乌海

那些在传统叙事中让人信赖的情感模式，在《乌海》中都变得可疑鬼祟。

比如说，影片中夫妻关系的崩溃表面上是金钱惹的祸，其实，老同学才是罪魁祸首。

女方婚后和老同学发生关系，男方被老同学坑骗还不起债。

除此之外，导演也在挑战人类习以为常的认知，为爱结婚是愚蠢。

穷小子和白富美的结合，因为财富的不匹配，婚姻很容易成为一地鸡毛。

这部电影的迷人之处是，它还拍出了被生活击溃的男性的自尊。

在影片中，黄轩饰演的杨华有三次失控。

第一次，他公开与妻子开撕，妻子与老同学发生关系。

他作为丈夫的尊严被剥夺，于是他大为光火，想要切断夫妻关系。

第二次，杨华欠债未还，催债人劫持了他的外甥蛋蛋。

让老同学还钱，换回外甥，这是杨华的最优解。

然而，老同学有钱不还，最终击溃了杨华，他点燃了老同学即将开业的蒙古包。

金钱只是击垮杨华的导火线，他无法面对的是因为不能还债在原生家庭抬不起头的生存困境。

第三次，杨华的妻子不同意动用父母的力量解决杨华的困境，他将妻子撞下山崖。

这一撞是杨华崩溃的完成式，“毁灭吧，累了”。

陀思妥耶夫斯基拍爱情电影，有个很有意思的表达，他认为“情爱中的平等是由财富和生理身体条件构成的，而且这两项条件相互勾连。

找对象，其实是在寻找一种相对的灵性和身体的平等”。

《乌海》讲的是杨华寻求平等的夫妻关系但最终失败的故事，开放式的结尾也很好，呼应的是我们这个无解的现实世界。

这个故事太反童话了。

因为它的反童话，它很难得到观众的喜爱。

巴尔扎克曾说:“我将粉碎一切障碍”。

卡夫卡则认为 ，“一切障碍都将粉碎我”。

恋爱时期的杨华应该有巴尔扎克式的乐观，婚后的杨华会觉得卡夫卡才是对的。

摄影挺好的。

采景不错。

难为主角能演成这样。

剧本踩的点正好是时代背景下的“大多数”，婚姻，生意，借贷，都是社会热点。

却败在了节奏和文化精神内核上。

缺的那股子劲儿是因为剧本推进和剪辑的节奏有问题，高潮没有完全冲上去又掉了下来，积蓄的力量根本不够。

再加上这些“大多数”和日常见的普通大多数太相似了。

没有“新奇特”的讲述，就很难。

虽然男主角的家庭和女主角的家庭，表现得非常接地气。

但只是单纯在“记录”。

和原生家庭的经济联系，不断奶，没有自主意识，导致总是生活和婚姻总是被介入，出现问题也总想着“能不能让你爸帮我”。

如果文学和电影还有点作用的话，就是启迪思维和心灵。

要么就只拍纪录片就好了。

本质上，我们这个国家和民族中的“大多数”都没“断奶”。

劲儿不是使在如何建立更好的契约关系与信任关系上，不是想着如何实现最大化的“成功”和“实现”。

而是一个劲儿地在亲密关系里互相指责、折磨与内卷。

不懂得尊重和理解，不懂得体谅和支持。

人人都觉得只能靠自己，却又因为都没有足够的认清自己，也不知道一个独立的个人应该怎么做怎么活。

上一代管着惯着下一代，下一代靠着赖着烦着上一代……不健全的上一代养出不健全的下一代，不健全单位下一代之间再彼此伤害……

The Best Actor Award went to Wuhai’s HUANG Xuan, who “brilliantly exhibits the anguish and torment experienced by a man on the brink of crisis”.#HKIFF45 Announces Firebird##68th San Sebastian#OFFICIAL SELECTION#fIPRESCI Prize##18th HAF#WIP计划——————————近日，圣塞巴斯蒂安电影节主席JOSE LUIS REBORDINOS先生按照往年惯例，接受了亚洲电影CINE ASIA关于本届电影节亚洲影片的采访。

