面对自己的感情 可以对着电话 哭着一遍一遍的说我爱你 或者毫不吝啬的剥夺自己的生命而他却只能永远隐忍卑微的活在自己的面具里 这使他恼怒 应为他更愿意相信自己是一个独立而自由的人 一个强者 没有亲人 没有感情 甚至没有情绪 没有过去 他要一边活着一边消失 不留痕迹直到妹妹出事后 他突然有了感应 拼了命的在雨中奔跑 也许只有在这个时候 他才感觉到自己的真实 一个真实的生命在他眼前慢慢消失 一个他爱的人 一个需要他保护的人 他知道 如果失去她 这一辈子 他都会后悔莫及 最后 导演还是选择给Brandon希望 他跪倒在雨中 脸上的雨水和泪水都是真实的 身体和心灵 都在慢慢地储备着一种重生第二次Brandon在地铁中见到那个有妇之夫 她同样挑逗的眼神 同样的场景 她比上一次还要迷人而此时的Brandon已精疲力竭 只是默默地审视 这也是对他自己的审视 他的眼神慢慢地延伸流转 与片名 耻辱呼应 有始有终 The End也许最终 他还是会回到原来的生活 但如导演所说 他想要表达的是一种希望这可能是我写过的最长的一篇影评 原谅我的多语 遇到一个不爱台词的导演 不想留下一个看得到 说不出的好故事对了 它不应该只是一个故事PS: 楼主奉劝大家 你可以随你意愿买了光碟回家自慰 但请不要带着爆米花去电影院边看边吃 这不是一部喜剧也不是AV 隔壁妞吃爆米花听的我耳朵直疼 火大的想打人28th JanLondon

为什么要看史蒂夫麦奎因的《羞耻》？

如果答案在法斯宾德的大鸟和“性瘾”的噱头之外的话，那你一定是在撒谎。

《羞耻》不算是我今年看过的最好的电影，但却是“性瘾”题材中拍得最好的，有种看山不是山看水不是水的味道，有一点很重要，这片子有能让人在影片结束之后还流连在片尾曲里发呆的魔力，一般来说有这种魔力的电影都是好电影。

谢幕过完，我发现，原来影片里最好看的其实并不是大鸟和性，而是法叔那张混合着悲伤和绝望的脸，它冷静无情却又饱含深情，它直指人心却又在羞耻中无处可藏，可想而知，在如此分裂的面孔底下，藏了一个怎样分裂的灵魂。

这是最成功的地方，如果像《性瘾日记》那样看完之后脑子里全是女主角那双大长腿，可算是完了。

《饥饿》是对食欲的一再克制，而《羞耻》则是对欲望的不加掩饰。

电影给我的第一感觉，冷，非常冷。

布兰登面无表情的一遍遍走过纽约吹着寒风的街道，一遍遍浏览身下姿态各异的妖娆躯体，可悲的是，于他而言，这两者并无本质上的区别，因为他是一名性瘾患者。

你可以有烟瘾、酒瘾，也可以有各种各样提不上台面的怪癖，总有人能够容忍你甚至同情你怜惜你，但是性瘾，却总是受不到应有的尊重。

你说你滥交只是因为你生了病，所有人都会觉得这是一个不诚实的借口，于是那些性瘾患者们，只能过着白天与黑夜般的割裂生活，一方面压抑自己的欲望一方面又因这压抑而产生更多的欲望。

有人爱哭，高兴的时候哭，生气的时候哭，伤心的时候哭，激动的时候哭，布兰登的纵欲，亦是一种哭泣，不过是换了一种体液的排放方式，所以他的不举可以理解为，如果一双眼睛一直用来流泪，那么当它想要微笑的时候，难免会力不从心。

《羞耻》的格局不大，是一部属于“当下”的电影。

它的镜头始终对准布兰登和他的妹妹希西，对他们的现状进行纵向的探讨。

没有前因不谈后果，每个角色一出场就已经是伤痕累累，没有“XX years later”的魔法，时间是静止的，角色们始终停留在饱受折磨的阶段，镜头不带来治愈而是直接向伤口里探去，拍得一篇血肉模糊之后草草了事。

