大群第二季

成功的看完第一季的我，有些洋洋得意。

因为按照安利我这剧的表弟说，以我的智商估计有点困难看懂这本。

盼来第二季的我，硬生生的养肥一半才开始看，嗯……也就第三第四集那会儿吧，我觉得脑壳疼，真的看的有点吃力……也许我只适合看看天赋异禀之类吧。

随时随地的尬歌尬舞还是蛮快活的😃😃😃什么少于140字不给发？

可是我想说的就那么多啊？

怎么了，这剧我没看完脑壳疼来喊喊也不行吗？？？？？？？？

警告：以下内容是主观的，并诞生于第五集看完后充斥着吃屎感的冲动之中。

本篇文章将充斥着不理智的激情的冲动的暴力的言论，并不适合所有人观看。

如果你是大群第二季的忠实粉丝，我为可能伤害您的感情而向您道歉，并推荐您关掉这个页面，这篇影评将对您毫无用处。

如果您是大群第一季的粉丝，对第二季有所不满，我希望这篇文章可以激起你的共鸣，咱们一起吐槽一下happy一下，并请原谅我激动的语无伦次。

以下正文：我是大群第一季忠实粉丝。

首先，忠实的，其次，粉丝。

这意味着谁要说大群第一季不好我就要和谁干仗，誓死捍卫。

我喜欢第一季的题材，风格，剪辑，节奏，演员和配乐。

一部几近完美的电视剧。

但是现在，看了第二季第五集，我像吃了屎一样。

第二季出色的保留了第一季的强烈风格化，并进一步发扬光大。

我必须承认的是，第二季的人物设计相当出彩，场景设计深入人心。

比如福山的头罩和三个胡子娘，影王的不可捉摸，第三部不停止的警示广播，童子军，第五集的反转审讯室以及偶尔出现的介绍人类疯狂的小短片。

这和本片的cast成为仅存的优点。

因为这些单独列出时无比优秀的元素被暴力的，生硬的，炫技的方式粗暴的揉塞在了一起，成为了一场令人反感的畸形秀。

我明显的感觉到第二季陷于一种为了风格化而风格化的狂欢之中，并且沉浸其中不能自拔。

整个剧情都沉迷在这种由强烈的风格元素堆积而成的迷幻之中深陷泥潭不能自洽。

首先，优秀的元素却被随意堆积让人不明所以。

带着头罩的福山，随身跟着三个胡子娘，第三部的童子军，不断播放的诡异广播，好像作用很大的高僧，这些优秀的元素只是作为一种符号而存在，他们的作用可有可无，只是出来匆匆印证一点无光紧要的剧情便打了酱油。

