贤妻

七次提名奥斯卡女演员的演技真是到了炉火纯青的地步！

此戏探讨了表面光鲜成功夫妻关系不为人知的隐秘痛苦。

而探讨时代对女性奉献价值的不公意义重大。

有才华的妻子一生保种“全力付出”甚至隐忍的姿态。

夫妻间的情感表达，哪怕不再年轻，步入老年的两人间往往更像是一对母子：妻子要不停提醒丈夫注重礼仪控制任性，理解他人的好意，不要贪吃零食；然而，男人偷情不忠惯伎从来没有停止。

其实有多少男人自以为聪明的欺骗伎俩早已被识破，可老婆一次次盯着丈夫背影的眼神，依然还是像望着青春期叛逆儿女一样，疲惫而无奈，可见她忍受太久、不知道该不该、该如何表达意见和不满，最终还是妥协，还是忍了，可见周而复始的循环，这就是她影子写手的日子。

冲突高潮Joe和Joan在领奖后发生争吵。

Joe大言不惭的说：这些作品是我的故事我的文化，我的家庭，我的想法。

” 毅然准备分手的Joan反驳说：“ 这是我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你肮脏不堪的行为变成文学金子。

”有意思的是结尾。

苦尽甘来的妻子终于让丈夫站在全世界的视线下闪闪发光，却宁愿忍受痛苦，不动声色，闭上嘴巴。

夫妻间熬了一辈子，梦想成真，来之不易。

一损俱损荣俱荣自然是正常吗？

那么，她到底是因为爱情还是一种修炼出来的生存智慧呢？

社会曾对女性作家的偏见非常普遍，身处高位的男性多少会有一些与生俱来的优越感，使他们不够看得清楚，名誉加身后更是变得骄傲盲目。

本作的男主性格暴躁，沾花惹草，有了名誉后更是对儿子摆架子。

但他心里也是十分痛苦的，空有想法没有写作的实力，必须依靠妻子当枪手，而他还曾是妻子的教授。

所以他有外遇，在儿子面前摆架子，都是一种变相的发泄。

妻子也是外遇发展而来，但我认为他们之间终究是有感情的，不然男主也不会突发心脏病而死。

而女主，年轻时受到了前辈女作家的善意提醒，但仍然不愿意放弃写作，更不甘自己的书成为书架的装饰物而没有人认真去读。

嫁给男主，是嫁给他，更是嫁给梦想。

在这样一个扭曲的背景下，一昧的责备男主是不对的，他是一个普通的人，做了普通人会做的事。

他在念获奖发言时，对妻子说的话，比起作秀，更像是真实的感受。

好讨厌呀，这个男权的社会氛围！！！

女性要帮助女性，而不是与男权同流合污，甚至还妄图拉扯拖拽女性陷入与自己一样的泥淖中期望以此去安抚自己懦弱又不甘的内心，又或者想以此取悦讨好她仰仗的男权泥潭，可怜又可悲！

