第三次世界大战

由于戴了隐形眼镜，在电影结束后很自然的瞥见了前排观众给电影打了低分。

虽然电影分数对我来说并不重要，但自己喜欢的电影被评低分，这是让人无奈的事。

我看完电影后陷入了一阵古怪的沉默情绪中，实际上我经常这样。

沉默是指我脑子和心里沉默，一般我的脑子里会充斥各种声音。

我不想只说这部影片映射了现实多可怕之类的话，这种话就好像把伊朗电影当作某种人类学观察资料，有一种高高在上的审视感。

影片开头沙基布向拉丹打手语描述自己看见一只小狗，妈妈被撞死后它还依偎在那儿，很可怜。

她问他“你为它做了什么？

”你为ta做了什么？

除了感叹和怜惜，你做了什么？

用小狗的故事可以望见全片，戏剧化的可预见性是一种小小的“缺陷”，比如当他让她躲在地下室时我就猜到这会伴随着死亡。

这种可预设的戏剧化在国产电影里经常出现，但某些国产片多了一个特点即总是想教你点什么，来一场道德高地的审判或言行规训。

戏剧化同时也会有话剧的影子，比如姜文。

电影中的电影是最吸引我的。

没有教育，也没有话剧，只有故事和作为观众的我，不断想象，不可抑制的去联想现实的境况。

男人是廉价劳动力，女人是性资源和男人的附属物，可以被随意买卖。

电影是个系统，是权力机器，有阶级和层次之分，你是场记就无法和导演平起平坐，你是助力怎么能和制片人叫板？

你不能挑战导演和制片人的权威，他们是电影机器，是电影运行和保障利益的工具。

有一个关于摄影机机位的问题，我在看的时候非常不爽。

在女助理帮助沙基布反驳对抗导演与制片人时，摄影机甚至都没有对准她的脸。

起初她不在画框中，后来她走入画框，位于前景，摄影机却仍然对准沙基布的脸，她的脸是虚焦，只能听见声音。

这一长段她反抗男导演的台词却一个镜头都没有给到她，多么有趣。

这种拍摄方式颇有一种为了表现沙基布的情绪而特写的刻意。

某种意义上来说也是女性被忽视和隐身的又一直观体现。

所谓的和平年代的第三次世界大战是建立在经济关系和上层建筑，阶层和人的境况上的，如果是现实世界那就要加上社交媒体和个人认知。

纳粹，是不顾一切的残杀迫害，是独裁民粹，是禁锢教条。

也可能是复仇，即使理由如此正当，即使怒火难以熄灭。

这是我在2023年看的第一部伊朗电影，去年也是这个时间段开始看伊朗电影，好似一种奇妙的巧合。

也是在去年11月至12月看到了许多为了女人，生命，自由而努力的人们。

我想到今年诺贝尔和平奖得主 51 岁的伊朗女性纳尔吉斯·穆罕默迪 (Narges Mohammadi)，我想到《三张面孔》的布景设计师莱拉·纳格迪帕里，我想到伊朗女演员塔拉内·阿里多斯蒂，我想到伊朗电影导演赛义德·鲁斯塔伊和贾法·帕纳西.....我想到很多逝去和消失的人，她们离开却留下了“自由万岁”的巨大回响。

我想做点什么，在某种境况里，here 任何行为，不是走过而已。

“‘看着’是你所做的一切，是你觉得你能做的一切。

”

海南岛电影节我看过的No.1，尽管它一个奖没得，当然国内也不可能把奖给到这种题材。

就是太震撼了，故事太牛了，导演太牛了，演员也演的好，所有荒诞可笑和震惊放在“希特勒”这个人皮下面都合理了，人戏合一的最高境界，做个真正屠宰世界的nothing to lose的杀人狂魔。

细节铺垫的太好了，这是真的没有一个镜头一句台词是无意义的，都在铺垫铺垫，到最后爆炸。

谁能想到，一开始问的老鼠药，是最后的杀人武器，一个自责老婆孩子在地震中丧生再也不相信什么爱情的老实人，会为了一个妓女欠债上亿勒索剧组以至于杀光所有虚假就为了内心里的那一点点真情。

