微雨燕双飞

“她经济”的带动之下，女性古装剧在近几年也总是享有一定的声量。

昨天，欢娱影视再度推出一部女性古装题材的剧集《微雨燕双飞》，播出当日便引起了网友们在社交平台上的讨论。

“茉喜治好了我的精神内耗”、“节奏快搞笑女主双商在线很机灵很好玩”，网友们的评论反馈几乎都在关注女性角色的塑造上。

摒弃“傻白甜”人设，塑造果敢灵动的女性形象，这才是观众想看的古装剧集。

该剧由东阳欢娱影视文化有限公司制作，王威执导，张楠、王玉雯、孙艺洲、赵英博、刘美彤领衔主演，讲述的是茉喜（张楠 饰）和凤瑶（王玉雯 饰）两姐妹，历经坎坷，相伴成长，始终坚守内心正义，携手化解各种危机的故事。

在这部剧中，既有个人情义的相守，也有家国情怀的体现，在国家危难之时，个人情感与家国之义始终纠葛在一起。

该剧没有直击朝堂上各种势力的争斗，而是聚焦在茉喜与凤瑶这对姐妹在面对各种危难之时始终相知相依、彼此守护的故事，以姐妹情深和女性成长作为切入点，为女性古装剧的创作提供了新的土壤。

新视角：女性力量的彰显剧名《微雨燕双飞》是出自宋代晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》的诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，以此来引申出对女性成长、独立与力量的赞颂。

而这部剧，恰是以茉喜与凤瑶这对姐妹的视角切入，展现两位女性互相帮扶、坚守彼此的爱情与内心正义的成长故事。

两位女性的性格互补、地位不同，但都给观众留下了深刻的印象。

茉喜性格泼辣、敢想敢为，她是六品官员白文泰的侄女，母亲是青楼女子，在父亲去世、母亲也重病之时被托付给白二老爷白文泰照顾。

虽是亲生侄女，但白家却忌讳她是青楼女子所生，一直不肯给她和母亲名分，母亲既不能与父亲合葬，也不能入白家族谱，而茉喜在白家也像下人一样，住在条件很差的偏殿，干着下人一样的粗活。

即便白家上下对她极不尊敬，却只有堂姐凤瑶对她极好。

凤瑶是白二老爷的掌上明珠，从小养尊处优，这也养成了她知书达理、温柔典雅的性格，她做事情没有茉喜莽撞和勇敢，但也从不怕事，高贵中带着倔强的气质。

虽是白府正经大小姐，但她也并不受爹娘娇惯，因为在白家，白二老爷的仕途和大少爷白鹏琨的前途才是最重要的。

因此，当她担忧茉喜安全偷偷溜出府去被发现后，也免不了一顿藤条伺候，但她并没有责怪茉喜，反而默默支持着她去做自己认为对的事情。

在观众传统认知上的古偶剧中，女主角往往是“傻白甜”的形象，但该剧中的两位女性角色都并非只会无脑撒娇装可爱，而是都聪明过人。

凤瑶从小饱读诗书自然是有智慧之人，她懂得装病摆脱“成为吴相义女联姻”的命运，也能预判到茉喜出城迁坟必有其他目的，于是尾随暗中保护。

但与凤瑶不同的是，没有受过知识熏陶的茉喜却是有些小聪明，她懂得教凤瑶用鹅卵石垫于腋下制造脉相紊乱的假象，也懂得利用白二夫人心虚的心理编造鬼神之言蒙混过关。

在当时的时代背景之下，两姐妹的生活实际上并不稳定，吴相与陈文德（孙艺洲 饰）的权力斗争使身为六品闲官的白文泰成为了炮灰。

茉喜与凤瑶必须凭借自己的努力才能在这个时代生存下去，正好白二老爷为了拉拢陈文德想要让茉喜嫁去做妾，茉喜一面筹划着逃跑事宜，一面又利用陈文德的威严为自己谋求利益。

身为堂姐的凤瑶虽然没有茉喜这般有主意，但也绝不退缩，即便放不下父母家人，也会站在茉喜身边与其同舟共济。

所谓的女性力量并非体现在舍身取义的抗争精神上，更多的是体现在女性内心的强大与坚挺。

茉喜与凤瑶的抗争是在保全自己、彼此扶持、相互理解的基础上亦步亦趋地前进，她们懂得利用小聪明借力打力，在危难与困境中携手同行，这种平民视角下的女性形象才是令观众信服的，也才是真实且有魅力的。

