横道世之介

生命中没有主角光环没有戏剧结构也没有重头戏，时间淡淡地过、身边的人也淡淡地过。

那个在杯酒谈笑间夸你有趣的人你再也没见过。

那个睫毛好看的姑娘没有因为你是主角就爱上你，她和你再无关系，只有多年之后她才会在饭桌上听她的丈夫谈起你。

你一定不知道那个让你假扮弟弟的姐姐从交际花变成了电台主播之后还是很在意她的出身，但是在她宣布你的离开之前、她听见了另一个你的故事，然后笑了。

那个爱你的姑娘在多年以后说你是个普通的人，但是当她想教给小孩子什么是初恋的的时候，他用了你的方式。

不存在所谓分离，更没有什么久别重逢、好久不见。

你只是乘着时间笑着往前走、遇见你的人有的和你擦身而过有的点头微笑。

他们会想起你说起你、只是你永远不会知道、这无关生死、你只是不会知道。

你当年的承诺有你的母亲帮你兑现；多年之后你学会了救人；你在这个世界上一点都不重要；分手之前姑娘和你说的是，“我好喜欢你啊”。

时间拨回三十年前，十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李，从长崎的乡下出发，经由慢悠悠的公交，转乘JR铁路线，不超过十个小时就到达了东京。

从住处邻居诡异的闹铃开始，想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。

那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？

既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。

会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。

就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。

偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。

以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。

18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。

仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。

一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。

只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。

并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？

千春的改变有他的功劳吗？

加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？

各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。

”年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。

而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。

银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。

夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。

只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。

末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。

有些人被称作怪人。

这个社会的每个角落都无形地运转着一些秩序和规矩，没人规定好，但因为别人都这样做，大家便都照做了。

而这些怪人，他们未曾和既存的社会体系磨合在一起，而是自由地在家乡的水汽和植被中，在个体的所思所想中生长得形状各异。

带着这样绝对独一无二的形状，他们欣喜若狂地和这个更大的世界、更成熟的社会体系激烈地碰撞。

但具体的位置上，其实早就有规定好的形状，他们的奇形异状，根本没法恰当地安装进去。

