白夜行

2008年冬天的一个夜晚，我坐在床上看完了东野圭吾原著小说《白夜行》，这是我第一次感受到一本书能使人不寒而栗，我的背后是一股巨大的寒气。

但今天终于看完了电视剧版的《白夜行》之后，我确实认识到不少朋友强调的顺序——先看小说后看日剧——是正确的。

如果先看了日剧，就会染上过深的同情心理，削弱对主人公桐原亮司和唐泽雪穗之命运的理解。

可能是出于收视方面的考虑，不能让观众受到过大的冲击，本来就频频死人的《白夜行》一剧对桐原亮司和唐泽雪穗的性格进行了修正，桐原亮司显得更有同情心和悔过心，唐泽雪穗变得更加乖戾以及心狠手辣。

结尾也不再那样具有黑洞般的引力场，而是更加温柔，隐约地告诉人们唐泽雪穗背负着全部罪孽之后将有何种生活。

相比来说我还是更喜欢原著小说的气场，那就好似默默地讲述一个故事，而不像改编的电视剧那样还需要考虑受众的承受力和所谓“教育意义”。

小说中的男女主人公就像各自逃命一样，在一条漫长的旅途中时而相见时而背离，两个人彼此的需要是顺理成章的，对对方不计成本的付出也是更加容易理解的，看不到很多来自所谓“有罪的人”的内心深处的恶，而是一种动力强劲的本能。

简言之，两个人为了幸福——在太阳底下散步，犯下的种种罪行，都像是一个被编排好了的程序一般。

而电视剧当中似乎牵扯进了更多关于人的情感的因素，这使连环杀人案的人情味上升的同时，在逻辑之美方面有些欠缺。

实际上看完小说之后我对这两人并没有同情心，我直接体会到的是人间关于命运、爱与人的力量之间的矛盾纠葛，而看完电视剧之后这种更深的体会却被简单的版本所取代，只是很容易地对这两人产生怜悯之心。

其实《白夜行》这个故事在我眼中，就是在求解一个难题：罪行能否带来幸福。

但是我们在思考这个问题，提出各自的答案的时候，必须注意东野圭吾的一个原初设定。

桐原亮司的不幸，最初来自母亲桐原弥生子与店员松浦勇的私通；唐泽雪穗的不幸，最初来自母亲西本文代将她献给桐原洋介。

父母亲对子女命运的扭曲，粉碎了他们追求幸福的根基。

恶土如何长出善花开出善果？

陷入罪行愈加深刻的滚雪球状态以后，加上爱恨纠葛，桐原亮司最终与多年追捕自己的老警察世垣润三之间产生了奇妙的关系，桐原需要消灭世垣使世上不再有人了解自己的滔天罪行，世垣的消失也将意味着桐原自己的存在失去了一直相伴随的时间见证。

这是一种个人意义上的依存关系，与唐泽与桐原的情感和命运的依存。

这种依存更加诡异，不是简单的幸福与不幸的问题，而是寻找自我、认可自我与忘却自我、否定自我之间的争斗。

想彻底地理解桐原亮司和唐泽雪穗之间的爱情也是十分困难的。

如果说命运的许诺足够重，那么唐泽雪穗对筱冢一成的恋恋不忘，桐原亮司对西口奈美江送的盆栽的喜爱、与栗原典子交欢的高命中率（要知道桐原和唐泽唯一的一场交欢戏都以半途而废告终）这几段感情的插曲又是什么呢？

