青春时代

【我谈了一场普通的恋爱 也会有一个普通的分手所以 过段时间就会忘记的我知道 总有一天会忘记 总有一天会被遗忘但是这在给我安慰的同时 也让我难过会忘记一个人 遇见另一个男人我希望下一个人能更爱我 而不是我更爱他因为给对方的爱更多 我经历过我知道应该分手 我知道那个男人不是一个好男人 随心所欲 不把承诺当回事 动不动就发火 也说谎骗过我不该喜欢他的理由有无数个其中最可恶的就是 他没有我希望的那么爱我不该喜欢他的理由有无数个应该喜欢他的理由只有一个】【分手了意味着即使有开心的事情 也不再有人同你一起开心 发生了不好的事情 也不能再关心对方分手了意味着不能再好奇对方的事情分手了意味着曾经憧憬过的能携手前行的未来 现在开始一点一点地全部放弃】【那个孩子会自己起来的即使哭泣也不会奏效的时候 孩子也不会哭有人问疼不疼的时候 有人安慰没关系的时候 有人说别哭的时候孩子只会在有关心自己的人的时候哭】可能是现在的状态 更贴近郑女士整个人泪目了很多次 爬坡的时候 抬头可以看到晚霞一样 平淡生活那些心底话

终于和男友分手的艺恩，每天都计划满档，但并不是说不喜欢就能不喜欢了，喜欢的人不管再烂也还是会喜欢，就像艺恩在街上偶遇前男友，即使表面平静内心还是无比紧张。

然而随着时间的积累，相信不管艺恩还是我们，总有一天可以真正的释怀。

很好奇关于艺恩往后和前男友的真实发展，然而被绑架有点剧情化了……还是没有得到真正的答案，希望生活中的自己呀，对于不想再喜欢的人，有一天能够真的做到坦然。

看完 每个人都有每个人的生活 不要站在道德的制高点 评判每一个努力生活的人 生而为人 努力生活 请给予帮助 告诉这个世界还是有善良的人 在这个平衡中 你高兴 就会有一个人哭泣 今天我很幸运 可能在某一天就会有很多事情发生 别想那么多倒霉 因为开心的事情 你永远都不会记得 所以 不要老是抱怨 不要老是想为什么这么好的事不是我 因为你不配 你没有那么努力 早知道 这个口头禅就是个坏家伙 早知道我就不这么做了。。。。。

哪有那么多早知道 既然已经发生了 就欣然接受 为什么要过去式较劲呢 过去了就想着补救 无法补救 那就想着以后千万不能发生这样的事情

我相信很多的事情 我会有钱 会有人 珍惜每一个人 每一寸徒弟 每一份人情 在这个最多一个世纪的时间里 使劲生活 笑的时候就可劲的笑 哭的时候就放下所有的铠甲好好的哭一场 然后在默默的摆出自己的不羁 告诉命运来吧 我不怕你了 疯狂是年轻人的姿态60岁怎么了！

一样有一个画嘴唇👄的心 为什么有那么的限定呢 眼光无需在意 我尽量让自己不轻易的给别人下定了 希望你也可以每个人都不易 何必为难呢？？

全剧有五个主要人物，且故事情节零散琐碎，但每个人物竟都条理分明，丝毫不乱，这一方面得益于演员的精湛表演。

另一方面，更得益于精心设计过的人物关系和叙事结构。

整体说来，姜伊娜、尹珍明、郑誉恩组成其中的主要关系集团，宋智苑、柳恩在组成次要关系集团，同时，这两个集团又恰到好处地互为联络。

姜伊娜毫无疑问是其中最光彩夺目的形象。

这不仅是因为其出众的外貌，更因为她大方直爽的胸襟态度。

并且，在冷艳高贵的外表下，她还有叫人怜爱的一面。

大叔曾经问她:“即便说谎也要住在那个家，是有什么理由吗？

”[1]姜伊娜沉默不语。

她所以对那个家有强烈的依恋，除了与众人的感情外，恐怕还因为在潜意识里，她也希望自己可像这些正常的大学生一样，有正常的生活，正常的情感。

而正因为这种暗自的自我厌恶，加上后面手镯事件的尘埃落定，卖菜老人引发的恐惧，以及与情人母亲的会面——这让她更加深刻地意识到自己只是一个用以发泄，用以炫耀的物品罢了——她终于迈出了脱胎换骨的勇敢一步。

