过时·过节

《金鸡》系列如同香港喜剧高光的回光返照，终在2014年结束了。

香港喜剧自认低俗粗制，其实深藏醇厚技法鞭讽社会，1980-1990年代与动作犯罪类型共同树立了香港类型电影发展仅次于好莱坞的国际地位，生成全球电影业独孤物种。

彼时韩国类型刚发轫而已。

大陆交融和市场严重衰退，新一代80后90后香港影人回望父辈，整装擦镜。

陈咏燊作家编剧出道，在他编导的两部长片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陈生自己却没有沿袭动作类型。

经历资金市场与思想三重洗礼，浮现一条轻类型化回归世界潮流和狭义作者化路径。

陈咏燊编导2018《逆流大叔》。

为何不翻唱一把罗文：斜阳里气魄更壮，斜阳落下心中不必惊慌，，，（技法不如父辈烂熟）《还是觉得你最好》从酝酿就共享大陆市场，2018年已经金盆啷口的黄子华领衔，超过60岁的他仍代言流金岁月，喜剧尾彩流流长。

经已金盆啷着口，黄子华去到哪里还是话痨==lll

陈咏燊编导2022《还是觉得你最好》。

《英雄本色》海报与无关主旨，却都在父辈荣光照耀之下。

《还是觉得你最好》和《过时过节》聚焦的香港家庭和传统还在蜕变中，消失的也就永远不会回来。

新生代影人不像前辈高速叙事极快节奏不露技法， 他们更愿意流露作者性，显示甚至炫耀技法和美学观念，表达困境中重新出发的决心。

也钟情镜头下的香江之夜。

曾经更富魅力之地，夜色当然更美。

曾庆宏编导2022《过时过节》。

父亲儿子的离家，留下一个香港式三代母系家庭。

新的女性主义关注也是新一代影人回归世界大潮的表现。

《窄路微尘》里相怜相助的饮食男女，并没有如观众所愿而相恋，是主创刻意与类型保持了距离。

未来也并不清晰。

罗文的《狮子山下》也不再以任何翻唱响起，而代之以颇时髦的爵士民谣风主题曲。

即使相同的境遇也不再需要父辈的诠释。

与1990年代本土年度十亿票房纵横亚洲市场的父辈荣光相比，新势力尚不成军行走于窄路如微尘。

林森导演2022《窄路微尘》。

镜头总是对准暮色中的窄街陋巷。

欧洲求学的李俊硕关注极度边缘人群，《翠丝》后《浊水漂流》，相对来说他的独立电影属性最强烈。

但是李俊硕也并未植入批判，只是关切人性。

李俊硕编导2021《浊水漂流》。

片尾的生死对话幻境，油灯掩映，尽显悲凉无助。

《灯火阑珊》以物代人，借物思人。

霓虹光芒更恰似香江银幕之光辉。

《浊水漂流》和《灯火阑珊》共用穿梭阴阳界，但诉求相反。

曾宪宁（女）编导2023《灯火阑珊》。

阴阳对话贯穿全片，缅怀淡去的光华。

霓虹灯造型难成本高能耗高易损，但是璀璨光辉却是LED不能比拟的。

珍宝海鲜坊见证1970年代以来香港经济腾飞带来的极致繁荣，也辉映香港电影蜚声华语乃至全球的荣光。

曾宪宁（女）编导2023《灯火阑珊》。

片尾隐藏曾经的香港辉煌地标：珍宝海鲜坊（1976-2020），最终沉没于西沙群岛附近海域。

港人叹：人离乡贱，船离港沉。

香港电影发展基金旨在资助香港本土及与亚洲合作制片。

成立以来共为近80部影片提供资金3.2亿港元，包括《逆流大叔》《过时过节》《灯火阑珊》。

这两款logo提示我们，香港曾是世界创意之都。

新一代影人作者化国际化的求变都不同程度获得香港电影金像奖提名鼓励。

前辈吸收开创的香港化类型电影是独门物种，被国际广为效仿。

和当下新影人重新回归世界潮流处不同语境之下。

挣脱声色笑骂和无影脚，还是茶餐鱼翅兼修的食神吗？

我啲陀地黎嘅嘛，去到人啲地方点发围吖？

这其实是个断篇，正讲到，崔姬和那府公子一次短暂出离，好像是片竹林，这么多年，又出不少事，不论笔是生活，都在添瓦，坏的以及更坏，凑齐有点时间，她又写别的，这个短微剧本，和那个长的，写云端敬老院剧本，都很老实，就在她U盘中。

