我们拥有夜晚

有种人出生就是个错误。

想做自己也是个错误。

不想做还是个错误。

就连去死都是个错误。

有人抱怨这是没有高潮的冗长故事。

这样一部电影，就像是肖斯塔科维奇的交响曲。

我不知道需要什么样的高潮。

灰蒙蒙的城市。

沉闷。

无处不在的压力下，每个人都在颤抖。

英雄、恶棍、普通人，脸上都挂着挥之不去的愁容。

没有人能知道自己做的事和自己有什么联系。

一部感人的电影，来自于他内在的真实，老套的情节已经不太重要。

永无尽头的等待。

在等什么？

死。

或者比死更可怕的一些东西，谁都无法摆脱。

还是说三点吧：1.女主角伊娃 门德斯不能算很美，但长得够味，还透出点野性，如果说性感的话，也不是妖媚、风骚型的性感，不是肉欲那种，但人群里能跳出来——我意思不用化妆、打扮也能。

在《恶灵骑士》里，她是个标准的花瓶，没什么演技，胸前的扣子好似永远系不上，光卖弄身材了，当然，那样的电影也不需要她怎么表演。

但这部影片里，她在男友性情发生水与火的变化时，自己感情的煎熬表现出来了。

这说明，她虽出自夜总会，但并不是浅薄的女人，虽然也在灯红酒绿中与客人周旋，但她还是心有所属的，并甘心情愿接受和分担男友的痛苦，只是在极端压抑和感受到生命受到威胁时，小小地崩溃了那么一下，虽然男友连自己的留言都没看。

但她发现自己离去后却仍然不能释怀，一个用生命去关爱自己的亲哥哥和父亲的男人，值得下手，于是虽然男友欠她一个安慰、一个解释，甚至一个要求，但她还是掉头回来了。

因此，有演技的女演员才有魅力，靠卖肉，基本是浮云。

2.几个谚语：一个是常在河边走，没有不湿鞋的。

鲍比为了与家族划清界限，为了让在警界有着良好名声的家族更有脸面，自己连名字都改了，这样让他放下包袱在夜总会混。

可以看出鲍比有管理夜店的天赋，甚至还为老板出谋划策，扩展规模。

虽然在事业上能施展报复，但可惜不是那么正当的事业，情同干爹的老板一直想他拉他下水，如果不是亲歌挨了一枪，导致他站在了对立面，可以想见，他入伙是早晚的事情。

正是因为他独特的身份，不论他做毒贩还是做警察的卧底，带来的后果都是灾难性的。

做毒贩，自己可能会在警匪火拼中被警察射杀，做卧底，结果老爹被害死。

兔子不吃窝边草。

黑白两道虽然势同水火，但各有各的道，如果谁触犯了底线，就意味着自掘坟墓。

毒贩子老板吃了两种窝边草，一个是让自己的孙子打掩护进行毒品交易，试问，犯罪的目的是为了自己还是为了后代？

为了自己，就不应该要后代，连后代的性命都敢牺牲的毒贩，注定不长久。

《教父》里老教父一直说，我这辈子，保护了自己的家人。

毒贩也是人，虎还不食子，亲孙子的性命都不顾，这样的毒贩谁敢跟他做生意？

记得在另一个黑帮电影中，一个腐败的政府官员用儿女做掩护去和毒贩子交易，结果黑吃黑，汽车被人炸掉，自己和孩子同时死于非命，这可好，遗产都不知道留给谁。

电影的最后一个场景，毒贩老板跪在地上，含着泪对鲍比说“我不知道他是你的家人”。

这有点假了，连自己的孙子的性命都不在乎，能在乎自己属下家人的性命吗？

而且，谁当警察的头干掉谁，这是他们能生存下去的法宝，如果知道是自己属下的家人而不杀，那毋宁不要卖白粉了？

当然，老板杀下属的家人也触犯了底线。

属下不是只会数钱和杀人的机器，也是有感情的人，连属下的家人都不放过，也长久不了，也算吃了窝边草。

3.一个败笔。

毒贩的侄子刚派人给了鲍比的哥哥来了一枪，转眼就拉鲍比入伙。

这是电影最大的败笔，也有网友指出了这一点：毒贩难道不知道鲍比的哥哥和父亲是警察吗？

毒贩连雇佣的下属什么底细都不知道就敢用，太儿戏了。

拉人入伙贩毒就如同发展dang员，上三代的情况都要摸清。

如果我是编剧，我肯定让毒贩子知道鲍比的家庭，虽然改了姓，但都在一个城市里住，怎么可能不知道？

然后安排毒贩子将计就计，故意拉鲍比下水，鲍比为了报家仇也会答应，这样毒贩子设陷阱把警察一窝端，这样就刺激了。

什么玩意一个酒吧经理看到哥哥被枪击感动一次 改邪归正 做卧底看到老爸被杀彻底感动进入警队 还是特别批准抓到坏蛋 没了 啥玩意也没有 比快餐还没有味道顺便问一下那个脸上有黑痣的女人是谁看的有点熟悉藐视刚开始的时候漏点了

