芝加哥打字机

你向我走进，从你的太阳的升起划过天空直到我日落的波涛，你走进而燃起一座灿烂的王宫：由于你的大胆，就是你最遥远的边界，我的皮肤也献出了心跳的虔诚。

——穆旦《发现》 此文或许零乱不成调，但依然想以此文，献给使我“燃起一座灿烂的王宫”的徐辉英。

在《芝加哥打字机》这部剧里，徐辉英作为韩世周的前世，并不是主角，他不过是散落在几个人物记忆里的一道残影而已。

但我只想追随着韩世周那些片鳞只爪的记忆，去寻找八十年前在徐辉英心中曾经燃烧过的、此刻又再度点亮我们的那些激情与梦想。

当徐辉英第一次出现在韩世周的记忆里时，就是一副浪荡文人的模样：懒洋洋的往椅背上一靠，漫不经心的一个抬眼，压低嗓音从喉咙深处吐出几句敷衍之词，嘴角一抹谑笑，眼神飘忽不定。

如此疏狂之态，令人一望便知其绝非俗流。

而这一段记忆，韩世周在第一集里反复回忆起三次，并且每次记忆中的信息层层递进、渐渐丰满：从只有徐辉英和柳秀妍两人的对话，到出现对话前后的场景，再到浮现出让徐辉英惊艳的那个人的面容。

不仅如此，这段记忆还在第九集中再现。

那时韩世周已经得知徐辉英身份的秘密，于是他将前后所有记忆碎片相连结，拼成了一幅完整的篇章。

而这段记忆就是其中的第一块拼图。

由此可见，这段记忆，既是韩世周最初的记忆，也是他回想次数最多的记忆，更是全部记忆中承前启后的重要一环，那么，为什么这段记忆占据了如此至关重要的地位呢？

且来看这段四次出现在韩世周的记忆里的台词： “笔胜于刀，打字机胜于枪。

” “想让你写好文章，不要写用来勾引女人的、追求荣华富贵的文章，而是真正伟大的文章。

” 我相信在这段记忆里，对徐辉英最重要的就是柳秀妍的这番话。

这是柳秀妍借着一把绰号“芝加哥打字机”的枪，对正在用挚友申柳购回的昂贵打字机写三流恋爱小说的徐辉英的嘲讽。

当这段记忆第一次出现时，我们只看到徐辉英一脸敷衍的应付着柳秀妍的说教。

而在第二次出现时，首先有了对话开始前的一幕：申柳正在考察柳秀妍组装枪支；以及在柳秀妍说完这番话后的一瞬间徐辉英的反应：他的脸色剧变，浮现出不可置信的神情；紧接着，他又露出了对眼前人的惊艳目光。

面对这么一段简单的记忆，第一集中本应浑然不知这其中前世今生因缘关系的韩世周，却不由自主的说出了这样一句话： “1930年代，京城，独立斗士和文人的爱情。

” 并且准备把这段记忆写成小说。

文人，独立斗士，爱情，小说。

与其说这是韩世周根据这一小段记忆所生的构想，不如说，是徐辉英深深烙在来生的自己心头的朱砂痣吧。

为何这段话语会让这个浪荡文人历经八十年依然牢牢铭记、记忆犹新？

那一刻究竟曾在他心底掀起过怎样的惊涛骇浪才使得他露出那样的惊异神色？

而接下来的一瞬间他目光中的惊艳，又是从何而来？

这些疑问，只能从韩世周后来渐渐恢复的记忆里寻找答案。

原来，早在申柳买回打字机之前，徐辉英和申柳路过打字机店时，面对欲慷慨解囊的挚友，徐辉英就曾直言： “我有它（笔）就够了。

笔比枪更有力，还能当武器。

比起别的，它还能改变世界。

” 更原来，徐辉英正是为了写这些“破文章”，才从京城帝国大学医学部退学，做不了医生；之后他又因为这些“破文章”上了当局的黑名单，做不了世纪作家，让父母失望，与家庭决裂。

还原来，在申柳对徐辉英提出与柳秀妍类似的疑问“为什么要这么拼命的写三流恋爱小说”时，徐辉英曾经一吐衷肠，道出了即使自己再无法自由写作、也要坚持写作，哪怕只是在报纸上写写垃圾小说的原因： “虽然祖国被夺走，但是无法从我手中夺走文章。

” “如果我无法写作，我就跟幽灵没什么区别了。

” “我要在解放后的朝鲜，疯狂的写我想写的文章。

” 看到这里，我们终于明白，文字在徐辉英的心中，有着多么珍重的地位。

现在的徐辉英，之所以佯装放浪形骸，每天写些三流恋爱小说，是因为他再也不能自由的写自己真正想写的文章。

但是，即便如此，他仍继续写着，就算不得不用放浪形骸将内心的梦想与渴望深深掩盖，哪怕除了挚友申柳以外，再不能向他人道出这隐秘的真心。

当他精湛的伪装骗过了包括朋友和敌人在内的所有人、甚至连他自己也早已习惯了这幅浪荡文人的皮囊时，柳秀妍的一番话猝不及防的刺痛了他的心，柳秀妍所说的，与他在打字机店前对申柳所说的那一番话，几乎是一致的：秀妍和他一样有着对文字至高的尊重，一样坚信文字中蕴含着巨大力量，甚至比刀枪这样的武器更能改变世界。

高山流水遇知音。

毫无疑问，当柳秀妍在不经意之间一语道破徐辉英久藏心底的隐秘时，柳秀妍就恰似听懂了他终日弹奏的那些荒诞无稽之曲的知音，就算一向善于伪装的徐辉英，也克制不住这一刻内心的悸动、以致面露惊讶之色：既有被触及心底隐伤的刺痛，更有心有灵犀一点通的惊喜。