（节选）CA：我们换个话题吧，还是聊电影比较有趣。

我们进入正题，那就是亚洲电影，这是我们更想聊的话题。

《乌海》是如此优秀的一部影片，以至于圣塞电影节方面锲而不舍的邀请他们（即使在影片送审环节有点小插曲），直到最后一刻才成功入围主竞赛？

JLR: 哈哈哈，如果是被我们放在了主竞赛单元，那肯定是我们非常喜欢的影片。

我必须对你说大实话：今年我们看了许多非常有趣的中国电影。

有些影片时间上赶不及，他们还没制作完成。

其他已经完成了的片子，但是没来得及获得电影“公映许可证”即“著名的龙标”。

在很多情况下，这并不是因为他们会遇到电影审核问题，而是时间关系。

以《乌海》为例，我们两个月前就看过了它。

我们非常喜欢影片，并邀请他们参加本届电影节主竞赛。

这是周子阳导演的第二部作品。

他的第一部作品《老兽》当时取得了巨大的成功。

当我们看到影片《乌海》的时候，我们极其喜欢：我们喜欢影片的剧情和导演的讲述方式；我们也十分欣赏导演精心构造的电影美学，就像我们看到的许多中国电影中的puesta en escena都非常出色；目前影片都有这样有趣的一个潮流，就是虽然不是惊悚片，但是整个影片却充满着这样的氛围（hay una corriente muy interesante en este aspecto que va unida además al género del thriller, cosa que permite que haya una atmósfera muy curiosa）…《乌海》就是这样一部影片。

一开始接洽的时候，片方告诉我们影片还没有取得龙标，可能时间上来不及。

我们说到8月15号左右我们再联系，看结果如何。

然后8月17号我们接到了片方打来的电话，说最终所有的材料都已经通过审核。

很显然，最终我们成功的将该片纳入主竞赛单元，而且我们根本没有打算把它替换掉，一直在等它。

现在我们非常高兴，本届电影节能有这样一部出色的影片。

它在中国当代电影中，非常有代表性。

Es una película muy bonita y muy representativa de un cine chino que se está haciendo ahora.

本片的故事看着感觉非常地文艺，带给观众一种非常压抑凄清的氛围，与拍摄地点乌海地区的沙漠环境非常匹配。

影片整体叙事比较分散，节奏也没把握地特别好。

看完全片之后还是没怎么看明白影片想表达的意思。

如果是想表达底层市民生活不易的话，那影片确实可以拿高分。

杨华自身存在着各种各样的问题，自始至终都没有被解决，造成这一现状的原因，其家庭出身只是一方面，更多还是成年后杨华的处世风格存在着大问题。

虽然也能看到杨华一直在努力改变，但他的生活依然一步步被各种事情逼倒，逐渐到了走投无路的地步。

是一部非常不通俗易懂的电影。

电影《乌海》（2021）通过一对年轻夫妻在经济困境与情感矛盾中逐渐崩坏的婚姻故事，折射出当代社会婚姻关系的复杂性。

其对现实婚恋的启示可总结为以下几点：---### 1. **经济压力是婚姻的试金石** - **电影映射**：男主角杨华因投资失败陷入债务危机，经济压力成为夫妻矛盾的导火索，甚至引发极端行为。