松散的叙事结构是电影的一大败笔，原本可以打造成血浓于水的故事典范，饱含有亲情与复仇的激昂基调。

不幸的是说故事的导演却把它弄成了一部唠叨的动作片。

最后boby复仇凯旋的场景太掉价了，硬生生把最值得表现人物内心的机会给了一个淡定“好男儿不回头”的慢动作。

但是前30多分钟父子手足之间责任与情感交错时的不能两全的破碎感，的确张力十足，可惜虎头蛇尾了。

典型美国情结电影——混混如何在经历磨难后成为真正的男人，保家卫国的MAN（还是个深歪人中的悚男）。

影片最后特别明显。

BOBBY走出芦苇丛，看到警察群包围的前任BOSS，MICHEL就站在前BOSS旁边等着他，所有人在等。

他慢慢走到MICHEL面前，交给他一把父亲遗留的手枪。

注意，这时镜头放慢——Bobby垂下眼帘并转身离去，镜头中的背影愈来愈小。

离开人群，他来到哥哥JOE身边。

JOE呆坐在警车前座，BOBBY站在车外，弯下腰，用额头轻抵哥哥的额头。

俄的娘，SO AMERICAIN！

正如题目所说的，这部电影讲了一个非常严肃、非常认真的警察与毒贩的故事，几乎没有任何娱乐的成分，甚至连幽默的成分都没有，整体的风格比较阴暗和压抑，部分桥段也比较沉闷，所以如果你想找来娱乐娱乐，就不大合适了电影开始时的黑白照片挺不错，还能看出当时的服装风格虽然该片说的是警察与毒贩的故事，但没多少枪战，所以冲着这个去的大概就要失望了总体评分：2.9/5.0不喜欢女主角

1不同于简单意义上的打打杀杀，罪与恶的对抗。

这部影片在一般“罪”与“恶”的表现之前，添上了一个合情合理的“人性”。

这也使得一般警匪片中“拯救灾难”的男主角，变身成为一个“拯救亲人”的男主角。

让观众感到亲切了不少，也让空洞和老套的剧情更为现实和具有内在动因。

2另一点，在对于人性的刻画中我看到了一点弥足珍贵，就是对于恐惧的描述。

现实生活中并不是每个人都是英勇无畏，单枪匹马对抗恶势力的，事实上正相反见死不救，自保危险的人则大有人在。

所以当电影中的英雄们面对一样会发怵，一样会惊慌失措，我的小心里是有触动的。

但这里有转折，比如当Bobby当警察之后，整个剧情就又回到了老套的剧情，老套的镜头运用，老套的剪辑。

情节的推荐就如按照黄金分割点一般完美精确，但也同样毫无特色。

3我个人觉得，这个剧本只比港版无间道差那么一点点。

o(∩_∩)o...以上三点，我需要感谢强悍的编剧。

但是总体来说，有点虎头蛇尾，故事太过精密以至于收不住了4还有一点，我需要感谢杰昆·菲尼克斯。

没想到他的演技进步如此之迅速。

他的表演，还略有模式化的痕迹，但是对于人细微心理的表达，确实有独到之处。

如果需要几个词来界定，沉稳，向内扩张适合用在她的身上；爆发，激烈，似乎有所欠缺。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《我们拥有夜晚》，下面为大家带来前线明暗兄弟们四处周旋的评价了！