在他心里，从这一刻起，柳秀妍就再也不是以前的柳秀妍了。

以前的柳秀妍在徐辉英心里是怎样的呢？

从后面的剧情中我们得知，柳秀妍是为革命牺牲的英雄的遗孤，为徐辉英和申柳所救后来到了申柳所开的歌舞厅，在他们的照顾下长大。

柳秀妍是徐辉英看着长大，所以在徐辉英心中，柳秀妍还一直是个孩子。

当柳秀妍发现申柳实际上是地下革命组织的一员时，身负国仇家恨的她毅然决然的要求加入组织。

申柳说，他需要征求首长的意见。

然后，我们知道了，原来徐辉英就是那个隐藏幕后的首长。

在申柳尚且担心柳秀妍是个弱女子时，徐辉英却嘲笑道“柔弱吗？

那小子？

”，他以一个首长和一个长辈的慧眼及爱材之心，决定让柳秀妍加入团体，并准备栽培她为一个狙击手。

在第九集里，当韩世周得知这些关于徐辉英的真实身份、柳秀妍的身世及她成为狙击手的原因等秘密后，他再现了最初的这段记忆，而同样的场景在此时看来，却分外的残酷：申柳教柳秀妍组装枪支——这时已经开始培养秀妍做狙击手了；当申柳夸奖秀妍时，徐辉英笑说了句：教孩子点儿好——此刻秀妍在他心中还是个孩子；但当秀妍说完那段让他心襟动摇的话后，他先是惊讶，接着就是惊艳——伴随着秀妍的长发披下，他恍然大悟，面前的不再是个孩子，而是一个让他心动的女子。

爱意，在这一瞬萌发，然而，却是一场镜花水月。

他们已经不可能成为爱人，而只能是首长和狙击手。

唯有叹一声，造化弄人。

不，更应该说，是这罪恶的时代在捉弄他们。

因为生逢这样的乱世，才让徐辉英从一个文人变成一个首长，让柳秀妍从一个少女变成一个狙击手，注定要为大义牺牲他们的梦想与爱情。

接着在这重现的记忆里出现的第二块拼图，就是韩世周在第二集和第三集里也曾陆续出现过的回忆：柳秀妍执行第一个狙击任务的过程。

那时徐辉英因为手受伤而报纸截稿时间又将至，便让柳秀妍帮自己打字；因为送稿途中摔倒，又让路过的柳秀妍帮忙送稿。

可是调皮的秀妍却把装文稿的包扔回给徐辉英，骑着自行车扬长而去，还不忘例行嘲讽“说过了，让你写点伟大的小说，你那下三流的小说登在报纸上是浪费版面”：灿烂的阳光下，是秀妍动人的回眸一笑，和她清脆的笑声。

而本应着急送稿的徐辉英，此刻却恍若忘记了时间一般，痴痴的望着秀妍离去的背影，脸上怅然若失。

在最初看到这段情节时，我只道是寻常；直至回忆再现时方才了悟，原来那篇让柳秀妍打字、着急送稿的“三流恋爱小说”里，隐藏着秀妍的第一次狙击任务命令。

目送毫不知情的秀妍离去、而怀中却抱着自己亲自下达给她的任务，徐辉英看似平静的表情下又隐藏着多少复杂的情愫：眼前的女孩，在阳光下那么美丽，那么天真，而自己，就是那个暗地里让她手握枪杆的人；自己手中的文稿，就是随时可能让她牺牲性命的催命符。

后来徐辉英曾在最后的起义前对申柳说，痛恨这样的自己。

此刻在他心中，又有着多少痛苦和悔恨呢？

亲手让至爱深入险境，即使是徐辉英，也无法再维持冷静了。

于是他守在秀妍撤退的路线上接应她，与被追兵追赶的秀妍一起逃跑，接着为躲避追兵，秀妍“为了祖国”向徐辉英献吻、乔装情侣。

这段逃避追兵、秀妍献吻的回忆，韩世周曾在第三集里忆起过。

但当时韩世周尚不知道有前世今生、只是如庄生梦蝶般在似梦非梦之间错入前生，所以他只留下了一些蜻蜓点水真假难辨的印象。

而当完整的往事终于再现时，通过幻梦与真实之间的对比，才发现，此刻徐辉英原已是情难自抑，以致假戏真做。

只是心醉神迷的时间那么短暂，唯有在追兵的追捕搜查之下、借着做戏给敌人看的名义才能任由真情流露，一旦追兵离开，就不得不从一刹那的鬼迷心窍中抽离、推开怀中人，甚至看到她受了伤也只能装作漠不关心，目送她一人离去。

上一刻的悸动与落寞尚未平复，下一秒徐辉英又得知了申柳对秀妍的爱慕。

大义，使命，友情，一重又一重的万丈深壑横亘在徐辉英眼前。

爱愈深，斯人却相距愈远。

因此他唯有一人向隅，就像以桂皮棒来替代香烟一般，独自从回忆中重温方才的吻。

然而，这情愫，对身为首长的自己而言，是和香烟一样不得不戒的危险物。

所以，对情窦初开的柳秀妍，他只有再一次佯装浪子，用冷言冷语伤害她，再躲在角落里，默默看申柳安慰她。

当今生的韩世周终于完整回忆起了这一段前尘往事后，他表情复杂，说“总觉得徐辉英有些可怜。

”轻轻的一句话，却有着说不出的沉重意味。

或许，也只有韩世周才能切身感受到徐辉英内心的痛苦与无奈。

在第七集里，韩世周还曾想起过一段记忆，那是发生在秀妍执行完这次任务后不久。

徐辉英终于开始写“不是那种可以成为钱、勾引女人的文章，而是（徐辉英）说有时候一定很想写的那种文章”（申柳语），于是好奇的柳秀妍抢走了文稿。

之前被秀妍讽刺过那么多次也浑不在意的徐辉英，此刻却焦躁的坐立不安，与其说这是对秀妍的毒舌的畏惧，倒不如说是种近乡情怯：那些垃圾小说都是无心之作，所以即使被讥讽也无需挂怀，可这是自己发自内心真正想写的文章，秀妍对此又会如何看呢？

万一还是被她瞧不起怎么办？

泰山崩于前也面不改色的首长、放浪形骸无所顾忌的浪荡文人，此刻变成了给老师检查作业的小学生。

可是，他是徐辉英啊。

是即便写着三流恋爱小说，也让秀妍忍不住时时用讥讽之语来刺激他“改邪归正”的徐辉英啊，对他真正发自内心写下的这篇他们自己的故事，秀妍又怎么可能不被打动呢？

于是，秀妍突然出现，并当众发表了一番感言： “各位，朝鲜的黑夜依旧很深，很暗，一片漆黑。

但是今天我在那黑暗里看见了一小束光芒，我目睹了将来会照亮朝鲜黑暗的伟大的作家的诞生。

我想今天和在座的各位一起分享这一喜悦，为了将成为明日之星的作家徐辉英干杯！

” 在徐辉英怔怔的表情中，我们知道，柳秀妍再一次的，重重的敲打着他紧闭的心门。

接着，是徐辉英为柳秀妍治疗枪伤的一幕，孤灯幢幢，情愫暗生的两人目光流转，柳秀妍对徐辉英说出了肺腑之言： “那篇小说的感觉非常好，在读的瞬间我就有种感觉，这个人会成为很了不起的作家的。