真是活该！！！

醒醒吧，女人们，醒醒吧！

睁开眼睛，勇敢一点，真的只要勇敢一点点。

随意就可以看到，听到，感受到，那些包裹的巨大谎言的男权意识，观念，行为，习惯。

学着尊重自己的感受，爱自己，学着做个真正得人，而不是谁谁的附属！

当然了，如果不愿意承认，自甘堕为附属，堕为帮凶的你，就……随你呗，怎样呢，这都是自己选择的，受什么都是你活该的！！！

Fuck you！

Go to hell

何为贤妻在1月28日的演员工会奖（SAG）颁奖礼上，格伦·克洛斯获得了“最佳女主角”奖。

众所周知，演员工会奖是奥斯卡表演类奖的风向标。

在最近的十年中，只有两次获得演员工会奖的女演员没有获得奥斯卡影后。

曾经三次错失奥斯卡影后的格伦·克洛斯，在这一次很有可能成为本届奥斯卡影后。

而她这次入围的作品，有一个十分东方的名字。

《贤妻》

故事讲述了琼，一位文学家的妻子花费了40年的时间来辅助丈夫，忽略他的不忠，永远表现得体。

但随着时间的推移，他们的婚姻也来到破碎的临界点。

在诺贝尔文学奖颁奖的前夜，她迎来了生命中最大的牺牲。

琼是一位美丽的女人，岁月虽然在她的脸上留下了痕迹，但更多的则是增添了她优雅的气质。

相比喋喋不休的丈夫，琼总是躲在闪光灯之外，默默地拿着丈夫的各种用品，然而，她身上强大的气场却无法让人忽视。

这样一位贤妻的形象，似乎和西方影视作品中雷厉风行的女人不同，反而更像是东方世界中完美女性的缩影。

她们躲在丈夫的身后，把丈夫的生活打理得井井有条，她们美丽、端庄，让人找不到一丝错处。

故事发生在上个世纪中。

一位无法入眠的丈夫，和一位被吵醒的妻子，在影片的开头，就在做一些不可描述的事情。

就在这时，这个无法拒绝甜食和油腻食品的丈夫，接到了来自诺贝尔的电话。

面对这个激动人心的电话，丈夫不忘让来电者在正式宣布之前等待片刻，好让妻子去分机一起倾听。

不管是现在还是过去，一个诺贝奖都足以改变人的一生。

丈夫开了庆祝party，这时候，两夫妻的孩子们也登场了。

一位怀有身孕的姐姐，一位揣着文学梦的弟弟。

但是这场名为庆祝的宴会，真正兴起的却只有夸夸其谈的丈夫。

为什么丈夫获得了诺贝尔文学奖，琼反而并不高兴呢？

故事还要从头说起。

乔是一所常春藤的教师，他发现了一名非常有天赋的女学生，就是琼。

对文学的共同热爱让两个人迅速的走到了一起。

但是在这个时候，乔其实已经结婚了，而且有一个孩子。

很快，乔离婚和琼在一起，并且因为和学生搞在了一起不得不辞去学校的工作。

他带着琼去认识一位女作家。

女作家对琼说的第一句话就是，不要从事写作这一行。

琼反驳她，说作家就是要写作。

女作家则说，作家是要让人读的。

她从书架上取下一本书，递给琼。

琼打开它的时候，女作家痛苦地笑了，她说：这声音就说明这本书从来没有被打开过。

这就又要说回这个时代了。

上世纪的中期，不管是出版社还是读者，对女作家都心存偏见。

他们没有兴趣去了解女作家的作品。

女作家注定代表着失败，她们大多数没机会出版自己的作品，就算能出版，也很少有人会去读它们。

小鲜电影前不久推荐的一部电影《柯莱特》其实说的也是这个问题。

柯莱特是上世纪最伟大的女性作家之一，但她也并不是一帆风顺的。

因为女作家很难出头，柯莱特在一开始是给她的第一任渣男丈夫做枪手的。

她的作品火遍全城，她却没有机会署上自己的名字。

但是，个性十足的柯莱特并没有甘于如此的命运。

她和丈夫离了婚，自己闯出了名堂，成为公认的二十世纪法国最伟大的散文作家之一。

但是琼和她并不相同。

她如那个女作家预言的一般，只能在出版社担任沏茶倒水的任务。

而她的丈夫乔绞尽脑汁写出的作品在她看来毫无灵魂。

故事里的人物都像是提线木偶，人物对白苍白无力。

如果就这样把作品给到出版社，作品的命运注定是被束之高阁。

她对丈夫说，你愿意让我修改你的作品吗？

从此一发不可收拾。

琼成了乔背后那个人。

从此，乔的作品备受肯定，越发的受到欢迎。

夫妻二人也从阁楼搬到了海景房。

直到乔获得了诺贝尔文学奖。

琼为乔做了40年的影子枪手，直到在颁奖典礼上，才终于爆发。

琼非常讨厌乔在公开场合感谢自己，不是不喜欢，是非常反感的那种。

她曾多次表示让乔不要在公开场合感谢自己。

但乔从来没有听过她的。

