夏威夷

奥亨尼奥还是非常敏感的，他想一直暧昧下去，不想被马丁发现，因为他的内心比较脆弱。

他非常清楚自己的性取向，却对马丁完全捉摸不透，不知道他是不是也喜欢自己。

所以当自己小心翼翼隐藏的感情被马丁发现的时候，奥亨尼奥就变得非常别扭。

他可能在担心马丁会不会对他没有任何感觉，或者干脆就认为他是个怪胎，就用发小脾气、闹别扭的方式来掩饰自己的在乎与忐忑不安。

例如酒后失态，奥亨尼奥开始耍小性子，马丁让他帮忙拿垃圾，他推脱说腾不开手，搞得对方无所适从。

又比如，马丁主动亲吻奥亨尼奥，却被他一把推开，这里很多观众不解，明明之前各种撩，为什么送上门来却一把推开呢？

其实还是源自于奥亨尼奥的不安：从前他隐藏在自己安全的壳里，可以放心地对马丁各种挑逗撩拨，可如今因为一幅画，他的保护壳破碎了，马丁一反常态，从被动变为主动，让奥亨尼奥觉得他可能另有所图，是为了感激而报答自己，为自己献身？

他开始担心起马丁的心意来，其实还是怕自己的一份真心付诸东流。

画面清新 剧情慢节奏有爱 主角也养眼这些看过的都知道 也不加赘述最惊讶的是对心理的把握 真实的让人想哭 一般的电影也不会有这种感觉 但是这一部就像是在说自己的故事首先得说 爱情这件事真的需要运气啊看的时候很多人在评论（弹幕飞过）怎么还不表白 急的不行其实感觉这就是爱情 像两个人煮一锅菜一样 火候不到或者过了 都是不好吃的 要是两个人都是第一次煮菜那就真的要看运气了⊙﹏⊙同性之间的爱更多一份猜测在里面：对方和自己是不是一路人？

越看越觉得就是在说自己以前暗恋别人的故事 也许真的只是一句话一个吻的距离 可是彼此不了解 谁也不会行动最后得说感谢导演 把自己的心声表达出来 结尾已是老泪纵横 (┬＿┬)ps.两个小哥一个总是一脸无辜 一个总是一脸凝重想了想 必须给5星 也许不值10分 但是绝对高出8分很多

当初看这部电影纯粹因为某种偶然机会，但这份偶然中却包含了一部分不可避免的必然；而今天来写这篇影评也是像是某种偶然中包含了一些必然。

首先说一下片名吧，可能大家一开始听到Hawaii想到的是阳光，沙滩，美女，热情，奔放。

的确，这是它给人大体的印象，但如果你换一个角度去看她，或许能产生一些不一样的感受。

想象一下茫茫无际的太平洋上，一个世界上最大的群岛，一个离陆地最远的群岛，就那样漂浮在北回归线那种黄金地带。

若隐去一些杂物（或许在这个信息全球化的社会中这似乎不太现实，但若你心中还有几丝静寂，你可以做到），这座岛就如同隐蔽于喧嚣嘈杂尘世之外的一片净土，这世外天堂与那些密不透光的原始森林有些不同，这里似乎更能给人一些温暖甚至燥热的感觉，除此之外，相对于那种略带野性的原始森林这里便是一个滋生感情的绝佳之地吧。

而电影所设置的场景也正是如此，在夏威夷某片寂静但却燥热的土地上，他们的故事就这样开始了，或许久别重逢更为确切。

这里的时光流淌很慢，天地很静，暧昧却弥漫在整个空间之中，但导演似乎并不急于要将那种流动的情感赤裸裸的展现的观众面前，他只是任由他们在暗处积蓄，任由那些情感挑动每一位观众。

在看这部影片的时候，我多次在不经意之中笑了起来，或许只是因为马丁和欧亨尼奥之间一个小小的眼神，一个小小的动作，这一切都在那片时间静静流淌的天地中进行。

当时我是说不上来我为什么会笑，但我就是那样不由自主且内心荡漾的笑了，而且不止一次。

在我的脑海里，我觉得这与《诗经》里面那种纯洁且不掺杂物的爱情给我的感觉是一样的。

若我们转而看现在社会中的爱情，我们会发现其实我们很难找到那样的纯美的爱情了，现在网络发达，信息爆炸，我们的世界里面充满了太多以前从未在我们世界里面出现过的东西，我们与太多的事物有了联系。