这个人物也在这样的转变中得到升华。

外表性格都很动人，还有前后反转，如此人物内涵，令她当之无愧地成为了三人集团的绝对核心。

而尹前辈跟她之间则形成对比关联。

与姜伊娜的自信从容不同，尹前辈有明显的自卑情结。

自卑情结的典型体现是对别人关怀和爱意的拒绝。

在第四集里，她甚至直接对厨师说出“不要喜欢我”[2]这样的话。

贫困特殊的家境，多次休学的经历，让她没办法融入到比自己小好几岁的同窗集体，所以在食堂里，她总是一个人吃饭，上课时，也不见有同学帮她占座。

在工作场所就更是如此。

她的生活轨迹又单一而固定，因此也就缺少打破这一处境的变数。

长此以往，尹前辈自然而然地陷入了精神封闭的状态。

这种长期情感交流的匮乏随即导致了她在爱与被爱能力上的缺失。

而这种缺失正是她自卑情结的根源。

但是，虽然尹前辈在物质条件和心理特征上和姜伊娜形成鲜明反差，但内里，两人又互相羡慕，互相憧憬。

姜伊娜方面，自不必说。

尹前辈这里其实也很好想象，“由俭入奢易，由奢入俭难”，没有什么人能真正安于贫困。

姜伊娜憧憬尹前辈努力奋进的生活斗志，尹前辈憧憬姜伊娜从容自信的生活方式。

所以后来，姜伊娜醉酒回家，是尹前辈给她盖的被子[3]。

尹前辈失意回家，也会走进姜伊娜的房间，躺在她的床上[4]，后面她差点杀掉自己弟弟，也是姜伊娜先抱的她[5]。

两人在对比的外表之下，又有这样补充式的内在共鸣。

与此相反，郑誉恩则主要和姜伊娜形成相似关联。

郑誉恩就像最后一集她自己总结的那样，她是五个女孩子中最平凡的一个，也是典型的中产阶级小姐人格：关注外貌，计较体重，易嫉妒，易迁怒，偶尔小心眼，还缺乏文化常识，但内心善良。

她也是惟一一个在相貌、经济、性格（柳恩在性格软弱，不具备竞争意识）上均能与姜伊娜一较长短的人，这是二人的相似之处。

至于感情方面，她们更是体现出更明显，也更本质的相似关联，这里还要把尹前辈拉进来一起考量，她们三人相互映衬下的结果非常有意思。

但同样先以姜伊娜为中心。

姜伊娜对待爱情更多的是“索取”，而郑誉恩是“付出”，两者形成典型对比，尹前辈则是“拒绝”。

但在结果上，姜伊娜和郑誉恩却一模一样。

第二集，刚拍完郑誉恩一个人抱着行李箱看电影的孤单场面，就切到姜伊娜和情人在酒店上床，两人处境看似相反，但此刻内心的空虚却如出一辙，这正折射出两人巨大的相似点：她们都没能遇见真心爱自己的人。

而第三集，刚拍完姜伊娜和年轻情人吃完饭离开——情人走之前还对着姜伊娜发出了淫邪一笑——的场景，

第三集，22：57马上就切到厨师为尹前辈追公交。

后部分，刚拍完牙医情人和姜伊娜吃饭的场景，就又马上切到厨师为尹前辈准备点心，节奏咬合紧密，明显是为了和姜伊娜进行对比。

外貌、经济有巨大优势的姜伊娜、郑誉恩最后在感情上都落了个一无所有，而自卑、贫穷、寒酸的尹前辈却收获了真爱。

综上所述，可见三人在形象上体现出了一种对比/相似结构，导演在处理方面也条理清晰，层次分明。

同时，更叫人佩服的是，在作为中心的姜伊娜以外，编剧偶尔还会让差别很大的郑誉恩和尹前辈发生联系，像第五集，同时情场失意的两人在街头相遇(脚下的字估计也别有深意，看哪位懂韩语的可翻译下)[6]，可说一笔不落。

第五集，23：12 除去这一关系集团，宋智苑和柳恩在又形成另一关系集团，但这一关系集团并未构成剧情主体，所以其重点不在于两人的互补关联，而在于她们的角色定位在结构上的存在意义。

每部青春剧几乎都有一个“宋智苑”，国内较有水平的两部青春剧《最好的我们》和《匆匆那年》里，这样的“宋智苑”就是蒋年年和赵烨。

但《青春时代》与它们不同的是，宋智苑在这里面不仅仅充当一个气氛活跃者，她还是一个旁观者、发现者和联系者。

全剧中，惟一游离于所有直接矛盾以外的人就是宋智苑。

其她四人间或多或少地都发生过较剧烈的矛盾冲突，或者引来了某种剧烈的矛盾冲突，只有宋智苑几乎完全置身事外，第九集，39：10处，当所有人都为自己的事情发愁忧虑时，只有她一个人边漱口，边唱着“oh happy day”。