所以，继续写吧。

我来拿枪，大哥你来拿笔。

” “那篇小说，希望你一定完成。

不管什么时候，一定要完成。

” “我来拿枪，你来拿笔。

”这句话，是整部剧里最震撼我的一句话。

不亚于当初看《Garrow’s Law》时，Garrow对Lady Sarah说的那句“我愿为你身败名裂。

”这不是一句简单的爱的告白，更有着士为知己者死的相知和相许、忠诚与壮烈。

但这两心相知的情意，与对写作的热爱一样，在乱世，最珍贵的都只能被埋藏被牺牲。

叙述至此，我想说的都已经说完了。

徐辉英的故事，还有其他一些细节，在韩世周、田雪、申柳的记忆中，浮光掠影般闪现着。

作为1930年代的一缕孤魂，他所生存的时空已无迹可寻，他所珍藏的梦想与爱恋也早已成灰，唯有其中不灭的激情，仍在纸上燃烧。

“辛苦了 ，因为你们付出的青春， 我们才能这样生活。

对当时的年轻人说一句吧 ，说辛苦了 ，谢谢他们带来的这一切” 不知道会有会也有人像我一样燃了一下。

同是抗战片爱国片，人家就能这么文艺这么梦幻地讲给你听了，轻得像张A4纸，一样刮得你手出血。

穿越 鬼怪 前世 多么泛滥的题材，讲故事的方法对了，还是会有新意思。

对，韩剧是很慢，但在生活节奏快，又孤单的 这些年，可以让你一边洗菜淘米，一边看剧不会落下剧情的电视剧，就只有韩剧了吧。

《芝加哥打字机》的编剧该站出来挨打。

一部十六的剧，前几集是斯蒂芬金的《危情十日》，中间几集是“我进入自己创作的小说中”或者“我创作的小说人物活了”，这一类的故事数不胜数，后面几集是2015年他韩的千万电影《暗杀》的注水版。

《暗杀》的剧本已经够糟了，这个编剧只看到了票房，没看出槽点，用人家的框架，写一个前世今生的故事，又笨又蠢。

连抄都不会抄。

暗杀行动开始前最后的联欢舞蹈，这么明显的场景，是用来给剧集打广告吗? “喂，走过路过不要错过啊，看刘亚仁的苗头是不是别得过河正宇? 看林秀晶和全智贤谁更像一个狙击手 ? ”

2017年 《芝加哥打字机》

2015年《暗杀》 突然出现的狗爪印，是《触不到的恋人》。

编剧是有多喜欢全智贤?

2017年 《芝加哥打字机》

2000年《触不到的恋人》第一集的钟表，明显借用了达利的作品《记忆的永恒》，暗示这是个有关永恒的记忆的故事。

达利创作这幅图是在1931年，暗示了故事发生的年代。

2017年 《芝加哥打字机》

1931年 萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》《记忆的永恒》画中表现的是由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉，是自己不加选择的，并且尽可能精密地记下自己的潜意识，自己的梦中每一个意念的结果。

《暗杀》的看点是全智贤分饰两角，狙击手安沃允和双胞胎姐妹。

她不分身还好，一分身就显出她演技的短板来了。

大小姐那个角色之呆板无趣之手足无措，就像这个角色一样，完全多余。

而《芝加哥打字机》把这个最无聊的处理变成了戏眼，让所有主要角色都变成两个。

夹生饭再煮，难吃得要吐。

《芝加哥打字机》的几个主角，全部从日据时期精准投胎到了2017年，生死纠缠。

女主角林秀晶演什么都是她自己，没有变化。

林秀晶是79年的，演这个戏时已经38岁了，要演22岁的30年代的爱国青年抵抗组织的狙击手，演得还不如一年后《阳光先生》里金泰梨。

高庚杓那个角色，从30年代移魂到80年后，他还是他，可以不变。

2017年 《芝加哥打字机》刘亚仁演的前世“朝青盟”的首领徐辉英，那有气无力的颓废腔调，分明来自河正宇的雅痞气质；今生的韩世主那不可一世的狂傲，才是他的本色演出。

2015年《暗杀》

2017年 《芝加哥打字机》韩世主这个角色，又癫狂又自大，又吃药又乱梦，始终是话题和争议人物，剧集中这一幕，简直是他的寓言。

2017年 《芝加哥打字机》《危情十日》是《危情十日》，穿越投胎是穿越投胎，角色觉醒是角色觉醒，每种类型做好了，做到极致，就是最好。

多少都掺一点，是饥荒了吃杂合面。

杂合面哪有白面好吃。

16集看完。

记得以前微博上有个段子，大意是如果能穿越回抗战时期想和当时的人说什么，有人回复说要告诉他们几十年后我大中国山河完整国富民强，还有人给配了图，同一个孩子左边是战火中的，右边是和平年代，不管是文字还是图片都迅速引发共情，感叹和平不易。

没想到芝加哥打字机说的就是类似的故事，但是先说结论，我觉得拍得不合格。

究其原因，我觉得还是故事过于单薄，撑不起立意。

30年代，女主前世是革命人的女儿，父亲被杀，自己被男主搭救，跟着男主男二长大之后加入革命组织，在一次大行动的时候被抓，男二不忍女主被刑讯泄露了组织首领和行动信息，男主去搭救他两的时候被包围后自杀了。

女主被释放后（居然能被释放）杀了男二后也死了。

男主转世后是宇宙star大作家，女主是他粉丝，男二没有转世被封印在打字机里，男主获得打字机后三人又碰到一起拼了16集把前世的记忆都拼完了就是整部剧的内容……把黏黏糊糊的爱情关系抽掉之后这部电视剧就说了这么点事，好久没碰到那么容易写的全剧概要了……这种正叙和倒叙并行，过去的故事由当前人物叙述/回忆展开的叙事方法虽然复杂点，但是并不罕见，最出名的就是呼啸山庄，雷雨也是这样的结构。

