逃出生天

没看过这样多火的电影，看得我毛骨耸然，不敢看但又想看。

大概看出来就是觉得消防员的付出很大，救人都要按实际情况，不是自己亲人，就可先救。

身不由己！

亲情，爱情真是可贵！

刘青云铁面无私的精神,这个角色很适合他，目无表情，内心充满爱。

很男人。

古仔的内心戏就表现得很平平。

其他就不想多讲了。

整体来说我觉得有些刺激。

场面很惊险，有些不切实际，但我还是觉得好看。

当大军拽起跌到地上的伤者，而不顾自己的老婆的时候，他从一个人升华到了英雄的位置。

中国自古定义忠孝不两全。

那些为国鞠躬尽瘁，赴汤蹈火的文臣武将在家都是甩手掌柜。

而那些能养尊处优，摇着洋扇看戏听曲的多是奸佞之臣的八十三房姨太太。

大军和阿强一奶同胞，又是相同职业，但不同的是，一个是人，一个不是人，不是，一个是英雄。

我很敬佩三国家门不入，大义灭亲，留下赵氏血脉交上自己儿子的大英雄们，但我不会想要成为他。

在我看来最重要的就是自己的家人，我会尽力的帮助所有需要帮助的人，但永远存在优先级别。

陈思成扮演的医生在金巧巧询问女儿时候的隐瞒以及之后看李心洁的眼神，让我很是厌恶。

性命攸关之际求自保并不丢人，如果所有人都值得你舍命相救，那你的命也过于廉价了。

影片上来先通过一个情节交代兄弟之间的有嫌隙，然后就是舅舅来猎头。

哥哥拒绝，弟弟应允，本来一样的生命曲线开始兵分两头。

4年后哥哥闷闷不乐的（当然他全篇都是此表情）送太太孕检，弟弟红色跑车亮相公司开业庆典（不是帮舅舅吗？

自己开公司？

脑补一个养虎为患的故事）。

哥哥女人是不断抱怨的孕妇，弟弟女人是美丽开朗的千金。

然后一场大火让两条生命线重新交汇。

弟弟疏散人员，然后听到呼救赶去救人，我要是他女友就死活拉着不让去，一哭二闹三上吊。

男人都觉得自己无所不能，女人的存在是让他们正视现实。

不是谁都有主角光环护体，当然古天乐还是有的，虽然对比刘青云的要小得多，这是后话了。

好死不死呼救的就是自己大嫂，那更没有不救的道理了。

在一个难度很大的爬楼之后，又徒手砸开大厦玻璃，这个貌似真没这么容易，不过主角是有怒槽攒满发大招的能力的，所以不用深究。

我一致认为绳子抛下，古天乐会利用滑轮原理拉人比较省力，结果就是直接拉，好吧，我们工人有力量。

陈思成将套子套住脑袋后我脑补的是他会被勒住脖子，要不掉下摔死，要不活活勒死，然后我老婆提醒我，这样的情节一般都会留个医生，以后有用。

好吧，他比我更适合当编剧。

吊车救人一场戏，在隔火层没有危险的情况下，阿浩非要抢跳，这和之后推古天乐下电梯井同样毫无道理，事情远没到十万火急的不抢不行。

（此情节中一个搞笑的彩蛋，大军和阿浩抓住绳索后众人拉他们回来，最后一下是依靠鲁智深倒拔垂杨柳。

）当然这还没有化学药品扯，空气接触致死，碰上毒气的全身溃烂，当场毙命。

这是在拍生化危机吗？

这已经不是化学品的范畴了吧，这是生化武器啊。

然后就是一系列的主角光环，古天乐被推下40层高的电梯井，不是从正上方跳下啊，是从门推下去的，40层楼啊，电梯井啊，即便是专业跳水队员自己跳，估计也没有十分的把握径直入水没有和任何障碍物碰撞。