新风格：多元融合与双层叙事目前，该剧已经更新了八集，从已播出的剧情中可见，该剧并非只是展现女性友情与情感的古装剧，而是以此为底色，融合了轻喜、悬疑、家国情怀等多种元素。

剧集在叙事层面上分为两层，一层展现茉喜与陈文德、凤瑶与万嘉桂（赵英博 饰）的感情纠葛，另一层则是展现四个人彼此守护、报效家国的故事。

这两个叙事层并非是割裂开来的，而是将个人情感与家国情怀交叉融合。

比如茉喜无意中卷入了吴相与陈文德的朝堂争斗之中，但她答应与陈文德完成婚约却另有私心，表面上她是为了要将母亲的棺椁迁入祖坟，让父母合葬，又逼迫叔父修改族谱，给自己和母亲一个名分，但实际上，她是为了帮助自己的心上人万嘉桂逃出京州。

这样的设计使情节叙事更加流畅，也使整个故事更加合理、合情。

与朝堂争斗有关的剧集常常难以俘获年轻观众，尤其是年轻的女性观众，但是“得女性观众者得天下”，尤其网络剧受众几乎被年轻女性观众占领，那么如何吸引年轻女性观众的关注则是这部剧的剧作重心。

因此，该剧融合了轻喜剧、微悬疑等元素，成功让年轻女性观众“上头”。

茉喜这位古灵精怪的女主角已经为观众带来了不少喜感，但是这部剧的笑点却多半是配角带来的。

该剧邀请了经验丰富的戏骨演员加盟，为这部剧的品质保驾护航。

洪剑涛饰演的白二老爷堪称这部剧的喜剧担当，他与刘雪华饰演的白二夫人配合默契。

两个人将谨小慎微、力求生存的小人物形象演绎得很到位、很鲜活，比如当白二夫人不舍得将女儿凤瑶许配给杀人如麻的大魔头陈文德时，提出家中的女人又不只有凤瑶一个，但白二老爷却误解了夫人的意思，以为夫人要把自己献给陈文德，十分没有求生欲地补刀：“也太老了吧？

”再如当白鲲鹏被茉喜下了巴豆，一直在拉肚子时，白二老爷让他把窗户打开，“要不这屋里能着火”。

这些逗趣的台词都使剧情变得轻松了起来。

偶尔的悬念和反转也能牵引着观众不断追剧，但该剧的悬疑却并非为了大起大落的强情节，而是与轻喜感结合了起来。

每一集结尾的意料之外并非引起观众的震惊与紧张，而是会产生“丈二和尚摸不着头脑”的感觉，比如茉喜在得知万嘉桂是北朔通缉犯后提出要万嘉桂给自己一纸婚约，这“无厘头”的要求构成了情感上的悬念，但在解释之后，又会带来喜剧的效果。

单一的元素已经无法满足多元化的受众需求，但根本上，赋予喜感的东西总是会收获观众的一波好感。

新质感：中式美学与服饰中的文化底蕴欢娱影视制作的古装剧集始终十分注重中式美学和传统文化的输出，对服化道的质感要求严格，力求保证每一个道具和服装细节的真实性以及与历史的贴合性，同时还要符合现代观众的审美诉求。

《微雨燕双飞》筹备了三个多月，美术组制作了300多个场景，衣服总量达到了1600套以上。

虽然这部剧的背景是架空的，但在服化道方面参考了唐代美学，并且在满足受众审美的基础上，尽可能贴合历史的真实性。

服装的设计不能与剧情割裂，而要符合剧情的需要，该剧的故事背景发生在权利争斗的混乱时期，因此服装和场景的设计上也充满了苍凉之感。

在发型的设计上也规避了“板正”，让其显得更加蓬松自然，像真人头发梳理的感觉。

在建筑上也参考了唐末建筑整齐而不呆板，华美而不纤巧的风韵，使剧集场景的整体风格统一。

另外在服饰面料的处理和选择上是最花费功夫的，花纹都是手工缝制的，还要拼贴、磨洗、晕染，经过层层工序才完成了如今在剧中看到的华服。

此外，在婚服的设计上也颇具唐韵，唐朝的婚服讲究红男绿女，因此在凤瑶大婚之时穿着的婚服是以绿色为主，红色为辅的。

服饰也要符合人物性格，比如茉喜从小失去父母庇护，但却养成了阳光乐观的性格，于是她的服饰常常采用了活泼的暖色调；凤瑶从小养尊处优，家道中落后性格依然沉稳自若，她的服饰偏于清雅，因此以冷色调为主。