在诺贝尔的演讲中，乔又一次大篇幅的感谢琼。

这让琼甚至当着瑞典国王和王后的面愤而离席。

为什么琼会那么讨厌乔感谢自己呢？

因为这样的感谢，无疑把琼放在了一个附属品的位置，在外人的眼光中，她成了一个无所事事的、忍辱负重（她的丈夫有着很多的花边新闻）的家庭主妇形象。

但是，明明该站在领奖台上的人是她呀。

写出那人人赞赏的文字的人是她呀。

40年不停歇的写作换来了什么？

一个不忠的丈夫，和被人叫错名字的尴尬。

于是，再也无法忍受的琼提出了离婚。

谁能想到，那一本本大卖的书中，流淌着的都是一个女人的孤独和痛苦。

这是一部有着女权意味的电影，因为这所有的一切的根源，都是来自于那个时代女性作家所受到的歧视。

这并不是个人的悲剧，而是属于时代的悲剧。

但是，这部电影和一般女权电影最大的不同的是，在这里中，受害者并不仅仅是作为女性的琼。

她的丈夫乔，在这个男权社会中，过得也并不舒心。

琼被剥夺了本该属于自己的荣誉，甚至被人叫错名字，成为无关紧要的，无助的家庭主妇。

而乔则每天忍受着其实自己根本不配得到这些荣誉的煎熬。

他在家中其实担任着家庭妇男的职责，却要在人前接受关于文学的赞赏。

这种强烈的不踏实感其实也十分折磨人。

当然，乔从年轻就开始一路渣到了老，这点不能忽视，不能说他受到煎熬就是出轨的理由。

在感情方面，尽管他深爱着琼，但他确实是个渣男。

但在这段替写的关系中，他也是一个受害者。

这种空中楼阁一样的荣誉让他无法入眠，使他备受折磨。

他安慰琼的时候，总是在重复咱们是没有错的，这并不无耻，这又何尝不是在安慰他自己呢。

他们这种替写的关系和柯莱特与第一任丈夫的关系并不同。

柯莱特的前夫只把文学当做一种赚钱的工具，而乔则是真心热爱着文学。

当琼不接受诺贝尔奖牌时，乔的第一反应是把奖牌丢掉。

妻子写作，盛名让丈夫获得，这确实不公平，但是如果把欺世盗名的罪过全算在丈夫的头上，对丈夫也是不公平的。

在最后，他用死亡来证明了他对琼的爱。

当琼提出要离婚，准备离开这间房子时，乔心脏病突发，抢救无效去世。

性别歧视，受害的，不仅仅是被歧视的那一方。

在影片的末尾，失去丈夫的琼在回程的飞机上威胁已经猜出真相的记者不许想外透露自己为丈夫代笔的秘密。

但是面对失魂落魄的儿子，琼表示回家之后要和他还有自己的女儿好好聊一聊。

贤妻良母，一直是中国最崇尚的女性角色。

经典角色白娘子就是贤妻良母的典范。

在本片中，琼做到了无怨无悔地为丈夫付出，但是结果却是她不开心，丈夫不开心，儿子也不开心。

其实贤这个字并不是指一味付出，而是指明事理。

如果琼早早就结束作为丈夫枪手的生活，而是和柯莱特一样以自己的名义去闯荡，结局会不会不一样呢？

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

最近在研究路遥的生活与写作。

路遥和他前妻林达之间的故事与《The wife》里的主人公Joe与Joan夫妇的故事颇有些类似之处：Joe是文学教授，Joan是一位钟情于写作的女生。

路遥的太太林达也是一位文学青年，曾任西安电影制片厂的文学编辑。

她非常仰慕路遥的才华，两人因文学而结缘。

我看这部电影主要从以下几个角度： 1，男女关系和夫妻关系。

这部电影是从女性的角度批判男权社会的不公。

路遥在他的作品里从未批判过男权主义，他本身的爱情和婚姻观念就带有传统的父权色彩。

他们的关系都是因为欣赏和仰慕男方的才华而进入爱情，他们的婚姻却在男方达到文学事业的巅峰（Joe获得诺贝尔文学奖，路遥获得茅盾文学奖）后迅速崩溃。

路遥因肝癌离世，Joe也因心脏病突发离世。

2，传记作家Nathaniel企图深入挖掘并还原一个诺贝尔奖获得者的本来面目，但无论Joe还是Joan都不敢面对真实的自己。

路遥在自己的作品里描绘了许多美丽的爱情故事，却备受婚姻的折磨。

他和 Joe一样都竭力掩盖婚姻的不堪与痛苦而企图展现一个成功幸福的形象给读者和世人。

3. 文学的价值和意义。

Joe和Joan在领奖后发生争吵。

Joe说：“ 这些作品是我的故事，我的文化，我的家庭，我的想法。

” Joan反驳说：“ 这是我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你肮脏不堪的行为变成文学金子。