可见，她在这个大集体里首先是一个旁观者。

而正因为旁观者的身份，所以她更清晰地发现了所有人的谎言和秘密。

第二集，她感应到姜伊娜有撒谎[7]；第四集，她看见尹前辈难得流露的女儿心致[8]；第六集，又是她在床上总结了所有人的怪异之处[9]。

第十集，也是她感应到了尹前辈的不寻常。

第十一集，柳恩在也是向她倾吐自己的秘密[10]，而不是向其她人。

一部作品中，主要人物在三个以上，其实就相当难以驾驭了，如何处理人物间的关系，并把所有人都有机联系起来就成了问题关键。

宋智苑作为一个旁观者不断敏锐地发现着其她人的内心世界，而分散的众人就在这中间被联系起来，这便是她的角色定位在结构上起到的重要作用。

柳恩在则主要是作为结构上的一个缓冲者而存在，其地位相当于《饮食男女》中的家宁。

《饮食男女》里，家珍、家倩、朱爸构成典型的正反合式人物系统，每个人背后都有深刻的历史文化内涵，而家宁夹在中间，显得太过单薄肤浅，甚至乏善可陈。

这种内涵上的削弱处理，实际是为了结构上的调和考虑。

正因为前三者的内涵太过丰富，太过复杂，所以才需要一个简单的家宁来做缓冲，因为如果全是些复杂的存在，那太容易造成剧作的营养失衡和观众的审美疲态。

柳恩在也是这样一个缓冲者。

因此，她的人格相对而言最为单纯，她谈的恋爱也相对而言最为普通，几乎就是大多数未经世事的少女的初恋经历，也因此，她喜欢的当然就是尹钟烈这样平庸的男人啦。

《青春时代》之所以能做到人物众多却丝毫不乱，跟这样清晰明了的人物关联系统有密不可分的关系。

当然，不是说一定要有这样的关联系统才是成功之作，而是说一部人物众多的剧集想要成功，就一定要有一个清晰有效的人物关联系统。

其实，类似的关联系统在很多角色众多的优秀作品里都有体现。

《权力的游戏》中，罗柏和雪诺就是典型的对比关联，一个选择了爱情，放弃了责任，最后悲惨地死去。

一个选择了责任，放弃了爱情，最后逆流成为北境之王。

艾莉亚和丹尼莉斯则是典型的相似关联，两人都在不断的失去中获得力量，走向了独立自强（当然，这里只是随便一谈，毕竟《权力的游戏》里的人物之多远非《青春时代》所能比拟，它的人物关联系统其实和《红楼梦》更为相像，已经出现了人物副本结构）。