于是，他们在行为上显得笨拙，语言上显得不知轻重，人际交往上显得不知分寸。

他们或许缺乏和社会相处的技巧，比如想要和女孩熟络起来要先用亲昵的称呼，邻居礼貌地问一句要尝一口吗应该礼貌地拒绝，别人说下次一起吃饭约等于后会无期。

但他们却接近至善和至美，美好到加藤会在某一个夜晚突然想起世之介，大笑不止，突然想起对谈者不认识世之介，说道：“就因为比你多认识这个人，我就觉得我比你更幸运。

”天真到骨子里的人，心灵总是先于躯体、先于大脑来回应外界，理性和思考甚至都不会参与这场互动，于是他们当然更不会去思考用词的考量，举止的得体。

看起来好像笨拙得很的他们，却比谁都在真诚地爱着这个世界。

天真不是彼得潘式不愿长大的懦弱或是无知，相反，它是一种直面现实的勇敢与智慧。

罗曼罗兰的英雄主义是认清现实，依然保持对生活的热爱。

而天真，就是这种英雄主义在心境上的具体体现。

这些怪人就像是这个体面世界里喊出“国王根本就没穿衣服”的那个小孩。

体面的人，学会很多的知识，掌握很多名词，将出入这个社会通用的规则、技巧烂熟于胸，以求获得更体面精彩成功、更有意义的人生。

可那些人所苦苦追寻的真理或意义，或许根本就一丝不挂地存在于这些怪人的眼里、践行在他们的生活里。

他们根本就毋需一种阐释和论述来行事，他们就依凭最本真的直觉和冲动行事，便做出了最大的善，实现了最圆满的人生。

世之介告诉我们，体会世界的时候，应该多用心，少用脑。

在这个理性被过分强调的时代里，是时候提醒自己应该多走进感性世界，去信任自己的冲动，情绪和直觉。

看完电影，我突然觉得生命轻松起来。

如果成为一个很普通的人，也要成为祥子口中那种可以普通到令人发笑的人吧。

横道世之介是谁？

他是井原西鹤所著《好色一代男》主角的名字。

所以影片里头，顶着这个名字的主人公每每自我介绍的时候，对方都会一阵惊诧，甚至失笑。

这个略显奇怪的名字，也宣告了主人公是一个略显奇怪的人。

上世纪80年代末，这名长崎小伙来到东京读大学，电影即是从这里展开。

开场处半分多钟的固定镜头，新宿车站外，人来人往。

经过一段时间，横道世之介才出现，寻找对象到最终聚焦的过程也是这部电影的关键点。

横道世之介不是什么著名人物，他只是你人生中遇见过又失去联络的某个人，偶尔想起，竟然印象深刻。

至于这个人到底哪里有趣，你好像也形容不上来。

但高良健吾饰演的这个男主角从一头蓬发到瘦削身板，都算是特征明显的人物，深化了横道世之介的形象。

通过四位朋友对横道世之介的回忆，电影拼贴出主人公的面貌。

他有着慢半拍到一拍的答话反应，叉腰低肩的身体语言。

这般旁观侧写，有如美术绘画上的散点透视，原来他是这样一个人。

从原著到电影，它们的手法都是用闪前的方式来完成闪回。

电影避开了横道世之介的高中生活，也省去了分别以后的社会生活，单只是截取那么短暂的一段时间内，跟横道世之介遇到过的这些人。

表面看电影好似一篇追溯文，实际上，电影还是以横道世之介的青春成长作为主线。

有人惦记着加油店小伙、关心好朋友的现在，但这些并不是《横道世之介》所在意的内容。

对好朋友后来为何失去联系，电影语焉不详。

也许是横道改变了，或是现代人太忙碌。

青春就是在一个特定的阶段遇到一群特别的人，仅此而已。

总之，电影就像一版逝去的青春浮世绘。

《横道世之介》是一部充满好奇心的电影，观众关心横道世之介是一个怎样的人，他则关注周围世界和奇怪的朋友们，永远不会意志消沉。

横道有源源不断的活力和动力，怎么用都用不完。

及至于他想要什么以及成为什么样的社会人，横道其实并没有特别明确的概念。

同样的，这部电影要描摹的青春形态，也不是依赖工整的一笔一画。

青春是怎样的一张画，是绿是红，是淡是浓，估计大家都答不上来。

横道不是真正的怪人，在片中也没有显得不合群。

他像热情的桑巴舞，充沛的热带阳光，他的人格魅力会感染到朋友、恋人以及家人。

早稻田的表哥，一边感慨着绝望，一边在逼仄的小房间内扭着舞。

并未露面的外婆，她到底是怎么的一个好人，才会让亲友们如此怀念。

在表现手法上，电影有一种日本人固有的恭敬客气，看起来不免有些矫情，然而在冷调的表演方式和缓慢的叙事节奏中，它们又变得极其感人，会在不经意间打动你。

这部电影没有高潮。

它好像也没有称得上"冲突"的冲突，除了突然闯入的偷渡客。

它以匪夷所思的白描方式，去翻出衣柜中的一件旧衬衣，而上面仿佛还有阳光的味道。