- **现实启示**：婚姻中经济问题往往被低估。

共同应对经济风险的能力、消费观念的契合度，以及对物质欲望的节制，是维系关系的重要基础。

经济困境若缺乏共同担当，极易转化为情感裂痕。

---### 2. **沟通失效加速关系崩塌** - **电影映射**：夫妻间的对话逐渐被争吵、猜忌和沉默取代，情绪积累最终爆发为不可逆的伤害。

- **现实启示**：亲密关系需要持续的情感表达和理性沟通。

回避问题、冷暴力或情绪宣泄，只会让矛盾固化。

学会“非暴力沟通”是避免关系恶化的关键技能。

---### 3. **信任危机摧毁婚姻根基** - **电影映射**：女主角苗唯对丈夫隐瞒怀孕，杨华因猜忌做出极端行为，信任的崩塌直接导致关系崩解。

- **现实启示**：婚姻中的信任需建立在坦诚与共情之上。

隐瞒、谎言或过度猜疑会形成恶性循环，而信任一旦破碎，修复成本极高。

---### 4. **原生家庭的隐形干预** - **电影映射**：双方家庭的经济差距、价值观差异（如女方家庭对杨华的轻视）成为婚姻的潜在压力源。

- **现实启示**：婚姻不仅是两个人的结合，更涉及两个家庭的互动。

如何处理原生家庭与新生家庭的边界，平衡亲情与独立性，是维持婚姻稳定的必修课。

---### 5. **道德困境下的选择考验人性** - **电影映射**：杨华为摆脱困境不惜触碰道德底线，反映出人在极端压力下可能异化的价值观。

- **现实启示**：婚姻关系中的道德底线（如忠诚、责任）是维系信任的基石。

面对利益诱惑或生存压力时，如何守住原则，考验着个体的责任感和婚姻的韧性。

---### 6. **爱情与现实的碰撞** - **电影映射**：曾经相爱的夫妻在现实挤压下渐行渐远，激情褪去后暴露出价值观的深层冲突。

- **现实启示**：婚姻需要超越恋爱期的浪漫想象。

长期关系的维系依赖共同成长、目标一致性以及对差异的包容，而非仅靠初始的情感冲动。

---### 7. **环境对婚姻的异化力量** - **电影隐喻**：乌海市的荒漠景观与男主角内心的荒芜形成互文，暗示物质主义社会对婚姻关系的侵蚀。

- **现实启示**：消费主义、攀比文化等外部环境可能扭曲婚姻的本质。

保持清醒的自我认知，抵御外界压力对关系的异化，是当代婚姻的重要课题。

---### 结语《乌海》以近乎残酷的叙事揭示了婚姻中未被言明的暗礁：**婚姻不仅是情感的契约，更是责任、成长与人性考验的修罗场**。

它提醒我们：维系一段关系需要双方在物质与精神层面的共同经营，以及在困境中仍能保持对彼此的尊重与善意。

两个主演的演技真的很棒。

全剧看得非常压抑，并且这个压抑随着每一次事件在不断递进。

全片一开始设立杨华这个“好人“的形象，看到这个“好人”被催债、被老婆戴绿帽。

但是在角色互换的条件下，当他有机会这样对别人的时候，他没有这么做。

这样一个坚持原则“好人”，得到的不是“好报”，不是“希望”，而是更多的压力、谴责、背叛。

杨华坚持着他作为“好人”的底线，但他就快活不下去了。

当压抑到无路可走的时候，他爆发了。

作为一个“好人”，他的爆发并不是突然黑化，而是“癫狂”。

他彻底放下了做一个好人需要的“面子”，把合作伙伴的项目基地一把火烧了，再把他送入大牢。

但这时候他还有一线清醒，因为生活给了他一点点希望——妻子怀孕了。

新的希望让这个“好人”想继续当一个“好人”，想从头开始。

他对着妻子说“能不能向你爸借钱”，即使是扮演卑微的角色，把自尊去交出去，他也想把日子过下去，这是他唯一的希望了。

他以为把坏人送进了监狱，这件事就算结束了。

但他没想到妻子提出了离婚。

这一下让他失去了生活的全部希望，同时也丧失了理智。

把妻子撞下山崖以后，他才逐渐从疯癫中清醒过来，真实的情绪涌上来，放声大哭。

最后知道妻子没有死，他笑了。

这个笑里并没有希望，而是一种解脱。

《乌海》中，杨华终于被逼急了把沙漠中的帐篷给点了。

火光冲天，将他的脸都映得通红。

他在沙漠中踉踉跄跄逃跑，摔倒在沙地上，然后，放声大笑。

我这才惊觉，这竟是《乌海》中杨华第一次欢笑，也是最后一次（除了在回忆当初求婚的视频中），其余时刻他始终面色沉重。

饰演杨华的黄轩，曾经满是少年感的“星星眼”到这里变成了中年人的臊眉耷眼。

知道帐篷燃起的一刻，杨华终于展颜。

我忍不住想到村上春树的小说《烧仓房》，小说中那个烧仓房的神秘男人说："我觉得世上好像有很多很多仓房，都在等我点火去烧……谁都不伤心。

只是——消失而已，忽地。

”