而《请回答1988》在主角的五人集团上的塑造失败，于这一点上恐怕也是关键。

首先，宋智苑式人格的角色永远不能做主角，但在《1988》里，德善竟然是主角，所以有人评论说：“这个剧，女主是宝拉比较合理”是很有道理的。

其次，善宇和东龙完全游离于五人集团以外，他们跟其他三人的关系只存在于表面上的生命活动，根本没有多少内在的逻辑沟通或感情关联，特别是东龙，完全是个可有可无的角色。

作为中心的德善三人倒体现出了一点对比/相似结构，但这并不能挽救整体上的崩盘。

因此，评论区中最热门的前几十条评论居然呈现出两极分化现象，也就并不稀奇了。

而更有趣的是，这里面大量评论所赞誉的重点并不是作为主线的五人集团，而是作为副线的家长集团。

其实细细体会，不难发现，德善家贫穷，子女一个争气，两个不争气，正焕家富有，子女一个争气，一个不争气，这是有类于姜伊娜、郑誉恩那样的相似关联。

而崔武成是一个富有但生活自理能力低下的单亲父亲，金善英则是一个贫穷但生活自理能力强大的单亲母亲，两人形成宋智苑、柳恩在那样的互补关联。

这两个集团的共同点是都很关注孩子的生活与成长，所以，相对比较忽视孩子发育的东龙家就成了缓冲点。

本应体现在主线集团中的清晰有效的人物关联系统反而体现在了这个副线集团里，这大概是引发评论区中现象的重要原因之一。

除此以外，《青春时代》能做到杂而不乱，还和全剧简洁明了的叙事结构有关。

第一集先从柳恩在的主观视角出发，对每一个角色进行了一个粗略的形象勾勒，这一集的功能相当于《红楼梦》中的《林黛玉进贾府》。

第二集则在第一集的基础上，对每个人物进行具体的展开，妙的是，编剧并非介绍式的平铺直叙，而是以内裤为线索，一一引出，自然又熨帖。

前两集打好性格基调之后，三、四、五集分别以姜伊娜、尹前辈、郑誉恩为中心，进行了深度的形象构建，并埋下矛盾伏笔，毕竟她们是主要的关系集团。

第六集则是明显的过渡段，承上启下，暗示众人的秘密，进一步发展了伏笔。

从第七集开始，人物形象、关系结构、事件伏笔都准备就绪，下面只要按照一个合适的顺序，让矛盾爆发并解决即可:姜伊娜（第七集）——尹前辈（第十集）——郑誉恩（第十一集）——柳恩在（第十二集）。

在这个过程中，还含有一个情节线索，一个结构标志。

情节线索很明显，就是那个鞋柜中的鬼，暗喻的是各人的心鬼，即秘密，它贯通全剧，直到十二集。

而结构标志则是五人酒会，它分别分布于第一集（开头），第六集（转折）和第十二集（结尾），作为一个发展的标志。

同时，全剧正式开始于第二集郑誉恩对所有人做出的描述和评价，又结束于十二集郑誉恩对所有人再度做出的描述和评价，首尾呼应，真可谓井然有序，一气呵成! 通过上述内容，不难发现，《青春时代》并不是迎合大众口味的庸俗之作，相反，作者明显有自己的艺术追求。

试再举一例进行说明：全剧存在不少刻意留白。

像第一集那个女生为什么会搬走？

全剧始终讳莫如深，引人想象（宋智苑的解释，参看姜和郑的反应，可知明显是撒谎）。

再者，第六集，尹钟烈指出宋智苑可能是那个隐藏有重大秘密的人，结尾她在床上的反应也说明尹钟烈的感应是对了，还有第十集的采访，但全剧对此却只字未提（虽然在第二季中得到了具体的展现）。

而且，全剧从未提过任何关于姜伊娜家庭的事，这是一个巨大的留白，其她人的家人或多或少地都出现过（郑誉恩的家人主要出现于第二季），只有姜伊娜的家人，不论是直接还是间接，都从未出现，这种处理更增加了她的神秘色彩。

而这些刻意的留白设计则体现出编剧自觉的艺术追求，这在青春剧里比较少见。

相比起《白线流》来，《青春时代》少了点深度，《白线流》厉害的地方在于，它刻画出了青少年的迷茫群像，具有强烈的现实主义色彩，并由此赋予了作品一定的厚重感，而不是仅仅停留在国产青春剧或《请回答》系列那样简单的校园恋爱上，《青春时代》在最后一集也曾试图朝这方面进行升华，可惜挖掘不深。

但就形式而言，应该说，连《白线流》也没有《青春时代》这样清晰的人物关联系统和简洁的叙事发展结构，这是《青春时代》最突出的地方。

真希望有朝一日，也能看到我们拍出一部这样的电视剧呀。

[1]笔者所看的是外挂字幕的1080P资源，所以在人名和时长上可能与通行版本略有出入，第三集，17:09. [2]第四集，58：06. [3]第四集，48：27. [4]第四集，27：13. [5]第十集，58：52. [6]第五集，23：12. [7]第二集，23：06. [8]第四集，20：03. [9]第六集，24：29. [10]第十一集，54：56.PS：再贴一部分小细节吧

第一集，老奶奶识破郑誉恩后的一笑

随后露出鞋带来

第二集，7：30，镜头切到那男的刚刚看过的地方，从这个角度看得到内衣裤，为后面尹前辈的解释做铺垫

第二集，26：02，宋智苑刚讲完姜伊娜在撒谎，然后她就回房照镜子，暗示她的双重身份和矛盾心理，姜伊娜本就经常和镜子这个意象纠结在一起

第三季，24：09，这回是尹前辈照镜子，暗示她此刻内心的矛盾

第一集，19：53，尹前辈在第三次终于出场了，也只能是三次。

光从后面打过来，营造她的气场，增加高冷感

第三集，30：01，尹前辈匆匆忙忙赶来，但在座有人还在睡觉撑懒腰，形成鲜明对比

ep01--还以为只有我在忍还以为只有我心里不舒服以为只有我在看人脸色--...很真实 很贴近生活的一部戏傲慢的人/善良的人/讨厌的人/隐忍的人ep03-最令人感动的是那似有若无的朋友情，讨厌你不是因为讨厌你的贫穷，而是嫉妒你在如此贫穷的情况下却能活的洒脱，独立。

ep04-努力的人身边总会有一个守护者，同样也会有很多心酸，幸福的路上荆棘遍布，只能用泪水来填补空洞ep05-和某个人分手意味着，曾幻想在一起的未来，必须要一点一点放弃ep06-现在回想，那时的我，没有一丝恶意，却为一切做了铺垫ep08-不要对别人的事轻易做出自己的判断，每个人的隐情，只有当事人自己可以体会。