这是关于一个好人的故事，似乎也重新定义了"好人卡"，是一朵没有被看见的"玫瑰花蕾"。

想到日本著名女导演河濑直美在戛纳国际电影节的获奖感言，她说，拍电影的动力是风，是阳光，是走在我们前边的人们。

大概，《横道世之介》就是这样一部电影吧。

他像一阵风，从仓持、加藤、祥子和千春的生命里拂过，没有留下什么。

他没有刻意追求什么当一个好人，可能就连他自己都没有意识到：无意中，他成了几个人的青春收藏夹，有如新相机的第一卷胶片。

如果，你在别人记忆中是个奇怪而有趣的人，那么，恭喜你。

［中国新闻周刊 http://culture.inewsweek.cn/20130909/detail-70962-all.html］

相信每个看过《横道世之介》的观众，会对吉高由里子扮演的谢野祥子印象深刻。

祥子知世故而不世故，而世之介是不知世故，两人有迸发爱情火花的可能。

祥子去世之介做客，就能显示出她超高的情商和纯真。

她见到世之介的父亲对着比赛大喊大叫，她也跟着一起欢呼雀跃。

这种一流的亲和力，让她迅速与横道家打成一片。

而世之介却像个拘谨的客人。

后来，世之介与前女友小樱走在一起，祥子吃醋，用美食喊世之介过去。

世之介和小樱关系匪浅。

世之介告诉仓持一平他不是处男，和世之介发生关系的那个人，大概率是小樱。

祥子纯真无邪，但她足够聪慧，觉察到世之介和小樱的关系，因此会在沙滩上说她会吃醋。

她是个聪明又直爽的姑娘。

重刷《横道世之介》，发现这部电影采用的正叙递进和倒叙回溯的方式。

这是很厉害的打法。

片中怀念横道世之介的人，有为了生娃辍学的仓持一平，有同性恋加藤，有交际花千春，还有白富美谢野祥子。

不同身份的三个人都会怀念他，也能证明世之介的宝贵和迷人。

这三位用的是正序递进的方法，他们在1987年认识了世之介，在多年后想起他，不约而同地认为，世之介是个有趣的人。

谢野祥子对世之介的回忆是倒叙回溯的方式。

倒叙的视角，既能彰显她的地位，也能让她有美化回忆的可能。

原因是，在祥子的回忆中，她知道世之介已经死了，因此祥子和世之介的交往，就会被视为她过往生命中最闪亮的日子。

这符合我们人类难以逃脱的心理体验，失去了，才会更觉得可贵。

影片中有个非常好的情节，多年后的祥子，坐在出租车上，沉默地笑着，看到当年她出院后和世之介走在马路上的场景。

不同时空融合，这是超现实的表达。

它给观众代入祥子的视角，我们能看到活蹦乱跳的世之介，但我们知道，这样一位普通又有趣的人在35岁时死了。

很多人认为《横道世之介》是个爱情童话，然而，我们能从两方面发现它是暗黑向的青春物语。

一方面是日本经济衰退。

故事开头就是1987年，这也就是说，世之介大学毕业后，就是1991年。

1991年，日本泡沫经济破灭，陷入战后最大的不景气状态，并且持续了三十多年。

世之介这些年轻人，在日本经济的黄金时代成长起来，他们却没有赶上日本经济的黄金时代。

片中有个细节，世之介、仓持一平，加藤，祥子他们学的都是商业管理。

然而，他们从事的工作，都和商业管理没啥关系。

仓持一平为了生娃，选择退学，做了房产中介。

1991年，房地产泡沫，仓持一平的日子，大概率不好过。

世之介当了摄影师，祥子满世界跑，做人道主义援助。

加藤和同性恋人住大house，估计是有原生家庭加持。

加藤上学时住的是有空调的大房子，还能吃西瓜。

祥子的父亲去世，大概率没有挺过经济泡沫，片中有细节，祥子父亲主营的业务是填海。

90年代开始，日本经济不行，房地产泡沫，应该对祥子家产生极大的影响。

可以肯定的是，她家的客厅，确实不如八九十年代光鲜了。

祥子家的女佣不见了，继母给花草浇水，也能证明祥子家确实没落了。

另一方面是爱情破灭。

祥子和世之介相爱，两人却没有在一起。

片中提到祥子去法国学习两周，然而，这似乎是她和世之介的最后一面。

世之介活到了35岁。

那么，这十多年的时光，两人之间发生了什么？

或许，祥子回到东京，他们也和大多数恋人一样，无奈分手。

或许，祥子家庭发生重大变故，影响了她的感情生活。

片中有细节，祥子的父亲去世了，客厅的摆设也不像八九十年代那样光鲜亮丽。

祥子和世之介应该也有一些不光鲜的过去，让人黯然神伤的时刻。

只是，在多年以后，祥子回忆世之介，她只会选择最美好的片段。

世之介给祥子送行的那一天，有一种甜蜜的苦涩。

值得一提的是，祥子是对世之介的命运重要影响者。

