笔仙3

《笔仙3》——感官上已经在第1、2部的基础上超越了对恐怖惊悚氛围的渲染，更侧重于运用时空、人物以及主从交错的线索将观众慢慢引入剧情，直到看到一半才在脑海中渐渐整理出前因后果，此时，更大的冲击在还原真相的过程中，当看到江一燕全身痉挛倒在地上，竭尽全力向女儿伸出自己的手，却只能泪眼模糊，眼睁睁的看着事情的发生，一步之遥，咫尺天涯，永远无法跨越，终生背负罪孽，拿什么来拯救自己，也只有自己了，一念天堂，一念地狱！

为什么有人看恐怖片感受不到恐怖？

上周五和17个小伙伴，一起去电影院看《笔仙3》，坐我旁边的是一个理工化学哥和一个法学女硕士，整部“恐怖片”看下来，我们三个人都极其淡定，面无表情。

而在电影院的其他角落里，当出现一个鬼或者一个恐怖的镜头时，不时听到一堆“胆小”的妹子在浪叫。

我们不屑的扫视影院，看是哪里发出的浪叫。

然后心里嘀咕，什么大不了的画面啊？

有那么可怕吗？

我想起了前段时间夜读荣格。

荣格，把人分为了四种类型：1、逻辑型。

第一思维是：理解事物是什么？

是一种倒退式思考，通过回顾刚刚发生的事，对问题进行非个人因素的分析。

2、感受型。

第一思维是：判断事物自己喜欢不喜欢（或讨不讨厌等等）？

他们是情感在主导自己。

这是一种前进式思考，考虑行为对他人的影响。

3、感觉型。

观察对象事物的色彩、颜色、大小、位置等细节。

关注事物的具体性与特殊性与同类类比的不同。

4、直觉型。

跳跃式思维，根据对象进行联想，产生自己想法的能力。

站在全局的高度思考问题。

当我们面对一个问题时，首先是一种思维模式占据主导，让我们应对事物。

纸上得来终觉浅，当时初看到这个理论时，自己很难理解。

看完《笔仙3》，回想这套理论，我发现自己好像理解了。

其实，这是人，第一思维的不同。

我们在思考这个剧情如何发展、剧本的合理性，它是通过怎样讲故事，告诉我们，这里应该是恐怖的。

比如，这段剧情，为什么要在这个地方出现鬼？

他出现的合不合理？

他想表达什么？

他在暗示什么……以至于我们完全没有在感受电影，所以完全没有害怕的感觉……这世上确实有一部分人，看恐怖片能做到后知后觉，或者淡定从容的……比如，当我看到最后小女孩出现时，整个房子的三楼烧起来了大火。