一部剧的品质都藏匿在细节里，从发型服饰到场景庭院的设计，无不展现出该剧制作团队的匠心独运。

影视剧中对传统文化和中式美学的彰显也是对“文化自信”的认同与坚定。

值得一提的是，《微雨燕双飞》即将在海外上线，让更多国际友人感受到中式美学的独特魅力以及中国女子坚韧顽强、无所畏惧的精神力量，这或许是传统文化“走出去”的又一次新尝试。

如果让我打实分，五星我最多只会给三星，好坏各掺吧，我记得第一次见到孙艺洲是在爱情公寓第三季，当时还觉得，这人长得挺帅的，很搞笑，也很有气质，渐渐的，随着爱情公寓越看越多之后，在我眼中吕小布的气质也渐渐的被消耗殆尽了，因为这个滤镜，小布的剧，我很多选择性的跳过了，但是这次，我想试试，不得不说，这部剧确实让我忘记掉了他在爱情公寓的身影，我很庆幸，也很感叹，我看了它。

但说实在的，这部剧制作的并不算很精良，却也不像如今的商业剧版，净拍出来糊弄观众的玩意，也看到编剧跟导演确实下了一定的苦心的，怎么说呢，这部剧的剧情套路让觉得特别的熟悉，我总感觉跟我多年前看过很多的影视是一样的，很奇妙，回归正题，整部剧的流畅性稍微欠缺了一点，一处在于白家遭受劫难之时，一处在于女学堂中凤瑶被困如阁楼之中的场景，怎么说呢，过于刻画人物的设定了，我知道编剧想将凤瑶刻画成古板，性格执拗的一个人物，但是在某些处理事情的脑回路思维却出现了与正常人偏差的一处，场景剧情过于强行，而且环扣扣的太死了，如果凤瑶没有坚持她的选择，沫喜也不会去组织陈文德刺杀吴朗，那接下来的战乱，抢亲，生离死别，也就无法出现了，所以编剧在这里强行扭曲了一个人物性格，那就是凤瑶的这次的决定，太过于强行了，导致虽然有一个执拗古板的人设印象，却并不太适合放在凤瑶身上，但是不做出决定，就无法继续后面的一个剧情，整个剧整体来说大过错没有，小过错无数，所以还是建议当无聊剧刷，太过较真的话可能会看不下去，为了吕小布，这次我多加了一颗星了，就这样吧

三星吧。

冲孙艺洲看的，想看看子乔谈恋爱。

看了三集，觉得能看，但并不优秀，只能说是及格线以上的作品（个人感觉）。

细节问题很多，老生常谈的台词现代化、物价、妆造盔甲等等问题都有，而且感觉男二的仪态问题有点出戏，头部前倾。

优点就是演员的颜值都过得去，不奇怪。

剧情还算流畅，一些点还是能引人一笑。

总结，就是一部很平常的传统的轻喜剧古装言情片。

没看不亏，看了不愤。

是因为之前刷到过张楠和孙艺洲的片段，还看到了洪剑涛和刘雪华，觉得应该是部搞笑的，才看的。

茉喜和陈文德的部分确实挺有意思的，糙汉土匪将军和古灵精怪的小丫头，两个人“博弈”，将军又吓唬又纵容，小丫头怕又不怕的有恃无恐。

后面无论是茉喜和万嘉桂的感情纠葛，还是罄州女学，还是其他都看得有些烦躁。

不懂茉喜到底是个什么样的人啊。

和万嘉桂的感情为什么不能和凤瑶讲？

谁都知道她和万嘉桂有感情，就凤瑶不清楚，还傻傻地守着万家媳妇的身份，得知万嘉桂没死，兴高采烈地成婚……陈文德、万嘉桂、吴吟三个人分属三个阵营，三人同时在同地，和她都是打明牌，没有遮掩行踪，茉喜都知道，还是谁也没有说，无论她站哪一方，都该有点表示吧，真是政治的事一点儿不沾，都是她的朋友，自己一个假装什么都不知道。