祥子和世之介看海的那一夜，世之介对偷渡客是没有怜悯之心的，因此他第一反应是偷跑。

然而，祥子作为他故乡的闯入者，让世之介突然明白帮助他人的意义。

此处的光影也很美，两人身上都充满了圣洁的光，寓意两个普通人变成了天使。

这件事改变了世之介，后来世之介为了救人一命，牺牲了自己。

横道世之介的名字是个让很多中国观众疑惑的笑点。

其实，这个名字就相当于西门大官人。

井原西鹤著有《好色一代男》，男主就叫世之介，一生猎艳无数。

然而，这部电影的世之介却是个纯情少年。

同样是世之介，一个是传奇，一个是普通人。

影片开头，世之介来到车水马龙的新宿车站街头。

此一情节，他不过是芸芸众生中的一个普通人。

然而，只有和他深度交往后，才能发现他的有趣。

或许，幸运的人都会有自己生命中的世之介吧。

不同的是，你会成为谁的世之介，谁会是你的世之介？

吉田修一的写作特征是，对主人公不做明确的直接描写。

关于《恶人》中的祐一，他曾提到“自己并未写祐一本人”。

在《恶人》的原著中，祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。

与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道“祐一这个人的形象迷雾缭绕，难以琢磨。

”在《检阅式》里，所有年轻人都只了解他人的一面，也只让他人了解自己的一面。

通过这样的方式来拼贴他人的印象，同时保持自己的形象，并以此维持正常的人际关系。

《横道世之介》的剧作法更加深化了这种方式。

在影片中，这个拥有奇怪滑稽特殊名字，从长崎来到东京念书的大学新生从头到尾，只单独出现过两次，一次在开头，一次在结尾，其余场景里，他都跟朋友厮混在一起。

当看完影片，你才发现，原来那一年时光（1987到1988）里的横道世之介，不过是他的朋友在若干年后偶然忆起故友的片段罢了。

回忆起来的时候，大部分人也只是浅浅地一笑，啊，原来我还认识那样的朋友，真乃人生的财富。

只有曾经的恋人，以及得到偶然机会的人才知道，原来这个现实中总是少一根筋，慢一个节拍的朋友，早就死翘翘了。

《横道世之介》就是这样一部温柔地散发着青春苦逼欢乐的奇怪影片。

说它奇怪，是因为它的结构实在罕见而精巧。

它的罕见不在于以众人各自的视角去拼贴一个共同认识之人的画像，这样的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用过，在那部片里，五个男人在一名女优逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的经验去推理一个他们共同的女神的死因，结果每个人轮流被认为是导致她自杀的凶手，最后却发现，原来她并非自杀，而是死于一场滑稽的火灾，才释然而归。

《横道世之介》的罕见和精巧在于，当一段和朋友的美好时光结束后，总能无痕地插入若干年后的现在时空，接着又无痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十来年的时间，根本不存在。

而在三分之二的地方，又提前揭示了横道世之介救人遇难的命运，可是基调依然轻松，回避了沉重，没有伪善的美辞丽句，没有伤感的情节剧套路，一切都是浑然天成，因为二逼青年本来就活在大家的记忆中，同时也活在观众的记忆之旅中。

然而这并不意味着世之介这个人永远阳光灿烂，正如《恶人》里的祐一在他人眼中形成了恶人的形象，世之介在朋友眼里形成了一个逗趣好玩的小男生。

也许，世之介身上有太多的阴翳和忧郁，只是，朋友们从未见过，就算见过也记不得了，毕竟，谁的记忆里又想留住一个悲伤的朋友呢，自己都已这般苦逼。

《横道世之介》没有大事件，没有连贯的线索咬合，没有所谓的三分法，三段式，有的只是主人公身上的几段不痛不痒的青春轶事，连恋爱，都止于一个吻，和一场蓄意却不成功的性爱计划。

但接近三个小时的观影时长却在不知觉中逝去，让人想抓一抓这个愣头青的尾巴，摸摸他的头，问问他，嘿，哥们，你后来都拍了些神马照片？

跳下铁轨救人时都想的啥？

冲田修一擅长对日常生活与人情温暖细腻着墨，对所谓的戏剧性有超乎商业套路之外的理解。

他的第二部长片《南极料理人》写的是一群各式各样的男人在南极观测站渡过的一年多时光，最后大家都成了好基友，在那样枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。