在今早，她忽又想起从前，就是对照片，告别就是删除，是长久。

她发现，这里边有联系。

那天收藏时，她就再想不起更早，用杜丽娘回眸做头图事，是不想。

那个白衣杜娘，正在回忆，到处是伤，看片发黄草她悲凄，是杜，也是她，但这是今年。

今年收了大约9张以后，给一个好友普遍发去以后，在另一个月的过午，她统统删除，也正确，以前写过，还是断章，她决不重回，写小说也不犯上——再踫以往生活重合？

画面，味觉，触痛，她是想忘，还是怵，就成为今早的一个记忆。

但是记忆是恒久的。

崔姬本不叫姬，他长太好，又隔绝，静底子，净是头顶花罩，四面壁橱，古琴悰，最正常不过开始觅友，那府里小爷，下人伺候，出门有桥，过桥柳莺，有个妹妹，什么都会，眼界也宽，崔姬别无好友，空闲了就是俩人，天长地久，情浓我怀，小妹叫萌，萌娘吃醋。

她为此公子设计搬演牡丹亭。

白衣绿蕉，崖深情淀。

这崖俩人知道。

她的公司仅是再小不过，经费有限，到哪找阳春三月，花桥樱美？

但这还有时间，最迟5月开拍，编导催过剧本，好好好，她在加紧进度。

她想有一幕就是个花荫凉，这不难，找个石头桌，磨成旧，水磨石不好踫，大石头不有的是？

不能摆中央，在水之央，她这一想就是那晚上，她突然看墙发恨，早就生恨，星期天时写诗经，国风·郑风·子衿，这么多年，摸起毛笔，就写出恨，左牵右扯，结果是，越看心乱，就在这一天的晚上，覆盖白纸，写出来篇清丽赋，不是在说那个石头？

荫凉就是片树叶子，随便哪种，从半空一吊，上吊的人，她这周洗出56张日本男星遗照。

她再用个周六，满手攥这些照片，张张讲。

草地上顶风，她就不铺，就得按上拍摄杆，等这杆子架好，可能就又有风，看来是，就是他死了，也不让平整，满地草，上边有大太阳，活着人想替他，也不成，只好满手把。

她原剧本有位女性，她也不想是崔姬，是其人，就在无意中，闪到这段背墙，让看回花荫凉，马上谢掉。

她想让她回到一些时间。

他或她在之前，和那府公子有意，又落俗套，她让他或她回来，挖些魂，见偶然的树、桌、一洼子墙、一洼子墙地缝水，她想让他们知道什么。

不能，是普世的，许不许更是普世，关系到生存，形而上不在此列。

没公子他也能活，不论清代现代，但是走哪都有情，人活就为一情，但是她显然在这来了最不该来的批判。

半路添字，她有一点肯定，支持下去，她欣赏同性间的情，最真。

所以会有将来的卡壳。

这人在这半段偶然挤出来的时间，没有机会说话，看也不让饱看，就这么三两眼，记住来的一棵树，来的张桌子，来的段湿墙，有段树叶子，那边就开始丫鬟叫了，这么说这是位女性。

四、三年的混乱记忆，理到现在，半清不清出了三角债，谁说男人也没钟情的，最后还是让女人受罪。

这一张有人说梦幻，就是她给过的那个友人，但是她听完就笑，笑的自己啊，转了这么多年，致别人一样图，她并不一样想，她只认为不过是偶然重合，她是想写东西，浪不浪漫她总是这样给别人留印象。

