窄路微尘

自己对香港电影一直有种特别的情怀，现在偶尔也会去翻看过去的老香港电影，例如《富贵逼人系列》、《最佳搭档系列》等等。

自己不会轻易地去尝试看一部文艺剧情片，除非是有喜欢的演员（例如梁家辉、刘青云），或者著名的导演（许鞍华），又或者是题材特别敏感且深刻的，（例如翠丝和叔叔）印象中比较的香港文艺剧情片，应该是《桃姐》和《天水围的日与夜》。

这一次看这部电影，有点这种深刻且意犹未尽的感觉了。

故事情节还是相对比较简单，疫情期间，香港各行各业受到很大的冲击，每个人的生活都遭受极大的影响。

男主角的清洁公司工作大起大落，最后为了生活低头做起了保安。

女主角年纪小但已有了个小学年纪的孩子。

两个同为生活不如意的人因工作的原因有了交往。

张继聪饰演的男主角。

第一感觉就是他很有礼貌，对陌生人，对客户这些都彬彬有礼。

第二就是虽然做着在普通人看来是稍微底层的清洁工作，但他并没有怨天怨地，默默地做着，虽然腰已经出现了伤病，但还是坚持着去做。

都是为了生活。

女主角，和我同年，很像我初中的时候一位女同学，不过身材更为高挑。

所饰演的单亲妈妈，有她不成熟的一面（例如自己的行为导致清洁公司倒闭，发生事情的第一时候选择了逃避），而且有小偷小摸的习惯。

不过最后也是坦言面对自己的错误向男主角道歉，并且以身作则给女儿树立了好榜样。

电影中还有一处场景另外印象深刻，就是女主角入职男主角清洁公司，其中有一单是给住宅清洁，当她看到孩子房间的观景面朝大海，一脸的憧憬。

本人亦产生了共鸣，很羡慕能有这样的生活条件，为什么别人就有这样的条件，而自己却要拼死地生存着。

伴随着这样的想法，后面女主就偷起了口罩了，以为别人会不注意。

但后面男主也解释了，人家都是通过努力赚钱得到的，这个世界就是这么HAI，但不代表我们就要成为HAI人。

都是拼了命地活着。

在疫情三年，自己是幸运的，至少家人安在，工作尚且稳定。

同比之下，很多人就不幸得多了。

如电影的名字一样《窄路微尘》， 尽管大部分人都人如微尘，但我们也能在窄路遇上稍作依偎 ，寻找自己存在的意义。

电影聚焦疫情背景下的最最普通人的普通生活，立意很不错，相信经历过疫情的我们都会很有感触。

看到窄哥妈妈为了省钱而用蒸锅蒸用过的口罩，真的瞬间想起来当时口罩缺货时的状况，深有感触。

但是吧，真的很想吐槽下，这个简介就很误导人，“看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难”，我以为是Candy会通过自己的聪明为窄哥招揽生意之类的，结果竟然是面对缺货的清洁剂用水稀释来欺骗顾客…如果说在当时疫情缺货的背景下为了生存稀释清洁剂实属无奈，尚可理解，那后面在明知缺少清洁剂的情况下还让自己年幼的女儿来分装，导致清洁剂洒了，之后又用假冒的清洁剂欺骗客户，这真的是又蠢又没良心…最后连累窄哥被投诉，公司倒闭，她就只会落跑，这叫化解困难吗？

这明明是制造困难… 窄哥在便利店门口看到Candy偷雪糕的时候就知道她有偷东西的毛病，还是请她帮工，结果Candy趁着做工的时候偷了熟客家的口罩，害窄哥丢了这个熟客，但还是原谅了她，给她机会，喜欢上了她，后面还想要让她们搬到自己家里住照顾她们母女俩，最后公司破产还把多余的几万块给了Candy。

这想表达啥？

女人只要长得漂亮哪怕不学无术偷摸拐骗还带着孩子也有男人喜欢？

看完有种吃苍蝇的感觉。

单亲妈妈确实不容易，为了生存为了养活女儿去偷去骗，心酸又无奈，但是编剧你好歹给Candy这个人物塑造得丰满一点吧，比如偷了东西之后多少有点愧疚之情，害得窄哥破产之后努力打工给窄哥还钱？