而真正的主线剧情却没有丝毫有意义的推进。

其次，充斥着的看似内涵丰富哲理无比的对话、短片实际上却毫无意义。

比如谈到集体性现象的小视频实际上并没有解释为什么牙颤病会开始传播并扩散，只是提出了一个看起来很酷却豪不真实甚至无法解释剧情的概念。

谈到疯狂的小短片在入侵david的虚拟世界后就再也没有了下文。

影片中关于时间空间的对话除了故弄玄虚对理解剧情丝毫没有帮助，很多对话仔细一品其实就是废话，而且在后来的剧情根本没有对应。

综上，对我而言目前为止整个前五集完全是被风格化元素所淹没而彻底迷失了。

看似深奥值得推敲实则浅显苍白。

我仿佛看到了制作者一边欢呼雀跃着一边把这些流行元素疯狂塞到我嘴里，还油腻的笑着说我就知道你喜欢哦，你不用多想我还为你准备了好多哟。

一边继续疯狂的用马桶塞把这些元素怼进去。

是的，或许这就是吃屎的感觉。

第一集 未来的希德大群丢失了一年的记忆，得知了组织和三部合作了，并且接受三部的治疗，在梦境中，看到了莱尼和被附身的奥利弗。

后来在自己的思维里又看到了未来的希德，得知了关自己一年的球是希德送来的，并且让他帮助影王找回身体。

第二集 和影王谈话影王附身在奥利弗的身体，和莱尼一起闯入了三部，在三部的实验室大杀四方。

未来的希德告诉他未来的大卫已经死了，说有一位“它”，统治了这个世界。

大卫必须帮助影王，才能拯救大家。

他来到一片荒原，这片荒原是属于影王法鲁克的世界。

法鲁克在这里能制造各种场景，他试图引导大卫理解自己，帮助自己，但到底为了什么原因，法鲁克也没有明说。

莱尼在一旁看戏，自己也慢慢腻了。

大卫找到希德妮，把自己遇见未来的希德妮的事告诉了她。

希德妮此时此刻也很十分茫然，无法理解自己为什么在未来会跟大卫说这些。

但她鼓励大卫，既然事情会这样发展，那一定有其道理，大卫保持自己本性，依自己意愿行事就好了。

第三集 被感染的众人三部的一个房间里关着很多持续咬牙被影王感染的人，影王闯入这里后，其中一个僧侣结束了咬牙并消失了，根据影王得知这名僧侣，是当年下葬影王的人之一，他知道影王的身体在哪里。

大卫和克拉克在餐厅中一起用餐聊天，突然间，整个实验室都停电了。

走廊里其他伙伴也被感染了，他进入了每个人的大脑把他们拉回现实，大卫进入了僧侣的意识，在安葬影王后，修道院中所有僧侣都要么自杀，要么不断咬合牙齿，除了幸存下来的那位僧侣。

最后的一幕大卫进入了希德的意识第四集 了解希德的过去希德妮小时候就不喜欢被人触碰，她和母亲关系很好，母亲没有因为希德的“怪病”冷落她。

大卫看见了希德从小十分喜欢待在一个博物馆，希德除了盯着艺术品看，她还会盯着一对在博物馆中亲吻的情侣目不转睛地看。

从小，因为自己的奇特之处，希德遭到其他孩子的排挤。

少女时代，一天，几位欺凌她的女生围着一边，看着一名男生要强吻她。

希德觉得这使她受辱，于是她采取了极端的方式，向这几位女生报复。

她接受了男生的亲吻，男生和她互换了灵魂，执起地上的棍网球杆便攻击几位女生。

男生恢复意识后，被校内人员带走，大卫看在眼里，为了帮助她，大卫不断引导着不同时期的希德妮。

但无论怎样，最后的结果都是一样的。

另一边，三部的人也都恢复了，他们把陷入意识深处的两人带到了安全处。

大卫请求希德和自己离开，但仍未找到希德的心结，于是继续探索。

希德的妈妈是单身母亲，希德以为，母亲和自己就是彼此的全部，在希德少女时，母亲带回了一个男友，她讨厌这个人，趁着母亲睡觉，男友在洗澡时，和母亲互换身体走进浴室去勾引他。

希德的母亲发现后，认为是男友侵犯了希德。

男友被警察带走。

大卫终于知道希德心里受伤的地方，他和希德进行意识交流，大卫认为伤痛会让自己变得更加坚强，希德说从来都不是爱拯救我们，而是我们拯救爱，上帝最爱罪人，因为他们燃烧的最炽烈。