然后那景就得去实地。

她总得找段高屋，钉上四壁木雕，总得托块厚碑，深到墙底，总是一大段别枝子，抹崔姬半张脸，这时“他”恰好钉在枝子后，“他”恰好就在高屋，幸而看见，于是再回忆，无穷动，会再伤心，支持不住，念人不留，就再转个弯，到段拱桥，人一托，更作伤，往哪看都是那府小爷，紫藤架下，唱白弹墨，豆棚子底谈天，紫薇霞下看天，再支持不住，就再往前走，那就是另一个藏屋，“猴”人地儿，崔姬窝得住，拿起把扇儿，5000年前太阳，仍然犀利，擦过边梢，5000年前大桐树，一道作伤，扇儿显灵，都是小爷，小爷此时在那府，弹古琴，吹丝，再不正看崔姬校完小样，这边姬伤神渡世，钗头不飞蝶，鼻头滑香，窗前一水洼子，崔姬出神。

她到现实中找一块碑。

原来也难，走上段仿古桥，向下便是记忆，其年仨人，夏八月，风和气温，有手摸过这碑，嵌到墙尽头，灰质足可膜拜，游龙画凤都是行书。

崔姬便小了，“他”世界只有小爷，不在故去亲情中挣扎，摸碑显灵，闻碑显灵，可是离开的就是离开，她想听见那段桥上，一位老人，另一位半老人儿，“他”想象他的生活，慈碑显灵，慈爱显灵，灵这世界根本没有。

她不想写了。

还缺几处，无外乎茶瓮、画栋、西壁画、东阁床上有吊苏，东南擎屏风。

她发现一直很假。

不断发现的还有，这都是在毁情。

一旦落实表面，这是她在偷懒。

崔姬爱小爷，你表现牡丹亭，崔姬想爷，你表现小爷放河灯，崔姬隔绝萌娘念爷们，你表现琴上面的土厚，垂手而得，生搬硬造。

她更知道词，那些属到自己凋屋里数花，这人的情会牵会绕。

可是她得知而且避。

现实中，她也在看视频。

那天，她又看见那个帅哥了，他和他竟然到了泰国。

这种热带地景，她曾有次留言到某视频，说她已经有段时间，并不喜欢甚至是厌恶看上流社会，欧洲、北美，她说那里的人冷漠，比之她现在以及将来都爱看——恰巧那则也在泰国。

在真泰国中，吴栋剑依然顶级酷，但是瘦，不是一点，极瘦，于是她就不能不再看看他伴侣，小枫，他还是红福福，懵懂，但是吴栋喜欢，大爱。

于是她不断发现，这则视频所带来的绝大部分浪漫感，几天后她再寻思，都是从小吴那边。

她曾想写个东西，从哪下笔呢？

先描描他长相，长脸，剑锋眉毛，细眼勾魂，他每次回头都在笑，身高183，然后她感觉她再次失去天赋，以前那种顶级描写找不到北，由是她便不写，那还能写什么，吴带来的异样，她要知道自己心底怎么个事。

再后来几天她有空时想，他啊，就是一字帅，和这种顶级帅人，从些小道走，从些巷子，从俩边展开各种各样的裤子，俩边吆喝的菠萝汁，俩边夹着的树，再不从头顶上散来的光，红伞、绿伞、牛油果色伞、灰伞、青伞，连合起来，小灯泡缀满，像星星闪光，打吴栋剑那种朝天细发射，射下去，射击冷酷——他不爱女人，射击将来要萎遁——他可能要磨折死，射击他以前经历的美好，亲情啊、坐后位暗恋他的、坐前位请求他的、爱他的不理解性取向，托他的希望他能爱。

然后吴栋剑身边仍有女人，她猜想是枫姐，女人甜美，喝着甜水，一路灯红中仰着脖注视小吴，这时小吴都还在笑，十分随意，并不拘紧，也不难为，他在每回笑后都不忘看镜头，实际那是小枫，并不是我们。

也许是她没开声道？

她正在听WHAT A WONDERFUL WORLD。

不是烟嗓版，是长着一头乱发的，叫什么名忘了，牛仔类型，他唱的深情，特别是在某些段落，该凋就凋，不升那他就不升了。

也许正是这个，隔绝开这边世界规则，同性之爱显得那么高档，这情最真，真在吴栋剑一人身上，他高高的身子，体面的脸，一直向前的步伐，并且总有，总是有一阵，或就是一股风，还是风流什么，萦绕其身周围，不在那些发暧昧黄光的灯，那些灯中发出的雾，那些总也走不完但极其美好，极其留恋的弯弯道。

