《制服》剧照
《制服》剧情介绍
裁缝小建（梁宏理 饰）生活在北方的一座小城里，他的父亲患病在床，而父亲所在的工厂正经历转让重组的过程不再庇护她的工人，小建每日的工作无非修改衣服款式跟仿制名牌，直到一件警服的主人遭遇车祸而把警服遗落在他的店里。小建在一个雨夜穿上了这件警服，于是奇妙的事情发生了，他邂逅了美丽的音像店店员莎莎（曾雪琼 饰），小建在完全的不同的身份里接近莎莎，试图在虚构的基础上和对方开始一段恋情。于是小建在裁缝的工作之外用另一重身份弥补逼仄生活的缺失，他在街上处理违章车辆贴补花用、他穿着警服教训曾经看轻他的人，同时躲避着真警察们的身影…… 本片是导演刁亦男的处女作，由贾樟柯担任顾问。热播电视剧最新电影森林早间新闻第一季相棒第4季邪恶骨血生命清单萨沙曾在这里地心营救小早，我啊。地久天长我是你的中华英雄光明底线欢迎你到阿尔村五等分的新娘＊焚心威尔逊两句话恐怖故事第一季冒牌帝国第一季动物保卫战2伊薇中国救援·绝境36天妈妈圈的流言蜚语我是女特警小镇大法官我变成野兽的夜晚〜爱上不该爱的人〜虽然是精神病但没关系媚者无疆太空狗之月球大冒险别想打扰我学习漂亮妈妈
《制服》长篇影评
1 ) 刁亦男谈《制服》
“因为我的弟弟，很早以前他上高中没有毕业就出来在社会上混，有一次在公共汽车上被一个这样的假的警察抓住了，然后就带着他去亲戚家要罚款，这样他就不用被送到看守所。
他跟我讲了这个故事以后，我觉得这是一个很好的题材，但是在写剧本的过程当中又发现我真正感兴趣的那个人是假警察。
他当时给我讲这个假警察个子很高，很黑，戴一个眼镜，好像还是自来卷，头发有点卷，然后越来越对这个人物感兴趣，然后就把所有的注意力和焦点都集中在这个人物上，而且发现其实我们在生活当中很多时候都会像这个人物一样。
中国的电影局以前对电影的制作方面是特别严格地监督，有一套审查制度，在发行方面也是处于一种垄断的状态，现在就好很多了。
因为随着WTO的开放，很多国外的电影公司进入中国，包括信息的接受渠道有很多。
电影作为一个工业的市场化，它现在在制作方面从原来特别严格的监督管理变成很宽松，已经在开始转变得更宽松一些，可能以后会有更大的改变。
在发行方面也是允许很多民营公司，包括国外公司进入中国合资来发行电影，这个脚步就更快。
是这样子说，但是具体会怎么样还是要通过具体的电影来看，我想应该是早晚的事情，大家有一个自由的创作空间，自由的表达方法方式。
现在目前来讲，我感觉是处于一个开放的前期或者前夜，准备的状态，平静的状态，如果一旦打开，就会出现很多电影和导演。
我是怎样对电影感兴趣的？
我也不知道（笑）。
开始是写剧本，写戏剧，然后写电影。
电影剧本写完了钱多一点，可以生活，养活自己，那写着写着就很认真地写，有一些想法就想自己来实现，因为电影毕竟最后是完成（呈现）者的电影，或者说是导演的电影，所以就想把原来写在纸上的东西自己拍出来，这是对我的一个挑战。
这也是一个动力来让我拍电影。
电影可以说改变我很多，带给我很多。
拍这部电影之前也没有任何的影像经验，拍过一些很短的电视纪录片，拍这个电影就是很多朋友凑在一起，大家因为喜欢做一件事情，完全凭着一种热情来玩吧，很认真地来玩。
很多人是没有工资，为什么能做出来，那肯定是因为喜欢。
”访谈内容来自英版DVD光盘收录花絮，由本人整理成文字。
2 ) 现代社会，制服很重要
电影中以男主低下的社会地位开篇，前面铺垫男主各种受欺负，直到一件警察制服改变了他的困窘，换上制服后，无论是谁都对他敬畏有加，甚至因此收货爱情。
然而虚假终归虚假，结局随着男主伪装警察而落下帷幕。
电影中的女主同样也有制服，表面上是一位影音店店员，而在此之前则是一位特殊行业工作者，在遇到男主假扮的警察后，本想终于有了靠山，然而却是一位假的警察，最后二人都发现彼此真实的身份后仍愿意与彼此相爱，可惜事与愿违，男主被抓了。