” 路遥的作品里涉及男女的复杂关系的描写极少，作家的个人体验与情感描述几乎为零，所以对杜丽丽，古风铃和武惠良的三角关系轻描淡写。

西方现代文学重视个人体验，中国作家热衷于宏大叙事，这是由于读者的欣赏水平和价值观差异决定的，但是男性作家倾向于把写作当成事业和人生成就去追求，女性作者往往把写作当成自我倾诉和疗愈，善于描绘个人生命体验。

4. 一点思考：历史上很多作家和哲学家，都是理论的巨人，行动的矮子。

他们的文字当中虚情假意多过真情实感。

他们是描写梦幻爱情的高手，自身却在经历男女关系的折磨。

他们经世济民，却连自己的生活也照顾不好。

他们不爱自己和身边人，却声称关怀芸芸众生。

他们抨击世界的罪恶与不公，正义凛然，却从未深入自己内心的懦弱，贪婪，卑鄙，冰冷与黑暗。

他们在文字中表现自己的才华，学识和智慧，却害怕对读者敞开心扉。

他们的文字像匕首与投枪，射向敌人的心脏，却不知不觉成了披着盔甲的政治走狗。

第一次写评论，看的佳片有约，那个年代女主知道自己写作不被重视，而男主在文学界刚好有身份有地位，可以说是女主利用了男主，完成自己的创作心愿，但是当男主获得了至高荣誉时，女主的内心失衡了，她觉得这么多年的付出太委屈了，而男主多次出轨更是激化了矛盾。

男主问女主，当时为什么选择我？

女主无言以对！

在颁奖典礼后的宴会上，男主主动说女主和他共享荣誉，彻底激化了女主，说明什么，女的真的爱男的吗？

如果是真爱，会让男的那么难堪吗，反正是我我肯定接受不了女的这样，那为什么40年都能忍，现在就不行了呢，因为她受不了男人成功了，所以我想说人要不忘初心，想一想当时是出于什么考虑做的选择，请不要忘记这个选择！

电影一开篇，老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人，和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。

正因为这种强烈对比，才让人觉得结局不可理喻。

现实来说，卡斯曼的确是个没有才华而自恋，脾气暴躁不受控，道德低下而又自私的男人（细节太多了，比如劝怀孕的女儿喝酒，比如嘲讽律师送的酒差的刻薄，比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她，比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子，比如随时勾搭年轻漂亮的摄影记者，以及对儿子才华的忽视贬低）真的难以想象，是什么支撑琼恩几十年如一日地忍受每天长达八小时的写作，顾着孩子，忍受卡斯曼的粗鄙坏脾气，忍受他随时出轨的屈辱感……这样一个男人的确完全配不上琼恩。