导演周子陽擅长拍摄很难用好坏去界定的复杂人物，他们生长于现实，被生活碾压、折磨，一会儿是受害者，一会儿又是施害者，比如上一部作品《老兽》。

这才是真实生活中的我们，没有王子公主，没有超级英雄，人如困鱼，被囿于一片泥潭乌海。

《乌海》中有两个转镜令我影响深刻。

一是杨华和妻子苗唯在吵架后夜里上山，镜头慢慢转去山上，接着就出现他在这里向妻子求婚的视频，视频中两个人轻松愉快，相亲相爱，两个人的眼里都有光。

而如今彼此的眼神皆黯淡了，四目相对竟只剩怒火。

曾经的美好是真实的，可是，怎么就消失了呢？

另一处是杨华绝望到在车上掌掴自己，然后嚎叫发泄，镜头一转，沙漠中一只恐龙雕塑，也张大嘴却发不出任何声音。

恐龙曾是这个世界的王者，却也抵不过灭绝。

如今只能孤单矗立在沙漠里，成为凶猛的假象，四顾茫然。

一只眼睛还掉落了……后来杨华在夜色中爬进恐龙口中，栖息于此，他们合二为一。

这是电影中最荒诞却也最浪漫、最温暖的一幕。

但，却不是人类带给他的。

像杨华这样的人，我们在生活中见过，在基耶斯洛夫斯基的电影中见过，在加缪的小说中见过……在加缪的《局外人》里，主人公默尔索也曾想住在一棵枯树的树干里，“只能抬头望望天空的流云，日复一日。

”他说，“我逐渐也会习惯的，我会等着鸟儿阵阵飞起，云彩聚散飘忽……”对此，北岛在《无题》中写道：“对于世界/我永远是个陌生人/我不懂它的语言/它不懂我的沉默/我们交换的只是一点轻蔑/如同相逢在镜子中。

”

我知道有乌海这个地方，在内蒙，毗邻宁夏和阿拉善盟，盛产煤，乌海的意思是“乌金之海”。

电影才刚出来的时候，我想此《乌海》不会是彼”乌海“吧，没想到还真的是。

后来知道导演周子阳就是内蒙人，这是他导演的第二部电影，处女作《老兽》在各大国际电影节上大发光彩，主演涂们更是凭此片获得了2017年台湾金马奖影帝，昨天凌晨这位影帝不幸因病去世，在此深表哀悼。

电影就是叙述乌海这个十八线小城市里发生的事儿，男主杨华的饰演者是黄轩，我很喜欢他，黄轩格外适合出演此类带些绝望气质的小青年，将主人公在穷途末路中还依稀犹存的倔强表现的淋漓尽致。

杨华是农村出身的青年，妻子家境优渥，房、车都是倚仗岳父母添置（涂们先生友情出演岳父），多少有些短了气势，于是凤凰男急于作出一番事业扬眉吐气，与朋友合作投资建造恐龙公园，辞去稳定的工作，不惜借高利贷并抵押了房子和车，可惜项目投资失败了。

但是这一刻他还是踌躇满志，觉得一切还有转机，他和老婆说：等赚了钱我养你。

无良的合作伙伴还经营着套路贷、校园贷，让杨华替自己去讨债，如讨得来就算还债。

为买iphone陷于套路贷的女大学生成为第一个受害者，早已利滚利成为天文数字的债务她根本无力偿还，要求“肉偿”也被杨华拒绝，倒不是说他坐怀不乱，而是他自己求生的本能早已超越了其他任何一种需求。

要债未成功，逼债的堵在家门口，又在行车记录仪上发现老婆和别人的暧昧对话，自己手机上的套路贷女学生的裸照同时也被老婆看到，矛盾积聚在这一刻，终于爆发了，局面开始逐渐失控。