但人的精力毕竟是有限的，数量的上升在某种程度上便意味着质量的下降。

因此现在很少有东西能给我那种向往的感觉。

他们那种相互爱慕，试探确实让观众看得心痒痒，其实爱意早已溢出屏幕，但他们却不明确地说出来。

相对于现在某些直白的告白这种被含蓄所罩住的强烈爱意是令人心之向往的。

这种爱无关物质，无关承诺，无关尘世琐事，如果真的要说这部影片中一些“现实”的东西，那大概是欧亨尼奥的撩汉技巧吧～ 额(⊙o⊙)… 这是我第一次看同性题材的电影上面大概就是我的一些感受，写得有些乱😂，文笔不好没有很好的表现出电影的那种感觉。

上面说了我看这部电影的缘由，这种感觉也是我心之所向的。

我不是同性，但我知道在当前的中国同性若要找到自己的另一半或许有一段比我更长更加艰难的路要走，我能感到你的努力，我也知道你的优秀。

你想要的时间都会给你，或许多年之后你会笑着和我谈论那些当年让你苦恼不已的事情。

影片的節奏挺慢的，舒緩的配樂加上夏日的阿根廷小鎮風光，還挺美好的。

兩個男人互相的試探，回憶起小時候一起度過的歡樂時光，曖昧的情愫讓雙方的關係逐漸升溫。

Martin的眼神就像小鹿一樣，清澈，無辜，奶奶和姑姑的離去讓他害怕再次受傷。

兩個人從重逢到表明心意，雙方都在剋制自己的情緒，一個偷看對方洗澡時出現在玻璃上的輪廓，給他買衣服和內褲，另一個一次又一次的試探，還有偷看對方身體時候的慌亂的舉動，喜歡一個人是真的藏不住的，只可惜兩個人都不敢問出那一句話。

直到兩個菠蘿的照片把Eugenio帶回到了過去，原來Martin從一開始就在暗示他，原來自己喜歡的人也在偷偷的喜歡著自己，好遺憾自己怎麼沒有早一點發現，他找到並修復好了小時候一起玩的View-Master，那一張印有dos ananas的底片承載著他的心意終於到了Martin的手上，他明白原來自己沒有被討厭，兩個人最終坦然的見面，相視一笑，兩顆孤單的菠蘿終於找到了屬於自己的另一半。

不過個人覺得電影後半部分的剪輯還是有些怪，感覺太碎片化了，然後兩人在森林池塘裏飄浮在水面的畫面挺美好的，之前看的一部電影真心半解也有這樣的情節，是很舒服的鏡頭處理。

ps住在公園角落的時候我真的很怕Martin裝錢的小罐子被偷走，一直擔心到他住進Eugenio家，心想終於安全了。。。

欧亨尼奥的心里有个世界。

大概也如老宅一样，树影摇曳，静水深流，木棚顶堆满一整个秋天的落叶，阳光永远射不进漆成深色的卧室里最深的角落。

南半球的阳光偏又那样肆意灿烂，泳池里的水透亮碧蓝，树影缝隙间的碎片仍然耀眼。

阳光不及之处，留下的就是分外浓重的阴影。

坐在阴影里，窥视阳光下的世界，似乎是他的常态。

虽然尚且随和，但他有些称得上是孤僻了，隐居在老宅之中，充耳不闻窗外事，整日和自己相处，后来两次出现他出神到完全放空的情况，自在情理之中。

圆眼镜后面，那两颗通常木讷无神，每每在暗处看人却又阴鸷到深不可测的眼珠太让人印象深刻了。

害的人常常担心他下一秒就要掏出炸弹来毁灭世界...其实我觉得，影片里面的老宅，更像是欧亨尼奥内心世界的外化，洒满阳光却又安静到只剩蝉噪鸟鸣的草地，蓝的透亮的泳池，幽暗的卧室，还有静水深流的小河，他和这个世界不太熟，倒是在这里安然自在，找得到内心的平衡。