这些道路都有吴栋剑。

《過時·過節》毛舜筠演的媽媽，從髮型到打扮到行為模式跟我媽一模一樣不說，甚至連煲的湯都一樣；謝君豪跟我爸過往那種隱忍寡言也是十分相像。

連那把亂舞虛張聲勢的刀都一樣～檢索後才發現這個劇本是導演以本人親身經歷為藍本～編與導可見著實用心，鏡頭語言跟剪切位也相當細緻；當中最有意思的是截圖中這場攤牌戲的調度：

A

B

C

D

EA夫婦置身於狹小的景框之中發生爭執 （壓抑 大聲質問的女主居於高位）B 矛盾升級 女主發脾氣將東西扔出左邊的景框走出第一個框 C女主隨著憤走位走入第二個框 （中間與男主產生巨大的隔閡 理直氣壯形象上依然居與高位）D 男主離開畫面，留下女主在框中 （男主隨即提出離婚離家的請求）E女主走到第三個框 與最開始第一個框相對 （反對 與最開始的身位且與最初提出離婚的自己的立場相悖）《過時·過節》連片名都是雙關的～1:字面的過時節～2:過時的過節（家庭因為八年前的一個片刻的矛盾分崩離析）此外片子上映年份是2022 難免有各種夾私隱喻：只看見黑白就會暈倒，所以要戴上一片紅；關於顏色的選擇；變色龍；移民潮；2022的八年前離家出走～等等本片導演曾慶宏用最小的社會關係（家庭）探討的或許是宏達大的去留問題，英文片名《Hong Kong Family》其實Hong Kong 後麵加個逗號亦可結尾畫面也可以玩味，同一畫面中，在超級大全景的黑暗中，不同的家庭成員出現在零星隔絕的光線下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～🤔 還有那個貫穿全文的螞蟻的隱喻 以及那些黑暗中如蟻穿梭的車輛

过时，在粤语体系，是不是有其他意思，大概跟过节的意思差不多？

他，天资聪明，长相帅气，能够理智的平衡家庭成员之间的关系，通过自己的调和，一次次的避免父母、姐姐在争执中遭受伤害。

当我看到他手指靠向嘴边，给姐姐一个自信的眼神，就知道他不止一次通过这样的方式成功的避免了很多家里的麻烦。

但这一次，他自己都没有逃脱歇斯底里发作的争吵对自己的伤害。

即便两个人分别都对他说过，你要珍惜亲人还活着的时光，至少你的亲人还在世上，他依然难以走出受到伤害时所封闭起来的自己。

直到他的父亲，再一次默默忍受了所有，主动走向了他，还好，这个世上总是有人要多付出一些，习惯沉默的人，总会更加强大吧，大概。

他，温文尔雅，从不生气着急，能够温柔的对待妻子和孩子，这一次，经济的压力，妻子的岁岁念，岳母的叨叨咕咕一点一点的累积，直到那句离婚，从本不应该先崩溃的妻子嘴里说出来，他崩溃了，拒绝了再一次受到伤害，然而，歇斯底里的妻子，像发了疯一样的激烈的情绪，点燃了他心底的怒火，这个时候，他彻底爆发了，拿着菜刀砍向了椅子，不得不通过宣泄来排解心中的愤懑。

她，温柔恬静，不愿意多说话引起父母的注意，总是默默的做一些事情帮助需要的人。

母亲强势的性格压抑了她的表达，在沉默和游荡中，她也找到了自己的舒适区间，这不能帮助她融入社会，多少有些格格不入。

在遇到鲜明性格的，有强烈吸引力的异性的时候，她可能会像一只飞蛾一样，不顾一切的扑过去，正是这种勇敢，让她走出了心里的分离，在一场痛哭之后，她找到了新的自己。

这没有改变她内在的什么，只不过在这种本来就美好的性格中增加了一些坚强，一些勇于尝试，这使得她的未来会更加美好。

毛老师演的真好，一个绝望的主妇，一边是原生家庭给她造成的难以逆转的缺陷，一边是她被压抑的那些东西，又像魔咒一样，转加给自己的丈夫和孩子，这种矛盾，都被毛老师演绎出来了。