这种手法技巧性很高，因为正叙和倒叙穿插进行，选择合适的转换点可是文豪的难度，编剧和导演你们觉得你们合格吗？

如果合格的话就不会出现前几集好多人大呼看不懂弃剧的情况了。

而且不管呼啸山庄还是雷雨，倒叙部分的情节和情感都非常浓烈，也正是因为强烈的故事性才能勾起读者/观众好奇心，复杂的叙事方式更让读者心痒迫不及待得想知道谜底。

可是芝加哥打字机的前世故事有这样的质量吗？

我觉得是没有的。

还有最重要的一点，不管是呼啸山庄还是雷雨，故事的舞台都非常狭窄，是另一种形式的风雪山庄模式，狭窄的舞台将爱恨情仇极度浓缩，创造了核爆级的戏剧冲突，而芝加哥打字机，舞台不集中，情节本就不够高潮迭起还被稀释了，所以难免被评论为剧情过于松散。

不能用文豪的标准来要求编剧，但是其实编剧是有机会将剧本写得更精彩一点的。

人物设定上，因为运用了玄幻的转世，所以倒叙与正叙的人物是有很强的关联性的，时代背景又是抗战和和平时期，为什么不能像我文章开头的一样更多的运用对比强调和平时期的幸福感和不容易呢。

前世为了革命隐忍的爱情，到了现代就应该尽情的爱啊。

前世被管制的文字，到了现代就应该尽情的写想写的东西啊。

可是最终呈现的现代生活却是，所有韩剧都会写的男强女弱吵吵闹闹的格差恋，作家热爱写作斯蒂芬金类型的小说，简直弱爆了。

看到最后几集，的确会对男女主前世的命运唏嘘不已，徐辉英说下辈子我会先找到你（然而并没有先找到），先认出你（把人家当私生了），我会来找你（谈恋爱的时候倒是的确男的找女的更多一点），如果现世能够一一对应那情节不就更感人了吗？

可是编剧浪费了一次又一次的机会。

长评区人均文豪，用优美的语言描述着自己对前世部分剧情的喜爱，可是剧情……就真的很白开水啊。

徐辉英弃医从文，可是他写了什么文章呢？

只有一个情节体现了他文章的作用，就是用来当行动暗号，这就是把笔当成枪了？

鲁迅可没那么好当啊。

他是组织首领，可是组织的行动并没有体现出过人的能力，最后还自己去送死，抗日什么的明显又沦为男女主爱情的工具，所谓的革命的厚重感在哪里？

没有战争场面不是重点，六龙飞天场景穷的一笔，可是就是在小矮房子间拍出了宏大的史诗感，芝加哥打字机的30年代的剧情我只看到了穿戴好看的男女们小儿科的革命行动和不知道为什么就谈不起来的恋爱。

行动之前不是还有同志老婆生孩子了么，说明已婚已育也能革命啊，那为什么男女主不可以？

男主男二在光华门前的对话的确台词写得好，这部剧就是这样，动不动冒出一段可以放到朋友圈的鸡汤文字，可是没有剧情支撑，台词只能是台词，鲜活不起来。

===================每集吐槽：ep16 最后一集了，坚持吐槽到最后。

韩国人抗日抗得好与众不同，女主这种地下组织狙击手被抓了怎么可能还放了啊，一般放了都是为了能顺藤摸瓜找到她的组织啊，这就算了（强行算了），及时行乐夜总会都被占领了，地板下的枪居然还在？

反派业务能力那么低的吗搜查了个寂寞吗？

男主不愧是男主，其他人都是一枪爆头，男主自爆头之后还能从口袋里拿张照片出来看两眼才死……被女主爆头的妈妈桑居然转世成女主亲妈了，怪不得从小就扔下女主，现世的人做错了啥啊。

男2最后穿越回前世，我信条ptsd了，他难道要改变历史吗？

发生的事情不会被改变哦少年。

ep15男主一枪爆头之后太阳穴上看不到弹孔，还能把手伸进口袋里摸出女主的照片看一眼才死，堪称抗战奇迹。

ep14 男3？

的绑架行动槽点过多，跳楼的平台会不会太矮了？

看着只有2楼啊。

前世的行动更加？？？

你既然都找人盯着女主了，干嘛不多找两个人盯着男1男2啊，第一次见到那么笨的反派……一整集唯一的收获是发现韩作家的咖啡机是德龙eco310，还挺平价的可以get同款。

ep13 是我快进太多了吗，刘秀妍和徐辉英表白过吗？

徐辉英拒绝过她吗？

怎么突然就约定下辈子要谈恋爱了……用枪指着头的时候原来是在表白吗？

韩国抗日战士的爱情那么别出心裁的么。

看到韩作家客厅里的台灯是flos gun ，用的餐具是cutipol，刘亚仁的我独里被拍到的餐具也是这个牌子，品味真的赞

编剧diss观众了哦ep12 居然被男2感动了，男2拿到怀表，怀表里喷血的那一段是我看这个剧第一次感受到悬疑的味道，虽然已经没啥悬念了，不过气氛到位了 ep11 一举将确定关系的bottom line提高到接吻ep9无名的老板怎么又来当女主的妈了，而且又是个扔下女儿的……吐槽了一半想起来这位演员好像自杀了……陷入沉默。

男女主的约会必须要带着男二吗豆瓣评论里说的革命者的厚重都第九集了还是只活在台词里，而革命者的行动前几集不是演过了吗（掀桌），为了躲避鬼子（？

）在墙边接吻要接几次？

而且拍了那么多遍我依然没看到女主的手到底怎么中枪的…… ep8女主前世的人设是不是过于丰富了，我也是一个没想到居然还是养成系……还女扮男装……男的养一个小姑娘养到成年都把她当男的吗，别人看不出台上的歌女和跑腿的小二是同一个人吗？

就和现世男主没谈过恋爱一样离谱，刘亚仁没谈过恋爱像话吗？

ep7 芝加哥打字机都第七集了……留的那些悬疑我感觉都很难吸引住我，芝加哥打字机这本小说就是男主前世写的，这还需要猜吗，书稿出现的第一秒不就应该想到了吗？

男二怎么死的，那不就是女主打死的……反正女主不是打死男一就是打死男二……前世故事也怪无聊的，一个cx小粉红和一个cx鲁迅和一个养着这两个人的富二代？

一边谈恋爱一边搞革命，最后反正有个心愿未了就带到现代来了呗，我已经想翻白眼了。

来到现代，男主不就是被别人偷了书稿么，好吧，这是大事，不过他身边的书商、秘书、工作人员都对他那么好，事业又那么成功，有必要老是一副我一路上好辛苦被好多人背叛的样子么，说来说去不就是李成桂一家子对不起他（我已经想到了男二多数在前世也对不起他了）。