而2012年的《啄木鸟与雨》则讲述了歧阜县某个偏僻山村里，年长的伐木工与来到村里拍摄僵尸电影却极度缺乏自信的年轻导演之间互相实现生活救赎的温情故事。

《横道世之介》是他生活流的延续，但在时间线的处理上也是突破，那几笔现在时空的无痕插入，就像忙里偷闲抽根烟，多好。

导演在处理电影内部空间时，通过镜头的组接有意拖慢了时间的节奏，一切都仿佛都比现实慢一拍，这是他独特的时空意识，是见功力的地方，比如雷德利斯科特在《异形》里的处理。

慢节奏里，改变世之介人生轨迹的事情都毫不用力地自然发生了，然后，一切又都消失在一句简单的新闻播报里，仿佛一切都没发生过，仿佛世之介这个人像冰融化在水里，说不在了，却有过。

每个人都是他人的配角，与世之介的朋友一样，我们认识了世之介，正如我们认识了生活中的小明和小强。

也许你就是别人眼中的一个小强，他们想起时，总是抿嘴一笑，所谓记忆，就是这么个玩意儿。

有时候会想，如果我们的青春片能够如此深入浅出，没有过多的无病呻吟和故作伤感，那该多好哩。

原载《电影世界》

看完片子以后我一直在想，世之介自己是否了解自己是怎样的一个人？

想来按照他那种呆萌又温吞的属性，必然是不曾了解的。

而我印象深刻的地方则是当一群年轻人在海边玩乐时，世之介独自将自己泡在海水里，只露出一颗脑袋默默地看着海滩上打排球的朋友们。

这一刻我才突然觉得，即便从头到尾，他有过朋友有过恋人，但他的精神世界是独立于他人之外的。

整个故事想来也是靠朋友和恋人的记忆堆积起来，说横道世之介是主角，在我看来他又更像这些人生命里的一个过客，一起走过一个阶段便被渐渐淡忘，而在某日突然的一个场景里被人们记挂起，人人都难掩嘴角笑意，并确定地表示结识过这样一个友人是人生的幸运。

这种设定本来就很像生活本身，你见过一些人，然后就再也没见过，关于这些人的记忆只会出现在特定的某个时候。

世之介曾经是故事里所有人某段生活里的重要角色，而他这个个体对他人的意义只会在那段生活完全逝去以后才能在回味里浮出水面。

所以接近三个小时的电影里，看似记录的都是平淡的琐事，却借由回忆这个平台而变得意味深长。

进入大学，加入社团，结识朋友，约会女生。

细算来看，并没有经典好莱坞模式的高潮，但也不似有的日式小清新过分文艺到做作。

强烈的生活气息是最大的特色，演员的表演也相当自然，就好像你从身边随时都能拎出一个相差无几的普通人。

而也是因为这股真实，连世之介边吃泡面边看书，最后用筷子去翻书页的场景也能惹得观众哄堂大笑。

台词的设计也是全剧成功的要素，符合日本人絮絮叨叨拧巴拧巴的特色，又自然地造就了每个笑点。

印象中看到最后，都已然不记得全片里自己笑过多少次，倒不是因为有什么鬼斧神工的段子，而纯粹因为那种冷笑料与生活实在太贴合。

如果世之介与洋子的爱情要算故事中心的话，也充满轻松和愉悦。

而按传统编剧模式的尿性来说，富家千金和普通毛头小子的爱总是不被祝福加苦逼到荡气回肠，诚然，当片中两人二逼呵呵地约会约着约着女方贵气逼人的母上出现时，我也不禁心中一个咯噔。

而事实是，在千金家的豪华大客厅里，女生的父上仅严肃地问了两个问题，大学什么专业，有前途吗。

男生不及回答，女生就大声说可有前途了，世之介是我遇见的最有前途的人。

父上只能默默说好吧，便就默允了二位。

所以这是一个毫无压力的电影，你所需的就是揣着轻松的心情随人物而欢喜。

当然，鉴于观众都明确地知道这些都是过往的回忆，所以即便这段小年轻的青涩爱情多么动人，结局也是分离，但本片别具一格的地方也在于，它丝毫不曾刻意营造任何煽情流泪的氛围。