阳仔的母亲，不愿接受自己的丈夫，对单身的客户怀有相思，这种复杂的情绪就好比，朝三暮四，见异思迁，吃着碗里的 看着锅里的，种种不接受现实的行为，是所有人痛苦的最大根源，也就是业力所在。

在外人看来，能够养大这一双儿女，性格都不差，体贴父母，多半都是因为有一个出色的父亲，父亲性格里闪亮的东西，让这两个孩子没有受母亲的负面影响。

人们的痛苦，多半来源于执念。

被辜负，错误的选择，心有不甘的过去，这些种种造成的心里的创伤，累积的压抑，驱使着他们总要找些理将他们转嫁出去，或是残忍的指向自己的家人，或是恶语相向，发泄在无辜的路人和弱小的群体身上，他们总要，传递，不甘心让这种不好的东西烂在心里。

这何尝不是一种恶呢？

那请问，写在我们中华民族基因里的自强不息精神，什么消失的？

如果可以，每个人都应该更强大一点，用悲悯之心，化解所有苦楚。

对人物不乏功能性的利用（情哥和孙子），但却有意夸张而凝聚地展现出家庭生活的压抑及至恐怖的面貌。

张力就存在于，所有人都有属于自己的场所，活在自己的世界，但门框、窗框的挤压与覆盖又必然使他们的肉身不得不捆绑在一起，居于同一逼仄的室内（阳以寄居旧屋的方式，而表示与这个家庭始终未曾分割）。

在身心的分离中催生出了多么可怕而持久的狠毒。

君子报仇，十年不晚。

而家人就演变为仇敌那样一种存在。

这根本就是一种寓言式叙述，为推演出那一极端情境而使人物转变为象征，比如像悦这么一个突然冒出且闯入了私密的家庭一跃而为家人的一份子的角色，根本就是舅舅灵魂补偿性的归来，而她也是全片中惟一没有负疚没有道德瑕疵的人。

父亲面无表情地向妻子吐露周密的“脱身”计划，夫妻间一些最残酷腐烂的东西被揭开了，立时与《一一》中NJ与敏敏相对无言的那一时刻打通，殊途同归地警诫我们去直面伤口。

虽然最后也没有谁知晓路在何方，但至少坚定地拒斥了那种虚无浪荡逃脱的态度（流浪者诺文——惟一一个背景空白的角色——这个人的选择在多大程度上是可信的？

），也否认更古老的委曲求全相安无事的退守与伪装策略。

最后一镜提醒我们，这已不再是一个传统的论题，它涉及到了性别，以及世代交替下的观念变更。

当我们试图呼吁家庭成员间的互相袒露与理解时，这就会碰到更多障碍，但也许同时也会令我们意识到新鲜的出口吧。

这部电影是香港新导演曾庆宏的首部长片，讲述一个大家庭的悲伤故事，电影灵感来自导演自身经历，言之有物，但也可能过于“自我”，让故事推进的有些一厢情愿，没有完全跳脱出来审视人物和故事，略有遗憾。

一家之主婆婆，母亲玲，父亲真，舅父明；女儿悦，儿子阳，舅父女儿琪。

三世同堂，非富非贵，一个普通香港家庭，一个典型的东方家庭。

可以说电影最精彩的戏份就是前十五分钟，家庭的矛盾和困境，成员的性格和状态，展现得淋漓尽致。

为了吃冬至团圆饭，玲一家慌张地收拾上路，父亲和母亲一路上争执不断，都是些平时积攒的鸡毛蒜皮，女儿不知所措，儿子试图缓和冲突。

一家人磕磕绊绊到了婆婆家，舅父早已独自赶到。

他们都在努力扮演传统的家庭角色，婆婆母亲，始终在厨房忙活，张罗全家人的餐食，父亲舅父儿女在客厅在院子闲坐游荡，当社会给定了规则，每个人都走在自己的轨道上，起步停车，左转右行，每一步都被安排好。