这时，两人手牵手回到了现实。

从床上醒来，大卫不确定他是否释放了希德妮受伤的心灵，但他似乎理解到，未来希德妮想要表达的东西了。

第五集 夺走姐姐身体的莱尼此集的叙事是两个地点来回穿插进行，影王那边是之前的事，和莱尼被捉到三部是前后关系。

大卫和希德刚结束心灵对话，莱尼不知为何出现在三部，被安保人员抓了起来。

她被关进了一个反重力的空间中，克拉克率先对她进行审问，莱尼告诉克拉克自己叫莱诺，自己好不容易摆脱影王的控制，特意来帮助他们的。

对于莱尼说的话，克拉克深表怀疑。

莱尼的身体早就没了，她一直以意识的形态寄生在影王的意识中，到底莱尼现在的身体是怎么得来的？

她到底是真的摆脱了影王，还是以为自己摆脱了影王，实质是影王放进三部的陷阱？

莱尼坚称自己是在沙漠中醒来的，自己的身体是怎么得来的，她也说不清，但有一点她十分明确，她要见一见大卫。

因为世界末日要来了。

审问她的人，都没得到什么有用的结果，莱尼也累了，于是坐在椅子上，陷入了梦乡。

奥利弗在影王的意识世界中，一直被他奴役着。

奥利弗的意识也渐渐接受了和影王共存，他清楚地知道，反抗毫无用处。

莱尼醒来时，大卫坐在她面前。

两人轻松地叙了叙旧，说了点在精神病院中相处的往事。

然而，这愉快的气氛并未持续多久，大卫很快又提出了同样的问题，莱尼现在的身体到底哪里来的。

奥利弗来到一所郊野的小屋，推门闯入。

屋内的女子，是大卫的姐姐，为了躲避影王，隐居在郊野的小屋中。

姐姐看见奥利弗后，稍微安心了一些，但她不知道，奥利弗的身体，已经被影王夺取了。

大卫在莱尼的眼中，窥探到发生的一切。

莱尼的身体，是影王杀死了姐姐后，改变了她的外貌变成的。

大卫吓得失神，随后拍门大叫着放自己出去。

莱尼突然抱住大卫，安抚着他，这动作，像极了大卫的姐姐。

第六集 大卫的多重宇宙在大卫的脑海中，正有多个灵魂和思维同时在演绎。

一共不止十个1.年迈的大卫，正过着被年迈姐姐照顾的生活。

2.办公室职员大卫抱着几十杯咖啡，正要送到上司和生意伙伴的会议上，路过旁边坐着的一个男人，正在性幻想一个女同事，因为他听得到人们的心理活动。

这是一次收购对方的会议，应该是汽车之类的，大卫听到继电器有火灾隐患，并且大量的诉讼案件都没有解决，需要巨量的赔偿，正当女上司要签下合同时，他打断了上司，但这话从他口中说出，让同事觉得大卫在乱说话，立马把他拉出了办公室。

然而，女上司听完提醒，觉得事有蹊跷，上司找到大卫询问，大卫说自己能读心，并且说出了上司的秘密，获得了信任。

通过大卫得知对方的产品不合格，隐瞒了她，对方狡辩的话语让女领导直接发现破绽，然后她拒绝签合同。

3.搬运工大卫在玛丽阳光打着零工，给不同的人送货送牛奶。

他患有强迫症，姐姐不放心他，在工作时，给大卫打了个电话，提醒他吃药。

4.嬉皮士大卫在快餐店和他的朋友一起吃着薯条，喝着可乐，谈着奇怪的话题。

他告诉朋友，这个世界有着多重宇宙，在平行世界中，可能存在很多个大卫，正常人无法察觉平行世界中的自己，但大卫却有理由坚信，在平行世界中，各种各样的“自己”，在过着不同的日子。

5.幸福美满大卫在郊区娶妻生子，过着普通而又快乐的生活6.主宇宙的大卫正在和姐姐谈论自己的生活，姐姐说之前的女孩就挺好的，希望大卫能有美好的家庭，大卫苦于自己的精神问题不能正常生活7.在小黑屋办公的大卫就像个机器人，没有自由，时而幻想出神，天马行空8.路人大卫行走在路上，被自己耳朵里的声音折磨，碰巧遇到了这个世界的希德9.流浪汉大卫过着穷困潦倒的生活，处于社会最底层的他靠着拾荒和小偷小摸活下去。

三餐不继的他，有时就会无缘无故被路过的流氓殴打，这次他爆发了超能力，把小混混都给直接抹除了10.富豪大卫是世界最有钱的人，物质生活达到顶峰，然而性格极度自负，凭借着超能力想成为世界的主宰者，姐姐找他来索要一座房子，大卫不同意。

流浪汉大卫因为杀了人，被特警部队拘捕，大卫反抗，最终被女凯瑞用刀劈成两半杀死。

搬运工大卫心神恍惚地在路上走着，他经常能看到黄眼恶魔，大卫的异常行为引来了警察的注意，警察叫住他，他顿觉心虚，越想逃跑，越惹人怀疑，警察下车把他抓了起来，这时候姐姐来了，试图解释，警察推倒了姐姐，暴躁的大卫杀死了警察，大卫中枪倒地，大卫似乎把姐姐和自己以外的警察都抹除掉了，然而自己还是死了。

