双面情人

看完欧容的《双面情人》，我的第一感觉是他拍了一部艺术片，但不是一部故事片。

可以说电影从一开始我就是不喜欢的，以我看欧容的经验，这部片从一开始我就设想了两种可能性，而我抱着仅限的一点期望希望不是第二种，不是最坏的那种。

当电影一开始就让我产生了这种二选一的逼仄感时，我已经对这部电影喜欢不起来了。

何况这部电影以最坏的可能性结束了我的猜测，电影在看到一半我已经知道了结局应该是怎么样的。

其实我不觉得看悬疑电影在影片一开始或中途猜到结局是一样难以接受的事。

事实上，只有当看完电影你只剩这种感觉时，这部电影才是难以容忍的，但如果一部电影即使你一开始就知道了结局但你依旧觉得有可看性甚至有持续的吸引力，我反而觉得这部电影是一部非常值得一看的电影，而其可看性甚至比一些结局强行反转让你猜不透结局的电影有可看性的多。

欧容的这部电影是一部让我摇摆不定的电影，可以说在叙事上我已经对其丧失兴趣，但在度量心理层面时，我依旧是保持新鲜感的。

而且这部电影在看到最后时让我产生了一种极强烈的观感：作到极致就是艺术。

对于电影一开始就铺垫过的各种小trick，我没有一点兴趣，即使有一篇具强大专业的评论摆在我眼前一一分析有理有据条目清晰，在我看来也可以滚犊子蛋了。

这一点很容易说明，因为欧容在设置每一个trick时无一不是有一种很强烈的刻意感，动作设计和摄影构图等各种作的感觉就是很明显摆在你眼前我不觉得在看的当下你不会去注意他所有的设计。

因为拍片做过美术的经验，我相信做过美术的人都能看出这部电影每个场景的设计感，其直观的表现为美与艺术的创作而完全不是现实流的。

这部电影对于我来说唯一的悬念是艺术馆里那些艺术品的设计。

其实当女主走进博物馆坐在画作中时，她就像一件艺术品般融入其中，以至于当她说她是去博物馆当守卫时我觉得好笑，也或许是我毕竟离高雅艺术太远而完全不能理解这种“平实”的设定。

我始终的疑问是，所有的展览都是欧容实景拍摄的而是为了这部电影兴师动众造出来的，我这个疑问在影片的结尾得到了解答，而这个解答也足够让我震惊。

毕竟单看每一个展览都足够有放入现代艺术博物馆的魄力，而这却仅仅只是为了让那个作到难以捉摸的结局更有可信度，在这件事上，我觉得欧容的作足够让我颤抖的小膝盖瘫软在地。

所以当我放弃把这部电影当成一部故事片来看时，我觉得它也足够像一个艺术品了。

所以与其去分析那些兰花盆栽、镜像设计那些每每谈及悬疑电影心理分析就可以套上模式的东西，我觉得在艺术的达成上，才足够成为这部片的谈资，也足够让这部电影脱颖而出而不是去寻找这部电影里随处可见的悬疑类型片的影子。

如果一部电影还有一些可以发掘的可探讨的东西，实在没有必要停留在那种平行的比较论证中去把它庸俗化，毕竟它也不是那么庸俗的东西。

其实这部电影的情节上还有一些不是那么让我讨厌的东西，毕竟这个结局真是太难看了。

其实如果不是这个结局，我觉得一切都可以拯救，我觉得没有这个刻意的结局，这部《双面情人》完全可以成为欧容电影里中上水平的作品。

这部电影在我看来很有趣的地方是讨论了性与爱的关系。

Chloe所幻想的另一个人格的男友其实正是一种有趣的现象。

保持对爱的忠贞却依旧有对于激烈性爱的渴求，Chloe在这种选择中用幻想代替了移情，在精神出轨隐秘不可知的情形中，人们始终无法做出价值判断，而更合理的预设是，这种精神出轨的对象其实是一个人。

试想，你爱上了一个人却无法得到性爱的满足，但你能用意念去创造同一个人的另一种人格来达到肉体和心灵的忠贞，简直完美。

如果每段婚恋关系中每个人都能做到如此这般，我觉得每段貌合神离的婚姻关系在被逼疯前都将完好无损。

但毕竟可悲的是，正如影片所展示的，这种相对平衡也还是会被打破，或许因为在现在的社会，精神健全的人毕竟也不多，你很难不被自己逼疯。

而可能故事也会换种结局，或许人不是一开始就是疯的，而是作着作着就疯了。

写到最后，我想说，对于这样的故事片，我没太多想说的，但如果把它当做一部作到极致的艺术片，我觉得还可以再想想。

這種說法是這樣的：當一部電影突然又突兀地在結局前冒出「開槍」以及「作夢」兩種發展，它有很大的機率會變成一部爛片。

這種說法其來有自。

電影是戲劇，戲劇本於人（角色），角色與角色間的愛恨情仇人際關係，則是構成戲劇張力的要訣。

殺人與騙人，是最能破壞人際關係的手段，卻也是戲劇家最便宜行事的毒瘤，因為當筆下故事紙上人物愈來愈多、恩怨愈來愈理不斷、演無可演亦或能演的全演了，想要強行把情節推動下去，只能把角色殺了退場，不然就是欺騙觀眾，耍賴似的跳出來說：「前面不算，重來重來！