相安无事，安于现状。

期待中的其乐融融转瞬即逝，玲切菜伤了手，舅父帮忙找创可贴，婆婆却怀疑他在偷自己的钱，争吵中婆婆对舅父的不争气、对舅父婚姻的不满倾泻而出，舅父愤而离去。

玲埋怨真不过问自己受伤，威胁要离婚，真愤怒中拿起菜刀，儿子刚好进门，拦下父亲又被父亲教训，也愤而离开。

团圆饭变成散伙饭。

这段紧凑的情节十分精准地描摹出家庭群像。

小家庭里，一个强势刚硬的母亲，一个木讷懦弱的父亲，一个敏感冲动的儿子，一个沉默娇弱的女儿。

婆婆和舅父的关系又是一面镜子，映衬出包围着大家庭的人伦牵绊会通过血缘润物细无声般地传承和蔓延。

八年后，又是一顿冬至团圆饭。

舅父突然去世，女儿琪为完成父亲的心愿，回来团聚。

此时，婆婆住在福利院，终日悔恨逼走了儿子；玲和真的婚姻名存实亡，真沉默寡言，玲只有在每天做家政服务的他人家庭里体会到一点家人的温暖；阳已经八年未回家，靠自己打工养活自己，甚至出国留学，现在一边开发虚拟游戏，一边开优步；悦已离异，工作也丢了，一边面试，一边假装在上班。

本是一家人，却活成五个孤独的人。

没有人有恶意，甚至他们都带着好意，用自己的付出成全家人。

东方式的心结，就是为了你好，我把心思默默打成结，把时间层层围成墙。

婆婆和玲性格强势，但换个角度看，公公早逝，真性格软糯，她们都在独自打理着里里外外，撑起整个家，势必养成或加重凌厉爽脆的性格，同时积累的压力和委屈也会伺机宣泄。

真的不善言谈让他疲于应对生活，不说不代表不难过，八年里用沉默消磨着情感，等到房贷还完，重担卸下，他觉得可以分开了，同意离婚不是泄愤，是抱歉，是成全。

悦的情感和工作都很失意，但面对这样的家庭，想必她也难以启齿，不让父母担心，不给家人添堵，可能是她最好的选择。

阳一直记着父亲举刀的场面，离家出走就是他对父亲的惩罚，他害怕一旦回家过去的场景还会重现，只要他不在，这个家就还在。

其实他们也看到过别的可能性。

婆婆已经后悔，而且随着舅父的去世，这个遗憾无法再弥补，但会触动家人的心弦。

悦偶遇一个马来背包客，整日游玩，无拘无束，他们甚至产生懵懂的感情，让悦误以为这是另一次开始。

但背包客还是消无声息地消失了。

就像他自己说的，“其实我也是自私的人”。

多情又薄情，这是自由的收获，或代价。

阳认识了一个高龄游戏玩家，而他玩游戏的初衷却是为了搞明白自己的孙子为何沉迷游戏，远离家庭，最后自杀身亡。

失去亲人的伤痛，追悔莫及的遗憾，同样刺痛了阳。

“能不能沟通不是一种选择，而是一种障碍。

”阳一次又一次尝试在虚拟游戏里，与父亲沟通，但总是失败，也必然失败。

就像电影里所有人物，几乎都没有成功的沟通，甚至不曾真正努力过。

所有人都在隐忍，以为时间可以解决一切，以为自责可以弥补缺憾，以为离开可以成全。

电影后半段的主要线索逐渐聚焦在夫妻和父子，父亲的决定无意中左右着家庭的未来。

他放下心结了吗？

好像没有。

他坚持了八年，就是为了完成丈夫和父亲的基本责任，把孩子养大，把房子供完，这些完成了，可以解脱了。

他把自己的离开，当做妻子解放，儿子回归的代价。

这不会是最好的方法，却是他以为的仅有的机会。

但这至少给了他们理由，让父子恢复对话，一旦眼神连接，东方式家庭的隐秘而坚韧的纽带便会再次强大，包裹住他们。

也许是重新出发，也许是涛声依旧。

这次的冬至团圆饭终于成功了，夜色温柔，人也变得温柔。

一家人笼罩在老房子的灯光里，卸下防备，忘掉心结。

过罢时节，再话家常。

爸爸失业了女儿也假装工作奶奶疑心病舅舅气走了妈妈要离婚爸爸拿起刀儿子离家出走八年女儿喜欢上流浪汉舅舅死了外甥女是唯一一个正常的最后是四个女人看两个男人吵架又看他们和好一家子神经病英文名是 Hongkong familyVR 部分有点出戏不是一个人的工作量能完成的别的都还好