可是他们也曾经真心相爱，想当年在乌海标志性甘德尔山的成吉思汗像边向她求婚，立下爱的誓言，他出生于农村，孤注一掷只为能出人头地不再仰人鼻息，他没错；她真心爱他，不惜倒贴下嫁，只为有一个老实稳重的丈夫，她也没错。

谁也不知道为何会弄到这步田地，他登上昔日的求婚之地，茫然无措。

继而是妹妹问他借钱给外甥交学费；夫妇俩的保险需要续费；房子楼道被追债的喷漆；套路贷要债未果将女孩的裸照公布于众导致女孩自杀。

合作伙伴终于撕下了伪装，欠的钱没有了追回来的希望。

都说上帝关了门，会开一扇窗，但是杨华却发现，人生所有的门窗全部被关上，没有了一丝光亮。

他点燃了一个火把，烧了合作伙伴的新项目，火光冉冉，电影在这一刻达到了悲剧性的高潮，燃烧着的蒙古包像一个个美丽的孔明灯，人生却从此再也没有了光明。

杨华给妻子打了一个电话，约妻子在当初求婚的甘德尔山的成吉思汗像边见面，他终于低下了头颅放下自尊，承认了所有的失败，祈求妻子的娘家可以施以援手，妻子果断拒绝并提出分手，他才得知妻子怀孕了，却没有告诉过他，旧恨新仇涌上心头，竟开车将妻子撞下山去。

杨华木然的站在山边，悲泣良久，终于报警，警察救起了妻子，当他听说：伤者生命体征平稳。

全片唯一的一次，真心露出了一丝笑容。

电影的基调全程灰暗，就是用几天时间记录一位青年逐渐走向绝望的过程，短暂而残酷，绝望后的绝望有点像《海边的曼彻斯特》，为什么不留一点光明到最后呢，这样票房也会高一点的，我想。

全片最美丽的镜头竟然是某个黑夜，投资失败的恐龙公园，那几个仍旧矗立在项目废墟上的巨大恐龙模型印衬着宁静的海子，杨华爬进了恐龙的身体里，夜色中透出一股诡异的顽皮和炫丽，彷佛不死的灵魂，不甘心的沉沦。

很多评论都说题材太夸张，套路贷也好逼债也好，我只能说，见过的现实远比电影更加残酷。

导演本人说他为拍这个电影借了二十多个网贷，也许更有切肤之痛，当然希望不是套路贷。

片中向杨华逼债的是个瘸腿的残疾人，而杨华本人也沦为逼债的一份子，当他在电梯中与催债人发生肢体冲突却发现拔下的是对方的一条假腿，这一刻底层人民的互害既滑稽又可悲，都是可怜人，却谁也无法放过谁，放过了你，我就没法活。

电影中蒙古包燃烧的时候，在旁边伴奏的乐队纹丝不动，仍旧木然的吹奏着既定的曲目，这也不夸张，我平生第一次扭伤了脚踝，倒在路旁动弹不得，三米之处便有两个工人在施工，却根本无视我的呻吟，全程一刻也没有停下手里的活儿，从那个时候我就体会到：“人与人之间的悲喜并不相通”这句话是多么深刻，对有些人来说，谋生的本能会压倒性的取代其他所有的情感。

片中的乌海，正是冬天，土地黑郁如铁，像很多北方十八线闭塞的小城市一样，荒寂无望，无背景无经验的小青年凭一腔热血的发财梦想要改变命运，我想最后一刻如果可能b的话，他也许宁愿这是一场黄粱梦吧。