没有人知道他们确切是如何分手，只能猜测在女生去法国留学后他们的故事就不了了之。

而那场送别的场景里，观众所能看到的，也只有尽现的春光和欢乐的笑容。

晴朗的白日，干净的坡道，洋子穿着漂亮的洋装拖着粉色的行李箱，世之介摆弄着脖子上挂的相机，男生给女生拍照，做了一个关于第一卷菲林的承诺，而后两人急急忙忙追赶去机场的大巴车，最后开心地互相道别。

也是在最后，我们才能透过世之介拍出的照片，清晰地以主观视角看见世之介眼里的世界——初生的婴儿，呆萌的小狗，和睦的春光，百态的路人。

他以单纯友善的目光看待这个世界，而这个世界也报以他温和与平静。

就像他的好友磕磕绊绊地跟他表示自己对女人没兴趣的时候，他也只是单纯地问那你是在跟我告白么，对方恼羞成怒地说才不是你根本不是我的type，他乐呵呵地把手里啃得乱七八糟的西瓜掰成两半分一块给对方。

这段情节我个人一直非常喜欢，好友出柜的情节上演时，我明确听见身边的观众倒吸一口气，对这种事情很多人都会不自觉地设想情节要走入低谷了，而实际上导演只会下一秒告诉你，你想多了那都是没有的事，然后剧情依然轻松又稳定地在世之介式的轨道上运行。

沉重的话题总是莫名其妙的被轻松化解，想来又正是横道世之介这个普通人的不普通。

总之，横道世之介是一个快乐单纯的老好人，初恋女友评价他，说若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。

所以这个关于他的一生的电影没有悲伤和繁重，它只是以不紧不慢而又细腻的方式告诉观众，这是一个快乐的故事，无论人物的结局如何，他们希望你开心。

而回到现实，片子终了时剧院里两次经久不绝的掌声，也应足以说明电影的成功，或者说，世之介这个普通人的成功。

是大学上课的时候看的，刚开始是冲着高良建吾去的，时长3个小时的电影，平淡但又甜到心底，希望每个人都能在被别人回忆起时，不单单是一个苍白的名字，而是更丰满的像横道一样的能让人会心一笑。

他，并不出众，就是一个平凡的男孩子，平凡的让人觉得傻里傻气的孩子，从刚来大学，邻居对他的无比担心，到再次见面，说他的间隙少了很多，“间隙”少了，应该是说他成长了吧，变得认真了，变得有目标了，变得更知道自己要的是什么了。

印象最生动的应该就是刚哥对他的评价，“我觉得我很幸运，认识了他，让我觉得比别人更加幸福”，对啊，应该每个人对生命中那重要的几个人应该都是这样的评价的，多希望以后别人回忆起我，也是这样的想法，不是苍白的我的名字，而是我最真实的微笑。

可能是注定吧，在再一次重温这部电影之前，我做了一个梦，梦里大家大概是要毕业了，都想知道自己的成绩啊之类的，然后导员发了一个表，必须每个人都在上面上传自己的10张照片，全部人上传完了才可以知道自己的成绩。

梦醒了之后就想到了yonosuke，那么多的人回忆起来他，不再是一个简单的名字，更是这个有趣的人如何在当时精彩了他们的人生。

观影指南大概就是请做好要看2个小时40分钟的准备，做好了的话，请相信我，你绝对会也想要认识yonosuke这个人的，毕竟他，是那么的有趣

首先，关于这个名字，用主角名做电影名不是什么明智之举啊，让人不知道中心思想啊喂，导演一看就是没上过中国的作文课。

切。

横道世之介其实是日本某个情色小说的主人公的名字，换做在中国应该就是叫“西门庆”吧，所以剧中所有人听到主角自爆姓名后，都忍不住笑出来，然后就是主角憨憨的缩缩脑袋。

然后，虽然故事的主角是横道世之介，但他的存在感却不是那样的强烈，所有人在回忆起他时都要费点力气的感觉，但却又忍不住想起就露出了笑容。

其次，横道世之介太纯粹了，活得不像是真实世界的人，倒不是他做了什么了不得的事，相反，他的所作所为真实的不行，只是，这些温暖的举动和想法真的可以无时无刻的存在于一个人的身上吗？