还有那个百亿计划到底是啥啊，编剧能不能别想一出是一出啊……

我觉得芝加哥打字机最大的问题就是……男二这些灵魂提问我真的都不好奇ep5 芝加哥打字机看完了需要“熬过”的前五集，就这么点破事居然讲了5集，男二是个别人都看不见的幽灵不是第二集就能看出来吗，也不用那么把观众当傻瓜吧。

就好像一个破案故事，2000个字的时候就看出来是谁杀的了，作者还是坚持写了2万字破案过程，累不累啊，怪不得收视率不行。

希望第六集开始真的能精彩起来。

现在只觉得谈恋爱还行，毕竟不怎么看到刘亚仁演个轻松的恋爱 ep3 所以芝加哥打字机里，李成桂又对不起李芳远了吗 ep2 节奏太慢了……忍不住一直在看进度条，感觉全程2倍速无压力，有些镜头墨迹得比帕梅拉还要难熬，要不是刘亚仁好看…… 密会和芝加哥打字机穿插着看，密会打开之前会很有负担，因为昏暗的画面，因为压抑的气氛，但是看了就无法停下来（除了财阀的狗血纠缠我实在无法忍住不快进）。

芝加哥打字机会很愉快地打开，因为画面太好看了，衣服好看房子好看人更好看，情节也比较轻松，但是看一会儿就不想看了，节奏有问题，经常演着演着气氛就尬了起来，女主设定得跟个花痴一样，姐姐年纪也不小了长得又美，演这么个傻乎乎的女主真是浪费。

刘亚仁这个角色总觉得拼命在拉住自己不往俗套霸总方向走，但剧本又总在往那方向推，害，说到底还是编剧野心太大，两边都想沾一点两边都没讨到好。

ep1 我也不知道为啥在纠结是看半泽直树2、密会、还是再刷一遍六龙飞天的时候，下手点开的是芝加哥打字机……刘亚仁可太好看了吧，不过这个剧本怪怪的，各种表现作家有钱有名的浮夸片段也算了，女主给作家送包裹，你都看见本人了就是送到了呗，非要进别人家门干嘛，而且委托人不是说了要跟作家说这是芝加哥咖啡厅的东西吗，女主跟个弱智一样死活不肯说这一句。

作家也有毛病吧，不让进门就关门就行了呗，怎么还在门口聊上了……午休结束了就看到这儿，之后是女主在神奇狗狗的帮助下进了作家的房子吗？

我是个严格的人，一般电视剧这么弱智我是不会再往下看了…… 芝加哥打字机ep1看完了，女主人设真是好玛丽苏但又不讨喜，知道作家狗过敏怎么还会强行要让作家收养狗。

就为了让女主来得及去作家家里救他一命？

情节安排得好牵强啊。

编剧应该野心很大，第一集想搞点悬疑搞点玄幻再来点爱情，可是导演太差了吧，慢镜头那么多，抓个狗抓半天……后续故事我看豆瓣已经差不多知道了，这样的谜题是吸引不了观众耐着性子忍受这样的节奏，要不是刘亚仁好看真是……我要不去看密会吧

三天时间，我看完了这部《芝加哥打字机》。

可以说，这是非常幸福的三天，由于疫情的原因，在家真的可以随心所欲地 看自己想看的东西，感受自己想要感受的东西。

在家中阳台的阳光下看书，在被窝里刷剧，这样的方式，我在家的一个多月，看完了三部韩剧，其中两部刘亚仁的，《六龙飞天》和《芝加哥打字机》，以及一部刘亚仁的电影《少年菀得》，对不起，《时尚王》真的是欣赏无能。

难得码字写影评，其实本身很少写长影评，因为自己专业有限，表达不给力等等原因，豆瓣上许多大神写得比我好很多倍，所以虽然我羡慕别人能写这么好的影评，但自己也从中不断地攫取了很多能量，收获了幸福感。

说回《芝加哥打字机》吧，说实在，肯定是因为刘亚仁而看的，但是，第二个原因就是，对这个名字感到好奇。

那我本身看影视剧，刚入迷的时候都是看名字而决定要不要看的，就是所谓的看心情。

但后来混多了豆瓣，慢慢循着看评价的方式才决定要不要看这部作品。

所以慢慢发现，这样的方式，虽然可以给自己少踩很多雷，但同时，也把我很多的好奇心以及对作品、题材的热情一会儿就挥霍掉。

那其实，现在的我，比较想要回归到最初的那种想法，靠心情去看剧。

而且我觉得自己，应该培养了所属于我自己的一定的观看品味，所以希望日后以这种方式来观影也能够达到少踩雷的目的。

不过，所谓的“雷”，也只是不符合大众审美的作品，我这么说其实也是不公平的。

好啦好啦，真的说回来啦，真的嫌弃自己那么啰嗦。

不知道自己基于什么原因，放假以来就开始又翻开刘亚仁的作品来看，可能是因为前段时间他发布的那个社交说说，为武汉疫情声援的说明，让我一下子对他的好感又多了起来。

这部《芝加哥打字机》，其实我每次搜索刘亚仁的简历的时候，都会出现在我眼前，好多次都忽略没有点击进去，7.7分，对于亚仁以往的作品来说，不算高分。

对啊，这种想法现在想来真的是可能会让我错过很多好作品。

刚看完《六龙飞天》，这部作品确实拍得好的，但是要说是亚洲史剧新高度，那我就有点不太服，但韩国史剧之最应该不会有很多人反对。

从点开第一集以后，我就有种欲罢不能的感觉。

谁说这部剧节奏缓慢？

我觉得第一到第三集，都交代得清清楚楚，而且有重点以及每集结尾都有高潮，因为这几集主要表现的还是韩世主（刘亚仁的角色）的刺猬性格，因为被老师以及发小背叛后所展现出来的对社会的咄咄逼人（很老套吧，但这些事情其实在现实生活中比比皆是），那刘亚仁这里的演技就是蹬着鼻子看人，表现得我觉得没有什么差错，这里的韩世主作家就是个对世俗愤懑、对周围人的不相信、对物质名声渴望得到的社会认同等等想从这些坑中跳出来。

包括与田雪的相遇（林秀晶的角色，第一次看林秀晶的作品，意外地觉得好感），都透露着韩世主这个人物的童年创伤以及对写作这件事情的纯粹执着，因为这种执着，这种纯粹，才表现出刺猬人格吧。

要说一下，中间穿插的30s民国戏（当时还是朝鲜，抗日时期），我大概可以知道三位主演之间的关系，这种穿插式的手法，对我来说没有什么不适，并且可以让我慢慢猜测到三人之间的关系。

