迷失第二季

继续红肿着眼睛看《迷失》。

非常吸引人，可是实在是太长了，我只能控制每天看的集数。

第一季很温馨，很清新，虽然有悬念，但剧集的主题还是在人性上。

接下来的几季，却不是以人性为主题了。

第二季的故事，主要围绕那个108分钟按一次的电脑展开。

给剧情埋下了很大的伏笔。

可见，第二季的主题就是这个“108分钟”的由来。

第二季添加里几个重要人物。

一个神父，一个警察和一个精神病大夫。

米歇尔罗德里格兹很漂亮，身材也很好，也有一股悍劲。

神父很神勇，话不多，杀人不眨眼。

精神病大夫很漂亮，背后好似有很多秘密。

可惜，米歇尔罗德里格兹，死得太早了。

第二季，一步一步揭开小岛的神秘面纱，然后再继续埋下伏笔。

重点不在描写人与人之间的关爱与互助，加大了对神秘小岛各种秘密的渲染。

这样的剧情设置，虽然使剧情紧张刺激，但没有对美好事物的展现，缺少了使我看《迷失》的主要动力。

对于第二季，总体来说，剧情设置还是比较合理，人物的性格描绘还是比较统一的。

唯一的缺陷，就是我上面写得，缺少对人性善良一面的展现。

看到第三季，跟以往的美剧一样，开始有点狗血，有点扯了。

看完第三季，感觉小岛哪里是荒无人烟，简直是一个现代化高科技基地。

有各种隐秘的地下建筑，有汽车、有雷达天线、有各种武器、有潜艇、有轮船等等，为什么这些东西第一季没人发现？

他们也太愚蠢了吧？

人物性格也开始不统一。

尤其是Kate和John。

在前两季，Kate好似一个有很深背景的厉害人物。

心狠手辣，眼疾手快，而且非常坚强。

这一季开始，她就变得非常软弱，简直是一个弱女子。

谁都能把她打翻，而且枪法也退步了，打东西也不准了。

还有重要的疑点，这一季她变丑了。

雀斑多了，人也憔悴了，难道是拍戏累的？

John在前两季都是一个正义人物。

这一季开始，变成一个自私的家伙。

也不知道整整一季都在做什么，经常跟人打来打去，而且还不太聪明。

最搞笑的是，他的故事经常会出现一些灵异画面，他是什么神奇的通灵人士？

新加入的Juliet也是一个矛盾体。

一个医学科研人员，身手很是敏捷。

一拳打翻大男人，一脚踹飞通缉犯，拿枪杀人不次于职业杀手，枪枪毙命。

说话骗人最擅长，而且经常面无表情。

我看最可怕的不是Ben，是她。

她是不是FBI或者CIA的特工呢？

这一季搞得三角恋，也搞得很不成功。

看起来一点也不纠结啊！

太失败。

这一季，人人都是阴谋家。

美剧真是一季不如一季。

不过，作为一部如此庞大的悬念剧集，没有很大的漏洞，已经很不错了。

何况，每集故事都制作精良。

外景涉及全球各个地方，不次于电影的感官体验，何必强求呢?2010-10-19迷失.LOST.S02.Chi_Eng.HR-HDTV.AC3.1024x576.x264-YYeTs人人影视迷失.LOST.S03.Chi_Eng.HR-HDTV.AC3.1024x576.x264-YYeTs人人影视