现在的这个Candy人设真的让人喜欢不起来，因为没有任何亮点啊…

以三年疫情为背景的电影其实不多，可能电影人认为生活已经逼到人民透不过气了，所以不愿希望人民在电影院看到这些吧，但我喜欢这部电影！

这是一个艰难的时期，需要用影像去纪录生活，希望将来的人看这套电影之后知道这三年的疫情个人民带来些什么吧。

袁澧林戏里面的频繁换装，看得出是鸭寮街货色但每一件衣服都充满着活力，就算面对艰难的生活金钱只能够买几十元的货色，但也可以尝试努力过好每一天，但请不要做閪人！

唯一败笔之处，他们的职业是帮人做清洁的，需要穿着全身的防护服，都不拍多点大汗淋漓的镜头，只有聪哥一开头的镜头，在全身大汗下点起一支舒缓压力的烟，多些这个镜头会更令我感觉到疫情底下摧残的人民，澧林反而没这些镜头就感觉是不是演员太爱惜自己了，不过总体是可以接受的。

《窄路微尘》是一部描绘现代都市生活的剧情片，通过一系列生动的人物和复杂的情节，展现了生活的多样性和复杂性。

电影的剧情紧凑，角色鲜明，让人深深地感受到了生活的真实和苦涩。

电影中的每一个角色都有着自己的故事和困惑，他们在生活的压力和挑战中寻找自己的道路，展现了生活的艰难和美丽。

电影以其深刻的主题和真实的描绘，深深地打动了观众的心。

故事发生在疫情下的清洁公司，男主和女主同是这个大环境下的小人物，值得庆幸的是，这部影片专注于讲好当下的小人物努力挣扎的故事，而不是花费过多的笔墨去刻画大环境。

在人物形象上，刻画了单身男主，在社会大环境的冲击下经营不利，仍能坚守自己的底线，安分守己的做好分内工作。

女主则被刻画为一位穷横且自私（义正言辞的偷拿别人的口罩）得寸进尺的“小人”，人物刻画很有味道（很让人生气）在影片中，有一些意象（真的是没办法，符号学看多了，脑子里总想着意象跟符号），例如口罩（直接展示社会环境）、消毒喷枪（可以代表男主对于生活努力的象征，在女主应聘时，男主收留了他，或又展现出一种心境的阔达）影片节奏还是比较舒缓，长镜头使用不多，但很能触动人心。

疫情下的小人物的挣扎，男主因清洁剂不够想推掉工作，女主劝他换其他低档的清洁剂代替，顾客其实分不出来，但男主那句，“但是我分得出来”。

甚是让我感动。

世事纵有不如意，但我依然选择善良，社会上也许有很多不好的事情，但善良的人依然选择善良。

平凡但善良的人往往更能打动我，故事最后虽然没有交代男女主角的感情，但有交代了男主最后做保安但看到清洁的问题自己主动去清理，女主开始在茶饮店学习做店员，反而没有过多交代他们之间的感情。

也是让我觉得接地气的地方，很多感情往往不一定有结果，但是小人物努力生存于社会这样一个信息让我觉得很接地气，这是我推荐这部电影的理由，平凡而接地气，小人物努力挣扎生存于逆境的故事。

张继聪和袁澧林饰演的男女主都是在底层生活的小市民，感觉都不如一个正常上班的打工仔。

张继聪这个角色太“好”了，第一次对袁澧林失望后因为看到一家三口那幕而选择原谅，第二次失望后因为细朱而原谅，他一直在原谅和付出。

袁澧林这个角色太“坏”了，从第一次的口罩，到手表，到消毒剂，她每次都在看似悔改的档口做错事，作为一名单亲妈妈来说，她为了生存为了女儿愿意去干一些苦活累活，但是又会做出一些不好的事，直到最后，看到细朱学她，才终于良心发现。