他们的爱情似乎都已经升华为了亲情，他们是亲人而不是爱人，因此他们之间的赌气是家庭成员之间的那种发狠的赌气，而不是情侣之间的那种撒气式的赌气。

某种时候，看起来两人之一的一意孤行使另一个人犹如热锅上的蚂蚁一般，那种感觉更令人感到恐怖。

总体上看，我认为《白夜行》原著小说的精彩程度非常高。

日剧《白夜行》的观赏价值居中上等，但末尾几集部分桥段出现些许突兀。

原著小说本身的画面感就很强，因此我继续附议很多前辈读者们的判断：先看小说后看日剧。

甚至看不看这部日剧不要紧，一定要看小说。

最后还想说的是，我是个剪纸爱好者，对剪刀的熟悉也许让我对桐原亮司多一分理会。

原文链接：http://st1984pinglun.blogbus.com/logs/47249318.html

“你不说我也知道那是错的，可是。。

”可是我，我们要生存下去不是吗？

我妈在我之前就看过这部片子了，所以我看完后，她很有兴趣的和我讨论了一下。

对于这两个人命运的可怜上算是达成了一致，但是对于两个人行为却有各自的想法。

我妈的想法或许就是那个警察的想法吧，既然知道怎么杀人，就应该知道怎么自首；既然知道是不对的，就应该停下来。

可是当我说到对于不对时，脑子里不由浮现出亮对雪的养母说的那句话，什么是对什么又是错的呢。

生在这样的家庭下是对的吗？

错手杀死那样的父亲又是错的吗？

我们都只是想要拼命生存下去的人，我们远离的白天，把彼此当作自己的太阳，努力的想要生存下去。

我们只是这样的罢了。

故事的开头并不是他们所愿意的吧，那时的亮还只是个不开心的孩子，雪却已经在黑暗的现实中努力的生存了。

当雪拿着亮的剪刀，留着泪却有笑着说，是我做的，这个时候我们还能去责怪他们吗？

我觉得任何人都不能对他们说，我知道，你们那七年是怎么过的。

我们没有办法知道的。

因为当初你为了我杀掉了自己的父亲，我为了你杀掉了自己的母亲，这样得来的人生，只有继续下去才能对得起他们。

雪把自己隐藏起来，亮一直都没有爬出那根管道。

我们的生活其实早就如同行尸走肉般存在了，我们所能寄托与向往的，只有时效期过后，两个人能走在太阳底下的生活，这难道不可以吗？

对于那个警察，不能说是不讨厌的吧。

一味地要找出所谓的真相，只是因为自己以前的过失和所谓的责任。

可是如果没有他的苦苦相逼，亮以后的罪应该不会越累越多吧。

我知道自己那么说可能会被别人指责说，你有没有想过那些受害的人。

我想问你们有没有想过亮和雪呢。

的确一旦说了第一个谎言，以后就不得不继续说谎。

可是为什么不能说谎呢？

这个世界本来不就是用谎言推成的吗？

人的本性都是自私的吧，本能所做出的行为一般都是利己行为。

在这样的情况下，两个人还能把彼此的幸福当做自己的幸福，这比那些生活在白天，却只能自己为自己奋斗的人不是要好很多吗？

你们并没有错，你们只是想要活下去罢了。

即使那是踏着别人的鲜血而活下去的路，你们也只是为了自己和彼此罢了。

结尾处，时效之日终于来临，只是亮已不在了。

雪拉住亮的儿子的说，颤抖着，对亮说，一起在阳光下散步吧。

我的天空没有太阳，总是黑暗，但并不暗，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能黑夜当做白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去！

这大概就是松原内心的想法吧！

从杀掉父亲的那一刻起，他的人生大概就是这般光景了，而雪穗便是支撑他度过黑夜的力量，所以这一短暂的人生都在默默的保护着她，不知是在替父亲赎罪还是他自我救赎！

东野圭吾的小说真的很不错，语言文字都上层，只可惜里面的人性都太过于灰暗！

电视剧的《白夜行》，第一集的时候，我是真的心疼了。

在麻由子拿过剪刀，流着泪，笑着说，所以人是我杀的时候，在麻由子站在屋顶望着笼罩她一生的夜空的时候，眼神异常凌厉，一行泪绝望地落下的时候，整个心都揪起来了。

这才是雪穗，看书的时候，出现在我脑中的雪穗。

从那时候我就开始担心绫濑遥，然后绫濑遥果然就让我失望了。

绫濑遥的脸上，总是有股傻气。

这种傻气，我并不讨厌，尤其是在《唯爱》里出演那个有点傻傻的千金小姐的时候，这股傻气非常符合那个形象。

绫濑遥的气质是由心底开始阳光而温暖的，她的眼神是单纯的是充满希望的，即使她在剧中极力挤眉弄眼想要阴沉，直接表露内心的眼神，她无法改变。

她的眼睛里，没有书中说的，那种和大家闺秀不同的异质的东西。

雪穗的脸上不会有傻气，雪穗的眼睛里不会有希望，即使是被漂白过的电视剧中的雪穗。

所以，雪穗这个人物离绫濑遥实在太远了，雪穗已经完全超过了绫濑遥可以演绎的范围。

相较于绫濑遥，童年时的雪穗的扮演者福田麻由子显然更适合雪穗。

麻由子年纪虽小，但是戾气极重。

我甚至怀疑麻由子到底经历过怎样的童年，才能有这样与生俱来的戾气。

麻由子饰演的雪穗背着写着粗鄙不堪的字的书包走在街上的时候，我震撼了，震撼于那么一个小小的姑娘竟然可以有这么大的气场，那么一双本该是纯净的眼睛，为什么可以射出那么凌厉的光。

她从人群中径直走出，一步一步，与年龄不符的沉稳，与小学生书包不符的决然。

如果是这样的孩子，我想，杀几个人害几个人，没什么值得惊讶。

让人惊讶的反而倒是绫濑遥饰演的雪穗，脸上藏不住情绪的人，如何能杀人越货？

邻家小妹，说个谎都要眼神闪烁。

其实在阅读原作的时候，成年的雪穗，我脑中浮现的是米仓凉子。

从脸蛋到身材，大气，霸气，魅惑，真的就像书中说的，拍照时像个模特一般（自己吐槽，米仓凉子本来就是模特出身）。

米仓凉子的眼神里，是有那种异质的东西的。

她有着猫一样的眼神。

可要是米仓凉子来演，又很可能让雪穗一看就知道是坏女人了。

因为，米仓凉子的眼神，虽然绝望，虽然异质，但是异质的成分太多了。

而且高挑宽肩，气场太大，楚楚可人起来总是有点视觉上违和的。

不过，就算是这样，我还是在看书的时候，不断地想起她，这是我能够想到的，跟雪穗最贴近的日本女演员了。

当然，如果可以，真想，让麻由子长大了，再来演一回雪穗。

===============================================下面是忍不住的对剧情的吐槽我是看电视剧看了一半看不下去了，直奔了原作，看完原作又接着看完的电视剧。

就算是在没有看原作的情况下（很多情节原作的确没有提及），在忽略演员演技的情况下，被改动过的电视剧情节也是在是漏洞太多了，电视上的雪穗看的我心惊胆跳，大大方方地和松浦出现在小饭店，她就这么想被人知道她和松浦认识？