第一季流落荒岛 每个人的背景和特征逐渐浮现jack、kate、sayid、john、sawyer、charlie、claire、boone、hurley岛的神奇特质、另一个女人、the others、舱门第二季出海失败、另一波坠机者两波坠机者汇合。

eko、警察女、libbycharlie和claire的幻觉。

claire在others的经历。

others中的一个神秘人。

hurley和libby的精神问题两波对抗：micheal和jack sayid john和ekomichael这垃圾为什么还没死？

michael到底什么时候死？？

我鞭炮已经准备好了

此文只谈及”LOST”前两季。

与主要理清主角，并且稍显冗长的S1相比，S2可以说已经渐入佳境。

当然我们并不会抹杀剧组在S1就带来的新颖的叙事手法，以往电视剧中轻描淡写一带而过的人物背景回忆，在“LOST”中已经挑起了剧情的大梁。

你会发现剧中人物都很立体，鲜明的个性夹杂着复杂的感情，英雄会低头，小人物偶尔顶天立地。

有时候你会陷入他们的情感中间然后一起迷茫，一起伤感，一起在挫折之后重新振作，一起在陌生的土地上开始新的人生……LOST在S1和S2中讲了Jack ,John ,James(Sawyer) ,Hugo(Hurley) ,Sayid ,Kate ;Bonne和Shanon ,Charlie 和 Claire,Jin 和 Sun ,Micheal 和 Walt ……们的故事。

我之所以列这么长一个单，是想说出，在只写主人公的名字就可以排满满一行的两季电视剧中，编剧光是写一个简单的有点逻辑和联系的故事都会多么艰难。

而随着剧情的发展，我们会不断邂逅联系，甚至每个人物在坠机前都和另一个人物有些许瓜葛，那么，这么多有联系的人凑巧能坐进同一班飞机，他们的坠机，不仅仅是奇迹般生还这一个奇迹的巧合，我们知道——这个岛是有故事的，而前两季也不厌其烦的讲述每个人背后的故事，岛的故事和人的故事会引出另一批人，在这些人过去和现在故事的娓娓讲述中，另一些人的故事也快酝酿的酱香扑鼻了。

一部吸引人的剧，曲折入胜的故事情节必不可少，而更令人关注的，就是怎么样一个独具魅力的主人公会被摆在面前。

甚至有些时候，单单剧中某个人物就可以抓住观众的眼球，他是那么独特以至于你会认为自己的理想型就是那样。

对有的人是Kate，对有的人是Jack，对有的人是John，对有的人是Sayid或者Sawyer，甚至有人会想过一种Hurley的生活。

而对编剧们来说，如何让这么多人物随着剧情发展会愈发新鲜但却仍保持剧初的痕迹，是挑战，当然也是留住观众的秘密武器。

S1重在于人物塑造和背景铺垫，剧情的发展不会很复杂——坠机幸存，安顿到沙滩，人物开始分出主次，Jack和Kate发现岩洞，迁移与留守人物分成两派，John和Bonne发现机舱，入住与否人物再度分为两派；Sayid发现Rauseau，再加上之前Ethan劫走Claire，岛上还有很多人开始从疑问变肯定；Rose坚信在机尾的丈夫Bernard幸存与Jack对Ana的回忆，机尾乘客存在与否开始结为另一个谜团；造船出海航行过程中Walt被劫，“他们”开始与坠机幸存者正面交锋，而航行中幸存的三人又开始与另一批坠机者正面相遇……S1结束，S2开始讲述。

S2甫一开始就立刻抓住了我的眼球。

S2E1就开始采用不按时间轴发展叙事的手法开始这一季。

在这一季另一批人和“其他人”也相继出现，一方面填缺S1里死去的人留的空。

另一方面，导演试图摊的牌太多，而主角似乎才刚刚拉拢来——“既然正反两面都在，何不痛痛快快的干一场”。

人物情感开始定型Sawyer-Kate-Jack，Claire和Charlie，Hurley和Libby ……出了这么多人的感情故事，而这一季引出的最有意思的，就是那串著名的数字，这串数字使Hurley中了彩票，也使Hurley来到澳洲去探源，结果是得到更多的谜团，再就是坠机，在John发现这个机舱时，机舱上赫然印着这串数字，而每隔108分钟就要向电脑里面键入以保护世界的字符，依旧是——04 08 15 16 23 42。

也许最令人伤感的是——Hurley找到这串数字的地方就是Hurley邂逅Libby的地方，Libby帮助Hurley摆脱掉幻觉时（也许不是幻觉，谁知道），人人都喜欢的fatty Hurley就要走桃花运，可当枪声戛然结束Libby时，Hurley就永远不会知道，哪里是自己缘分的开始。

