列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
站在桌上是剧场特有的调度方式。
我不愛,我不愛,我不愛。我愛你、我不愛你,不,你不愛我,婊子、妓女、禽獸。晚安我的女兒,我的摯愛,晚安媽媽。我居然想起陳染的私人生活。
隔间里的人偶表演。
想起了婚姻故事里两人的争吵。最了解你的人总是能找到最尖锐的词语和观点来互相刺痛彼此,每个人又都身陷囹圄,但正如最后反复强调的,一切都会好起来的。谁又知道以后得事呢。
俄罗斯的影片风格真是很鲜明
抱歉,虽然DAU项目当时引发了轰动,这部电影的最后一段母女对话也非常“赤鸡”,但是这样的形式和内容我好像有些接受无能。
如果这要是个真实的纪录片的话那我还是挺喜欢看这种家长里短的,但问题是这是编出来的故事,只能当一次演技训练看了,就算是纪录片都会给一个合适的最终结局而不是这样戛然而止。怀疑丈夫出轨的妻子叫来了母亲陪伴自己,作为当年勇敢离婚的母亲也鼓励女儿离婚,但问题是两个人经济都不好,离开了有钱老公之后无法经济独立日子可能要比现在更惨。再一次体现出来男人和女人对于婚姻和爱情的看法是不同的,女人认为是爱情的延续是刺激的新生活的开始,男人认为是爱情的终点是寻常又重复的柴米油盐酱醋茶。没有经济地位的女人只是免费的帮佣合法的妓女。如果脱离开整个DAU系列来评价那就很平庸了,只能侧面突出列夫朗道真是个爱工作的人吧。。
如果列置于Dau系列以外本片是没有任何独特性的。它的内在真实性虽然不可否认,但太狡猾地寄生在一个时空里。这种附生并不是没有代价的,其产自观众猎奇心/求索欲竭力挖掘后的求不得。
基本靠对白推进,依然是局限于该系列所搭建的仿真大场景。越往后释出越多同系列的,基本都是这类舞台剧调子了。本作没什么打动人的地方,相对随机的对白(聊天)重复性也很大,实在需要不少耐心。在电影语言层面还是粗糙。
牛逼,这是什么演员调度啊(我还是坚信在DAU系列中导演对于镜头有极强的干预
比前两集好太多,但就单集来说感觉格局真小
期待科学城里男人的故事
你的生活状态如何?不会是啊……不想要一步都走着你呢?不会让别人觉得自己不好我是什么意思……你也可以接受采访时表示
8.6/10 褪去了障眼的设置,变得无比轻巧真挚,一种截然不同的场域生成机制,却又是古典而质朴的
3.5#简单明了,自然舒适。能够在独一空间内叙尽人生困境,稍欠些火候。DAU这个项目,真是一言难尽...
噱头远大于内容。
演员的非职演感和生活流模式与过度设计的规定情境和台词别扭感太强,平得根本没有戏剧节奏一样,这种模式更适合给侯孝贤拍一套《海上花列传》《刺客列传》出来
列夫·朗道:诺拉与母亲
研究所是困境,婚姻同样也是困境,家庭,母女关系,困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头,而是他们认为人眼看到的就是长镜头,那么
理念上还是一脉相承,但这部真的有点大炮打蚊子了。