支撑她到老的，难道是所谓的生命周期只有几个月的一见钟情？

难道就因为卡斯曼说的，孩子都两个了？

这种论调难道不是披着婚姻外衣压榨女性的理所当然的借口？

当然，一起度过几十年岁月，依赖也好习惯也好，卡斯曼也的确对琼恩很照顾关心，年老时的琼恩担心卡斯曼的心脏病，卡斯曼去世后琼恩对他名誉的维护，这些都能理解。

甚至当时对女性发展环境的局限限制，迫使琼恩以卡斯曼的名义写作，甚至或许也让琼恩从内心深处也接受了这种不公平。

有人说这是时代悲剧，而不是电影中这对夫妻夫权对女性的压制。

我不认同，卡斯曼没有在市场早已成熟的时候，鼓励妻子以她自己的名字写作，反而是习惯了站在妻子的前面，享受荣耀。

这部电影最大的问题，是中文翻译名字——贤妻。

电影名称只是the wife，但翻译为贤妻简直就是讽刺！

有种利用女性得利还沾沾自喜，夸奖她为贤惠的无耻。

这部电影和《45 years》一样，是从老年夫妻的角度，通过细节的展开和矛盾的积攒，描绘平静婚姻生活表面下的复杂暗涌。

两位女主也同样是隐忍的妻子角色。

和电影名字《the wife》（《贤妻》）一样，在我看来，这部电影毫不掩饰对女性能量的肯定。

影片的女主，Joan Castleman，不管是作为获诺奖的作家丈夫的贤内助，还是能写出诺奖级作品的女性作家，她都是优秀的。

【 作家喜获诺贝尔文学奖 】

1992年，康涅狄格州故事是从作家Joseph Castleman接到来自斯德哥尔摩的电话，通知他获得诺贝尔文学奖开始的。

（当然，情节初属虚构。

92年诺贝尔文学奖得主是圣卢西亚诗人。

） Castleman夫妇（Joe和Joan）是一对恩爱的老夫妻。

会通过分机一起接听重要的电话。

会一边想象“年轻精壮的男人在海滩上碰见裸体女人”的场景一边做爱。

在得知获奖消息后，像一对小孩，牵着手在床上边跳边唱“I won the Nobel”（电影里最可爱的一幕）。

恩爱的Castleman夫妻：作家Joe和他的妻子Joan

得知Joe获得诺贝尔奖之后，像一对小孩，牵着手在床上边跳边唱Joe是个嗜好甜食和核桃的老头。

自尊心极强，极力维护和凸显作为一家之主的权威。

在家里举办的庆祝派对上为了要一家人齐齐整整的举杯祝词，连怀着身孕的女儿也必须喝上一杯。

Joan则是Joe身后的女人。

提醒Joe在飞机上多伸展脚，提醒他有口气要刷牙，提醒他少吃巧克力对心脏不好，在他被簇拥着讲段子的时候在一边用手势提醒他嘴唇上有东西。

儿子David，是一个生活在父亲阴影下的年轻作家，内向，敏感。

Joan认为David在写作上很有才华。

但David更想得到来自作家父亲的鼓励、夸奖和赞许，却从未有过，Joe总是避而不谈。

Joe在外人面前毫不吝惜对妻子的爱的说辞。

Joe的祝酒词以《堂吉诃德沉思录》中的一句话开始I am I plus my surroundings. If I do not preserve the latter, I do not preserve myself. My beautiful wife，the love of my life. Without this women，I am nothing. In fact, my greatest achievement is persuading this woman to marry me.

家里的庆祝派对上，表面恩爱的一家人【 Joan的过去：曾经的Castleman夫妻的小三，丈夫背后的写手】 1958年，史密斯学院。

（史密斯学院是美国著名的常青藤女校，是著名的“七姐妹学院”成员，有许多举世闻名的女性皆毕业于此，其中包括《飘》的作者玛格丽特·米切尔、原第一夫人南希·里根、原第一夫人芭芭拉·布什等。

） Joe是史密斯学院的文学教授，和当时的妻子Carol有一个baby。

而当时的Joan还是Joan Archer，是有着优异的写作才华、拿着文稿请求教授指点的“Archer小姐”。

在文学课上，教授吃着核桃讲， “A writer writes, because if he does not, his soul will starve. His soul swooned slowly as he heard the snow falling faintly through the universe and faintly falling, like the descent of their last end, upon all the living and the dead.” ( 爱尔兰作家James Joyce的《都柏林人》最后一章《死者》的最后一段)

史密斯学院的文学课上，Castleman教授背诵James Joyce的作品大概就是那刻。

Joan彻底爱上了他。

心甘情愿在周末晚上做教授夫妇的babysitter。

在教授夫妇的家里，Joan闻Joe的衬衣。

看到抽屉里的核桃上写着【To carol, I love you true】。

抚摸着James Jorcy《尤利西斯》的扉页上Joe的签名。

对着baby说，“I am falling in love with your daddy”。

Joan在教授夫妇家里，看到Joe给妻子在核桃上写的话很快，Joe和Joan在一起了，并且因为和女学生搞在一起丢掉了在常青藤学校任教的工作。

窘迫的夫妻住在小阁楼里。

有着巨大写作潜力的Joan，看到丈夫文笔的局限性，甘愿牺牲自己来辅佐他。

而极度自尊，暴躁，埋怨生活的不公的Joe靠着Joan的第一本小说《The Walnut》（《核桃》），以及之后的一部又一部作品，获得了出版社的青睐，也从小阁楼住进了海边的大房子。