欧亨尼奥舍不得老宅，固然是舍不得童年记忆，更多的怕是源于对外面世界的惧怕。

他也许渴望阳光，但更不能没有阴影的庇护。

于是就像影片开始那样，在这年久失修空荡荡了无生气的老宅里日复一日的过着单调乏味的生活，而这正是他内心世界最真实的写照。

直到有人闯进他的世界。

戒备是本能，但是在马丁面前，戒备消失的速度让人惊讶。

固然不是所谓的一见钟情，欧亨尼奥对马丁的好感大概来源于童年玩伴的共同记忆。

就像老宅一样，在他的潜意识里，童年的记忆充满安全感......可以信赖......未及思考，他已经迫不及待的要把马丁带进他的世界里面来了。

如此体贴入微，却又刻意装作漫不经心。

马丁的确看不到，观众自然不会放过导演苦心安排的细节，欧亨尼奥摩挲着找出来的衣服，细心的捡掉线头，唉...看到这真的觉得简直是小媳妇好不好...马丁从泳池里爬上来的时候，他怕是第一次意识到自己不是单纯的想要“帮助”马丁了。

进入思考模式，直接出神到放空，然后他匆匆从阳光下逃离，躲进独处的阴影里面。

不过从马丁看来，这该是第一次打击，非但没有拉近两个人的关系，反倒不知触到了主人的哪根神经，甚是尴尬。

讲到这我真不知道该如何评价导演的剪辑...只能说...充满想象力...好处是大片留白自有妙处，显著地坏处是让人常常看得云里雾里。

好在场景单一，主人公只有两个，不难从转接之后短暂的迷路状态里拔出来，跟上导演的思路。

不过片头欧亨尼奥开车找人的镜头这样的插叙，还有他哥哥出现的那一段，真是考验我的智商...前者是因为对他走近铁丝网的那个重复的镜头印象深刻，而后者简直令人发指——欧亨尼奥穿着红色衬衫，在屋里显然看见了什么，转接的镜头就是一个男人迎面过来，另一个背影迎上去拥抱，不过三秒钟，那个背影是蓝色t恤白色短裤！

在对那一段重要对话理解不能以后终于从一团乱麻里面发现了这个坑爹的转接，不禁感慨，欧亨尼奥童鞋你换衣服好快啊...P.s.难道见老哥有必要特意换一件吗...呃...上面一段好出戏...马上回来谈谈欧亨尼奥童鞋的傲娇和腹黑...真是傲娇腹黑到不行...第一次打赌输了，打电话走开了。

第二次打赌眼看要输了，使诈说心脏有问题。

且不说第一次马丁的笑容已经很说明问题，第二次两个人简直就是下一步接吻的节奏，单单看他们第二次打赌时的赌注——（啊...这里我也反应半天...镜头转接过来还以为两个人出什么事了呢一脸凝重那么半天...）——欧亨尼奥：“这一次是认真的了，我要你的十字架。

”以下省略没记住的对白若干字......——马丁想也没想就说：“我要你的眼镜。

”十字架是马丁心爱之物，他从未离身，无措之时更会衔在口里。

眼镜又怎么与之相比。

一来，马丁自是有信心不会输掉比赛。

更重要的一点，这是赤裸裸的撒娇。

我想起小的时候，觉得眼镜就是人的学识，戴上眼镜，大字不识一个的草包，好像就能变成了满腹经纶的...草包... 不管马丁是否足够的单纯，但是他脱口而出的，是欧亨尼奥在他心目中最深刻的形象——学识的象征，那副（圆得萌到爆的）眼镜，嗯...也算是他离不开的东西。

我想欧亨尼奥在他心目中，是兄长的形象...可以依赖...值得尊敬...甚至多少有点崇拜他的学识（不明觉厉）...成为恋人...他却是万万没有想过的，你看他两次看到欧亨尼奥私处的眼神...也不能说完全没想过，他偷偷穿上欧亨尼奥的t恤之前...把衣服举到鼻子前嗅了几嗅...(不要告诉我这是在闻有木有汗酸味儿..).欧亨尼奥想得多，马丁想得少，这种不对等导致了三番两次的不合拍。