“人为什么是群居动物？

现在没有熊了呀”“你怕什么？

”“蟑螂”“和爸爸一起住，爸爸可以帮你赶走蟑螂”可是妈妈遇到蟑螂，爸爸仍然安坐在沙发上，没有任何反应。

他们是一家人，可是他们不能为彼此抵御些什么。

每个人都想逃离这个家，爸爸和儿子互以为只要自己不在，这个家仍能岌岌地维持。

谁错了呢？

妈妈连续不断的牢骚、爸爸的沉默不语，以及死循环。

妈妈在小杰家，得到了在家里得不到的关注——有保暖的拖鞋、手机壳上的贴纸、肩膀酸时小杰还会帮忙按摩。

她在这的气场和在家里简直判若两人。

让我不禁想象如果她成为小杰家的主人会怎么样呢？

会和新的家人发生化学反应，成为温柔循环的一环吗？

还是脱下客套的面罩后，又被柴米油盐淹没，又成为被所有人厌烦的、絮絮叨叨的主妇？

她的欣喜源于她认为对方没有必要如此对她付出，但如果成为理所当然之后呢？

知道小杰明年四月要移民之后，“为什么你从没跟我提过”，她的委屈倾涌而出，可是她没有资格，只能轻飘飘说一句“是我过界了”。

在家里丈夫也从不主动告诉她明天不能去看装修时因为明天要理发，理发是因为后天要去见工；女儿不告诉她已经失业一段时间了..没有人跟她解释因果关系。

但不管怎么说，我很不喜欢她嫌这嫌那的态度。

在公司遇到过类似的人。

唉声叹气，见到的全都是不好，就算遇到好事，也会挑剔几句，让人想躲远远的。

结尾每个人各占一个空间，被墙壁隔开，各人有各人的心绪。

这是一餐并不团圆的团圆饭，但“有多少人就多少人一起吃吧”。

最后的镜头太漂亮了，高光！

另，亲人在身边的时候，还是多包容吧（虽然我能理解儿子的愤恨）。

但带着心结，浪费了相守的时间也很遗憾。

冬至我也好想好想回家团聚，可惜我回不去555。

螞蟻作为意象在片子里出现了很多次。

导演用鏡子来构图用了好几次，好棒。

父亲：我不回去就是想你回去儿子：我以为我不回去，你们就相安无事……八年了，团圆的美梦还是遮蔽了现实的无奈……家庭矛盾制造机的成功无法保证合理的粉碎，在写实程度和发电本源的探究上，升华的节点又或者人物的弧光未能达标，换句话说，为了和解而和解的自我感动，只能暂时的隔绝喧嚣，而缺乏沟通的大杀器，放到明面上处理的话，则会意义非凡……结尾全景下的人物形色呈现的不错……

几个缺憾：1，几个sub plot和main plot脱节严重，感觉main plot是现实主义而sub plot像是童话故事，人物扁平，剧情简陋失真，流于俗套。

好像是把这两个故事单独外包给学生做的一样。

2，导演的确有一些很好的想法，但是没有能够很好的结合，感觉像是为了几个好点子凑出了一场戏。

3，台词问题。

感觉有些台词在生硬地把想法塞观众， 就差像布莱希特那样直接跳出来和观众讲话，生怕你感受不到重点和主旨。

小细节方面：大提琴bgm声音太大；收音效果不一致；有些bgm和画面搭配不是很好。

接下来谈谈优点：我很喜欢导演的最后一个镜头，月光下的屋企，母亲一人站在阳台前，百感交集地吃着冬至汤圆；两姐妹暂时跳脱出了家庭芜杂而压抑的氛围中，彼此讲笑着；屋外的小径，两父子无言地并肩走着，心中是八年与内心斗争煎熬之后的释然。

人真是奇妙的动物啊，只是人们所处的位置变化了一下，就徒增了这么多的情感。

而这些情感又好像透明的一堵堵墙，一块块相斥的磁铁，捉弄着人们，命中注定般制造着一出出令人嗟叹的遗憾。