不能和亮一起走在阳光下，就能松浦一起光明正大开房？！

雪穗竟然在学校被公开欺负，却只报复那一个始作俑者？

雪穗在听说高宫是地主儿子之后，就立刻表示要和地主儿子交往，高宫是傻子吗？

成一给雪穗一大包安眠药，一句我失眠，成一就给她了？

是个人都知道安眠药是能做很多事的，成一的智商还真是……电视剧中的犯罪手法什么的，我就不吐槽了，毕竟小说和电视剧的时代不同。

但是那个图书馆BBS，还真是蛋疼啊，取那么明显的名字，他们真是生怕全世界人民不知道他们就是乱世佳人藕断丝连啊。

还有那个小时候图书馆的信，夹在书里……呵呵，原来就只有他们两个人看那部名著啊……看电视剧的时候，我甚至觉得，两个胆大心不细的犯人，能挨过时效才是奇迹。

最让人喷血的是，最后全剧终前，绫濑遥（原谅我，我不想承认那是雪穗）坐在警察局里，说谎的样子。

导演显然是想进一步烘托出雪穗这个人物的冷血自私。

画蛇添足！

雪穗的形象在最后被完全曲解了。

原作最后一句“她没有回头。

”，一句话，亮死后，雪穗整个人被抽空，完全变成一个活着的幽灵，她没有回头，可是读者都在对着她幽灵一样的背影猜测她的表情。

我觉得，雪穗当时的表情，是完全空洞的，连一滴泪都流不出，她的眼睛里，应该是完全看不出一点活着的气息的。

绝对不是警察局里，那个头发凌乱，满脸伤心地女人。

太肤浅了，绫濑遥饰演的雪穗。

怪不得电视剧最后，她既没作成阔太太，又还欠了一屁股债。

她，只是一个也叫雪穗的女人，仅此而已。

上一次为个故事既看小说又看电视剧或电影，是那个叫作《香水》的故事，和这次不同的是，我先看了电影，再看小说。

当时感觉电影拍的实在是震撼人心，等到看原著的时候就顿觉乏善可陈，原因是已经知道故事的梗概，赤裸裸的大场面也深深印在脑海，再看文字，总觉得不够味道。

这次我吸取了教训，一定要先看完小说，再去看这部引起了巨大反响的日剧。

不料，这一次我又感觉乏善可陈，枯燥无味了。

不是因为日剧拍的不好，而是在读过东野圭吾的那个黑暗、纠结、拧巴的故事后，看剧的过程中总是不自觉的将日剧的改编和原著做对比，思索着变化，这些变化带来的影响，哪个版本更好这些杂七杂八的问题，直接影响了我的看剧感受。

只因我发现编剧里面有小说作者东野圭吾，让我对这部日剧的期待很高，也想看看作者是不是会有一些在小说中没有说明的地方会在日剧中给读者一些暗示，毕竟对于小说的解读，现在还存在很多争议。

但是在剧集过半的时候，我彻底打消了这个念头，如果说小说是想用一个精彩的故事引起读者对于人生的思考，那么日剧终究还是脱离不了苦情、泪水、初恋这些元素，因为看剧的人，追求的是繁忙工作之余的额外感动。

如果没有看过小说，这毫无疑问会是一部优秀的电视剧，可惜的是，我被小说剥夺了被电视剧感动的权利。

基于以上的因素，对比日剧和原著小说，没有任何的意义，而且这也是评价改编自小说的影视作品的误区，影视剧的本质是商品，终归是以服务消费者为目的的。

单看日剧，《白夜行》绝对是一个爱情故事，一个坚守初恋的故事，一个互相支持、坚忍生活的故事。

但我还是想将小说和日剧做一个小小的比照，毕竟我在十一集的日剧中满脑子都在做这个工作。

况且小说已经是一个非常拧巴、非常纠结的故事了，日剧又换了一种形式，又让我拧巴、纠结了一遍。

视角的转变改编日剧所采用的视角，与原著小说恰恰相反，在原著小说中，雪穗和亮司的故事是完全用旁观者的视角来展现的。

从头至尾，书中从来没有描写过这两个人的心理活动，也没有描述这两人在一起的场景，让人印象深刻的是，小说中叙述的主体人物不断在改变，可以是偷拍的秋吉熊一，也是可以是给雪穗补课的家教老师，抑或是雪穗的前夫高宫诚，对于这两个主角的内心世界，我们只能猜测，不断通过第三者的介绍来拼凑，最后拼凑成这个有十几年跨度的漫长故事。

而正是这种叙事方式，让这个小说被认为是黑暗系的小说，雪穗和亮司不让人知道自己的内心世界，从来不以真实的面目示人，无论是对书中的那些旁观者，还是台灯前的读者们。

日剧则正好相反，基本上以雪穗和亮司的视角来讲述整个故事，以至于在一开始就解开了最终的谜底，让原著小说的推崇者和推理爱好者大呼不过瘾，但没有办法，因为《白夜行》的日剧一开始就没有想成为一部侦探剧或者推理剧，这是一部地地道道的苦情剧。

但是这样的视角却能给人很好的启发，来重新理解这个复杂的故事。

在看完整部小说之后，我一直在想象这两个冷酷到底的人——整个故事下来几乎没有从他们的嘴里说出几句真心的话的人，是在什么样的状况下来密谋那一个个精密的、华丽的、天衣无缝的强奸案、谋杀案和商业欺诈案的。