刘美彤，戏外女扮男装，戏里男扮女装，妙啊。

一直觉得温峥嵘饰演的沈书墨有问题，总透着一股阴森的气息，感觉是“扮猪吃老虎”，最后借别人之手当上了山长。

白凤瑶嘛，觉得有些过于圣母了，不是说她不好，姐姐很好，但封建教化下的闺秀很不好。

觉得这个角色太过委屈和憋屈了。

有些“哀其不幸，怒其不争”的意思。

万嘉桂，太难讲这个人了。

多么残忍又真实。

没有话本里的“至死不渝”，或许活人是争不过死人。

但活人和活人的日子是要继续的。

感情是会变的。

日久，不就生情了吗？！

张楠和王玉雯演技也还行，怎么接这么个大烂剧，真的选选剧本好不好。

披着双女主的外衣，实际上没多少事业线部分，而且一直靠依附不同的男人存于乱世……男二的人设简直让人无力吐槽，懦弱小人一个，演技只会吹胡子瞪眼，顶个大垫肩像个红桃K，球球你别演戏了。

编剧什么桥段都要糅杂进去，搞得不伦不类，逻辑漏洞频出，总之，是我近几年看过的最烂的一部剧没有之一。

我是在2010年前后，个人经历最痛苦的那段时间里接触到尼罗的长篇小说的。

读网络小说，我那时只倾向读双男主文——因为自己没恋爱经历，所以更喜欢读这种小众文学。

发轫于2005年左右的诸多双男主小说，是女性作者和女性读者共同完成的作品。

的确，在某一个阶段，网络让普通人创作的小说在见弃于主流文化传统的同时，于虚空中获得了一个精神家园。

这家园是由作者和读者共同创造维护的，受到推崇的网络小说，往往与读者的精神状态或相似，或相近，或相通。

因为网络小说的沟通性与即时性特征，也使得作品真真切切地是由读者与作者共同完成的。

尼罗大约是从2006年开始在晋江女性文学网上发表作品的。

一开始是古装题材、现代题材，都似乎素质平平，后来转向民国题材，仿佛是一瞬间就在错综纷纭的晋江双男主文学中异军突起，在不平静却千篇一律的军阀混战的北中国生活背景上塑造了她自己的王国。

据尼罗闻达后在微博上的一些怀念文字来看，她那时住在出租屋里，没有工作，靠老公养活，中午起床，在缓慢的网速下观看读者留言，受到一些细节的启发，然后继续兴致勃勃地编写那些留着油亮大背头的英俊青年们荒诞变形的故事。

稍微熟悉一点中国现代史的读者，都可看出情节的荒唐无稽，然而似乎正是取材上的荒诞性和放纵性——乱伦、屠城、淫欲、无止境的杀人、畸形的爱、对汉奸隐约的赞美，支撑着尼罗和当时还算小众的读者群没有原则的自嗨自乐。

要点在于作品中的人物是冷酷的、无心的，尼罗不会因她不喜欢的人物在阿鼻地狱受难而痛苦，也不会让他们有任何点燃自己的头颅照亮黑夜而受到鼓舞的机会。

她笔下的作品没有审美的距离。

我认为她和许多耽美女性作者一样，都不自觉地把自己融入了“受”的角色扮演，但她机械地残忍，让读者的神经极度受刺激而呈现半麻痹状态。

读她那个时期的作品，人已不能进行正常的思维活动，只有下意识还在那里蠕动。

那里有一种浓厚的邪气在泛滥。

她为自己创造了一个回避现实却远比现实更荒诞的天地。

所谓主题的隐约含蓄，内涵的多义，作品的耐人寻味，都不是这些其实带着北方八九十年代那种粗犷混沌的时代气氛的所谓民国小说愿意顾及的。

随着2013年左右主流文化传统，主要是影视公司开始收容网络文学的野摊子后，尼罗流畅的文笔和飞快的创作速度，具有说书人般气质的刻绘终于引起了注意。

她以光速脱离了每月四千多元的网文收入和并不宏大的订阅人数，以20万人民币的卖价向影视公司输出了一部长篇小说《他的劫》的故事构架。

这之后随着时代对网络小说的接受程度发生了新的变异，向网络作者走来的是一个新的交替、大转折、大变革的时期，尼罗仿佛乘上了直升机，笔下题材迅速由她心爱的毫无顾忌的民国双男主走向民国言情。

2014年她创作了言情题材的第一部长篇小说《无心法师》，将黑暗荒谬又吸引读者的鬼怪题材引入自己的囿域。

在百万金钱的引诱下，她也清醒地意识到自己原有的，写得最畅快也最眷念的那部分荒诞与黑暗心理与影视公司代表的主流文化形态有着潜在的不和谐，她决断地在表面上否定了占据她的隐秘内心的那一部分，尽量“和谐”，这对新时期的尼罗来说，是一种痛苦但必须采取的否定。