但导演又没有把男主刻画成值得同情的角色，可怜之人必有可恨之处。

意想不到有三：全片竟没有一个值得信任有真情实意的人，除了那个站出来为他说话的女副导演。

妓女肯定是死了的，否则不会刺激男主至此，只是以这种方式能干出这么大个事儿来完全出乎意料。

真真假假已经不重要了，导演是真的幕后大Boss，戏里是喜剧戏外是悬疑犯罪剧，伊朗电影总是给人惊喜。

3.7星。

剧本极好，就是感觉推到那个地方了，这个结尾有点缺了点劲。

全片都是手持的极其自然主义的拍法。

本来以为结局就是带有一些献祭意味或者至少没有那么现实的方式。

但并没有，还是完全延续了极其自然主义的风格，只是我不那么喜欢吧，还是希望最后来一个更加疯狂更加极致的方式来让这个故事更屌更华丽的收尾。

还有就是如果那个毒药可以再reasonable一点而不是很突兀的插进的话也许会更好一些。

来看这部电影是因为觉得可能对我那个剧组故事有帮助。

但因为其是完全关注在底层人民，作用有限。

电影总体风格还是很自然主义的，核心故事其实可以说是比较老生常谈吧。

底层人民在完全不熟悉的权利体制下被很偶然、轻蔑的意外里被夺走最重要的人的生命，然后决定报复所有人的故事。

学到最多的可能就是本片里强调较多的不同阶层环境下本身的压迫、被推上不属于自己的高位、谎言、保护最爱的人。

沙基怕剧组的人、怕女朋友被发现、怕女朋友的老大，偶然下女朋友被炸死了，混乱里剧组的权利与黑暗逐渐显现。

啊其实也没学到很多吧，但也算不错的片子。

只是因为太电影学了，比较反感。

但水准绝对是在的。

节奏极好，看得蛮紧张哈哈哈。

可能是我对这个世界本就充满了悲观，完全没感受到沙基卜（主角）的可怜，基本都是可恨。

几乎是送上门的成功机会能一次次地糟蹋。

从到片场开始，沙基卜遇到的全是好人，特别是制片、导演，给他稳定的工作、住的地方、甚至成名的机会，但最后都跟沙基卜对立了，真是笑屎+活了个大该。

沙基卜先生，一开始就说了不准带外人你为什么不遵守？

刚炸了房子的时候你为什么不立马跑出来救人？

沙基卜的解释是当时吓坏了，我只想给个6，你难道不是第一反应想隐瞒自己藏了个人在房子里？

你是等火都烧完还没敢跑出来说一句喔你知道吗？

然后过了一两天沙基卜就开始发疯文学了。

我想说大哥啊，你忽然就自割了，人家编导小姐还以为是你妈妈的事情担心你，她信了你的谎话啊你知道吗？

全场人都懵逼了，以为你妈die了所以伤心。

结果你来一句剧组🔪人了？

你从来没有说房子里面有个人，要大家怎么相信你啊大哥？

更别说前面还骗制片要钱了。

最后编导小姐撑你到最后也还是要被你☠️杀，真是令人恶心的玩意。

另外沙基卜先生还害了之前一直收容自己的朋友，真是操他👵的蛋。

再提一个沙基卜从来不尊重别人的工作，服装师说了多少次不要弄脏制服都不听。

还有各种各样连累身边人的事情就不表述了，越说越生气。

另外，剧情里并没有给出拍摄组是否有找到拉丹但是没有报警，你没有证据怎么去告人家啊？

就算上了法庭也很难相信你的一面之词啊？

噢，所以这样你就要滥用私刑，那真是替拍摄组感到可怜。

在这里我只看到了沙基卜是丁蟹+泽林的综合体，“做了非常多的错事还觉得自己没有错，我天性使然，你们欺负我”是为丁蟹，“一个无知的无名小卒被莫名捧成了片场里数一数二的大哥”是为泽林，如果让这样的人站到落榜美术生的位置确实是要第三次WW了。