日剧的答案可以用两个词来概括：泪水和嘶吼。

将两个人的纠结、绝望、对爱情的坚守和动摇，都用力的表现出来，告诉我们这两个人是怎样在泪水和嘶吼中杀掉那些仅仅知道真相一角的人，或是羁绊他们奔向幸福的人。

但看过原著小说后，我几乎无法想象这两人会是在这样的状态下来完成那些犯罪杰作的。

毕竟雪穗和亮司都如此的冷静和沉着，甚至在生离死别的时候，雪穗都没有回过一次头，亮司的死也像他干掉别人一样干脆。

他们是互利共生的一对，相信在一起的时候会有缠绵，这在亮司对栗原典子的话中能得到印证——亮司只有与雪穗在一起，才能得到高潮。

同时，我相信雪穗和亮司在一起，肯定有生意伙伴般的智慧交锋，哪怕缠绵，也会有对对方冷静的窥视和考量。

时间跨度和笹垣日剧中，雪穗和亮司从十一岁分开的那一刻起，所有的努力，都寄托在度过15年的案件时效期，能够手牵手在太阳下散步。

而在全剧的结尾，他们终究还是差一年没能完成这个梦想。

而原著小说中，故事的结尾，已经在案发之后有十九年之久，早已经过了时效期，笹垣也已退休，仅仅是想知道这个牵绊了他十九年的谋杀案的真相。

但雪穗和亮司并没有因为度过了时效期而走到一起，雪穗甚至第二次结婚，嫁给了篠塚康晴，亮司还是躲在黑暗中没有走到阳光下。

手牵手在太阳下散步也仅仅停留在两人的梦想中。

另外对于日剧，有很多观众非常反感十几年来一直追查真相的警官笹垣，正是他的步步紧逼，对于真相的穷追不舍，才使雪穗和亮司，这对不幸的孩子一步步走向深渊，犯下一桩桩罪行。

但在小说中，笹垣是在故事的最后一部分才再次出现在读者的视野，雪穗和亮司所做的那些罪行，并没有受到警察的威胁，甚至在一成起疑心之前，并没有人怀疑雪穗——这个所有人眼中的大家闺秀，好学生，好朋友。

只有见多了大家闺秀的一成，在认识雪穗的时候，看到了这个优雅的女子眼底的卑劣和下流。

所以很多看过原著小说的读者，没有对雪穗和亮司的同情和对笹垣的厌恶，而只看过日剧的观众，却多数对这对苦命鸳鸯报以深深的怜惜。

这两处改变，正是为了回避原著小说中的争议和多种解读，将整个故事的内核，引向爱情、初恋这些感人的元素。

去掉这些不解之处，使整个故事变的简单，也使雪穗和亮司这两个人的形象变的单纯，甚至有点符号化，故事也变得有点琼瑶小说的走向。

笹垣这个角色在东野圭吾小说中的设置，是在故事最后，用以揭开真相。

如果没有这个经历过十九年前谋杀案的人，恐怕没有人能够知道雪穗的真面目，而读者们所有的推理和猜疑都无法串联成线。

小说中的争议之处便是，这对互利共生体，为何要一再的犯罪，而度过时效期的两人，又为何没能走到一起。

恐怕并不是爱情那么简单。

雪穗和亮司日剧中的这两个人，人性变得简单和清晰，所带给观众的内容也没有小说中那么庞杂。

一本看了十几年的《乱世佳人》，一句说了十几年的“黑夜中的太阳”，以及对两个人十一岁时候的刻画，都让雪穗和亮司形象变得鲜活。

饰演少女雪穗的福田麻由子成功的塑造了这个苦命的女孩，而少年的亮司，竟然憨厚的可爱。

让很多小说读者不满的是，少年的亮司竟然是这么个单纯的孩子，最初的几次犯罪，都是为了满足雪穗的要求，充满了慌张和自责。

而且编剧还找出了松浦这个角色，成为卖春、商业诈骗等犯罪的幕后黑手，来洗脱亮司的罪恶。

直到强暴了江利子之后，亮司才丢掉了最后一点良心，成为一个沉着的罪犯，自由的游走在黑暗的世界中。

在全剧的结尾，剧中的笹垣总结，是亮司的爱和不断的纵容，滋生出了雪穗这朵罪恶之花。

有人认为剧中的雪穗更加自私和恶毒，但是我认为，剧中的雪穗至少是一个有血有肉的人，毕竟在亮司尸体面前，能看得见泪水，对于两人所犯的罪行，看得见纠结和痛苦。

但小说中的雪穗，只能用毫无人性来形容，人们看不透雪穗的种种作为的本质原因到底是什么，她苦苦追求的幸福又是什么。

我们看不到雪穗因为嫉妒、金钱或是感情而犯罪，一切都那么冷酷计划，平静的发生，然后坦然的接受。

日剧中，雪穗因为嫉妒江利子指示亮司对其进行强暴，但小说从头至尾，雪穗从来没有对一成发出什么主动的攻势，也没有对任何人展现出丝毫的嫉妒之心。

我更愿意将雪穗的所作所为，理解为她对于掌控命运（自身的命运和别人的命运）的狂热渴望。

因为她从小就在无法掌控自身命运的情况下，失去了作为正常人生活的权利，而当她有能力之后，这种掌控就成为了她犯罪的春药。

而活在黑暗中作为影子的亮司，也从来不是日剧那个单纯、慌张、绝望的男孩。

小说中，笹垣第一次见到亮司，就为他的阴暗和沉着所震惊。

亮司无论组织少年卖春，在尸体里射精，还是干掉搭档奈美江，都丝毫看不到任何的犹豫和慌张，一切都那么的果决和凶狠。

对别人凶狠，对自己也同样的凶狠，连死亡都那么的利落。

如果说雪穗是没有人性的话，那亮司就是对达到目的的不择手段，金钱、道德、生命，都不能阻碍亮司的脚步。

然而亮司确实还残存着一些人性，对友彦的关怀，对电脑的痴迷，都让人看到亮司心底单纯和感性的一面。

但这样的一个人，并不会为了初恋或者爱情，不断的去杀人，满足雪穗的所有要求，却甘心活在黑暗中，哪怕雪穗两次嫁人，哪怕自己付出生命。

应该说亮司对于人生有自己的看法和坚持，他有为达目的不择手段的残忍，也有坚持信念至死方休的执着。

不能否认，雪穗和亮司之间有爱情的牵绊，但仅仅是爱情，无法支撑两个人走过十九年炼狱般的人生，在脚下堆起累累白骨，更无法支撑亮司在黑暗中苦苦挣扎，照亮雪穗的美好生活。