兽性的情感被大众喜闻乐见的故事色彩津渡了。

虽然细心的读者仍然能从《无心法师》《风雨浓，胭脂乱》《一世恩爱》这些成为正式出版物的言情小说中读到或隐或现的血腥的邪气，但那种可怕的艺术变形是渐渐取消了。

而且从尼罗的微博中可以看到，她的生活不啻发生了惊人的巨变。

她从东北举家南下，购买几套房产，生子……成了家庭的主宰。

在她的微博中反映过这种巨变对夫妻传统生活的触犯。

她的《一世恩爱》以一贯的北方民国生活为背景，描写一个一向由强势的丈夫宠爱的四姨太在生活发生巨变后挑起家庭重担，夫妻地位发生转换的故事，恐怕也是别有深怀。

如何看待尼罗现象？

在2005年至2007年双男主文刚刚兴起之际，作者们的人生阅历相对丰富深邃，不像现在连小学生都能撸袖上阵；创作态度也非常严谨，许多人对于“肉戏”的尺度把握得也比较严格。

有些作品如《南极星》《梦里浮生之倾国》，甚至具有恢弘的历史背景与正能量的人生态度，浓墨重彩、仁者勇心，深邃、悲壮的故事牵连着时代的风云，往往民族情怀最终战胜了个人情感，没有更改和超越中国文化传统固有的艺术方法和审美规范。

然而随着网络在大陆的普遍应用，网络小说，包括双男主小说，在消费文化等各种随着商品社会而来的潮流冲击下，面临着前所未有的困惑。

在金钱的诱惑下，有相当多的双男主文作者选择了不与资本进行合作，或搁笔，或继续把自己的小众创作囿于中国传统的哲学观念和审美意识中。

一个作者的文化底蕴是在生活、艺术、思想的三维空间中，从人生的过往经历和知识储备，也从身边世事和环境中牵动的。

而金钱，沟通了前尼罗时代与后尼罗时代，同时也正是金钱，将它们分别开来。

在这种关联与差异的背后，反映的是两种形态的文化思想及其所统辖的文学观念似乎完全不同，又一脉相承的精神旨归。

别跟我扯什么质感，就这玩意儿？

评分怎么那么高？

把观众当沙子，两个主演我都有好感，不是尬黑不是张楠，另外一个主演，我没想到她演技那么不行，就她知道要被嫁了那里，很尬看着，这是第一个败好感。

但是讲的是两姊妹又是好闺蜜，我跟我闺蜜也是，当时看到这里的时候挺惊喜的还分享给她了。。。

张楠演的那个，都人施舍的养的她，又没钱，为什么有钱买肉吃？

脾气还特别不好的，寄人篱下这么威风？？

开头给我框框灌输女权思想，我真接受不了，我觉得“潜移默化”是很重要的，不然就感觉目的性太强这是第二个第三个是妹妹把那个男的救回来了的，那句台词“浑身是血”，我说你们看着不想笑么？

我又没虾，那男的除了胸口那里有血，干干净净的拜托。。。

第四个，也是我最无语的，那男的被救了还不感恩他，还怀疑她偷东西，真是太下头了，那女主明明不是自己的东西一分不要，那男的给她医药费叫她买药，她完全可以不还给他钱，结果她一分没收，全还他了！

结果这男的，我真不知道他是不是太蠢所以说那种话，反过来教训女主说叫她以后不要偷东西了，女主的反应也很奇葩，总之，都很奇葩但我不傻，OK？

所以于妈搞那么大架势各种宣传的，就这？？？

我也是沙了，明明知道于妈的剧就前面吸引人后面一通狗血我还要看，我应得的。。

这剧这不配这评分，所以受众群到底是谁啊？

😅反正不是我

服化道拉垮就算了 女主长相不好看也算了 全员皮肤拍的有问题也算了 问题是女主怎么能这么砂鼻 完全无脑啊 逻辑真的很有问题 而且一点也不考虑别人的感受 还一直冲闺蜜甩脸色 闺蜜次次给他挡刀 还一直把闺蜜当假想敌 我要有这种朋友真的气死 还有那个前任也真的很无语 别耽误女二了 看到一半已经骂了无数遍了 之前看演员的其他剧感觉都不错 但是这个剧本人设真的看的我难受 人无完人 但也不至于全员降智商吧