-在这里坚持住的话，在哪里都可以坚持的住-挺过这段时期，一切挫折都不算什么…终-故事，未完待续

很多影视作品融合多个主题，很难说它到底想要说什么，就像是文学作品，死板地给他们定下主题，概括出中心思想，仿佛给其他想法都判了死刑。

好可惜，现在想要纠正这个观念，却发现自己多年考试皆受益于此，无法戒掉。

面对自己的想法小心翼翼、不敢声张，啊，这是不是正确答案呢？

这么回答会不会太草率呢？

或许是自己想偏了吧？

还是算了，等老师说答案好了。

《青春时代》拥有最庸俗的名字，其中的演员也没有熟悉的。

偶然发现的，突然想看一些青春剧，或许想知道自己的状态有没有变化吧。

12集的电视剧，像展开画卷一样，一点点将每个人的秘密与伤口揭开，将最细微的矛盾与感动裸露出来。

如果只看剧情简介的话，估计会忽略掉吧。

五个个性截然不同的女孩成为室友，然后表现她们之间的友情与矛盾。

这个的架构电视剧有些像《欢乐颂》，早一点的还有《粉红女郎》等等（哦，对了，还有《小时代》），总之是很老的人物架构了，似乎看了人设就大概知道这个故事要讲什么了。

不过就算是新瓶装旧酒，装的新瓶子怎么样还是有差距的，不是吗。

很多人提到的是这部剧有多真实，有多细节化，把女生相处那些事儿都写出来了等等。

这样的话，似乎像是说女孩儿们之间事儿多，男孩儿之间就事儿少似的。

人与人之间的相处都是这样的，爱、喜欢、欣赏、不关心、羡慕、崇拜、嫉妒、讨厌、恨，绕不开这些，只是前面加了不同的修饰语罢了，哪里就有性别年龄之分呢。

很微妙，人与人之间的相处模式。

说不清，道不明。

之前就说过一个理论是人终究无法获得完全长久的理解，无论你的讲述多么具体生动，他人也无法完全理解你的感受。

在某种意义上，交际很无力，只到达信息传递和寒暄的作用，并不能撤出人与人之间的屏障。

不过这样屏障的存在也是自我保护吧，无法想象身体或者思想赤裸地行走在人群中，多么可怕的一件事。

“觉得委屈吗？

我也觉得委屈啊，你不知道吧。

”电视剧在第一集的时候从新搬进去的恩彩的角度对其他几位室友进行了刻画，将内向怯弱的恩彩受的委屈和愤怒表现得淋漓尽致，甚至作为观者也会为她愤愤不平。

可是，这不公平啊，你只看到了一个人，又怎知他人的想法呢，这样鲁莽地贴上标签就真的如了导演和编剧的意了。

随后，当愤怒委屈到极点的恩彩狠狠地发泄出来之后，剧情才回归到上帝视角，将其他人也宽容地融入其中，这个时候，观者才理解拍摄者想告诉你的道理，这样的冲击力才足够把你拉进他们想要构建的观念中吧。

“还以为只有我在忍，以为只有我心里不舒服，以为只有我在看人眼色，觉得说出来也沒用，说出来只会遭人嫌的恐惧，被人嘲笑的猜侧。

这样看来，我一直以为我和别人不同，以为别人比我无理，野蛮，粗线条，是我太傲慢了，是和我一样的人，跟我一样不安，跟我一样犹豫，跟我一样善良。

”很喜欢这样的方式，从不同的角度将整件事情展开，像罗生门一样，毕竟总是以上帝的视角来看剧情发展会失去很多乐趣。

“我们是好朋友吧，那我们彼此分享彼此的秘密吧。

”秘密，secret，袒露秘密总会满足他人的好奇心与偷窥欲。

袒露秘密似乎成为了一种拉近彼此距离的方式：“没有秘密，我将我的一切都告诉你，你一定会跟我亲近的”类似于这种思维模式。

很多人认为，将自己的秘密表露于亲密的人是让他们更加理解自己。

可是之前就说过了，完全而持久的理解是不可求的，如此一来，这样的思维就显得有些可笑了。

揭开秘密从来不等于获得理解，即使秘密表露出来，面对的依旧可能是怜悯、同情、轻视、愤怒、嫉妒等等，感同身受这个词本身就具有欺骗性，不要轻易使用。

宿舍中的五个女孩，姜莉娜隐瞒着自己的职业和曾经在灾难中获救的真相，尹真明隐瞒着自己对母亲与成为植物人的弟弟的情感， 刘恩彩隐瞒着自己可能弑父的真相，宋智媛依靠着各种谎言过生，郑艺恩不断对自己隐瞒情感，大家都有秘密。