恐怕这里面也夹杂着亮司对于父亲罪过的救赎，促使他不断的付出却无怨无悔，也夹杂着雪穗对于控制自己命运的痴迷，哪怕利用亮司的爱情，哪怕牺牲亮司的生命。

日剧的结尾更加温情，有泪水，更有雪穗凄惨的结局让人唏嘘。

而小说中的雪穗却没有回头看一眼亮司，只是静静的走上楼梯。

我相信她会开更多的精品店，积累更多的财富和权势，牢牢的掌握着自己的命运。

但在亮司死去的那一刻，她的爱情将彻底死去，这不是一个爱情故事，却因爱情而起，以爱情而终。

观于海者难为水。

这电视剧几乎是完败于原著小说。

小说最成功的就是它的结构，而电视剧无力表现文字上的玄机，更甚之，要拆散了，代之以一种最煞风景的平铺直叙的光天化日的线性时间的解说。

还加了很多的爱情，悲情，很多的宽恕之词——他们也不想为恶啊，他们也纠结啊，等等——太雷人。

女一号的演出不能重现小说中的性格厚度，男一号令人无语。

似乎无论主角配角演员都对不上号。

书的腰封上有句评论说：书比电视剧精彩一百倍。

诚然如此

首先来说一下原著改编的问题。

这个是个老大难的问题，每部改编的作品之后都难免有大量的争论，而且越是顶级的名著，越难改编出顶级的影视作品出来。

这里面的原因在这里不予细究，只略说几种观点。

大体来说，关于原著改编一般有这么几种意见，一种是必须一切照样；一种是可以适当地改编，但是要符合原著的“精神”；一种是无所谓怎么改，只要“好看”就行了。

在实际中，持第一种意见的极少，极少有人应当完全一样的，但是也有人老是在质问，桐原明明是冷酷的，为什么改得窝囊诸如此类的问题，我觉得这类质疑基本可以忽略。

对一个文本的评价不应受到另一个文本过多的羁绊。

但是第二跟第三点就受到了挑战。

改编成功的前提条件无疑首先是好看，这个是前提条件，否则的话你就是把剧情从头到尾连台词都不改也不会，也不会算得上好作品。

但是这个究竟需不需要忠实，就是另一个问题了。

坦率地说，我也不觉得一部仅仅是“好看”的改编就能说服观众，而一个真正忠实于原著精神的改编，也不会不“好看”。

那么下面的问题就是，电视剧好看不好看？

改编了哪些东西？

是不是值得改编的？

电视剧的好看问题，大体上可以由豆瓣评分来得到回答，考虑到电视剧和改编剧的事实，这个评分已经足够好了，至少已经能够说明，这个电视剧很“好看”。

小说的形式是侦探悬疑，一开始就是悬疑，悬疑套悬疑，而且悬疑把握得很好，很能吸引读者的求索欲，读者在慢慢寻找之中渐渐让真相浮出水面，然而最后得到的绝不是解脱，剧情自然而然地也相应地具有说服力。

而电视里则改成了讲故事，小说里的最大悬疑，谁是杀人凶手一开始就清楚地给了出来，毫无悬念可言。

电视剧这样改编，自然有其理由。

首先因为原著的推理式结构，很难在电视剧里表现出来。

另一方面得考虑到这个很大程度上是建立在不能推理的基础上的，既然很多人都看过了原著，你再玩悬疑也就没意义了。

不走悬疑路线，那么电视剧就干脆翻了个里朝外，把什么都拿到台面上来，彻底把悬疑问题给抛开，一开头让观众知道了结局，第一集就让读者知道了小说里百般掩盖的“真相”。

当恰恰当知道了结局之后，那么悬念就在于是如何一步一步地走到那一步的？

希腊古典悲剧的魅力在于不可避免性，阿喀琉斯知道自己终将在特洛伊被人杀死，俄狄甫斯知道自己终将杀父娶母，但是一步步地走来依然惊心动魄。

结局的知晓并没有妨碍我们的欣赏。

既然决定了翻个里朝外，那么就直接完全重写。

小说的叙事是标准的侦探小说式叙述，视角切换得极为频繁，这样突出的人物就不是很多，而在电视剧里，大体上还是以二人组的视角来进行的，大量突出了他们的情感波动感情纠葛。

因为叙述方式的不同，在原著里是暗示，隐衬，需要读者自己去猜的东西，都直接了当地正面表现了，这无疑是一个非常大的挑战，稍微过头就难免被指责为烂俗和煽情。

毕竟这是白夜行，他的苦楚和痛苦可想而知，而小说中可以通过暗示来让我们的想象尽情飞翔，而电视剧里必须一一正面描述。

这里面有很多，例如唐泽礼子的遇害，小说里面首先对礼子这个人物的描述都不多，大多是通过间接描写，而电视剧中，就大量地加入了感情戏。

大体上来说，诸多改编大致就是要改得更有人情味点，甚至连松浦这样的一个几乎纯粹的老恶棍都有他的伤心往事，其他的图书馆管理员的收信，桐原弥生子，典子，每个角色都赋予了更多的情感故事。

