汗流浃背
Sweat,漂亮宝贝直播中(台),汗液
导演:马格努斯·冯·霍恩
主演:马格达莱纳·科莱斯尼克,尤利安·斯维泽夫斯基,亚历山德拉·康涅兹娜,齐伯尼·查马修瓦斯基,托马斯·奥平斯基,莱赫·洛托茨基,玛格达琳娜·库塔,多米妮
类型:电影地区:波兰,瑞典语言:波兰语,英语年份:2020
简介:60万粉丝和一个跟踪者:在这个来自波兰的Instagram剧情片中,舞台化的生活与不加掩饰的现实发生了碰撞。Sylwia过着#thesweatlife的生活:作为一个充满自信的健身教练,她吸引了大批粉丝。这位Ins女王和她的爱犬Jackson一起,住在华沙一间宽敞的公寓,每天的生活就是自拍发帖发推广,健身瑜伽养生..详细 >
那点微妙的耻感把握得真好,就像宁愿去关心一个本应该痛恨的跟踪者也对殷勤的追随者无动于衷,看似很矛盾,但观众几乎能立刻理解主角的意图,把难以捉摸的情感刻画得可信,这点太难得。
有点像国产院线片的水准。
一块电子屏幕到底隐藏释放了我们多少情绪,
看的真揪心,网络虚幻世界给不了她真正需要的温暖,她妈妈那里更是一言难尽,谭露真情,也会被引导至正能量,她就只能继续不带感情需求的活着吧!
2020年的电影,现在看这部电影的感受比电影刚出时网红时代才刚刚开始的感受要浅一些。欲戴皇冠,必承其重。当然网民素质整体有待大大提高,网上的戾气还是很重的
小小的无聊,看完和没看一样。
新颖的题材,垃圾的故事。总是有好想法而没有好执行。全程问号脸,氛围情感都不在位。
网络让每个人更加碎片化与滤镜化,完美人设对当代网友的枷锁难以卸下,偶尔的孤独思考也抵挡不了滚滚洪流裹挟向前,感同身受本就是痴心妄想。
我要受不了了,导演一定觉得自己很牛逼,抓住了时代的症结
?不是说题材好就可以随便拍了吧
一块电子屏幕,隔开了我们现实与虚拟间的距离,沉迷于一个证明存在感的世界里,我们也会消磨掉了真实的自我。波兰版的“每天跟我做,健康五分钟”,一个网红的健身教练,数十万的粉丝拥泵,让自己必须时刻表现出出众的光彩,似乎在平常人的眼里,你不能拥有任何差错,标签化的定义了人生,也活不出了标签外的真我。100分钟的电影,很直接的分成两个部分,前50分钟一直在叙述女主角的生活轨迹,看似在看后面的剧情做铺垫,但零散的生活片段感觉像是在看一部讲述网红成长的纪录片,抓不住核心要意,后50分钟开始讲剧情了,也一点点向观众灌输导演的价值观,特别是最后女主角接受采访时说的那段话,让活的完美精致的人生像花瓶一样不堪一击,是人总有累的时候,但累也有不尽相同。电影角度比较新颖,但成片质量没有太多惊喜。
好题材 拍的一般 总体挺喜欢的 三星
【D】
编导对健身博主观察还算细致,视听语言叙事技巧很不错,能把一个平淡的故事讲出情绪起伏,逻辑完整,演员表演出色,值得戛纳入围。美中不足是素材可挖掘的点不够多,故事推进有些乏力。导演第一部片在祖国瑞典,第二部片在留学的国家波兰,左右逢源。
个人隐私与公共话语之间的冲突在「微博」上早就不是什么新鲜事儿了,然而到了波兰的社交平台上却成了一个令人欢喜又令人忧的大麻烦。之所以产生这种矛盾,是因为这位「网红」模糊了舞台艺术与真实生活之间的界线。一方面她真实的《汗液》吸引了众多「崇拜者」的关注,一方面她又对「宗教徒」病态的凝视感到愤怒和不舒服。众所周知,那些有着不同经历背景的「受害者」都是这位健身「领袖」调教出来的学员,而那个贴身的「跟踪狂」乃是她们自身的镜像。这部metoo题材的作品试图控诉的是社交场域对于人性的绑架,那些颇具宗教性的团体限制了人们在感性交往中个人情感的自然外露。生命在于运动——但讽刺的是,这些体质虚弱的人在擦干《汗液》之后,依然拿起自拍杆在社交媒体上炫耀着自己精致的脆弱。真不知那块矩阵是他们的新生活,还是他们的避难所。
挺有意思的一部北欧小品,在看似通俗的情节脉络里埋藏着不少独具匠心的思考,比如身体的商品化,公众形象的经营,女权背后的男性凝视,以及自媒体环境下对人类情感需求的重塑,都是十分贴近当下的议题。女主饰演的网红健身教练是个让人又爱又恨的角色,表演很出彩但影片也因此成了她的独角戏,这无疑阻碍了对上述主题的深入探讨和挖掘。 - CIFF56 Virtual Cinema (10/19/2020)
3.5 想法还行 但是结尾太仓促 每一段冲突的发展给人一种虎头蛇尾的感觉
莫名其妙...对于故事和人物的挖掘也太浮于表面了,后半段的剧情应该拉到前半段来讲。像是只有一个社会新闻的创意点,然后讲讲女主生活的困境和误解,这个片子就完成了,把所有的思考都放在留白,这样的处理方式不能说讨巧只能说投机。
如今处处网红当道,每个人都在社交媒体上分享最正面,最开心,最好的一面展现给粉丝们,成为粉丝们的偶像、风向标,不敢透露出一丝丝的不安与脆弱,拼劲全力的在大众面前维持永远“美丽”的自己,但有人真的关心过最真实的他们吗?(立青映画字幕组翻译)
5.0。社交媒體時代女性凝視的新圖景,但主幹部分又重新掉入了「明星私生活」題材的套路裡,且所有對現代媒介的批判都笨拙地通過純對白文本完成。