而当剧情慢慢展开，各自的秘密一点点揭开，获得原谅或者宽慰。

但是很有趣，一直说谎的宋智媛，在面对尸检结果，为了让恩彩卸下罪恶感，再次撒了谎，再次拥有了秘密。

那个自始至终看起来最没有秘密的郑艺恩，却是连面对秘密的勇气都没有，一直对自己撒谎：“没有鬼，是送在说谎”、“他还是很爱我啊，都是别人勾引的他”、“我没事儿，都好了”，以此骗过他人。

面对心理咨询师，她不曾讲述她的生活和情感，总是在讲她的室友们，当咨询师询问到她自己时，她以“吃的也好，睡得也好，真是平凡啊”一笔带过。

可是创伤哪里会那么容易痊愈，在大街上被一对情侣的玩笑行为惊吓地愣在原地时，这个秘密便拆穿了，不过不同于他人，这是对她自己拆穿罢了。

在某种意义上来说，表露自己的秘密，也是在让自己轻松下来，背负着秘密的人会很累，一旦有了分享的人，这份负担便也得到了分担。

这样看来，若是所托非人，那么情况会有两种：心怀善意的人会为此感到困扰，心怀恶意的人会觉得掌握了你的把柄。

总之，秘密，真的是一个麻烦呢。

“你看到的他们，是你以为的他们，不是真实的他们啊。

”想要了解一个人需要很长时间，我们与多数人相处并不可能拥有那么长时间，所以我们开始贴标签，似乎用几个词就可以将这个人概括出来。

然而总会有一次，我们会在这个上面狠狠摔一跤，得到一个教训。

一个人的行为和言语背后蕴含的心理状态与性格特征不是那么容易就可以分析得到的，如果真是如此，那心理咨询师早就被清空了。

再者，他人总不会将自己的真实状态完全表露，就像是“圆滑”、“世故”“八面玲珑”等等这些词，已经说明了这一点。

所以啊，自以为的他们不是真实的他们，也是可以理解的吧。

很多时候，我们离真相、事实很远，毕竟个人的主观情感总会影响到对于某一事件或是人物的描述吧。

电视剧结尾时，交流的无用性更是凸显，也将没有谎言的世界揭示出来。

恩彩在跟男友通过讲一个故事来说服自己记忆也可能出错，而男友却在想两天一夜的旅行要怎么安排。

艺恩收到因对她施暴和囚禁而入狱的前男友寄来的忏悔信，正被其所感动时，镜头毫不留情地切到前男友那里，看到他暴躁地问自己的辩护律师这样的信要写到什么时候。

姜莉娜剪了短发去见大叔，将买好的香水送给大叔时，大叔内心却在吐槽为什么不送水乳，香水又用不到。

内心的话语、真实的话语，有时候不说出来才不会伤人啊。

结尾真狠心，把一切都戳破了给观众看，连一点谎言都不留。

在等待最终尸检结果的时候，恩彩找宋聊天，宋安慰她说，都会好的，一切都会好的。

恩彩茫然地问：怎么才能好呢？

要怎么做呢？

这种茫然在后来五个人大扫除时也有体现。

茫然，无措，不知道如何是好，就像是《出租车司机》里男主问“巫师”说自己该怎么办的时候一样。

他人只能说一切都会好的，却从不说如何去做，或许其中的过程真的无法形容吧。

无论怎么做，都会有一个结果。

通篇看来，似乎太悲观了，没有理解、没有真相、人际交往很虚无。

可是，即使没有完全与持久的理解，我们依旧渴望着他人的情感，从他人那里获取慰藉或给予他人慰藉，我们依旧会三五成群，过着群居的生活，避免形只影单，会去花费大量时间进行社交，从中获取信息或者寒暄，以此填补空白。

是啊，这么做，到底是为什么呢？

每个人秘密都分为能说的秘密和不能说的秘密，每个人心中都住着一个鬼，驱使着自己的心魔。

篇头不错，节奏恰好，不急不躁叙述着每一个故事，有你、我、他的影子。

结局也很不错，有反转，当艺恩读着来自狱中前男友的忏悔信时，看着艺恩变得柔和的眼色时，就在以为电视剧结局会向着高大上走时，却发现，事情并非如此，前男友只是在律师的指引下，为了收到艺恩的请求信，以便减刑。