直接被改写了，桐原角色的变化在烫烟头的细节上最能得到体现，小说里是强忍而不在乎，电视剧里是大声喊痛。

确实是很大程度上改变了原著的基调，原著里是那种冷冰冰几乎看不到温情，而电视剧里却是几乎从开始就哭，从头哭到，可能这点让很多人觉得很不舒服。

电视剧版的是剧情往往不是很耐得住推敲，例如为什么要去杀唐泽礼子，为什么要去杀老警察，在电视剧里都交代的不是很清楚。

之前的剧情模糊之处还有很多，不一一列举。

小说版是情感动机缺乏，小说里面第一次老警察见到亮司的时候，就觉得他身上阴沉。

一个十一岁的孩子，在跟父亲的关系还是良好的情况下，如何能那么阴沉？

雪穗如何能那么镇定而成熟？

当然，小说并不需要考虑太多，因为只需要告诉你这样就行了，但是电视剧需要补足这些功夫。

但是，白夜行这个主题，丝毫没有削弱，甚至有过之而无不及。

因为他们的悲剧绝非是一开始就注定了的，有一阶段甚至让人以为他们几乎可以走进阳光之中了，但是最终的结局依然无情地粉碎了的愿望。

小说中的他们，是从那一开始就失去了灵魂，而电视剧是一步步走得越来越深。

小说里的他们的关系，我们只能靠猜测，电视剧的两个人是在一直变化着的，从一开始的略显轻率的许诺开始，他们曾怀疑过对方，但是最后却如此坚定不移。

小说里的他们的周围，是真的没看到光明的，但是电视剧里却是明明光芒四射，他们却视而不见。

鲁迅对阿Q的态度是，哀其不幸，怒其不争。

对于悲剧中的人物，其实，或哀或怒，或怜，或伤，往往都倾向于一段，很少真的有人能够做到既哀且怒的。

他们的悲剧来自他们的缺陷，而他们的缺陷却又来自他人，这足以哀；但是他们却作恶多端，这足以怒。

最后说明一下，我是先看的电视剧版本再看的小说版，因而小说的悬念对我完全不存在，这无疑大大降低了阅读快感，因此可能评论有所偏颇，见谅。

纯整理，无技术含量贴，仅以此向伟大不可超越的原著致敬原著俩主角纯粹在暗处，电视剧放明处，这类的改编就太多了，所以亮雪相关联的都不算在内，警察从头到尾跟随，更不包括在内，以下纯粹整理跟案件有关的细节和人物第一集　　杀亮父过程：原著推测亮让雪先从门走，然后堵上门，自己从通风道逃跑。

