烂故事

前半段摄影机似乎只是记录几个底层家庭的日常，隐藏的问题；后半段从小孩说在造诈弹开始叙事，真的讲故事，烂的是故事本身这件事。配乐不错。

还不错，有被惊艳到

故事不算烂，拍得很无聊。

迪诺森佐兄弟完美承继了加洛尼寓言式现实主义风格！绝对的意大利现代作者视听文本。人物状态的极度延伸，濒临崩溃的惶恐不安，躁郁观感的彻底颠覆，痴狂迷乱的精神失常直抵内心深处。罗马社区的症候群声音/联系反映行为动机，人类暴力性的世代传递，从而以中点放射般隐喻象征的文明崩塌和毁灭，同样引出家庭/自我的反抗终结，进入奇观后形成崭新的真实机能体验，观赏性内容融入各个碎片视点中。这才是2020年应该出现并且被所人们看到的电影面貌:崭新的、戏谑的、甚至是近乎空洞的感官传递。可以是负面、黑暗、不道德的。因为那才是失语断层对话的源头表现。柏林这个剧本奖给的足够大胆！程式化叙事是时候退出主流舞台上的审美标准了，如织网包裹观众的触点构成了整片虚幻现实般的情绪，每触及一次，认知愈发清晰，除旁白略匠气不太喜欢外太惊艳！

表达的意义强于可看性……这是真的挺难看。

胜在结构

柏林电影节银熊得主，却是一部大烂片！大！烂！片！演Alessia爸爸的演员在意大利很有名很好，然而也救不了一部电影。所有社会问题弄成collage一样拼接一起，post modern的不能更post modern了，但观众去买几份报纸，全部社会版一翻也就够了！这是导演兼编剧19岁时写出的作品，一点没改给拍了，但你们现在都40啦！！！如果对于儿童所遭受的暴力、年轻人无望的未来、中年人的绝望还是只有这么个烂俗的拼贴做反思的话，那真是白过了20岁、30岁了。虽然那么多令人心碎心痛的社会问题，但不好意思，这电影一点不动人。里面的孩子和纸片一样单薄！19岁的剧本，怎么连19岁的心情都没展现出来呢。。。或者说只有19岁看世界的幼稚。今天在地中海电影节上看的，现场也只给了2星，其中一星给个别电影画面。

待细看。

光看前半段还以为是少年性启蒙故事呢

意呆利的贫困就是暑假没有像cmbyn纳凉消遣的地方。

5 APR 2021 (2+) 不喜歡，甚至看了一半就有種想放棄的感覺，都幾耐無出現過呢種情況，尤其係我一路對意大利電影都極為寬容。由setting到人物角色到戲中event，都嚴重地cliché，見佢拎的係劇本獎，加上睇提名似係意大利年度代表作，心諗底線一定唔會太低，誰知世事無絕對，唯一做對的事︰套戲真係改左個好名 - bad tales，幽了自己出色一默。

如果说贫困和压力是造成这个社区人文崩塌的原因，那么影片中有一个对比，就是那个经济条件更差的单身父亲，那个拿饭店准备喂狗的披萨回来给孩子吃的爸爸，他反而给了孩子更多的鼓励与关怀，并及时在社区全身而退，这恰恰说明经济压力不能成为让妻子孩子缺爱的借口，因为表达爱的方式多种多样，除非你不想

生命的慢三舞曲

一样的八月，一样的烦躁，一样的无望，一样的烂故事。

续写日记本身造成的碎片感和模糊感加强了这部影片的荒诞成分。看似无逻辑的点滴编织成巨大的网络，串联起几户家庭、一群人的故事，揭示了意大利底层社会群体的悲剧。非常喜欢父亲那个角色发现儿女自杀后的那个片段，非常有张力，把情节冲突瞬间爆发在一个焦点，令人汗流至踵。

#HKIFF45

很喜欢 出影院的时候柏林下雪了

还行，我蛮喜欢这种温情的情节的，有时候平淡就是种幸福

其实全片最精彩的镜头就是父亲晚上躺在泳池的那处切换，其揭露效果非常撼动我，围绕泳池构建的情节也都处理得很棒。原始而漫无头绪却让人毫无睡意地往下摸索，让我想起意大利电影该有的模样，主竞赛目前最喜欢的一部，观感类似去年主竞赛的《外出偷马》。另外导演真是太爱男神了，不但在群戏中给了他那五分钟特把屏幕秒掉的特写，还附送开场不久全家吃饭的那组俯拍。

叙事内容和方式都是我喜欢的那种，奈何导演用力的点实在太奇怪太奇怪了2.0