但是主角能。

然后就是大家纷纷跳下，只留大军一个人拆电梯。

因为大家知道，他们的主角光环只够跳水不死的，只有大军的，下面是一堆铁，他依然能安全下来。

最后一直因为丈夫工作危险，希望有了孩子之后他能辞职的妻子，在看了丈夫这都不死的光环后，终于松口让他继续留任。

而作为一个消防系统公司，第一天开张，就把整个大楼烧了。

你给我一个在这行还混得下去的理由。

如无意外，兄弟二人的生命交汇后，又会一起走下去。

独留下插着喉管还带氧气面罩，还能潜水逃生的鲁智深的传说。

熟悉港片的观众都知道，彭氏兄弟素来是以导演恐怖片见长的，被好莱坞翻拍过的《见鬼》就是他们的代表作，如今他们也如众多其他香港导演一样来到大陆发展，因为我国的审查制度的限制，使得恐怖片这一类型片不成气候，近些年所涌现的多是一些粗制滥造的小成本影片。

彭氏兄弟显然是宁愿暂时不拍自己的拿手类型，也不愿意拍出个四不像，砸了自己的金字招牌。

他们交出的最新作品就是这部《逃出生天》，一部他们此前未曾涉猎的灾难片。

灾难片在好莱坞是非常常见的类型，但是在国内基本上还属于尚未开发的领地，有过几部但是不多，之前看过冯小宁导演的《超强台风》可以算是此类型，但是品质之差令人发指，完全可以忽略不计；冯小刚的《唐山大地震》也可以算是灾难片，但是灾难场面并不多，更多的是讲述灾后心理重建的过程。

好莱坞灾难片是有其固定模式的，一般主要角色之间有心结，常见的是离了婚的夫妇，共同经历某种灾难后，历尽重重劫难终于死里逃生，最终矛盾化解，大团圆结束，展现正能量，同时也会展现一些灾难中的普通人的情绪和反应。

《逃出生天》几乎就是对这种经典模式的复刻，只不过这里有心结的是刘青云和古天乐两兄弟。

但是，这里说“复刻”并不是一种贬损，在自己没有经验时去借鉴别人的经验是理所当然的必经过程，模式这种东西也称不上抄袭。

要知道，韩国电影工业目前能够如此发达，就是因为他们几乎可以复制好莱坞所有的类型片，本土化完成的非常出色。

在近些年我国多灾多难的情况下，这种可以展现正能量的影片类型其实是大有可为的，只是不要太过投机地刻意迎合时事便可。

《逃出生天》里设置了刘青云和古天乐两个男主角，两人因为父亲的死亡而有了心结，在经历火灾后两人心结解除。

刘青云和李心洁这对夫妻也有些矛盾，比如生孩子的问题，刘的转业问题，但是谈不上心结。

除主角之外还设计了几组普通人来共同面对灾难，比如正在新店装修的张兆辉金巧巧李馨巧一家三口，妇科医生陈思成，钻石加工店打工的两个青年，保安父子等，每一组都有戏，比如张兆辉为了救妻而死，妇科医生由开始对小女孩见死不救到后来给呼吸困难的保安做手术，保安父子为了寻找对方而赶回火场，打工仔谋财害命，逃生时不管他人死活，事事争先。

火灾发生后，叙事也没有乱，危险并不是一涌而出，而是一个接一个，先是机房起火，接着火势蔓延，古天乐李心洁陈思成三人攀爬到隔火层，接着化学品爆炸产生毒气，接着吊臂车逃生，接着古天乐公司内屋顶重物掉落，接着地板陷落，最后高潮电梯井内靠水压冲破底层电梯门逃生，每个过程都设计的很合理，而且能让观众看得清清楚楚，感同身受，彷佛与众人共同经历火灾一般，这必须要感谢一下以英年早逝的司徒锦源为首的编剧团队。