」君不見俗爛的八點檔，動輒不是自殺就是失憶？

這就是了。

電影也是一樣。

這些便宜行事的心態具現在舞臺上，退場道具「槍」與重來手段「夢」便出現了。

當一部電影毫無理由（記住，是毫無理由）的在結局前夕，主角突然拿出一把前面從未出現的槍（其實任何凶器都行，但槍械往往立竿見影）把人殺了，或著情節爆料觀眾所見的一切情節都是虛構，影像演繹的只是某人即將醒來前的夢，真相很可能是：戲劇家自己也不知道故事該怎麼收場，只能「打掉重練」，坦承自己搞砸了，因為不得已到這個地步，故事也差不多等於完蛋。

然而，當《雙面愛人》（L'amant double，2017）進入結局，女主角一邊開槍一邊作夢時，我反而不這麼確定了。

這一幕突兀嗎？

絕對是。

在此之前，女主角別說受過訓練了，她連打架都不敢，這樣的人怎麼可能突然拿起手槍拉下保險威脅著自己的外遇對象、還耍帥似的單手持槍？

至於她的夢境，如結局前由她多年未見的母親所敘述（這也是個不下於槍與夢的便宜手段：讓新人物冒出來充當導演旁白），這個外遇對象並不存在，觀眾看見的一切都是她的幻想。

換言之，電影前面的故事都是假的，在這個女人拿著她從未拿過的槍，朝不存在的對象開膛之前，觀眾看見的一切故事情節都是她作的一場大夢。

這聲槍響與其說是敲碎她自己，不如說是讓觀眾警醒，因為如果編劇不用如此外來的手段，我們跟女主角一樣，是「醒」不過來的，尤其是這樣一場無謂的春夢。

然而，叫人困惑的是：儘管只是蛛絲馬跡，但直至結局前，《雙面愛人》的故事情節，似乎並沒有那麼肯定，甚至接近猶豫，猶豫該不該讓故事真的只是一場搞砸的夢。

當女主角第一次接到丈夫兄弟的聯繫，要她準時來診所報到時，她正在博物館工作，身後是一座龐然足以塞滿兩層空間的裝置建築，落落盤根的樹枝自天上曲折滲入白晢牆面的各處，彼此漸層合一，也與鏡頭近景的女主角重疊，明示了她穩固如水泥的婚姻即將被野性而有機的婚外情紮了根，將其生活一分為二。

照結局的說法，此幕後發生的一切：她碰上了丈夫的雙胞胎兄弟、在他的診所與他野性交歡、卻發現此人曾經逼瘋丈夫的前女友......都是女主角的（性）幻想。

可是，這樣並無法說通：如果這個女人真心好奇，那麼她又何以在心理諮商同業酒會上得知沒有人見過這號雙胞胎後，就停止了原先的試探與細問？

這個女人又究竟是好奇還是真心外遇，何以她能如此順口的在丈夫問來電對象是誰時，立刻脫口出「博物館排班」的藉口？

這顯然不是可以臨時想好的口供。

這也無法說通：作為「夢境」，理應處處以女主角的主觀猜忌出發的影像，竟然接連出現好幾次的客觀場面。

諸如，外遇對象第一次送她離開診所（或說趕客），關上門後的不屑與自信神情，分明是女主角不可能看見的，觀眾卻看見了；又如，當女主角在酒會結束返家時緊急下車嘔吐，男友在車上遲疑的呢喃，這是女主角不可能聽見的，觀眾卻聽見了；再如，當女主角宣布跟外遇對象玩完了，衝出診所的偷情房間，外遇對象氣急敗壞的一連串失控作為，更是徹底脫離了女主角的主觀視點，自給自足。

全片的「鏡子」意象無所不在，男友診所裡頭比鄰的鏡牆、外遇對象診所裡側靠的鏡臺、外遇對象診所電梯間的鏡面，反反覆覆將女主角的身影折射、扭曲、分裂，隱射了這一切發生的投射，是她自己看著自己的歪斜夢境。

然而，這些鏡子除了視覺美觀外，彼此之間的意象有所差別嗎？

似乎沒有，這就只是不同的鏡子而已，為了視覺把戲而處處安置，卻難以兜攏的失控。

這到底是怎麼一回事？

《雙面愛人》這個同時以殺人（開槍）與騙人（作夢）解套的結局，似乎沒有辦法給觀眾也給自己一個肯定的解答。

當然，這種無解可以無關於電影好壞。

觀眾或許仍能為之著迷，甚至另闢蹊蹺解釋道：這是一則全然真實的故事，電影前面一連串的雙胞胎奇案都是「真實」，反而女主角在結局開槍後的夢境才是「夢境」，是雙重的圈套......這是此類電影必然常見的反駁論敘。