电影中，也有很多表现男主穿了制服后获得的便利，与穿之前行成鲜明的对比，其实制服并不重要，重要的是制服被赋予的权利。
文化产业
3 ) 只演过一部电影的画家
主演 梁宏理，1972年生于陕西。
现为油画系副教授，硕士研究生导师，油画民族化工作室主任。
2002年 主演电影《制服》获加拿大温哥华电影节龙虎奖，韩国釜山电影节亚洲最佳电影奖。
宏理作为七零后的画家，他学画的时候正是“八五思潮”当红的年代。
他也如同“八五”后的画家一样，比较自我。
也许是他内向的性格、阅读的广泛，他与“八五”后大多数画家不同的是对自我的思考往往是在与他者的对照中进行的。
宏理是个内心比较简单的人，他者的多样性往往使他困惑。
他一直以孩童的好奇面对他者，不解而好奇。
我是谁？
我之外是谁？
谁又从何处来？
我又将去何方……这在他读大学后期直到今日都是他所关怀的。
他不画熟悉的人和事，他把陌生作为自己的主题。
但那陌生又如此的熟悉，使他魂思梦绕……因此，偶然性、片段化成了他作品图式。
4 ) 关于制服里的摇滚
昨晚才看了制服的英国两区版,关于里面的一些音乐,我要说几句.小建第一次去音像店,店里放着小河的现场,要求女主角(忘了啥名,BS下自己,因为这个女的不是我喜欢的型,所以俺没啥印象)推荐盒磁带,女主角拿出盘合集<摩登天空2>,这个没盗版吧?才5块,看来是卖的摩登的积压产品.场景变动,小建买了个单卡录放机,来到天桥下,放出来的既然又是小河的现场专辑.难道!!!这个就是传说中的:错版?!!!!值得收藏阿!!!!!PS:以上观点纯属无聊中的潮吹,各位当个玩笑.另外这部电影还是有点看头的.这个刁导还是有点想法的
5 ) 制服背后的社会法则
刁亦男是我今年喜欢上的一位第六代导演，他执导的《夜车》给我印象极为深刻。
昨晚观看了他导演的另一部电影《制服》，事实证明，这部片子同样没有让我失望。
在观片过程中，能够感觉到影片的拍摄和叙事手法带有明显的贾樟柯风格，结果在片尾，我果然看到“艺术顾问：贾樟柯 余力为”的字样。
《制服》讲述的是发生在西安古城的一个非常简单的故事。
身为裁缝的王小建意外得到了一位交警留下的制服，出于对社会地位的不满以及为父筹钱治病的需要，他开始穿上制服，以交警的身份罚款、恋爱。
在影片当中，王小建不断在裁缝与交警的身份当中变换，与其说他扮演交警是为了骗钱，更不如说他是沉醉于交警这种社会角色给他带来的愉悦感和满足感。
在当下官本位的的差序格局中，身为小裁缝的王小建是一个被欺凌和侮辱的对象：工厂看门员对他大呼小叫，下岗工人把他作为发泄对象，乱拳相加。
王小建对这种社会地位非常不满，他用自己的方式进行反抗：他举报了砸坏工厂保险柜的下岗工人富平；在穿上警服之后，他在看门员面前肆意进去，并对其挥之恶拳；对待过往车辆，他用罚款和恶言相向来实现内心的平衡。
在王小建的世界里，警服并不仅仅是一个生财工具，而代表着权力和威严。
他的这种行为代表着斗争哲学下成长起来的年轻人的普通选择。
王小建与郑莎莎的那段畸恋更成为影片当中最精彩的部分。
与王小建类似，郑莎莎也在CD店营业员与出台小姐这两种角色之间变换。
郑莎莎对这一双重角色的安排非常习惯和适应，以至于当发现王小建的交警身份有假时，她也显得非常淡定和从容。
或许正因为对自己另一种角色的愧意，她无意于揭穿王小建，而是满足于这样一种虚拟身份之间的平衡。
而当王小建发现她的另一身份时，王也很快从气愤转变成默许。
两个人之间的关系就像片中铁轨前的栏杆那样微妙和无奈。
片中让我印象最为深刻的是开头和结尾的两个长镜头。
第一个是王小建与郑莎莎初识时，郑莎莎在地下通道慢慢地走着，王小建在其身后跟着前行，这个长镜头中没有任何声音，却将男女双方那种复杂的心理活动表达得淋漓尽致；第二个则是片子的结尾处，在警方便衣的追赶下，王小建骑着自行车狂奔，透过镜头，王小建那种惶恐和疯狂一览无余。
影片给我们展现的是中国当下二线城市普通人的真实生活状态，我们在其中能看到暴虐的警察、愤怒的下岗工人、破旧阴暗的老居民楼，和无处不在的小姐。