果树：很有夜的质感。

墨夜轩：或许这就是宿命，逃不过。

巴黎小情歌：摄影质感挺好的，车戏和最后一幕也有意思。

野凡：马克•沃尔伯格哪像华金·菲尼克斯的哥哥了？

Polaris.J：很有上世纪香港警匪片的味儿诶，大雨中追车戏很好，华金演什么是什么！

Sparrow：以情感驱动的警匪片，被两位父亲遗弃是漂泊宿命的象征，看似把握自己的人生，实则是被双方利用的棋子。

Supremacyacron：黑帮元素缺乏激情，人物设定也是有点勉强，但是杰昆·菲尼克斯的出色表现和渲染孤独气氛的摄影还不错。

zzy花岗岩：《小奥德萨》和《家族情仇》之后，格雷再次探讨家庭命运。

宿命般的亲情羁绊，逼迫你从黑夜踏入白昼。

格雷的氛围营造一流，华金·菲尼克斯很棒。

西北化为乌有：故事是完全类型化的，亮点在于气氛塑造。

夜晚是无尽张扬狂欢，白天却像夜晚一样凝重阴郁，芦苇丛中沉闷的枪声，阴雨天里模糊的追逐，远超传统警匪片水准的沉稳之作，格雷太会拍了。

斯诺-纳什维尔：和我期待的不一样，原来是部关于警官和黑帮的电影。

有Phoenix的对手戏里他永远是最出彩的那位，他出彩的镜头多到让你厌烦，仿佛导演没有能力让两个以上的角色给观众留下印象。

模式和好莱坞的警匪片大同小异，关于两兄弟的drama着实让人犯困，结尾也像是在催促着happy ending一般草草了事。

无糖吐槽：格雷的电影里看过的几部虽类型并不相同，但都首要聚焦在人物。

警察以血缘寻仇，黑帮守口如瓶分工独立，黑白混乱，像《南方车站的聚会》，角色被环境裹住，透不出一口气。

这种孤独、悲怆的内核在驱使着人物做出动作，又无力改变。

能做的事情很少，比如最后芦苇和烟雾里简单干脆的那一枪，也就仅此而已。

Pincent：那忧郁的蓝色加上夜晚的黑色组合成黑白两道之间的灰（灰蓝），个体被宿命牵连，于是鲍比从黑夜进入白天，个体要凌驾于宿命之上。

我们终其一生地......探寻与父辈的关系，家族情仇如那美丽的迷雾，让人迷失其中，又吸引人走进去，寻找的其实终究还是自己的父亲。

传统古典的警匪片类型技巧太稳了，该有的节奏放慢都有了。

子夜无人：不打算站在任何人阵线的登徒子，却还是为了父亲弟兄不得不下水，卷进是非黑白、正邪善恶的林立中，直到最后他坐在原本拒之门外的地方、穿着格格不入的衣服、领着一脸惆怅的奖赏。

格雷的故事一如既往简单，反而是写意的部分没那么烈了。

《迷失Z城》有磁铁一样让人吸进去的魔力，《星际探索》里下坠的失重感也极漂亮，而本片当中二手烟一样的孤寂和深蓝色的忧郁其实在《小奥德萨》里已经有过更好的版本，只剩结尾一段的韵味还依旧很足。

#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

影片一开头的j黑白照片放映，喇叭裤搭配停尸间出现甚是有趣以及男主角两边不是人的尴尬身份，影片前段的轻松气氛让我一直以为这是部另类轻松黑帮片，类似两杆大烟枪，低俗小说我以为男主角会轻轻松松阴差阳错帮哥哥父亲破个案然后又当上夜场头头一家人把黑白两道都占了，多和谐直到男主角要受证人保护，小反派扔下那句he's a dead man我才知道自己猜错然后就是一部很正路的警匪片父亲的死是必然的，反正不是父亲死就是哥哥死以刺激男主角投身警队为家人报仇结局很正路兄弟同心，捉住坏人虽然说，也挺扣人心弦，也都还不错但不是黑就是白，始终有点无趣ps：故意留下个女友离去的遗憾，有点矫情人家跟了你那么久，怎么也得去找回人家啊

好无聊的故事啊。

警长的两个儿子，一个是优秀的警官，另一个是夜总会的经理。

夜总会的老板和他的侄子是贩毒的俄罗斯黑帮。

警察儿子搜查夜总会，然后俄罗斯黑帮枪击警察儿子。

另一个儿子受到震动，后面的事情就不用说了。

我就是奇怪，满警察局的人都知道警长的另一个儿子在夜总会工作。

黑帮就愣是不知道他的身份，还让他当夜总会的经理。

黑帮列了黑名单要干掉警长一家，也不先调查一下户口？

影片的拍摄也是一般般，镜头模仿60或者70年代的氛围，没必要。

几乎没什么音乐背景。

几个过气的老演员的表演也是平庸。

节奏缓慢，浪费观众的时间。