一切都失去了想象中的光彩，然而艺恩也并非原本的快乐，早已在心中种下了鬼，不再是自己口中的“平凡人”。

结局一切恰好，恩才在室友的隐瞒下重获笑容，尹学姐开启了新的旅程，仿佛大家又重新走上了生活的正轨，其实如合租房内一直存在的鞋柜，每个人的秘密、每个人的心魔一直躲在那里，或多或少，始终驻足。

很喜欢姜莉娜的性格。

像她那位男性朋友说的那句，姜莉娜是房间里的镜子，赤裸裸。

她很清楚的知道自己要什么以及在做什么。

所以被戳穿了被包养的身份后坦荡荡地自处，听到室友的闲言碎语没有玻璃心。

有些人做了心里又羞愧，害怕别人说，这样反而更会让人看不起。

被赶出去后想要搬回来住就醉酒回来主动开口问能不能搬回来。

很疑惑宋智媛为什么会一直母胎单身，长得漂亮性格豪气。

身边有这样一个朋友是一件很幸福的事。

她的豪爽不别扭任何人和她处着都舒服，她的开朗疯癫带给大家快乐的氛围。

身边有同学和伊前辈一样，回复信息永远都是冷冰冰一俩个字，非常简洁，不带任何感情。

不管对方多热情，回的都是“好”或者“是”。

有些人在成长过程缺爱没有人爱，长大后一直向身边的人索取爱，相反，有些人就此把自己的心关上了，习惯了没有人疼没有人爱，等到有人愿意爱她的时候她反而会退却。

姜莉娜说得很对，郑艺恩和她男朋友是天生一对。

俩个人都害怕被抛弃所以假装不想要。

郑艺恩约会准点到，因为男朋友短信说还在睡要迟到，所以假装自己也睡过头了。

男朋友说聚会要散了，不用来了，所以虽然心里很希望见到男朋友，也撒谎说自己很累不想去。

而她男朋友怕她离开，也一直假装不是很喜欢她。

郑艺恩爱占小便宜，偷偷吃室友的果酱穿室友的衣服。

死爱面子，男朋友送的周年纪念礼物拿不出手，她骗室友说周年纪念礼物是去旅行，最后自己一个人在外面晃荡了俩天一夜，一个人抱着行李箱看电影，一个人去蒸拿房过夜，险些被猥琐大叔猥琐。