这些，远比那些华丽光鲜的高楼靓女更贴近中国的真实状况。
6 ) 《制服》观后
在一个小城作为裁缝的王晓剑，一直处于被欺压的地位；在游戏厅应赢钱被打、因父亲的工作被保安刁难、被误会为闹事的工友又被保安打，怯懦的他不得不接受这一切。
直到一场大雨，他穿上了暂时无法送回的警服，遇上了怦然心动的女孩，他好像意识到了社会身份的重要性；如果说一开始穿警服是为了虚荣，那么因为被父亲的医药费逼到扮演警察索要付款后他意识到了权利的重要性，他也在这种虚假的权利中逐渐获得了自信，于是他光明正大的开始欺压比他弱小的人；当他脱下警服时，他仍是那个被人看不起、被欺压的角色，于是在双重身份的转换中，他开始成为一个复杂的人，报复、反抗、逃跑......女主和男主相遇时时一家音像厅的营业员，一切开始的那么的自然，那么的寻常，她穿着他做的白裙子，他享受着他的爱情，直到女主敏感的发现男主的假警察身份，直到男主发现女主的另一重身份是陪酒女，爱情的泡沫无声的破灭最后一次见面，男主联系鸡头邀女主出来，两人都默契的没有拆穿彼此的身份，也许他们真的以为可以重新来过。
男主买烟时遇到缉拿他的警察 ，抢了一辆车疯狂的逃跑；女主坐下河边一直在等男主，耳边雷声阵阵，一场大雨仿佛马上就要落下，但电影此刻落下帷幕。
值得记录的情节：男主面对小卖铺老板（女性），他的态度是高高在上的，但得知有男性在场时，他又立马怯懦起来，骨子里带着欺软怕硬的性格，这好像是小市民群像（工厂的保安、音像店讨公道的男顾客）；女主在面对不喜欢的客人时一次次的挣扎起身再一次次的被推倒，在比自己强大的力量面前，怎样挣扎都是徒劳.......
7 ) 符号象征利用的不错
制服作为一个符号象征，同时穿在小建和莎莎身上。
小建在现实中是一个被人蹂躏的万年屌丝男，但是在制服的伪装下却可以获得男人的雄风。
有了那身制服，他才敢勇敢的追求自己喜欢的女人。
反观莎莎，依然是制服控的迷恋者。
她自己也有着一身看似素雅的萌女“制服”。
只不过在她全职做应召女的工作之后，换了一身制服而已。
一个穿着制服的女人没有揭穿另一个穿制服的男人的本来面目。
两个人就在这样的制服平台继续暧昧的生活着。
小建直到片尾都在一直逃避。
而莎莎也只能在制服跟化妆的伪装下继续埋头叹息。
这电影说的就是一个现代社会普遍存在的人性问题，你还要演多久？
8 ) ！！！！！
反观莎莎，依然是制服控的迷恋者。
她自己也有着一身看似素雅的萌女“制服”。
只不过在她全职做应召女的工作之后，换了一身制服而已。
一个穿着制服的女人没有揭穿另一个穿制服的男人的本来面目。
两个人就在这样的制服平台继续暧昧的生活着。
小建直到片尾都在一直逃避。
而莎莎也只能在制服跟化妆的伪装下继续埋头叹息。
这电影说的就是一个现代社会普遍存在的人性问题，你还要演多久？
9 ) 底层的逆袭只需要一套衣服
你会在什么时候想到要换一个身份？
这里的换身份指的是让自己拥有一个新的身份，原因在于现有的身份让自己厌倦。
其实理一理，这个问题的答案也不算很难，为什么要换身份，因为现有的身份遇到了解决不了的问题了，如果出现一种可能，新的身份可以解决某些问题的话，何乐而不为呢？
这或许是最简单的初衷，也是最根本的原因吧。
今天给大家推荐的电影，说的就是这个事情。
《制服》是刁亦男导演的处女作，本片由贾樟柯担任监制。
光是这两个人，基本上也就锁定了这部电影的题材属于现实题材，这一点就足以让很多影迷感觉到兴奋了。
小建是一个裁缝，父亲因伤退休后生活没有着落，小建一家都靠着他的裁缝手艺过活，日子过得非常不好。
某一天，小建因为一件没有人认领的警服突发奇想，如果自己成为一个交警生活或发生什么样的变化。
于是，小建悄悄穿上了警服，此后，他的生活真的变了。