真的有一个人可以这么温暖的照亮身边所有的人吗？

再说说一些细节：1.大学的朋友因为女友怀孕，放弃了学业，开始了新的生活，横道世之介借钱帮忙搬家不说，当快临产时，他站在他们身后大声的“呼呼吸呼呼吸”比当事人还在意，朋友忍不住摇摇头，“别理他，那个傻瓜。

”2.大学同住的好友在公园里，对他坦承自己是gay的事实。

——“所以，你要是有什么想法，以后不要来找我了也行。

”——“哎？

不能来找你了嘛？

”——“不是这个意思。

”——“哎？

那是要对我表白吗？

”——“你不是我的菜。

”——“哦，那你去吧，我在门口等你。

”然后横道世之介啃着半个西瓜，坐在旁边，像没事发生一样，好友坐下后，还掰了半个西瓜递过去。

3.交际花千子巴不得甩掉横道世之介，但只是简单的几次相遇，最后她却决意回归正途。

她也想不到，多年以后再一次相遇是在自己当电台主持人后，读出关于地铁救人新闻时，一名见义勇为而死亡的人叫做横道世之介。

导报问她为什么突然心情不好了，她平静了一下，说这个新闻里“下午5时”读起来也太拗口了吧。

4.相恋的家庭背景差距极大的富家小姐要去法国留学了，明明一再见就是永别，但两个人却幼稚的可笑却又让人心疼。

两个人像往常一样边走边聊，拍照留念，送到最后BUS开来，两人急急忙忙将行李运上车，还来不及好好道个别，还来不及留下泪水，BUS就启动了。

缓缓开动的车里女主角头伸出窗外，大喊：“横道世之介，我好喜欢你。

”在电影的最后，这里导演用了一个很长的长镜头，横道世之介盯着车消失在路口尽头，深呼吸，转身，踏上楼梯，开始用相机记录那些生活中的小美好：逃跑的小猫，打哈欠的片警，飘落的樱花，放学归来叽叽喳喳的学生妹，淘气打闹的熊孩子们。

这一幕也解开了观众们的疑惑，之前剧情里介绍的横道世之介死后，他母亲邮寄到归国回来的女主角手上的那些不明所以的照片究竟从何而来，因为他们约定他的第一卷胶卷的照片要留个她第一个看，所以这些照片应该静静的躺在他的抽屉里很久了吧，只不过她想不到这些照片就拍在她们分别的那一天。