当然“其他人”的出现已接近S2的尾部。

所以S2中最大的冲突不会来自正反方（哪有什么正反方，我们习惯了有正反方的样板戏罢了）而是每个按按钮的人，是Jack和John，“按还是不按”俨然打造了坠机求生版的Hamlet。

有意思的是在整部S2中，我们目睹了很多次Jack和John观念的互换——从最初始的按按钮到季末的对Ben的态度。

John相信命运，Jack一直都在和命运斗争，有时候你会感觉Jack正直的有些懦弱，有时候也会感觉John深刻的有些残酷。

而在岛上呆的时间越长，Jack作为一名理想主义者的挣扎便来的愈加强烈，而现实主义者，更多的随遇而安和更多的适应陌生让我们在John身上看到什么叫做成熟。

当我们谈及lost里最深刻的角色时，我们不禁为导演对两个J从年龄到性格的摹画发自内心的吃惊。

Jack是我们年轻时候的样子，追求优秀，但是不妥协（Jack和父亲没有和解的和解）有时会焦虑，但是会让自己不慌张（Jack给Susan和Benjamin做手术意外发生时内心的默数）；敢爱敢恨，却会羞涩（Jack对Kate的执着和沉默）；不相信命运，却被命运摆弄的迷茫（Jack按按钮时态度的转变）。

而John，始终像一个局外人，outsider，不被人群中自我激荡的涡流左右。

John是我们开始有所阅历以后的样子——知道妥协，只是不愿意妥协（John挂在嘴边的是：Do NOT say what is I can NOT do!）；保持善良，但从不怀疑邪恶（Charlie的海洛因）；有年长的权威，却又会被权威蒙蔽（Sawyer就这样掌管了武器）；相信命运，却不甘被摆弄（John最后对按钮的坚决）……这是人生和成长。

我们大致会沿着这条轨迹走下去。

有人会说，Jack和John是现实中截然相反的写照，朋友们，转过头去看三五年前的自己，是自己的写照，还是更多是镜子里的映像，看着大致一样，实质左右截然相反……34季传送门http://movie.douban.com/review/4473350/

你等于你的所有过去在岛上的所有行为，每个人都不必解释，每个人背后都有太多原因在这里发生的一切更为强烈的映射过去让你明白过去犯过的错，失去的美好，生命的际遇然后在这个重新洗牌的隔离世界你怎样生存。