喝酒那场戏欧亨尼奥纵容了自己的欲望，而似乎马丁单纯的只是困到想睡觉...而世界上最遥远的距离，莫过于我以为你是直的的时候，你也以为我也是...我不得不再次吐槽导演的剪辑，因为我要提起幻灯片放完之后插进来的那个场景，两个人睡在草坪上（显然是那次一起在小河里游泳之后，欧亨尼奥看着马丁的那个眼神...）马丁平静的睡着了，他心里自然对欧亨尼奥颇有好感，不过似乎从未想过这种可能，没有得失之心，自然安定平和。

欧亨尼奥坐起来，不安的望向四周，然后再睡下...他的手始终叉在胸前...以一种防御的方式...你在不安什么...是害怕失去这你认为并不属于你的一切吗...这就是海报的场景，我觉得导演如此刻意的强调，就是因为这个场景对角色心态的充分表达。

那场扫落叶的戏...真美好...影片开头欧亨尼奥焦灼寻找的镜头本该在此处出现，压抑不安的配乐让人摸不到头脑（似乎被很多人吐槽，这个配乐的确是对观众很不友好...），然后欧亨尼奥走进铁丝围栏的背影重现——他第一次走进了马丁的世界。

那好像就是马丁心底的秘密花园，欧亨尼奥不是第一次来，但是这一次，他才真正走了进去。

真是甜蜜...被爱的感觉...如此甜蜜...哪怕此时如此心碎...那个幻灯片开始播放的时候，不友好的配乐开始压低，然后一抹亮色擦亮了挡住阳光的放映室——两只菠萝出现的时候，我的鼻子也酸了...那是要有多幸福，你懂我...我也懂你...爱的密码...这就是...“夏威夷”...马丁把幻灯眼镜放在眼前，手指摆动着敲打欧亨尼奥的窗户，然后他走了进去，坐在欧亨尼奥的笑容里，那样羞涩温柔的低头...我想，他走进了欧亨尼奥心底的最深处，欧亨尼奥不会再让他从自己的世界里离开了...

曾经发小朦胧的情愫，再见那一刻，忽然欢喜在心里汹涌；这个夏天来得太幸运；谁不希望在爱人面前光鲜明亮，落魄的马丁遇上悠然的欧亨尼奥，一个暗自形秽，一个极力掩饰关心。

马丁隐藏露宿，直到被刮伤要送回家，才无奈表白；这一刻马丁的忐忑，却因为欧亨尼奥通情达理，细心的为马丁铺床，爱惜呵护，放下了不安；却不知对方早已深深喜欢自己。

爱悄悄来临，我喜欢你，你喜欢我吗？

爱你怎么说出口，我已控制不住自己的思想和肢体。

悄悄试探，一波一波暖昧，电光四射，惊喜，宁静，舒坦，夏天的庄园岁月静好，夏天似晴。

平淡的日子，射击、赛跑、游泳，共同整修家园，弥漫幸福微笑。

轻轻的挑逗，欧亨尼奥故意跑步耍赖，捉住马丁的手放在裸露的胸口，马丁左手轻搭欧亨尼奥半裸的腰，捕捉双方游离的眼神，那一刻，时光如水，云卷云舒，要和你一起慢慢度过每一分钟。

爱如逆水行舟，马丁终于回应欧亨尼奥，袒露，雨天半裸，性感的裤头，轻抚、情不自禁的吻。

打破暧昧，爱就爱吧！

我明白你喜欢我，所以我为你钟情。

退缩！

欧亨尼奥让马丁幸福受挫，珍贵的爱情，回应冷漠？

无言就是结局，分离不带牵扯。

暖昧是飞蛾扑火，为谁痴心错付？

一声叹息。

马丁离开，一如既往的夏天，欧亨尼奥一人恍恍惚惚，回忆绿波嬉戏；失去方知可贵，怅悔推开爱在眼前；唯有，童年那纯真的感情，共同厮守的萌芽，难舍、不甘，阿根廷北部原产菠萝，两只在阳光下共同生长。