这样一种深入，直接导致了观众对角色本身的忽略，布兰登为何会患性瘾？

希西为何来到纽约投奔她的哥哥？

她手腕上的疤痕又是怎么回事？

这些有助于使观众与角色亲近起来的问题一概不在导演的讨论范围之内，所以全片弥漫了一种雾气一般的隔阂感，这种隔阂感和片中人物的隔阂感又是一致的，所以，在观影的过程中，我们并不在布兰登和希西的深渊里，而是在自己的深渊里向外窥视。

所以会觉得格外感动，珍惜每一点从冰窟里透出来的火光。

影片前段里希西和布兰登一起在等地铁，希西帮布兰登捻去肩膀上的毛絮，布兰登让开了。

B：“Leave it.”S：“You have a fluff.”B：“I like it there.”之后，布兰登将毛絮拿下，恶作剧的放在了妹妹的肩膀上，希西拆穿他的把戏乐的像一个孩子。

“像一个孩子”，这其实是兄妹两个都一直在追求的东西，没有那么多叵测的人心和羞耻的欲望，像孩子一样简单的相处，我一直相信，心理上某处有缺陷的人，在另一处一定是更加单纯和敏感的。

只可惜距离你最远的，就是过去的事情。

布兰登和希西，当他们在时间的节点上妄图去追求远在身后的东西时，面临的只有失望。

之后希西央求布兰登去看她的表演，得到允诺的她更像孩子得到了糖果，她撒娇似的跺了跺脚，依偎着布兰登兴奋的说了一声“Yay”，这是全片里最最温暖的片段，当看完电影再回过头来看这段的时候，那种酸涩悲伤我真没法用语言来形容了。

布兰登和希西的关系是这样的，希西想要talk，可布兰登不会talk，他只会fuck，当面对着一个不能fuck又想要talk的妹妹时，布兰登无能为力了。

希西在表演里通过忧伤的歌声一直在对布兰登大喊：“我需要你我需要你。

”布兰登感受到了，但是由于自身的局限他无法回应这样的感情，于是他流泪了，这已经是最大的努力，我想他应该是决定了要好好对待兄妹间的情谊的，结果希西一下台就上了他老板的床，还是在他的家里，布兰登愤怒，因为他觉得受到了背叛，一个是妹妹，一个是有家室的老板，这让他觉得羞耻。

这是一个恶性循环，布兰登觉得羞耻，就要通过性来发泄，但是这样的发泄只会让他觉得更加羞耻，于是他对希西的态度就更加恶劣，希西呢，越是得不着拯救，就缠布兰登越紧，两人之间的相互折磨就越是步步升级。

影片最后的3P是全片最痛苦绝望的一场激情戏，镜头残忍定格在布兰登那张几乎扭曲的脸上一动不动，与此同时，是希西割开的动脉和四溢的鲜血，她的鲜血，就是她的眼泪。

电影的情节性其实并不强，短短的一个半小时里穿插了很多与剧情无关的长镜头，但这些看似无序的长镜头又实实在在的起到了推进情绪的作用，也就摆脱了无病呻吟的诟病。

比如有一场戏布兰登走在大街上，一抬头，看见宾馆的落地窗口有一对激情四射的男女，他莫名其妙的默默盯着看。

之后有一场戏是布兰登自己和一个金发女郎在宾馆的落地窗前大动干戈，那么之前他的举动就得到了解释，他觉得那身影既熟悉又陌生，他想看清自己的模样却看不清楚，在那儿的是他亦不是他。

一部电影是否空洞，就要看诸如此类的情节是否有它自己的声音，在我看来，《羞耻》是一声呐喊，却因为羞耻而半途而废。

布兰登和希西与其说是一种角色，不如说是一种状态，当这种状态摆脱了病态成为一种常态时，人与人的关系是否已经到了最危险的时刻？

文/牧云无须多言，《羞耻》是一朵导演献给立于情感边缘“瘾君子”的玫瑰花。

毋容置疑，史蒂夫•麦奎因的这部《羞耻》在某种角度看拍出了精致的美感，拍出了很多人想看的东西，即便说曾经在不同的电影看到过很多类似的情节，史蒂夫•麦奎因利用艺术镜头拍摄贴近现实的性，生，活。