你们来这里是为了明白什么的吧或者是被考验的吧所以Locke可以那么执念..（也许你会喜欢《冒死记录》《启示》和《三体》）

坚持看到了第二季13集，终于忍不住发几句牢骚。

真搞不清楚，编剧是为了凑数字还是真的准备这个剧集播个十年二十年的。

每集里起码有三分之二的再讲那些人之前的经历，痛苦啊！

各个都是苦大仇深。

开始还都看了，第二季有点受不了。

Kate是为她老妈犯罪的，老妈还不领情。

John更是离谱，现实中窝窝囊囊了半辈子，最后还被亲生老爸老妈骗了一个肾。

到了岛上成了最有安全感的，什么都会的英雄了。

Jack简直就是典型的伪君子。

和女病人（病人家属）简单地就发生恋情，还装的了不起的很。

插播一句看到那个迈克尔就想海扁他一顿。

walt在的时候，不见他什么慈父的形象。

被抓了，就搞得像个祥林嫂似的。

到了第五、六季，是不是在讲那些猪脚的老爸老妈的浪漫事了。

不知道是否有人曾经讨论过这个话题, 觉得这个剧在角色名字的设定上很值得玩味。

尤以Loke为例，剧中角色全名John Locke,和17世纪那位英国哲学家的名字一模一样！

二者除名字之外的外在联系，最明显地体现在S1Ep03的标题上。

那集名为Tabula Rasa，即哲学家Locke著名的白板论，简言之就是人心如同一块白板，理性和知识都是由经验而来。

由第三集的剧情出发似乎看不出多少白板论（那集回溯Kate被捕），但放诸整个第一季，观众可以理解为什么Locke会打猎，Kate会用枪，Jin会捕鱼等等。

而就第三集本身而言，我认为那集传达出的一个重要信息，是孤岛能给人改造的机会。

正如Jack对Kate所言：“我不在乎过去，每个人（在岛上）都可以重新开始。

”从这个角度出发，标题的“白板”倒可以理解为人到达岛后的身份。

但是在某些地方，角色Locke似乎和哲学家Locke的理论相悖。

后者认为人的认知有限易受错误的观念影响（Our shortsightedness and liableness to Error），但是如果我们能意识到这一点，那么可以帮助克制我们的刚愎自用和异想天开，时刻给人以警示。

但前者在剧中一个突出特点就是他带有一种强烈的使命感(和发生在身上的奇迹有关)，总是觉得“I'm supposed to do sth”or"I'm destined to do sth"，这导致他有时候行事不偱经验范畴，比如故意击昏sayid破坏通信；在丛林中疑似莫名生物出现，众人惊散的时候我自岿然不动；以及要坠入未知的hatch的时候，不要Jack救他，要他放手等等（当然，这些表现很NB）。

往往在这些时候，locke完完全全是剧中的鲜活特殊Locke了，和哲学家所强调的通过理性求真大相径庭。

另外跟Locke这个角色相关的非常有意思的一点，是剧中他生父的名字叫Anthony Cooper，此人在剧中骗Locke捐肾给他。

历史上，哲学家Locke的庇护人，叫Anthony Ashley Cooper，沙夫茨伯里伯爵，辉格党的创始人。

Locke曾为其主持过手术，当时Anthony Ashley Cooper肝严重感染。

（我想编剧绝不是故意的！

）Lost里名字可以引申联想的往后还有很多，写到这突然又想起第一季出现的那个法国女人，叫什么来着，卢梭！

正在看，跟第一季一样，谜之吸引力，闪回大部分依旧快进，怀孕女依旧是个事逼！

我要是在剧中我只想走到她面前竖中指，FUCK克莱尔！

男主杰克头顶的光环越来越“亮”，踩个蚂蚁都巴不得缝俩针，看到第二季15集，搞笑的是美军慷慨塞钱的情节，这他妈就是个魔幻片！

而且全员脑子有病，不懂什么叫结伴而行？

丛林里是如此危险！

有黑雾，有幻影，有“他们”，看看剧中他们在干什么，谈话在丛林，吃东西在丛林，蛤蟆叫也进丛林，随便做了个梦醒了就去丛林，一个人在雨夜说进就进？

这叫公共厕所，有这功夫早就在丛林里造了艘航空母舰！

二星给约翰，金，拉布拉多还有那个阿拉伯角色，吸引我的不是剧本张力，而是一个又一个坑，我只想晓得编剧怎么编那团黑雾，那匹黑马是虾米意思，怎么解释迈克他儿子对约翰说“不要打开”…克莱尔发病找药那集的闪回音乐还可以搞的阴间一点！

越看到后面越发觉得这哪是空难幸存者，这就是一个村的乡村惊悚故事！

空难前是一家，我都能想象编剧抓破头写剧情的样子，写不了了加一笔孩子哭，孩子发烧，孩子黄疸，孩子红疹…，孩子都快成彩虹了哈哈哈，这个孩子真是倒了八辈子的血霉哈哈哈，这个金发胡子时不时好，时不时坏，欧美人是不是对“救命恩人”没有概念？