只是，這勢必會產生另一個難題：這個「真實」夠真實嗎？

能替劇中這一連串的矛盾情節，找到比夢更合情理的解答嗎？

──例如，住在高級公寓的醫生，有何必要瞞著自己老婆與所有人，在家裡的抽屜藏一把填彈的手槍？

（本文同步獨家刊登於ViewMovie，如欲轉載請先詢問確認）

认识你的全部，并占有你的全部，才是我体验到并相信着的安全感，而内在的伤痛让我生出怀疑和害怕：在我看不见的地方，你有我不认识的另一面。

而如果我回到自己，回到那个双面的根源，我会发现我的内在是分裂的，有两个截然相反的对立面，我自我怀疑、我不确定、我内在的两个声音始终在彼此否定，彼此背叛。

我无法处理掉那个矛盾，我把它带到外面，我遇见矛盾的人，他们既爱又不想我期待那样爱的全然。

我觉得他们一定隐藏了一个不为认知的秘密，那个秘密的揭开，将拆穿他们在我面前的一切美好表现。

这样的发现会令我痛苦，但莫名地，这又对我有强烈的吸引和极致的诱惑！

原谅我用这么低俗的titre，开头的场景真是装逼的一个figuration。

法国电影这些年开始对性器官的暴露不做节制，比如说去年的Apenée，三人裸体滑冰，男性的下体肆意乱甩而产生的欢快之感（这个我是赞同的），以及一些列写实主义的裸露这些我们都是可以接受的。

然而欧荣的第一个逼，让我想起了《window water baby moving》这部让女人下体不适的纪录片（希望你们都去看看），为了符合这部电影的格调，需要解构这部电影里出现的女性生殖器的形象：阴 道，作为女性的性器官，其社会性为生育的通道，个体性为性交的通道，阴道使男人和女人这组天然的关系得以成型。

假阳具就是阴道的延展（或是阳具缺失的延展），类似于媒体是人类的延展的麦克卢汉观点。

（因为我不知道你们干嘛一直提柯南伯格，他跟柯南伯格哪儿像了，柯南伯格大部分秉承的是麦氏思想，怎么能因为他拍过一部双生兄弟的片子就把两人扯一块儿呢。

还有这段话跟电影无关，别看。

）双面情人已经不是登堂入室的那个欧荣了。

女人肚子里的双胞胎姐妹让她产生癔症，这种癔症又不够玄，参考《着魔》，不够玄就变成知音杂志里面：双性人假装强奸女同学，女同学看到其下体被吓坏，双性人反说自己从小得关公护体，异于常人。

（我真的看过这篇）双面情人最好的点莫过于：谁是double？

是女人，还是男人，或者所有人都遭受“双胎妊娠”的意念纠缠。

关于“jumaux canibales”的想法（双胞胎中的一个比另一个强，把对方的养分都吸收完全。

）虽然比较老套，但是引人深思的是胎中的交流是否真的重要，是否真的对人的成长造成影响？

然而欧荣注重的是悬疑和情节，对于人类的研究却不够深入。

最后，cloe在医院里，母亲跟她拥抱，说”我只爱你，因为你是我唯一的女儿“，这种过度解释的方法总是在欧荣的电影里层出不穷，比如让登堂入室淡然失色（主观想法）的结尾。

还有女主总要把手伸入花盆里扣两次是什么意思？

隔壁那个怪异的老太婆是什么意思？

或者演员的表演和情节的表演都是自动的，auto-interpreter，反情节来着？

情色惊悚一锅炖——《双面情人》

今天聊聊电影《双面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，别名双面爱人(台) / 分裂性游戏(港)。

法国电影《双面情人》由弗朗索瓦·欧容 François Ozon执导，是角逐第70届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖的提名作品。

第70届戛纳金棕榈奖最终获奖的是《方形》（The Square），和《方形》关注社会问题撕开人们伪善面具的大视角不同，这部《双面情人》则着眼于一位女子克罗伊·福汀 Chloé Fortin，从小处着眼，讲述了一个情色外衣包裹下略带惊悚的自我认知问题。

玛丽恩·瓦科特Marine Vacth饰演影片女主角克罗伊·福汀，她是法国新生代代表女演员，凭借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·欧容的新片将给大家一种前所未有的视觉冲击。