像这样的小细节，电影里不胜枚举，像茶一样，细细回味，就别有风味。

最后，我想说，一开始看到片长有2小时40分时，不由得抽了口冷气，还好是个闲适的星期天下午。

所以建议广大群众别把这部电影塞填在忙碌的生活中，一是没耐心看完，二是会错过电影里美好的细节。

P.S吉高由里子演大小姐还是很可爱！

　　兩年沒看，這是今年電影節的第一部電影，小中伏。

　　改編自同名小說，原作者是寫《惡人》跟《同棲生活》的吉田修一。

貌似這位大叔筆下的世界都比較黑暗，兩本小說都沒看過，特別是《惡人》，太沉重。

（又，書架上的《熔爐》仍然不敢動，誰想看可以先拿去，不收錢。

）但聽說《橫道世之介》是吉田大叔少有的治癒系作品，於是懷著「去吃一杯雪糕」的心情買票入場，結果中伏。

　　其實電影還可以，也suppose是治癒系，是我的問題。

最後一個鏡頭驟然完結，心上像被狠狠敲了一下，直到燈亮，散場，走出戲院，淡淡的傷感仍一直繚繞。

　　不懂得不劇透地討論一部電影，所以以下要開始劇透了啦介意知道劇情的快快閃避！

　　劇情簡單得很，就是講世之介由九州到東京上大學第一年的生活。

男主角世之介因為名字與日本經典情色小說《好色一代男》的男主角同名，不斷被人取笑，但從來不以為恥。

一個戇直、樸實、善良、有情有義、神經大條、面皮厚的天然呆男生，首次由出生長大的鄉下地方到東京獨自生活，認識了不同的人，故事便圍繞他跟所遇到的人的關係。

　　電影穿插於80年代的回憶跟90年代的現實，世之介的朋友們都各自找到了自己的生活，偶爾想起他，都禁不住面帶微笑，並為曾遇到這樣的一個朋友，深深慶幸。

　　一開場便隱隱覺得，世之介是要死的，果然。

也許因為他也是眾人逝去青春的回憶？

　　與其說電影講是故事，倒不如說是一種狀態，青春的狀態。

說世之介這個人，也講青春的回憶。

1987年的東京，處處都泛著80年代的味道，女生的頭髮樣式、高腰牛仔褲、白色短襪、誇張的西裝，也許正是吉田大叔的大學年代回憶？

　　個人喜好，太戇直的老好人其實好悶，或者代入不了80年代的日本大學生生活，不算太喜歡。

畫面跟情節的小設計過得去吧，出場的人物太多其實不好寫，有意外懷孕，結果一夜夫妻要結婚而雙雙退學的男女同學、外表冷酷原來是gay的冰山帥哥、周旋於富豪之間的交際花，戲份最重的是世之介的女友，表面天真其實頗有想法的富家大小姐。

編劇算是交了功課，有些分場篇幅很短，只是刻劃出一個輪廓，心理描寫什麼的，大概用文字更細緻吧？

因此想看看原著小說。

　　會心微笑的時候還是有的，例如世之介死纏著冰山帥哥去散步，結果對方跟他出櫃，世之介只是神經大條的問：「這是表白嗎？

」然後若無其事的把手上的西瓜扳一半給他。

還有跟女友在沙灘上，接吻前煞有介事的問「請問我可以吻你嗎？

」　　沒有著墨太多他怎樣「老好人」地改變了其他人，但觀眾仍感覺到，他的一生就如一顆小石投進湖裏，泛起圈圈漣漪。

大家想起世之介，都禁不住嘴角上揚。

留下的，都是些快樂的回憶，就像世之介留給女友的那疊照片。

　　最後一場，旁白是世之介的媽媽向他女友訴說世之介離世後的心情，畫面卻是世之介朝氣勃勃邊跑邊用人生第一捲菲林拍照，然後電影就終結於他笑著跑呀跑的鏡頭。

到現在還搞不懂，是那種生與死的對比，或者在最好的時光驟然完結的突然讓我耿耿於懷。

　　那個用人生第一捲菲林憑感覺拍照的戇直青年，大概想不到日後會成為攝影師吧。

最好的時光，是人生若只如初見。

（劇透到此為止）　　人的一生，也許便是那樣一回事？

　　早陣子有一宗新聞，關於一個騎單車意外身亡的叔叔。

這位叔叔參加童軍三十多年，資歷很深，卻一直在當很多不同青少年童軍訓練班的導師。

童軍總會給他開了個悼念留言板，看了很久。

從留言裏看出他是個怎樣的人，很多人訴說關於他的小事，例如說過的話，某次訓練班他請大家吃過的蛋撻，上過他的課，從他身上學到很多，不會忘記他的教導，最後用一個scouts salute送別他。

愛與被愛，「以生命影響生命」，大概就是這麼一回事吧？

　　　　「你所愛的人，會永遠活在你心中。

」　　有些人在你生命中曾參演一角，粉墨登場過後便悄然離去，如石落湖中，在水面上泛起的波紋終究會漸漸淡去，卻總在心裏佔上一個特別位置。

　　金風玉露一相逢，便勝卻人間無數於我等凡人來說太浮誇，但，儘管最後可能還是以各種形式或理由說再見，還是為曾經遇上你而深深感恩。

謝謝上天，讓我曾擁有如斯的溫暖與安然。

　　能在時間洪流裏，茫茫人海中相遇，何幸。