文章有删节，可至公众号查阅全文

全片最不合逻辑的一幕就是苗唯拿着报告单从医院出来，第一件事居然是给暧昧对象打电话，甚至都等不到出停车场，并且第一句话就是，我怀孕了。

我很怀疑导演设置这个情节就是为了让观众误会的。

虽然之后的情节能够推出孩子应该是杨华的。

但直到结尾也并没有正面的解释清楚。

人们常说婚姻是爱情的坟墓，那是因为爱情是两个人的事情，但婚姻不是。

苗唯父母对于杨华的蔑视是显而易见的，而杨华之所以放弃稳定的工作，去做自己不擅长的生意，多半是有想要在他们面前证明自己的意图。

苗唯问，你抵押房子抵押车子为什么不跟我商量。

自然是因为他想你知道这件事是在他从包里掏出来钱砸在你家人面前的时候。

两人的争吵很真实，这是现实中的争吵。

两个人都缺理，却都只看到对方缺的那部分。

苗唯在同学会后面对曾经恋人犹豫不决，得知怀孕后，第一时间打电话给他却两天都没告诉丈夫。

杨华自作主张抵押房子车子，也并没有和妻子商量。

他们都在自我安慰，自己没有做错或者这是为了彼此。

但生活像是封闭密室里不断向内挤压的墙壁，越是亲密关系越容易彼此造成伤害。

两人都独自看着求婚那天的视频和照片，他们缅怀不是对方，只是自己曾经的甜蜜感受。

爱其实早已经在无声无息中消磨殆尽，如果还剩下什么就只是那张证书维系的法定关系而已。

将苗唯撞下山崖后，接到债主的电话，杨华一句，钱已经准备好了。

让人心头一凉。

这的确又是一部劝退婚姻的电影。

因为我看不到苗唯幸免的可能性。

她几乎没有做错过什么，和曾经的恋人精神出轨了一下，也多半是因为在父母和丈夫的双重挤压下透不过气来。

这和微微投欢送抱一番拥吻后，杨华在她开始脱衣服的时候才警醒过来推开她是一样的。

无非都是拥有了短暂逃避后的熔断保险而已。

但她在婚姻里是无力的，对父母无力，对丈夫无力，对自己也无力。

该说的话始终说不出口，却一次次的在争吵中加剧矛盾。

苗唯全剧除了回忆中的求婚，没有笑过一次。

人生这条路大抵是要一个人走的，而所有曾经和你并肩前行的人或早或晚都要和你分道扬镳，甚至背道而驰。

荒凉的大漠，萧条的边城，疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生，这就是电影《乌海》里的世界，也是导演周子阳习以为常的电影镜头。

周子阳是近年来出头的新锐导演，17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分，也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”，而这一次，则是被妻子痛骂的“软饭男”。

在《乌海》里，男主杨华投资失败，债务缠身，被妻子误解，被岳父母嫌弃，陷入越想拼命证明自己，越适得其反的陷阱。

最终，各方面压力集中爆发，男主火烧了欠债人的帐篷营地，开车将妻子撞下悬崖，自己的人生也因此彻底脱轨。

《乌海》里的故事，让我瞬间便想到我的表姐一家，她和她的前夫，曾是中学时的初恋，却因为双方家庭的差距，始终被当过官的姨父看不起，后来两人历经波折走在一起，男方却依然要背负着老丈人的冷眼和奚落。

可怜的前姐夫为了向老丈人证明自己，悄悄在外炒股、投资、买基金，只想在经济上打个翻身仗，好让自己在婚姻中扬眉吐气，可惜最终的结果却是投资失败、钱财散尽、婚姻结束，就连自己也为了还债，逃遁到了遥远的东南亚。

西谚有云：“真事比小说还要离奇。

”而这里，则是“真事和电影一样惨痛”。

身在这世上，没有一种感情不是千疮百孔的，年轻男女们曾经以为的纯真爱情，最终大都抵不过婚姻里的相互角力。

只是，如此沉重的人生命题，究竟不能全让单薄的男女们去背。

隐藏在《乌海》里的自然与人文环境，似乎能让我们找到些许事件的端倪。

光秃秃的石山，灰扑扑的小城，山坳中贫瘠的村落，沙漠中烂尾的恐龙乐园，无不表明着这地方的荒凉和贫困。

据说，现实中的这座城市，曾在上世纪末发现了丰富的煤炭资源，从天而降的财富让人们陷入狂欢，他们抛弃了踏实的工作投身一项项虚浮的投资中，在经历了经济的高速发展后，最终迎来无法阻止的泡沫崩裂。

如此“光怪陆离”的城市命运中，正是那片深不见底的欲望之海，吞噬了所有漂浮其上的人们。

而这里，正是导演的家乡鄂尔多斯，也是中国大地上无数座在时代浪潮中挣扎求生的小城。