Joan认为Joe的作品不够好，想帮他

妻子执笔丈夫署名的小说出版了（遇到高兴的事情在床上又唱又跳是夫妻俩的传统）

一家人住进了海边的大房子，Joan继续做丈夫作品的影子写手而为什么Joan多年来甘愿做作家丈夫背后的女人？

不争不抢。

任何人，连最亲的儿女也不知晓。

镜头回到1958年。

Castleman教授带着年轻的Joan一起参加女作家Elaine Mozell主持的读书会。

年轻的Joan说写作就是她的生命，作家必须写作（a writer has to write）。

但Mozell告诉她，作家必须有人去读他的作品（a writer has to be read），所以女性别干写作这行，因为不会得到男人们（书评人、出版商、杂志编辑）的关注，写的书只会被放在校友书架上，从未被人翻开。

于是，在那个女人的才华不被认可的年代，即使是史密斯学院培养的Joan也放弃了自己写作出书的梦想，服务和成全了丈夫的名利。

女作家Elaine Mozell（《美国往事》的女主演的，岁月是把刀…）【 斯德哥尔摩领奖，秘密浮出水面】1992年12月深冬，斯德哥尔摩。

Castleman夫妇带着儿子David来参加诺贝尔颁奖仪式。

而随着仪式前的准备、彩排和正式举行，Castleman先生获奖的惊人秘密也渐渐浮出水面：这么多年以来，一直是具有写作天赋、对所经历的生活有着敏锐感知的Joan，写出了一本又一本署名为Joseph Castleman的诺贝尔巨作。

而，Castleman先生，是一个写作水平一般，“满嘴跑火车”，出轨成性，又极其重视面子的男人。

诺贝尔组委会迎接Castleman一家，专属摄影师Linnea与Joe握手入驻的酒店房间装饰的别有用心。

一家三口关注点各有不同。

喜好甜食的老头看到了巧克力开始不离手的吃起来。

Joan看到房间里都是castlaman的书。

其中还有比较早期的书《The Walnut》（《核桃》）。

老头在桌子上打开一张会务组准备的小卡片，问道上面写的sylvia fry是谁。

儿子一脸疑惑的回应他，“这不是你小说中的角色吗”。

Joe不记得自己小说中的人物，让儿子很惊讶Joan受传记作家Nathaniel邀约在酒吧小酌。

Nathaniel为了写Joe的传记，做了大量的调查工作。

比如，Joe的早期作品毫无特色和可读性，但Joan在大学时期写的《The faculty wife》更像是一个诺贝尔文学奖得主的早期作品，比如Joe的前妻Carol说自从Joe和Joan在一起后写作水平直线上升。