小女孩的脸被火烧出了一脸的疤。

整个画面其实非常的虐心和残忍。

但是我脑子里想的却是，为什么小女孩被烧成了那样。

还能哭泣的叫妈妈，她为什么没有被烧晕？

而又为什么房子起了那么大的火，小女孩都被烧死了，最后整部房子却为什么没有被烧坏？

而几年过后，女主居然又回到了这座房子，而房子却完好无损？！

非常有意思的是，我们三个淡定无表情的人，在最后看到电影那个终极大“谜底”（编剧确实把高潮挖的够深），就是剧情终极揭穿后，我们都明白了女主角真正的心魔是什么。

才忽然开始觉得，电影有一点意思。

因为我们看通了整部电影，逻辑线终于理顺了……我们看恐怖片不觉得恐怖，是我们在用逻辑推理，后退式的在思考，恐怖片的剧情是怎么发展而来的。

而感受型的人，第一瞬间爆发出的是自己的情绪，自己对出现画面是否是厌恶、恶心和排斥？

在发生了这一件恐怖的事情后，接下来，身临其境的担心着，女主该怎么办？

会不会发生更恐怖的事情？

虽然电影中死了几个好人。

不过，影片的最后的结局，却很光明。

女主终于摆脱心魔的折磨，获得了“光明和重生”。

提笔成仙，落笔成魔。

想起前年看《职来职往》时，一位嘉宾对求职选手说过的一句话：“你是对的，世界就是对的。

”年轻时，总抱怨是世界错了，别人错了，唯独自己没有错。

当我们发现改变不了世界，而开始改变自己的内心。

尔后，开始学会看淡和接纳一些以前自己无法看淡和接纳的人和事。

在处理后来越来越多的事情上，变得淡定与从容不迫。

你梦中的魔鬼。

其实，是你心中的魔鬼。

当他反复出现在你的梦中，你每次都只是逃跑，最后逃无可逃时，你只有勇敢的转过身，向他战斗。

愿君已放下，常驻光明中。

文/公元1874韩国人拍恐怖片，新世纪以来成为了亚洲电影的一道风景线。

和日式恐怖片不太一样的是，韩国恐怖片除了搞类似于日本的《咒怨》《午夜凶铃》那样的冤魂复仇路线，也会有其他的路数，比如多年前的悬案、主角的心理问题、人故意装神弄鬼等等故事发展，这其中也诞生了不少值得一看的作品，例如安兵基执导的《笔仙》系列。

众所周知，国产恐怖片在严苛的电审之下，首先广电总局一刀切，不让有鬼，于是乎连《聊斋》里的女鬼，都变成了女狐；而大家耳熟能详的钟馗天师捉厉鬼的故事，最近正在拍的电影版，也成了《钟馗伏魔》了，不出意外，这次又要让狐妖登场。

而在《笔仙》系列里，请笔仙这个传说中最容易撞鬼的行为，不是影片要阐述的重点；影片本身因为笔仙而起的种种人间恩怨纠葛，才是导演想要阐述的重点。

经过《笔仙》前两集的成功，安兵基今年执导的《笔仙3》里，更加重了对这种恩怨纠葛的叙述。

故事从江一燕扮演的女主角从精神病院逃出来开始，她回到了自己家人所住的大屋，和女儿呆在一起，而这个大屋里发生了众多诡异的事情，让她开始怀疑这个远在郊区的大屋和邻居，都有着什么不可告人的事情。

这个开场很容易让人想起欧美的同类型电影，例如妮可基德曼主演的《小岛惊魂》或者近年来火热的温子仁执导《潜伏》系列。

前两集《笔仙》都重在氛围营造，这也是韩国电影的强项；这次在《笔仙3》里，剧情方面做足功课，情节乍看上去还特别复杂，不像是一般国产恐怖片的作风——江一燕的身世、她童年遭受的磨难、她的父母到底有什么问题以及她的女儿究竟存不存在……事实上当揭开真相时，观众会发现，影片居然同时存在三个时空，重合在这间阴风阵阵的大屋里。

所以，喜欢看剧情和玩推理的观众，要提起精神应付这部《笔仙3》了。

对于国产惊悚片而言，《笔仙3》的优点是很明显的。

首先，影片在整体的美术和灯光都相当一流，尤其是对江一燕所住大屋的刻画，不仅客厅、厨房、卧室等地方的家具陈设充满古色古香的神秘感，就连墙上所帖的壁纸，透出的蓝黑色质感和纷繁的花纹都对影片的整体气氛有着不俗的渲染。

当然，值得一提的还有江一燕的表演，这个角色在电影里有多种心里状态，江一燕需要演出多种层次感，但每种心理状态到最后，又能融合为一体，在演绎上具有相当的难度。

而江一燕的演出可圈可点，面对自己女儿的失踪、面对家人的心痛和得知真相后不能接受的表情都很到位，她给《笔仙3》带来了进一步的厚重表演质感。

国产惊悚片能在近似于变态的审核制度下，做到《笔仙3》这个地步，我觉得相对于其他丝毫不把观众当回事，只是靠不停的用打雷闪电尖叫等低级手段制造所谓的吓人感觉，进而糊弄观众的其他恐怖烂片，《笔仙3》至少在剧情上，已经做足本分。