救人就跟玩一样，好像对生命一点都不在乎，但又非常自私，一件小事又搞得非常认真，反复横跳，这不叫剧本张力，也不叫“迷失”，这是脑残！

我是真受不了这群人刚吵完架又故作姿态道歉求原谅的样子，别吵好吗，这不是度假，主题不再是求生离岛，而是接受神的洗礼！

迈克很癫狂，为了他那个龟儿子，但他造了一艘船足以弥补这个角色的缺陷，这才是正常人的思维！

金有点暴脾气，但是捕鱼又是正常的，而不是靠发现一座“超市”，这很爽！

但不现实，算了，只是消遣，没必要深究，当魔幻鬼片看，这剧情已经拉了

越看越气，虽然我现在才看，《LOST》，不知道还有没有人在追补看这个剧，看的第二季，看的我气死了，看的我，不得不找到自己豆瓣，来上面发几句牢骚。

那个黑人Michael，简直气死了，我觉得他简直固执的不可理喻，我知道失去孩子是十分痛苦的，但那不能成为他的理由，而他的这种性格缺陷在剧中也一直有所体现，比如在闪回中，他和walt的妈妈争夺儿子的抚养权，本来我觉得那女的有了学历低位后抛弃了michael，我觉得他应该被可怜，不知道为什么他的固执让我有一种恶心他，儿子被the others带走后，他们还在海上是，sawyer为了救walt中了枪，他还那么固执不让sawyer在竹筏上，简直太固执了，为了救孩子，就可以杀死anna？

还误杀了liliby，失去儿子谁都痛苦，但这不能成为它的理由，我用剧中的一句话：在那个岛上，不是只有他失去了自己心爱的人！

简直不可理喻，第二季，看的我快气死了！！！

最讨厌michael啦！！！！

首先收回上一季对"人物塑造"的肯定。

时隔三日撸完第二季，然后发现这部剧最失败的地方其实就是角色。

原因其实很明朗——假。

所谓的假，并不是说谁会徒手掰钢板之类的超能力，也不是说谁具备先知力或者灵异第六感。

（你别说这个还真的有）我所说的假，是指剧中人物的很多行为都没有一个合理的情感驱动作为支撑，而编剧估计也深知这一点，才会临时抱佛脚一般地在角色快要开始他的表演之前匆忙地穿插一段往事，来为他接下来的行为套上一块自欺欺人的遮羞布，所以就造成40min的单集里使用的闪回次数比一部120min的电影里还要多的尴尬场面。

而这样的处理方式就会让观影者很难受。

"John刚出场的时候不是开了挂一样强无敌？

现在又变成被亲生老爹骗了感情偷了肾的苦情老头？

你说你没事给人家脸上来几个大特写大到毛孔都看见了，我他妈以为他一言不发坐在沙滩上是在谋划什么大动作，合着就是在怀念他那颗肾是吧？

""你说一行人在林子里碰上个鸟，人手一把枪谁都没开，就偏偏Michael一个拿了空枪的在那瞎几把射，是不是生害怕别人的枪声盖过他的卡壳声？

然后他就不会发现自己枪里没子弹？

我说导演，你把Michael拍成个弱智我真的不反对，但是别把观众也当弱智好不好？

嗯？

"这样的突兀感并非个例，也不是我小题大做，是真的穿插在整个剧情的走向里。

总之目前的观影心得就是：千万不要在意某些衔接剧情和人物行为的合理性，也不要期待哪个角色能够遵循他在之前的剧情里给你感受到的性格和原则，然后你还要配合一些，对编剧煞费苦心又自作聪明地想要隐藏的"伏笔"进行选择性失明处理，当然了，倘若在谜底揭晓的时候你还能尽可能逼真地拍案而起大喝一声："噢！

原来是这样！

"，那就再好不过了。

因为只有这般，你才能感受到这部剧中所剩无几的魅力和价值所在。

Desmond在被flash回去的那一段，看着想起来有点悲摧...当他回到过去的生活，想起曾经经历的片段然后..在一系列错误重现之后，终于想清楚、确定了时间规则然后就被扔回岛上了...引申到现实中当我们感觉到场景deja vu的时候，只能是一些片段，残片如果我们真的全部想起来，都搞清楚了，也就要被扔回去了....