她还说话不知分寸，爱帮弄是非背后嚼人舌根，而且很不幸地都被当事人听见了。

说柳恩才的时候引发了宿舍第一次撕逼大战，说姜莉娜的时候间接地把姜赶出宿舍了。

身上小脾气也很刺人，因为宋智媛多问了她几句就和宋闹脾气。

这样一说郑身上毛病真是好多啊。

可是姜莉娜对她还是真爱，三番几次要骂醒她，告诉她她男朋友是渣男，虽然那个时候郑还误会姜勾引了她男朋友，对姜心怀怨恨。

在酒吧郑被人酒里下药，虽然姜被骂郑多管她的闲事，气得走人了，但是还是回来把郑拖出酒吧不想她有事。

这种你还嫩不懂事误会我我不跟你计较的气度我大写的服！

最后是柳恩才。

唯唯诺诺胆子小，被人欺负人心里不舒服可是不敢吭声，真是活得窝囊啊。

她的窝囊也是因为她的善良，以别人优先替他人着想。

她还很细心聪明，明白姜莉娜的坦荡，所以相信那条突然冒出来的男士内裤不是姜的。

所以看到郑手机上回复给宋智媛的信息，看出信息的语气表情不像郑，大家才猜测郑被绑架了。

23岁大学毕业一年的我，看完《青春时代》后的感想就是上面这些，几年以后的我，不知道还会不会对青春剧感兴趣，如果再看这部剧，肯定有更深刻的感想吧。

烂片！！！！

刻画女生之间的矛盾那是很好！！

但是！！！

一个剧里可以有的疑点，之后在根据疑点来演接下来的内容！

可是这里好多疑点都是死的！

为什么一个镜头翻来覆去来回播，一整部下来一个镜头总共加起来能有五分钟！！

太刻意了！

刻意悬疑！！！

而且还刻意整那种不明不白的，让人压抑的音乐，让人压抑的！！

总之就是乱七八糟的！！

什么破玩意！

看的我这个压抑！！

憋气！！

一向喜欢群居的故事。

旁观着一个个人物在安排之下，以各种不同的形式逐个登场，作为看客，会有一种激动却莫名的判断，这个故事会很好看。

当然会有马失前蹄的时候，像是一集下来便草草弃剧这种情况也不在少数，但这仍不能阻止我对于群居生活的偏爱。

为何偏爱群居剧，这部《青春时代》就可以解释一二。

一般剧集，故事绝对为仅有的主人公服务，整个故事也不过是主人公自己的。

就算有的剧集尤为优秀，故事的配角也有故事，并且人物本身也光彩夺目，但终归是着墨不多，仅为点缀。

而群居剧不同，注定不是一个主人公，注定每个人物身上都有着属于自己的故事，闪烁着自己的光芒。

所以，乖巧到可怜的柳恩在，坚韧到冰冷的尹前辈，神婆到理智的宋智媛，游荡到放纵的姜姐姐，甜美到骄纵的郑艺恩。

五个女孩，五个鲜明独特的标签，五个性格各异的女孩，五个水乳交融的故事。

她们身上有让你足够对她们着迷的魅力，也有或这样或那样的性格缺陷。

没有人是白莲花，也没有人是彻底的暗黑者。

而当你一个一个慢慢认识她们，这个过程，本身就是观影的愉悦。

更何况，她们身后的故事足够你感动，足够你喜欢她们。

群居故事，是靠人与人之间的矛盾冲突构成的，而整个大人类社会也是由人与人之间的矛盾冲突构成，所以一般情况下，群居故事不管有多少误会，有多少摩擦，不管这些误会摩擦在现实中会成为一种怎样的悲剧，但在故事里，最终的走向都会趋向于大人类社会所宣扬的同修于好这个大套路。

这是人们美好的愿望，是对残酷现实的一种粉饰太平，却是所有人希望看到的。

于是，最初我们会看到五个女孩是各怀心思互相防备甚至猜忌的。

但是随着日子的流逝，善良的她们终究是会彻底敞开心扉，像家人般相处。

就算不和，就算彼此仍是看不顺眼，就算会在背后说人坏话……但终会互相护持着一起走下去的。

当五个女孩，在游乐园放纵嬉戏，谁人不羡慕正当青春的她们。

当五个女孩在彻夜忙碌之后，一起走在晨光中，她们身上的光满比阳光更耀眼。

当五个女孩为了彼此拼命，哪怕流血流泪……哪一种情景，会没有让你流泪满面的资格呢？

最后，关于主题“青春”。

国内影视小说作品对于“青春”的诠释，已经被全国人民诟病。

不为别的，只为全国人民无论是谁，谁能没有段青春的回忆呢？

想当年，赵薇第一次把《致青春》捧到人民面前，人民那时候还不知道接下来他们会被所谓的“青春片”轮番轰炸，所以还是买账的。

而现在，多少都有过那么一段“青春”的人民群众已经觉醒，他们手里紧握着自己的青春，对和他们青春不沾边的青春片彻底摆手拒绝。

这怨不得他们，谁让人人都会有过那么一段青春呢。

所以，客观条件摆在这，我们对小说影视创作者们也得多多包容，他们毕竟是要实现喜剧冲突的。

类似于车祸，堕胎这些情节，是他们创作时的一个梗，也是一个实现故事情节激进的惯用手段。

当然，这些梗，这些手段，用得多了，也就显得创作者的无力了。

现在我们回到《青春时代》，这部剧也有点国产剧的这点毛病。

不可否认，五个女孩各自的故事都足够精彩，各自的生活轨迹也是循着大学生的普通生活的。

但是如果和人民群众手里的青春一打照面，这五个故事多少还是有些太戏剧化了。

恩在的身世牵扯出家族的谋杀案，尹前辈的经历太过艰难，姜姐姐类似于妓女，宋智媛太过夸张，唯一一个就像生活在我们身边的郑艺恩却又遭了绑架。

故事足够精彩，其中各种人性也彰显无疑，但如果，你说这是我们的“青春”，多少还是有点过了。

尽管如此，却终归是比国内的梗先进了一条长安街。

剧集的结局并不是完全完美的，这是最让人欣喜的。

如果最后给我们一个大家都幸福地生活在一起了，那就索然无味了。

最终，智媛仍是没有男人，尹前辈去了中国，姜姐姐的重新开始到底能不能成功，被惊吓在街头艺恩最后能不能摆脱前男友，唯一一个前途明朗的恩在会和前辈嘿咻嘿咻吗？

这个有着残缺，有着分别，有着恐怖的的结局，是最完美的结局。