David和Nathaniel交流后，向父母当面质疑，说母亲才是这家里唯一有写作天赋的人，是父亲作品的背后写手。

父亲以前从来不让他进书房里。

父亲让母亲成为了成功背后的奴隶。

知道真相的儿子David震惊，生气，愤怒【隐忍多年妻子提出
离婚】
或许让我们感到奇怪的是，漫长的几十年，Joan都过来了，成为一位大度、容忍、冷静的“贤妻”。

就在作家丈夫获得诺贝尔奖这样喜大普奔的时刻，她在异乡忍不住提出离婚。

失望于丈夫出轨死性不改斯德哥尔摩的酒店。

半夜，Joan醒来看到Joe不在身边，发现他在楼下的餐厅和年轻摄像师Linnea在一起，Joe又对Linnea娴熟的背了那一段James Jorcy的《死者》。

几十年过去了，给年轻女人念的文章都没有变，还是那一段在彩排间隙，没有Joan陪伴的Joe和摄像师Linnea亲热。

掏出随身携带的核桃，要写上名字送给Linnea。

结果，没有送出去的写着Linnea名字的核桃被Joan发现了。

几十年过去了，还要给年轻女人送写上名字的核桃在老夫妻俩的争执中， Joan说自己每天八小时坐在书桌前全神贯注的写作，把痛苦、隐忍写到了书里。

Joe和保姆偷情，他每出轨一次，Joan就写一本书。

花很多的时间，用文字，把Joe出轨的恶行和带给家庭的痛苦变成了文学著作。

而，Joe则认为是因为Joan的才华逼他出轨。

认为Joan只是个享有他给她的写作特权，只会操心小事的小女人而已。

Joan的小说都是从Joe的生活里取材。

（老头还能再无耻一点吗？

）丈夫也仅把她当成“男人背后的女人”宴会上Castleman夫妻见到诺贝尔物理学奖得主一家。

互相介绍家人。

物理奖得主说他太太也是一名scientist，对他的工作很critical。

Joe介绍时说“幸好我的太太从来不写作”。

与诺贝尔物理学奖得主一家聊天Joan不希望Joe 不要在获奖致辞里提及感谢她的话，她不想让别人把她想象成“成功男人背后一直困于苦闷的妻子”。

而Joe说一定要致谢Joan的原因是，“如果我不的话，人们会认为我是个自恋狂的”。

因此，在宴会上，Joe致辞每一句都在致谢妻子。

这份荣耀应该给的是另一个人，我的妻子，是我梦寐以求的人生伴侣。

因为她的存在，我才能懂得，我的文学创作何时该静如止水。

何时该动若脱兔。

没有她，今晚我根本不可能站在这里。

我只会坐在家里，直勾勾地盯着一张纸，麻木的张着嘴，却说不出一个字。

我的妻子让我得以明智。

她是我的良心所在。

也是我每一个创作激情的动力源泉。

你就是我的灵感，我的爱人，我的灵魂。

我将与你共享此荣。

在Joe致辞后，Joan起身离席终于，受够了不忠，受够了当他背后的人，受够了埋没自己的才华，让丈夫成为了传奇。

Joan决定要和Joe离婚。

【 戛然而止的结局】突然地，在争吵中，Joe突发心脏病去世 。

即使Joe出轨，即使自己的作品被署以Joe的名字发表、得奖，即使总是默默在一边看着Joe被簇拥着，Joan一定是深爱着Joe的。

她对他的关注和照顾，是夫妻间多年以来相濡以沫的习惯和默契。

两人吵架，女儿电话带来小外孙出生的消息，两人立马相拥喜极而泣。

我相信，即使在前一分钟，Joan无比愤怒要离开Joe，和他离婚。

下一分钟，Joe犯心脏病，气喘吁吁痛苦不堪中，问Joan “do you love me？

”Joan回答的“I love you very much”一定也是真心的。

Joe离世的那一刻，Joan的牵挂和陪伴，爱和恨，写作的情感和素材，也都统统不在了。

从某种意义上说，Joe和Joan也真正成为了彼此的另一半。

回去的飞机上，Joan否定了代笔的事情，不准Nathaniel写出真相。

她最终选择做一个诺贝尔奖得主的妻子，捍卫丈夫的声誉。

然后承诺回去后把故事讲给儿女听。

Joe突然离世前，夫妻两的争吵

Joe突发心脏病倒下

Joan选择维护丈夫的声誉

格伦奶奶那个大下巴，一副男人相我很多时候实在是get不到她的美，那张脸真的可以称得上是大理石雕铸成的，一股坚毅劲儿。

老年男主的演员就是大麻雀，哪怕是这个片子里，我感觉也掩盖不住眼神里头的一股奸猾劲。

名人背后的女人其实也是艺术八卦里的一个永恒主题，比如菲兹杰拉德的妻子泽尔达，罗丹的情人克洛岱尔，雪莱的妻子玛丽雪莱。

这些才华横溢的女子被他们身边的男子掩盖了光芒，波伏娃是个难得的例外，而其他的女子或疯或死，都印证了一句自古红颜多薄命。

影片一开始只以为是一对恩爱的老夫妻，可是随着剧情的展开才发现这位贤妻有太多的意难平。

随着丈夫赢得诺贝尔文学奖，名利纷至沓来，出入于觥筹交错之中，当女主看到那些即便是在丈夫光环里也依然神采奕奕的职业女性，看到别人家的孩子们小有成就，而自己家的父子俩却在不断的闹矛盾，看到别人记不住自己的名字，看到已经年迈的男主还在和年轻女记者玩暧昧，女主逐渐意识到自己以前的家庭主妇的形象究竟有多么的灰暗。