其实这部剧，我没有很多地去看影评剧透，所以追起来还是很有味的。

加上，民国戏中当响起那些BGM，真的是莫名地动听，有种浪漫的感觉，对啊，肤浅地看了一些历史作品以后，我慢慢对家国情怀下的情感有种莫名地挣扎与心疼。

特别是刘亚仁那帅气的民国造型突然出现在屏幕前，我也是WOW的一声，是两个人，与现代韩世主不一样的徐辉英，俩人看得出来是不一样的人格，这里我得夸一下亚仁。

演绎的徐辉英很沉着、冷静、不外露情感，但眼睛还是骗不了人，民国戏中，在看刘秀妍的眼神中，有戏。

刘轸伍的出现，给这部剧赚足了悬疑感，只是没想到出来的感觉那么的中国，装束很复古，虽然粗糙，但是推动剧情起到了不可多得的作用。

说说田雪。

这是个疯狂而又理智的粉丝。

对韩世主十年的膜拜，但基本上只是从作品中了解这个人，所以当遇到真人的刺猬人格的时候，还是从追星的第一个阶段被打破重建了吧。

当知道自己的偶像原来是这么的狠心、刺猬、毒舌、冷漠时，田雪也像一般人那样逐渐远离这个让人不舒服不自在的偶像。

其实大多数人刚开始交往都会喜欢白泰敏这种和蔼可亲、平易近人的人吧。

不过，编剧始终还是你爸爸，最起码韩世主这样的人，不会暗地里搞死你，对人还是相对坦诚，只是对自己不坦诚而已。

这为后面白泰敏的反转埋下了很明显的伏笔。

基于什么原因让田雪与韩世主总是一推一拉地相处，处于上帝视角的我们都知道是因为前世记忆以及，男女之间的化学感应。

十年前韩世主的作品拯救了田雪，十年后田雪也来拯救韩世主无可救药的空洞的人生。

他俩的相处模式就是互相拉扯、互相找回人生巅峰（与前世剧情交叉后）、互相找回人生初衷的过程。

以及后来刘轸伍在现代中加入到他俩的群体，这里面不但有爱情，还有友情，革命之情，三人在恢复了前世记忆以后，回来到了这个当年三人和谐的状态，在田雪第一天在韩世主家过夜时候，三人一起吃着拉面，发出嗤嗤的声音，刘轸伍说：“这是他感到最幸福的时刻。

”正因为三人的情谊那么的深，他才选择性地忘记自己为何而死的吧，由于自己无法对刘秀妍（前世的田雪）见死不救而出卖了徐辉英（刘亚仁的前世），最终被刘秀妍一枪毙了。

我没觉得民国时期的刘秀妍演技多好，反而现代的田雪，林秀晶演绎得很自然和舒服，确实与刘亚仁谈恋爱的戏是又自然又甜，以及最后两集的哭戏，让我刷新的对这个girl的认识，在徐辉英面前，眼睛看得出来逐渐地外露变化着情绪，这两集编剧就是要让我们哭啊。

最后的情绪爆发，让我相信了三人的友谊，让徐辉英最后的自尽也有了一个最有力的根据——无条件相信自己的伙伴。

不能说林秀晶没有瑕疵的，但是，这是个笑容让人平静、让人舒服的girl，不知道刘亚仁在跟她对戏的时候有什么感觉。

说说刘轸伍吧。

哥的演技相对来说，层次感没那么分明哦。

可能是因为年轻？

对他的喜爱大部分是因为编剧对这个人物的描写。

但如果上升到演员的话，我认为还是有进步空间。

我也不太会用专业术语去评论他演的怎样，就是觉得，还可以再努力一下。

那这个角色，剧中透露着一种爽朗、直白、有情义、有能力等等核心领导人所具备的素质，是个善良的人。

其实估计他自己也感受得到，刘秀妍对徐辉英的感受吧，永远的男二。

编剧对这个角色刻画得最完满的时刻，应该是最后三集了。

前面基本是旁观者的存在着。

来吧，终于要说一下亚仁了。

在我看来，徐辉英这个角色会更吸引人，但韩世主这个角色成长轨迹最明显。

还是要夸一下亚仁，这里演绎的是两个人，并且不同于《密会》中的李善哉宰，不同于《六龙飞天》中的李芳远，不同于《少年菀得》中的菀得，等等。

当韩世主一出场，气场，够了，服装，整场戏我都非常喜欢他的服装，现代戏中的韩世主，一定程度上，虽然演绎得够了，但我觉得输给了民国戏中的徐辉英。

一出场的时候，已经奠定他可能会走上哪条路，为祖国事业所以牺牲爱情。

这里为他的人格魅力又增添了 一份。

本身就是个不怎么爱吹水的人，编剧前面14集都忍耐得够厉害了，为了15集他的情感爆发，前面真的是把他营造得是一个让人觉得那么近又觉得很远的人，对于刘秀妍来说。

所以观众肯定是无法承受得住，其实他心里一直有刘秀妍的那颗心，徐辉英在阴暗的月光下，使命地哭啊，使命地对照片中的刘秀妍说对不起啊，那份沉重的心，我们现代人估计是无法承受的住的，所以我们跟他一起哭，一起可惜，一起期待朝鲜解放，一起期待下一辈子他俩能够喜结姻缘。

当刘轸伍发现他一个人在院子里哭的时候，亚仁的小眼神，这里的细节好评。

不得不说，民国时期的徐辉英，人格魅力真的很大。

如果编剧能够多两集就好了，或者给徐辉英再多加一点戏。

整部剧，刘亚仁的演绎基本没有让我不适的，除了他蹬鼻子看人时候真的很嚣张以外，毒舌得也是很厉害。

这是角色带给我的那种不适感。

哈哈这部剧，前面后面我都是觉得很可以的，就是中间有些韩式梗，呃，我觉得可以稍微删掉，所以可能比较不喜欢的是13、14集的一些地方。

梗太多，表现三人和谐关系的特别刻意，以及，白泰敏前后的变化，表现得过于drama，最后对亚仁的质问，那里演的稍微有点过，我感受到的是有点瞪眼式的表演。

说说我观剧以来的感受吧。

三天，除了幸福、快乐、开心，还是幸福、快乐、开心。

以及沉浸式的愉悦。

我自己觉得，这部剧在7.7到8.5分之间都是合理的。

至于写这篇文，只想码字让自己的感受留下来。

剧里面有很多台词，写的很好的呢。

如果真如别人说的，这部剧有80%多是亚仁的本色出演，那可能我会更喜欢这个主题。

光化门的这一段，韩世主和刘轸伍俩人的聊天的内容，应该是全剧最引人思考的台词了吧。

这是部看了会让我有所思考的剧，推荐给大家。

最后，放一下亚仁的美照。

第一集的内容和之前看的预告很吻合，奇奇怪怪，混混乱乱，导演在预告就已经告诉过大家，他喜欢转圈圈。

单说主线，应该就是作家和粉丝的爱情故事，复杂的前生背景，营造复古的基调，遭遇颠簸的高傲作家有复杂多变的家世，倔强生活的女主和作家的纠葛在前世今生间转换，一切的故事建立在打字机的基础之上，一句台词概括，这将是1930年代（穿梭现代），京城，独立斗士和文人的爱情故事。