忽然想起了之前大学时候的一次辩论时产生的想法，这个世界有着各种各样有形或无形的契约或合作（我是指合法的那种，刚好，法律就是这样的最基础的合作），这也是我们人类在这世界上得以大规模群居在地球上的原因。

而沙基卜则从来没有这样的“契约精神”。

本片犹如《浪潮》一般 但记述的不是一个群体是如何走向狂热/毁灭的 而是记述一个人（一个被意外选为扮演希特勒的群众演员/社会底层）是如何走向发动屠杀/大战 的。

造成最终悲剧的 既有自身又有导演（外部—统治者/历史）的因素。

其中 导演/制片人 既可以看成主体（“希特勒”）无法反抗的命运/历史必然，又可以看成权力拥有者的压迫 蔑视，但不论如何 人物在其面前都是无力的 失语的，唯有将其，亦或自身，颠覆 屠杀 毁灭... 才能完成自身（尊严 地位 道德）的证明。

人生是一段奇怪的旅程 有的人波澜不惊的度过了一生 有的人有一种特殊的力量把他推上了旅程 逐渐的脱离了他原来的阶层 然而 又有一种心中执念 他无法摆脱……从无依无靠居无定所到戏中戏的男主，从无名小卒到嗜血复仇者，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么华丽转身命运眷顾的励志故事，而是冰冷生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。

有人接受了“我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！

”的资本诱惑，忘记仇恨，放下尊严，做资本中的棋子，过人们眼中的人生赢家。

但是，导演的意图是对男主复仇行为进行合理辦护的，故事的源头源于拉丹的出现，拉丹操控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。

在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命，至此沙基布也逐渐黑化，用希特勒般的方式为拉丹复仇。

全片的视听语言有很多可说道的之处，场面调度也足够精彩，营造出非常生活化的纪实感。

对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。

所谓第三次世界大战也直指阶级剥削的当代主要矛盾，在情绪上还是很有力度的。

一个聋哑女人的消失是全片的戏眼，戏中戏的希特勒房间与藏在地板下的犹太人又构成了戏剧现实-真实历史的对照，直到最后也死不见尸是全片最好的点睛之笔，手镯的出现明显是在为最后的爆发做铺垫，这本该是最后打点的那样东西。

由此也就显露了编导更想表现的还是现世的阶级矛盾，男主认为很多人伤害他、一层又一层的伤害，他最后的选择是伤害所有人。

不过他自己撒谎和违背诺言。

也成为悲剧发生的一个原因。

爆炸是片子的转折点。

是利益和冷漠还有失去正义感的人群，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正執，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己己经成为罪恶的帮凶，最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。

看完电影，整个电影的构思，内容的表达其实一点也不复杂，不过确实这部电影让人若有所思，但又会怀疑自己是否过度解读，或者放过了电影其他真实的隐喻。

男主是一个和大多数人一样悲惨的底层劳动人民，他阴差阳错的进了剧组，开展了一段地下恋情，最后在看似所有人都无辜的情况下，发生了悲剧。

如果从单一的事件来看，我不认为剧组是施暴方，我更不认为男主是受害方，反而我觉得男主才是更大的过错方。

可是如果抛开单一事件，从这个悲惨的底层群体的角度出发，他们从来一无所有，他们不明白悲剧的根源来自于何处，他们的反抗注定有罪，仿佛必定有一场审判等待着他们。

于是我终于明白了，为什么片名叫第三次世界大战。

之前看韩国电影寄生虫的时候，我就大为震撼，如今这部电影简直是异曲同工。

底层人民处于秩序的底层，任何反抗或者试图享有上层的生活状态，都是难于登天要么是违反秩序的，这样看来，这个秩序就是为束缚大众或者说为维护权贵而生的。

在这种秩序下，底层人民面临权贵以及自我阶层的双重审判，他们永远无法判定自己到底是有罪还是无罪。

比如像以男主为代表的群体，他们悲惨着，他们生来贫穷无助，因此生来就面临审判(类似于穷是原罪），当他们试图抗争的时候，不管是什么成为压垮他们的最后一根稻草，他们在秩序面前，就是有罪的。