微雨燕双飞 (2023)5.32023 / 中国大陆 / 爱情 古装 / 王威 / 张南 王玉雯

看到第九集，一点碎碎念（1）封建社会对女性的压迫男人就因为多了那么一根东西，所以受尽了优待白凤瑶，不被重视的女子，一直被家庭吸尽了骨髓为了给哥哥换一个国子监名额，被当做礼物卖给吴相府，去嫁给传说中的土匪男主后面为了父亲的官位和哥哥的前程，被逼嫁给吴相爷家的傻儿子做妻，被父母指责是她惹的事好不容易想办法不用嫁了，被逼着立下终身守节的誓言父亲在外死了，债主追上门来，要用她认下的公婆来拿钱还债一家子垃圾，拿着她骨髓里吸出来的钱，在外面装大款，喝花酒，就因为多了那么一根东西茉喜，青楼出生的母亲，病重后被母亲拿宅子做交换送到了白府，期待着白府可以善待她，跌跌撞撞长大喜欢做梦，但梦里也是嫁个世人眼中的如意郎君为了攀附“叛军”，被送给“叛军首领”当妾为了替白府欠下的钱还债，被卖给别人白母对白父和儿子的看中，是因为男性这个身份，而不是爱他们（2）白凤瑶和茉喜的姐妹情，女子互助茉喜不被善待，白凤瑶变卖首饰给她钱，送她饭钱茉喜听到吴相打算算计凤瑶的亲事，想方设法通知她凤瑶听到父母算计茉喜的亲事，也想方设法告知她茉喜为凤瑶想办法逃脱嫁给吴相傻儿子的命运白府出事，是茉喜和凤瑶撑着，变卖宅子还债两个女子，守望互助，在那个吃人的世间拉着彼此前进白凤瑶外柔内刚，茉喜外刚内柔，白家出事，很快振作起来希望茉喜和白凤瑶都过得越来越好

看了《傳家》對三小姐有好感，看了《只是結婚的關係》喜歡王玉雯，于正說了“雙女主”，自然點開了。

強忍著越看越霸總的女主，得追平到男二沒死才出來寫個劇評。

女主就是個表面拿卑微出身爛牌，實為霸總的油膩人設，所有人都是成就其霸總超能力的工具，包括於正口中所謂“雙女主”的女二。

為何說女主是霸總，即“父的化身”，皆因其完全沒有成長，尤以女二的工具特性到了極致，啥都是為烘托女主的“聰明”，女二也是可以做沒有自己成長線的工具人，但真顯得女主聰明了？

所有事都是女主說了算，自己的決定就是最好的：女二的婚事是女主決定的，但凡對女二說明自己跟万的情緣，女二和万以及陳文德都能坦坦然然，在源頭掐死情絲，大家沒了深陷的情傷，偏不說，十幾集過後，万回來了，依然不說，傷了女二、傷了万、把自己也傷了，還在那賣委屈。

給了假婚事，万沒死，與万定情，還不向女二坦白，就不能讓大家都得知真相，大家一齊選擇，一齊做決定。

非得女主自己給女二，給万做決定。

如此自把自為，決定所有相關人員的人生，女主不是霸總是啥？

如果說這是霸總劇，就別營銷“雙女主”。

另外，如果這就是一部霸總劇，那麽觀感是，毫無吸引力可言，女主能吸引劇中全部男人，吸引不了作為觀眾的我。

到了騙了幫看信的拉車小哥那裏是真隔應，傷不傷心，得知真相後要作何後續選擇是拉車小哥的事，拉車小哥的父母對兒砸有何期待是人家父母的事，同村族人看不下去把實情寫信告知給小哥是寫信者的期待，輪得到女主去幫寫信族人、小哥本人、以及小哥父母做決定？

您是上帝？

人拉車小哥也有自己的成長，自己發展自己的人生，用得著您去給他塑造一個活在謊言幻想中的人生？

刺殺那裏又害陳文德，又救陳文德，搞來搞去純純耗死官配是要幹嘛，能算得上是共同歷練感情升溫？

情感線更越看越隔應，到18集的女主&万別後重逢都演成這樣了，万還要跟女二在一起，何必？

看到19集，鳳瑤在，万在，万的父母也在，多好的機會說清楚，依然不說，結束時那個膩歪扭捏說酸話，茶得一個驚天動地，膈應得五雷轟頂……都這樣了，女主還要和陳文德在一起？

鳳瑤還要和萬在一齊？

何苦？