这个系列唯一的缺憾，大概就是离点题的“笔仙”二字离得实在是有点远。

当然，我也可以理解，毕竟真正的笔仙故事，在目前国产电影的行情下是没有办法拍的。

希望未来有朝一日等审核放开的时候，安兵基能够发挥出最大的韩国电影人优势，拍出一部更加出色的《笔仙》故事。

至于其他的就慢慢来吧，电审就这样，要啥自行车？

从开始到结束，就2-3处应该是用来惊悚观众的吧，记得妈妈和女儿吃饭，女儿用脚踢妈妈，妈妈看桌子地下时，冒出一个恐怖的人像，然后电影院一个女生被吓哭了，然后电影院其他人还没被吓住，就先被这场景笑呛着了，这是唯一一处的恐怖，然后然后大家就一直在笑，恐怖的镜头也在笑(导演认为的），不恐怖的也在笑。

依然记得，男的说”暖暖的”，还有女的“你想跟我ml不”这两处的全场的哄堂大笑。

话说这个电影如果不冠上笔仙，也许用类似于徐峥的催眠大师更好吧？？？？！！！！

话说为啥是笔仙3啊，笔仙1和2不是很烂很烂不，怎么有勇气继续用这个片名的。

问我为啥看笔仙3，答，想再刷一次分手大师来着，最近的3个时间点的都满场，于是只能笔仙了。

还有电影中与笔仙没啥关系吧这个难道是估计是想复制拳击俱乐部中的精神分裂的，然后估计导演又看到了徐峥的催眠大师的治疗法门，于是两个都想借鉴，于是就变成了画虎不成反类犬。

话说里面为啥不弄个明星啊，一个人都不认识。。。。

其实是想给1星的，不过看恐怖片看的大家都一直在笑，这也是一种能力，就多加了一星。

文/梦里诗书《笔仙3》无疑是最接近韩国04年电影《笔仙》的作品，皆以情亲为点升华恐怖，但就如同中国足球请了法国教练不可能让中国队就化身法国队一样，一位韩国导演同样显然也改变不了什么，《笔仙3》依旧是场难以及格之作。

安兵基作为曾执导多部韩国恐怖电影的导演来说，作品水平个人之见也仅是维系在了韩国二线导演之中，而其给我最为映像深刻的也并非《笔仙》而是《鬼铃》，之后也更是难见佳作，这或许也是其不得已而转战中国市场的原因，但矮子里面挑将军，相较于已然“闻名遐迩”被网友调侃隔几天便有部国产恐怖电影上映本身就是件很恐怖事情的中国鬼片，在面对这样的电影环境里，反而凸显了安兵基其在中国执导的《笔仙》系列实属诚意之作，而《笔仙3》就观感而言，其无论是从情感氛围的塑造还是视觉镜头的精致度上，顿时与诸多骗一个算一个滥竽充数的某些鬼片拉开了差距，而其最甚的当莫属挂羊头卖狗肉的《笔仙惊魂》系列，《笔仙》都也仅是这般如此，居然还有冒牌货?!不经然感概于中国恐怖电影创作氛围的悲凉。

《笔仙3》之所以自感有别与诸多零分恐怖神剧，在于安兵基这位韩国电影在受中国电影制度“不见真鬼”的制度限制下，至少用心的去拍了这部电影，将韩国电影人物细腻的展现与氛围融入期间，就为这一点就能令诸多三脚猫功夫的导演汗颜，君不见某些恐怖神剧甚至连最基本的配音都没做好就敢草草杀青上映，更且不用谈何内容，而在《笔仙3》中至少有着一个尚具可看性的剧情，以母女亲情为引的延伸，即使抛开恐怖电影本身不谈，同样是个可看性较好的故事，在此也不做过多剧透，而江一燕饰演的母亲形象虽然稍显稚嫩，但在角色的整体把控值得认可，电影在恐怖氛围的营造虽然还是那般一惊一乍，故弄悬虚，不过画质倒是精美，有些桥段恐怖的展现确实尚能令人一惊，在不见真鬼，又不能太恐怖的大前提下，能做到此也算是业界良心。