他们生来就一无所有，然而如果有罪不是他们的宿命，那他们注定要过一种人定胜天的生活，他们将努力打破秩序，跨越阶层，突破压迫，这对权贵来说，不就是一场改写秩序的世界大战么？

世界大战，也确实改写了秩序。

那么，如果压迫永远合法的存在着，他禁锢了你的思维，蒙蔽了你对自由的理解，熄灭了你所有的不明所以而想要发出反抗的怒火。

那么，请想象一下，无数的先辈，他们唱着，“这是最后的斗争，团结起来到天明，英特纳雄奈尔，就一定要实现”，他们流血着，他们期盼着。

男主代表“现实版某特勒”拍摄场地代表“德国”女主代表“信仰”剧组代表“犹太”小混混代表“犹太”药店老板代表“良知”剧组里面有好有坏，但好人不多，女副导演算好人。

大多数都是奔着利益去的，就跟犹太一样贪，为了自身利益，其他都不顾，钱是最重要的。

而女主是男主仅剩下的信仰（当女主死去，代表着某特勒失去了信仰），然后后面男主把药店老板灭了，代表着某特勒失去了良知。

最终造成了某特勒要灭掉所有犹太。

所以最后我们都在骂男主太坏了，竟然带走了整个剧组（世界都在批判某特勒太坏了，带走了很多犹太）。

但男主是天生的坏吗？

影片是好 影片很完整，带来了很强的冲突感，很分裂 感觉所有人都有错，但其实又没错。

都只是为了活着。

但只是让人看完很难受。

全片前半程铺垫后半程全是压抑。

为了钱来的仙人跳，突然爆发的来自底层的呐喊，有钱有权的人维护自己的利益不择手段，为了报复而化身为魔鬼。

全片也无法共情男主，之前太优柔寡蝴蝶效应酿成恶果后又要毁了所有人。

很真实很无奈很致郁

人生是一段奇怪的旅程 有的人波澜不惊的度过了一生 有的人有一种特殊的力量把他推上了旅程 逐渐的脱离了他原来的阶层 然而 又有一种心中执念 他无法摆脱……从无依无靠居无定所到戏中戏的男主，从无名小卒到嗜血复仇者，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么华丽转身命运眷顾的励志故事，而是冰冷生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。

有人接受了“我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！

”的资本诱惑，忘记仇恨，放下尊严，做资本中的棋子，过人们眼中的人生赢家。

但是，导演的意图是对男主复仇行为进行合理辦护的，故事的源头源于拉丹的出现，拉丹操控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。

在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命，至此沙基布也逐渐的被仇恨所吞噬，用希特勒般的方式为拉丹复仇。

全片的视听语言非常丰富，场面调度也足够精彩，营造出非常生活化的纪实感。

对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。

所谓第三次世界大战也直指阶级剥削的当代主要矛盾，在情绪上还是很有力度的。

一个聋哑女人的消失成为全片的戏眼，戏中戏的希特勒房间与藏在地板下的犹太人又构成了戏剧现实-真实历史的对照，直到最后也死不见尸是全片最好的点睛之笔，手镯的出现却是在为最后的爆发做铺垫，这本该是最后打点的那样东西。

却被意外的发现。

由此也就显露了编导更想表现的还是现世的阶级矛盾，男主认为很多人伤害他、一层又一层的伤害，他最后的选择是伤害所有人。

不过他自己撒谎和违背诺言。

也成为悲剧发生的一个原因。

爆炸是片子的转折点。

是利益和冷漠还有失去正义感的人群，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正執，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己己经成为罪恶的帮凶，最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。