剧里却演亮惊惶先跑，雪搞定一切。

不过第二集亮又回忆得跟原著一样，有人说是亮跑了又回去，不明白。

　　剪刀：由于上面的改动，剪刀从原著的亮手变成剧中的雪手，也成为她嫁祸给母的一个有利证据。

不过最后她一小孩还能从警察局要回来“做纪念”，有点扯。

　　杀雪母过程：原著推测是雪母自己要自杀，雪放任，然后再故意说成是意外。

剧里雪直接动手。

由此，原著的第三个人物寺什么先生，就完全被剧删除了。

　　亮母与店员奸情：原著警察当时没发现，剧中已经调查出了。

由此，也涉及到第二集中一个小改动。

省略角色：寺什么先生。

养母是雪亲戚而且早有联系也没提。

强化角色：图书员。

第二集　　菊池照片：因为奸情当年就已经发现了，这次电视剧中菊池用来威胁亮的照片内容，从亮母亲奸情，变成了雪和亮父的照片，更直白了（菊池同学可真有推理能力哇）。

　　陷害菊池：关键证物从小链坠变成帽子。

情节差不多，原著只强调这次作案的目的是封菊池关于亮母奸情的口，但剧中顺便把堵门的事也封了。

电视剧的剪接还真快啊，也不怕观众看不懂，原著还有雪特意给菊池妈电影票的事，太繁琐了，直接给省略了。

另外，原著对强奸未没未遂的事语焉不详，剧中通过亮的自白，表明是遂了的。

第三集　　援交事件：原著未交待亮怎么参与进去，剧给安排成松蒲指使。

行，挺合理。

你都把我们神圣的亮整成那么猥琐无能了，我还有什么好说的。

　　都子事件：追加了被拍照片的情节，从而更显出怀柔和恐吓都子的手段，还引出了警察和雪相认，剧挺精彩。

　　友彦事件：把友彦原著中的O型血改成B型血，为何多此一举？

O型血和AB才是反差最大的嘛。

更关键是，原著亮是出于惜才友彦而主动帮助收买，搁电视剧里变成被雪软硬兼施而为之了，也不怕尸腐了。

雪假扮死女人的事也给省略了，原来叫她过来就是当拉拉队的。。

省略角色：雪的家教。

省略了雪偷家教的资料倒还没什么，但也少去了家教正好见证她外出一段，好无趣。

顺便也省略了亮此时已经开始的计算机天才萌芽。

多加情景：亮装死。

原著后来也逃了，还没这么早。

第四集　　一成出现：我就知道，肯定要把雪对一成和江利子的所作所为庸俗化处理，即让雪萌上一成，唉，没办法。

还正好让亮目击，真有剧情。

　　奈美江：晚出场，从自愿当出纳变成被胁迫犯罪，亮为友彦做的事也只好由奈美江代述改成由亮亲自表述。

被流氓骗的事也由亮揭穿变成自己想通。

奈美江的死书中只是说被做掉，电视剧干脆让雪亲自参与，也是因为亮受到目击雪跟一成的刺激才主动让雪参与。

不得不说，影片对感情的增改全墨墨迹迹多此一举，但相应加进的罪案改编却都很有逻辑。

第五集　　盗版软件：从原著中松蒲的突然出现变成了受黑社会本胁迫所做。

从而亮受到的威胁也从违法制作盗版而变成松蒲因为不满而找事。

反正都是因他而起，问题不大。

　　一成和江利子：增加一成讲述自己家庭曾经贫困所以像雪一样不够透明，增加江利子太天真无邪招人喜爱，因为想帮雪反而招雪讨厌，都是书中交待不到的合理铺垫。

雪说想通过挫折教育她，简直有竖锯的味道了。

　　松蒲：松蒲恰在此时威胁雪，雪又苦劝亮按他的意思不得，雪于是一箭双雕，太牛逼了。

第六集　　白夜：白夜概念成了由松蒲这个多加出来的流氓最先提出，太雷人了。

　　松蒲：增加了松蒲大段的身世描写，真有闲工夫啊。

松蒲还顺便失手杀了多余出来的警察，亮正好到场解决。

这段太混乱了，太肥皂剧，完全是生造出来的另一摊故事了。

第七集　　亮雪：执着警察追上雪，雪经亮授意撒谎说自己被松蒲和亮威胁，是受害者，骗不过警察，但能骗过警察局。

亮自白中说：“我们自己改编了故事。

”你们确实是。。。

囧　　雪伪怀孕事件：改成正好跟高宫有外遇萌芽的情节搭在一起，很巧妙；但验孕棒不是亮那边给的了，少了层联系。

　　高宫婚前波动事件：原著是暗自汹涌，剧里加了等电梯差点表白情节，连亮去干扰都又碰上警察了，又借忘伞多了层波折（伞在下集还被诠释为情物，一石三鸟），亮说“真是场及时雨啊”。。。

千都留演员感觉还挺像江利子。。。

　　结婚动机：剧中雪自己说要结了再离，为了钱。

书中不是介样地，啥也不图，就爱折腾。

多加场景：补充了雪听说高宫是富二代后当即勾搭上高宫的细节，很残酷，但太简单第八集　　设计离婚：再次明确为钱，做了件大善事。

这几段很是如实呈现，我都不习惯了。

多加了段说检查不孕的事，接下来全剧改编最成功的一段出现！！

解决了我看原著的遗憾，果然利用了千都留作为亮盗取公司情报的替罪羊，哈哈，英雄所见略同！！

编剧还是有脑的啊，　　重寻江利子：从私家侦探找到江利子调查变成一成亲自重访，旧人相见，感慨万分。

　　请侦探：一成找私家侦探调查雪穗变成直接找老警察，更直接了。

目的当然也不是为给表哥管闲事（此角删掉了），理由也够充足了。

　　诬陷高宫：下毒，找见证人，完全照搬原著。

但竟然把亮请到房间来演的，刺激啊。

而且用洗钱来解释了原著股票收入，赞。

　　店名：一离婚就改成R&Y了，不留在最后震撼了啊。

删减：删去雪整个第二段婚姻，不表。

删去整个私家侦探今枝，戏分转到警察上。

第九集　　典子出现：还原了书中所写，不过之前有附笔曾遇到过，新添的“幽灵”关联。

亮总算有些魅力了。

　　重访菊池：说起当年照片挖出了Loli控事件，这也是前文电视剧的改编，案件得到巨大突破，原著这一点是从亮妈醉后口中得知吧。

　　雪不孕：剧中明确说明不孕，之前书中亮帮验孕的事，在此变成她承认自己搞的鬼。

　　亮障碍事件：没想到剧中也会表现这段，典子怎么弄都不行，不明真相的群众还以为亮不举。。。

亮说到了原著里呢喃的“手太小”台词，这里给解释成当年大loli的雪曾跟他手牵手，呃。。。

　　雪养母发现事件：补充了这段对话，给养母设计的劝自首台词很棒，这个角色整个写得就挺丰满。

雪想下手关键时刻变成亮下手，精彩第十集　　氰化钾：侦探给改编了，亮下毒对象当然也从侦探变成老警察　　图书馆遗书：增加了图书管理员来探亮妈的小插曲，增加亮的遗书，把警察引向了图书馆，当然童年的事也给添油加醋出来了。

　　守灵勾引一成事件：剧中没勾引，两人促膝讲了讲共鸣，美化雪。

　　亮杀警察（侦探）事件：本来顺风顺水的，这下还巧见了母亲的灵位，和警察英明神武的小本，最后悔改不杀了。

唉。

然后正面遭遇！

编剧开始主动发挥了。

　　图书管理员：全新增的，主动找侦探来爆料，简直就个时间表和摄像头啊，太讨厌了。

不过这段对管理员讲述跟亮看小本对剪在一起，手法还不错。

第十一集（书里除了最后开业能讲的都讲完了，大结局成为发挥集）　　开店事：家乡店叫“R & Y　2号店”，何必呢，前面非提前改，放这显得一点意思没了，多此一举。

　　友彦自首：出现得莫名其妙，也不符合人物性格，纯粹为了帮警察破案，改得鄙视。

开始通缉亮。

　　典子抱孩子出现：知道亮真实身份，留下亮香火。

继续鄙视，俗套。

　　花型标志破案：一成童鞋也成大侦探了撒，雪这段的表现还比较像书里，但竟然已经决定共赴死了。

　　雪的经典独白：改成对图书管理员说，对方都知道她在说什么了，意境差了很多撒。

　　亮扮Santa：剪纸目的竟是为了吸引警察过来而除为后快，赞智商，无奈剧情需要，警察太小强哎。

　　亮坠楼：成了警察大自白，长得想快进。

亮自刎跳楼多干净利落，就说了两句话。

　　雪转身：像十面埋伏般爬啊爬对视半天才流泪转身，雪自白依然撒谎，不管怎么说，如果放国内肯定要改成自首了。

补偿了怀念亮的温情，更觉小说的残酷结局太伟大。

　　太伟大。

再次礼赞小说原著。

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给亮君： 　　你总有一天会看到这封信的，我如此坚信的写着。