其他人的生活依然是继续上演着。

主宇宙大卫试图上吊来结束自己的生命，姐姐担心坏了，最终把他带到了精神病院，遇到了希德，最终导致了姐姐的死，在莱尼的怀中，大卫的脑海中闪过这些往事，他的姐姐一直悉心地照料着他，抱着他的时候，就和莱尼现在的怀抱，一模一样。

第一集，揭露了一个idea如何获得关注、杀掉其他idea，成为幻象，让人精神病。

第二集，揭露了人接受别人所灌输的错误的认知而进行的自杀行为第三集，揭露了“the idea of illness”can become illness，人的疯狂是会在现象世界中显现并传染的。

人心的迷宫，第四集，最神的一集，揭露出人内心世界的复杂，远超一切道德律和文化，非常非常复杂。

就算你把一个人从小到大的成长经历事无巨细地看无数遍，你可能仍然不能get到她的真实的内心结构。

第五集，揭露出人是寻找规律的动物，人会自觉抵制不合规律的东西，人会看到自己想看到的东西，反过来讲，人不会看到自己不想看到的。

人的认知始终落后于真实世界，人需要时间来认清事物的样子，它不是当下，所以，记忆者认为，根本就没有当下，只有过去和未来。

——这也从一个侧面插入了一种可能，我们是在无时间之处里回忆过去。

第六集，揭露出无限平行宇宙，一切常理皆被颠覆，幻象的帷幕被一把扯下。

我，是谁？

我，要干什么？

我，为什么要……？

第七集，揭露出道德恐慌，即一小群人的恐慌被放大到整个社会，担心别人的遭遇终究也会落到自己头上，而产生的过激行为——揪出加害者，揪出罪人，然后处死。

第八集，揭露出“别人都是幻影”的幻觉，人通过观看影子，而构建出影子世界的认知，这所谓的影子便是你所获得的种种信息。

然而“认知”不可能是“真相”，而“真相”也不可能是认知。

人就好像是坐在漆黑电影院中的观众，看着大屏幕中的影像，而产生的“别人都是幻影”、“别人的感受并不重要”的，这样一种某种角度下对，某种角度下又不对的自大幻觉。

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严重剧透分析！！！

\\\\\\不知是否有人还记得第一季当中的某集里，在男女主的对话中，女主曾向男主提及过关于她曾尝试过接触她妈妈来和妈妈的男票啪了一把。

这段台词在第一季中没有造成任何对剧情的影响。

不过却在第二季本集中作为“关键”场景出现。

男主在每次进入被圣僧感染的同伴意识里的迷宫时，迷宫中的同伴都是不认识男主的，男主需要找到同伴迷宫记忆中的关键信息来唤醒同伴。

但这一集的关键信息在于男主和女主之间。

但男主却因为之前几次成功案例的经验，直接从“迷宫”下手，但这恰恰误入了女主设置的陷阱，一次次走进死胡同。

观众也被跟着懵逼。

我在看到女主的迷宫是她的成长回忆时就想起了第一季中女主告诉男主她假扮她妈偷欢的故事。

但这个场景却在第一部分被忽略了，这是因为男主的“客观主观视角”作用。

在一遍遍的在迷宫中碰壁和自以为胜利却又再次碰壁的循环后，女主偷欢的故事才以本集最高潮场景展现（客观主观视角）。

为什么展现这个故事？

因为这是女主专门给男主设置的VIP迷宫。

至于为何不解。

而解开迷宫的密码正是男女主角恋爱过程中的一段回忆，非常片段化，以至于忽略。

如果男主真爱女主，男主必须记得每个他们在一起之间的细节。

而女主向男主提及啪啪啪黑历史的时候，对话中只有男女主二人，所以这把解锁密码是只有他们俩才知道的。

这就是唤醒女主的关键信息。

简单的剧情被故意复杂化。

其实就是一个时空穿越的轮回。

未来的syd因为除了自己以外的人都被david杀死了，所以穿越到当下让david帮助影王找身体，david帮助找身体的过程中发现影王不仅不领情反而伤害到自己的姐姐，同时syd也被教唆带偏，所以决定要杀影王。