”就像上课一样，反思社会反思人类的大道理讲多了会让人昏昏欲睡。

在倦意上涌的时候，人们就需要换换口味，而这部《双面情人》则会让人精神为之一振。

打开《双面情人》后，你就会知道艺术总监的话一点都不唬人。

《双面情人》的第一个镜头是克罗伊·福汀理发，将一头长发改为一袭短发后，她显得十分冷峻干练知性。

而第二个镜头就让人怀疑走错片场，大大的特写镜头预示着这部影片将会极为大胆。

《双面情人》用前100分钟讲了一个故事，在用后10分钟讲了另一个故事。

弗朗索瓦·欧容用他最为熟悉的情色元素将故事包裹起来，用大量左右对称的镜头和随处可见的镜子，表达孪生和镜像的潜台词。

影片整体基调是惊悚，表象是情色，因此《双面情人》也被称为“情色惊悚片”。

建议观众在观看影片思考剧情的时候，独立观影。

这主要倒不是为了锻炼大家的思维能力，而是为了避开别人的目光……

前100分钟的故事里，法国女郎克罗伊·福汀一直感觉自己肚子疼，于是前往诊所看病。

妇科医生说身体没问题，应该是心理问题，推荐她去看看心理医生。

于是克罗伊·福汀找到心理医生保罗·迈耶Paul Meyer，在向心理医生诉说病情后，她觉得症状消失了。

克罗伊·福汀和保罗·迈耶在治疗期间产生感情，两人从病患关系变成男女朋友，很快同居到一起。

克罗伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，结合自己看到的种种迹象，她怀疑保罗·迈耶还有一个孪生兄弟。

克罗伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛尔 Louis Delord的另一位心理医生，长得和保罗·迈耶一模一样。

孪生兄弟为何隐瞒身世，是亲情的扭曲，还是道德的沦丧？

在克罗伊·福汀看来，事情并不简单，背后一定有很多不可告人的秘密。

克罗伊·福汀开始自行探求事件真相，让自己可以安心。

后10分钟的故事里，事件真相整个颠倒过来，克罗伊·福汀看到的并不是真实情况，大多数只是她的臆想。

孪生倒是存在，但并不存在什么孪生兄弟一说，而是孪生姐妹。

克罗伊·福汀在胎儿时期吸收了孪生姐妹，成为嵌合体，这些也成了她今后病痛的根源。

《双面情人》整个故事的感觉则是虎头蛇尾。

影片开场十分抢眼，劲爆的镜头一个接一个，不断将故事的悬疑气氛堆砌起来，所有事情似乎都是那么回事，但又有点点不对劲的味道。

影片中途则通过克罗伊·福汀的第一视角，在真实与虚幻之间探索。

不仅克罗伊·福汀自己不知道将要面对何种真相，观众们也被绕得无所适从。

一切都在为全片大结局营造高潮氛围。

但影片结尾的反转，让人看到了国产恐怖电影的套路。

前面大部分故事都牛气冲天，惊悚气氛四溢，可最后的收场却差了一口气。

观众们会很容易产生心理落差，感觉就像看了一百分钟的大噱头，最后了无新意。

情色惊悚一锅炖，虎头蛇尾白日梦。

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👫第6部电影。

“和Gillian小姐一起欣赏的一部色情电影”，这么说实在是庸俗，姑且定义为情色电影好了。

三颗星，看在《登堂入室》的份上，不能再多了。

影片开头，好色啊；影片过程，好色啊；影片结尾，好色啊。

她想和他啪，她和他啪；她想和牠啪，她和牠啪；他和牠也啪，他和牠还一起啪她；她不想牠再啪她，牠却还想啪她，她偏不让牠啪她，牠就用惊悚的手段恐吓她以便啪她。

啪啪啪，啪啪啪，啪啪啪啪啪，啪完以后发现没有他和牠，只有她和她。

这部电影非常悬疑惊悚，你永远不会知道下一刻她们会如何啪啪啪。

那么，稍微剧透一下，，一个漆黑的夜晚，她戴着它，啪了他。。。。

biu,biubiu,biubiubiuGillian小姐，下次我会找一部真正的情色电影一起看的😂😂😂。

首发于 “影子的影” 公众号

《双面情人》导演—弗朗索瓦·欧容类型—电影个人评分—8分个人观看次数—two可重刷指数—90％版本—107min多字多图预警!既然上一篇Q到了欧容，那这篇就就发下他的吧！

哎呦我太喜欢欧容电影的调调了，之前提到过的《登堂入室》就是他的，除此之外《八美图》、《新女友》都还不错，可以看一下。

《双面情人》的惊艳视听离不开对镜像的高效使用，镜子实在是惊悚、悬疑、心理、潜意识体现的一大利器，比如《黑天鹅》——

欧容的片子大概总是如此，前期对气氛的营造和拿捏登峰造极，总是蠢蠢欲动总是有无尽的暗流涌动，观众的期待在剧情推进中一点点垒高，却又总是在结尾一泻千里，就像吹胀的气球，胆战心惊的等待最后一瞬间爆炸的绝响，结果等来的是封口未扎紧的缓慢撒气。