莎莎是一个音像店的店员，小建这个时候与莎莎邂逅了，他认为所有一切都是因为这件警服给自己带来的，于是，小建开始疯狂的迷恋这件警服了，并将原本的恶作剧转化为了一种更加直白的方式来为自己获得“意外收入”，小建停不下来了。
而与此同时，警服看似带来了眼前的利益，然而小建的生活依旧是一团幻想组合而成的，看似美丽，谁也不知道这个泡沫什么时候碎。
本片属于一个有趣的题材，然而这个有趣的题材背后，显示出来的却是一种无力感。
小建为什么要迷恋这身警服，原因也很简单，小建的生活糟透了，自己没有任何的这个年纪的人该有的活力，四周的生活环境不断地鞭打着他，将原本属于他的青春活力和自信慢慢地碾碎。
小建受不了这样的生活，然而环顾四周，自己却无法依靠裁缝手艺对这一切有任何的改观。
于是，小建在原有的生活中绝望了。
孤立无援的时候，人是会幻想自己有朝一日飞黄腾达会怎么办。
这个时候的小建对于“力量”是非常渴望的，而这种“渴望”最终转化为了一种荒诞的事实，小建得到了一身“属于自己”的警服，而这个警服，就如同小建渴望要得到的力量一样，开始发挥出来作用。
本片围绕着这身警服展开了一系列的讨论，讨论的重点核心就是在于小建所处的现实的动荡，与小建现有的个人的无力。
对于现实主义电影来说，刺痛那些光鲜亮丽的外衣后面的真实是他的存在意义。
贾樟柯喜欢做这点，刁亦男在自己的处女作中体现出来的也是这一点，这或许是第六代导演的主要标签。
如果只是将这个现状当作为一个特定群体的集体属性的话，显然是没有意义的，然而我们换一个角度去看，为什么他们都能看到这些现状，原因很简单，这些现状在当初的某一段时间内确实是长久存在的。
不只是长久存在，而且是身处这种现状中的人们却无力改变这种现状，这才是问题的根源。
小建给莎莎送的第一件礼物是一个自己动手做的衣服，然而这个衣服并没有让莎莎高兴多久就丧失了意义，此后，小建借用“权力”来为自己和莎莎重塑秩序，这种“权力”的使用让小建开始着迷。
这远比自己费尽心思去做一件衣服来得快，同时也能很好的让莎莎看到自己的更加完美的“形象”。
这一切的背后显示出来的是小建在时代的洪流中展现出来的自卑。
而这种自卑可以用权力很容易就消解。
一个看似大老板样子的人在小建这一身衣服面前一副衰样，来来往往的车辆在面对小建这身衣服的时候只能乖乖缴纳罚款，而前往莎莎音像店求一个说法的有钱人，在遭到小建这身衣服的威胁之后，也只能愤然离去。
这一切都是这身衣服带来的“副产品”，而这种副产品，小建究其一生也无法通过自己的职业获得。
这才是问题的核心。
虚假繁荣带来的自信是有期限的，然而小建却疯狂的迷恋起来了这种自信，原因无外乎这种自信一旦建立起来，就没法停下去，因为莎莎在看着小建，一切都在看着小建，刚刚好转的生活也在看着小建。
小建知道自己这是饮鸩止渴，然而却没有办法重新面对自己现实中的生活。
当一个社会开始用这种外在的条件来约束具有着普遍内心情感的人之后，所有的一切情感就会变得单一且脆弱。
小建面对自己无法改变的现实的时候，能做的就只有寄希望于一种金手指来指点生活，因为现实确实没办法改变，而这种金手指带来的一切又都太容易了。
生活如果能给与小建一个不一样的答案的话，这种事情原本不该发生的。
然而现实却只能让小建穿上制服后，寻找那片刻的安慰。
醒来后的小健的结局大家都能看到，然而更多的小建他们该在那个时候怎么办？
这却没有人知道。
……你好，再见
10 ) 看到某些人的评论我就笑了~
有些人就是喜欢美利坚的皿煮，自由，看什么电影都能黑天朝又说天朝不能唱国际歌，你看看解放军乐团的曲目，有没有国际歌，再来说话好吗我是真的无语了，网上的睿智太多
五星。1.刁亦男的处女作，新浪潮的影子，铁轨那段火车一直的警告声，长镜头长时间停顿，手持摄影，贾樟柯范儿。2.男主角发挥还好，就是女主角演的有点烂。3.制服是权力和资本的代表，一旦披上制服就赋予了主人公我是一切的权力，并用他来回击这个世界。4.现实主义的片子，两千年左右的县城真的如此。
颇为不俗的处女作。