而影王和syd最后又把david未来会黑化的情况告诉三部的人，三部的人就决定控制或者消灭david，随后david就被激怒暴走。

第二季结束。

后面将来的剧情，两种可能，要么david黑化，杀了除了syd的所有人，当前时间线的syd又跑到另一个过去时间线找未黑化的david（第一季结尾），然后整个剧情又开始循环。

第二种可能，因为当前线由于有些变化（影王没有在找到身体前被杀），而导致david不会彻底黑化，从而引出其他剧情，就像七龙珠特兰克斯回到过去一样，引发了不同情节。

不过说实话，本来故事情节不复杂，人物也不多，非得拍的这么绕，搞得第三季也不那么期待了。

西部世界中的怀亚特军队

西部世界中通往意识的迷宫

Ptonomy的核心欲望迷宫在西部世界第一季中成为核心线索的迷宫与牛头人，也出现在了大群第二季中。

这是一个著名的希腊神话。

米诺陶洛斯

cow 米诺斯，赶下拉达曼迪斯成为新一任克里特岛Crete的国王之后，他向波塞冬拜祈神迹以便证明自己的篡权是正当的，于是波塞冬赐给了米诺斯一头巨大的白色公牛，要求他将其祭献给自己。

但是这只公牛实在是太美丽了，米诺斯最后宰了另外一只公牛来祭献，愤怒的波塞冬诅咒了米诺斯的妻子帕西菲Pasiphae，使其患上了嗜兽癖zoophilia。

为了遮丑，米诺斯请来代达罗斯为帕西菲制造了一只木制母牛，把她藏入其中。

由于做的过于逼真，白色公牛看上了这只母牛并与其交配，帕西菲因而怀孕，随后生下了一只牛头人身的怪物米诺陶洛斯Minotaur，字面意思即为“米诺斯的牛”。

米诺斯让代达罗斯建造了一个异常复杂混乱的迷宫Labyrinth用以困住米诺陶洛斯。

卸磨杀驴，杀人灭口，为了不让其他任何人知道怪物的来历和迷宫的进出方法，米诺斯将米诺陶洛斯，代达罗斯和他的儿子伊卡洛斯Icarus三人一起关进了迷宫里（另外一种说法是米诺斯将父子二人关到了塔里，并封锁了陆路和海路），又下令他统治下的雅典每年进贡若干少男少女以供牛头怪享用。

代达罗斯随后收集了鸟类的羽毛，并用麻绳捆在一起，用腊封牢，制造了类似翅膀的东西，并和伊卡洛斯两人一起逃离了克里特岛...随后的故事相信没有人不知道了，伊卡洛斯玩的太愉快，飞的过于接近了太阳，高温将腊融化，失去了翅膀的伊卡洛斯掉入海里被淹死。

几年后，牛头怪的暴行终于激怒了以为少年英雄，血气方刚、忧国忧民的雅典王子忒修斯为拯救自己的子民，自荐奉供怪物的牺牲去克里特，他行前与父亲爱琴约定，如能杀掉怪兽，归来的时候上将悬挂白矾。

当米诺斯国王验收新的一批进贡来的少男少女时，女儿阿利雅德妮公主在一旁暗暗看上了忒修斯。

他私下去看望那英俊小伙子，当忒修斯表示此行是来诛杀牛头怪时，公主更加爱慕他，送他一把利剑做武器，还交给他一团线，让他把线头系在迷宫入口处，且走且放线，为脱身留下记号。