但是，这毕竟是彭氏兄弟的第一部灾难片，不可避免得也存在着一些问题。

首先是人物性格塑造上有点不足。

好莱坞这类片子开场一般会用至少三十分钟来介绍人物，同时铺垫灾难发生的原因，但是港片由于片长较短，向来都是急性子，此片才开始二十来分钟，火灾就发生了，人物性格塑造上难免出现短板，比如那个谋财害命的打工仔，贪财可以理解，杀人就需要更进一步的理由了，但是影片里并没有给出；主角刘青云的形象也过于高大全，看不人人物性格，比之当年他在《十万火急》里消防员形象要差得多。

影片的火灾场面上也是存在一些细节问题。

火焰、烟雾、毒气、塌陷等特效不算出色，但是还不至于让人出戏。

只是影片里的大火场面其实并不是很多，很多时候“逃生小分队”都是在没有火的空间里逃生，下一个危险只是在情节需要时出现，而且在小分队处理险情时几乎感受不到周围火势的任何变化，镜头只对准这群人，只有小局部没有大格局，稍显遗憾。

还有，那个地盘吊臂车转过来的时候，距离火灾楼层的距离刚好只有一个跨步的距离，也实在太过巧合。

还有就是影片的节奏问题。

大概是因为彭氏兄弟第一次执导灾难片，一切求稳，这使得火灾发生后的情节紧张感不够。

比如刘青云在赶赴现场的消防车上给李心洁打电话，到赶到现场后向上级报告，始终是不紧不慢的，看得人着急；再比如对于消防员救火行动的展现，影片里既没有激动人心的配乐，也有没有快速剪辑加快节奏，给人感觉消防员都是不紧不慢的在动作，这或许是导演刻意贴近现实，但是从电影观感来说是不太舒服的。

总体来说，作为一部恐怖片导演的灾难片练习作，此片是一部瑕不掩瑜的可喜尝试。

十年代银河印象班底的那部《十万火急》，镜头里展现的是消防员群体的工作和生活，但是这部影片里塑造的消防员只有刘青云一位，古天乐这个前消防员可以算是半位。

巧合的是，几天后还有一部火灾片《救火英雄》即将上映，昨天看了此片的最新预告片，同样是聚焦消防员群体，看来应该会与《十万火急》更有可比性，到时再看吧。

......教育意义不错，虽然故事不是很出彩。

刘青云和古天乐实在是老了，消防队前线的应该都是20左右的小伙子，让两个大叔来救火，爬楼吊绳看得都捏把汗，毕竟不是动作片，可以做特技效果。

......陈思成演小人物简直太贴切了，他的脸就适合演这种有点自私胆小但心地并不坏的小男人。

许绍雄马德钟张兆辉……妥妥的TVB剧情，虽然都是看烂了的脸，但演戏的确到位，表情分分秒秒就能体现人物心情，赞一个。

......除了金巧巧和李心洁之外，小姑娘李馨巧我好喜欢呀 演得好又好看 冲着她这部片子加了一颗星。

2014.06.21

其实我想给一分的，两位演员都是我非常喜欢的，想了想还是给两分吧。

整部电影我就记住了金巧巧的尖叫，李心洁和刘青云的拥抱，还有那俩基友的浩哥浩哥，受不了，哦对了，还有德芙巧克力，刘青云真心和它很配。

坦白的讲，很失望，韩国的那个电影摩天楼，一样的题材最起码人家还讲了一下某些敏感问题，比如告诉我们在某些情况下先救谁的问题，连消防员看起来都比我们电影里的专业。

不知道是不是太短的问题，这部电影总让人觉得故事讲诉的急急忙忙，可本来应该很紧张的救火现场却被刘青云演绎的就像过家家一样，是剧本的问题还是......总之，感觉上没有对得起豆瓣7.1的评分。