主角也都在第一集出场：1，才华横溢的作家男主2，狂粉女主3，只存在黑影灯光中未露面的高更灼男二4，同为作家却有亲属关系的郭时旸男三5，女主好友，男主上司等等。

故事不想赘述，大家去看好了，不过，只想说说那只狗，定格瞬间加音乐渲染拍摄手法。

不得不说，对于现代韩剧，拍摄手法的创新增添了不少趣味和魅力，但是这集的组合总显得不伦不类，的确这才第一集不应该评论什么，但是看过就能感受到，快进的手指就是抑制不住。

男女主的见面就在不断的重复和颠倒，为了产生纠葛，作家似乎用力过猛，一会儿送快递，一会儿来只狗，一会儿又来疯狂杀人粉，其实，这并没有烧脑，只觉得混乱。

看了大半天，是想说一句，什么鬼。

最近的韩剧都是这种风格，各种华丽家居配备，高大上，看多了，就疲倦了，各种外国音乐的配音，高大上，听多了，就没感觉了，各种前世今生的嵌套，用多了，就没意思了。

目前来说，框架很大，就等内容填满了～ 没有惊喜，只有，(⊙o⊙)哦～

第一集不好看，第二集结尾很刺激了。

每一集我都沐浴更衣焚香虔诚细腻的观看，所以不知道多久才能看完。

这几集，虽说牵强吧，也算是在展开了。

主要是只要有刘亚仁，每一个镜头都难以自拔。

这个不爱运动的小宝贝，小肚子有点圆圆还挺可爱的，怎么都有弘植的影子。

和林秀晶没什么cp感，建议换成我来演。

不喜欢他演这种角色，刻意的讨人厌烦，估计会有反差萌出现吧，现在已经讲述他的悲惨童年了，很怕这种边缘人格。

刘亚仁的屁股，后背，小肚子，看起来都是丰厚的，结实的，是年轻的肉。

哇啊，记者见面会这一场真的精彩，破釜沉舟，涅槃重生。

附身在狗身上的幽灵有种又油腻又纯良的可爱，戴着项圈被刘亚仁牵着的善宇真的很色情，我难以忘怀。

导演快给徐辉英小哥哥加戏，我想看到他的真诚。

在心情最抑郁的时间看这剧，没有任何加剧坏心情的因素，当然，也不具备能让坏心情变好能力。

这剧感动我的有2点，一是前生徐辉英爱而不露，二是幽灵刘执伍（抱歉看完翻译还是记不牢，简言就男二）前世今生对男主的友情及对女主爱慕之情的坚守。

前生的男主（徐辉英，后续以男主代替），痞雅，中文词库到底如何定义这词，到底是夸贬，我没有深究，在我内心，这是个夸奖的词语，雅而不呆，透着慵懒不羁，符合男主。

男主身份有两：一是有才华的作家，写着被女主言无法救国的“三流”爱情故事，但是却把女主惊艳夸之为天才，一是有决心有抱负的朝青盟的首领，为国抛头颅洒头颅无愧时代无愧自己。

深爱女主，却不想在未解放之期与其恋爱，最后托付给男二。

如何的隐忍，能做到如此，为了国家而不要小家。

没有阅历，我无法完全理解，正如女主说的，“如果是实实在在的春楼头牌，我还可以比比，但是是国家，这醋我吃不了。

”男主的感情，有外露的时候，应该是与女主在“活在当下”的根据地门口，说的那句吧“那你也答应我，活着回来吧”还有死的时候，最后的那句“秀妍，我想你”。

男二，极佳的朋友，极苦逼的暗恋人物。

深爱女主，后期因为不想已暴露的女主被反派杀害，最终招认了男主，背叛了朝青盟，死于女主枪口的人物。

从头到尾，这个人物，给我感觉，都是真诚，没有私心的，就算他间接是害死男主自杀的人，我仍觉得他没有过错，选择艰难，每个人心中都有一杆秤，孰轻孰重，本就不是固定答案的客观题，能怪谁呢？

对男主，他负罪，选择性遗忘最惨痛的记忆，最后得知是自己出卖朋友，被心爱之人所杀，都一直不愿相信。

他一直坚信自己“不会做任何会撕裂友情的事”，他对秀妍（女主前生），是真心的关爱跟照顾，这种感情，得不到回应，但不代表着这种感情，是没有价值的。

这部2017年播的剧没有火，或许是宣传时候恢弘的爱国情怀，没有落到实处吧！

被穿插在其中的友情爱情抢了“风头”。

但没有胡搅蛮缠的小三，没有离谱的各式癌症绝症，强行分开，也算是部有时间，值得一刷的剧吧！

据说好的故事至少蕴含有两个以上的故事，而在本故事里一个讲诉了作家本人的奋斗，一个讲诉了家国情怀的理想主义，既然都是理想，它们便有交集、融汇，前世今生一脉相承。

故事梗概：畅销作家在芝加哥发现了一个打字机，打字机非常古朴他一看就莫名的有好感，但是古董店老板不肯卖。

待他回到韩国后，古董店老板夜里睡不着觉，被打字机吵醒并发生灵异事件，老板很怕，就把打字机托运送给畅销作家。

畅销作家在韩国，正面临着纠纷，一个杀人犯声称作家是盗用了他的故事。

正在这混乱的交集中，打字机到了，是我们的女主送过来的。

接着男二以灵魂的方式出场了，他正是八十年前和作家前生是好朋友，一起革命的仁人志士，因为一些事情，不知为何死亡后灵魂没有得到超生，而是被封印在打字机里。

所以他来寻找答案，就这样和作家、女主，三个人交织在一起了，不仅使过去生活的闪现，还是现实生活里的困顿，不可开交。

于是这个故事就含了两个故事，一个是前世的故事，一个是今生的矛盾。

畅销作家韩世主今生是一个孤儿，在被作家教授收养后，不被师母所容，而且自己写的第一本书被作家的儿子给盗用，让他一举成名。

韩世主含恨离开，自己发誓成才，专门写犯罪题材，成为畅销作家。

而教授的儿子再也写不出像样的作品，他对畅销作家从嫉妒发展成为病态的恨意。

于是报复绑架，最后纠缠串联起前生的故事。

这部作品说来复杂，其实淡淡地，没有什么特别让人痴狂的特质。

号称是韩国最年轻的影帝刘亚仁，也演绎得比较平伏，但缓缓地叙事风格亦有令人热血的地方：1.为祖国做贡献接的吻前世徐辉英在街头接吻女主，虽然是女主在仓促躲避时吻的他，但这更像一个切口，引导他打开了新世界的大门。