整部电影前半段不错，两个孤独的尘埃互相靠近，相识相知，好好发展，大团圆多好呀，非要搞成这样，何必那。

两个角色的性格可以说是正反面，在几件事的处理上也是天差地别，我感觉这也是本片的一个主旨，在这个社会上，像主角这样活在社会底层的小市民，在一些事情上到底该如何去做？

是见得人拜得神还是抱怨？

本片整体画风还蛮喜欢的，两个主角也都是喜欢的演员，乐坛叛徒越来越有魅力了那，袁澧林演技也不错，演出了一个自己都没活明白的单亲妈妈的感觉，就像刘德华在金像奖颁奖时说的，你会更好。

首先，要忍不住先赞一下这个电影的标题——《窄路微尘》，这是非常具有哲学性、宏观的标题。

可能讲述的是生活在社会最底层的人们的写照，对我来说，有一种共鸣感，在心胸中充斥着。

因为，我也是生活在现今社会最底层的那群人，那群严重拖慢人均收入的可怜人。

再者，不得不赞叹下袁澧林。

张继聪的演技精湛，这是戏行皆知的，令人惊喜的是，这个名不经传的袁澧林，演的一名年轻妈妈，也是那么称职。

可能我孤陋寡闻，在看这部电影之前，我真的没有听过这个演员的名字。

更没有看过她的戏。

在电影里，可能为了配合翻个社会底层这个身份，她没有什么好惊艳的打扮，但是个人觉得，她应该算是颜值担当的那种演员。

非常有气质。

演技虽然算不上优秀，但已经对得住好多人了。

张继聪有担待的活着，与袁澧林戏里求生式的活着。

无疑形成了一种强烈的鲜明对比。

袁澧林一个人带着女儿，为了生活，她可以偷东西，她可以凭着她的那丁点儿自认为是聪明的才智，苟且偷生地过活。

但家有老母的张继聪，无论生活多艰难，选择的始终有良知、有职业道德的道路。

这可以称之为本电影中的“窄路”。

张继聪种种用心的经营、用心的对待，一次又一次感动到袁澧林。

最让我感动到的，是片尾，张继聪的所作所为，终于感化了袁澧林。

再且，袁澧林不想自己的下一代也变成好似自己咁，只能偷偷摸摸在超市里偷野。

要光明正大，首先就要以身作则。

她最后拉着女儿的手道：“来！

我地去埋单！

”当时她的脑海中一定在想，如果是张继聪，他一定是这样做的。

我们都是一粒微尘，或许上帝看不见，不过没关系，我们看得见彼此就好了！

最后，让我联想到的，是《火影忍者》第一部，鸣人说过的话。

最能了解人柱力的人，就是人柱力。

既然，你我都是一粒微尘，我们彼此都可以互相看见到，不如守望相助，充满乐观、自信、爱地活着？！

张继聪大概可以凭借此片成功转型演技派。

故事的背景环境，片中很少给予评论，这和以往的港片风格完全不同，大概港片也在学习中进步了。

在大环境下，小市民的艰难求生，没有刻意渲染得如何悲壮，他们只是艰难的活着，大概甚至都没有时间坐下来想一想自己悲催的生活应该抱怨谁。

一个人搞家政，实在是不堪重负。

张继聪也想着请一个人，不过，昂贵的人工让张继聪也只能想想。

直到，遇到了“大条”的袁澧林。

张继聪修了好久都没修好的喷射器，一遇到袁澧林，竟然神奇的好了。

张继聪认为袁澧林是他的“真命天女”，于是请了。

两个人合作，总比一个人干轻松许多。

只是，这袁澧林是一身的“毛病”，平时沾点小便宜，搞点小动作，让张继聪不堪其烦。