还有就是这部电影再次告诉我们一个道理，千万不要跟主角在一起，太凶残了。

果然灾难片才好看。

虽然有存在不合理的地方，比如说古天乐捶玻璃窗，我捶过我知道有多大的伤害。

明显应该把衣服脱下来包手来捶；或者后边烟比较大，明显该用纯净水把衣物弄湿然后住捂嘴巴，可古仔就用手捂（有些人直接不捂），反正类似的地方蛮多的，有点误人子弟。

导演在拍这片子时应该多学学这方面的常识。

然后剧情上也存在一些不合理的地方，比如说刘青云的老婆明明的低层的三四楼左右，怎么跑到了15层以上，还有一些其他的就不一一赘述。

就算有这些的不合理，但故事的整体大纲还是很不错的，看着很刺激，多处情节很有心跳感，内涵意义也不错，也有很多可处的地方，比如说医生的自我告白，最后的金鱼等，这些比起一些所谓的大片都要优秀很多。

导演还要继续怒力，天朝也确实应该多拍些这些片子。

1、火警预防意识很重要，一点点火星都能引发一场火灾。

2、看着消防员应急出发的场面，有些感动，也觉得这是公职人员所为，不由得会想到自己的单位，什么时候能有这种感觉呢，虽然目前还不太能改变单位多少，但至少可以在自己力所能及范围做一些积极的改变。

3、关于兄弟之间的选择，一个选择守规矩，一个觉得必要时要博，其实都没有错，普遍性特殊性的辩证应用，更是人性的弱点也是闪光之处。

4、人性的拷问，那个阿浩贪婪杀死了雇主，还振振有词是雇主刻薄拖欠工资，那么之后呢，多次极其自私的表现。

自私本身可以理解，甚至是人性使然，但过于自私就是问题了，最后他死于自己的自私。

5、那个印象中只会叫的长得像海清的角色，越是慌乱越要震惊，如果不是火灾刚起，她歇斯底里不及时撤离，也许一家三口本可以都安然。

6、陈思成那个角色，是可以想象到结果的剧情人物，稍感意外的是没有冒险去救那个小女孩，但也因此有了后面的自白，他是医生，但他也怕。

这是正常的，自保是人的本性，只要不像那个阿浩过分自私，都是可以理解的。

7、古天乐求婚的那个桥段，我想到了去年圣诞前夜。

8、刘青云和妻子之间，职责所系可以理解，在火场没有选择的机会也可以理解，但两口子选择在一起，接受对方的职业应当是前提，或者就要求改变，通过这么一场脱险，他的妻子终于理解了他的职业。

9、违规摆放化学品，很多看似费事的规定是有其缘由，尤其是安全考虑的，所以不应当为了一时的方便去冒安全隐患，生命是更重要的。

10、全剧除了开头、结尾，在火场是比较紧凑的，如果能再多一些元素更好一些。

文/梦见乌鸦一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？

起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。

这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

中国有灾难片吗？

答案是肯定的。

早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。

90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。

但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。

近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。

另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。

终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。

《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。

既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。

通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。

因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。

反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。

难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。

而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。

要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。

本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。

可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。

本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。

摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。

彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。

几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。

而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。

电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。

电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。

看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。

尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。

走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

PS：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。

我的迅雷看看里这时候好巧只有芝加哥烈焰和逃出生天看了芝加哥烈焰之后就觉得消防员好帅！

虽然刚开始剧情感觉跟摩天楼挺像，但是绝不比摩天楼差。

是部好电影，兄弟轻易人性善恶，公与私的纠结，古天乐潜水的时候，我想起过儿跟姑姑一起从古墓逃出来，躲避李莫愁的追赶，那时候好美的感觉。

最后如果刘青云牺牲就完美体现了广州消防部队的英雄事迹，可是，没有。。

额。

好吧。

人家happyending不可以啊，小秘书是好秘书，有这样的秘书公司什么的一定会成功的嘛！

≪逃出生天≫，讲述一场高楼大火使俩兄弟情谊回归正轨，并一起与生还者们展开惊心动魄求生之路的故事。

彭氏兄弟能将惊悚与灾难完美结合，并使观众被剧情吸引同时还会被吓一跳，加上紧张刺激的观影体验构成这部惊险灾难巨制，3D效果为其加分；同时也再次展现消防员的了不起和英勇伟大。

总之，值得一看。