他占据了主动权，一把拥住女主吻得更深。

具体细节是扔掉了手中的眼镜，双手很有力的抱住女主的后背，把她更紧地贴向自己。

这种力度和迫切很有张力，感觉到他很早就已经喜欢女主，有着克制得更深的爱。

这时才感觉到刘亚仁的魅力，一个不那么帅的演员，他有张力。

其实看这部剧给人最大的感受在于：长得美不是最好，有魅力才是最厉害的地方。

换句话说，颜值不是正义，演出真诚演出真心肯燃烧自己的演技才是正义。

在这个世界上，除了演员，谁又不是在用演技活着呢。

第二点是，痛苦不是地狱，痛苦是糖，是蜜糖，有多痛苦就有多深邃的糖等着待领。

正如今韩世主成功后，对伤害他的人说：这个世界上不存在没有意义的痛苦。

2.作家厉害的房子陈列、服装作家的家，是一种绿色复古的状态。

作家穿的衣服，也是简洁复古的，感觉很宽松，很有COS风格。

而女主三十年代的裙子造型也很优雅，泡泡袖，质感柔美，款式大方。

镜头运用得非常美，徐辉英在吻女主的时候，镜头拉长从上空俯望，一边是灯光明亮的粉色橱窗，一边是绿树掩映下惊情一吻的两个人。

韩剧值得称道的地方，在场景和服装上确实花了很大心思，也不得不说其融合中西的审美走到了前列。

3.若神问我此生是否幸福这部韩剧给人例外的惊喜在于，它的台词，有一种悠然和冷漠的姿态，这既是作家的口吻，也是漫长岁月时光带来的洗练。

平淡的语调中融入最激烈的情感，最历练的深情，最精粹的提炼。

有人评价说，这是韩剧中的抗日剧，虽然浅淡，但编剧勇于尝试的心值得称赞。

时光交错的爱恋，三十年代国家存亡之际的同志情、友情、爱情是那么纯粹和真心。

然而革命就是热血，热血就是牺牲，他们这辈子是只能给国家，感情要等下辈子延续。

所以畅销作家韩世主面对八十年前的好友灵魂说：“辛苦了 ，因为你们付出的青春， 我们才能这样生活。

对当时的年轻人说一句吧 ，说辛苦了 ，谢谢他们带来的这一切。

”仍然能唤起激荡的情怀。

现代人被现实和物欲稀释得非常淡的热血，依旧有红。

其实中国是有过这样的好片子的，《红色恋人》，导演叶大鹰的视角在当时一派抗日剧中的刻板印象中，是独特的。

他在大讲家国情怀的时候，用力刻画的是个人的热血，坚定，痛苦，以及抉择。

因为张国荣实在是块好料子，不演绎出他个人的华彩，真是浪费。

虽然剧本有些单薄，但是导演尽力了。

《红色恋人》中的靳，家世良好，儒雅洒脱，一口英文沙哑又地道。

三十年代的长袍和落拓陈旧的西服，仿佛镀了时光的金，配上那坚定的眼神，就这样一字一顿地说出：“蒋介石先生实在聋得厉害，他听不到声音，只有枪响，才能叫醒他……这样的形象在什么片子里都是最耀眼的那个存在吧。

如果这部韩剧在三十年代的部分，能演绎出这十分之一的感觉，它的台词会更让人动容。

如果当年《红色恋人》在剧情上设置更丰富一些，也许也会成为张国荣另一个著名的经典角色，他确实可给到导演以及观众更多。

因为，叶大鹰导演说，他是拿了命在演，他肯交付自己的灵魂。

战争时代不仅有硝烟，军人，也有浪漫热血情怀，儒雅先驱如孙中山和坚定温暖似周恩来。

西花厅的海棠花开了，赏花的人去哪儿了？

邓颖超喃喃细语，那个神一样的周恩来。

怜子如何不丈夫！

当徐辉英在遗言中写给他的朋友，说下如下一番话：若神问我此生是否幸福，我会说：因为与你们结识，我很幸福。

若神对我说，你生前辛苦了，一生过得很好，并轻拍我的肩膀。

我会求他，如果我有来生，也希望同你们在一起。

不是不令人动容的。

友情和爱情是神赐予的礼物，那个时代，鲜血献给国家，爱藏在心底，此生不可兼得，只能祈求下辈子。

林觉民的《与妻书》写到：吾自遇汝以来，常愿天下有情人都成眷属;然遍地腥云，满街狼犬，称心快意，几家能彀?司马青衫，吾不能学太上之忘情也。

座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。

无论什么时候，人，还是需要一点热血，赤子之情。

如此说来，这部片子看得时候漫不经心，随风潜入夜，最后却能让人饮泣沾巾。

熬过前面六集吧 然后就想一直刷下去韩世宙和徐辉英 人设绝佳冷酷外衣善良内心 在我心里比温润外表温暖体质戳心的多终究是一个世界的人 才会走到一起面临选择 纵使你们不曾彻夜交付真心 纵使你们远隔千里互不通音讯也能在同一时刻做出相同取舍 并了然对方一定明了 感动于这样的默契 应该是近乎于灵魂伴侣的关系吧刘亚仁的造型太好看了 现代和民国 时尚不羁的文坛偶像 浪荡形骸的乱世文人每一套都很抓人 喜欢到希望他也能演一回作家像徐辉英和韩世宙这种的台词也很棒 截了一些微博一搜 还是有不少落下的有机会要再截出来剧本不算惊艳 总归是完整合理的 立意可以可惜前面太拖沓 故事还是薄弱了一些