袁澧林，大概是“代表”着大众，但凡有点空子，都想钻一钻，但凡有点便宜，都想沾一沾，否则就是个大傻缺。

张继聪，就是这样的大傻缺。

一个坚持诚信的人，把自己的人生走得越来越窄，究竟是为了什么？

这个问题，让人无法面对。

故事里头的张继聪，其实生活得唯唯诺诺，卑卑微微。

自己的家庭生活也是一塌糊涂，家里头的老人，为了省一个口罩，也曾做过这样的事情，看起来还是蛮眼熟的，那个时期，甚至连“专家”都公开表示，这个可以有。

只是，后来啊，这熔喷布……，哎，不说了，这让一个小岛几乎是一夜成名。

家人还是“毫不留情”的去世了。

张继聪在这个世上唯一的亲人走了，他才忽然发现，自己几乎每天都面对的家人，有没有高血压，有没有药物禁忌，完完全全不知道。

这是现实版的“子欲养而亲不待”，穷人，哪有看病的权利。

而此时，袁澧林也难得的煽情。

一个人独自带一个小孩，大概也是举步维艰。

“你长大后肯定很讨厌我”吧，这是升斗小民对自己最残忍的“自我否定”，这个光怪陆离的世界，没有能为孩子撑起一片天空，总是会不由自主的愧疚。

失去亲人后的张继聪，想着和袁澧林继续自己的家政事业。

可惜的是，襄王有心神女无梦。

人袁澧林虽然过的挺难的，但压根儿没想着和张继聪处出什么感情来。

而且，因为袁澧林的“小聪明”，甚至给张继聪一顿暴击。

赖以为生的事业，就此终结。

张继聪重新燃起的对生活的小火苗，被一盆冷水浇得灭透。

他终于卖了他那辆时不时就歇火的小破车。

香港的制度还真是不错，一辆报废车基本卖不到什么钱了，但“淘汰油车特惠补贴”还真不错。

这政策好啊，可惜咱也享受不到。

拿到钱的张继聪，对袁澧林还是念念不忘。

终于在一个网吧看到了袁澧林。

别说，当时的大环境已经那样了，香港的网吧还继续开放，不得不佩服。

不过，这网吧实在是鱼龙混杂，瘙痒的人大有人在，袁澧林面对这样的“眼光骚扰”，大概也只能忍气吞声。

张继聪狠狠的教训了那个色狼，也狠狠的训了一顿袁澧林，但最后还是把所有的钱给了袁澧林，让她可以找一份稍微“体面”一点的工作，也可以让孩子“不那么讨厌她”。

其实当时还感觉蛮奇怪的，张继聪被袁澧林坑成那样，按照袁澧林自己的逻辑，也大概率是“寻仇”的多，然而张继聪却以德报怨，圣人出了头。

这是为啥呢。

张继聪说“我们一粒尘都不如”，有时候我们大概也没法“责怪”没人关注弱势群体，因为别人根本“关注”不到。

只是一粒微尘。

能看到微尘的，大概只有微尘。

张继聪可以是“微尘”，但他希望袁澧林可以不做微尘，这是他对这个世界最大的“报复”，也是他唯一能做的事情。

歌神的歌，山河大地本是微尘，何况是尘中的尘。

微尘音乐：张学友-忘记你我做不到

只是故事没有happy ending，两个人并没有因此亲近。

张继聪是能接受这个现实的。

他认命了。

早晚如此。

在疫情肆虐的特殊时期，电影《窄路微尘》如一阵温柔的风，吹散了笼罩在人们心头的阴霾。

这部影片没有宏大的叙事，没有英雄式的拯救，有的只是两个普通得不能再普通的小人物——清洁公司老板窄哥和单亲妈妈Candy，在社会的夹缝中挣扎求存，却意外成为彼此生命中的微光。