忒修斯等人进入了迷宫，经过一番搏斗，真的杀死了牛头怪，又依公主所教的办法走出迷宫。

当天夜里，他们带着阿里阿德涅公主一起逃亡。

途经纳克索斯岛，命运女神在忒修斯的梦中告诉他：他们的爱情不被祝福，他们的结合只能带来厄运。

醒来之后，忒修斯明白自己虽然深爱着公主却无力与神祇对抗。

他叫醒同伴，在黎明的第一缕曙光照亮大地时驾船离开了纳克索斯岛，留下熟睡中的阿里阿德涅。

阿里阿德涅一觉醒来却发现自己被遗弃在荒岛之上，不知所措又伤心欲绝。

她的哭泣如影随形在如箭般逃离的船尾。

正在这时，酒神狄俄尼索斯出现了。

这是命运的安排，他们相爱了。

酒神将一顶镶嵌着七颗晶莹剔透的华冠戴在了心上人的头上。

然而，阿里阿德涅只是个凡人。

终于有一天，她永远地离开了狄俄尼索斯。

酒神拿着那顶华冠在岛上久久地徘徊，悲痛欲绝。

这时，华冠忽然升了起来，飞到天上化作了星空中的北冕座 沉浸在痛苦之中的王子忘记了与父亲的约定，船只悬挂着黑帆，无法接受失去爱子的现实，纵身投入了大海。

为了纪念爱民如子、爱子情深的国王，人们见这片海域称为“爱琴海”。

被忒修斯消灭的牛头怪倒上了天，成为冬夜里显赫的金牛座。

《大群》第二季开播，熟悉的包装，熟悉的味道，熟悉的云里雾里。

《大群》是极为另类的一部美剧，另类到根本不像“美国制造”，更跟“漫威出品”的风格完全不搭边。

在崇尚“零度剪辑”的美国影视圈，像《大群》这样使用堪称花式蒙太奇的剪辑手法，似乎有点冒天下之大不韪了。

零度剪辑被称为“没有风格的的风格”，它一直是好莱坞认为最能流畅还原故事本身，并且最为保险的剪辑手法。

弊端是它让电影或电视剧变得千篇一律成为了工业复制品，而不是艺术品。

显然，本剧的导演一开始就要把《大群》打造为一部超凡脱俗的“艺术品”。

本剧可谓剪辑万花筒，你可以看到平行蒙太奇、交叉蒙太奇、心里蒙太奇、隐喻蒙太奇，以及各种各样叫不上名字，甚至让人怀疑是本剧导演自创的蒙太奇手法。

加上在摄影，灯光，色彩，配乐等方面都有着较高的水平，本剧如果作为导演专业学生的学习案例应该是极好的。

可惜，圈圈毕竟是个不怎么懂影视剧拍摄的糙汉子，作为普通观众，实在对本剧爱不起来。

大群作为一个有着多重人格的超级英雄，“精神分裂”是他的首选标签。

我想导演刚刚看到这个选材的时候，一定乐不可支。

精分类型的剧本自由发挥空间非常大，没有什么比拍一部关于“精分”的剧集更能体现导演的文艺范和专业技能了。

况且还能蹭上超级英雄和漫威的热度，何乐而不为呢？

但是，演绎“精神分裂”不等于演变成“精神分裂”！

导演在过分炫技这条路上越走越远了。

本剧花式百出的剪辑手法，凌乱无章的时间线，突如其来的尬舞，意味深长的象征物，都与主人公的精神分裂特质极为吻合。

导演试图把大群脑中的世界原封不动的展现给观众，让观众有一种沉浸式的精神分裂体验。

但是，观众是正常人，观众是正常人，观众是正常人，重要的事情说三遍！

无论你有再特殊的选材，再诡异的主题，再深奥的寓意，但影视剧的受众始终都是普通观众。

观众最基本的需求是看得懂，其他一切都是为这个需求而服务的。

叙事才是影视作品永恒的基础，基础若是不牢固，再高深的炫技手法都无所依附。

《大群》的拍摄技法真的可以让人拍手称赞，但未免太在意于炫技而忽略了叙事，有点本末倒置了。

圈圈看来，《大群》就像厨艺大师用萝卜雕刻的孔雀，美丽、精致、煞费苦心，但却是吃不饱也不并美味。

倒真的不如一盘稍作点缀的红烧肉来的更加诱人。

很多地方是觉得挺不能理解的，但是就怕自己看的不仔细。

说点自己的臆想。

影王知道自己打不过david，但是他始终是胸有成竹的状态，不慌不忙，并且一直提醒david他并没有赢。

之前影王利用Melanie改变syd对于david的看法。

影王被david打败后，他依然自信满满，并且提醒david，他将再次失去syd，他彼时皆有计划！

然后利用能力破坏禁锢装置，把老鼠找来，这段虽然只是象征着syd恢复了对david的记忆，但是我猜测影王已经影响了所有人的心智了，这个猜测的根据就是最后一章的题记，大意是所有人都疯了那所有人就没有疯，而是你自己一个人疯了。