过程越精彩，结局越苍白，但是是否应该用最后的10％来否定之前的90％，是否结局比过程更重要，可不可以因为叙事的出彩原谅解释的无力？

各位见仁见智。

开场镜头，以圆孔展现窥视感，长发遮面面无表情的女人在镜头中着实诡异，出题之后阴道的大特写，扩张器的形状与之前的圆孔不谋而合。

是不是可以去掉中间的内容，直接让两个镜头叠画来表达导演的意图“子宫里藏了个人”，这样更直观点？

（我好像剧透了）

或许导演不想重复使用相似性转场，毕竟紧接着就是从阴道到眼睛的惊艳。

欧容对镜头内容的设计和想法，属实迷人。

楼梯，大概也是惊悚类影片的挚爱，一层层嵌套的无尽循环，是看不到尽头的绝望，先是低机位仰拍环形的楼梯，螺旋上升的结构让女主看上去像是被无底洞吸入，但下一个镜头又成了高位俯拍，从外在表现到内在表达，一切截然相反。

楼梯的色彩、呈现的视觉方向，之前的无尽深渊反而成为解脱。

精致的镜像和对称构图在影片中反复出现，一次次带来内涵的延伸。

与保罗的交谈，每次都会有镜头展现两人的对称位置，交流循序渐进景别也在悄悄变小。

叠画让两人的距离更亲密，前景情愫暗生，后景则遁入虚无。

在最后一次治疗中，一道肉眼可见的阻碍出现在两人中间，情感的滋生打破了两者的医患关系。

镜像对称、双生虚实，这些概念串联，互相作用衍生出影片内核，看似一致实则截然相反。

一左一右、一正一反、一强一弱、一真一假。

镜子不仅作为道具运用在画面中比如保罗洗澡时克洛伊与保罗的镜像，一个正面一个背影、一个站立一个倒像、一大一小。

克洛伊去见路易时的多个镜像。

与路易第二次交谈时通过镜像和焦点打造出的两人虚实转换。

路易办公室两个空间的镜像。

太多太多，无不暗示着身份的双重，真实与虚幻的交错。

镜子还作为剧情中的隐形存在现实生活透过一面看不见的镜子折射进克洛伊的臆想，取之于真实又反之于真实。

于是路易的性情、办公室的色调与保罗截然相反，于是猫头别针、桑德拉母亲的信息错乱，于是现实与和幻想再难分辨。

（保罗办公室）

（路易办公室）假4P的桥段很OK，配合着音乐，蕴含危机的意乱情迷之下分裂出的分身，既惊悚又情欲，在一声声低吟中，谁才是双面情人？

开枪对峙算是整个影片的高潮，多重影像的狂乱，被击碎的镜像，隆起腹部伸出的小手，是对幻想世界的告别。

猫这一形象在影片中的作用还是很大的，影片中出现的两只猫，一只像是母亲的代指，克洛伊认为母亲一直在监视她，而她ML时猫进入房间，导演的镜头赋予猫情绪，再加上观众对整个画面的补充联想，单拿出来本不具任何意义的一个猫的正面特写，在这里却高度拟人化，瞳孔中都带上了审视的意味。

结尾中母亲的出现，佩戴的猫头别针，都在暗示猫与母亲形象的重合，更何况还有邻居这一角色的补充，以及在臆想中猫头别针的出现。

而另一只玳瑁猫，则是直接牵出了影片的要点，玳瑁猫是知识点哦，结尾会科普的。

最后的结局，真是让半夜还戴着耳机的我虎躯一震，心理阴影有一张床那么大。

片子里有很多可以琢磨分析的点，忒有意思，比如博物馆里的装置、一些细节，欧容在这里面夹了不少私货，但是我写不下去了，所以向欧容学习让这篇观后感烂尾吧，写着写着写飞了可还行，整个思路跟电影逻辑一样垮掉。

如果欧容放弃解释放弃答案，会不会更有意思。

我是真的很想写个详细的分析，想去剖析想抽丝剥茧，想探讨人物心理想拆解人物关系。

但是！

我不能！

首先因为这样写就得剧透，我不想剧透，但是不先说明剧情基础我没法分析。

其次，这片尺度不算小，情欲戏占比很大，而且情欲也是很直观的去刻画人物的一种途径，我倒是想肆无忌惮的说，但我怕审核不过，码字的时候就得去规避一些东西，限制真的挺大的。

（我太难了）最后，假如我可以不care前两点然后去写的话，我可能会废掉。

拉片、查资料、举例子、分析对比影片和例子、查所举例子的资料，一个点会扩散成无数个点，而我目前的精力和时间不允许我这么做。

但是这部片子真的很适合拉片啊！

科普时间玳瑁猫，并不是猫的一个品种，只是对一种颜色的猫的统称（就像橘猫一样）。

名字来源于海龟玳瑁，因为毛色跟海龟玳瑁相似。

玳瑁猫大部分是母猫，因为雌性有两条X染色体，而玳瑁猫的出现源于X染色体的随机失活现象。

接下来请翻开你们的初中生物课本，翻到基因这部分进行复习。

我们之前都学过基因分显性（B）与隐性（b），在这里黄色毛基因(b)是隐性基因，而黑色毛基因(B)是显性基因，那么基因组成会分为三种情况——（BB）、（bb）、（Bb），雌性纯合体的毛色是黄色(bb)或黑色(BB)。