当他们年轻相遇时，一位是英俊的年轻教授，一位是美丽的文学系学生，可是马上就让人感到狗血的是，此时的男主已经是结婚有孩子了。

这让人不禁想到民国时总是爱和女学生有绯闻的那些所谓大师们，尤其是看到男主对着一屋子的女学生讲课时的模样，简直是从年轻花心到老年。

其实我真心觉得那时的男主简直就是把女主当成免费保姆，还让当时作为学生的女主去帮他照顾孩子，我不懂女主咋想的，难道单纯的倾慕于男主的气质风采？

还是觉得此时的她是拯救男主于琐碎繁杂的深渊？

当年轻的女主被女前辈给她的写作梦想浇了一盆冷水以后，也为女主后来绕到丈夫身后回归家庭的选择埋下了伏笔。

一直到今天，女性作家尽管已经越来越多，但是不可避免的是她们依然在不断的接受男性的审视，女作家不只是作家，套用小品里的台词来说，做一个名（老）女人，难。

看看书店、图书馆书架上那一大堆的著名女性传记，尤其是女作家的传记，其实有几个人真正读过她们的作品，大家八卦最多的还是她们的隐私，大家八卦张爱玲和胡兰成，八卦萧红和萧军，八卦林徽因和徐志摩，可是没有多少人关心张爱玲悲凉的爱情小说以及她对《红楼梦》的研究，萧红的《生死场》《呼兰河传》，林徽因对建筑学的贡献。

男女主最终走到一起时，正是他们最艰难的时候。

此时的女主尽管是才华横溢，但却只能在出版社里给那些男编辑们倒咖啡，而男主因为闹绯闻被赶出了学校，贫贱夫妻百事哀，他们犹如刺猬一般互相争吵伤害，但又离不开彼此。

为了闯出天地，女主用才华给男主作品改编润色，到后来直接上手写，用男主的名字出版，当他们第1部作品出版时，他们高兴的在床上蹦蹦跳跳，就像影片一开始老年的他们高兴的在床上蹦蹦跳跳一样。

几十年的岁月这样来过，他们彼此身份倒置，在人前男主是埋头写作的作家，女主是精心照料他生活的家庭主妇；在人后男主是围着锅台孩子转的家庭煮夫，女主是天天坐在打字机前创作的作家。

几十年的特殊的婚姻岁月，夫妻间有温暖，更有埋怨，在斯德哥尔摩的短短几日，更是展现的淋漓尽致，女主由一开始的矜持贤惠到后面难以控制几十年的怨气，他们会不断的争吵抱怨，又会为了外孙子的降生，喜极而泣，拥抱彼此，咱们可以前一秒大吵，后一秒在男主犯病时又紧紧抱住彼此说着我爱你。

尘埃落定，男主在正式领取奖牌后撒手人寰，最后一幕镜头中的女主，尽管是白发苍苍的模样，可我却觉得那是最美的，眼神中的清澈和看尽世事的通透豁达。

近些年来的女性题材影视剧里面，也越来越关注那些才华横溢的女子面对的诸多磨难和压力，她们都是才干心性不输男儿，却要面临着社会的隐形天花板，而随着社会的进步，她们正在不断的去突破，比如《纸牌屋》中的克莱尔，逐渐从丈夫背后走向人前，而在现实当中昔日的第一夫人希拉里正在向总统宝座不断迈进，烈士暮年，壮心不已。

我将来仍然希望更多有才华的女子不再只是造王者，而是自己坐上宝座成为女王。

无法被这个故事打动，之前吵得那么凶，为什么最后一刻不对记者说出代笔的真相，难道真是的已经完全认命，接手自己只是一个影子写手的事实？

还是真心不想败坏丈夫的名声，然而他真的很渣啊！

粗鲁，幼稚，喜欢女色，优点除了年轻时长得帅，再就是教文学的，随时能念出几首别人的诗而已了。

而女主的气质诡秘，内敛，蜷缩，眼神很历害，仿佛已经看透了一切，而最后不说出事实，保全住婚姻的真相：难道是作为女人，她一直认为婚姻才是最重要的？

（那个年代的女人），所以以前丈夫那么多次出轨他都忍了？

所以，女人只有婚姻成功才是一切，所以她的文学才华一直不被承认她也不遗憾，所以她已经完全不在意自己的利益，一心维护丈夫，因为这是她的真爱？