不敢相信 这是他的处女作 有点《小武》的意思 第一部《制服》 第二部《夜车》第三部《白日焰火》 他的成长有点可怕 不敢想
很有影像意识，某种程度上不止3星；但也太过机械，影像之间存在明确的分割，像是被嫁接到了一起。
处女作，刁亦男版本的《十七岁的单车》。
贼板猴🐒三块五 冰峰一块 这是我童年印象里的西安的样子 中间女主在宾馆反复弹起躺下的片段和天注定里赵涛被扇耳光的镜头如出一辙
说实话挺有意思，小伙很实在，女娃不实在，三陪就三陪，不要装清纯。那晚应该是被那两嫖客强行做了，面对小伙依旧面不改色心不跳的撒谎。两颗不安分的心，为了一个目的说谎，只为了留住这份感情。小伙套路浅，冒充警察屡屡露馅，被拉西瓜的看出了破绽，面对真警察，还是要慌不择路的逃跑，我竟然看出了喜剧片的感觉。最后女娃在水库边等到天黑，说明还是对男孩有情。底层生活的无奈，浸在电影里每一分钟
「制服」形成的「身份」和「真实」的隔阂与矛盾，依旧仅仅是被时代局限下相当粗糙和形式化的一种电影对于社会的反思，稚嫩且流于形式。
人前人后两张皮，制服上身有底气；90年代国有企业的转型期，社会环境经济气候的分水岭，一个切口小、立意大的好题材，大远景、长镜、光线、景别、声效都颇有想法；男女主角分别在各自面前“真实”与“虚假”身份的悄然转换有意思；表演面瘫，转承生硬，人物仍停留于较为表面化的层面。
毫无新意，放在5年前，或许还不错。现在只能呵呵了。
刁亦男没搞舞台剧电影的时候还是能看。男主第一次去音像店，店里在放小河的《Ma Ma》，然后女主就把《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》的磁带卖给他了，一盘磁带才5块钱，现在闲鱼上这张专辑的首版磁带已经卖到500块钱了
大陆独立电影貌似搞不出什么新东西出来了，甚至比商业类型片还套路化。。。
假如我是真的小武
简洁、深刻
人靠衣装马靠鞍，小裁缝意外获得警服，过上了双重身份的生活。象征法律的制服，偏偏给了他犯法的勇气，不乏是一种黑色幽默。依靠借来的身份，获得了爱情、权力和金钱，如同一场幻梦。幻梦终有结束时，尤其在国产片里这样冒充警察的行为一定会被逮捕。可能是没想好结尾该怎么收场，只好让互瞒身份的约会在意外被打断后落幕。全片观感上很像贾樟柯的《小武》，就少了那样神来之笔的一个结尾翻转镜头。
这是刁亦男导演的电影 其实我觉得 他的电影最后都没有一个结局 这就给人了很多的想象空间 和贾樟柯导演一样 对人物内心的描写很详实 这不电影就讲述了人在两种服装下映衬的不同品格和风格 说明每个人扮演的角色其实和本质都有相反的一面 可以说刁导的这种电影特点很鲜明 希望有更好的作品
脱下制服的时候小建的物理位置是确定的（裁缝店），却欠缺对自我文化身份的认同，而当作为巧合的制服表征着更高权力的社会符号出现时，小建的社会地位——甚至是经济地位得到提升，代价则是物理位置的飘离不定，同时外出的时间（仅限晚上）与空间（警察不在）遭到排斥。小建作为一种社会意义的承载体在两个群体间的转化便是“自由”且“脆弱”的，如此薄弱的状态注定其无法承受两个人的阶级跃迁，因此小建与莎莎之间始终存在这层名为“制服”的文化差；结尾当借用假身份的小建向获得新身份的莎莎发出邀请，莎莎却试图找回原来的身份进行回应，而两次爽约的事实再度证明两人变化的身份都只有接纳自我的空间——这种变化都是自私的。
故事不复杂，一个神秘连环杀人犯作案和被侦破过程，作案动机也不复杂，典型的报复，但作案过程却复杂之至，又是埋伏，又是偷袭，又是掠走，又是麻醉，又是换衣，又是冰冻，又是杀害，又是化妆，又是造型，这一切，都为给受害者在被发现一刻，呈现出别样的光彩。
一股子贾樟柯味儿
刁导第一部长片，刁式风格已见雏形，受贾樟柯影响很大。与科长不同的是刁亦男很擅长表达人物多重身份的转变和游走，这也是为何他的电影总有黑色的烙印。开头的迷茫，结尾的逃亡，都是这个国度最广大人民的真实写照。