而雌性杂合体(Bb)由于X染色体会在胚胎发育早期随机失活，即一条X染色体高度卷曲(巴氏小体)，失去生理活性（也就是废了，不管用了），从而导致细胞中只有一条X染色体上的基因表达，如果失活的是含b的X染色体则B表现为黑色，若失活的是含B的染色体则b表现为黄色，由于猫的毛皮不同部位细胞内X染色体失活是随机的，所以猫毛发的颜色呈斑驳状随机分布，成为黄、黑相间的玳瑁色。

另外还有一种三色猫（玳瑁白色猫），即除了黄、黑色之外，还有白色，不过白色毛位于体基因上。

这也是为什么说玳瑁猫大部分是母猫，因为雄性的性染色体组成是XY。

但是，既然都说了是大部分，也就意味着还是有一部分是公猫，虽然这种几率很小，影片里的那只就（设定）是公的。

那么，这种小几率中的小几率是怎么出现的呢？

我查资料说是因为以下两种情况——一是多出一个X染色体（即克兰菲尔特综合征，又称先天性睾丸发育不全症），即公猫的性染色体组成为XXY，这种情况下也就具备了一条X染色体失活仍有另一条X染色体进行基因表达的条件，不过因为这种性染色体的组成，公猫的生殖能力极低。

而这个克兰费尔特综合征如果出现在人类男性身上，有兴趣的自己查，我没得精力继续往下拓展了。

另一种则是嵌合体，也是影片中这只猫的情况，更是整个片子的起点与终点。

嵌合体的词意是古希腊神话中的吐火兽(chim-aere， chimera)，具有羊身蛇尾的怪物。

在生物学中的嵌合体是指同一个体中不同基因型的组织相互接触而存在的现象，动物中通常把同样的情况称为镶嵌(mosaic)。

嵌合体分为同源嵌合体和异源嵌合体，而影片中属于异源嵌合体中的胚胎并合（是我的个人观点，如果错了请指出）。

简单粗暴的来说，就是双胞胎同类相食，一个吞噬另一个，玳瑁猫是如此，克洛伊也是如此（啊我剧透了）。

当然两者身上都留下了被吞噬的双胞胎的印记，一个是毛色一个是赘生体。

不晓得你们小时候看不看《走近科学》这一类的东西，我印象里这类节目会有那种一个人莫名吐牙齿但是牙没少，或者多了某个器官部件，然后噼里啪啦一顿解密，嗯就是克洛伊这种情况。

影片中是这么解释的——

算是把这两种情况综合到了一起，可能跟我说的有一定出入，所谓的“性染色体三倍体症”即三倍体，遗传学名词，含有三组染色体的细胞或生物,三倍体生物因难以进行减数分裂形成配子，故常不育。

妈耶我终于码完了，知道我为什么说详细分析我可能会废掉了吧！

点到点、点到面、面连面，引起的连锁反应简直让人想哭，反正我现在元气大伤了。

能看到这里的都是勇士，为了感谢你们的耐心，咳咳！

福利来啦！

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影子2019.5.12END

天才激进派，被誉为希区柯克的接班人，弗朗索瓦·欧容的新片，《双面情人》，再度提名戛纳金棕榈，虽然铩羽而归，但欧容在新片中的探索和尝试，让很多喜爱他的粉丝再次“血”热中毒。

《双面情人》被《卫报》评价为，一个封闭的“性爱惊悚片”（sexual thriller）。

希区柯克式的悬疑，分裂的人物和剧情一直吊着你的胃口直到影片高潮；欧容强迫症式的摄影构图，高度隐喻和象征性的多角度镜面运用；尺度震碎灵魂的高密度，大强度，超女权的情色性爱场面，一波接一波，完全用肉体推进着剧情，靠体液激荡着情绪；惊悚常常不期而至，三次毫无预料的击碎玻璃，类似异形破体而出的重度血腥镜头，叫人头皮发麻，加上诡异的配乐，不安和焦虑如巨浪般瞬间吞噬了观众。