爱要有答案。

剧终，一吻定情。

看了评论后大概理解的“夏威夷”与“两个菠萝”。

因为小马丁一直记得小时候在眼睛家的各种经历，非常的珍惜。

再次遇到后，也正是童年的回忆让两人的关系越来越紧密。

而那夏威夷照片组中的两个菠萝恰恰是小马丁记忆深刻的一个点，也是童年欢乐时光的缩影，更是两人感情升温与重归于好的契机！

重点是两个菠萝是眼镜第一次邀请小马丁进泳池，是关系的开始；又是童年的连接，是关系的升温；最后是眼睛与马丁重归于好的转折，是关系的质变。

看完之后觉得故事环境营造的超级好，男主都好帅，很喜欢马丁，可爱忠犬，一双无辜的大眼简直戳我戳的不行，这俩人设简直了，看电影的时候我很担心焦急看进度条，不温不火全是暧昧，扫落叶那一幕，马丁主动亲眼镜的时候，眼镜说了不，假如是我，遇到喜欢的人，主动亲了你，那一刻或许不会再想那么多了吧。

后面马丁找不到了，看得我好心碎啊，一边又很担心傲娇眼镜男就这样孤独终老了，看到菠萝那一幕的时候有点小激动了，一下子感情全都涌上来了。

可能观众更多的会被带入到眼镜男身上吧，影片的大部分，我都猜不太懂马丁的感受，又喜欢他，又纠结，怕吓到他又怕失去他，就像眼镜男的心理一样。

当眼镜男看到那本书里夹着他的照片的时候，那一幕我心里有好几分窃喜，原来马丁是在意他的，最后，马丁拿着眼镜回到眼镜家中，两人终于走到一起，如果我是眼镜男我大概会喜极而泣吧，看完心情很平淡，平淡里夹着美好的回味，而且全片给我的感受是两个人的二人世界，在他们自己各自的小世界里，没有别人打扰，只有泳池夏天，绿树和空旷的旧房子。

上一次看的这么心情愉悦大概就是欲盖弄潮了吧。

两部片都是给人大夏天温暖的感觉，不过欲盖弄潮是海洋的感觉，而夏威夷则是森林的感觉。

影片中处处让我感觉温暖：温暖的树林，温暖的阳光，温暖的邻居老太太，就连一开始呆萌的马丁蜗居的小片野外墙边都给我一种温暖的感觉。

无处可投的呆萌意外碰到自己的发小眼镜胡子叔，倔强得不愿透露自己的真实情况，好心的圆眼镜胡子叔为他各种上心：衣服，食物，在得知呆萌真实处境二话不说把呆萌领回家（其实想了很久了吧大叔看你在他洗澡时候笑的那样）。

两人安静快乐的生活直到傲娇的圆眼镜胡子叔拒绝了呆萌，在呆萌失踪的几天，胡子叔循着回忆重新组装回关于呆萌曾经说过的“两个菠萝”的童年回忆，也组装好了自己对呆萌的情感。

粗略回忆整部片子下来肉色场面无非是换衣服的时候小出现了一下，但是导演拍起来就让人觉得很生活，很自然，就连片中的两次接吻（一次还是结局，另一次是胡子叔气走呆萌），都让人觉得很舒服。

但是还是各种看的我揪心啊，各种抱着枕头心理呐喊啊：快亲他啊，快亲他啊！

胡子叔各种端着啊，呆萌各种呆啊后知后觉啊，2个人各种玩暧昧啊各种不出手啊看的我那个急啊。

没有欲盖弄潮里一带而过的肉戏场面，就是这样缓缓的，淡淡的，让人抱着枕头抓耳挠腮的，这部片子就让你花了100多分钟的时间看完它却觉得：不行啊重头戏刚开始啊再给我拍100分钟啊！

导演得有多高明，他描绘了一个百万基友做春梦都想梦到的生活啊。。

The Bottom LineA house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick. Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)Production companies: La Noria CineCast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado Writer-Director: Marco Berger
Producers: Pedro Irusta, Marco Berger
Director of photography: Tomas Perez SilvaProduction designers: Pedro Irusta, Marco Berger 
Music: Pedro Irusta
Editor: Marco Berger
Sales: Media Luna FilmsNo rating, 100 minutes.