　　发生了什么事，也许都是亮君你想到的了。

我完全没有后悔过。

　　其实我是打算和妈妈一起消失的，我觉得和亮君扯的上关系的东西，还是全部消失的好。

　　但是，最关键的我残存了下来。

　　对不起。

　　好象我被神厌恶了。

死了的话全部都会结束的，好象没有宽恕我在内心某处的狡猾。

但是我觉得这样的话，不管到了哪里我都能生存下来。

毕竟是杀了母亲到手的人生。

　　我将到遥远的地方去，什么地方我不会说的。

　　在其他人看来亮君已经是被害人的儿子，我是犯人的女儿。

如果我们还保持着良好的关系的话，无论怎么想都会觉得奇怪。

一旦泄露的话，肯定我所做的事情都白费了。

　　之前我们没有见过，之后也不会。

我们是连互相名字都不知道的陌生人，我觉得这样做对我们是最好的。

　　但是，那样的东西我能拿着吗？

　　因为那就是亮君。

每天就象是活在水沟一样的我，是亮君你让白花开放在那里的。

对于活在这世上觉的没有一件好事的我而言，是亮君你教会了我如何的笑。

因为最关键的时候，是亮君救了我。

亮君，谢谢。

我那时真的好高兴。

觉得活在这世上真好，觉得已经很满足了。

　　亮君，你就是我的太阳。

理解ryo 很容易理解yukiho 很难剧情一直是以ryo的视角来发展的ryo是剧中唯一有旁白来帮助表达内心的人而yukiho没有这样一来 要理解ryo 就容易的多了而yukiho 却被人们鄙弃...所以 每次看到对yukiho "自私" "丑陋" 这样的评价时 却让我更能喜欢这样一个不被理解的人yukiho对ryo的感情 在剧中 有三个阶段1. 童年时 懵懂的爱: 因为ryo让她脸上露出了笑容 因为ryo让她在肮脏的水沟里见到了那美丽的花...2. 7年后 一种依靠和利用的 如侦探所说"互惠共生"的感情 :3次利用了ryo 宿舍里的一句"你是我的唯一" 让ryo动了心教堂的一场戏 让ryo对yukiho发誓要让她幸福突然哭起来 让ryo看他最无法看到的照片 让ryo抛弃了最后的一点良知3. ryo杀死松浦后 他们的感情 升华为了真正的 "你是我的太阳 我唯一的希望 你是我的太阳 我唯一的光芒"...真正的爱...直接到最后yukiho从来不对任何人展露她笑容下隐藏的东西即使是把她从那个孤儿院拯救出来的母亲 也从来不对她说过真心话正如ryo所说的 月亮从来不会让地球上的人们见到它的背面我们所看到的只有她的温柔 明亮却不知道她背后只有残破不全...其实ryo一直无法明白 yukiho唯一展露自己的 是在ryo的面前她可以坦白的告诉ryo 你被捕 我也完了她可以坦白的说出她恨别人拥有的幸福 想破坏别人的幸福她在ryo面前袒露了自己内心最邪恶的一面 也是最真的一面 只在ryo面前(可以试想 你要利用一个人的时候 会告诉对方你的真实动机么? 而yukiho 却是真真正正的 告诉了ryo..)仅从那句过于真实而显得假意转身"被骗的人 才是傻瓜" 和之后的 "对不起"就可以知道yukiho只是和任何女孩子一样 , 在喜欢的人面前逞强...yukiho只希望ryo能理解她..理解她的无助 理解她这么多年来 一直用笑容对待他人是多么的寂寞 理解她那种坚强所需要的勇气而ryo却一直无法理解我们也一直无法理解yukiho只是希望ryo能理解自己她背负了丑陋 伪善 在所有人的面前 即使被揭穿 也要硬着头皮去坚持就像偷东西的人 在众目睽睽下被抓到 却还坚持自己没偷一样忍受这种旁人斜眼和指点的 是yukiho 坚持要忍受下去的也是yukiho她只希望得到一个人的理解那就是ryo只要ryo能理解她不要告诉她 "那样是不对的"因为"你不用说 , 我早明白"最不能忍受的 就是连ryo都告诉yukiho 这样是不对的...甚至是一句冰冷的 "我想 你应该去看医生"但是到了最后即使是ryo这个一直生活在黑暗里的幽灵 也找到了那个理解自己的人--侦探对yukiho 来说唯一希望的那个能理解自己的人 却已经不在了正如ryo在图书馆BBS的留言一样如果我唯一想让她得到幸福的人 真的得到了幸福那么 我就没有存在的必要了yukiho的存在 已经没有必要了ryo...唯一希望能理解自己的人 已经不在了而她 却依然要忍受余生不是想要存活不是为了赎罪不是为了被理解而是因为 她明白 ryo所做的一切 都只是为了yukiho能够走在阳光下却不曾提到自己要与她牵手...她为了要实现ryo的梦想--白瑞德船长--为yukiho燃烧自己 照亮活下去的路而必须那样活下去ryo始终无法理解yukiho..我们...也是...