架空的人物感情被单调却极具质感的画面隐藏的很深。

这部可以说唯美到极致的情色电影同时较为深刻的揭示了烙印在诸多种“瘾君子”身上的人性。

片中的男主角对性爱成瘾，这种“瘾君子”在现实生活中有着许许多多的鲜活例子，男主角是很多对不同事物着魔的现实人的缩影。

导演史蒂夫•麦奎因似乎抓住了很多人都具有的一个共通点，把故事架设在性爱这一让人荷尔蒙泛滥的基点之上，这已经有足够的吸引力让很多这方面的“瘾君子”为其臣服。

当然，很多人认为挂着性爱和情色字眼的电影都是庸俗龌龊的，诚然，这种认为在中国其实是最多见的，但总有些人是自以为高雅却总把低俗的字眼挂在嘴边，然后背地里却一个人偷偷看，遇到这厮我们只能摇头，殊不知，这种以情感为主题略带情色的电影比很多打着爱情招牌的片子好看许多，诸如很多爱情片尤其是国产爱情片，不乏都是一种单一乏味的死磕那种感情纠葛，要么闹闹分手重归于好，要么插个小三最后感情融合重归于好，这种一成不变的感情戏其实是最不耐看的。

反观之，《羞耻》有着诸多的耐看点，男主角超俗的表演便足以让人感觉这一缩影的精彩纷呈，迈克尔•法斯宾德有着迷人帅气的外表，加之表演极富神韵，让人看着其表演十足过瘾。

凯瑞•穆里根同样是一大看点，当然，这两位演员都露了三点，这当然也是一处看点，干净的性从来不缺灵活安静的镜头凸显，美感的裸体给影片情色增添了不少花红柳绿。

加之几个性爱的迅闪镜头，落隐落现的情色画面总在有意无意的勾引人最原始的冲动。

其中男主角意淫画面是一大极具别致的情节设定，活灵活现的为很多人展现出极具现实感的情色意淫画面，让人感觉耳目一新，趣味盎然。

不能忽视的当然是片中隐藏在安静镜头里的情感人性了，在男主角的生活里，故事几乎全部围绕在其对性爱成瘾的话题上，实际上是刻画出了一位内心焦虑的人物形象，他对生活其实是悲观，无聊的过活着，唯有沉浸在性爱里才感觉生活的奇妙，但奇妙的感觉总是稍逊即逝，过后其又掉落到自己的心理阴暗中无法自拔。

而从凯瑞•穆里根饰演的男主角的妹妹身上我们同样看到的是一种悲观人性，对情感迷茫的希西受伤无数，这直接让她对生活毫无希冀，唯有缠着哥哥才让她有些许生活的力量，这位在自己手臂上用刀划开许许多多伤口企图结束自己生命的女孩显然是个十足的悲剧，于是，在影片接近尾声时，男悲剧让女悲剧更加的悲剧，导致悲剧加悲剧的残酷延伸。

影片拍摄角度灵活多变，给人丰富的质感画面观赏。

稀疏的配乐时不时让安静的故事情节有几个较好的缓冲带，可能有人会觉得情感角度上人物的内心世界演变到最后似乎有着极端化的丑恶倾向，的确如此，影片最后男主角走向同性性爱角落和女主角割腕自杀都显得较为极端。

当然，这完全是在塑造一种艺术感的悲惨世界。

回过头来，影片最后男主角在地铁列车上色咪咪的眼神似乎又回到了主题点上，“瘾君子”的“瘾”戒掉谈何容易，不过话又说回来，这种不伤世俗的“瘾”留着似乎又在宣泄一种乐观态度，这也许是导演给我们开的玩笑，死寂的城池，怀揣着一种“瘾”，让人积极向上的生活在悲惨之中，即便它被掩盖了光明。