面对每年层出不穷的国产恐怖烂片，安兵基同其韩式的中国鬼片，虽也只能归于庸作，不过若实在想在电影院里感受一把恐怖范，这部电影至少能在看完不会令人只有无奈的苦笑。

（转载须注明：原作者梦里诗书）

只有演员还不错。

但是这种套路还没用够吗 无悬念 不恐怖 感受不到构思的精巧 。

并且bug那么多看着很不舒服，像是觉得观众是傻子一样，后面女生刚说怀孕，但是肚子一点怀孕的幅度都没有，几分钟后就生下个婴儿的画面真的无法理解。

不过看差片让人神清气爽 真的是气爽… 毕竟拉进度条那么多次让我很没有耐心了

对于这部攒了很大勇气去看的恐怖片，实际上看完之后并没有很害怕，这点对于我来说也算是一个奇迹了。

中国的鬼片：没有鬼、大宅子、精神错乱。

这三要素似乎处处都能见到，也说不出这样到底是好还是坏，但个人觉得，≪笔仙3≫这部片的结局虽说出乎意料，但它超越了一般鬼片的怨念，给人以一线希望和美好，也许这就是我为什么没有后怕的原因吧，总觉得这结局打动人心。

对于人物与场景的转换方面，可以看出导演的经验丰富，那些前世今生什么乱七八糟的东西也能安排的条理清晰，不得不佩服。

其实个人认为最机智的地方是最后女主的录像，能跟记忆很好的配合起来，比较易懂，不像某些影片故弄玄虚，丢下一堆难懂的谜题。

总之算是个不错的鬼片，给韩国的导演点个赞。

一个神经病自己吓自己的故事一惊一乍的，倒真特么吓了我几下，不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报，奶奶的真他妈快吓尿了。

怎么说呢，这片挺让人不耐烦的，确实能吓唬一些人，比如我旁边的情侣，大桶爆米花就吃了两口，加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕，然后跑了（总觉得他们是找借口开房去了）。

影片总体感觉就是好像有人在这一个多小时的时间里连续从你经过的不同的门口突然出现大叫着吓唬你。

冲着孙杨，我就给个两星

开头竟然是4分来钟的广告，减一星。

龙标和里面没有鬼一起减一星。

小孩子笑得好假好磕碜呀，是导演逼得吧，后面才发现不笑的时候多漂亮啊？。

场景切换的莫名其妙，一会儿演东一会儿演西，前后场景完全没有联系。

一会儿演学生一会演主角和小女孩儿，两人有什么联系？

看不懂。

主角发现杀人犯在别人屋子里杀人，第二秒杀人犯就出现在主角的房间，主角刚跑出房间第二秒他们就来到室外的离别墅很远的废墟里，难道他们会瞬移？

小女孩的声音和嘴型完全对不上。

话说请笔仙不是让笔在纸上画东西么，怎么变成招魂上身了？

还有那个男学生和女学生撕波的时候不小心摔了一脚就死了？

我一脸懵逼。

啊，原来那女的没在自己屋，在别人的房子里，那个女生是家教老师。

让人看不懂的剪辑。

前一阵子主角在屋子里也不知道是谁的屋子里砸晕了男人，她和女学生就跑到林子里，后一秒竟然在对面遇到了男人？

男人会瞬移么？

正在林子里跑呢，竟然被车撞死了？

车开进全是树的林子？

下一秒他们竟然在公路上？

剪辑师吃屎吧。

小女孩儿为什么管女学生叫妈妈？

还有一个问题，女学生是被男人当做性奴的，如果主角是长大后的女学生，女学生都是幻觉的话，主角被男人追，同一时间女学生又生孩子了这个怎么解释？

最后解释了这一切都是主角没有救火中的孩子产生的心理阴影，但是那个弹钢琴的女鬼和请笔仙时上了对方身的女鬼怎么解释？

看完了，全篇和笔仙几乎没有一点关系。

≪笔仙3≫，虽然正牌笔仙系列在我眼中一直是国产惊悚片中最有质量的，但很可惜今年的第三部打破了我的这个观点。

首先为什么有那么多的国产片的故事总让我有似曾相识的感觉，总觉得应该又是抄来的。

再有女二的演技也是该类型最常见的精神病式，想不逗笑观众都不行，我是实在看不下去。

总之，爱看不看。