欧容习惯用悬疑提拉观众的注意力，布局阶段让人云里雾里，跪服在他的谋篇陷阱中。

大段的挑逗性场景，纵情声色，撒些出轨、同性、不伦的佐料，最后他却始终会回到正轨，讨论欲望的沉迷和越轨的危险，给性爱关系作出心理分析式的文学性和病理性解读。

这次在《双面情人》中，欧容玩的更大胆，是其最放飞自我的一次。

为了保证悬疑性结局，胖哥尽力做到点到即止，不做深入，只有浅出的介绍。

《双面情人》讲述了风流的女模特克洛伊因为疾病困扰寻求心理医生保罗帮助的故事。

故事一开篇就是令人震惊的。

窥视镜头，深入人体，粉红色的内核，观众很快惊掉下巴，这是女性身体隐私部位的内部呈现。

一个具有象征性的“闭合“，一个叠影，镜头出现女主角克洛伊的眼部轮廓，一个隐喻情爱，一个隐喻精神，从xx到眼睛，由内到外，影片一开始就宣布了其主旨中大量的情爱和精神性隐喻。

妇科医生和心理医师保罗直接告诉克洛伊，她的疾病，困扰她的腹部疼痛，不是生理性的，而是精神性的。

一次简短的交流，保罗耐心的倾听，带有暧昧的关注，让克洛伊找到了自我存在的价值。

她渐渐爱上了保罗，保罗对克洛伊一见倾心。

两人确认的关系，克洛伊病情得到控制。

爱情的甜蜜过去后，不自信的克洛伊开始对保罗产生了不信任，于是危机开始蔓延升级。

直到克洛伊遇到了保罗的双胞胎弟弟路易斯。

同为心理医生的路易斯和保罗性格迥异，贪婪、冷酷、占有欲极强。

每当对保罗的不信任增强时，克洛伊就会到路易斯那里寻求身体和心理的庇护，两人用极端的肉体碰撞消解着克洛伊内心的苦闷和不安。

就这样，克洛伊陷入了保罗和路易斯的三角关系纠葛之中。

为了表现克洛伊在欲望和情感上的挣扎，欧容大量的运用的多角度镜面镜头表现这种撕裂。

还有对立的、中心分割的3P场景，保罗和路易斯在相互亲吻后，开始分享克洛伊的身体，逐渐将她一分为二，从身体到精神，将她拉扯成了矛盾的两部分。

镜面是为了对照自己，以主体和客体的不断变换，给克洛伊的身份存在铺上悬疑的外衣。

而高度工整的中心分割构图，也暗示了克洛伊身份上的摇摆和对立。

在不断魔幻的剧情冲突中，欧容埋下了克洛伊肚子疼痛；路易斯和保罗互不相认的关系原由；克洛伊和母亲关系的不和；还有第二幕高潮出现的神秘女性等都在故事悬疑布局上做主了前戏。

而其实，一切的烟雾弹都是因为克洛伊对爱情的不自信，以及自己双胞胎姐妹的愧疚而引发。

通过突然的跳切剪辑，镜像投射等主体性镜头语言，我们渐渐感知到故事开始进入“虚实结合”、“亦真亦幻”的想象与真实并存的叙事线。

到底哪些是克洛伊的想象，是她内心欲望投射在现实中的移情和再造，那种弗洛伊德式的“白日梦”，自我本我超我激烈角逐后的复杂融合和妥协，这些如梦似幻的叙事伎俩，让观众如坠云端，只能焦灼得等待谜底揭晓的一刻。

但，《双面情人》的揭晓时刻是值得商榷的，故事失去了扎实的逻辑性解答，人物的内心转折也不够说服力，没有《登堂入室》的那种悬而未决，也没有《泳池谋杀案》那种文学性互文。

最后，欧容投靠了科学。

以医学上的微妙可能性，加上心理学上的自我证明逻辑，给前面的悬疑和人物的动机以及行为给出了主题性的诠释和解答。

因情而起，因愧而发，由爱而灭，终得释然。

而最后伴着高潮声的敲窗破镜，克洛伊完全接受了自我身份的撕裂，在能指与所指的移位中，找到了自我存在的另一层象征性存在价值。

观影中，一定注意女主角克洛伊的面色转变，三次破镜场面都是其自我身份开始动摇转移的转折隐喻，而保罗和路易斯不过是其自我分裂的人性对照而已。

《双面情人》在艺术性和观赏性上都有着不俗的价值，但欧容这次在故事性上略微让人失望。

结局足够耸人听闻，但是失去了那种不容置疑的文学性基础，让人有差强人意，不置可否的怀疑感。

不过，这剂猛药依然很欧容，胖哥全力推荐，毕竟这是对于电影的一次探索。

这依然很电影。

当代惊悚电影越来越喜欢借助当代艺术中的景象来构成其自身的电影世界。

扭曲、尖锐、夸张，易于引起生理不适的当代艺术品被作者纳入到自己的符号世界中，往往用以映射主角内心的状态。

艺术品作为符号被隐喻不是新事，但当代艺术品往往连带了展示它的场所（当代艺术博物馆或者画廊）共同构成了那个异像的世界，这个场所可以构成影片的风格基调，或者丰富延伸主角的心理空间。