影片以近乎白描的手法，展现了特殊时期下普通人之间那种朴素却动人的相互搀扶，揭示了人性中最珍贵的品质：在承认自身局限的同时，依然选择向他人伸出援手。

窄哥的形象颠覆了传统叙事中"完美救助者"的设定。

他的清洁公司濒临破产，生活捉襟见肘，连自己的生存都成问题。

当他面对Candy母女的困境时，第一反应是理性的拒绝——他自己都"自身难保"，哪有能力帮助他人？

这种反应真实得令人心痛。

窄哥不是圣人，他会计算得失，会权衡利弊，会在道德感与现实压力之间痛苦挣扎。

然而，正是这种不完美的真实性，让他的最终选择显得尤为珍贵。

当他决定雇佣Candy时，不是出于居高临下的施舍，而是两个溺水者在激流中本能地抓住彼此的手。

这种"不完美的善"恰恰是最动人的人性光辉——明知自身有限，依然选择分享那所剩无几的温暖。

Candy这个角色同样跳出了"完美受害者"的框架。

她不是传统意义上"值得帮助"的可怜人——她有小偷小摸的习惯，会用谎言掩盖不堪，教育女儿的方式也简单粗暴。

但正是这些缺陷让她成为一个真实鲜活的个体。

影片最打动人心的场景之一，是Candy在超市偷窃被抓后，窄哥没有站在道德高地指责她，而是理解她作为单亲妈妈的绝望。

这种"接纳不完美"的态度构成了影片最深刻的人性洞察：帮助不应以对方"值得"为前提，人性的温暖恰恰体现在对他人缺陷的包容中。

"人非圣贤孰能无过，知错能改善莫大焉"——这句古老的智慧在影片中得到了生动诠释。

窄哥和Candy的关系不是静态的施与受，而是一个相互救赎、共同成长的动态过程。

当窄哥因Candy的偷窃行为愤怒解雇她时，我们看到的不仅是对错误的惩罚，更是两个不完美个体在碰撞中产生的道德思考。

而Candy最终选择归还偷来的物品并道歉，窄哥也反思自己过于严苛的判断，这种双向的道德觉醒远比单向的帮助更为珍贵。

影片告诉我们：真正的成长不在于从不犯错，而在于有勇气面对自己的错误；真正的善良不在于完美无缺，而在于承认缺陷后依然选择向善。

在疫情阴影笼罩下，《窄路微尘》呈现了一种特殊的人际关系生态。

社交距离的要求使人们物理上疏远，但心理上却产生了前所未有的相互依赖。

窄哥和Candy的关系正是这种悖论的完美体现——他们必须保持距离，却又比任何时候都需要彼此。

影片中那些隔着口罩的对话、消毒液气味中的短暂交流，构成了特殊时期最独特的人际景观。

这种"距离中的亲密"或许正是现代人际关系的最佳隐喻：我们永远无法完全了解或拥有另一个人，却依然可以在保持适当距离的同时，给予对方最真挚的关怀。

《窄路微尘》最打动人心的力量在于它对普通人尊严的捍卫。

在主流叙事中，英雄总是那些做出壮举或巨大牺牲的人，而窄哥和Candy只是努力活下去的小人物。

然而，影片却让我们看到：在异常艰难的环境中坚持做正确的小事，本身就是一种英勇。

窄哥坚持使用正规清洁剂而非廉价替代品，Candy在极度贫困中仍试图给女儿创造正常童年——这些看似微小的选择，实则是普通人对抗荒诞世界的方式。

影片似乎在说：你不必成为圣人或英雄，只需要在能力范围内保持善良，就已经在让这个世界变得更好一点。

当影片结尾窄哥和Candy各自走向不同方向时，我们明白他们可能永远不会再有交集。

但这种短暂的相遇已经改变了彼此——窄哥学会了宽容，Candy找回了尊严。

这就是《窄路微尘》留给观众的最宝贵启示：在充满不确定性的世界里，我们或许无法成为照亮整个黑暗的光源，但可以选择成为他人路途上的一盏微灯；我们无法消除世间所有苦难，但可以在"自身难保"时依然选择分担他人的重担。

正如导演通过影片暗示的那样：人类最伟大的品质不在于永不跌倒，而在于每次跌倒后都能互相搀扶着站起来，继续前行。

《窄路微尘》以其克制的叙事和丰富的人性洞察，为我们这个焦虑的时代提供了一剂温柔的良药。

它告诉我们：世界或许正在坠入深渊，但只要我们拒绝成为彼此的深渊，人性的微光就永远不会熄灭。

在生活的窄路上，我们都是微尘，但正是这些微尘的相互吸附，才构成了支撑我们走过漫漫长路的力量。