以上种种，包括影王之前去找未来syd，都是要推动发展，目的是要david暴走，为什么影王要david暴走？

影王也一直说对david的爱，对david的期待，然而david很讨厌他，影王还是希望david能最终到自己的阵营来，至于来干什么，不知道…看下一季。

以上是瞎猜啊，猜的有漏洞麻烦指正啊

当年，《彗星来的那一夜》曾掀起过的量子物理与薛定谔的猫大量讨论，第六集这一多世界理论立马让我回想到了这一经典电影的场面。

所谓多世界理论，其实是1957年，休·艾弗雷特提出的对薛定谔的猫这一实验的一种解释。

薛定谔的猫实验

把一只猫、一个装有氰化氢气体的玻璃烧瓶和放射性物质放进封闭的盒子里。

当盒子内的监控器侦测到衰变粒子时，就会打破烧瓶，杀死这只猫。

根据量子力学的哥本哈根诠释，在实验进行一段时间后，猫会处于又活又死的叠加态。

可是，假若实验者观察盒子内部，他会观察到一只活猫或一只死猫，而不是同时处于活状态与死状态的猫。

这事实引起一个谜题：到底量子叠加是在什么时候终止，并且塌缩成两种可能状态中的一种状态？

1957年，休·艾弗雷特提出了量子力学的多世界诠释，它不把观察作为一个特殊的过程。

按照多世界诠释，当盒子被打开后，猫的活状态和死状态都仍旧延续不断，但彼此之间发生了退相干。

换句话说，当盒子被打开的时候，观察者和猫的纠缠态被割离为两个分支：观察者看着盒子里的死猫，和观察者看着盒子里的活猫。

但是由于活和死的状态发生了退相干，它们之间不会出现有效的信息交流或相互作用。

当观察者打开盒子之时，观察者会和猫发生纠缠。

对应于猫的活状态和死状态的观察者状态因此分别形成。

每个观察者状态与猫发生了纠缠，所以“对猫状态的观察”和“猫的状态”彼此相互对应。

量子退相干保证了不同的结果之间没有相互作用。

同样的量子退相干机制对于一致性历史（consistent histories）诠释也很重要。

在这诠释中，只有“死猫”或“活猫”可以作为一致性历史的一部分。

但是，这种多世界理论一直不是主流观点，但是对于影视作品来说，这却是一个百试不爽的爆点。

量子力学诠释中最被普遍支持的是哥本哈根诠释。

按照哥本哈根诠释，当观察发生时，系统不再处于两种状态的叠加态，转而坍缩为其中任意一种状态。

薛定谔的思想实验清楚地显露出一个事实，即在这种诠释里，测量或观察的概念并没有被良好定义。

这思想实验可以被诠释为，当盒子仍旧是封闭的时候，系统同时存在于“衰变的原子／死猫”和“未衰变的原子／活猫”这两种状态的叠加态，只有当盒子被打开，进行观察时，波函数坍缩为其中任意一种状态。

然而，与哥本哈根诠释有密切渊源的量子大师尼尔斯·玻尔从来都不认同观察引起的波函数坍缩这概念。

薛定谔猫对他来说并不是什么谜题，在盒子被一个有意识观察者打开之前，猫早已不是死的就是活的了。

对于真实实验的分析显示，测量本身（如用一个盖格计数器）就足以使量子波函数坍缩，早在一个有意识的观察者对测量结果进行观察之前。

在原子放射出的粒子击中探测器时，“观察”就已经发生了，这种看法可以发展成为客观坍缩理论。

这思想实验需要侦测器的无意识观察才会出现放大效应。

与之对比，多世界理论否认曾经发生任何坍缩。