双面情人中克洛伊的新职业为什么是当代艺术博物馆的管理员。

这个纯白、疏离，挂满了当代艺术作品的空间，似乎刺激了她心理异化的倾向。

一个明显的镜头是，在同居第一夜之后，克洛伊带着深深的黑眼圈去上班，坐在两幅当代艺术作品中，她闭上双眼，周围的空间似乎融入到了她的头脑中，某些东西在进行着催化与酝酿。

眼睛再打开，已经是公交车上，夕阳温暖的色调形成与博物馆空间的对比。

然而就在此时，她第一次“看到”了想象中的哥哥。

坐在两幅当地艺术作品中的女主

画作的纹理与色彩从作品中浮起游移，象征性的侵入到女主的脑海，

当代艺术博物馆代表性的内部空间，疏离、封闭、极简、冷硬。

扭结交缠的不明肢体与器官是否隐喻了女主体内的双胞胎姐姐博物馆空间形成了一个与外部现实世界隔离的封闭空间，（虽然博物馆其实是真实的）着黑色西装套装的她在这个空间里显得自信、强势，掌握主动权。

她把这些心理状态渐渐带入到了和哥哥进行心理治疗的想象空间中，这个想象空间因此也获得了黑白灰的冷感特质，与现实中的弟弟温暖色调的诊疗室形成鲜明的对照，在与哥哥的诊疗过程中，她也由完全的被动渐渐转为主动，用母亲的话来形容，性格“脆弱”的她，在这个想象空间中渐渐变得冷硬、决绝、充满侵略性。

而现实中她与“弟弟”的交往模式，其实是相对弱势且依赖对方的。

现实中的彩色暖调

幻像中的黑白冷调另一部用当代艺术助力的令人印象深刻的惊悚片，是2017年汤姆福特的《夜行动物》，女主人公的职业干脆变成了当代艺术画廊的老板。

电影开篇是画廊的开业，一组肥胖的裸女跳舞的巨幅视频作品以慢速播放，强烈挑战人的观感，同时奠定了影片的基调。

同样冰冷疏离以黑白灰为主调的画廊空间，同样延伸和隐喻了女主人公的心理空间。

在这部电影中，当代艺术作品隐喻女主心理状态的功能更加显著。

女主观看艺术作品的镜头或者与作品并置的镜头使用更多。

大获成功的开业展

作为当代艺术画廊老板的职业

当代建筑空间

艺术品暗中点题

被箭雨伤害的动物，右侧映照出女主不安的面容不知从何开始，在普罗大众看来，当代艺术在挑战人的生理观感极限上走得越来越远，似乎唯此才能显示尖锐与深刻。

而这些作品因为暧昧模糊的特性，也便于作者信手拈来，用以指代惊悚片里的异化心理，渲染压抑情绪是再合适不过了。

本片中，博物馆空间作为现实空间对于女主想象空间的根据和补足，发挥相当大的作用。

但对于女主想象的这一切，仍然缺乏合理的逻辑解释。

按照我的理解，心理医生的哥哥以及他们的共同女友桑德拉全部是女主自我的想象。

这种想象源于女主对于双胞胎又恐惧又渴望的矛盾情结，然而最剧作上最致命的一点是，这种情结源于何处？

生理解释是长久以来的腹痛，虽然女主从小很希望有一个双胞胎姐妹，而这种强烈的渴望很可能是母亲的疏离造成的孤独情境所产生的，但对于双胞胎姐妹的渴望是如何与腹痛进行连结进而产生双胞胎情结的？

女主脑洞不可能大到由于腹痛就联想到肚子里有个双胞胎姐姐吧。

但如果并没有这种连结的话，那么女主腹内的姐姐胚胎和她的双胞胎情结就是完全的巧合了。

两种可能都拉低了悬疑解谜的段位，消解掉了现实依据。

造成了一种观影很爽，结局操蛋的感觉。

Ozon的虚虚实实应该来说对我们已经不再陌生，所以双面情人这个标题一上来的时候，让我已然有所猜测，女主的多重人格？

男主的多重人格？

孪生兄弟的性格差异等等早就不在我们的思虑范围，女主所经历的是对双胞胎的共生性幻想，同时这个共生性幻想又影响着女主的心理状态，但是前面追随着剧情的我一直认为这个共生性幻想是因为女主的多重性格，但没想到原来是母亲在女主身体里留下的孪生姐姐的死胎影响而成，这个角度确实是新，同时镜像人的表达也是让人在全程悬疑满满，同时画面又干净利落，很棒的观影体验。

当然，就为了女主开枪打破虚拟镜像后倒地肚子里有一只小手升出来时的惊悚，我差点砸屏幕，这什么鬼，为啥要加上这么奇怪的元素，是因为多年陪跑的压力吗？

做你自己Ozon，不要加入一些奇奇怪怪的元素，专注于女性意识和爱情的边界和细腻感知，才是你的专长。